【這是一年還是兩年前的一次電影課的課程作業(yè)，今天在電影院里看安娜卡列尼娜，突然想起它來，翻出來一看覺得還行，就貼出來了~】


說實話，我不是很喜歡俄羅斯這個民族，印象中那片土地廣袤但卻寒冷，凌晨三四點(diǎn)的雪跡雖是純潔得無暇，但不久就會隨著破裂的晨光染上泥土的印轍，淺薄的雪面覆蓋不了荒草的枯根，而伏特加的干冽也只消暫時撫慰那些在漫長黑暗中孤寂的靈魂，就好像柴可夫斯基，就好像葉賽寧，都是一干的憂郁、敏感，把苦難當(dāng)做對生命的感知，沉浸在無休止的漫長冬季的寒冷輪回中，就好像西伯利亞對俄羅斯的意義，那是一種悲壯的美，從十二月黨人到陀斯妥耶夫斯基，從車爾尼雪夫斯基到列寧，那些在西伯利亞度過生命中最好的年華的人們，他們用短暫的青春燃燒出俄羅斯人的愛恨，就好像那些十二月黨人年輕的妻子，未曾多想過前路的艱險，甚至未曾真正衡量過自己對丈夫的愛，就只為著那一份壯烈，就奮不顧身地投身進(jìn)去。那些感情熾熱明亮，好像冬日里的一把烈火，那紅色的火焰照亮了你藍(lán)灰色的眼睛，而最后剩下的，只是一地殘骸。
盡管如此，我依然無法否認(rèn)俄羅斯的美，就如我不能否認(rèn)我在看這部電影時，這種美所帶給我的感動。
騎著白馬的沙皇在紅場檢閱他驕傲的年輕士兵，而所有青春的熱忱都隨著那一只只漂亮的玻璃杯破碎成晶瑩的短暫，脖子掛滿面包圈的人們歡快地游蕩在俄羅斯民族傳統(tǒng)的謝肉節(jié)上，喝酒的熊龐大而無力地依偎在一邊的車架子上，赤膊的男人們在冰天雪地的莫斯科河畔相互用力地砸著拳頭，而每次親吻面頰都要滿三次才算真正完成。他們喜歡狂飲和圓圈歌舞，對縱酒和缺乏紀(jì)律的無政府主義狀態(tài)的喜好也是人所共知；他們簡樸粗野，討厭繁文縟節(jié)，而另一面卻又崇尚這種場面所帶來的高貴，這就是古典時代的俄羅斯，米哈爾科夫幻想中的俄羅斯，生機(jī)勃勃、美麗好看的俄羅斯。
而正是這樣的俄羅斯，才可以誕生沙皇手下那批高昂著驕傲的頭顱、散發(fā)著年輕得光彩奪目的氣息的士官們，才可以誕生認(rèn)真起來不可一世、單純起來卻又像個孩子的安德烈·托爾斯泰，才可以誕生托爾斯泰以為自己的愛情受到玷污之后、在滂沱的大雨中躲在墻角瑟瑟發(fā)抖的純粹。

