看了兩集，趁著還有記憶和想象寫一寫評論。

除了Alaska能夠喚起關于純凈之鄉(xiāng)的詩情，滿足中產(chǎn)的田園想象外，兩集彰顯的劇情乏善可陳。事業(yè)遭遇滑鐵盧的女主要想東山再起，只能在異地白手起家，于是老套的“外來者”敘事再次出現(xiàn)。作為“外來者”，女主顯然與這里格格不入，狹小的工作場地、小地方依托的情感紐帶等等都讓在都市生活浸染下對于職業(yè)有著高度專業(yè)化理解的女主感到不適應。沖突由此產(chǎn)生，敘事的機制看似自然而然，實則單調老套。

作為新聞類型劇集，追求真相、改善社會等等內容貫穿在對于記者的理解當中，正如醫(yī)生就要救死扶傷、律師就要為正義代言一樣，到頭來都是資本主義一廂情愿的娛樂生產(chǎn)，本身與真實的距離相當遠。記者被訓練得三頭六臂，除了寫稿的能力外，探案、追蹤、與熟人牽線搭橋等等能力也都需要具備，劇集中對于記者的展示越來越類型化，也越來越單調。劇集采用主從搭配的敘事布局，女主的故事作為主線貫穿，配合其他小記者的故事交叉，錯落有致。

需要提及的正是劇集中的Yuna，充分顯示出西方中心的理解。韓裔的Yuna仿佛什么都不會，連上道找到好新聞都是拜女主所賜，甚至還陷入價值危機，必須依靠女主來挽救。一邊是亞裔，單純但愚蠢，在事業(yè)上處于落后地位；一邊是白人，專業(yè)冷酷，專業(yè)上強于常人，而大姐自然是要帶領小妹的，小妹也必須跟隨大姐才能進步。為什么這樣的敘事會被賦予亞裔，而不是劇中其它角色？比如劇中與女主搭配的本地女記者就明顯比Yuna專業(yè)、果敢，更顯出與女主“平等”的一面。劇中隱藏的價值觀為何，其實值得討論。

對這部劇集本身沒有太多期待，除了阿拉斯加獨特的風景確實令人獵奇之外，似乎別無其他。

《阿拉斯加日報》：希拉里·斯萬克的力量感和不屈意志

【本文來源于公眾號“影視左右”，為影視左右原創(chuàng)文章，已獲得授權，文章版權歸原作者所有，未經(jīng)授權，謝絕一切形式的轉載、搬運】

不像凱特·布蘭切特，作為同樣中性氣質出眾的女演員，希拉里·斯萬克沒有驚艷世俗的美貌，但卻有非常吸引目光的演技。她塑造的很多角色就如她本人一樣，充滿力量感，不可被征服。

無論是25歲時飾演《男孩別哭》中的布蘭登，還是31歲時飾演《百萬美元寶貝》中的瑪吉，他們都有一個共性，不肯向被安排的人生低頭。

現(xiàn)在，48歲的斯萬克又帶了一部充滿力量感和不屈意志的作品，一部劇集——《阿拉斯加日報》。片名已然講述了故事背景是媒體行業(yè)所連接的世界。斯萬克在這部劇里飾演業(yè)務能力極強，但性格鋒利、充滿棱角的資深記者艾琳。

劇集的節(jié)奏進展也非常速度，第一集，就快速交代了她因一則報道中的“失誤”被解雇，又因“對下屬的霸凌言行”而被網(wǎng)絡暴力，遭遇事業(yè)滑鐵盧的艾琳，最終接受了到一家地方報社工作的邀約。

所以即便艾琳內心非常排斥新的工作地點，但是職業(yè)素養(yǎng)讓她快速且卓有成效地投入了新工作。在啟動調查一檔兩年未曾解決的“謀殺案”過程中，艾琳還動用自己的關系網(wǎng)幫助新同事解決當?shù)鼐讲慌浜系膯栴}，為新同事在報道選題方面提供專業(yè)建議……

雖然她鋒利的言行和工作模式并沒有陡然改變，但是在新的工作之地與新的同事的磨合卻正在激發(fā)她內心的柔軟與溫情，那是在紐約工作所無法顧及的。

說實話，整個劇集的題材并沒有非常新穎，但是斯萬克的演技和她塑造的女主角非常吸引人，是很有魅力的“缺陷性英雄”。

斯萬克在劇中談不上美艷，但無論五官，還是身體的每一個線條，都在宣示著女主角的強韌，想讓人對她的前途和發(fā)展一探究竟。

此外，劇集的情節(jié)設置比較豐富，角色設置非常有生活氣和真實度。主線故事情節(jié)是艾琳和同事對謀殺案件的調查，支線故事情節(jié)是報社其他同事跟進、報道的本地事件。這些事件因為報社的屬性，又自然而然地統(tǒng)一起來，展現(xiàn)了當?shù)仉m然并非紐約那樣的國際化大都市，依然在方方面面受到科技、互聯(lián)網(wǎng)等共性問題的困擾，人們無論是外在，還是內在，都有無法舒展的壓抑。

雖然劇集除了斯萬克，并沒有太多大牌演員加持，但劇中的幾位配角塑造都比較生動，有感染力，仿若就像現(xiàn)實中的地方報社員工客串。這也讓劇集故事更像一個貼近觀眾生活的現(xiàn)實世界，即便發(fā)生在另一個地方，但可以讓人聯(lián)想到自己的生活，產(chǎn)生共鳴。

所以，無論是喜歡斯萬克的朋友，還是喜歡媒體題材劇情故事的觀眾都可以從這部劇中得到追劇的滿足。