【這是一年還是兩年前的一次電影課的課程作業(yè)，今天在電影院里看安娜卡列尼娜，突然想起它來(lái)，翻出來(lái)一看覺(jué)得還行，就貼出來(lái)了~】


說(shuō)實(shí)話，我不是很喜歡俄羅斯這個(gè)民族，印象中那片土地廣袤但卻寒冷，凌晨三四點(diǎn)的雪跡雖是純潔得無(wú)暇，但不久就會(huì)隨著破裂的晨光染上泥土的印轍，淺薄的雪面覆蓋不了荒草的枯根，而伏特加的干冽也只消暫時(shí)撫慰那些在漫長(zhǎng)黑暗中孤寂的靈魂，就好像柴可夫斯基，就好像葉賽寧，都是一干的憂郁、敏感，把苦難當(dāng)做對(duì)生命的感知，沉浸在無(wú)休止的漫長(zhǎng)冬季的寒冷輪回中，就好像西伯利亞對(duì)俄羅斯的意義，那是一種悲壯的美，從十二月黨人到陀斯妥耶夫斯基，從車爾尼雪夫斯基到列寧，那些在西伯利亞度過(guò)生命中最好的年華的人們，他們用短暫的青春燃燒出俄羅斯人的愛(ài)恨，就好像那些十二月黨人年輕的妻子，未曾多想過(guò)前路的艱險(xiǎn)，甚至未曾真正衡量過(guò)自己對(duì)丈夫的愛(ài)，就只為著那一份壯烈，就奮不顧身地投身進(jìn)去。那些感情熾熱明亮，好像冬日里的一把烈火，那紅色的火焰照亮了你藍(lán)灰色的眼睛，而最后剩下的，只是一地殘骸。
盡管如此，我依然無(wú)法否認(rèn)俄羅斯的美，就如我不能否認(rèn)我在看這部電影時(shí)，這種美所帶給我的感動(dòng)。
騎著白馬的沙皇在紅場(chǎng)檢閱他驕傲的年輕士兵，而所有青春的熱忱都隨著那一只只漂亮的玻璃杯破碎成晶瑩的短暫，脖子掛滿面包圈的人們歡快地游蕩在俄羅斯民族傳統(tǒng)的謝肉節(jié)上，喝酒的熊龐大而無(wú)力地依偎在一邊的車架子上，赤膊的男人們?cè)诒煅┑氐哪箍坪优舷嗷ビ昧Φ卦抑^，而每次親吻面頰都要滿三次才算真正完成。他們喜歡狂飲和圓圈歌舞，對(duì)縱酒和缺乏紀(jì)律的無(wú)政府主義狀態(tài)的喜好也是人所共知；他們簡(jiǎn)樸粗野，討厭繁文縟節(jié)，而另一面卻又崇尚這種場(chǎng)面所帶來(lái)的高貴，這就是古典時(shí)代的俄羅斯，米哈爾科夫幻想中的俄羅斯，生機(jī)勃勃、美麗好看的俄羅斯。
而正是這樣的俄羅斯，才可以誕生沙皇手下那批高昂著驕傲的頭顱、散發(fā)著年輕得光彩奪目的氣息的士官們，才可以誕生認(rèn)真起來(lái)不可一世、單純起來(lái)卻又像個(gè)孩子的安德烈·托爾斯泰，才可以誕生托爾斯泰以為自己的愛(ài)情受到玷污之后、在滂沱的大雨中躲在墻角瑟瑟發(fā)抖的純粹。