影片中首先出現(xiàn)的是莫扎特的音樂，在緩緩的音樂中，導(dǎo)演通過大遠(yuǎn)景及廣角鏡頭在觀眾眼前緩緩展開俄羅斯廣袤的森林大地。雖然我不知道確切，但從這部電影來看，米哈爾科夫無疑是深愛莫扎特的，他用一場“費(fèi)加羅的婚禮”，串起一個俄羅斯的愛恨，他用一句“莫扎特是一個偉大的音樂家”，支撐一個對美好事物單純的偏執(zhí)，這是老導(dǎo)演最后一部電影，沒有送去任何電影節(jié)，我想，米哈爾科夫大概也只單純地想用自己的喜好拍一部電影，這個出身在文化大家、對俄羅斯傳統(tǒng)文化有著深切熱愛的人，大概也只是如莫扎特般保存著孩童似的純真、不斷地追求著他心中的美吧，而電影中那些被大家理解為美化的興高采烈和惡作劇，我覺得也可以意化成導(dǎo)演心中莫扎特的影子，那種不切實際的頑劣，對規(guī)則的破壞，對美和純粹的追求，甚至具化成托爾斯泰和珍的愛情，都是莫扎特。
整部片子揉捻了不少東西在里面，如米哈爾科夫?qū)Χ韲ㄊ赂锩埃┑蹏妮x煌和對俄羅斯精神的迷戀，以及對這種舊精神中專制一面的批判，再有，就是西方文明對俄國傳統(tǒng)文化的沖擊（典型的表象是那臺巨大的被叫做“西伯利亞理發(fā)師”的機(jī)器）。然而，電影中讓我動容的，卻始終是托爾斯泰那近乎赤子的愛恨，他可以用自己的前途乃至生命來捍衛(wèi)愛的純潔和高貴，在托爾斯泰身上，愛情和他內(nèi)在的精神氣質(zhì)高度統(tǒng)一，所以，他捍衛(wèi)愛情，就像捍衛(wèi)自己的人格尊嚴(yán)。我后來甚至都覺得他愛得不是珍，而是他的愛情本身，一種理想主義的純粹的愛情。
有人說，愛情并不值得我們歌頌，因為愛上一個人太簡單了，你處在人生的岔口，選擇往左或是往右，會愛上一個不同的人，這本身就是一件荒謬的事情。而我覺得愛情之所以美麗，就在于你在一個時候，遇見一個人，而那個電光火石的一剎那，就像歌里唱的“有生之年，狹路相逢，終不能幸免”，托爾斯泰和珍在火車車廂里相遇了，他說“從此我再也不會愛其他人，因為我已經(jīng)不能夠愛其他人了”，這是他的愛情，簡單直接、赤裸明白，遇上了、愛上了，逃不開、躲不掉，或者，也沒想過要逃、要躲，因這都是冥冥之中那個人“眉一皺、頭一點(diǎn)”，于是我們熱熱烈烈地奔赴其中，用青春的注腳，寫下沒有結(jié)局的詩篇。“我曾經(jīng)幼稚地以為自己能夠掌握自己的命運(yùn)，現(xiàn)在我才知道，生活是一個等待著鮮花的花瓶”，五十歲的珍在給兒子的信中寫下這句話。

電影快結(jié)束的時候，安德烈·托爾斯泰看著珍駕車的背影在西伯利亞的大草原上漸漸遠(yuǎn)去，眼睛抽搐了一下，然后慢慢地，點(diǎn)了一根煙。我的眼眶熱了一下，把那一段倒回來又看了一遍。
突然想起不知哪兒看到的一句話，“深情即是一樁悲劇，必得用死來句讀”，而故事的最后其實你們都還在，我們的鏡頭甚至疊加著到了因得到勝利而歡快奔跑的美國大兵安德烈?麥加勒處，在他的俄國生父滄桑的面龐襯托下，摘下防毒面具的他恰似個重生的安德烈，年輕、驕傲、單純、熱烈。老實說，這樣的結(jié)局，俗套，但作為觀眾，又看著解氣。于是我說，偉大的愛情在于，一個女人愛上一個男人，并為他生了一個長得跟他一樣的孩子，當(dāng)然，這一半是笑談。
        
        

     記得最初她揭開幕布，一群年輕的士兵坐在地上嘻嘻哈哈吃著甜甜圈；
　記得失去與愛人共舞機(jī)會、氣得和小狗齜牙咧嘴的安德烈；
　記得她染回了發(fā)去找他，把一個成熟的、頗具風(fēng)韻的女人所可以給予的一切給予他，她喚他，my boy，我的少年。
　記得他被送上流放的火車，朋友們唱起費(fèi)加羅的婚禮，追逐著漸行漸遠(yuǎn)的火車，他在火車?yán)锔呗晳?yīng)和，那一刻，世間一切風(fēng)景都緘默。
　　
　　
　當(dāng)然，還有最后的最后，蒼老的安德烈與年少的安德烈一起為了他們的愛和夢朝前奔跑……他終于還是平靜地看著她離去，那一刻，他塵滿面，鬢如霜。

