這是一部虛幻的電影，1987的廣州根本不是那樣的，因為我差不多也是主角那個年齡那個時候來廣州的，場景設(shè)計是那么回事，但人物卻不是當時那么回事：

1、廣州當時視外地人均為北方佬，“撈仔”、“撈妹”叫得可歡了，大概十年前開始，公開場合就很少這樣叫了，應該是粵語日漸式微；我和我的太太相識在1995年，96年結(jié)婚，她是廣州人，又是大學生，當時找外地人是需要很大的勇氣的；所以振云和芳子設(shè)計成外地人/同鄉(xiāng)也有合理成分，但那個時候大學生并不少，因為工作不包分配，外地的女大學生來廣州大把，直接招進來？那時，廣州落戶并沒有放開，所以，廣州本地的招工、招干指標只是落在廣州人身上，我太太就屬于這種。

2、夏天自焚更是匪夷所思，為什么這樣呢？當時的廣州的國營服裝廠，不可能那么寒酸，夏天本身就是該廠的勞資科長，要賺錢在當時很容易，也用不著因為老爸貪了100萬，就如何如何，一則這條數(shù)在當時幾乎是天文數(shù)字，而且這個工廠是做外銷的，這一塊不是那么好貪；夏天畢竟是見過一些世面的，不會因為所謂的農(nóng)民工超越了自己，就悔恨自燃，反而，因為本地人與外鄉(xiāng)人本身的心靈深處的對立關(guān)系，這兩類人在當時發(fā)生深層次交集的狀況并不多；夏天也犯不著計較這些得失，因為他作為廣州仔在當時很容易東山再起的。

3、關(guān)于BB機、手機的問題，大概在95、96年廣州還流行中文BB機，但手機已經(jīng)不是高攀不起的東西了，87年，少數(shù)人有BB機，90年左右磚頭式的“大哥大”也有了，這些在電影中基本上對得上號，但問題來了，振云在山東老家和芳子通手機時，說到香港都回歸了，然后沒多久，李先生帶了一個四、五歲的小女孩出現(xiàn)，這些都說明芳子是在香港回歸之前拿“單程證”去了香港，當時拿此證除了特例（如國安）那只有結(jié)婚了，所以李先生說根本沒結(jié)婚估計是指沒有性關(guān)系，精神柏拉圖之類。

4、又說回上面的話題，當時去香港通常是持“雙程證”，我“有幸”在1992年去了趟香港，見識了香港人在英國人的統(tǒng)治下的唯唯諾諾。那時候別說去香港，外地人去深圳都要證，否則抓到后就送去東莞的樟木頭；廣州的沙河收容站非常出名的，我當時常去，500元撈一個人，算是“辛德勒”之類的人；孫正剛事件發(fā)生在2003年，可想而知1987外地人在廣州生存是什么狀況；所以，振云不可能和芳子在90年初一起去香港，那不是李先生發(fā)張“邀請函”就了事，滯留不歸怎么辦？問題是誰？那家部門蓋章許可振云出去呢？

5、振云不知道憑什么回到了這原來的工廠，廠長、夏天都憑空消失了，芳子已經(jīng)是副廠長了，工廠可是國營的，是“公私合營”嗎？有此必要嗎？這個導演想當然了。從時間上看，1987、葉川信中說分別有兩年多了，這應該是1990-1991年，葉川差不多也是那個時候死的，振云回到原來的工廠也是那個時候，與芳子若即若離也開始在這個時候。爸爸因葉川的死而怪芳子，夠牽強；前面設(shè)計的爸爸膽小懦弱，但后來對幫他和他的兒子的“恩人”芳子卻怪了起來，編劇非要制造隔閡出來。

6、八、九十年代，孔雀東南飛的人太多，僅從“金錢”的角度而言，許多人成功了；但那個時候，沒有廣州戶口的人振云與有廣州戶口的人芳子的有可能的戀愛、結(jié)婚，僅僅局限在電影中，因為他們分屬于兩個“階層”，當時，小孩的戶口隨母，就是政府層面上認為有廣州戶口的女人是不會找沒戶口的男的，其實，集體戶口的芳子沒有房開一張結(jié)婚證明都很難。

7、確有必要說說當時的香港人，通常是高高在上的，來大陸從來是泡妞的，與臺灣人的區(qū)別是相對而言比較大方，但對芳子，已經(jīng)是一家國營服裝廠的副廠長，需不需要因為“錢的問題”委身于人？她離開了，工廠怎么辦？香港回歸之前，沒聽說內(nèi)地學生也就是像芳子的弟弟居然可以到香港上大學，還有獎學金？

8、電影中的縫紉設(shè)備好像一直用家用的，當時珠江邊大樓上就有“華南縫紉機”的巨幅廣告，當時的服裝廠一直都是內(nèi)、外銷一起做，要知道，廣州最早就是服裝批發(fā)市場出名的；另外，制版技術(shù)對于當時的人來說并非一個什么高深莫測的技術(shù)；還有，漂亮的香港年輕靚女來廣州的不多，更不會對想偷藝的呆頭呆腦的搬運工振云看上一眼的，居然芳子還吃醋了。

9、拉拉扯扯說了一堆，1987演的最好的也符合當時的審美標準的就是芳子了，她那個扮相，真的就是那個時代，但后面就一般了，因為劇情不真實，人物也就漂渺了。

10、又說到燒工廠，更扯了，一家國營服裝廠沒有保安，沒有消防滅火器，芳子接完電話，還有時間來使勁拽振云一把，這個時候，工廠究竟是誰的？燒了，也沒事，很快又開了，知不知道，這家工廠即使破產(chǎn)了，工廠的廠房的土地價值多少？

