唐高宗末年，高宗與武則天出艦隊(duì)攻打敵國，卻遭遇“龍王”損失慘重。狄仁杰初到洛陽便破解搭救了被擄的花魁睿姬，后與大理寺卿尉遲真金和沙陀忠查辦“龍王案”。一時(shí)間神秘人、巨型海怪、皇族安危的讓洛陽城危機(jī)四伏。
以上簡介，乍看很吸引人吧，有了之前劉德華版的珠玉在前，又有精美海報(bào)在后，對這部電影很是憧憬。
但是。。。
劇情渙散啊，劇情是硬傷啊，完全不如第一部經(jīng)得起推敲啊
狄仁杰出場沒多久，就開始福爾摩斯似的推理，我暈，是不是太違和了，我看的是一部中國古代推理電影么？不要穿越到英國去好不好，這里開始就雷到我了，ok？
最成功的地方莫過于任務(wù)造型，大多數(shù)的人物造型都還算不錯(cuò)。作為一部純商業(yè)化的武俠魔幻偵探題材影片，視覺奇觀的打造已具備國際化的水準(zhǔn)。
但是劇情啊，對于我這個(gè)徹頭徹尾的走劇情的觀眾來說，雞肋，故事環(huán)節(jié)太過于薄弱，就是失敗，只能說聲對不起了，希望下一部能夠發(fā)揮得出色，續(xù)寫第一部的神話。

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看完蓋茨比之后，我就沉浸在那股紙醉金迷的惆悵里不能自拔，這時(shí)候我想如果有一個(gè)電影能幫我徹底從腐朽資本主義的墮落迷惘中解脫出來的話，狄仁杰這種片一定能勝任。

畢竟這是一個(gè)武打片，而且導(dǎo)演是徐克，這在根本上保證了這個(gè)片絕對不至于在我千瘡百孔的心上再戳一刀那種程度。不是陳嘉上，不是朱延平，至少不會(huì)爛到《四大名捕》和《刺陵》的程度（就算是徐老怪最爛的蜀山，古天樂的利刃翅膀張開的那個(gè)瞬間也比劉亦菲坐在輪椅上翻跟頭要好看，導(dǎo)演爛的底線就和人的身高一樣，有著先天的差異）。

再說這片匯集了我們兩岸三地的優(yōu)秀、青年、演員，當(dāng)然后來證明可能以上三個(gè)詞只有“青年”這個(gè)詞有6成符合，蘭陵王微微拖了后腿，每個(gè)翻著跟頭從天而降的定格畫面那微松顫抖的兩腮肉令我感嘆如果是《男才女貌》那年的他來演該是多緊繃爽利，不過時(shí)光不等人，微微松了的蘭陵王同學(xué)還是比高圓圓他男友演技強(qiáng)百倍，對，就是說他，馬兒克趙又廷，你真的很愁人。

這片我看的挺高興的，不明白罵得那么爛的人到底有啥不滿意，一張票錢看了幾乎三部片。
科幻言情武俠怪獸都有了，還嘰歪啥啊。

這故事發(fā)生在一個(gè)我們都不認(rèn)識(shí)的唐代“沿海城市”洛陽，出了洛陽城門就是大海。山東、江蘇都不見了，河南直接沖到了沿海第一線。城市里面是東方威尼斯那風(fēng)格的，到處是水中閣樓——徐克喜歡水城從《青蛇》就早有端倪，這個(gè)虛構(gòu)的洛陽城不足以成為噴點(diǎn)，相反做的還是不錯(cuò)的，3d效果剛?cè)岵?jì)，大氣蓬勃。

洛陽的海邊（這句話寫出了是別扭點(diǎn)，洛陽人你們?nèi)塘税桑┩鶘|沒多遠(yuǎn)有個(gè)講日語的國家，那個(gè)國家的小兔崽子亡我大天朝之心原來從那時(shí)代就昭然若揭了，幾個(gè)兔崽子一合計(jì)，游著泳就過來了，電影里說，好像是“一炷香”的時(shí)間，這體力真是臭不要臉。那個(gè)日語國的人不但體力了得，而且對巫蠱的培育、怪獸的飼養(yǎng)和訓(xùn)練都極有心得，統(tǒng)共也就一二十人，差點(diǎn)害大天朝亡了國，不過還好，狄仁杰和小伙伴力挽狂瀾救了大家，過程一點(diǎn)也不曲折，就是發(fā)現(xiàn)小日本在貢品茶里下了毒，小狄找到了解藥——童子尿，然后大家勸君更盡一杯尿，西出陽關(guān)無故人！