影片中首先出現(xiàn)的是莫扎特的音樂(lè)，在緩緩的音樂(lè)中，導(dǎo)演通過(guò)大遠(yuǎn)景及廣角鏡頭在觀眾眼前緩緩展開(kāi)俄羅斯廣袤的森林大地。雖然我不知道確切，但從這部電影來(lái)看，米哈爾科夫無(wú)疑是深愛(ài)莫扎特的，他用一場(chǎng)“費(fèi)加羅的婚禮”，串起一個(gè)俄羅斯的愛(ài)恨，他用一句“莫扎特是一個(gè)偉大的音樂(lè)家”，支撐一個(gè)對(duì)美好事物單純的偏執(zhí)，這是老導(dǎo)演最后一部電影，沒(méi)有送去任何電影節(jié)，我想，米哈爾科夫大概也只單純地想用自己的喜好拍一部電影，這個(gè)出身在文化大家、對(duì)俄羅斯傳統(tǒng)文化有著深切熱愛(ài)的人，大概也只是如莫扎特般保存著孩童似的純真、不斷地追求著他心中的美吧，而電影中那些被大家理解為美化的興高采烈和惡作劇，我覺(jué)得也可以意化成導(dǎo)演心中莫扎特的影子，那種不切實(shí)際的頑劣，對(duì)規(guī)則的破壞，對(duì)美和純粹的追求，甚至具化成托爾斯泰和珍的愛(ài)情，都是莫扎特。
整部片子揉捻了不少東西在里面，如米哈爾科夫?qū)Χ韲?guó)（十月革命之前）帝國(guó)的輝煌和對(duì)俄羅斯精神的迷戀，以及對(duì)這種舊精神中專制一面的批判，再有，就是西方文明對(duì)俄國(guó)傳統(tǒng)文化的沖擊（典型的表象是那臺(tái)巨大的被叫做“西伯利亞理發(fā)師”的機(jī)器）。然而，電影中讓我動(dòng)容的，卻始終是托爾斯泰那近乎赤子的愛(ài)恨，他可以用自己的前途乃至生命來(lái)捍衛(wèi)愛(ài)的純潔和高貴，在托爾斯泰身上，愛(ài)情和他內(nèi)在的精神氣質(zhì)高度統(tǒng)一，所以，他捍衛(wèi)愛(ài)情，就像捍衛(wèi)自己的人格尊嚴(yán)。我后來(lái)甚至都覺(jué)得他愛(ài)得不是珍，而是他的愛(ài)情本身，一種理想主義的純粹的愛(ài)情。
有人說(shuō)，愛(ài)情并不值得我們歌頌，因?yàn)閻?ài)上一個(gè)人太簡(jiǎn)單了，你處在人生的岔口，選擇往左或是往右，會(huì)愛(ài)上一個(gè)不同的人，這本身就是一件荒謬的事情。而我覺(jué)得愛(ài)情之所以美麗，就在于你在一個(gè)時(shí)候，遇見(jiàn)一個(gè)人，而那個(gè)電光火石的一剎那，就像歌里唱的“有生之年，狹路相逢，終不能幸免”，托爾斯泰和珍在火車車廂里相遇了，他說(shuō)“從此我再也不會(huì)愛(ài)其他人，因?yàn)槲乙呀?jīng)不能夠愛(ài)其他人了”，這是他的愛(ài)情，簡(jiǎn)單直接、赤裸明白，遇上了、愛(ài)上了，逃不開(kāi)、躲不掉，或者，也沒(méi)想過(guò)要逃、要躲，因這都是冥冥之中那個(gè)人“眉一皺、頭一點(diǎn)”，于是我們熱熱烈烈地奔赴其中，用青春的注腳，寫(xiě)下沒(méi)有結(jié)局的詩(shī)篇?！拔以?jīng)幼稚地以為自己能夠掌握自己的命運(yùn)，現(xiàn)在我才知道，生活是一個(gè)等待著鮮花的花瓶”，五十歲的珍在給兒子的信中寫(xiě)下這句話。

