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1 ) 我是世界壯麗的傷口——個(gè)人主義的挽歌電影
讓我們先記住這些名字：Bonnie & Clyde; Thelma & Louise; Mickey & Mallory.他們分別是電影《雌雄大盜》，《末路狂花》，《天生殺人狂》的主角。對(duì)我而言，這三部片子有驚人的相似：都是情侶以極端方式對(duì)抗社會(huì)（注1 :《末路狂花》的兩名女主角有驚人的lesbian嫌疑，該片有很強(qiáng)烈的女權(quán)主義暗示，此處先不論。 注2:極端方式：持槍殺人，甚至濫殺無(wú)辜）；都是不被社會(huì)所容的通緝犯;在片尾都經(jīng)過(guò)了一番生死決戰(zhàn)。
但是三部電影的結(jié)尾卻大不相同：Bonnie和Clyde被亂槍打死； Thelma和Louise 是在警車圍捕下，不屈地驅(qū)車躍下懸崖（躍下懸崖的定格是我無(wú)法忘卻的畫面，多么讓人印象深刻的宣言）；而Mickey是Mallory是被抓進(jìn)警局后，一番浴血奮戰(zhàn)后全身而退，其壯舉被電視臺(tái)一不怕死的編導(dǎo)全程跟隨直播?？紤]到這三部片子的成片年歲，結(jié)局的逐步更改很有意思。
這樣的片子，不能用俗眼去看它們。在它們的主角殺人越貨，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)道德界限的背后，唱的是同樣一首，個(gè)人主義（individualism）的挽歌。
去年，曾在CNN網(wǎng)的頭條讀到過(guò)一條新聞：一對(duì)銀行破產(chǎn)的年輕情侶，搶劫了七百萬(wàn)美金潛逃，后被抓獲。有趣的是，新聞特別提到，他們?cè)谶h(yuǎn)走高飛前，還悄悄在房東的門口停下車，往郵箱里放進(jìn)了當(dāng)月的房租。可能是也覺(jué)得詫異，該記者借一位受訪人之口寫道：如果我是搶劫了七百萬(wàn)的在逃犯，誰(shuí)還會(huì)記得付幾百塊的房租? 該記者似乎對(duì)他們滿懷同情，在講述了房東對(duì)他們的好評(píng)價(jià)后，還引述了其中男孩子（似乎就二十出頭，確實(shí)就只是一個(gè)男孩子而已）的博客，其中有一句話我一看就深深地記住了，在他的最后一篇博客中他寫道：”I’m not for this world, this world is for me.”
“I’m not for this world, this world is for me.” 新聞里的這句話不正是我們?nèi)侩娪爸鹘堑男詥? 曾經(jīng)的家庭主婦Thelma & Louise面對(duì)男性世界的冷漠與猥褻，一旦舉起槍反抗就不能放下；在小鎮(zhèn)生活中壓抑煩悶致死的Bonnie跟Clyde第一次搶劫后，興奮得一路對(duì)他狂吻； Mallory在 Mickey的幫助下兇殘地殺死了總是猥褻她的父親，卻溫柔地對(duì)弟弟Kevin說(shuō)：你自由了，跑吧，跑吧。從此天涯海角的反叛路，是要走到山窮水盡玉石俱焚也不肯低頭不肯妥協(xié)。
我愛(ài)他們的決絕。我也能理解他們的決絕的出處。－－是俄底浦斯，西西弗斯那樣的人物奠定了西方的基調(diào)：英雄與命運(yùn)的抗?fàn)帯南ＥD時(shí)代就開始的航海與探險(xiǎn)，一直到近代的美洲拓荒，西方文明一直由這樣的英雄主義與個(gè)性主義擔(dān)當(dāng)重任。
一個(gè)英雄，或者立志做英雄的人，如果生在上世紀(jì)末本世紀(jì)初，他可以去發(fā)明飛機(jī)火箭，電燈電話，唱片電影。生在一兩個(gè)世紀(jì)前，他自可以到美洲拓荒，與天地戰(zhàn)斗，錯(cuò)誤而英雄主義地屠殺土著，又將殖民者趕出美洲獲得獨(dú)立。再早一點(diǎn)，他可以隨哥倫布，麥哲倫去航海，與海盜浴血廝殺，在新大陸發(fā)現(xiàn)豐美的資源和財(cái)寶。再早一點(diǎn)，他可以是古堡外守護(hù)的騎士，為美麗的公主效忠。
－－ 可是，不幸生在今天的西方的人們，注定沒(méi)有生在產(chǎn)生英雄的時(shí)代…...一切發(fā)明早已奠定現(xiàn)代文明的基礎(chǔ)。三權(quán)分立，民主選舉，輿論監(jiān)督都設(shè)立了。銀行，社保，工會(huì)，教育體系…… 政客的虛偽，機(jī)構(gòu)的冰冷，媒體的喧嚷，一切都被那么天才地設(shè)立了。一切體制的過(guò)失都被預(yù)先諒解了，被過(guò)度詮釋了。Where are the individuals? Where is the individualism?
搖滾嗎? 大麻嗎? 性自由嗎? 嚎叫嗎? 海洛因嗎? 后現(xiàn)代嗎?
