猜你喜歡
劇照
更新時(shí)間：2023-12-07 00:29
詳細(xì)劇情
內(nèi)蒙古鄂爾多斯市準(zhǔn)格爾旗公安局長(zhǎng)郝萬(wàn)忠英年早逝后，以為新華社記者沿著他的人生足跡采訪其親人、同事、工作對(duì)象的過程中再現(xiàn)出了一個(gè)見不得百姓受苦、嫉惡如仇、在工作干為上盡職盡責(zé)，充滿了情懷的公安局長(zhǎng)形象。郝萬(wàn)忠在十七年的從警生涯中，留下了六十八本工作日記。從他做刑警接觸的第一樁重大命案——至今未破的懸案，到臨終前的全局工作計(jì)劃，詳細(xì)記載了他每天的工作安排、案情分析、人生感悟，以及對(duì)那樁懸案的多次重新梳理和研究。正是這些平凡的點(diǎn)點(diǎn)滴滴讓我們看到了一名基層公安局長(zhǎng)的艱辛、不舍和追求；還有一名標(biāo)準(zhǔn)警察所具有的職業(yè)基因。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 白馬非馬
坐下來(lái)不到一刻鐘才反映過來(lái)，尼瑪這是一部貨真價(jià)實(shí)的主旋律片啊。但導(dǎo)演身在江湖，顯然清楚再用文革時(shí)代的紅又專來(lái)宣傳正能量是再滑稽不過且為同行嘲笑的事兒，所以我們看到了一部糅合了文藝片商業(yè)片諸多佐料的主旋律片兒，一面在電影界內(nèi)部有抬起頭的資本可以打著哈哈說(shuō)“瞧瞧奴家這頭上的花哨多得很呢”，一面對(duì)外又可以趾高氣揚(yáng)地抬了頭一派正襟危坐模樣道：“俺們這可是正能量~”
場(chǎng)內(nèi)人本來(lái)不多，里面一點(diǎn)驚悚鏡頭是看得我怪膽顫的，不過這命案始終沒結(jié)大概是故意為之。雖是故意，卻像又讀了回廢名的《橋》。始終給你一個(gè)懸念在那吊著，直到影片結(jié)束還給你一個(gè)身段窈窕的背影一扭一扭。不過由此也可看出這部片子的確是……用心良苦啊。記得以前看一個(gè)段子，丈人想減肥，又聽人說(shuō)挨罵有此神效。便借此考驗(yàn)未來(lái)的女婿，叫他每天狠狠地罵自己。嗯……然后這小伙子便日日加足了馬力：“您這樣真的太不好了！為這個(gè)家辛苦付出這么多還睡這么少，這么不愛惜自己巴拉巴拉”……聽得這丈人是眉開眼笑。
這片兒便是類似了。我們?cè)缫迅鎰e一個(gè)高大全的偶像年代，誰(shuí)若是試圖從現(xiàn)實(shí)生活中找出這么個(gè)人物來(lái)，觀眾也多是要嘲諷惺惺作態(tài)的。如此，加上幾個(gè)若有若無(wú)、似是而非的小缺點(diǎn)便再妙不過了。這么一個(gè)公安局長(zhǎng)，他不是一開始就體現(xiàn)出局長(zhǎng)的素質(zhì)的，他脾氣還很有些不好，時(shí)常不講情面呢。
這樣的形象無(wú)疑是符合官方傳統(tǒng)的。兩袖清風(fēng)，關(guān)懷農(nóng)民，工作勤苦常常是幾十天回不了家。你得承認(rèn)這就是正面宣傳所需要的一切因素。他除了性格上幾乎可以視為可愛的一些缺點(diǎn)外完全就是個(gè)典范。在這里你除了看這么一個(gè)好典范做榜樣之外看不出任何東西。
這種紀(jì)錄片式的風(fēng)格無(wú)疑也決定了導(dǎo)演需要使用大量的電影技巧來(lái)掩蓋其單薄的思想內(nèi)涵。蒙太奇的切換幾乎用到喜感，尤其李東方那一環(huán)，兩個(gè)時(shí)空的切換沒有一點(diǎn)預(yù)兆……這玩得有點(diǎn)過分了吧。還有慢鏡頭和特寫的使用也是泛濫，從一開始文藝范無(wú)比的奔跑到最后司機(jī)強(qiáng)子的一聲“忠哥”，我是忍住了沒笑出聲來(lái)，只好默默低頭以手支頤掩飾我內(nèi)心強(qiáng)烈的不平靜。。