電影快結(jié)束的時(shí)候，安德烈·托爾斯泰看著珍駕車的背影在西伯利亞的大草原上漸漸遠(yuǎn)去，眼睛抽搐了一下，然后慢慢地，點(diǎn)了一根煙。我的眼眶熱了一下，把那一段倒回來(lái)又看了一遍。
突然想起不知哪兒看到的一句話，“深情即是一樁悲劇，必得用死來(lái)句讀”，而故事的最后其實(shí)你們都還在，我們的鏡頭甚至疊加著到了因得到勝利而歡快奔跑的美國(guó)大兵安德烈?麥加勒處，在他的俄國(guó)生父滄桑的面龐襯托下，摘下防毒面具的他恰似個(gè)重生的安德烈，年輕、驕傲、單純、熱烈。老實(shí)說(shuō)，這樣的結(jié)局，俗套，但作為觀眾，又看著解氣。于是我說(shuō)，偉大的愛(ài)情在于，一個(gè)女人愛(ài)上一個(gè)男人，并為他生了一個(gè)長(zhǎng)得跟他一樣的孩子，當(dāng)然，這一半是笑談。
        
        

     記得最初她揭開(kāi)幕布，一群年輕的士兵坐在地上嘻嘻哈哈吃著甜甜圈；
　記得失去與愛(ài)人共舞機(jī)會(huì)、氣得和小狗齜牙咧嘴的安德烈；
　記得她染回了發(fā)去找他，把一個(gè)成熟的、頗具風(fēng)韻的女人所可以給予的一切給予他，她喚他，my boy，我的少年。
　記得他被送上流放的火車，朋友們唱起費(fèi)加羅的婚禮，追逐著漸行漸遠(yuǎn)的火車，他在火車?yán)锔呗晳?yīng)和，那一刻，世間一切風(fēng)景都緘默。
　　
　　
　當(dāng)然，還有最后的最后，蒼老的安德烈與年少的安德烈一起為了他們的愛(ài)和夢(mèng)朝前奔跑……他終于還是平靜地看著她離去，那一刻，他塵滿面，鬢如霜。

      如果我們相逢
      在多年之后
      我將如何向你致意?
      以沉默，以眼淚。

　　
　我被深深地震撼。為了那怦然心動(dòng)的愛(ài)情、為了白雪中的俄羅斯、為了那曾經(jīng)火一樣熾熱的少年……更為了，那輕狂的、放肆的、如莫扎特的樂(lè)曲一般曼妙、如少年的笑容一般美麗的，青春。他們的。我們的。
　　
　或許，真的只有在年輕的時(shí)候，我們才能這樣不顧一切地面對(duì)世界。



Что в имени тебе моем?
A.C. Пушкин
1830

Что в имени тебе моем?
Оно умрет, как шум печальный
Волны, плеснувшей в берег дальный.
Как звук ночной в лесу глухом.
Оно на памятном листке
Оставит мертвый след, подобный
Узору надписи надгробной
На непонятном языке.
Что в нем? Забытое давно
В волненьях новых и мятежных,
Твоей душе не даст оно
Воспоминаний чистых, нежных.
Но в день печали, в тишине,
Произнеси его тоскуя;
Скажи: есть память обо мне,
Есть в мире сердце, где живу я...


我的名字對(duì)你有什么意義？
它會(huì)死去，
象大海拍擊海堤，
發(fā)出的憂郁的汩汩濤聲，
象密林中幽幽的夜聲。

它會(huì)在紀(jì)念冊(cè)的黃頁(yè)上
留下暗淡的印痕，
就像用無(wú)人能懂的語(yǔ)言
在墓碑上刻下的花紋。

它有什么意義？
它早已被忘記
在新的激烈的風(fēng)浪里，
它不會(huì)給你的心靈
帶來(lái)純潔、溫柔的回憶。

但是在你孤獨(dú)、悲傷的日子，
請(qǐng)你悄悄地念一念我的名字，
并且說(shuō)：有人在思念我，
在世間我活在一個(gè)人的心里。





>>>這部片子讓我愛(ài)上愛(ài)情。俄式作品了解進(jìn)行時(shí)。

偶然在移動(dòng)硬盤(pán)里發(fā)現(xiàn)了寫(xiě)于一年半前的這篇文章，這是俄羅斯文學(xué)課的作業(yè)。憶往昔崢嶸歲月，我唏噓不已?；蛟S 拖拖斯基老師已經(jīng)評(píng)上教授了吧，或許他還在給學(xué)生們放那些不知所云的電影。我開(kāi)始懷念他的光頭了。