一切都顯得那么不徹底，如同歇斯底里地自慰迎來(lái)的高潮，如同任性自私卻不知所措的孩子。
電影里，我們的三對(duì)主人公出發(fā)了。 他們一開始總是受壓迫的對(duì)象，出自對(duì)徹底反叛的需求方才走上漫漫不歸路。 他們青春美麗，是報(bào)紙的頭條，他們時(shí)尚前衛(wèi)，被人們熱愛(ài)崇拜，他們有青春的暴戾，又飽含青春的熱血，激情，愛(ài)與勇氣。Mickey & Mallory的照片出現(xiàn)在時(shí)尚雜志的封面， Bonnie & Clyde們的Barrow幫，也常被人認(rèn)出圍觀。他們受歡迎，因?yàn)樗麄冏隽嗣總€(gè)人都想做而不敢做的事。就像西西弗斯推巨石上山，他們挺身而出，以個(gè)人之力向發(fā)達(dá)而冷漠，整齊劃一的體制挑戰(zhàn)。他們是耶穌的另一張面孔。他們是一個(gè)曾經(jīng)英雄輩出的文明在現(xiàn)代化，工業(yè)化，體制化的世界中，個(gè)人主義的最后的挽歌。
你看見(jiàn)嗎? 當(dāng) Bonnie & Clyde 落入陷阱，被亂槍射死，前來(lái)檢查他們尸首的警察們，是那么忐忑而萎縮，如同射殺了神的凡人，在檢點(diǎn)自己犯下的罪。你看見(jiàn)嗎? 當(dāng) Thelma & Louise飛車躍下深谷，鏡頭停滯了，如同時(shí)間停滯了，如同一切人都在向她們致敬。你看見(jiàn)嗎? 在更徹底的《天生殺人狂》里，Mickey & Mallory浴血掃除敵愾，全身而退，搖滾樂(lè)響起,似乎在宣揚(yáng)為英雄而唱的頌歌。我喜歡 《天生殺人狂》的電影原聲，尤其喜歡那首”waiting for the miracle”,第一段歌詞是這樣的:
Baby, I've been waiting,
I've been waiting night and day.
I didn't see the time,
I waited half my life away.
There were lots of invitations
and I know you sent me some,
but I was waiting
for the miracle, for the miracle to come.
寶貝我還在等著我一直在等著
該來(lái)的沒(méi)有來(lái) 半生已經(jīng)過(guò)去了
有許多邀請(qǐng)，我知道你也曾給我，
但我一直在等著
等待奇跡，等待奇跡到來(lái)
等待奇跡久久不至，就像等待一個(gè)不到的戈多，幾乎是一個(gè)時(shí)代的年輕人的寫照。不同的是等待奇跡不到的Mickey，他拿起槍自己行動(dòng)了，是要讓自己成為一個(gè)奇跡，以慰籍那久久不至的等待。而性無(wú)能的Clyde在經(jīng)歷無(wú)數(shù)槍林彈雨之后，終于有了性能力，那也是這樣的反抗造成的給自己的奇跡。
他是真的愛(ài)她，而這是他愛(ài)她，給她自由的方式，極端了點(diǎn)，古怪了點(diǎn)，可是她懂得。
Bonnie懂得，Mallory懂得，———— 所以，他們成為了電影中的一個(gè)傳奇。不為犯罪，只為愛(ài)情。
承認(rèn)吧，在多少個(gè)暴風(fēng)雨的夜里，年輕時(shí)候的你心中，也曾閃過(guò)一絲不知如何是好的惶惑，和天涯浪跡的沖動(dòng)，在被世俗生活磨光銳氣以前，你心中一定也盤旋過(guò)這樣的一句話 ————
“I’m not for this world, this world is for me.”
讓我們記住這些名字：Bonnie & Clyde; Thelma & Louise; Mickey & Mallory.
2 ) 歷史上真實(shí)存在過(guò)的“邦妮和克萊德”
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電影《雌雄大盜/邦妮和克萊德》（Bonnie and Clyde，1967）的原型是歷史上真實(shí)存在過(guò)的一對(duì)鴛鴦大盜。除了開啟“新好萊塢”的《雌雄大盜》，他們的故事被數(shù)次改編，還有很多犯罪電影、黑色電影里有他們的影子。作為歷史上最有名的鴛鴦大盜，他們的故事遠(yuǎn)比電影精彩。
1.
二十世紀(jì)三十年代的美國(guó)正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，一度繁榮的商業(yè)呈停滯狀態(tài)，失業(yè)率猛增。有些銀行利用高利貸盤剝百姓，到處可見(jiàn)因付不起房租而流落街頭的人?，F(xiàn)實(shí)中的邦妮和克萊德就成長(zhǎng)于這樣的環(huán)境。
他們自幼家境貧困，邦妮·派克出身于磚瓦匠家庭，年僅十六歲就嫁人?？巳R德·巴洛是加油工的兒子，為了生存，他從小就干些偷雞摸狗的營(yíng)當(dāng)。
克萊德和幾個(gè)伙伴組成了“巴洛幫”，專門從事?lián)尳俦I竊活動(dòng)。一天，他在一位朋友的家里見(jiàn)到了邦妮，當(dāng)時(shí)邦妮正在廚房制作熱巧克力。