套盒式結(jié)構(gòu)用得很明顯，大盒套小盒，小盒又構(gòu)成連環(huán)式進(jìn)行下去。我一開始看著那新華社記者只是聽著始終不說(shuō)話，還心想，這記者的角色安排得頗有匠心。他作為一個(gè)沉默的旁觀者穿梭于各個(gè)時(shí)空，一聲不響地連串起各人不同的記憶（盡管這記憶雖然視角采用不同，但組成的人物特性幾乎是一樣的。好比盲人摸象，在這片子里人人都清楚自己摸的是象，也努力或無(wú)意識(shí)地在營(yíng)造“象”的形象。這種心態(tài)完全可以有個(gè)人體驗(yàn)做注腳，譬如我有時(shí)會(huì)猜測(cè)某人希望我的回答是這樣，所以我做出這樣的回答以滿足他。）
如此，這記者便獲得時(shí)空之外的游離身份。我們?cè)诤芏嚯娪袄锒伎梢钥吹竭@樣的旁觀者形象，他們本身并不參與電影情節(jié)里或華麗或纏綿的情節(jié)制作，他們本身不構(gòu)成情節(jié)，然而這樣平行的身份又使得他們不會(huì)采用上帝一般居高臨下的視角。一定程度上他們和觀眾在一個(gè)平面，又和電影人物在一個(gè)平面。如此，又不自覺地扮演了引領(lǐng)者的角色。
其實(shí)拿這部片分析蒙太奇是再好不過了。平行、交叉、顛倒，一場(chǎng)華麗麗的蒙太奇藝術(shù)展都看到我眩暈。
最后再提下王景春的形象。還是很有《一一》里的吳念真給我的感覺的，當(dāng)然同是就個(gè)人形象而言。外表看起來(lái)老實(shí)得幾乎像個(gè)農(nóng)民，你難以將他們和一個(gè)局長(zhǎng)或是公司管理的身份扯上。但就是這樣隱隱存在的錯(cuò)位之感在接下來(lái)的觀影里，會(huì)給你不一樣的審美體驗(yàn)。
場(chǎng)內(nèi)人本來(lái)不多，里面一點(diǎn)驚悚鏡頭是看得我怪膽顫的，不過這命案始終沒結(jié)大概是故意為之。雖是故意，卻像又讀了回廢名的《橋》。始終給你一個(gè)懸念在那吊著，直到影片結(jié)束還給你一個(gè)身段窈窕的背影一扭一扭。不過由此也可看出這部片子的確是……用心良苦啊。記得以前看一個(gè)段子，丈人想減肥，又聽人說(shuō)挨罵有此神效。便借此考驗(yàn)未來(lái)的女婿，叫他每天狠狠地罵自己。嗯……然后這小伙子便日日加足了馬力：“您這樣真的太不好了！為這個(gè)家辛苦付出這么多還睡這么少，這么不愛惜自己巴拉巴拉”……聽得這丈人是眉開眼笑。
這片兒便是類似了。我們?cè)缫迅鎰e一個(gè)高大全的偶像年代，誰(shuí)若是試圖從現(xiàn)實(shí)生活中找出這么個(gè)人物來(lái)，觀眾也多是要嘲諷惺惺作態(tài)的。如此，加上幾個(gè)若有若無(wú)、似是而非的小缺點(diǎn)便再妙不過了。這么一個(gè)公安局長(zhǎng)，他不是一開始就體現(xiàn)出局長(zhǎng)的素質(zhì)的，他脾氣還很有些不好，時(shí)常不講情面呢。
這樣的形象無(wú)疑是符合官方傳統(tǒng)的。兩袖清風(fēng)，關(guān)懷農(nóng)民，工作勤苦常常是幾十天回不了家。你得承認(rèn)這就是正面宣傳所需要的一切因素。他除了性格上幾乎可以視為可愛的一些缺點(diǎn)外完全就是個(gè)典范。在這里你除了看這么一個(gè)好典范做榜樣之外看不出任何東西。