      如果我們相逢
      在多年之后
      我將如何向你致意?
      以沉默，以眼淚。

　　
　我被深深地震撼。為了那怦然心動的愛情、為了白雪中的俄羅斯、為了那曾經(jīng)火一樣熾熱的少年……更為了，那輕狂的、放肆的、如莫扎特的樂曲一般曼妙、如少年的笑容一般美麗的，青春。他們的。我們的。
　　
　或許，真的只有在年輕的時候，我們才能這樣不顧一切地面對世界。



Что в имени тебе моем?
A.C. Пушкин
1830

Что в имени тебе моем?
Оно умрет, как шум печальный
Волны, плеснувшей в берег дальный.
Как звук ночной в лесу глухом.
Оно на памятном листке
Оставит мертвый след, подобный
Узору надписи надгробной
На непонятном языке.
Что в нем? Забытое давно
В волненьях новых и мятежных,
Твоей душе не даст оно
Воспоминаний чистых, нежных.
Но в день печали, в тишине,
Произнеси его тоскуя;
Скажи: есть память обо мне,
Есть в мире сердце, где живу я...


我的名字對你有什么意義？
它會死去，
象大海拍擊海堤，
發(fā)出的憂郁的汩汩濤聲，
象密林中幽幽的夜聲。

它會在紀(jì)念冊的黃頁上
留下暗淡的印痕，
就像用無人能懂的語言
在墓碑上刻下的花紋。

它有什么意義？
它早已被忘記
在新的激烈的風(fēng)浪里，
它不會給你的心靈
帶來純潔、溫柔的回憶。

但是在你孤獨(dú)、悲傷的日子，
請你悄悄地念一念我的名字，
并且說：有人在思念我，
在世間我活在一個人的心里。





>>>這部片子讓我愛上愛情。俄式作品了解進(jìn)行時。

偶然在移動硬盤里發(fā)現(xiàn)了寫于一年半前的這篇文章，這是俄羅斯文學(xué)課的作業(yè)。憶往昔崢嶸歲月，我唏噓不已?；蛟S 拖拖斯基老師已經(jīng)評上教授了吧，或許他還在給學(xué)生們放那些不知所云的電影。我開始懷念他的光頭了。

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東方西方——米哈爾科夫的寂寞俄羅斯


《西伯利亞的理發(fā)師》是俄羅斯著名導(dǎo)演米哈爾科夫上世紀(jì)末的作品，導(dǎo)演通過史詩般的表現(xiàn)手法講述了一個美國少婦與沙俄士官的傷感愛情故事。令人捧腹的詼諧橋段伴著催人淚下的憂傷結(jié)局，展現(xiàn)了俄羅斯民族的堅毅和魅力。據(jù)說電影上映后，俄國人難以自持地將這部大制作看了一遍又一遍。可以說，這部電影是一首關(guān)于俄羅斯的贊曲，一篇向俄羅斯人致敬的頌詞。然而它又不僅是一部關(guān)于俄羅斯的宣傳片，更是上世紀(jì)末俄羅斯最成功的一部商業(yè)片。
沙皇、士官、閱兵、科隆姆大教堂莊嚴(yán)凝重的水中倒影；貴婦、將軍、巷戰(zhàn)、西伯利亞一望無垠的寒帶針葉林。觀者無不為這樣的美景所嘆服，無不為這樣的愛情而感傷，然而，這樣一部充滿了噱頭的電影，已不是傳統(tǒng)意義上的俄羅斯電影，與其說它俄羅斯電影，毋寧說是一部取景于俄羅斯的好萊塢作品。
然而，電影里展示的是真正的俄羅斯嗎？有評論寫道：“米爾科夫影片中的俄羅斯不是曾經(jīng)有過的和現(xiàn)實存在的俄羅斯，而是作者幻想中的俄羅斯，是由皇帝加白馬、飲料加魚子醬、糖果加面包圈、謝肉節(jié)加焰火構(gòu)成的俄羅斯?！睂?dǎo)演米哈爾科夫絲毫不否認(rèn)這一點(diǎn)。他公開坦言:他表現(xiàn)的是一個生機(jī)勃勃、美麗好看的俄羅斯。正是出于這樣一個目的，米哈爾科夫調(diào)用了一切資源，采用了一切手段，建構(gòu)了一個關(guān)于俄羅斯的夢。而這場夢不僅僅屬于米哈爾科夫，更屬于重新崛起的俄羅斯民族。在夢里，男人、女人的纏綿愛戀，東方、西方的文化碰撞，相互交織，融于一爐。讓人甘愿沉醉夢中，不復(fù)蘇醒。