邦妮身材嬌小，膚色白皙，頭發(fā)金紅，就連伏擊他們的警官都曾在書中稱贊她的美貌。而且她成績(jī)很好，熱愛(ài)文學(xué)，喜歡寫詩(shī)。
就這樣，19歲的邦妮和21歲的克萊德相遇了。
2
1930年的夏天，克萊德因盜竊罪被抓，判處兩年徒刑，后又因越獄加刑十二年。但因克萊德家人的不停請(qǐng)?jiān)?，兩年后，克萊德被假釋出獄。這兩年間，邦妮為了探監(jiān)方便，來(lái)到克萊德服刑的城市做女招待。
出獄后，克萊德很快又和他的老同伙攪在一起。不同的時(shí)，他們的每次行動(dòng)，邦妮都坐在他們中間。對(duì)她來(lái)說(shuō)，這不僅是冒險(xiǎn)，更是愛(ài)情。
克萊德的第一次謀殺發(fā)生在一家雜貨店，搶劫過(guò)程中，手槍走火打死了店主。不久后，克萊德和同伙雷蒙在俄克拉荷馬和警方交火，殺死了一名警官。雷蒙被抓，進(jìn)了監(jiān)獄農(nóng)場(chǎng)。自此之后，只剩下邦妮和克萊德一起闖蕩天涯。
搶劫店鋪的錢太少，于是他們將目光轉(zhuǎn)向了銀行。1932年11月29日，邦妮走進(jìn)一家密蘇里州迦太基城的銀行，神色自若地向銀行職員說(shuō)要開一個(gè)賬戶，就在職員向她介紹的當(dāng)口，她將這家銀行的布局仔細(xì)看了一遍。第二天，克萊德走入這家銀行，悄無(wú)聲息地掏出一把手槍，對(duì)準(zhǔn)了出納員，讓他把抽屜里的錢都拿出來(lái)。一名警衛(wèi)看到了克萊德的舉動(dòng)，立刻朝他開了一槍，但沒(méi)有打中。克萊德意識(shí)到處境不妙，抓起柜臺(tái)上的錢就逃了出來(lái)。第一次搶銀行收獲不多，總共才80多美元。
第二次更可笑，克萊德手里晃著槍，大喊大叫沖進(jìn)了一家銀行，企圖嚇退人任何一個(gè)敢于上前的警衛(wèi)。然而迎接他的卻是空空如也的柜臺(tái)，上面鋪著厚厚一層灰。和電影描繪的如出一轍。事實(shí)上，大蕭條期間有8000多家銀行倒閉。
到了1933年，一個(gè)叫威廉·丹尼爾的小伙兒加入巴洛幫，他們搶店鋪，搶銀行，還搶了一個(gè)軍火庫(kù)，弄到了一批手槍、半自動(dòng)機(jī)槍、汽油彈和一只勃郎寧自動(dòng)步槍。
此時(shí)，巴洛幫身上已背負(fù)了數(shù)條人命。他們能夠如此長(zhǎng)久逍遙法外的一個(gè)重要原因，是很多人自愿庇護(hù)他們。這些人有的是因經(jīng)濟(jì)蕭條而破產(chǎn)的，有的是看到別人因貧窮受苦而感到不滿的。
3
這一年，克萊德的哥哥巴克，被假釋回家了。巴克被關(guān)押期間，也曾越獄逃出來(lái)過(guò)，在那期間認(rèn)識(shí)了布蘭奇。布蘭奇和巴克結(jié)婚后，才知道原來(lái)他是個(gè)逃犯。在她的勸說(shuō)下，巴克同意回到監(jiān)獄繼續(xù)服刑。兩兄弟數(shù)年不見(jiàn)，分外激動(dòng)。他們?cè)诿芴K里州的卓普林找了一處房子，打算度過(guò)一個(gè)平和的假期。這個(gè)地方離他們的家達(dá)拉斯較遠(yuǎn)，他們相信警察不會(huì)找過(guò)來(lái)。
但他們太放肆了，飲酒作樂(lè)，徹夜喧囂，鄰居報(bào)了警。開始警方以為他們只是私酒販子，監(jiān)視后才發(fā)現(xiàn)他們符合巴洛幫的描述。
4月13日，警方對(duì)巴洛幫發(fā)動(dòng)突襲，但他們太過(guò)樂(lè)觀，只派出了五個(gè)人。結(jié)果兩人被打死，巴洛幫成功逃竄。
警方在房子里找到邦妮新拍的一些膠卷，原來(lái)巴洛幫挺潮，愛(ài)拍愛(ài)秀，正是這些照片令巴洛幫聲名鵲起。有一張邦妮右手持槍嘴里叼煙的照片，被各大報(bào)紙大肆渲染，邦妮被描述為一個(gè)愛(ài)抽雪茄的女土匪。然而邦妮這對(duì)個(gè)定位相當(dāng)不滿，這只雪茄只是她借來(lái)擺pose而已。后來(lái)他們?cè)谔油鐾局薪壖芰艘粋€(gè)警官，邦妮還特意告訴他自己不抽雪茄，讓他向記者澄清。
邦妮仍保留著寫詩(shī)的習(xí)慣，在茫茫逃亡途中，或許愛(ài)情和詩(shī)歌是她唯一的消遣。她的詩(shī)“Story of Suicide Sal”也登上了報(bào)紙。警方還找到了巴克的假釋證明和巴克夫婦的結(jié)婚證，這對(duì)夫婦也上了黑名單。
4
接下來(lái)的三個(gè)月，巴洛幫在德州和明尼蘇達(dá)州之間游蕩，劫車、搶銀行、綁架。有時(shí)甚至劫持警官或者劫案受害者，帶他們兜兜風(fēng)聊聊天，然后在很遠(yuǎn)的地方將他們放下來(lái)，還常常給他們錢以便返回。然而媒體渲染最多的還是他們的冷酷殘忍，嗜血?dú)⑷恕Ｗ哉掌鱾鏖_來(lái)，名聲大噪之后，他們?cè)絹?lái)越難找到安全的落腳點(diǎn)，許多時(shí)候不得不在野外扎營(yíng)，在溪流中洗澡，擠在狹小的車內(nèi)睡覺(jué)。顛沛流離的生活令他們脾氣暴躁，爭(zhēng)吵不斷。
一次，他們開車時(shí)跌下深坑，邦妮的右腿被起火的汽油嚴(yán)重?zé)齻?，直到死時(shí)，她的腿傷都沒(méi)有痊愈。