這種紀(jì)錄片式的風(fēng)格無(wú)疑也決定了導(dǎo)演需要使用大量的電影技巧來(lái)掩蓋其單薄的思想內(nèi)涵。蒙太奇的切換幾乎用到喜感，尤其李東方那一環(huán)，兩個(gè)時(shí)空的切換沒有一點(diǎn)預(yù)兆……這玩得有點(diǎn)過分了吧。還有慢鏡頭和特寫的使用也是泛濫，從一開始文藝范無(wú)比的奔跑到最后司機(jī)強(qiáng)子的一聲“忠哥”，我是忍住了沒笑出聲來(lái)，只好默默低頭以手支頤掩飾我內(nèi)心強(qiáng)烈的不平靜。。
套盒式結(jié)構(gòu)用得很明顯，大盒套小盒，小盒又構(gòu)成連環(huán)式進(jìn)行下去。我一開始看著那新華社記者只是聽著始終不說(shuō)話，還心想，這記者的角色安排得頗有匠心。他作為一個(gè)沉默的旁觀者穿梭于各個(gè)時(shí)空，一聲不響地連串起各人不同的記憶（盡管這記憶雖然視角采用不同，但組成的人物特性幾乎是一樣的。好比盲人摸象，在這片子里人人都清楚自己摸的是象，也努力或無(wú)意識(shí)地在營(yíng)造“象”的形象。這種心態(tài)完全可以有個(gè)人體驗(yàn)做注腳，譬如我有時(shí)會(huì)猜測(cè)某人希望我的回答是這樣，所以我做出這樣的回答以滿足他。）
如此，這記者便獲得時(shí)空之外的游離身份。我們?cè)诤芏嚯娪袄锒伎梢钥吹竭@樣的旁觀者形象，他們本身并不參與電影情節(jié)里或華麗或纏綿的情節(jié)制作，他們本身不構(gòu)成情節(jié)，然而這樣平行的身份又使得他們不會(huì)采用上帝一般居高臨下的視角。一定程度上他們和觀眾在一個(gè)平面，又和電影人物在一個(gè)平面。如此，又不自覺地扮演了引領(lǐng)者的角色。
其實(shí)拿這部片分析蒙太奇是再好不過了。平行、交叉、顛倒，一場(chǎng)華麗麗的蒙太奇藝術(shù)展都看到我眩暈。
最后再提下王景春的形象。還是很有《一一》里的吳念真給我的感覺的，當(dāng)然同是就個(gè)人形象而言。外表看起來(lái)老實(shí)得幾乎像個(gè)農(nóng)民，你難以將他們和一個(gè)局長(zhǎng)或是公司管理的身份扯上。但就是這樣隱隱存在的錯(cuò)位之感在接下來(lái)的觀影里，會(huì)給你不一樣的審美體驗(yàn)。
2 ) 和平年度的高危職業(yè)
《警察日記》現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，主演：王景春。 一位記者為了探尋局長(zhǎng)的生前，去采訪和他工作生活相關(guān)的人，由此呈現(xiàn)出一個(gè)鮮活的人物。 故事發(fā)生在內(nèi)蒙古的鄂爾多斯市的準(zhǔn)格爾旗是產(chǎn)煤炭的，郝萬(wàn)忠是原來(lái)一個(gè)中學(xué)物理老師，考上了警察最后成為了一名公安局長(zhǎng)。他曾經(jīng)為了集資給老百姓的修一條路取跟煤老板喝酒，煤老板說(shuō)一杯酒一萬(wàn)。郝萬(wàn)忠喝了20杯酒喝出了一條路，最后積勞成疾死在了工作崗位上。 忙的時(shí)候，大年三十都顧不上過年，還得去辦案。 說(shuō)一下電影中的局長(zhǎng)的老婆也是個(gè)老師，劇中表現(xiàn)得很年輕，演技有待進(jìn)步。還有個(gè)胖兒子，那么兒子都十多歲。老婆看著像兒子的姐姐，還好他們都是配角。 下面查到一組數(shù)據(jù)： 2013年全國(guó)因公犧牲的人民警察有449人 2014年全國(guó)因公犧牲的人民警察有393人 2015年全國(guó)因公犧牲的人民警察有438人 2016年全國(guó)因公犧牲的人民警察有362人 2017公安部統(tǒng)計(jì)了的人民警察的犧牲人數(shù)為361人，6234人因公負(fù)傷。 禁毒警犧牲人數(shù)是一般警察的4.9倍。 2019年10月26日
