這是一部虛幻的電影，1987的廣州根本不是那樣的，因為我差不多也是主角那個年齡那個時候來廣州的，場景設計是那么回事，但人物卻不是當時那么回事：

1、廣州當時視外地人均為北方佬，“撈仔”、“撈妹”叫得可歡了，大概十年前開始，公開場合就很少這樣叫了，應該是粵語日漸式微；我和我的太太相識在1995年，96年結婚，她是廣州人，又是大學生，當時找外地人是需要很大的勇氣的；所以振云和芳子設計成外地人/同鄉(xiāng)也有合理成分，但那個時候大學生并不少，因為工作不包分配，外地的女大學生來廣州大把，直接招進來？那時，廣州落戶并沒有放開，所以，廣州本地的招工、招干指標只是落在廣州人身上，我太太就屬于這種。

2、夏天自焚更是匪夷所思，為什么這樣呢？當時的廣州的國營服裝廠，不可能那么寒酸，夏天本身就是該廠的勞資科長，要賺錢在當時很容易，也用不著因為老爸貪了100萬，就如何如何，一則這條數(shù)在當時幾乎是天文數(shù)字，而且這個工廠是做外銷的，這一塊不是那么好貪；夏天畢竟是見過一些世面的，不會因為所謂的農民工超越了自己，就悔恨自燃，反而，因為本地人與外鄉(xiāng)人本身的心靈深處的對立關系，這兩類人在當時發(fā)生深層次交集的狀況并不多；夏天也犯不著計較這些得失，因為他作為廣州仔在當時很容易東山再起的。

3、關于BB機、手機的問題，大概在95、96年廣州還流行中文BB機，但手機已經(jīng)不是高攀不起的東西了，87年，少數(shù)人有BB機，90年左右磚頭式的“大哥大”也有了，這些在電影中基本上對得上號，但問題來了，振云在山東老家和芳子通手機時，說到香港都回歸了，然后沒多久，李先生帶了一個四、五歲的小女孩出現(xiàn)，這些都說明芳子是在香港回歸之前拿“單程證”去了香港，當時拿此證除了特例（如國安）那只有結婚了，所以李先生說根本沒結婚估計是指沒有性關系，精神柏拉圖之類。

4、又說回上面的話題，當時去香港通常是持“雙程證”，我“有幸”在1992年去了趟香港，見識了香港人在英國人的統(tǒng)治下的唯唯諾諾。那時候別說去香港，外地人去深圳都要證，否則抓到后就送去東莞的樟木頭；廣州的沙河收容站非常出名的，我當時常去，500元撈一個人，算是“辛德勒”之類的人；孫正剛事件發(fā)生在2003年，可想而知1987外地人在廣州生存是什么狀況；所以，振云不可能和芳子在90年初一起去香港，那不是李先生發(fā)張“邀請函”就了事，滯留不歸怎么辦？問題是誰？那家部門蓋章許可振云出去呢？

5、振云不知道憑什么回到了這原來的工廠，廠長、夏天都憑空消失了，芳子已經(jīng)是副廠長了，工廠可是國營的，是“公私合營”嗎？有此必要嗎？這個導演想當然了。從時間上看，1987、葉川信中說分別有兩年多了，這應該是1990-1991年，葉川差不多也是那個時候死的，振云回到原來的工廠也是那個時候，與芳子若即若離也開始在這個時候。爸爸因葉川的死而怪芳子，夠牽強；前面設計的爸爸膽小懦弱，但后來對幫他和他的兒子的“恩人”芳子卻怪了起來，編劇非要制造隔閡出來。

6、八、九十年代，孔雀東南飛的人太多，僅從“金錢”的角度而言，許多人成功了；但那個時候，沒有廣州戶口的人振云與有廣州戶口的人芳子的有可能的戀愛、結婚，僅僅局限在電影中，因為他們分屬于兩個“階層”，當時，小孩的戶口隨母，就是政府層面上認為有廣州戶口的女人是不會找沒戶口的男的，其實，集體戶口的芳子沒有房開一張結婚證明都很難。

7、確有必要說說當時的香港人，通常是高高在上的，來大陸從來是泡妞的，與臺灣人的區(qū)別是相對而言比較大方，但對芳子，已經(jīng)是一家國營服裝廠的副廠長，需不需要因為“錢的問題”委身于人？她離開了，工廠怎么辦？香港回歸之前，沒聽說內地學生也就是像芳子的弟弟居然可以到香港上大學，還有獎學金？

8、電影中的縫紉設備好像一直用家用的，當時珠江邊大樓上就有“華南縫紉機”的巨幅廣告，當時的服裝廠一直都是內、外銷一起做，要知道，廣州最早就是服裝批發(fā)市場出名的；另外，制版技術對于當時的人來說并非一個什么高深莫測的技術；還有，漂亮的香港年輕靚女來廣州的不多，更不會對想偷藝的呆頭呆腦的搬運工振云看上一眼的，居然芳子還吃醋了。

9、拉拉扯扯說了一堆，1987演的最好的也符合當時的審美標準的就是芳子了，她那個扮相，真的就是那個時代，但后面就一般了，因為劇情不真實，人物也就漂渺了。

10、又說到燒工廠，更扯了，一家國營服裝廠沒有保安，沒有消防滅火器，芳子接完電話，還有時間來使勁拽振云一把，這個時候，工廠究竟是誰的？燒了，也沒事，很快又開了，知不知道，這家工廠即使破產(chǎn)了，工廠的廠房的土地價值多少？

