看了兩集，趁著還有記憶和想象寫(xiě)一寫(xiě)評(píng)論。

除了Alaska能夠喚起關(guān)于純凈之鄉(xiāng)的詩(shī)情，滿(mǎn)足中產(chǎn)的田園想象外，兩集彰顯的劇情乏善可陳。事業(yè)遭遇滑鐵盧的女主要想東山再起，只能在異地白手起家，于是老套的“外來(lái)者”敘事再次出現(xiàn)。作為“外來(lái)者”，女主顯然與這里格格不入，狹小的工作場(chǎng)地、小地方依托的情感紐帶等等都讓在都市生活浸染下對(duì)于職業(yè)有著高度專(zhuān)業(yè)化理解的女主感到不適應(yīng)。沖突由此產(chǎn)生，敘事的機(jī)制看似自然而然，實(shí)則單調(diào)老套。

作為新聞?lì)愋蛣〖非笳嫦?、改善社?huì)等等內(nèi)容貫穿在對(duì)于記者的理解當(dāng)中，正如醫(yī)生就要救死扶傷、律師就要為正義代言一樣，到頭來(lái)都是資本主義一廂情愿的娛樂(lè)生產(chǎn)，本身與真實(shí)的距離相當(dāng)遠(yuǎn)。記者被訓(xùn)練得三頭六臂，除了寫(xiě)稿的能力外，探案、追蹤、與熟人牽線(xiàn)搭橋等等能力也都需要具備，劇集中對(duì)于記者的展示越來(lái)越類(lèi)型化，也越來(lái)越單調(diào)。劇集采用主從搭配的敘事布局，女主的故事作為主線(xiàn)貫穿，配合其他小記者的故事交叉，錯(cuò)落有致。

需要提及的正是劇集中的Yuna，充分顯示出西方中心的理解。韓裔的Yuna仿佛什么都不會(huì)，連上道找到好新聞都是拜女主所賜，甚至還陷入價(jià)值危機(jī)，必須依靠女主來(lái)挽救。一邊是亞裔，單純但愚蠢，在事業(yè)上處于落后地位；一邊是白人，專(zhuān)業(yè)冷酷，專(zhuān)業(yè)上強(qiáng)于常人，而大姐自然是要帶領(lǐng)小妹的，小妹也必須跟隨大姐才能進(jìn)步。為什么這樣的敘事會(huì)被賦予亞裔，而不是劇中其它角色？比如劇中與女主搭配的本地女記者就明顯比Yuna專(zhuān)業(yè)、果敢，更顯出與女主“平等”的一面。劇中隱藏的價(jià)值觀為何，其實(shí)值得討論。

對(duì)這部劇集本身沒(méi)有太多期待，除了阿拉斯加獨(dú)特的風(fēng)景確實(shí)令人獵奇之外，似乎別無(wú)其他。

《阿拉斯加日?qǐng)?bào)》：希拉里·斯萬(wàn)克的力量感和不屈意志

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不像凱特·布蘭切特，作為同樣中性氣質(zhì)出眾的女演員，希拉里·斯萬(wàn)克沒(méi)有驚艷世俗的美貌，但卻有非常吸引目光的演技。她塑造的很多角色就如她本人一樣，充滿(mǎn)力量感，不可被征服。

無(wú)論是25歲時(shí)飾演《男孩別哭》中的布蘭登，還是31歲時(shí)飾演《百萬(wàn)美元寶貝》中的瑪吉，他們都有一個(gè)共性，不肯向被安排的人生低頭。

現(xiàn)在，48歲的斯萬(wàn)克又帶了一部充滿(mǎn)力量感和不屈意志的作品，一部劇集——《阿拉斯加日?qǐng)?bào)》。片名已然講述了故事背景是媒體行業(yè)所連接的世界。斯萬(wàn)克在這部劇里飾演業(yè)務(wù)能力極強(qiáng)，但性格鋒利、充滿(mǎn)棱角的資深記者艾琳。

劇集的節(jié)奏進(jìn)展也非常速度，第一集，就快速交代了她因一則報(bào)道中的“失誤”被解雇，又因“對(duì)下屬的霸凌言行”而被網(wǎng)絡(luò)暴力，遭遇事業(yè)滑鐵盧的艾琳，最終接受了到一家地方報(bào)社工作的邀約。

所以即便艾琳內(nèi)心非常排斥新的工作地點(diǎn)，但是職業(yè)素養(yǎng)讓她快速且卓有成效地投入了新工作。在啟動(dòng)調(diào)查一檔兩年未曾解決的“謀殺案”過(guò)程中，艾琳還動(dòng)用自己的關(guān)系網(wǎng)幫助新同事解決當(dāng)?shù)鼐讲慌浜系膯?wèn)題，為新同事在報(bào)道選題方面提供專(zhuān)業(yè)建議……

雖然她鋒利的言行和工作模式并沒(méi)有陡然改變，但是在新的工作之地與新的同事的磨合卻正在激發(fā)她內(nèi)心的柔軟與溫情，那是在紐約工作所無(wú)法顧及的。

說(shuō)實(shí)話(huà)，整個(gè)劇集的題材并沒(méi)有非常新穎，但是斯萬(wàn)克的演技和她塑造的女主角非常吸引人，是很有魅力的“缺陷性英雄”。

斯萬(wàn)克在劇中談不上美艷，但無(wú)論五官，還是身體的每一個(gè)線(xiàn)條，都在宣示著女主角的強(qiáng)韌，想讓人對(duì)她的前途和發(fā)展一探究竟。

此外，劇集的情節(jié)設(shè)置比較豐富，角色設(shè)置非常有生活氣和真實(shí)度。主線(xiàn)故事情節(jié)是艾琳和同事對(duì)謀殺案件的調(diào)查，支線(xiàn)故事情節(jié)是報(bào)社其他同事跟進(jìn)、報(bào)道的本地事件。這些事件因?yàn)閳?bào)社的屬性，又自然而然地統(tǒng)一起來(lái)，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)仉m然并非紐約那樣的國(guó)際化大都市，依然在方方面面受到科技、互聯(lián)網(wǎng)等共性問(wèn)題的困擾，人們無(wú)論是外在，還是內(nèi)在，都有無(wú)法舒展的壓抑。

雖然劇集除了斯萬(wàn)克，并沒(méi)有太多大牌演員加持，但劇中的幾位配角塑造都比較生動(dòng)，有感染力，仿若就像現(xiàn)實(shí)中的地方報(bào)社員工客串。這也讓劇集故事更像一個(gè)貼近觀眾生活的現(xiàn)實(shí)世界，即便發(fā)生在另一個(gè)地方，但可以讓人聯(lián)想到自己的生活，產(chǎn)生共鳴。

所以，無(wú)論是喜歡斯萬(wàn)克的朋友，還是喜歡媒體題材劇情故事的觀眾都可以從這部劇中得到追劇的滿(mǎn)足。