本來不想對「擺渡人」發(fā)表啥看法的，但是現在有點看不過去惡評了。所以評價先放在前頭：不是爛片，只是一部還算過得去的爆米花商業(yè)喜劇，對于我搞笑多于感動，可以一看。如果你是演員中誰的粉絲或者路人粉就更可以去看了！

你可以說太長不看，但這也是我的真心。

首先，導演是張嘉佳，王家衛(wèi)只是監(jiān)制監(jiān)制監(jiān)制?。?！所以你如果是想看重慶森林花樣年華2046，那這部電影滿足不了你，不過如果你是王家衛(wèi)粉梁朝偉粉澤東粉，你可以在電影中看到很多致敬，比如鳳梨罐頭，香腸嘴，被遺忘的時光，一代宗師等等……對于這些小細節(jié)，作為情懷狗的我吃了……這里的雞湯臺詞我還是能接受的，沒有看過全世界，就不做對比了。也有可能是因為承擔了大量雞湯臺詞的是梁朝偉，所以我都接受了，如果用的是他的原聲，那我大概更會全部吃進肚子里。配樂也并不出戲，可以說還不錯因為合時宜。擺渡人沒有必要跟郭敬明蘇有朋趙薇道歉。

關于演員。如果你是他們中誰的粉絲，那么看這么一場電影還是可以值回票價的。我是「梁朝偉」的粉絲，能在大銀幕看到他演喜劇，我很滿足。演喜劇的他，整個人又年輕了，演技在線，完美hold住全場。「金城武」為了搞笑很拼命也承擔了很多笑點，電影中十年前的扮相很日系很青春，對手戲的「張榕容」美帥美帥的，差點被她的短發(fā)造型掰彎！能夠首次在大銀幕上看到金梁再合體，真的很滿足了?！嘎龟稀故菐浀模惚旧鲅莅?，驚艷時光。「陳奕迅」發(fā)揮也不錯，作為全劇唯一一個從頭喪到尾的角色擔當了憂郁部分，看完好想聽他的演唱會！追星的人或許會對馬力和小玉的部分很感動有共鳴吧。「AB楊穎」雖然還是會靠瞪眼發(fā)呆來演戲，但是憑良心說進步了，進步了挺多的。其他人表現也都挺好過得去。

關于劇情。這里可能是很多人詬病的地方。我是在聽說墨鏡王要拍這個故事后立刻買的書，先看了擺渡人，還蠻喜歡這一段的。但是再去看電影前對整本書已經沒什么印象了，畢竟電影他拖了很久很久很久才上呵呵。電影劇情其實很簡單，渡人容易渡己難，陳末和何木子，管春和毛毛，小玉和馬力，這三條主線再加上李宇春賈玲等的委托任務。確實人多故事碎，不過我認為還是講清楚了的，如果你覺得故事太牽強沒邏輯那么請去找張嘉佳。畢竟墨鏡王的電影和張嘉佳的書都不太會講長篇連貫故事。

關于觀眾。在我所看的場次并沒有什么提前離席，大家也都笑的很開心，包括我旁邊的三位不知名的男生。有沒有哭我看不到，不過鹿晗出現是有小聲歡呼的。梁朝偉很可愛，金城武很搞笑。小玉目送偶像登臺，陳末將車子作為最大的漂流瓶留在酒吧都是有感動到我的。遺憾是關于小玉的九洞高爾夫并沒有發(fā)揮故事的高潮作用，不如原著的幾頁紙感人。