這片子叫神都龍王，其實(shí)龍王有兩個(gè)。
一開場是西廠廠花坐過的那艘大船，乘風(fēng)破浪。然后海嘯了，海中巨怪出現(xiàn)，大天朝海軍全軍覆沒，這是第一個(gè)‘龍王’。
龍王鬧事以后，天朝人民恐慌了，然后開始想要弄一個(gè)漂亮的妓女花魁獻(xiàn)祭（沒什么理由，只是為了讓楊baby出場罷了）。我以為這個(gè)獻(xiàn)祭是那種兇殘的、血腥的、把美女大切八塊丟進(jìn)海里喂魚的節(jié)奏，結(jié)果大天朝在那個(gè)時(shí)代無比的人道，只是把美女送進(jìn)廟里去齋戒而已。

在這個(gè)亂世里，狄仁杰從偏遠(yuǎn)小城來大首都洛陽赴任，路遇紅毛綠眼的馮紹峰（徐克其實(shí)可以代言歐萊雅，染發(fā)什么的，沒人比他更愛了。），兩人一起目睹了花魁游街，被她絕世的美貌震撼了。趙又廷的表情只有張嘴不張嘴、皺眉不皺眉的排列組合，也就是說2x2個(gè)面部表情撐起了一部男主角，不知道高圓圓能不能指導(dǎo)她一下，當(dāng)然其實(shí)高圓圓那里演技也不富裕。

老實(shí)說這片子幾乎沒什么道理，但就是演的很熱鬧。你沒法明白為啥海嘯了就要送妓女去廟里喝茶?；サ穆飞洗髦婢吣弥话训谰吲脭[出各種“嫦娥奔月”的姿態(tài)，然后民眾就和看夏日搖滾節(jié)一樣high到不行?；f是送去寺廟結(jié)果去的不是尼姑庵而是忽然到了一個(gè)道觀里，喝著茶忽然那群不要臉的日本人來了，把道士們殺死了，為首的日本人忽然av男優(yōu)附體，抱著昏迷的楊baby就是一通亂親，然后同伴看不下去奮然提醒，日本人恍然大悟，把baby抱起來帶走。

這時(shí)候，龍王2號(hào)出現(xiàn)了，那是一個(gè)忍者神龜和青蛙人的綜合體，風(fēng)格非常復(fù)古，像是早期年代邵氏鬼怪片的人設(shè)。

怪男潛水出現(xiàn)，把baby拖進(jìn)水里，在水里又是一通亂親——至此為止，baby幾乎還沒張嘴說話，已經(jīng)被兩男猥褻，當(dāng)個(gè)花瓶可真不容易！這時(shí)候狄仁杰及時(shí)趕到，和馮紹峰一起救了baby，嚇走了蛙男。
baby真是一個(gè)活體春藥，哪個(gè)男的看了她都是無法抗拒，歹徒喜歡她，青蛙人對她跨物種的愛，后面馮紹峰和狄仁杰兩人都對她各種春心蕩漾，你以為這等尤物，又被那群人各種爭搶，一定是天賦異稟、身懷絕技吧，結(jié)果錯(cuò)了，她真的就只是一個(gè)花瓶而已，攻擊值和防御都為0的花瓶，純的，從頭至尾毫無用處。

唯一的用處，就是在一段回憶自己美貌絕倫，和青蛙人變異前的本尊“元公子”那段戀愛里，跳了一段匪夷所思的舞。我對baby抱著琵琶夾緊雙腿蠕動(dòng)下身如同小便憋急了找不到廁所的舞姿記憶尤深，灑再多的花瓣都救不了一個(gè)不會(huì)跳舞的花魁，就如同勒得再緊的低胸內(nèi)衣也救不了瘦骨嶙峋的事業(yè)線。

溝不是擠出來的，盡管此片從頭到尾特寫了不下十次baby的溝溝，而且還奉送了一段裸背戲，但從全場男性觀眾一臉要死不活的表情看來，真真是白露了。不知道楊穎為啥總有種獨(dú)特的失憶咒能力，不管她演過多少次吻戲，不過她演沒演過床戲和裸露戲，我看過之后都會(huì)迅速忘掉，就好像她從來沒演過一樣，也不知這到底是好還是不好。