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東方西方——米哈爾科夫的寂寞俄羅斯


《西伯利亞的理發(fā)師》是俄羅斯著名導(dǎo)演米哈爾科夫上世紀(jì)末的作品，導(dǎo)演通過(guò)史詩(shī)般的表現(xiàn)手法講述了一個(gè)美國(guó)少婦與沙俄士官的傷感愛(ài)情故事。令人捧腹的詼諧橋段伴著催人淚下的憂傷結(jié)局，展現(xiàn)了俄羅斯民族的堅(jiān)毅和魅力。據(jù)說(shuō)電影上映后，俄國(guó)人難以自持地將這部大制作看了一遍又一遍。可以說(shuō)，這部電影是一首關(guān)于俄羅斯的贊曲，一篇向俄羅斯人致敬的頌詞。然而它又不僅是一部關(guān)于俄羅斯的宣傳片，更是上世紀(jì)末俄羅斯最成功的一部商業(yè)片。
沙皇、士官、閱兵、科隆姆大教堂莊嚴(yán)凝重的水中倒影；貴婦、將軍、巷戰(zhàn)、西伯利亞一望無(wú)垠的寒帶針葉林。觀者無(wú)不為這樣的美景所嘆服，無(wú)不為這樣的愛(ài)情而感傷，然而，這樣一部充滿了噱頭的電影，已不是傳統(tǒng)意義上的俄羅斯電影，與其說(shuō)它俄羅斯電影，毋寧說(shuō)是一部取景于俄羅斯的好萊塢作品。
然而，電影里展示的是真正的俄羅斯嗎？有評(píng)論寫(xiě)道：“米爾科夫影片中的俄羅斯不是曾經(jīng)有過(guò)的和現(xiàn)實(shí)存在的俄羅斯，而是作者幻想中的俄羅斯，是由皇帝加白馬、飲料加魚(yú)子醬、糖果加面包圈、謝肉節(jié)加焰火構(gòu)成的俄羅斯。”導(dǎo)演米哈爾科夫絲毫不否認(rèn)這一點(diǎn)。他公開(kāi)坦言:他表現(xiàn)的是一個(gè)生機(jī)勃勃、美麗好看的俄羅斯。正是出于這樣一個(gè)目的，米哈爾科夫調(diào)用了一切資源，采用了一切手段，建構(gòu)了一個(gè)關(guān)于俄羅斯的夢(mèng)。而這場(chǎng)夢(mèng)不僅僅屬于米哈爾科夫，更屬于重新崛起的俄羅斯民族。在夢(mèng)里，男人、女人的纏綿愛(ài)戀，東方、西方的文化碰撞，相互交織，融于一爐。讓人甘愿沉醉夢(mèng)中，不復(fù)蘇醒。