為什么我說之于我搞笑多于感動呢？看書的那一年其實我是有被感動到的。一是因為關于小玉拼酒這部分書確實比電影寫得更精彩；二是自己的情感原因。在那一年我還有著一個喜歡了七年卻永遠不會在一起的人，在那個時候我覺得他是我的初戀也是末戀，我知道我們不會在一起，但是他的忙我會幫，我也不求什么回報，好像小玉一樣。那年最喜歡的歌是孫燕姿的我也很想他，但我沒有辦法為他裝上翅膀，這是小玉比我幸運的地方。然而到了2016年的圣誕，雖然他還是我唯一喜歡過的人，這份喜歡卻被風干了，只是記憶，沒有分量。最近幾年任何情感電影臺詞歌曲歌詞甚至微博小段子都激不起我內心的波瀾。我不知這是幸還是不幸。也許不是擺渡人不會說故事，而是我沒有聽懂他的故事?！?br>
洋洋灑灑寫了這么多，其實是被刺激到了。畢竟能夠在大銀幕上看到我梁的機會不多了，他還說他現在只想接喜劇。他喜歡演，我喜歡看，我喜歡歐陽鋒，阿撥，劉文，林貴人等等他的喜劇角色，也愿意支持他。但是現在喜劇片很難做，很容易招罵，近幾年除了一部泰囧好像也沒有什么得到很多好評的片子吧？憑良心說，擺渡人表現平庸有很多缺點，但豆瓣上的評價讓我覺得我看的不是這部電影。就算是大話西游，東成西就放到今天，難道會被大眾輕易接受評為經典？？？一部電影，有人喜歡有人不喜歡這很正常，但是跟風黑或者捧真的有意義嗎？發(fā)這篇文，只是想為擺渡人發(fā)個聲，有很多人說不喜歡，我不知道他們是否有去過電影院，但我想說我喜歡，在圣誕前夜看的這部電影讓我在那一刻覺得很開心。

考完研的你，復習期末累了的你，被工作拖垮的你，想從電影院路過的你，如果有機會可以去看看這部電影，也許他會給你感動，可能會哭也可能會笑。雖然我不知道他是不是你的那罐鳳梨罐頭。

但如果不是的話，可以砸向我?；蛟S我們可以一起看一場重慶森林。

“世事如書，我偏愛你這一句，愿做個逗號，呆在你的腳邊。但你有自己的朗讀者，而我只是個擺渡人?！?br>

                                                                                                 -------- 梁老虎的長情粉

一部集齊了三大男神——金城武、陳奕迅、梁朝偉的電影，其中一個還很有可能是我未來老公，居然會讓我產生中途退場的沖動，可見電影有多爛，實話說，我都不知道該不該把這稱之為電影。金城武和梁朝偉最近很缺錢嗎？我養(yǎng)你們啊。

這么強的卡司陣容，卻被張嘉佳搞成了東北大亂燉，再昏黃的色調都拯救不了它散發(fā)出來的low片氣質。很想告訴張嘉佳，不是畫面色調昏黃就叫復古。

作為一個女文青，我感覺自己都要比張嘉佳有男人味，他體內大概藏了一顆林黛玉的心，所以無論是寫出來的文章還是拍出來的電影，都有一股多愁傷感的矯揉做作氣息，全片就是張嘉佳的雞湯展示臺，平均五分鐘一句雞湯，全靠旁白表現人物內心世界。好好寫睡前雞湯不好嗎？為什么要來拍電影？

據說改了118稿劇本？改了這么多稿的劇本還是沒能拍出一個完整的故事你也好意思？電影這么多條線，沒有一條線的故事是站得住腳的。估計張嘉佳把他這么多年受的情傷都放進去了，俗套膩歪、毫無說服力的愛情，百無一用的自我感動，名義上幫人走出情傷，實際上一輩子都活在被甩的陰影里。

還有配樂，大概是把自己童年青年中年在KTV的必點曲目都放進去了，大哥，你以為這是歌曲串燒？？？

我要向《澳門風云》道歉，年初時，我說它是年度最爛，現在《擺渡人》成為了我心目中的年度最爛。沒有劇情、沒有思想、只有空洞念白的電影，再強的卡司都拯救不了。

再說一遍，金城武，你缺錢的話，我養(yǎng)你啊！

張嘉佳，不要再來禍害大牌了，趕緊從我的全世界滾過。

《擺渡人》是個什么樣的陣容。這樣說，作為80初一代的老人家，從小到大，我各個階段的所有雌性朋友、同學、同事，說起最愛男星，必是兩個名字之一，非此即彼，二十年不變。后來兩人literally演成一時瑜亮，也算對應身份。