3 ) 主旋律的另一面
主旋律也可以是真實(shí)的敘事 還有日本原來(lái)有個(gè)警察日記 這是得獎(jiǎng)的原因嗎 別人還沒看我先評(píng)一下
內(nèi)蒙古鄂爾多斯準(zhǔn)格爾旗公安局長(zhǎng)郝萬(wàn)忠2011年因公殉職,生前留下68本工作日記，關(guān)于犯罪和人性的日記。公安局長(zhǎng)終于不再在doubaner和反zf者眼中面目猙獰或是在主旋律里面目偽善。主旋律也有今天了 抑或日本人沒見過世面
內(nèi)蒙古鄂爾多斯準(zhǔn)格爾旗公安局長(zhǎng)郝萬(wàn)忠2011年因公殉職,生前留下68本工作日記，關(guān)于犯罪和人性的日記。公安局長(zhǎng)終于不再在doubaner和反zf者眼中面目猙獰或是在主旋律里面目偽善。主旋律也有今天了 抑或日本人沒見過世面
4 ) 主旋律的羅生門
寧瀛真是姜是老的辣。一個(gè)主旋律故事，被她玩兒得頗有模有樣。攝影機(jī)的角度、剪輯的大膽，已經(jīng)超越了目前國(guó)內(nèi)所有的主旋律電影。對(duì)警察局長(zhǎng)這個(gè)人物的刻畫，也算是做到了立體，因?yàn)楦拍罨某尸F(xiàn)方式，會(huì)讓人覺得角色稍稍不可信?？少F的是，寧瀛選擇了最能安撫人心的他者角度來(lái)敘述故事，本身就是旁人和死者的日記在講故事，羅生門的效果就是大家會(huì)預(yù)見到信息會(huì)失真，但樂于讓它就此失真下去。電影中頗具法律意識(shí)的干警，在講述往事時(shí)，寧瀛采取了一次過去和現(xiàn)在交合的勇敢拍攝方式?？吹竭@個(gè)鏡頭時(shí)，我基本可以斷定，寧瀛是費(fèi)了大功夫的。王景春這個(gè)多年的實(shí)力配角總算站在了臺(tái)前，東京電影節(jié)影帝當(dāng)之無(wú)愧。
2014年8月22日
2014年8月22日
5 ) 就是一部作警察應(yīng)有的教材
一個(gè)寫實(shí)盡忠職守的刑警的生路歷程及其人生觀。如果說(shuō)是一部好警察的練成，倒不如說(shuō)是一個(gè)專業(yè)警察成長(zhǎng)的心路歷程。從單純因理想的原因入職，到艱苦的學(xué)習(xí)警務(wù)知識(shí)，到跌入警察都會(huì)遇上一生的懸案的漩渦，所以每宗案件都不想再留下遺憾，形成出寧願(yuàn)犧牲家庭成全案件的輪迴，一生背負(fù)對(duì)百姓比對(duì)家庭好的心理矛盾之中。他的故事突顯出警察遇上最困難的難題，包括廉潔，上頭的分歧引至的阻力，對(duì)記者事件中引發(fā)的執(zhí)法後果等。一名好警察要不畏權(quán)貴，但要存有呵護(hù)老百姓的仁慈之心。每一個(gè)警察都懂法例，但現(xiàn)實(shí)並不是單照法律辦事便成，盲目執(zhí)法可能會(huì)有得不嘗失的後果。一個(gè)人如要當(dāng)一名稱職及專業(yè)的警員，都應(yīng)要先作以上的心理考慮。
6 ) 警察日記
原本想取的標(biāo)題是“論主旋律電影商業(yè)化與藝術(shù)性兼容的可能性”，后來(lái)想想實(shí)在是太裝逼而且估計(jì)自己也hold不住就算了。會(huì)到影院觀摩這部片完全是沖著寧岱和寧瀛倆姐妹去的。妹妹寧瀛早年曾憑借新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的“北京三部曲”在電影課本上掙有一席之地。這位留學(xué)意大利師從貝托魯奇的“第五代的小師妹”近年來(lái)較為沉寂，一些商業(yè)試水之作既不叫好也不叫座。姐姐寧岱是職業(yè)編劇，除了為妹妹操刀劇本之外，也為（前）夫張?jiān)帉戇^《過年回家》、《看上去很美》等優(yōu)秀作品。這次姐妹攜手而來(lái)，未嘗不可懷有一份期待。