11、當然，年輕人喜歡看這部電影，是因為其中的愛情故事，或者說夠勵志，其實，在那個時代，你只要敢來廣州打工，努力10、20年基本上都混成人模狗樣了，今天，仍然是這個道理。還有，人其實在廣州30年，也不至于像振云、李先生(廣東一般叫“李生”)那樣老態(tài)龍鐘，歲月沒有那么滄桑。

12、最后，還得感謝導演、編劇讓大家關注了那個“久遠”的黃金時代，但希望還有類似的影片時，多些真實，少些想當然。

很平緩的表述，很干凈的青春。那個年代的愛情緩慢而長久。兩個人從初見就互生好感，木訥的男主和一直等待男主先開口的女主，同是異鄉(xiāng)人原本早該共同生活、共同打拼，一再錯過。因為男主的怯懦和從不主動爭取而一再錯過。

開始是當運輸工偷偷躲起來不讓女主發(fā)現(xiàn)，接著是在圖書館看書半年從不跟女主說話，后來是有人想跟女主約會，女主每次問男主你想我去嗎時男主的遲疑和沉默，最后是女主要去香港了，男主同每次一樣的慫爆，沒有挽留，即便是在酒精的作用下也沒有主動表明自己的心意。唯一的一次勇敢是在女主消失七年后，女主與其主動聯(lián)系，男主終于說出，回來吧我娶你，這句女主盼了一輩子的話竟在這樣的時刻出現(xiàn)了。可是晚了，一切都來不及了……

為什么男主會這樣對待女主？是身份的不平等，男主高中畢業(yè)，迫于生活什么都干，女主大學畢業(yè)，漂亮有氣質，有一份體面的工作。這讓男主在股子里生出自卑的心理，不敢靠近。好不容易男主的事業(yè)在女主的幫助下漸有起色，小叔的離去讓女主與男主的家庭有了誤會。兜兜轉轉，好像兩個沒有在一起的人總有無數(shù)種蹩腳的阻力和誤會。而那些客觀或者主觀造成的結果都這樣深深地影響著兩個相愛的人。

男主不解釋、不表態(tài)，憨憨地只知道拍照，當女主出現(xiàn)危險時奮力抓著她胳膊跑，那是他最勇敢的時候?？烧沁@樣不識趣的他，在工作上刻苦鉆研，為人勤懇踏實，深深地吸引著女主。愛有千萬種模樣，你卻獨愛他這般。

愛沒有錯過，從你要走的時候，無論多不舍多糾結，愛從此就是句號。

劇情有時代感，生動刻畫了男主葉振云所代表的那個年代的那一批由農村開始走向城市的創(chuàng)業(yè)者的生活歷程，他們面對事業(yè)上的困難無所畏懼，不怕苦不怕累不怕危險，勤于學習知識和技能，勇于承擔責任。在這一方面他們確實成長起來了。然而，面對愛情這個千古命題，葉振云卻沒有成長起來，面對才貌雙全、心地善良的大學生劉芳，他有深深的自卑；面對小叔的意外離去，他有深深的內疚；面對劉芳一次次的表白，他不斷回避退卻，他不是不敢面對自己對劉芳的責任，他更多的是對自己的不自信和對前途的無法把控。直到最終錯過了劉芳。而女主劉芳卻因此成為了一個悲劇，她對愛情的追求沒有錯，她的執(zhí)著讓人心痛，她的無奈的離開更加顯示了她對葉振云的感情是多么的純潔和炙熱，顯示了她在愛情面前的勇敢（她一直深愛葉振云，雖然葉一直在躲閃，她對他的愛一直沒有改變），當然也有深深的無奈（她不能拿刀架在葉振云脖子上讓葉娶她）。劉芳是這段感情的犧牲者。

劇中女主的外形清新、靚麗，很符合那個年代的特征。表演到位、接地氣，很生活化，分寸感很好。希望以后能有更多好的角色來展現(xiàn)才華。

一個人在悠閑的午后看完了這部電影，心情變得很是復雜起來。 全程都在替葉振云著急中，第一次見面，不敢主動說話，如果主動了葉川應該會早有察覺，也不會出現(xiàn)后面的客死異鄉(xiāng)吧！ 葉振云在芳子家吃飯，葉川過來送電視，葉振云在水龍頭旁邊洗碗，芳子過去搶奪碗的畫面，真的是想沖進去錘死他，你不是懦夫誰是？后來芳子要走了，他倆在一個房子的時候，芳子一句一句地質問，葉振云只有喝酒，始終沒有說留下來，我娶你。影片看到這里，我暫停了一會，多么希望會發(fā)生轉折?？墒?，后來芳子還是走了，嫁作他人婦。分開的七年，他們沒有聯(lián)系，最后主動在除夕夜打電話的還是芳子，作為女生，我真的是好心疼好心疼芳子。故事的結局是，李先生說出真相，他和芳子最開始沒有結婚，小秋認你我沒有意見，但是墓碑上的名分（愛妻~劉芳）不能讓。到這里，我已經(jīng)淚流滿面。不知道是心疼芳子的執(zhí)著，還是對葉振云的懦弱表示憤怒~~~

說“喜歡是放縱，愛是克制”，但是，這真的是克制嗎？還是懦弱？

生活中的很多的愛情都死在了男方的支支吾吾的克制中，女生已經(jīng)邁出去了，男生既然喜歡就大膽去接受啊，遇到了相互喜歡的人，還要磨磨唧唧，人生苦短，女生哪有那么多的光陰去等你磨嘰完？所以你不孤生誰孤身？