當(dāng)在進(jìn)場前看海報(bào)，看到金范的名字的時(shí)候，肯定很多女的都春心蕩漾來著，但是片子看到青蛙人的時(shí)候我的心已經(jīng)涼了半截，男主一定是嫉妒人家長的帥，害人家千里迢迢跑來演個(gè)青蛙人，別說正臉，連個(gè)人摸樣都沒有。

金范在青蛙人的回憶里得以短暫的露出本來面目，翩翩佳公子的形象深得人心，閨蜜激動(dòng)地倒抽了一口涼氣。但是他和baby的那些感情戲?qū)嵲谑强戳嗣銖?qiáng)，baby不會(huì)演戲，小明也無法教她什么，因?yàn)橥瑯拥?，小明那里演技也不富?！?br>
總之青蛙人是中了毒才變青蛙人，狄仁杰小伙伴把貢品茶的毒解了以后，總覺得這片差不多了，結(jié)果忽然幾個(gè)人就駕船出海了，后面友情奉送了一段懸崖峭壁大決斗和加勒比海盜大戰(zhàn)海怪的故事。大怪物的CG效果夠惡心，徐克的水下特效超過了我的預(yù)期，馮紹峰送給基友狄仁杰的那匹能在水底奔跑的白馬把我震驚了，這段絕對是是我看到的國產(chǎn)水下3d的開山老祖！

看完這片我想這一通上山下海的怎么著也是3,4億的節(jié)奏，結(jié)果人家竟然1億多給拍出來了，估計(jì)在演員身上省了不少。上一部是劉德華李冰冰梁家輝，這一部是趙又廷馮紹峰林更新加baby，如果說一個(gè)劉德華的演技等于百分八十的李冰冰而這兩人差不多是一個(gè)梁家輝的話，那趙又廷加馮紹峰和林更新再加上baby大概是一個(gè)劉德華。

馮紹峰那個(gè)類似《智取威虎山》和《紅燈記》的樣板戲一樣的表情可以收一收，林更新說話的口型怎么看都還是不對勁可到底是年輕人，皮繃肉嫩。Baby至少還有美，趙又廷不評價(jià)了，人家也有美——他把的妹子美！這也是本事，就湊合看吧。

本片最感人的地方，結(jié)尾出現(xiàn)了徐克自己一手置辦的概念效果圖，是他對未來狄仁杰各種題材的構(gòu)想，什么幽靈谷、九尾狐、殺人鳳凰、霹靂梵音等等，他想把狄仁杰排成系列電影，這些匪夷所思的靈怪都是未來可能會(huì)用到的題材，不管這片怎么樣，態(tài)度很認(rèn)真，而且我認(rèn)為結(jié)果還可以，大過節(jié)看看并沒有坑爹的感覺，反覺得挺有意思。

其實(shí)最開始，作為一個(gè)心里覺得徐克就是港劇情結(jié)的人，看見這個(gè)陣容，還是有一絲傷感的。大多主演都換做了不熟悉的人。
但是之前《龍門飛甲》，《通天帝國》甚至更早的時(shí)候，其實(shí)也差不多了。
提到這個(gè)是因?yàn)?，整部《神都龍王》下來，居然還是看出了港味。

整個(gè)劇的劇情其實(shí)還是比較緊湊的。
從一開始的劇情，艦隊(duì)遇襲。很簡明的交代了事件發(fā)生的大背景-戰(zhàn)爭。
又開始了查案的引子。
但這一段對我個(gè)人來看，其實(shí)是非常有回憶的一段。
瞬間就想到了《東方不敗風(fēng)云再起》。
教主在船上穿著東瀛戰(zhàn)服，教主在海上踩著鯊魚出現(xiàn)，大炮擊碎的船體互相撞擊...
總覺得，徐克在這個(gè)時(shí)候，完成了他多年前想讓我們看見的東西。
畢竟，匆匆一別，十年已過。
我提這個(gè)是因?yàn)?D效果很贊。在大的場景上，例如整個(gè)神都、整個(gè)社會(huì)的風(fēng)貌，或者是是打戲上面的視覺呈現(xiàn)，都沒有讓人失望。有深有淺有紅有綠，有親有疏有緩有急...