    這幫子平民粉，不會刷投票，不會追行程，不會撕不會寵，一年到頭都想不起來花癡一次，但是有片上應該都還會看看。以至于2016年12月23日《擺渡人》首映，大星期五的weekday，一早起來已經朋友圈各種罵過打卡了，中午走在路上，毫無征兆迎面兩個姑娘就大聲喊著擺渡人好爛，晚上滿場應該也不稀奇吧，散場旁邊一位人妻對她一臉生無所戀表示一輩子沒看過更爛片的老公說：帥哥老了也還是帥哥。

    大概是被張嘉佳的什么鳥反向人邏輯擊成腦殘，讓我覺得兩個月前的同名片那么爛，意味著是在為兩個月后這部攢大招。從本來就無甚內容的原書中摳出了唯一還有點印象的一個故事，邊角碎料留給爛片專業(yè)戶張一白，所謂精華段落攢給墨鏡王，萬年“我要出國”ex臉繼續(xù)高冷前妻，楊子姍化身新世紀王菲接棒暗戀鐘點工，我梁身處搶奪中心繼續(xù)萬人迷地貢獻一串串似是而非的王式箴語，一切還算make sense啊對不對。

    結果，張嘉佳自己來。

    看到片中的時代內容和自以為是的趣味點，我覺得張嘉佳大概活在一個約二十多年前的平行宇宙里。九十年代都已經玩膩的港式夸張和日漫真人化風，鄉(xiāng)村發(fā)廊背景樂都比你有品味的歌曲串連，鐵達尼上映的年代都在推紅警了好不好，皇拳狂熱是哪一年的鬼?？紤]到張嘉佳本人長得比較丑，又勉強還算個書呆子的事實，不妨惡意揣測，他的青春是在多愁善感又沒人搭理中，靠著觀望別人而臆想出來的青春，他的故事是在空虛寂寞冷的平行宇宙里朝這邊俗世饑渴張望而臆想出來的故事，所以他筆下的世界沒有一個人說著我們能聽懂的人話，干著不招我們咯應的人事。

    我現在明白，一個人如果能堅持做到行業(yè)最差，就一定會紅，因為每當我們批評什么，都會多想起他們一次。比如現在我們就會說，同一批網紅出身，居然比韓寒的段子還不好笑，竟然比安妮寶貝的愛情更矯情，怎么比郭敬明導起來還像一坨屎。前者口碑紛紛提升。

    都是雜燴拼揍，《擺渡人》比他自己已經爛穿地心的《路過》更不知所謂。路過我以語文分及格的標準也勉強提煉個愛情的中心思想了，擺渡人到底講什么，喝酒改變世界，走上人生癲瘋？好吧就算全世界都知道，你張佳嘉人生中只有三件事（得知朋友離婚，在酒吧里喝到斷片，與在連云港讀?？频母咧型瑢W不期而遇——by姜紀存），但那些在你價值觀里渲染得蕩氣回腸的推杯換盞，落到即使經過美化的影像里，也不過是一坨坨嘔吐物的聯想情景而已，既不惆悵，更無美感，夜店泡妞，拼酒競技，不厭其煩特寫著燈紅酒綠里一張張丑陋不堪的臉，為別人消耗掉一桶桶液體而扭曲興奮，很有趣很值得沒完沒了地說？

     兩段私人訂制式的擺渡，讓李宇春他哥自虐來惡心李宇春，不給賈玲飯吃來逼賈玲繳械投降。。直白無趣到讓人吃驚，就這解決辦法有必要來酒吧嗎，全中國的父母不天天都在使這兩招嗎？！全片無處不在這種槽點，單拎出來說都顯得抬高他，好像其它部分不是一樣弱智似的。


    當年張藝謀《英雄》遭媒體大嘲，被問說那么多傻臺詞是何感受，我梁機智回答：別忘了我可是演過《東邪西毒》的。而今這地步，我只想說張嘉佳我寧可看你親自詩朗誦兩小時，只求別把你那一肚子搖頭晃腦的酸文塞別人嘴里說。道是憂郁影帝什么的，其實我梁一輩子演耍寶角色才是老本行，擠眉弄眼化灰都認得紋路并不違和，但是你出場頻率堪比奧運會了，三年多冒個泡就演個這給我看我真想捶死你算了！

