看完了《Planes, Trains & Automobiles》，應(yīng)該是《人在囧途》的原型片，1987年作品，中譯《一路順瘋》。 會看這部是因?yàn)樗彩恰敖鹧蛎痹偷慕?jīng)典范例之一，主角為了“按時(shí)回家過感恩節(jié)”（金羊毛/圣杯），克服一路上遭受的種種磨難，但在達(dá)成原本的目標(biāo)的同時(shí)（或之前）獲得了其他珍貴的東西。 這個(gè)點(diǎn)上可以有很多不同的處理，比如發(fā)現(xiàn)原本在意的金羊毛只是虛偽的假象，而自己在旅途中獲得了更珍貴的東西?；蛘呷绫酒p豐收，男主從這個(gè)一路闖禍完全不靠譜的旅伴身上學(xué)到了笑對一切的樂觀精神，而他之前的友善只是禮貌而已。再加上附加值，更多的學(xué)會和不同的人相處、和逆境相處、變通的處事、還有一份友誼。 強(qiáng)劇情的老片果然還是歷久彌新，今天看和30年前比也沒有打太大的折扣。

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劇情起伏上有三個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，第一是在飛機(jī)停運(yùn)、被出租車坑完被旅店坑、最后被倒霉孩子煩的睡不著，情緒爆發(fā)。解決是倒霉孩子示弱了，并沒有把受到的攻擊也口不擇言的返還回去。這反而使白發(fā)不好意思了，且困境是他也沒有別的地方好去，只能暫時(shí)休戰(zhàn)躺下睡覺。 第二是火車停了換大巴，決定還是要甩下胖子獨(dú)自租車開回家，卻發(fā)現(xiàn)租車公司很不靠譜根本沒給車。只能趟雪翻越公路回到租車處，結(jié)果被糟糕的服務(wù)態(tài)度惹到，情緒再次爆發(fā)。最后矛盾激化到被工作人員一拳打倒，差點(diǎn)被車從腦袋上碾過去。解決辦法是車上下來是胖子，要不然還是一起上路吧。 第三次是胖子的持續(xù)不靠譜把車開到了逆行道，差點(diǎn)被兩輛大卡車撞死，還大笑著說還好還沒死不是嗎，男主就炸了（經(jīng)歷了生死瞬間誰都得炸）解決是居然還能更慘，之前的煙頭把車給燒了，男主怒極反笑，哈哈哈哈哈哈哈哈哈你終于自作自受了，我看你還車的時(shí)候要怎么辦，然后回過味來，你沒有信用卡怎么借的車，牽出真相，之前住旅館的時(shí)候倆人卡拿錯(cuò)了。胖子是拿他的卡借的車… 這個(gè)時(shí)候是下定決心不理這個(gè)災(zāi)星了，晚上入住旅館，窮途末路下抵押了名牌手表要了一間房，并讓胖子自行解決，胖子沒有名表，只能回破車上窩著，男主卻動了惻隱之心，反而徹底和解，兩個(gè)人喝了酒吃了零食，睡一覺明天繼續(xù)趕路。 這里有個(gè)細(xì)節(jié)是胖子在車上的獨(dú)白，其實(shí)是編劇為觀眾準(zhǔn)備的，因?yàn)槟兄鞲静豢赡苈牭?，而為了觀眾情緒的轉(zhuǎn)變，為了男主的行為在觀眾看來不突兀/圣母，才安排了這一段。 體會一下這個(gè)手法，我安排這段劇情鋪墊是為了觀眾不覺得劇情的某個(gè)轉(zhuǎn)折突兀，但為了遷就觀眾而導(dǎo)致了轉(zhuǎn)折注定突兀。有意思吧。 我覺得最強(qiáng)的和解橋段就在這里了，后面想通一切并回頭去把胖子邀請回家過感恩節(jié)反而順理成章，危車被攔，不得不坐在牛奶車的冷凍庫里回家也只是小打小鬧，算是一種高潮情緒后的舒緩按摩。不過最后那個(gè)場景還是看的人眼眶發(fā)熱，這就成功了嘛。