不僅是視覺上，徐克呈現(xiàn)了一個(gè)盛世大唐，更多的是讓我瞬間想起那些自己對世界的想象。
還記得《青蛇》里的那個(gè)彩色世界、風(fēng)雅世界、詩意空間對自己帶來的震撼。
想象中的那些歷史的模樣，故事里面的傳奇色彩...《神都龍王》突然一下子就讓自己想起了：本應(yīng)如此。
無論是絕色佳人，惺惺相惜的朋友，亦敵亦友的角色，至高無上的皇族，傾心不移的愛情，悄無聲息的怪人，華麗優(yōu)美的畫面和激蕩驚嚇的武打場面...這些傳統(tǒng)故事里的元素應(yīng)有盡有。

當(dāng)然，除了傳統(tǒng)的，還有一些必須是徐克內(nèi)心的獨(dú)有的東西，才讓這個(gè)電影變得獨(dú)特有價(jià)值。
武皇當(dāng)時(shí)還是皇后，她對睿姬說“沒有男人可以和你做朋友”。除了人販子的輕薄，就連開始的時(shí)候，我們看到尉遲在查案時(shí)候，都忍不住伸手想要撫摸睿姬。天下絕色。但是狄仁杰，卻還是默默的在自己的職責(zé)和正義感的驅(qū)使下完成破案，也有一分情分默默的祝福睿姬和情郎遠(yuǎn)走高飛。就像是之前的《龍門飛甲》，素慧容死后，凌雁秋也沒有和趙懷安在一起。都是一種深沉的卻不容易捉到的情分。
每次，看到這些秘密簽名般的東西，讓我們來相認(rèn)，就有一種快樂。
那巨大的水怪和深不見底的燃著火的蝙蝠島，略癲狂有著猩猩手的太醫(yī)，在水里行走無阻的白馬...這些帶著想象力的設(shè)置，都讓你看到了那個(gè)創(chuàng)造了無限的徐老怪。

這種出招后的掌風(fēng)，讓我為之一震。

總的來說，港式幽默和徐克特有的創(chuàng)造力、情感故事都讓人被滿足到。
結(jié)尾時(shí)候，還能看到這種狄仁杰系列故事的效果圖，感覺到這種未有完結(jié)。其實(shí)還有強(qiáng)烈的期待。
當(dāng)然，人物的設(shè)置上，例如尉遲一頭紅發(fā)也是沿襲了上部的性格設(shè)置。場景真心讓人為當(dāng)時(shí)的國力強(qiáng)盛自豪...（完全不知道寫的邏輯，可以把這段放在哪里了。）
另外，不算槽點(diǎn)的點(diǎn)：
花瓶還是花瓶，但是在狄仁杰送睿姬逃難時(shí)候說準(zhǔn)備了一箱銀兩的時(shí)候...
另外尉遲濕身后總感覺，是穿了一雙運(yùn)動(dòng)鞋外面套了一層布''''
好吧，暫時(shí)這些。

這部《狄仁杰之神都龍王》上映時(shí)，徐克導(dǎo)演已經(jīng)62歲了，可在許多影迷眼中，他永遠(yuǎn)是個(gè)年輕人。多年執(zhí)著于引進(jìn)和掌握新的電影技術(shù)，使他成為華語影壇名副其實(shí)的“開山怪”，從武俠、神怪到喜劇電影，引領(lǐng)了一波又一波的潮流，而頑童般的脾氣，又讓他的電影常葆童心，永遠(yuǎn)充滿了明快的節(jié)奏和新奇的意象。眼下的這部《神都龍王》里，他又玩出了什么新花樣呢？

一、徐克和他的小伙伴們

與《狄仁杰之通天帝國》相比，《神都龍王》最讓人眼前一亮的就是演員班底的年輕化。Angelababy扮演的洛陽花魁身材雖然不夠唐朝style，風(fēng)情卻是徐老怪一手調(diào)教出來的倩女幽魂范兒，襯以滿銀幕的詩屏袂影，連她那有些洋氣的五官都似乎昭示了些許大唐的胡風(fēng)。

趙又廷扮演的狄仁杰儒雅睿智，馮紹峰扮演的尉遲真金倨傲剽悍，林更新扮演的沙陀忠敏感木訥，三位小伙伴構(gòu)成的破案鐵三角隱約有方紅葉、燕赤霞和寧采臣的味道，而每個(gè)人的形象又都讓人耳目一新。徐克喜愛啟用年輕演員，善于賦予偶像派明星新形象的作風(fēng)，至今未改。

當(dāng)然，最讓人大跌眼鏡的還是陳坤扮演的太醫(yī)王溥，那不修邊幅的造型實(shí)在與《龍門飛甲》中“雌雄同在”的驚艷扮相反差略大。“廠花”的內(nèi)心里大概與與徐克一樣，也住著一個(gè)頑童吧？《龍門飛甲》中鋒芒畢露的“二檔頭”盛鑒，這次倒是規(guī)規(guī)矩矩地做了一回唐皇。