一、 圣潔的女神

這部電影中的女性角色主要是兩個，一個是從美國來為發(fā)明家搞公關(guān)的少婦簡，編劇給她如下定位：氣質(zhì)高雅，風(fēng)韻動人，身世滄桑而老于世故，溫情是當(dāng)然不可或缺的，而商業(yè)利益卻永遠(yuǎn)占居生活的首位。而這個風(fēng)月場上的老手卻不可思議的愛上了年輕的俄羅斯士官安德烈?托爾斯泰，托爾斯泰為了簡不惜放棄自己的前途，多次頂撞同樣傾心于簡的將軍，甚至拿小提琴弓鞭打?qū)④姡?dāng)他知道簡不尋常的身世背景后，依舊不改初衷，最終落得發(fā)配西伯利亞的命運(yùn)。而簡，十年后輾轉(zhuǎn)到達(dá)西伯利亞，得知托爾斯泰已結(jié)婚，她選擇不見托爾斯泰，獨(dú)自離開。托爾斯泰望著簡消失在西伯利亞的林海中。
簡，屈服于命運(yùn)，過著看似風(fēng)光的生活，卻干著另人不恥的營生（詐騙），而當(dāng)她想擺脫命運(yùn)的安排，真正去愛一個人的時候，卻以悲劇收場。簡的經(jīng)歷似乎與哈代筆下的苔絲恰恰相反，苔絲不屈服于命運(yùn)，生活異常困苦，最終她屈服于命運(yùn)，嫁給了自己并不愛的亞雷，然而苔絲獲得的是比簡更悲苦的人生。簡這個人物，從某種程度上說，是對苔絲的戲擬，簡的人生軌跡處處與苔絲相反，而她得到了什么呢？嫁了一個瘋子般的老發(fā)明家、生了一個情人的私生子，在對情人的懷念中了此殘生。這是一個向哈代悲劇宿命論致敬的人物。然而正如同哈代稱苔絲為“一個純潔的女人”一樣，導(dǎo)演米哈爾科夫并沒有將簡塑造成一個可鄙的妓女，而是將她塑造成一個能演巧辯的交際高手，某種程度上，她還是個知所進(jìn)退的善良女子。她沒有打破托爾斯泰在西伯利亞的平靜生活，而是默默離開，獨(dú)自養(yǎng)大她與托爾斯泰的私生子，卻將自己對托爾斯泰的強(qiáng)烈愛戀深鎖心中。只留給情人一個遠(yuǎn)去的背影。
簡的選擇昭示：愛，即給予所愛的人幸福。
另一個是杜妮雅莎，托爾斯泰的女仆，她一直默默的愛著托爾斯泰，托爾斯泰被發(fā)配后，她毅然放棄了莫斯科的生活，陪托爾斯泰到西伯利亞過清苦的日子。杜妮雅莎體現(xiàn)著俄羅斯民族的一種典型性格：以圣母般的愛心容納苦難、堅韌地支撐。從杜妮雅莎身上，我們可以看到俄羅斯文學(xué)作品中許多女性人物的身影：驛站長的女兒冬妮婭、拉斯柯尼科夫的妹妹索尼婭、保爾的初戀情人冬妮婭、十二月黨人的妻子們……影片中這個面色紅潤，身軀結(jié)實的俄羅斯下層姑娘，，讓人不得不聯(lián)想到車爾尼雪夫斯基的那個著名的“美”的定義——美是生活。影片中有句臺詞說：“俄羅斯的勇氣不僅僅在于爭勝，而更在于堅韌與耐心，堅韌加耐心，這就意味著勝利?！边@正是杜妮雅莎的寫照，她沒有因為簡的出現(xiàn)而醋意大發(fā)，也沒有因為托爾斯泰對她的忽視而消沉落寞，無論托爾斯泰的身份士官還是囚徒，她始終不離不棄守護(hù)在愛人的身邊，她或許沒有優(yōu)雅的談吐，出眾的容顏。但她卻以堅韌與耐心陪著托爾斯泰共度苦難。常言道：娶妻取德。或許正是“杜妮雅莎”們的勤勞、忠貞、特別是吃苦耐勞的品德，才維系和傳承了俄羅斯民族的歷史與文化精神，也正是她們的這種堅韌和耐心，才使得俄羅斯不斷從困境中崛起。
杜妮雅莎的品德是導(dǎo)演和所有俄羅斯人所希望和倡導(dǎo)的俄羅斯精神。
二十世紀(jì)末的俄羅斯人，憑借著杜妮雅莎式的堅韌，經(jīng)過了十年的修養(yǎng)生聚，又看到了民族崛起的曙光。正如愛麗絲是但丁一生創(chuàng)作的源泉，“杜妮雅莎”是俄羅斯民族不斷前行的力量所在。杜妮雅莎是燈塔、是俄羅斯人心中永恒的圣潔女神。