    另一位別人的本命，也真是反高冷到極致，一晃眼幾像馬臉李詠?？v有混血榕顏值爆表，還是無法捍動這段古代殺馬特最無聊無趣莫名其妙的地位，連個小岳岳泡不到柳巖還可以說我二姑的同學的侄女的嫂子的表妹有個類似的事來818，這段腦殘公主和智障大叔的愛恨糾葛到底在講啥，正敘五秒都嫌多還要加倒敘，搔咯吱窩取笑連棍都拿反的感嚼，搞笑快把人搞哭了，應該換崔志佳的搭檔來總結：攤手，好尷尬啊~

    懷疑各種喜劇界客串都是獨立借空拍的，全片兩個人除了用對切鏡頭簡直就不會對話了，賈玲啊春哥啊，都不用跟擺渡人同框的，外景的棚拍效果除了鄉(xiāng)村大舞臺外我也只服你了。

    張嘉佳在短短一年里，有目的、有層次、出奇效地搞砸了自己，上半場《路過》的如坐針氈我還扣鍋給流量小鮮肉的鬧心演技，下半場《擺渡》天兵天將都來了，終于不得不承認連云港一導本身就是獨一無二的存在，讓各種粉絲依次從他的全世界走過路過必須吐過，得以標榜對各自偶像的無上忠誠——連這種片都能忍到終場，如果這都不算愛。

看《擺渡人》之前，心中始終困惑，王家衛(wèi)時隔14年重回“喜劇”，究竟如何？
 “IP小說”“喜劇”、“群星”，這些標簽，《擺渡人》都有，不可避免的“圈錢”嫌疑。
——不，這很不王家衛(wèi)。

作為我最喜歡的華語三位電影大師之一，看前我超級忐忑。
看完不可否認，《擺渡人》有一些問題，但不應該差到被打一星的地步。

王家衛(wèi)一直是一個很受爭議的導演。
不喜歡的人說“矯情”，喜歡的人又往往打出高分。
鮮少出現在公眾面前，始終不能被人琢磨不透。

而小眾的王家衛(wèi)與小眾的張嘉佳的，第一次這么大面積的曝光在大陸群體面前，勢必是有爭議的。
第一波罵完的觀眾，也都冷靜一下，真的有那么差嗎？

不論怎樣，我始終喜歡王家衛(wèi)的作品，他是我認為的很懂“電影語言”的華人導演；作為巨蟹座，我又常常能GET到他的HIGH點，喜歡的不能自拔。

但過往作品，每每提到他，都在臺詞、美術、音樂上，
很少有人就電影本體對他進行分析。
今天借《擺渡人》來說說我喜歡的王家衛(wèi)。


一、為什么王家衛(wèi)會“監(jiān)制”？

最初是王家衛(wèi)買了張嘉佳“擺渡人”故事的版權。
而監(jiān)制電影《擺渡人》項目的緣起，來自張嘉佳和王家衛(wèi)吃的第一頓飯，王家衛(wèi)建議張嘉佳來當導演，張嘉佳回“我不會做導演，我就只有一個要求，希望拍攝的時候您在現場”，王家衛(wèi)應了。
本來以為監(jiān)監(jiān)工而已，沒想到張嘉佳經常生病。
于是他扛起一個監(jiān)制的職責，日日在片場。
不可否認，他對《擺渡人》的作用，不可忽視。

《擺渡人》的原小說作者、編劇、導演張嘉佳在宣傳中，無數次的提到“感謝王家衛(wèi)，因為這位電影大師愿意用三年的時間來教我如何拍電影”。能說出這樣的話，說明張嘉佳是懂王家衛(wèi)的，一個真正的電影大師，這一生作品有限，而三年又是談何寶貴。


二、看這愛情，還是那么王家衛(wèi)。

1、愛情依然是母題
作為“沒有劇本星人”，王家衛(wèi)的電影，都來自于“概念”，然后不斷豐富成故事。
《擺渡人》能吸引王家衛(wèi)的，不在于其故事，而在于其【概念】。