眾所周知，穩(wěn)定的制作班底是導(dǎo)演風(fēng)格的有力保障。徐克北上發(fā)展以來，作品受制于他人之處甚多，主要原因之一就是沒有八九十年代的穩(wěn)定制作團(tuán)隊(duì)支持。而這次的《神都龍王》，演員卡司是新老結(jié)合，幕后的陣容同樣不凡，川井憲次和胡偉立主創(chuàng)音樂，元彬擔(dān)任動(dòng)作指導(dǎo)，都是曾與徐克合作過多次的業(yè)界強(qiáng)者。在這位怪才的身邊，再次集結(jié)起了一支兼具經(jīng)驗(yàn)與活力的電影精銳之旅。

《神都龍王》的影片主題也同樣扣緊年輕人的脈搏。首部中，狄仁杰拜倒在女皇腳下，頗引來一些噓聲，而這一次的前傳則展現(xiàn)了少年狄仁杰所代表的清流如何蕩滌官場，“真理必須追究，正義更要強(qiáng)求”的口號(hào)令人精神一振。

二、新的風(fēng)格——“滿”

徐克作品在電影界向來以“快”聞名，這不但指他產(chǎn)量高、作品多，更指他的電影中暴風(fēng)驟雨般的快節(jié)奏，情節(jié)是瞬息百變，動(dòng)作場面更是由細(xì)密到令人窒息的無數(shù)短鏡頭剪輯而成，給銀幕前的觀眾帶來一種目眩神迷的滿足感。但很少有人注意的是，徐克在邁入IMAX 3D時(shí)代之后，這種風(fēng)格正在發(fā)生明顯的變化?！渡穸箭埻酢返娘L(fēng)格已經(jīng)不能用“快”來概括，而應(yīng)該是“滿”。

如果細(xì)看《龍門飛甲》的動(dòng)作場面，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭數(shù)比以前的徐克作品少了很多，也少于同樣是IMAX 3D作品的《超人·鋼鐵之軀》等好萊塢作品，這顯然是徐克考慮到超大銀幕的視覺沖擊力而做出的調(diào)整。對于纖毫畢現(xiàn)的新銀幕來說，過于細(xì)碎的剪輯或許會(huì)把人看暈，放慢節(jié)奏展現(xiàn)細(xì)節(jié)不失為另一種選擇。于是我們看到《龍門飛甲》和《神都龍王》這兩部IMAX 3D作品的動(dòng)作場面有了新的表現(xiàn)方法，一是將動(dòng)作疊化在同一畫面中，例如趙懷安的眾拳出擊和尉遲真金的分身閃避，二是大量運(yùn)用劍風(fēng)、暗器、碎片等細(xì)小的電腦CG畫面來充塞整個(gè)銀幕，兩者結(jié)合，收到動(dòng)靜結(jié)合，巨細(xì)靡遺的“滿屏”效果。

彌補(bǔ)放慢速度帶來的視覺空擋的另一個(gè)方法是強(qiáng)調(diào)大小的對比，《神都龍王》幾乎每一個(gè)鏡頭中都有巨大的建筑和物體充塞畫面，而且往往布滿了細(xì)密的紋路，給人一種逼真的視覺刺激。

一個(gè)典型的段落是尉遲真金追捕內(nèi)奸的場面，暗器、瓦片、飛錘輪番轟炸之外，還利用了幾個(gè)碩大的燈籠來撐滿畫面。

如果說寬銀幕時(shí)代的徐克作品可以用“快”來概括的話，那么邁入IMAX 3D時(shí)代的徐克作品顯然是用空間上的“滿”來替代了剪輯上的“快”，但無論如何時(shí)間還是空間，徐克要在觀影時(shí)間的每一秒鐘里都把觀眾的視野塞“滿”的意圖，卻是從來沒有變過。《神都龍王》代表了他最新的嘗試。當(dāng)然，前所未有的暗器滿天飛的設(shè)計(jì)被有些人詬病為“瘋狂往觀眾臉上扔?xùn)|西”，說明他的實(shí)驗(yàn)手法還需要進(jìn)一步的完善。