二、 東方西方

導(dǎo)演米哈爾科夫描繪了一個理想中的俄羅斯，無論的景色還是風(fēng)俗，甚至是酒鬼都那么的可愛。這樣的一個俄羅斯，面對自己，有過去的驕傲，也有現(xiàn)在的迷惘。面對西方，心態(tài)異常復(fù)雜。
電影名字是《西伯利亞的理發(fā)師》，似乎取自博馬舍的著名歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》。所不同的是《塞》劇喜劇色彩更濃郁些。男主角托爾斯泰熱愛歌劇，而他所擅長的正式《塞》劇的姊妹篇《費(fèi)加羅的婚禮》，電影中，托爾斯泰一共三次演唱了《費(fèi)加羅的婚禮》中的著名唱段《你不要在做情郎》，讓人感覺“西伯利亞的理發(fā)師”應(yīng)當(dāng)和托爾斯泰演繹的塞維利亞的理發(fā)師費(fèi)加羅有些許聯(lián)系，然而，影片的最后，人們得知，所謂西伯利亞的理發(fā)師，竟是怪獸一般的伐木機(jī)。我們從這里，可以看出導(dǎo)演的意圖：俄羅斯人應(yīng)當(dāng)也已經(jīng)吸取了西方文化的精華，不然，托爾斯泰何以能夠如此精彩地演繹費(fèi)加羅？但與此同是也應(yīng)該時刻保持對西方工業(yè)主義侵襲的警惕，不能讓“西伯利亞的理發(fā)師”這樣的怪獸任意肆虐俄羅斯的土地。
俄羅斯向來不缺世界級大師，無論文學(xué)巨匠普希金、托爾斯泰，音樂大師柴可夫斯基，還是比肩亞當(dāng)斯密、凱恩斯而不差分毫的經(jīng)濟(jì)學(xué)家赫克歇爾、俄林，都足以讓俄羅斯人自豪。然而二戰(zhàn)勝利以來，俄羅斯似乎除了AK-47之父卡拉尼什科夫，也就沒有可以值得拿出來炫耀的人物了，這是專制集權(quán)之禍，還是經(jīng)濟(jì)滯后之果，沒人能說清楚。站在新世紀(jì)的門口，米哈爾科夫用一部《西伯利亞的理發(fā)師》把俄羅斯人帶回到曾今的輝煌年代，借沙皇之口提出了堅韌忍耐以致勝利的口號。不得不讓人聯(lián)想，這部電影是否有其他什么政治意圖。