一、 圣潔的女神

這部電影中的女性角色主要是兩個(gè)，一個(gè)是從美國(guó)來(lái)為發(fā)明家搞公關(guān)的少婦簡(jiǎn)，編劇給她如下定位：氣質(zhì)高雅，風(fēng)韻動(dòng)人，身世滄桑而老于世故，溫情是當(dāng)然不可或缺的，而商業(yè)利益卻永遠(yuǎn)占居生活的首位。而這個(gè)風(fēng)月場(chǎng)上的老手卻不可思議的愛(ài)上了年輕的俄羅斯士官安德烈?托爾斯泰，托爾斯泰為了簡(jiǎn)不惜放棄自己的前途，多次頂撞同樣傾心于簡(jiǎn)的將軍，甚至拿小提琴弓鞭打?qū)④?，?dāng)他知道簡(jiǎn)不尋常的身世背景后，依舊不改初衷，最終落得發(fā)配西伯利亞的命運(yùn)。而簡(jiǎn)，十年后輾轉(zhuǎn)到達(dá)西伯利亞，得知托爾斯泰已結(jié)婚，她選擇不見(jiàn)托爾斯泰，獨(dú)自離開(kāi)。托爾斯泰望著簡(jiǎn)消失在西伯利亞的林海中。
簡(jiǎn)，屈服于命運(yùn)，過(guò)著看似風(fēng)光的生活，卻干著另人不恥的營(yíng)生（詐騙），而當(dāng)她想擺脫命運(yùn)的安排，真正去愛(ài)一個(gè)人的時(shí)候，卻以悲劇收?qǐng)?。?jiǎn)的經(jīng)歷似乎與哈代筆下的苔絲恰恰相反，苔絲不屈服于命運(yùn)，生活異常困苦，最終她屈服于命運(yùn)，嫁給了自己并不愛(ài)的亞雷，然而苔絲獲得的是比簡(jiǎn)更悲苦的人生。簡(jiǎn)這個(gè)人物，從某種程度上說(shuō)，是對(duì)苔絲的戲擬，簡(jiǎn)的人生軌跡處處與苔絲相反，而她得到了什么呢？嫁了一個(gè)瘋子般的老發(fā)明家、生了一個(gè)情人的私生子，在對(duì)情人的懷念中了此殘生。這是一個(gè)向哈代悲劇宿命論致敬的人物。然而正如同哈代稱苔絲為“一個(gè)純潔的女人”一樣，導(dǎo)演米哈爾科夫并沒(méi)有將簡(jiǎn)塑造成一個(gè)可鄙的妓女，而是將她塑造成一個(gè)能演巧辯的交際高手，某種程度上，她還是個(gè)知所進(jìn)退的善良女子。她沒(méi)有打破托爾斯泰在西伯利亞的平靜生活，而是默默離開(kāi)，獨(dú)自養(yǎng)大她與托爾斯泰的私生子，卻將自己對(duì)托爾斯泰的強(qiáng)烈愛(ài)戀深鎖心中。只留給情人一個(gè)遠(yuǎn)去的背影。
簡(jiǎn)的選擇昭示：愛(ài)，即給予所愛(ài)的人幸福。
另一個(gè)是杜妮雅莎，托爾斯泰的女仆，她一直默默的愛(ài)著托爾斯泰，托爾斯泰被發(fā)配后，她毅然放棄了莫斯科的生活，陪托爾斯泰到西伯利亞過(guò)清苦的日子。杜妮雅莎體現(xiàn)著俄羅斯民族的一種典型性格：以圣母般的愛(ài)心容納苦難、堅(jiān)韌地支撐。從杜妮雅莎身上，我們可以看到俄羅斯文學(xué)作品中許多女性人物的身影：驛站長(zhǎng)的女兒冬妮婭、拉斯柯尼科夫的妹妹索尼婭、保爾的初戀情人冬妮婭、十二月黨人的妻子們……影片中這個(gè)面色紅潤(rùn)，身軀結(jié)實(shí)的俄羅斯下層姑娘，，讓人不得不聯(lián)想到車爾尼雪夫斯基的那個(gè)著名的“美”的定義——美是生活。影片中有句臺(tái)詞說(shuō)：“俄羅斯的勇氣不僅僅在于爭(zhēng)勝，而更在于堅(jiān)韌與耐心，堅(jiān)韌加耐心，這就意味著勝利。”這正是杜妮雅莎的寫(xiě)照，她沒(méi)有因?yàn)楹?jiǎn)的出現(xiàn)而醋意大發(fā)，也沒(méi)有因?yàn)橥袪査固?duì)她的忽視而消沉落寞，無(wú)論托爾斯泰的身份士官還是囚徒，她始終不離不棄守護(hù)在愛(ài)人的身邊，她或許沒(méi)有優(yōu)雅的談吐，出眾的容顏。但她卻以堅(jiān)韌與耐心陪著托爾斯泰共度苦難。常言道：娶妻取德。或許正是“杜妮雅莎”們的勤勞、忠貞、特別是吃苦耐勞的品德，才維系和傳承了俄羅斯民族的歷史與文化精神，也正是她們的這種堅(jiān)韌和耐心，才使得俄羅斯不斷從困境中崛起。
杜妮雅莎的品德是導(dǎo)演和所有俄羅斯人所希望和倡導(dǎo)的俄羅斯精神。
二十世紀(jì)末的俄羅斯人，憑借著杜妮雅莎式的堅(jiān)韌，經(jīng)過(guò)了十年的修養(yǎng)生聚，又看到了民族崛起的曙光。正如愛(ài)麗絲是但丁一生創(chuàng)作的源泉，“杜妮雅莎”是俄羅斯民族不斷前行的力量所在。杜妮雅莎是燈塔、是俄羅斯人心中永恒的圣潔女神。