大家的回復(fù)看到了，就在這里統(tǒng)一回復(fù)了，真的是抱歉，這個(gè)文本來是我個(gè)人備忘一樣的存在，我個(gè)人絕對沒有鼓勵(lì)抄襲這一行為，而是堅(jiān)決抵制的。寫的時(shí)候也沒有考慮太多，純粹是從觀感和技術(shù)層面來討論。原文的結(jié)尾我就不刪改了，不管徐崢承認(rèn)不承認(rèn)，他絕對是挪用了這部電影的整體框架的，就算他進(jìn)行了比較好的本土化，但如果沒看過這部電影，絕然是拍不出《人在囧途》來的，原創(chuàng)一個(gè)六分的東西，絕對比把一個(gè)六分的東西改成七分難。

與《夏洛特?zé)老啾取?，《人在囧途》和《一路順瘋》的相似度更高，主線情節(jié)的主要情節(jié)點(diǎn)都比較相似，但《人在囧途》做了比較好的本土化改編，不失為是一部比較好的翻拍片，而且有些地方的改編要優(yōu)于原片。 第一， 從人物上來看。 《一路順瘋》中的兩個(gè)人一個(gè)是做廣告營銷的，一個(gè)是做浴簾掛鉤推銷的。雖然廣告營銷在外在上看比浴簾掛鉤推銷更高達(dá)上一點(diǎn)，但其實(shí)兩人的職業(yè)屬性其實(shí)是差不多的，兩人的社會地位和所屬階級并沒有很懸殊的不同。在兩人中間作區(qū)分的只是兩人的性格差異。尼爾愛孩子，愛妻子，他一心想著可以回家和妻兒團(tuán)聚，觀眾認(rèn)同這個(gè)角色。相反的，葛戴爾在電影中并沒有被賦予什么討喜的屬性， 比如他話嘮、他不拘小節(jié)、話嘮、逆向車道開車導(dǎo)致車子起火，用尼爾的信用卡等，給尼爾帶來諸多的麻煩。唯一展現(xiàn)這個(gè)人物的正面形象，是通過尼爾跟他爭吵，告訴他自己很討厭他。葛戴爾說，我的妻子很喜歡我。后來得知他的妻子于八年前就已經(jīng)死了，引起觀眾對他的同情，除此之外，影片中缺少讓觀眾喜歡這個(gè)人物的正面的性格塑造。 《人在囧途》中的人物塑造比原版好了許多。 首先，它做出了這兩個(gè)人的階級反差，徐錚扮演的李成功是趾高氣昂的老板、衣著光鮮，對屬下頤指氣使。而牛耿卻是擠奶工，僅僅為了老板拖欠她2萬元工錢踏上了討債之路。這兩個(gè)人的階級地位存在明顯的差異。 其次，它做出了兩個(gè)人的個(gè)性反差?！兑宦讽槸偂分须m然做出了性格差異，但在觀眾的好惡程度上，其實(shí)兩個(gè)人的區(qū)分度不大。但在《人在囧途》中，人物塑造給了觀眾很明確的情感指向。 李成功是一個(gè)對員工態(tài)度很惡劣的老板，動不動就要開除員工，背著妻子搞婚外情、在撞了人之后很輕蔑地想要用錢解決，面對張歆藝討錢完全缺乏同情心，這個(gè)人物從一開始在觀眾眼中就是一個(gè)自私傲慢、不夠討喜的負(fù)面形象。這種光鮮冷漠的形象前期塑造得越極致，之后剝掉這虛偽精致的外殼給觀眾的審美體驗(yàn)也就越強(qiáng)。 而牛耿的人物形象也比原版立體討喜得多，他被拖欠工錢，拿欠條時(shí)只肯拿2萬的不肯拿8萬的，認(rèn)為“不厚道”，看到老奶奶倒在路邊，積極施救，救了她的命。碰到張歆藝討錢動了惻隱之心，把所有的錢都給了她。這些突出了他的善良，而他在機(jī)場安檢喝下一大桶牛奶也表現(xiàn)這個(gè)人的軸和執(zhí)著的個(gè)性。劇中還給他添加了一個(gè)烏鴉嘴的屬性，既增添了喜感，也無損于這個(gè)人物的討喜形象，比原片更加討喜。 第二， 從故事情節(jié)上看 兩部影片的大情節(jié)是基本相似的，只是前后順序不同。 《一路順瘋》是，尼爾去趕飛機(jī)，坐出租卻被葛戴爾搶先，兩人在機(jī)場遇見，飛機(jī)晚點(diǎn)，兩人在候機(jī)室聊天，尼爾想坐頭等艙而不成，做經(jīng)濟(jì)艙和葛戴爾相鄰。飛機(jī)因大雪迫降，兩人住一間旅館，尼爾錢包被偷，只能在卡車上顛簸去火車站，兩人上火車后火車半途故障，葛戴爾建議做巴士回家，尼爾建議兩人分開行動。尼爾租車失敗發(fā)飆，險(xiǎn)些撞到葛戴爾開的車。兩人再次一起上路，險(xiǎn)些出車禍，車被燒毀，尼爾抵押手表，兩人再次住店。