巴洛幫受到警察和賞金獵人的跟蹤追擊，很快分崩離析，巴克被捕死去，布蘭奇和威廉也被抓。邦妮和克萊德開始了不斷的逃亡。途中，他們返回過(guò)達(dá)拉斯，最后一次探望了家人。邦妮告訴母親“如果有那么一天……將我和克萊德葬在一起”。他們已經(jīng)預(yù)料到了自己的結(jié)局。
5
他們投靠曾經(jīng)幫助過(guò)的一位朋友，朋友的父親卻向警方告密。于是就和電影《雌雄大盜》的結(jié)尾一樣，警方對(duì)他們進(jìn)行了伏擊。
1934年5月23日，警方以朋友的父親為誘餌，引誘克萊德停下車和他說(shuō)話。就在此時(shí)，槍聲大作，邦妮和克萊德還沒(méi)有意識(shí)到發(fā)生什么就被打成了篩子。而槍聲如此密集激烈，參與伏擊的警察們?cè)谑潞髱仔r(shí)內(nèi)耳朵都聽(tīng)不見(jiàn)聲音。
在他們的福特車?yán)铮彀l(fā)現(xiàn)了一個(gè)薩克斯、三支勃郎寧自動(dòng)步槍、鋸短的長(zhǎng)槍、一把點(diǎn)32自動(dòng)手槍、一把點(diǎn)45左輪手槍和大約3000發(fā)子彈。此外，還有一大堆依利諾斯、依阿華、密蘇里、德克薩斯以及印第安娜、俄亥俄等州的車牌。這輛車后來(lái)被用于展覽，25美分參觀一次。
他們的福特汽車中了一百多發(fā)子彈，其中約50發(fā)擊中了他們兩人。之前克萊德還寫信給亨利?福特，稱贊福特公司的8缸汽車是最好的逃跑工具，可惜福特并未以此來(lái)做廣告。
6
這對(duì)傳奇盜匪的死亡轟動(dòng)了全國(guó)。幾小時(shí)內(nèi)，這個(gè)人口只有2000人的小鎮(zhèn)涌進(jìn)了上萬(wàn)人，有人專門坐飛機(jī)前來(lái)湊熱鬧。通常15分一瓶的啤酒此時(shí)賣到了25美分。
據(jù)驗(yàn)尸官描述，當(dāng)他到達(dá)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)一團(tuán)混亂，狂熱的圍觀者試圖拿走邦妮和克萊德身上所有能拿走的東西作為紀(jì)念，甚至有人打算割下克萊德的耳朵。
一如他們?nèi)A麗的死亡，他們的葬禮也是熱鬧空前。只是邦妮的母親并沒(méi)有遵循他們的遺愿將他們?cè)嵩谝黄稹３^(guò)兩萬(wàn)人圍觀了邦妮的葬禮，擁擠得連她的家人都沒(méi)法靠近墓地。許多人送來(lái)鮮花，其中最大的一束是達(dá)拉斯的報(bào)童們獻(xiàn)上的，因?yàn)樗麄兊乃烙嵤箞?bào)紙的銷售量飆升?？巳R德的葬禮上，也有數(shù)千人前來(lái)希望瞻仰一代大盜的遺容。
當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)矛盾異常激烈，邦妮和克萊德的身上被底層百姓寄托了相當(dāng)?shù)那楦?。他們沒(méi)有稱自己是英雄，但大眾認(rèn)為他們是，因?yàn)樗麄儩M足了經(jīng)濟(jì)大蕭條下，人們反抗強(qiáng)權(quán)和富人的幻想。
但無(wú)論怎樣被百姓紀(jì)念崇拜，不可否認(rèn)的是，他們身上都背負(fù)了很多無(wú)辜人命?！洞菩鄞蟊I》上映后，就有一些受害者家屬指責(zé)影片美化了罪犯的形象。不過(guò)，邦妮和克萊德的個(gè)人英雄主義倒是從未在歷史中褪色，直到今天，還有人來(lái)到邦妮和克萊德墓前，給他們獻(xiàn)花。
公眾號(hào)：電影套盒（laodianyinghualang）
3 ) 巨大休止符
雖然整部片65分鐘后開始摻雜陰郁，惡作劇般被劫持上車的那對(duì)戀人上一秒種還在和他們講笑話，下一秒邦妮問(wèn)那男的：你是干什么的？男的答：開殯葬館的。霎時(shí)邦妮笑容僵掉心如黑夜暗沉的攆他們下車。
邦妮是個(gè)嫌生活平靜如死水的德州小鎮(zhèn)女侍應(yīng)，她會(huì)很容易跟愿意帶她逃離此地的男人出走。不是克萊德也會(huì)是隨便哪個(gè)過(guò)路的卡車司機(jī)，或是某廠工人?？巳R德看上她純粹是因?yàn)檫@金發(fā)妞生的真美。這種偶遇如德州的陽(yáng)光與沙土般自然輕松，除了克萊德性無(wú)能的問(wèn)題，對(duì)他們來(lái)講一切都很完美。當(dāng)她覺(jué)得一路看的見(jiàn)死神的時(shí)候，不可抑制的沮喪，竟是想和克萊德回歸如初平靜的生活。那時(shí)，克萊德的性無(wú)能奇跡般好轉(zhuǎn)，然后極想娶她。一路細(xì)節(jié)很多，吃漢堡，搶破產(chǎn)的銀行，搶超市，與克萊德的弟婦斗嘴等等~~都算是渲染。
邦妮最后一個(gè)正面特寫：忽然明白為什么林中鳥受驚飛起，大限已到的一刻，望向克萊德的眼神是煥發(fā)著怎樣的平靜溫暖和干凈柔美。
但所謂戛然而止，正是讓觀者很適應(yīng)這渲染的舒適節(jié)奏而遭忽然停筆，上一刻還在兩人在車?yán)镦倚χ殖砸幻短O果，下一刻已身中暗槍，人與車都是蜂窩狀，音樂(lè)全無(wú)，十五秒后黑背景出字幕“THE END”。
THE END.