《擺渡人》同名小說中，小玉和暗戀的畫家馬力，在馬力最失落的時候陪他度過，卻在馬力重回巔峰時遠走。明眼人都知道，小玉喜歡馬力，卻最終未在一起。
從一開始，這注定就是王家衛(wèi)的故事。
這是王家衛(wèi)的母題——【愛情】。而愛人的人在王家衛(wèi)的電影中每每都是“不圓滿”。
《旺角卡門》里，用力愛的張曼玉落得“癡心錯付”；
《阿飛正傳》中，張曼玉與劉嘉玲通通被張國榮拒絕；
《重慶森林》中的金城武、梁朝偉，更是一開始就是失戀收場。

你看小玉對馬力的感情，像不像《墮落天使》中金城武對楊采妮的初戀只是一廂情愿，像不像《東邪西毒》張國榮對“大嫂”張曼玉的念念不忘。

作為本片的編劇、導演張嘉佳，在原小說的基礎上，將一對感情——馬力與小玉，更加豐富化。將《全世界》這本書中最被讀者喜歡的“管春”&“毛毛”，及最重要的角色陳末（即張嘉佳本人）抽出來，構建了三對的故事。
“管春”&“毛毛”：金城武與張榕容仿佛游戲中的“草薙京”和“八神庵”，一輩子糾纏。張蓉蓉為金城武挨了一棍子后失憶，于是重逢后的金城武一直在用做餅、反向人……各種方法幫張榕容找回記憶。
“陳末”&“何木子”：梁朝偉與杜鵑，情逢對手的酒吧老板與調酒師，酒量不相上下，不料杜鵑生重病身亡，梁朝偉念念不忘，曾努力的想把自己喝死，卻在最終選擇幫人度過愛情的坎，讓每個人都擁抱明天。

每個角色都個性鮮明，每一對都是完整的故事，指向不同的感情方向。

2、時間&記憶貫穿始終
 “擺渡人”作為“低配版?zhèn)涮ァ弊⒍ㄊ沁^客，三對愛情的結局注定不圓滿。幸好張嘉佳還給我們留了個好結局——金城武與張榕容在一起了，雖然管春曾迷路到厄瓜多爾。
而這三對的關鍵詞失憶、記憶、念念不忘……又指回了王家衛(wèi)的另一個母題——【時間&記憶】。

1995年，他曾在一次訪問中如此說：“連續(xù)五部戲下來，發(fā)現自己一直在說的，無非就是里面的一種拒絕，害怕被拒絕，以及被拒絕之后的反應，在選擇記憶與逃避之間的反應?！?br>因此會有《東邪西毒》中的林青霞——在失憶中獲得雙重人格；
而《2046》本身就是多重記憶符號中的數目字。

《擺渡人》中“歲月版”推廣曲《十年》的出現，更強化了“時間”的概念——三對均糾纏十年。十年前，AB認識鹿晗；十年前，金城武與張榕容熱戀；十年前，梁朝偉失去杜鵑。
都是十年，卻也層次分明——相遇、相戀、失去。

同時，全篇的高潮——酒吧高爾夫第九洞，同樣將問題指向時間&記憶。梁朝偉問：你生命中最重要的“一天”是“哪一天”？
AB說：是當擺渡人的第一天
熊黛林沒有給出答案，而是用畫面給陳奕迅的獨白“2008年7月29日……”，你以為熊黛林是想起來初見陳奕迅的第一天？其實不是，她想起的是與陳奕迅分手的那一天。這一刻她后悔了，所以才會有后面陳奕迅酒醒入鏡，及熊黛林的羞憤咆哮“我憑什么給你答案”。


三、喜劇就一定是圈錢嗎？

一直以來對于“王家衛(wèi)”的固有印象都是“文藝片”，但不知你注意沒有，其實王家衛(wèi)幾乎每一部電影，都在【挑戰(zhàn)不一樣的類型】。
他的首部作品《旺角卡門》是江湖片；
《重慶森林》警匪片+愛情輕喜劇；
《春光乍泄》同志片與公路電影，
《東邪西毒》《一代宗師》武俠片與功夫片；
《花樣年華》則為懸疑片；《2046》科幻片；
……