第二天兩人的車輛被警車攔下，燒焦的車被拖走，兩人坐冷藏車來到芝加哥。尼爾邀請葛戴爾回家過感恩節(jié)。 《人在囧途》，李成功去機(jī)場，沒能坐到頭等艙，在經(jīng)濟(jì)艙和牛耿相鄰，飛機(jī)因幾場大雪而返航。李成功弄到一張火車票，上了火車居然和牛耿是一個(gè)座位。鐵軌塌方，眾人被迫下車，李成功和牛耿上了一個(gè)長途客車，進(jìn)村險(xiǎn)些撞到人，牛耿救人，解決危機(jī)。鄉(xiāng)親們用拖拉機(jī)送兩人去漢口，牛耿要救女乞丐李成功一人坐汽車離開，因?yàn)闃驂牧死畛晒υ俅畏祷?，在車上丟了錢包，得知牛耿被女乞丐騙了錢。兩人住廉價(jià)旅館，李成功錢包被送回，在渡輪上發(fā)現(xiàn)女乞丐，追擊女乞丐得知事情真相，把所有錢給女乞丐。用剩下的4塊錢買彩票中了面包車，半途出了車禍。在野外點(diǎn)篝火過了大年夜。兩人坐裝烏雞的車回到了長沙。 《一路順瘋》的順序是出租車——飛機(jī)——住旅館——坐卡車——坐火車——巴士——租車——住旅館——冷藏車 《人在囧途》的順序是飛機(jī)——坐火車——長途客車——拖拉機(jī)——長途客車——住旅館——渡輪——開面包車——烏雞車 從敘事功能上來看，飛機(jī)對應(yīng)飛機(jī)，坐火車對應(yīng)坐火車，租車對應(yīng)開面包車，卡車對應(yīng)拖拉機(jī)，巴士對應(yīng)長途汽車，冷藏車對應(yīng)烏雞車，《一路順瘋》中，前期的搶出租和第二次睡旅館是《人在囧途》中沒有的，而《人在囧途》中，也新增了第二次長途客車（李成功單獨(dú)乘坐）和渡輪的部分，在順序上，《人在囧途》把坐卡車（拖拉機(jī)）和住旅館的順序向后調(diào)整，使得交通工具呈現(xiàn)出越來越LOW的狀態(tài)，而在之后的旅館情節(jié)，《人在囧途》把《一路順瘋》中相對簡單的情節(jié)最大限度的擴(kuò)充，先是夸張了牛耿的睡相，之后李成功不堪隔壁吵鬧出門敲門，卻發(fā)現(xiàn)對方是一群習(xí)武之人，只能無奈退卻，回去之后卻發(fā)現(xiàn)走錯(cuò)了房間，正好趕上老公去老婆的旅館捉奸，被老公一頓胖揍，回去又敲不開門，只得在門外的椅子上忍受一宿，大大豐富了原片的情節(jié)，可以說是片中的一個(gè)小高潮。這個(gè)改編是比較值得稱道的。 第三， 從影片內(nèi)容的豐富性上來看 與《一路順瘋》相比，《人在囧途》的內(nèi)容要豐富許多，也更為接地氣，《人在囧途》利用兩位主人公一路輾轉(zhuǎn)的過程，展現(xiàn)了城鄉(xiāng)不同的眾生相。影片雖夸張但不失真實(shí)地展現(xiàn)了春運(yùn)時(shí)列車的擁擠景象，李成功托人還買到了作假的山寨火車票，繞道村里險(xiǎn)些撞到老大媽被一群拿著榔頭和鋤頭的人追打，路遇女騙子乞討，得知真相后的感動……《人在囧途》更深地觸及到這個(gè)社會的真善美和假惡丑。牛耿千辛萬苦終于討回了拖欠已久的工錢，在李成功這個(gè)人身上，更是看到了從婚外情到回歸家庭的變化，雖然影片中第三者形象的塑造過于理想化，討要工錢也過于輕易，但不失為一個(gè)正確價(jià)值觀的引導(dǎo)和昭示和對美好社會的呼喚和期盼。與之相比《一路順瘋》更多的是兩位男主角之間的對手戲，即便過程中有和機(jī)場工作人員、租車公司工作人員等人打交道，但他們的沖突更多是個(gè)人層面的，不具備更多的社會意義。整個(gè)電影的主題更多匯聚在回家，渴望家的溫暖，顯得更加簡單、輕松。由此也能看出中美兩國電影中承載的社會功能不同，美國更多關(guān)心的是個(gè)人幸福的追尋，而中國電影工作者則承載著更多社會責(zé)任感和對真善美的召喚。 對比兩部影片，且不論借鑒也好、抄襲也罷?！度嗽趪逋尽返谋就粱龅氖遣诲e(cuò)的，在大結(jié)構(gòu)不變的情況下，對場景順序進(jìn)行微調(diào)，在整個(gè)故事大框架不變的情況下著力刻畫人物，豐富細(xì)節(jié)，是一部不錯(cuò)的國產(chǎn)公路喜劇片。