俄羅斯的雙頭鷹國徽，表現(xiàn)出俄羅斯一頭盯著西方，一頭望著東方的特點(diǎn)。然而，這樣的特點(diǎn)給俄羅斯帶來的只能是尷尬：很明顯，東方的中、日、印不會將俄羅斯視為同類；而西方諸國也對俄羅斯心態(tài)異常復(fù)雜。這部《西伯利亞的理發(fā)師》告訴人們，俄羅斯人還是傾向于西方文明的，比如：沙俄大公喜愛《費(fèi)加羅的婚禮》，軍校的將軍會說法語、德語，軍校聘任的地理老師用英語授課，講歐洲地理……那么，西方人又是怎么對待俄羅斯人的呢？從電影中得到的答案是：利用。瘋子一般的美國發(fā)明家為了得到大公的贊助，從美國請來專業(yè)的詐騙高手，用美人記欺騙可愛得有些弱智的軍校將軍。最終，發(fā)明家得到了錢和砍伐西伯利亞森林的權(quán)利，而將軍人財兩空。發(fā)明家開動著他的怪獸般的伐木機(jī)，放聲大笑，橫沖直撞，西伯利亞的俄羅斯人只得抱頭鼠竄。這一情節(jié)只得深思，這里的發(fā)明家是否意在隱射西方諸國：在需要俄羅斯的時候，他們可以賠笑送禮，如同奴才；在攫取俄羅斯利益的時候，他們可以耀武揚(yáng)威，好比怪獸。
電影中處處充滿了對比，俄羅斯人認(rèn)為自己屬于西方，而西方人卻只是貪圖俄羅斯的金錢和資源。美國少婦華貴動人，確是個詐騙犯；俄羅斯姑娘粗獷圓潤，確能陪主人公共度苦難……
二十世紀(jì)末的俄羅斯一直思考著自身與西方的關(guān)系，一方面，俄羅斯自認(rèn)為是西方世界的一份子；另一方面，西方諸國認(rèn)為“爾乃蠻夷”；俄羅斯欲加入西方而不得，只能“獨(dú)善其身”。這部電影展現(xiàn)了俄羅斯的這種矛盾狀態(tài)。
 
尾聲

米哈爾科夫是可敬的。在某些導(dǎo)演還在用紅棉襖加村姑的大辮子，妄圖博取西方人的歡心之時；在他們用大制作加無聊的臺詞，奢望顯示自己的所謂哲學(xué)思辨之際。米哈爾科夫卻以嫻熟的導(dǎo)演手法向世人展示了一個活潑生動、美麗光榮的俄羅斯民族，這個民族或許有酗酒、斗狠的缺點(diǎn)，確是充滿希望的?；蛟S米哈爾科夫美化了俄羅斯，但是，這樣一部“主旋律”電影并不惡心、肉麻，而是自然流暢，清新自然。這才是真正有價值的“主旋律”

讓人真正心碎的一部片子。在功利主義遍布的現(xiàn)代，或許沒有多少人能愛這樣純粹的俄羅斯精神了。

看完哭了很久，也哭自己被磨練地越來越精明粗糙的心。


失落的信仰的家園，是回不去了。

許久不看電影，害怕在電影里找不到一絲絲感動或悲傷。今晚，卻在《西伯利亞理發(fā)師》里，尋回了想找的一切。
   這是一個怎樣的故事。極平常，極悲傷，極凄涼，無盡唏噓……