我被噎到，顯然，不是因?yàn)槟翘O果。
是中斷之后的黑屏，它代表道理與公義的無(wú)情，告訴你無(wú)論是邦妮他們一伙的憧憬是多麼平靜美好，也得順應(yīng)服從，無(wú)法悖逆。
一切就此休止，曾經(jīng)的精神意識(shí)灰飛煙滅，Delete清零。
所有曾經(jīng)大不過(guò)一個(gè)死字，167槍+黑屏的沖擊力。
4 ) 那個(gè)時(shí)代的另類
從另一個(gè)角度來(lái)看，《雌雄大盜》也有女性主義的意味。邦妮是一個(gè)具有相當(dāng)自我意識(shí)的女性角色，她自己選擇生活道路，選擇男性朋友，跟隨自己的價(jià)值觀進(jìn)行行動(dòng)。她叼著雪茄煙，手拿槍支在汽車前抬起腿拍照，在這幅畫面中儼然是唯一的主角，是難得一見(jiàn)的具有主動(dòng)地位的一個(gè)女性形象。不舉的克萊德作為男性角色則成為了一種陪襯，在性中的無(wú)作為加強(qiáng)了邦妮的獨(dú)立性，只有最后擺脫了混亂的局面暫時(shí)安定后才得到了短暫的男性機(jī)能的復(fù)蘇。能如此強(qiáng)調(diào)女性的自主感，塑造出一個(gè)完全不同于賢妻良母，有別于搔首弄姿的花瓶陪襯的女性形象，使得這部片子的文化意義引領(lǐng)于時(shí)代。而借著三十年代大蕭條的背景，講述一種對(duì)完全的個(gè)人自由的向往，對(duì)資本壟斷社會(huì)的置疑，用反映極端的暴力來(lái)勸阻暴力，在后肯尼迪時(shí)代的美國(guó)也是有強(qiáng)烈的社會(huì)意味的。
電影的講述很簡(jiǎn)潔，直接有力，對(duì)暴力場(chǎng)面的反應(yīng)也毫不避諱。制造真實(shí)時(shí)間與電影時(shí)間的差異、強(qiáng)調(diào)動(dòng)作進(jìn)行的表達(dá)手法成為了一種典范。最后兩人身死的一場(chǎng)戲確實(shí)值得仔細(xì)分析，鏡頭在所有當(dāng)事人的視線中不停切換，飛鳥、特寫、埋伏地點(diǎn)的快速剪切營(yíng)造了完美的氣氛，伴隨著克萊德與邦妮的最后感情深遠(yuǎn)的特寫，上演最后的殘酷場(chǎng)面。冷靜無(wú)比而又沒(méi)有遺漏每個(gè)角色的感情，告密者的竊喜，被殺者的無(wú)望，愛(ài)人最后的凝望都得到了充分的表達(dá)。電影中間插入的邦妮夢(mèng)回故鄉(xiāng)的一段很奇幻，有些阿倫·雷乃式的吊詭敘事的味道。
在那個(gè)時(shí)代，《雌雄大盜》的出位著實(shí)可以吸引眼球。但現(xiàn)在我們已看慣了如此的場(chǎng)面，善惡倒置的手法也不再新鮮，以往的叛逆仿佛已經(jīng)變成了如今的潮流。也許再回到那種完美的陳詞濫調(diào)，倒可以有更強(qiáng)的誘惑力，流行永遠(yuǎn)是輪回的，誰(shuí)知道接下來(lái)又是怎樣？
5 ) 砰砰??！羅密歐與朱麗葉在逃亡
邦妮和克萊德，就是匪徒世界里的羅密歐和朱麗葉，在逃亡的不歸路上愈行愈遠(yuǎn)……
不同的是，他們可以互相廝守，對(duì)于未來(lái)，兩個(gè)人都心照不宣。
開啟“新好萊塢”時(shí)期
《邦妮和克萊德》（Bonnie and Clyde），臺(tái)灣人很宿命地譯作《我倆沒(méi)有明天》，香港譯名則是通俗的《雌雄大盜》。若是僅憑后面這個(gè)片名，會(huì)讓人誤以為這部電影通篇都是講一對(duì)亡命鴛鴦如何橫行無(wú)忌、作案手段如何高明。內(nèi)容卻非如此，故事主要部分是，邦妮和克萊德以及克萊德的兄嫂、外加一個(gè)修車小子莫斯一同逃亡；且這伙江洋大盜（也是一個(gè)臨時(shí)家庭）被描繪得低級(jí)、幼稚、天真。
這部拍攝于1967年的電影雖是取自真人真事，背景為1930年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，骨子里的反抗意識(shí)、壓抑與絕望卻是當(dāng)時(shí)（1960年代）美國(guó)社會(huì)反戰(zhàn)反政府的情緒。此時(shí)好萊塢黃金時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，美國(guó)的年輕導(dǎo)演們都以法國(guó)新浪潮為榜樣，力圖拍出洋溢著鮮活氣息、青春無(wú)悔式的電影。多數(shù)人認(rèn)為，充斥著汽車馬達(dá)聲的《邦妮和克萊德》迎來(lái)了“新好萊塢”時(shí)期，它的執(zhí)導(dǎo)者阿瑟佩恩被稱為“后古典好萊塢導(dǎo)演”。