二、 東方西方

導(dǎo)演米哈爾科夫描繪了一個(gè)理想中的俄羅斯，無(wú)論的景色還是風(fēng)俗，甚至是酒鬼都那么的可愛(ài)。這樣的一個(gè)俄羅斯，面對(duì)自己，有過(guò)去的驕傲，也有現(xiàn)在的迷惘。面對(duì)西方，心態(tài)異常復(fù)雜。
電影名字是《西伯利亞的理發(fā)師》，似乎取自博馬舍的著名歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》。所不同的是《塞》劇喜劇色彩更濃郁些。男主角托爾斯泰熱愛(ài)歌劇，而他所擅長(zhǎng)的正式《塞》劇的姊妹篇《費(fèi)加羅的婚禮》，電影中，托爾斯泰一共三次演唱了《費(fèi)加羅的婚禮》中的著名唱段《你不要在做情郎》，讓人感覺(jué)“西伯利亞的理發(fā)師”應(yīng)當(dāng)和托爾斯泰演繹的塞維利亞的理發(fā)師費(fèi)加羅有些許聯(lián)系，然而，影片的最后，人們得知，所謂西伯利亞的理發(fā)師，竟是怪獸一般的伐木機(jī)。我們從這里，可以看出導(dǎo)演的意圖：俄羅斯人應(yīng)當(dāng)也已經(jīng)吸取了西方文化的精華，不然，托爾斯泰何以能夠如此精彩地演繹費(fèi)加羅？但與此同是也應(yīng)該時(shí)刻保持對(duì)西方工業(yè)主義侵襲的警惕，不能讓“西伯利亞的理發(fā)師”這樣的怪獸任意肆虐俄羅斯的土地。
俄羅斯向來(lái)不缺世界級(jí)大師，無(wú)論文學(xué)巨匠普希金、托爾斯泰，音樂(lè)大師柴可夫斯基，還是比肩亞當(dāng)斯密、凱恩斯而不差分毫的經(jīng)濟(jì)學(xué)家赫克歇爾、俄林，都足以讓俄羅斯人自豪。然而二戰(zhàn)勝利以來(lái)，俄羅斯似乎除了AK-47之父卡拉尼什科夫，也就沒(méi)有可以值得拿出來(lái)炫耀的人物了，這是專制集權(quán)之禍，還是經(jīng)濟(jì)滯后之果，沒(méi)人能說(shuō)清楚。站在新世紀(jì)的門(mén)口，米哈爾科夫用一部《西伯利亞的理發(fā)師》把俄羅斯人帶回到曾今的輝煌年代，借沙皇之口提出了堅(jiān)韌忍耐以致勝利的口號(hào)。不得不讓人聯(lián)想，這部電影是否有其他什么政治意圖。
俄羅斯的雙頭鷹國(guó)徽，表現(xiàn)出俄羅斯一頭盯著西方，一頭望著東方的特點(diǎn)。然而，這樣的特點(diǎn)給俄羅斯帶來(lái)的只能是尷尬：很明顯，東方的中、日、印不會(huì)將俄羅斯視為同類；而西方諸國(guó)也對(duì)俄羅斯心態(tài)異常復(fù)雜。這部《西伯利亞的理發(fā)師》告訴人們，俄羅斯人還是傾向于西方文明的，比如：沙俄大公喜愛(ài)《費(fèi)加羅的婚禮》，軍校的將軍會(huì)說(shuō)法語(yǔ)、德語(yǔ)，軍校聘任的地理老師用英語(yǔ)授課，講歐洲地理……那么，西方人又是怎么對(duì)待俄羅斯人的呢？從電影中得到的答案是：利用。瘋子一般的美國(guó)發(fā)明家為了得到大公的贊助，從美國(guó)請(qǐng)來(lái)專業(yè)的詐騙高手，用美人記欺騙可愛(ài)得有些弱智的軍校將軍。最終，發(fā)明家得到了錢(qián)和砍伐西伯利亞森林的權(quán)利，而將軍人財(cái)兩空。發(fā)明家開(kāi)動(dòng)著他的怪獸般的伐木機(jī)，放聲大笑，橫沖直撞，西伯利亞的俄羅斯人只得抱頭鼠竄。這一情節(jié)只得深思，這里的發(fā)明家是否意在隱射西方諸國(guó)：在需要俄羅斯的時(shí)候，他們可以賠笑送禮，如同奴才；在攫取俄羅斯利益的時(shí)候，他們可以耀武揚(yáng)威，好比怪獸。
電影中處處充滿了對(duì)比，俄羅斯人認(rèn)為自己屬于西方，而西方人卻只是貪圖俄羅斯的金錢(qián)和資源。美國(guó)少婦華貴動(dòng)人，確是個(gè)詐騙犯；俄羅斯姑娘粗獷圓潤(rùn)，確能陪主人公共度苦難……
二十世紀(jì)末的俄羅斯一直思考著自身與西方的關(guān)系，一方面，俄羅斯自認(rèn)為是西方世界的一份子；另一方面，西方諸國(guó)認(rèn)為“爾乃蠻夷”；俄羅斯欲加入西方而不得，只能“獨(dú)善其身”。這部電影展現(xiàn)了俄羅斯的這種矛盾狀態(tài)。
 