11、當然，年輕人喜歡看這部電影，是因為其中的愛情故事，或者說夠勵志，其實，在那個時代，你只要敢來廣州打工，努力10、20年基本上都混成人模狗樣了，今天，仍然是這個道理。還有，人其實在廣州30年，也不至于像振云、李先生(廣東一般叫“李生”)那樣老態(tài)龍鐘，歲月沒有那么滄桑。

12、最后，還得感謝導演、編劇讓大家關(guān)注了那個“久遠”的黃金時代，但希望還有類似的影片時，多些真實，少些想當然。

很平緩的表述，很干凈的青春。那個年代的愛情緩慢而長久。兩個人從初見就互生好感，木訥的男主和一直等待男主先開口的女主，同是異鄉(xiāng)人原本早該共同生活、共同打拼，一再錯過。因為男主的怯懦和從不主動爭取而一再錯過。

開始是當運輸工偷偷躲起來不讓女主發(fā)現(xiàn)，接著是在圖書館看書半年從不跟女主說話，后來是有人想跟女主約會，女主每次問男主你想我去嗎時男主的遲疑和沉默，最后是女主要去香港了，男主同每次一樣的慫爆，沒有挽留，即便是在酒精的作用下也沒有主動表明自己的心意。唯一的一次勇敢是在女主消失七年后，女主與其主動聯(lián)系，男主終于說出，回來吧我娶你，這句女主盼了一輩子的話竟在這樣的時刻出現(xiàn)了?？墒峭砹?，一切都來不及了……

為什么男主會這樣對待女主？是身份的不平等，男主高中畢業(yè)，迫于生活什么都干，女主大學畢業(yè)，漂亮有氣質(zhì)，有一份體面的工作。這讓男主在股子里生出自卑的心理，不敢靠近。好不容易男主的事業(yè)在女主的幫助下漸有起色，小叔的離去讓女主與男主的家庭有了誤會。兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，好像兩個沒有在一起的人總有無數(shù)種蹩腳的阻力和誤會。而那些客觀或者主觀造成的結(jié)果都這樣深深地影響著兩個相愛的人。

男主不解釋、不表態(tài)，憨憨地只知道拍照，當女主出現(xiàn)危險時奮力抓著她胳膊跑，那是他最勇敢的時候?？烧沁@樣不識趣的他，在工作上刻苦鉆研，為人勤懇踏實，深深地吸引著女主。愛有千萬種模樣，你卻獨愛他這般。

愛沒有錯過，從你要走的時候，無論多不舍多糾結(jié)，愛從此就是句號。

劇情有時代感，生動刻畫了男主葉振云所代表的那個年代的那一批由農(nóng)村開始走向城市的創(chuàng)業(yè)者的生活歷程，他們面對事業(yè)上的困難無所畏懼，不怕苦不怕累不怕危險，勤于學習知識和技能，勇于承擔責任。在這一方面他們確實成長起來了。然而，面對愛情這個千古命題，葉振云卻沒有成長起來，面對才貌雙全、心地善良的大學生劉芳，他有深深的自卑；面對小叔的意外離去，他有深深的內(nèi)疚；面對劉芳一次次的表白，他不斷回避退卻，他不是不敢面對自己對劉芳的責任，他更多的是對自己的不自信和對前途的無法把控。直到最終錯過了劉芳。而女主劉芳卻因此成為了一個悲劇，她對愛情的追求沒有錯，她的執(zhí)著讓人心痛，她的無奈的離開更加顯示了她對葉振云的感情是多么的純潔和炙熱，顯示了她在愛情面前的勇敢（她一直深愛葉振云，雖然葉一直在躲閃，她對他的愛一直沒有改變），當然也有深深的無奈（她不能拿刀架在葉振云脖子上讓葉娶她）。劉芳是這段感情的犧牲者。

劇中女主的外形清新、靚麗，很符合那個年代的特征。表演到位、接地氣，很生活化，分寸感很好。希望以后能有更多好的角色來展現(xiàn)才華。

一個人在悠閑的午后看完了這部電影，心情變得很是復雜起來。 全程都在替葉振云著急中，第一次見面，不敢主動說話，如果主動了葉川應該會早有察覺，也不會出現(xiàn)后面的客死異鄉(xiāng)吧！ 葉振云在芳子家吃飯，葉川過來送電視，葉振云在水龍頭旁邊洗碗，芳子過去搶奪碗的畫面，真的是想沖進去錘死他，你不是懦夫誰是？后來芳子要走了，他倆在一個房子的時候，芳子一句一句地質(zhì)問，葉振云只有喝酒，始終沒有說留下來，我娶你。影片看到這里，我暫停了一會，多么希望會發(fā)生轉(zhuǎn)折?？墒牵髞矸甲舆€是走了，嫁作他人婦。分開的七年，他們沒有聯(lián)系，最后主動在除夕夜打電話的還是芳子，作為女生，我真的是好心疼好心疼芳子。故事的結(jié)局是，李先生說出真相，他和芳子最開始沒有結(jié)婚，小秋認你我沒有意見，但是墓碑上的名分（愛妻~劉芳）不能讓。到這里，我已經(jīng)淚流滿面。不知道是心疼芳子的執(zhí)著，還是對葉振云的懦弱表示憤怒~~~

說“喜歡是放縱，愛是克制”，但是，這真的是克制嗎？還是懦弱？

生活中的很多的愛情都死在了男方的支支吾吾的克制中，女生已經(jīng)邁出去了，男生既然喜歡就大膽去接受啊，遇到了相互喜歡的人，還要磨磨唧唧，人生苦短，女生哪有那么多的光陰去等你磨嘰完？所以你不孤生誰孤身？