向新浪潮致敬
新浪潮的味道從《邦妮和克萊德》劇本創(chuàng)作時(shí)就存在了，編劇搭檔大衛(wèi)紐曼與羅伯特本頓說(shuō)寫這兩個(gè)人物，就是覺(jué)得邦妮和克萊德有點(diǎn)像戈達(dá)爾電影《精疲力竭》里的貝爾蒙多。當(dāng)然對(duì)他們啟發(fā)最大的是特呂弗的《朱爾與吉姆》和《槍擊鋼琴師》，尤其是前者，羅伯特本頓曾說(shuō)他兩個(gè)月看了12遍，并模仿著把主要人物寫了一個(gè)三角關(guān)系，因?yàn)檎鎸?shí)生活中的克萊德伯勒正是雙性戀。作為導(dǎo)演第一人選的特呂弗雖然很喜歡這個(gè)劇本，卻因他的《華氏451》開拍而放棄了。戈達(dá)爾對(duì)這個(gè)劇本也感興趣，據(jù)說(shuō)他想把背景換成日本，并把邦妮和克萊德弄成十幾歲的孩子，這無(wú)疑嚇走了制片商。明星沃倫比蒂買走劇本后，找到了曾與自己有過(guò)合作的導(dǎo)演阿瑟佩恩，據(jù)說(shuō)這個(gè)本子此時(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)過(guò)20位導(dǎo)演之手了。
影片的開場(chǎng)就帶著濃厚的新浪潮痕跡：50多秒中的三四個(gè)鏡頭，從費(fèi)唐娜薇扮演的邦妮的嘴唇開始自由搖移、推拉，她的臉蛋與身形占據(jù)整個(gè)銀幕。這幾個(gè)鏡頭中，空間幾乎被隔絕于身體之外，顯出煩悶、壓抑、狂躁的情緒（這種情緒也一路伴隨邦妮）。之后，影片在以撥弦為主的配樂(lè)中，凸顯出瑣碎的喜劇感，并且有著活潑的生活味。按照電影史家格雷戈?duì)柕姆治?，這部電影的巨大魅力來(lái)源于：它既有隔絕于真實(shí)社會(huì)環(huán)境的傾向，又能寫實(shí)地烘托出小城鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村圖景。這在很大程度上歸功于該片的“劇本醫(yī)生”（Scriptdoctor）羅伯特湯恩，這位后來(lái)以《唐人街》名噪一時(shí)的銀幕劇作家按慣例沒(méi)有在編劇上署名。根據(jù)一篇《邦妮和克萊德，新好萊塢的開始》的博文記載，湯恩有意識(shí)地改變了以往主流電影中的四件事：人物總能找到地方停車；買東西從來(lái)沒(méi)找過(guò)零；夫妻從不睡一張床；女人睡覺(jué)總是不卸妝。為顛覆這四條，影片拍出了許多令人難忘的小瞬間。
隱喻與技術(shù)革新
由于制片人兼主演沃倫比蒂反對(duì)把克萊德寫成雙性戀者，編劇就把這位男主角改為了性無(wú)能。這一改寫倒是賦予這部影片些許心理學(xué)隱喻和社會(huì)隱喻的意味?？巳R德頓時(shí)化身為國(guó)家壓迫下的受害者；而他的犯罪行為成為性愛(ài)的替代行為。當(dāng)克萊德第一次拔出槍時(shí)，邦妮撫摸槍管的場(chǎng)景是頗具性意味的。由于克萊德的這種生理缺陷，他又退化為孩子；他與邦妮之間的愛(ài)情，在大部分時(shí)間里是柏拉圖式的，既真摯又純潔。當(dāng)克萊德和邦妮在被銀行沒(méi)收了房產(chǎn)的落魄農(nóng)民面前宣稱“我們是搶銀行的”之時(shí)，那種驕傲與害羞的神情，真是惹人憐愛(ài)。他們笨拙地?fù)尳伲麄儌}(cāng)惶地逃亡，他們毫無(wú)來(lái)由地相愛(ài)，一如羅密歐和朱麗葉。正是因?yàn)椤栋钅莺涂巳R德》的童話特質(zhì)，即便是當(dāng)時(shí)令人耳目一新的電影技法、對(duì)于今日的影迷來(lái)說(shuō)早已司空見(jiàn)慣，但它依然可以完全打動(dòng)我們。
阿瑟佩恩在這部影片中，的確采用了許多新的技術(shù)手法，比如邦妮第一次下樓見(jiàn)克萊德時(shí)逆光仰拍的鏡頭，比如克萊德一伙與邦妮家人見(jiàn)面時(shí)虛焦朦朧的場(chǎng)景。而最著名、最有影響的段落當(dāng)然是結(jié)尾處令人震撼的槍擊場(chǎng)面：風(fēng)吹草動(dòng)、群鳥驚飛，而后機(jī)槍掃射、硝煙彌漫，邦妮和克萊德如同“提線木偶一樣在彈雨中顫抖”，身體猶如蜂窩，凄美慢鏡頭仿佛芭蕾舞蹈，之后一切歸于平靜。不用多講，你立刻就能聯(lián)想到吳宇森某些經(jīng)典的槍戰(zhàn)場(chǎng)面；實(shí)際上在此之前沃倫比蒂戴著禮帽、叼著火柴、喝著汽水的形象難道不會(huì)令你想到《英雄本色》時(shí)代的周潤(rùn)發(fā)嗎？