因?yàn)橛^影時(shí)選的地兒較偏僻、卡的點(diǎn)也精準(zhǔn)，所以再一次包場(chǎng)的美好愿望成為了現(xiàn)實(shí)。隔壁廳一伙人在那跟嗑了藥似的“急速飛車”時(shí)，筆者獨(dú)自一人在這靜靜地翻翻“警察日記”也挺好。然而，和寧瀛導(dǎo)演這次單獨(dú)的“約會(huì)”，卻讓人有點(diǎn)消受不起?！毒烊沼洝肪秃孟駥?dǎo)演調(diào)的一杯雞尾酒：以主旋律為基酒，藝術(shù)性為輔料，而商業(yè)化只是點(diǎn)綴。調(diào)好了自然美味，調(diào)不好就有點(diǎn)不倫不類。整部影片都看完了，仍不知道該怎樣去看待和評(píng)價(jià)它。
寧瀛導(dǎo)演不認(rèn)為這部片是在拍主旋律，她強(qiáng)調(diào)自己是在講主角“作為一個(gè)人”的故事?？赏蹙按核椦莸暮氯f(wàn)忠并非一個(gè)普通警察，片中絕大多數(shù)篇幅都在講他作為一個(gè)“公安局長(zhǎng)”、作為一個(gè)“人民公仆”的故事。盡管影片所呈現(xiàn)的公安局長(zhǎng)并非一味的高大上而是有血有肉、有情有義，但郝萬(wàn)忠依然是一個(gè)典型人物，而不是寧瀛的早期作品《民警故事》中楊國(guó)立那種“特殊時(shí)期的普遍人物”。
影片中，郝萬(wàn)忠的不幸去世是由于積勞成疾，也就是現(xiàn)在常說(shuō)的過勞死。如果本片只是在講“作為一個(gè)人”的故事，那么“因公殉職”的說(shuō)法其實(shí)是值得商榷的。就筆者的觀感，《警察日記》中的郝萬(wàn)忠首先是個(gè)警察而且是個(gè)好警察其次才是個(gè)人。寧瀛導(dǎo)演是巴贊的門徒，當(dāng)她要為這個(gè)描寫“英雄人物”的命題作文加上一點(diǎn)自己的輔料時(shí)，她自然不可能選擇歌頌而是試圖還原。“還原”就意味著隱藏自己的態(tài)度，不去試圖證明什么而是展現(xiàn)事物本身。
于是在《警察日記》中，觀眾將無(wú)法看到一個(gè)直奔某個(gè)中心或主題而去的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适?。?dǎo)演借用了《公民凱恩》的敘事方法，通過一個(gè)記者的采訪拼湊郝萬(wàn)忠的人生片段描繪他的各個(gè)側(cè)面。而素材則是導(dǎo)演和編劇在人物原型留下的大量日記中有所選擇的，最后形成了一個(gè)開放性的結(jié)構(gòu)。不得不說(shuō)，在藝術(shù)觀念和技法上，導(dǎo)演完成了一次回歸。
因?yàn)橛^影時(shí)選的地兒較偏僻、卡的點(diǎn)也精準(zhǔn)，所以再一次包場(chǎng)的美好愿望成為了現(xiàn)實(shí)。隔壁廳一伙人在那跟嗑了藥似的“急速飛車”時(shí)，筆者獨(dú)自一人在這靜靜地翻翻“警察日記”也挺好。然而，和寧瀛導(dǎo)演這次單獨(dú)的“約會(huì)”，卻讓人有點(diǎn)消受不起?！毒烊沼洝肪秃孟駥?dǎo)演調(diào)的一杯雞尾酒：以主旋律為基酒，藝術(shù)性為輔料，而商業(yè)化只是點(diǎn)綴。調(diào)好了自然美味，調(diào)不好就有點(diǎn)不倫不類。整部影片都看完了，仍不知道該怎樣去看待和評(píng)價(jià)它。