尾聲

米哈爾科夫是可敬的。在某些導(dǎo)演還在用紅棉襖加村姑的大辮子，妄圖博取西方人的歡心之時(shí)；在他們用大制作加無(wú)聊的臺(tái)詞，奢望顯示自己的所謂哲學(xué)思辨之際。米哈爾科夫卻以嫻熟的導(dǎo)演手法向世人展示了一個(gè)活潑生動(dòng)、美麗光榮的俄羅斯民族，這個(gè)民族或許有酗酒、斗狠的缺點(diǎn)，確是充滿希望的?；蛟S米哈爾科夫美化了俄羅斯，但是，這樣一部“主旋律”電影并不惡心、肉麻，而是自然流暢，清新自然。這才是真正有價(jià)值的“主旋律”

讓人真正心碎的一部片子。在功利主義遍布的現(xiàn)代，或許沒(méi)有多少人能愛(ài)這樣純粹的俄羅斯精神了。

看完哭了很久，也哭自己被磨練地越來(lái)越精明粗糙的心。


失落的信仰的家園，是回不去了。

許久不看電影，害怕在電影里找不到一絲絲感動(dòng)或悲傷。今晚，卻在《西伯利亞理發(fā)師》里，尋回了想找的一切。
   這是一個(gè)怎樣的故事。極平常，極悲傷，極凄涼，無(wú)盡唏噓……

   這不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事。影片進(jìn)展到三分之二時(shí)，我才看到相愛(ài)的人在一起。不是擁抱那么簡(jiǎn)單，而是伴隨著壓力和幸福的暈眩，成就一段脆弱的愛(ài)情。