以上說的是動(dòng)作場面，情節(jié)上，徐克這次恢復(fù)了黃金時(shí)代以“快”取勝的風(fēng)格，節(jié)奏快到讓人無暇思考情節(jié)的漏洞，太醫(yī)王溥儼然話癆附體，尉遲真金是一路翻筋斗，不知敲門為何物的猴子脾氣。以至于必須得在他們身邊安插一個(gè)閑角，替觀眾問個(gè)明白：“大人，我們?yōu)槭裁磥磉@里？”以及“大人，你怎么知道他們在這兒？”


三、怪獸、小蟲與次文化

徐克喜歡玩怪獸是出了名的，黑山老妖、千年青蛇、飛天蜈蚣……連《滿漢全席》這種喜劇片里都要設(shè)計(jì)一條大魚出鏡?！锻ㄌ斓蹏防锼畔律矶瓮媪艘换匦∠x“赤焰金龜”，顯然是監(jiān)制陳國富的主意。這次《神都龍王》專攻水下3D，他終于放開手腳做了一出鰲魚皇大戰(zhàn)唐朝水軍的好戲。雖然CG圖像與真人實(shí)景的拼合還略有瑕疵，然而那種恣肆汪洋的想象力卻無法讓人不想起《莊子》和《山海經(jīng)》中那些吸引了千百代中國人的神妙意象。再加上片尾彩蛋中琳瑯滿目的奇景草圖，《狄仁杰》系列的野心實(shí)在讓人神往。

研究晚清奇幻文學(xué)的武田雅哉曾寫過一本書，名曰《飛翔吧，大清帝國》，看見瑰麗的中國古代奇想綻放于銀幕，估計(jì)不少觀眾心中也回響著“飛翔吧，大唐帝國”的心聲。

除了怪獸和蠱蟲之外，《神都龍王》還展現(xiàn)了其他的古代次文化。第一集的重點(diǎn)是佛教和景教，這一集主要展示道教和拜火教的景觀，影片的最后一個(gè)鏡頭結(jié)束于一棟阿拉伯式圓頂建筑，展現(xiàn)了大唐都城兼容并包的盛世胸懷。

監(jiān)制陳國富說，狄仁杰系列的亮點(diǎn)之一就是古代的各種神秘次文化，從前兩部的成績來看，我們有理由期待著狄仁杰和他的小伙伴們繼續(xù)徜徉在中國古代的神秘世界中，完成他們未竟的冒險(xiǎn)之旅。