而死亡之前，兩人目光交匯，短短一瞬，勝卻千言萬(wàn)語(yǔ)。令人扼腕嘆息。
在導(dǎo)演阿瑟 佩恩(Arthur Penn)的獨(dú)特美學(xué)營(yíng)造下，全片散發(fā)著濃郁的懷舊色彩，末場(chǎng)的慢動(dòng)作槍殺鏡頭，更如同一場(chǎng)凄美的死亡祭典。讓人緊張的同時(shí)，不知道自己對(duì)主人公是恨是愛(ài)。
當(dāng)年首映時(shí)，被衛(wèi)道者及評(píng)論界罵得體無(wú)完膚，不過(guò)它不但沒(méi)在攻擊中倒下去，反而變成熱門影片，賺進(jìn)了大把鈔票，也使得年輕人的服飾與思潮都趨向仿效30年代的式樣。比如唐納薇的貝雷帽，在美國(guó)賣到脫銷。
本片還有一項(xiàng)特殊風(fēng)格，即是將喜劇感和恐怖味熔合一爐，那種浪漫而詼謔化的犯罪過(guò)程十分逗趣，但漸漸地卻導(dǎo)入恐怖與血腥的死亡陰影里，奧利弗斯通的“閃靈殺手"便受其影響。
曾獲1967年，第40屆奧斯卡最佳女配角、攝影兩座獎(jiǎng)。
6 ) 像克萊德一樣...性無(wú)能
如果這個(gè)時(shí)候尚不足以確定克萊德“不正常”的現(xiàn)實(shí)，再后面的旅館中，克萊德再次沒(méi)有和邦妮更進(jìn)一步，還有某次夜晚，邦妮醒來(lái)傷心地注視睡在身旁的克萊德，真相呼之欲出----克萊德是個(gè)性無(wú)能。
倘若克萊德有強(qiáng)勁的性能力，故事可能更會(huì)像天生殺人狂一般，如果他們依舊要走搶劫殺人之路，是一種欲望放縱的浪漫。但在這里，邦妮和克萊德的“惡行”是壓抑的。克萊德只能通過(guò)現(xiàn)實(shí)的槍和搶劫來(lái)顯示他的雄性，來(lái)表達(dá)對(duì)邦妮的感情。如邦妮寫的詩(shī)一樣，克萊德雖是一個(gè)小偷，但他善良，并沒(méi)有天生嗜血?dú)⑷说谋拘?。同破產(chǎn)農(nóng)民的相遇，讓他們痛恨銀行，再后來(lái)便有了Barrow Gang，他們驕傲著說(shuō)我們是搶銀行的。
不管真實(shí)的克萊德是否性無(wú)能，片中他的這一狀況很容易被看成一種隱喻。故事的背景是大蕭條時(shí)期，經(jīng)濟(jì)衰退、社會(huì)敗壞，克萊德的性無(wú)能便是社會(huì)的性無(wú)能。而在拍攝電影的60年代末，經(jīng)濟(jì)雖然不再是問(wèn)題，年輕人面對(duì)的精神困擾卻更大。越戰(zhàn)的夢(mèng)魘在無(wú)止盡地繼續(xù)、大麻L(zhǎng)SD正在蔓延、性解放在蓬勃發(fā)展、搖滾樂(lè)成為年輕一代的毒藥和安慰劑，社會(huì)面對(duì)的是一種精神性無(wú)能的狀況。
最大的喻意，也是邦妮和克萊德成為里程碑的原因，此時(shí)的好萊塢正處在性無(wú)能的狀態(tài)。此前好萊塢的作品同整個(gè)時(shí)代背離，死氣沉沉。1967年，邦妮和克萊德同畢業(yè)生這兩部應(yīng)時(shí)之作的問(wèn)世也宣告新好萊塢一代的開始。之后便是眾所周知的各大導(dǎo)演崛起，科波拉、奧特曼、盧卡斯、西科塞斯……克萊德的性無(wú)能成為好萊塢勃起的標(biāo)志，可當(dāng)時(shí)的好萊塢沒(méi)有承認(rèn)。第二年的奧斯卡，邦妮和克萊德幾大獎(jiǎng)項(xiàng)落空，他們只能不滿的叫道，我們這伙搶銀行的被人搶了！
在克萊德和邦妮最后逃亡的日子，一個(gè)陽(yáng)光的野外，克萊德做到的他之前不曾作到的事情。他忐忑的問(wèn)邦妮，怎么樣。邦妮回答，你表現(xiàn)得完美。邦妮平靜溫柔的語(yǔ)調(diào)讓人覺(jué)得這是一種安慰，但那時(shí)他們之間這個(gè)已不是問(wèn)題，邦妮對(duì)克萊德的感情在生活變化中得到了滿足。而那個(gè)性無(wú)能的時(shí)代，觀眾們看邦妮和克萊德得到了滿足。
電影很不錯(cuò)，但是很反感那位只會(huì)大喊大叫長(zhǎng)相酷似三德子的女配。
公路狂奔，游戲人間。做一切別人想做卻從不敢做的。一見(jiàn)鐘情說(shuō)的大概是，我見(jiàn)到你的瞬間我就知道我們必定是同一種人，你的脆弱你的企圖心我都清楚的了解就如同我了解我自己。兩個(gè)骨子里相像的人，這種相像是致命的。我愛(ài)你就是我把內(nèi)心最隱秘的孤獨(dú)也扒開給你看，我愛(ài)你所以天涯海角我也跟隨你。
在陽(yáng)光下相視一笑 然后被打成篩子
