越繁華，越孤獨；越喧囂，越寂寞

如果不是《致命閃玩》的電影名字吸引了我的眼球，應該不會看完這部國產(chǎn)電影。這部2013年8月上映的片子，從整個故事梗概上可謂乏善可陳，從一個人的夢境開始，講述的一群都市男女的“閃玩”經(jīng)歷，而這背后似乎要講述的乃是都市人的生存狀態(tài)。但整個故事卻顯得有些矯揉造作，電影之所以稱之為電影，其要義在于能夠讓觀眾覺得有身臨其境的感覺，甚至忘了我是誰。然而《致命閃玩》顯然是失敗的，無論是故事情節(jié)的編排上，還是故事內(nèi)容的結(jié)構(gòu)上。

“閃玩”猶如人被放置在黑暗的世界里，被戴上另外的面具，人與人裝作不認識，不留電話，只談當天，開心就好。而這樣的場所里，光怪陸離的時刻，人與人之間陌生的接觸，能夠?qū)ⅰ巴妗钡谋举|(zhì)抒發(fā)到淋漓盡致的程度，而又一個“閃”字將目的性表達明確，速度快，不負責，來也匆匆去也匆匆。然而，在這場游戲背后隱藏著的乃是現(xiàn)代人的孤獨和寂寞。如果說，現(xiàn)代化的發(fā)展，帶來了高科技的一切，人們可以咫尺天涯，同時，各種誘惑也接踵而至。在人們的選擇變得越來越多元的時候，城市表面的繁華里卻隱藏著深深的孤獨。在“閃玩”這樣的喧囂背后，也是現(xiàn)代人不可碰觸的寂寞。

男主角阿德的夢境中總是出現(xiàn)所謂的芭比娃娃，而這恰是其前女友的影子，于是，他在夢中不斷找尋，卻始終未果。這樣的芭比娃娃的影像應該是潛藏在其內(nèi)心意識里的真實表達，因為夢境本身就是一種潛意識，當失去之后才珍惜的無奈頓時襲來。而當男主角遇見曉青的事情，他頓時覺得她就是他要找的那個人。而電影從這里其實就陷入了俗套中，是一種男歡女愛的模式，當然，最終的結(jié)局也證明猜想是正確的。阿德苦苦追尋卻在“閃玩”中偶遇，但“閃玩”的規(guī)則不允許說出真實名字。阿德與曉青的相遇，都來源于失戀的撮合，但兩人的相遇在夢中的時間多于現(xiàn)實，顯得輕飄而不實際。

當曉青身著婚紗在教堂等待著新郎的時候，等來的卻是新郎最終的沒出現(xiàn)。而她的這個愿望最終得以在其主動發(fā)起的“湖中野游”的“閃玩”游戲中得以實現(xiàn)。只是，實現(xiàn)的過程顯得很笨拙，又一次進入了游戲內(nèi)外的場景，成了一種欲望表達的。當包括阿德在內(nèi)的四個男人和一個女人在一起的時候，阿德開始扮演“英雄”的角色，其余三人卻成了這次游戲的最終破壞者。結(jié)局是曉青被兩名男子強暴，還拍下了照片。她只有選擇滅亡的方式來結(jié)束這場游戲。而這場游戲的真相卻又依靠阿德的回憶來慢慢解開，形成《致命閃玩》本身的故事全景。

電影來源于生活。像《致命閃玩》這樣的故事，在現(xiàn)實中一定是不可勝數(shù)。人們可以尋找各種理由和借口，諸如工作壓力太大，生存壓力太大。但是，壓力太大并非可以成為擦槍走火的理由。壓力大可以尋找釋放的途徑，“閃玩”的游戲卻徒增一種透支生命的陰影。置身其中的人，所做的那些事。說是要忘記，卻如何才能忘記呢。生命本身需要有根基的穩(wěn)固才能持久，暫時的走神情有可原，常態(tài)的“閃玩”就必然無法收拾。而這恰恰是現(xiàn)代社會的真實，繁華和喧囂并存，孤獨和寂寞同行。（文/王傳言）

我選擇了想吐槽。這樣的一部片子本身存在的價值就是為了讓淡出我們視野的一些曾今被“賞光燈”聚焦的明星和尚在掙扎的三線演員出來露個臉，粗暴地占用我們腦內(nèi)存后還是難逃被我們一鍵清理的命運。知名的MV導演可能在乎的是演員的動作，因為MV本身就是靠幾個重復的場景加矯揉造作的扭腰提臀就能搞定。當這部2011年7月開機的電影在2013年10月終于出現(xiàn)在網(wǎng)絡的盜版大道上，我只看了眼方力申的尖鼻子我就關(guān)掉了網(wǎng)頁。我甚至不想再評論的評價一欄點“很差”，我的直覺告訴我，它就像量產(chǎn)的日本AV片，致命誘惑的光盤封面下是一個虎牙外蹦鼻孔朝上的乙女。張馨予在海報上的樣子比《山田和七魔女》里面的若亞還要來的讓人驚喜，好似想要學好的不良少女終于誤入歧途。后面那三個存在感已經(jīng)被刷沒的三位男配角都好像是自拍照里的背景人物。以上就是我對海報的觀后感。