ps.新浪稿件，所以老怪NC粉的面目需要稍微收斂一點(diǎn)，原地址見：http://ent.sina.com.cn/f/m/filmreport6/

一，
老實(shí)說，完全把徐老怪歸為匠人一類并不公平。雖然和前輩胡金銓相比，徐克的武俠機(jī)械化的特點(diǎn)很重。雖然沒有把“載道”當(dāng)成終極目標(biāo)，但一直以來，老爺通過天馬行空的想象和精確迅速的技術(shù)將明顯的角色對位和立體的社會(huì)架構(gòu)建立起來，還是有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和作者野心的。
從處女作到成名作，乃至《蜀山傳》《七劍》，都可以看到老爺在技術(shù)摸索和社會(huì)思考這兩條線上并行不悖體現(xiàn)出電影人的情懷。前者代表著一個(gè)藝術(shù)門類的未來發(fā)展，讓人佩服導(dǎo)演的勇氣和開拓力；后者則表明藝術(shù)家對現(xiàn)實(shí)的永恒關(guān)注，對官僚制度的諷刺和平民情懷?？墒沁@兩點(diǎn)在狄仁杰系列都做得不好。
二，
也不知道是不是受了“東方福爾摩斯”說法的啟發(fā)，兩部狄仁杰的人物結(jié)構(gòu)和那個(gè)英國偵探故事很像，沒有公權(quán)力的偵探，有一個(gè)對自己佩服得五體投地的醫(yī)生基友，以及一個(gè)掌握著暴力，但缺乏智慧的體制內(nèi)“亦敵亦友”的對手（第一部是白發(fā)鄧超，第二部是紅發(fā)馮紹峰）。然而徐克的這個(gè)嫁接似乎有點(diǎn)水土不服。
福爾摩斯的案子是建立在西方科學(xué)理性基礎(chǔ)上的，所以柯南道爾在小說敘述中，科學(xué)性這方面不會(huì)出太大側(cè)漏。但是中國的偵探電視劇非要在神仙方術(shù)這種玄幻的東西上面討論科學(xué)，顯然不是徐克的知識(shí)背景能夠駕馭的。于是我們才看到童子尿包治百病，千年毒蠱都能解這樣的幼稚園夢幻場景。
三，
在徐克的電影中，我們依然可以看到中國文人一貫地對戲劇矛盾原動(dòng)力的判斷，龐大沉重的官僚制度，高高在上的強(qiáng)者對有才能的屌絲（以及屌絲國家）的壓抑，這種矛盾沖突通常表現(xiàn)為國家機(jī)關(guān)的爪牙（比如東廠）與民間義士的爭斗。所以徐克的明朝題材屢試不爽。
但這回他偏偏要把背景放到大唐，和大明完全不同的社會(huì)背景，就顯得不倫不類。每個(gè)導(dǎo)演心中都有個(gè)“蘿莉夢”，所以把那個(gè)baby硬塞到和主線沒多大關(guān)系的電影中搞混劇情邏輯也無可厚非，老怪為了展現(xiàn)“花魁”的風(fēng)姿，就把劇情設(shè)置在東都洛陽了，但是完全沒有表現(xiàn)金吾不禁夜，玉漏莫相催的繁華就算了，還讓洛陽“面朝大海，春暖花開”？
另外，元微之和老怪有什么仇？怨他負(fù)心，就讓他在本片中變成個(gè)大丑怪嗎？一個(gè)高級妓女不喜歡土豪權(quán)貴，偏愛吟詩作對，太假了有木有。就算想滿足屌絲的期望，也不用嘴里說著愛人家的文才，馬上撲倒?jié)L傳單吧？baby一看就沒有古典美，還讓她吟詩寫字，你那個(gè)《遣悲懷》也改編得太三俗了。
四，
作為商業(yè)電影，那些情懷都可以不要，邏輯劇情也可以不要，但至少視覺上要給觀眾驚喜吧。在技術(shù)這方面，雖然號(hào)稱什么第一部水下3D（現(xiàn)在第一部xx3d的電影太多了），但感覺除了懸崖打斗那一段，日本武士抓著繩子攀巖什么的，其他都沒有3d的必要。3d本來是為了拓寬人類視覺空間的，但光是讓景深有層次，完全可以用2D來表現(xiàn)。
作為東島國的兩個(gè)驚天陰謀，那些蠱蟲和大水怪也和好萊塢早幾年前的同類影片很雷同，竟然想借此顛覆我大唐？
電影本來是造夢的，我們不需要以歷史的真實(shí)，哲學(xué)的真實(shí)來苛求他，只要這個(gè)謊圓得好?？墒堑胰式芟盗性趧”旧下┒刺啵夹g(shù)上重復(fù)落后，完全把夢給說破了，連屌絲也不會(huì)相信。
五，
在香港，電影也是作為一個(gè)商業(yè)產(chǎn)品，首先要滿足市場的需求，但是在那樣的社會(huì)環(huán)境下，許多香港導(dǎo)演還是有自己強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的。只是“北上”之后，是否為了滿足大陸觀眾的接受水平，紛紛喪失了自己的特點(diǎn)。這么部無聊無趣的電影在首映第一天影院里笑聲連連，頗受好評，我不禁疑問，我們可以沒有心，但一定連著腦子也不要嗎？

徐克的兩部《狄仁杰》電影，與其說是武打，不如說是科幻。上一部《通天帝國》大現(xiàn)此風(fēng)，這部前傳《神都龍王》添磚加瓦，令徐老怪在科幻領(lǐng)域也可開宗立派。科幻電影有一個(gè)分支叫蒸汽朋克，以古老的科技來展示當(dāng)代甚至未來的功能，比如《飆風(fēng)戰(zhàn)警》的機(jī)器人，《天降奇兵》的巡航導(dǎo)彈?！兜胰式堋废盗腥〔臍v史，但完全不循古裝片套路，人物說著文言，但思維方式極其現(xiàn)代，甚至片中地理都和史上不同，洛陽旁邊哪來的海嘛。凡此種種，與古拙書寫時(shí)尚的蒸汽朋克，與那個(gè)飛機(jī)坦克潛水艇的維多利亞時(shí)代，是同一種思路，根據(jù)其特色，可以稱為“大唐朋克”，時(shí)髦一點(diǎn)，不妨叫“大唐style”。