一路順瘋 / 落難見真情 / 飛機(jī)、火車和汽車 / 旅行冒險(xiǎn)記.Planes, Trains & Automobiles.1987.央視國配（李蘊(yùn)杰班底） 翻譯：湯燦 譯審：宋宛嬌 導(dǎo)演：李蘊(yùn)杰 配音：張?jiān)? 滕奎興 郭菲 牟子莉 蔡碩 劉磊 蕭國隆 錄音：張洋嵐 合成：任家為 字幕：楊碩 技術(shù)：李茜 制片：李萱 監(jiān)制：張玲 郭華 電影頻道節(jié)目中心譯制

典型的八十年代喜劇，感覺比《人在囧途》要搞笑。雖然橋段大多很老套，有些橋段有點(diǎn)故作幽默，但依然能帶來一種八十年代末特有的溫馨與韻味。聽說原片接近三個(gè)小時(shí)，約翰休斯剪了很多片段。

大多數(shù)笑梗都比較容易get到，但本片在國內(nèi)幾乎無人知曉。約翰休斯其他幾部電影流傳度反而更高。可能是《飛火車》里面比較多culture gap和美式幽默，很多觀眾都get不到。作為一個(gè)住在美國幾年的人，看到里面一些梗也只能干笑一下。美國人笑點(diǎn)出了名的低，對于亞裔觀眾可能沒有那么好笑（美國觀眾看到一些很弱智很無厘頭的就會開懷大笑）。

編導(dǎo)上沒有什么缺點(diǎn)，典型的八十年代風(fēng)格，freeze frame ending之類的。值得一提的是塞斯麥克法蘭經(jīng)常在Family Guy和泰迪熊上面致敬約翰休斯的電影。

可惜胖子John Candy英年早逝，不然能在喜劇界闖出一片天。

配樂算是約翰休斯電影的一大特色，都挺帶感。

類似于美國賀歲片，在冬天看其實(shí)挺暖的。