   這不僅僅是一個簡單的愛情故事。影片進(jìn)展到三分之二時，我才看到相愛的人在一起。不是擁抱那么簡單，而是伴隨著壓力和幸福的暈眩，成就一段脆弱的愛情。

   我對yulinge說，我看到了愛情。她笑稱片子把我的冰山融化了一個小角。而我無法抑制的淚水，卻是流在安德烈離開莫斯科的站臺上。一群好友奔跑著來到站臺，為這個年輕氣盛的好朋友送行。滿滿的近乎封閉的車廂，哪里又尋得到安德烈的面孔？于是戰(zhàn)友們唱起了歌，那首他們熟悉的歌。在混亂中，奔跑中，在淚水和汗水的縫隙里，歌聲穿過擁擠的人群，傳到安德烈的耳里。他唱起了歌劇，莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》。而他們的教官，在幾乎無法站立的人群里，長久的敬禮……光線昏黃蒸汽彌漫，混亂中卻似乎有一縷光，隱隱含著希望。

   我不得不承認(rèn)我喜歡悲涼的結(jié)局。那種欲求不得的悲傷和無可奈何的無奈，最是打動我的心。珍妮苦等十年，只為了那個讓她感受到自我的年輕人。十年，會讓一個俊朗少年變成什么樣子？十年，你是否還愛我？

   西伯利亞廣闊的土地，成片的森林和小小的木屋。麥克肯特名為“西伯利亞理發(fā)師”的巨大機(jī)器張牙舞爪的開進(jìn)森林，似乎要吞噬世間的一切。珍妮心潮澎湃，她知道，距離她心愛的人，只有兩俄里的路程。

   小馬車奔跑在發(fā)黃的草地上，費(fèi)加羅婚禮的歌劇、火車廂里的初次相遇、被弄壞的扇子、幸福的暈厥、欺騙和年少氣盛……一切過往都要在這不長的兩俄里內(nèi)重疊、消失。

    安德烈的家：熟睡的孩子，冒著熱氣的咖啡，院子里的雪橇犬和篝火，籠子里的鳥兒，床上的玩偶……唯獨(dú)沒有安德烈。

    珍妮的每一次呼喚都成空，西伯利亞廣袤的森林默默的回應(yīng)著她。躲在儲藏室門后的露婭帶著三個孩子，握著鋒利的鐮刀，想要保護(hù)自己辛苦維持的家。她臉上堅韌決絕的表情，藏著她十年來對安德烈的追隨和不離不棄。什么才是愛情？是我愛你，還是我愛你，你也愛我？

    音樂響起，我看到的還是那個年輕的安德烈，以及偉大的沙皇。俄國人的深厚情感，埋藏在遼闊的土地上。那些青蔥歲月，那些塵塵往事，都像不斷被摧毀倒下的樹木一樣，崩潰了。這就是崩潰了……

    在安德烈家的20分鐘，勾去了所有的人、事，和等待這個時刻的整整十年。又是一個十年，當(dāng)年藏在珍妮背后的小孩已經(jīng)長大成人，有著他父親一樣的固執(zhí)和無所畏懼。不過二十年后的固執(zhí)就顯得幸運(yùn)多了：教官對著所有士兵大喊：莫扎特是偉大的作曲家！那個固執(zhí)的孩子，就高興的摘下了防毒面具。

    那個藏在西伯利亞森林里的俄國人，或許帶著一絲遺憾，或許帶著懊悔，或許帶著沉重的思念，誰知道呢？總之是19世紀(jì)末的俄羅斯，空氣不是自由的，固執(zhí)和強(qiáng)烈的愛，沒有合理的發(fā)作方式，就是危險的。

    十年后，面目憔悴的安德烈，在西伯利亞看見了自己心愛的女人，然后，他點(diǎn)了一支煙，一切皆成云煙。