寧瀛導(dǎo)演不認(rèn)為這部片是在拍主旋律，她強(qiáng)調(diào)自己是在講主角“作為一個(gè)人”的故事?？赏蹙按核椦莸暮氯f(wàn)忠并非一個(gè)普通警察，片中絕大多數(shù)篇幅都在講他作為一個(gè)“公安局長(zhǎng)”、作為一個(gè)“人民公仆”的故事。盡管影片所呈現(xiàn)的公安局長(zhǎng)并非一味的高大上而是有血有肉、有情有義，但郝萬(wàn)忠依然是一個(gè)典型人物，而不是寧瀛的早期作品《民警故事》中楊國(guó)立那種“特殊時(shí)期的普遍人物”。
影片中，郝萬(wàn)忠的不幸去世是由于積勞成疾，也就是現(xiàn)在常說(shuō)的過勞死。如果本片只是在講“作為一個(gè)人”的故事，那么“因公殉職”的說(shuō)法其實(shí)是值得商榷的。就筆者的觀感，《警察日記》中的郝萬(wàn)忠首先是個(gè)警察而且是個(gè)好警察其次才是個(gè)人。寧瀛導(dǎo)演是巴贊的門徒，當(dāng)她要為這個(gè)描寫“英雄人物”的命題作文加上一點(diǎn)自己的輔料時(shí)，她自然不可能選擇歌頌而是試圖還原。“還原”就意味著隱藏自己的態(tài)度，不去試圖證明什么而是展現(xiàn)事物本身。
于是在《警察日記》中，觀眾將無(wú)法看到一個(gè)直奔某個(gè)中心或主題而去的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适?。?dǎo)演借用了《公民凱恩》的敘事方法，通過一個(gè)記者的采訪拼湊郝萬(wàn)忠的人生片段描繪他的各個(gè)側(cè)面。而素材則是導(dǎo)演和編劇在人物原型留下的大量日記中有所選擇的，最后形成了一個(gè)開放性的結(jié)構(gòu)。不得不說(shuō)，在藝術(shù)觀念和技法上，導(dǎo)演完成了一次回歸。
寧瀛的導(dǎo)演手法依然可看，但作為劇本來(lái)說(shuō)有點(diǎn)膩歪，倒不是主旋律的錯(cuò)，就比如開頭主角兒子的畫外音，其陳述內(nèi)容老是讓我跳戲，這種紅色大陸的思維模式老是哪有問題、抓不住要點(diǎn)的感覺
你可以不認(rèn)同拍攝手法，但是像評(píng)論區(qū)那種不尊重人物和其社會(huì)貢獻(xiàn)的人，真的狗都不如！
遺珠之作。寧瀛風(fēng)格化敘事的嘗試，力圖把主旋律人物塑造得更加立體可信，并且觸碰到了一些敏感領(lǐng)域。再次說(shuō)明警察題材是廣闊天地大有作為。
好像回不到過去那種純粹的敘事風(fēng)格了
導(dǎo)演完全沒意識(shí)到他是怎么毀了這個(gè)人物，這一星是給王景春的
主旋律電影偏愛倒敘，用眾人之口拼湊一個(gè)完整的人民公仆。和尹力的《雨中的樹》一樣，都有導(dǎo)演自己與眾不同、獨(dú)樹一幟的地方，但主旋律還是限制了創(chuàng)作自由，導(dǎo)演有心無(wú)力跳不出那個(gè)框?！懊總€(gè)警察心中都有一個(gè)懸案”，不如通過案子反映人物，那些不受賄、辦實(shí)事兒的地方都太造作了。
這片子是在CCTV6看的。當(dāng)時(shí)就被王景春的演技震懾住了。整部片子里，警察叔叔的疲憊感，堅(jiān)定感，太真實(shí)了。我不明白為什么這樣的片子只有6.8分。
攝影和敘事結(jié)構(gòu)意識(shí)到自己逼格不俗故時(shí)而自嗨【另外男主就是榮榮干洗店猥瑣的小老板??！
中國(guó)的警察都是好人，反觀韓國(guó)，美國(guó)警察的電影，幾乎都是壞人。3.5星吧，故事主線太散，案件都是新聞標(biāo)題式的，很淺，整個(gè)人物沒往深挖，攝影不錯(cuò)