沃倫比蒂和費(fèi)唐娜薇男帥女靚的，衣服都那么有型，果然當(dāng)搶劫犯情侶沒(méi)有范兒是不行的，就算被打成篩子，死在一起那也是浪漫。當(dāng)然一切是否來(lái)源于克萊德的性無(wú)能就不得而知了。。。那個(gè)分貝超大的女的是當(dāng)年的最佳女配嗎？瞎了。。
看似充斥暴力，實(shí)則滿是情欲，開場(chǎng)如此挑逗，結(jié)尾又無(wú)比溫柔，相遇時(shí)雖活著卻破敗殘缺，分離時(shí)已死去但完整充盈；新浪潮遇上好萊塢，充滿強(qiáng)勁的生命力。
這部片子在當(dāng)時(shí)應(yīng)該是很了不起的，居然能夠站在搶匪的立場(chǎng)說(shuō)話，很有新浪潮的風(fēng)范。其實(shí)就算以現(xiàn)在的水平我也覺(jué)得這部片子是相當(dāng)不錯(cuò)的，編劇涉及的方面挺豐富的。最后他們臨死前那互望一眼，覺(jué)得真是絕妙，就好像，千言萬(wàn)語(yǔ)都被這一瞬的目光吐露完，多像武俠小說(shuō)啊~
1934年生命終結(jié)，兩人全身大約被射入150多顆子彈
得奧斯卡獎(jiǎng)的女配角好像男人假扮的喲，汗。Bonnie好美，衣服很潮~
故事就從“敢與不敢”開始了……好就好在提供了一種新穎的犯罪視角。有幾個(gè)場(chǎng)景仍是很經(jīng)典。片子給我的感覺(jué)就是女強(qiáng)男弱，邦妮更加敢出位，克萊德一副腎虛的樣子。
“我是邦妮，他是克萊德，我們是搶銀行的。”這樣的個(gè)人介紹真是屌爆了。能在一眼就知道對(duì)方和自己是一樣的人，能義無(wú)反顧的隨著他逃命天涯，這種相似、這種惺惺相惜的愛(ài)情真是有著致命的吸引力。還有一個(gè)譯名叫《沒(méi)有明天》，我喜歡：如果失去自由，我寧愿投身地獄。
他們想要逃跑的時(shí)候，身旁總有車，但最后卻無(wú)法逃離命運(yùn)；犯罪電影之所以能得人青睞，是因?yàn)楣雌鹆宋覀儍?nèi)心深處的反叛意念并在觀影中消解潛意識(shí)中的暴力。
「我倆沒(méi)有明天」這譯名絕了。
這部電影至今能被討論的唯一原因是戴迪艾倫那開創(chuàng)時(shí)代的剪輯，錯(cuò)位剪輯，似動(dòng)現(xiàn)象，聲橋的運(yùn)用影響了至今每一部電影的剪輯，如果你曾一幀一幀的在剪輯臺(tái)上拉片的話就會(huì)知道此言不虛。錯(cuò)位剪輯的佳話甚至被出成考研政治的大題，可見(jiàn)此君影響有多大了。
路邊響起陣陣廝殺，在追逼一雙銀行竊賊。路中把今生虛空驅(qū)散，愿給她送上風(fēng)光今晚。繼續(xù)去路，已斷退路，浪蕩也要給你，我的一切！
對(duì)於世界的性無(wú)能式的反抗，狂躁的只是年輕的衝動(dòng)，激情耗盡就必然毀滅。
當(dāng)克萊德得意且滿足地摸著槍，這個(gè)人物的秘密就完全暴露了……汽車服帽，新浪潮的美國(guó)化以及類型化。
明明是部黑色電影，卻如此迤儷柔情；明明是部愛(ài)情電影，卻勃發(fā)離經(jīng)叛道和隨心所欲；加之男帥女靚，能不經(jīng)典乎？
電影史上最著名的情侶之一，影響后來(lái)者無(wú)數(shù)，包括邦妮的穿著打扮至今仍被無(wú)數(shù)時(shí)尚媒體和達(dá)人效仿，我相信很多人會(huì)為了美艷動(dòng)人的邦妮去搶銀行，也有人愿意追隨于英俊單純的克萊德，但只有他們倆才是最適合亡命天涯的天生一對(duì)，就算沒(méi)有明天。
上世紀(jì)六十年代美國(guó)“反文化”風(fēng)潮的產(chǎn)物，除本片外，《午夜牛郎》、《畢業(yè)生》等一系列“年輕人電影”都將目標(biāo)群體對(duì)準(zhǔn)大學(xué)生觀眾，通過(guò)偏離主流的方式來(lái)迎合更激進(jìn)的時(shí)代年輕人，試圖在衰退的電影工業(yè)中找尋出路，獲取巨額盈利?；祀s著古怪、輕快調(diào)子的《雌雄大盜》顯然繼承了法國(guó)新浪潮的精神財(cái)富，讓人想起同樣機(jī)敏并憂郁的《祖與占》，而結(jié)尾由快速剪輯和慢鏡頭組成的高潮部分已經(jīng)永久改變了電影的暴力表現(xiàn)方法。相較于本片，我更喜歡受此影響而誕生的后來(lái)者——《末路狂花》、《天生殺人狂》等，或許正如伊伯特所說(shuō)：“它的創(chuàng)新已經(jīng)被不計(jì)其數(shù)的其他電影所吸收，因而很難體會(huì)這部電影在1967年有多大的原創(chuàng)性——正如《公民凱恩》的沖擊力現(xiàn)在看來(lái)不如1941年那么明顯，因?yàn)橛^眾們事先已經(jīng)看了太多處于它影響之下的作品了”。
這就是倆二缺