而監(jiān)制的作品往往是“喜劇片”。
可以說，導演的作品，都是“本人”，而監(jiān)制的作品，更放飛自我。
《擺渡人》也不例外，明顯的“喜劇片”類型。但不媚俗，既沒有對男女性別的嘲諷，也沒有下三濫的段子，個人認為是有些夸張的后現代風格喜劇。
也不同于當年監(jiān)制的《天下無雙》《東成西就》所展現的純喜劇，在喜劇之外，多了一層溫暖的內涵。

有記者問他，“定在賀歲，又是喜劇、群星的標簽，是不想錢想瘋了？”
但他說不是。
“喜劇片只是《擺渡人》的外殼，電影實則探討愛情在十年里的成長。作為澤東25周年的獻禮，這部電影可以給大家?guī)須g笑，也會讓大家放下2016的一切遺憾。年末是回顧的時候，看完這部電影，大家可以回想一下，今年最低落的時候，是誰給過你一杯熱茶，一個肩膀，然后在心里感謝這些人。有一天，希望你也可以成為其他人的擺渡人?！?br>
所以撬開這層外殼，依然是“王家衛(wèi)式”主題：沉溺自困、失落愛情、時間記憶等，在喜劇中發(fā)揮至一種近乎偏執(zhí)的境界。


四、奇怪的敘事手法
——特別愛倒敘、特別愛重復

在我心里，王家衛(wèi)是華語影壇中，將“電影語言”使用最極致的。
華語區(qū)也只有他，最傳承法國新浪潮主義風格。

《擺渡人》的敘事上，依然是【先果后因】的倒敘形式。
先交代果：梁朝偉是擺渡人、金城武找毛毛、AB要渡陳奕迅、陳奕迅人生失意。
再回十年前的因：梁朝偉因為痛過所以幫助在愛情長河中迷失的人，張榕容因為金城武而失憶，而陳奕迅是鹿晗的時候渡過小玉……
其中還穿插作為擺渡人職業(yè)的片段：渡賈玲、渡李宇春。
在三對主線中加入作為“客戶”的輔線，難度極高。倒序回憶、先果后因、首尾相接、多重敘事而最終以一個中心人物——梁朝偉為落點，如此復雜的舒適結構，亂中有序，依然是他的風格。

其中更有意思的是【首尾相接】：梁朝偉從酒吧大門進場，最后離門而去，像極了《東邪西毒》中張學友（洪七）的出現與離開，形成一個閉環(huán)。
我想這是他作為監(jiān)制對《擺渡人》的影響。也因此比張嘉佳編劇的另外一部《全世界》在剪輯的處理上更顯高級。

這種電影敘事的【顛覆與重建】，與王家衛(wèi)的母題“記憶”緊密結合。記憶從來就不是順序的，而是充斥著大量的跳躍、閃回與閃前。先果后因往往是時過境遷的恍然大悟，就像AB終于可以平靜的聽到陳奕迅開演唱會、梁朝偉終于可以在AB打九洞后放下杜鵑……
每個角色的一切艱難，都會過去的。


五、酒吧如江湖，咱們講故事

《擺渡人》中酒吧的設置其實格外有趣，它是一個江湖，是《東邪西毒》和《新龍門客?！分械目蜅?，各路人馬匯聚于此，上演各種悲歡離合與奇聞異事。
酒吧也是一個有故事的地方，一杯酒換一個故事。在看似狂歡的氛圍下，其實都是一顆顆寂寞的心靈。就像電影《擺渡人》所呈現的——喜劇之下，愛情為主。歡笑背后都是淚。

王家衛(wèi)作品的獨特【時間與空間】塑造，令所有歷史感都被抽掉了，他的人物和故事仿佛在一個沒有時代實感的時空出現和發(fā)生?！稏|邪西毒》最為極致。

《墮落天使》和《重慶森林》就曾強烈地顯示王家衛(wèi)電影中的都市空間往往是種【心理的空間】。與其說寫的是都市空間，不如說是異鄉(xiāng)人生活的狹小空間，更貼切地說就是主角的心理空間。