   我對(duì)yulinge說(shuō)，我看到了愛(ài)情。她笑稱片子把我的冰山融化了一個(gè)小角。而我無(wú)法抑制的淚水，卻是流在安德烈離開(kāi)莫斯科的站臺(tái)上。一群好友奔跑著來(lái)到站臺(tái)，為這個(gè)年輕氣盛的好朋友送行。滿滿的近乎封閉的車廂，哪里又尋得到安德烈的面孔？于是戰(zhàn)友們唱起了歌，那首他們熟悉的歌。在混亂中，奔跑中，在淚水和汗水的縫隙里，歌聲穿過(guò)擁擠的人群，傳到安德烈的耳里。他唱起了歌劇，莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》。而他們的教官，在幾乎無(wú)法站立的人群里，長(zhǎng)久的敬禮……光線昏黃蒸汽彌漫，混亂中卻似乎有一縷光，隱隱含著希望。

   我不得不承認(rèn)我喜歡悲涼的結(jié)局。那種欲求不得的悲傷和無(wú)可奈何的無(wú)奈，最是打動(dòng)我的心。珍妮苦等十年，只為了那個(gè)讓她感受到自我的年輕人。十年，會(huì)讓一個(gè)俊朗少年變成什么樣子？十年，你是否還愛(ài)我？

   西伯利亞廣闊的土地，成片的森林和小小的木屋。麥克肯特名為“西伯利亞理發(fā)師”的巨大機(jī)器張牙舞爪的開(kāi)進(jìn)森林，似乎要吞噬世間的一切。珍妮心潮澎湃，她知道，距離她心愛(ài)的人，只有兩俄里的路程。

   小馬車奔跑在發(fā)黃的草地上，費(fèi)加羅婚禮的歌劇、火車廂里的初次相遇、被弄壞的扇子、幸福的暈厥、欺騙和年少氣盛……一切過(guò)往都要在這不長(zhǎng)的兩俄里內(nèi)重疊、消失。

    安德烈的家：熟睡的孩子，冒著熱氣的咖啡，院子里的雪橇犬和篝火，籠子里的鳥(niǎo)兒，床上的玩偶……唯獨(dú)沒(méi)有安德烈。

    珍妮的每一次呼喚都成空，西伯利亞廣袤的森林默默的回應(yīng)著她。躲在儲(chǔ)藏室門(mén)后的露婭帶著三個(gè)孩子，握著鋒利的鐮刀，想要保護(hù)自己辛苦維持的家。她臉上堅(jiān)韌決絕的表情，藏著她十年來(lái)對(duì)安德烈的追隨和不離不棄。什么才是愛(ài)情？是我愛(ài)你，還是我愛(ài)你，你也愛(ài)我？

    音樂(lè)響起，我看到的還是那個(gè)年輕的安德烈，以及偉大的沙皇。俄國(guó)人的深厚情感，埋藏在遼闊的土地上。那些青蔥歲月，那些塵塵往事，都像不斷被摧毀倒下的樹(shù)木一樣，崩潰了。這就是崩潰了……

    在安德烈家的20分鐘，勾去了所有的人、事，和等待這個(gè)時(shí)刻的整整十年。又是一個(gè)十年，當(dāng)年藏在珍妮背后的小孩已經(jīng)長(zhǎng)大成人，有著他父親一樣的固執(zhí)和無(wú)所畏懼。不過(guò)二十年后的固執(zhí)就顯得幸運(yùn)多了：教官對(duì)著所有士兵大喊：莫扎特是偉大的作曲家！那個(gè)固執(zhí)的孩子，就高興的摘下了防毒面具。

    那個(gè)藏在西伯利亞森林里的俄國(guó)人，或許帶著一絲遺憾，或許帶著懊悔，或許帶著沉重的思念，誰(shuí)知道呢？總之是19世紀(jì)末的俄羅斯，空氣不是自由的，固執(zhí)和強(qiáng)烈的愛(ài)，沒(méi)有合理的發(fā)作方式，就是危險(xiǎn)的。

    十年后，面目憔悴的安德烈，在西伯利亞看見(jiàn)了自己心愛(ài)的女人，然后，他點(diǎn)了一支煙，一切皆成云煙。