2.5-3之間
想“做一個(gè)好人”有時(shí)比立志使壞還可怕，不如老實(shí)“做好一個(gè)人”，行人本分已經(jīng)不容易，先少些談?wù)摓樗烁冻觥?/p>
6/10。感覺寧瀛意在用意大利政治電影的敘述，當(dāng)郝采用政治暴力的手腕而非刑偵范圍，打擊阻礙當(dāng)?shù)孛哼\(yùn)的黑惡勢(shì)力，沒有評(píng)判這類超脫法律程序的行為是否正義而呈現(xiàn)一種失語(yǔ)狀態(tài)，貧困殺人、暴發(fā)戶和保護(hù)傘等司法黑暗的描述通通失語(yǔ)，證明了政治類型在中國(guó)電影體制的無(wú)奈。視聽精準(zhǔn)、舒暢，譬如開場(chǎng)記者論及網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下''英雄''形象難立與郝在走廊奔跑的時(shí)空交叉，慢搖、高速攝影、跟拍和固定機(jī)位交替出現(xiàn)，寫意運(yùn)用臉部大特寫、逆光和煙霧水雪的華麗構(gòu)圖，又如郝和小李談話出畫后，記者入畫采訪同事小李，連接時(shí)空的長(zhǎng)鏡頭不斷有聲音提示畫外空間，使得畫內(nèi)畫外連成整體。結(jié)尾郝慢慢倒下的瞬間幾顆雪花落在臉上，卻躺在滿是灰的血案現(xiàn)場(chǎng)，為郝警察生涯的偏執(zhí)和負(fù)罪感提供了心理學(xué)依據(jù)。喝20杯白酒勸土豪修路、施舍年邁的罪犯母親，細(xì)節(jié)充滿活力。
聽片名第一反應(yīng)是，民警故事咋又拿出來(lái)放了啊。寧瀛水準(zhǔn)回歸，樹碑立傳的主旋律拍成這樣相當(dāng)難得。開場(chǎng)三個(gè)套嵌的空間，無(wú)數(shù)玻璃煙霧水雪鏡頭、人臉大特寫，升格逆光，把一犯罪紀(jì)實(shí)片拍成了文藝片，職業(yè)非職業(yè)演員狀態(tài)都很好。主持人說(shuō)這是公民凱恩結(jié)構(gòu)，好吧。蘆葦又說(shuō)，戰(zhàn)艦波將金號(hào)也是主旋律呢。
但攝影師太好了，超過了導(dǎo)演的水平。
雖然寧瀛很介懷很敏感，多次強(qiáng)調(diào)自己不是歌功頌德，我也理解一個(gè)清高的導(dǎo)演對(duì)于拍了這么一部片子面對(duì)評(píng)價(jià)時(shí)矛盾的心態(tài)，但它最后呈現(xiàn)出來(lái)的就是一部主旋律，雖然在視聽上有寧瀛自己的風(fēng)格和嘗試，但她的導(dǎo)演觀點(diǎn)顯然和她的闡述相違和，觀片后的交流會(huì)比影片還精彩，觀眾的質(zhì)疑有的真是一針見血。
在現(xiàn)有的限制下，已經(jīng)很努力了。包括敘事結(jié)構(gòu)以及很多細(xì)節(jié)的處理。不過這種題材先天劣勢(shì)
一個(gè)模范工作者的故事能拍得這么文藝有溫度，評(píng)分這么低不科學(xué)啊
新時(shí)代版本的《民警故事》，只不過講得不是一個(gè)派出所，而是一個(gè)真實(shí)的人。從某種意義上來(lái)說(shuō)這是一部非典型的“主旋律”電影，骨子里是主旋律的，但導(dǎo)演用了很多個(gè)性化的敘事、鏡頭語(yǔ)言講故事。不過整體上電影的各個(gè)事件的片段都是“點(diǎn)到即止”，特別是部分?jǐn)喟傅那楣?jié)如果能找一兩個(gè)案子詳細(xì)描寫就好了
這活兒干完沒給獎(jiǎng)金，嫌周末老不接公司電話，給發(fā)了個(gè)iphone。
2021.5.6第2218部電影