《擺渡人》也是如此。
梁朝偉在杜鵑（何木子）死后，把自己鎖進酒吧中，看身邊世事輪轉，看無數人扔下裝有自己故事的“漂流瓶”。直到在九洞渡了AB的同時也渡了自己，他才真正從那扇大門走出去（片尾）。同時，故事中出現的每個人，也都走了出去，陳奕迅從機場飛走，AB離開這座城市去了深圳，金城武去西伯利亞找張榕容……他們都從酒吧的“心理空間”走出，都到了“明天”。

所以本片的英文“see you tomorrow”，“明天見”。


六、最能情動大咖的王家衛(wèi)

有媒體調侃，“《擺渡人》能請來娛樂圈里的半壁江山，恐怕只有王家衛(wèi)了吧”。
能讓梁朝偉+金城武合體演喜劇的，也只有王家衛(wèi)了吧。

王家衛(wèi)選演員，不得不承認，實在太刁鉆。

和梁朝偉此前合作11次（8部導演，3部監(jiān)制），說御用，一點都不奇怪，奇怪的是，每一次的梁朝偉又都不一樣。這次《擺渡人》中的梁朝偉，就格外調皮。

最想說的是金城武，《重慶森林》中的金城武，抱著鳳梨罐頭，一臉純真，至今無人超越。《墮落天使》中一群城市的邊緣人的墮落生活卻又充斥著天使的純真。金城武坦言，是王家衛(wèi)先給他歌手之外演員身份的肯定，讓他義無反顧的往電影圈發(fā)展。
時隔21年后，在王家衛(wèi)的電影中，終于有出現一個純真的角色——“管春”，于是我們又看到了金城武。一個傻傻的等著毛毛的管春。金城武曾說，王家衛(wèi)對他的唯一要求是—— “眼神要回到18歲”。41歲的金城武不斷的往回找自己，終于他讓我們相信在他純真的愛情世界里“沒有前任，只有唯一”。
我不覺得這是瘋癲，這故事本來就在一個架空的背景下。

王家衛(wèi)也無疑是愛杜鵑的。王家衛(wèi)的合作好伙伴——張叔平在《擺渡人》中只塑造了兩個角色的造型（見海報“美術”一欄），一個是梁朝偉，一個就是杜鵑。倆人的服裝、場景，美得就像《花樣年華》，杜鵑從樓底上下來的那個瞬間，我恍惚以為是張曼玉穿著旗袍走出。而最后她在梁朝偉懷里的死去，我是真的哭了。據說王家衛(wèi)后面的《繁花》還會是梁朝偉與杜鵑。


七、寫到手抽終于收尾

其它如音樂、美術、臺詞……其實也都很王家衛(wèi)。
已經寫到手抽抽了。

問題也肯定是有的：
梁朝偉的國語配音有些跳戲，不好入戲，據華南的朋友們說，粵語版還是不錯的，他粵語的聲音深情而有味道；
《擺渡人》中的音樂與以往的作品相比，略滿，有1-3首歌是可以刪去的；
而最大的問題出現在故事上，什么都想說，就會顯得太多，120分鐘里講三個故事，擱誰都是難度。

但不妨礙我繼續(xù)喜歡他啊。
他說“2017年將至，我希望大家看過這部電影后，每個觀眾會進行分享，或者是喝一杯茶回想，在一年中有誰陪你哭過，有誰陪你聊過天，這些都是溫暖的部分。它會讓你善良溫暖，把正能量帶給其他人?！?br>
所以我會對王家衛(wèi)無條件的絕對信任。
因為我相信在如今浮躁的華語影壇，他是認真的。
是我相信永遠會給我?guī)眢@喜的一位導演。


特別說明：
我看的《擺渡人》中國巨幕版+全景聲。視效很好。
期待有一天王家衛(wèi)能挑戰(zhàn)一下120幀……


補充一句：
我沒覺得《擺渡人》很差，不覺得它應該被一星。
一出來看那么多差評，我都要開始懷疑人生了。
另外，屎盆子也不至于都扣張嘉佳的腦袋上吧。