古代用馬匹作交通運(yùn)輸，《神都龍王》去除馬的動(dòng)物屬性，完全物化為一種工具。馮紹峰策馬橫撞截停對手，這是警匪片里慣見的汽車技法，騎著寶馬遨游水底，那是當(dāng)潛水艇用了，千萬別為馬要不要呼吸這種問題費(fèi)思量，壓根沒把它當(dāng)馬。東島幫的超聲波誘獸設(shè)備，和《哥斯拉》頗有淵源，匪首的貓爪攀巖裝備，不遜于《特種部隊(duì)2》里忍者那一身。雙方戰(zhàn)法奇特，《通天帝國》梅花鹿和遙控“變形金剛”齊上陣，《神都龍王》換成毒氣、蜜蜂和海獸，比墨家的生物超限戰(zhàn)還尖端。兩度出現(xiàn)的亢龍锏，官方解釋是用機(jī)械原理尋找其他武器的薄弱，類似于聲納或次聲武器，更是超前到不能再超前。

狄仁杰是個(gè)偵探，然而在兩部影片中，反派陰謀都是滲透高層、刺殺政要，相當(dāng)于計(jì)劃周密的恐怖分子，偵探片不能包含宏大敘事，因此《狄仁杰》和蓋?里奇的《福爾摩斯》一樣，是后現(xiàn)代式戲說?！渡穸箭埻酢返闹鹘侨私M相當(dāng)于臨時(shí)組成的特工小組，依靠實(shí)地勘察、情報(bào)傳遞和適時(shí)暴力突破案情，當(dāng)年唐朝的大理寺可全不是這個(gè)中情局的職能?？创罄硭氯笋R的進(jìn)攻，完全是特警隊(duì)走位，把刀換成突擊步槍，把官服換成避彈衣，基本看不出不和諧。

在影片中，武功成為一種超能力似的存在，和“科幻”類型十分搭調(diào)。趙又廷、馮紹峰不諳功夫，卻要演武功奇高的人物，武指的功勞幾乎限于地面，一旦飛離空中，除了寥寥幾個(gè)威亞鏡頭，其余都是純CG的動(dòng)畫片段——徐克在《龍門飛甲》中首度嘗試后，一發(fā)不可收拾。片尾馮紹峰版的“人間大炮”一射，完全脫離了武俠片氣質(zhì)，進(jìn)入超級英雄的領(lǐng)地。難怪時(shí)下老派武打片凋零，真功夫打星難以出頭，當(dāng)電腦做出的人體姿態(tài)和運(yùn)動(dòng)越來越擬真，難免造成越來越多的武行吃不飽飯，只能扎堆在小片里大跑龍?zhí)住?br>
傳奇文化里，蠱是一種玄而又玄的東西，《神都龍王》絲毫不宣揚(yáng)封建迷信，硬是用類似病毒感染、寄生蟲和身體變異理論，對此作出解釋。雀舌茶的功效酷似鴉片，不喝四肢無力，喝了精力充沛，且會(huì)成癮，原來英國殖民者19世紀(jì)的把戲，7世紀(jì)就有東島恐怖分子嘗試了。解蠱的后果也很直觀，蟲子爬出身體，沒有任何虛無縹緲的魔力作祟。雖然尿當(dāng)解藥比較離奇，但比起標(biāo)榜“科學(xué)”的《廚戲痞》生吃河豚解毒，已經(jīng)嚴(yán)謹(jǐn)了百倍。東島幫以人體培育藥草，儼然生化工廠，活體實(shí)驗(yàn)，太醫(yī)更是醫(yī)術(shù)通天，能在不同物種之間做肢體移植。徐克用極度現(xiàn)代的醫(yī)學(xué)觀念，解構(gòu)了傳奇玄術(shù)，這是他三十年前就擅長的手法，《蝶變》里他就用道具來解釋過絕世武功。

茶坊少東主被下蠱，變異成怪獸，如果你喜愛B級科幻片，看過1980年的《沼澤怪物》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這條《神都龍王》這條“美女與野獸”的支線，從前因到后果，何其熟口熟面。徐克對此題材熱衷有加，拍出過《妖獸都市》，野心更大的《黑俠2》的慘敗，讓他放棄了進(jìn)一步追求。但他仍然喜歡這個(gè)元素，一有機(jī)會(huì)就要用上，于是移植到古代，把基因?qū)嶒?yàn)變成了古法秘術(shù)，核心是不變的。

巨型海獸的幾次出場，使影片更有科幻色彩。唐代沒有大火力武器，馮紹峰即使飛起來也變不成奧特曼，戰(zhàn)船又不堪一擊，連同歸于盡也難以設(shè)計(jì)，只好采用最古老的謀殺方式——毒藥來解決。徐克想象力雖旺盛，也只好止步于此，但大唐朋克的世界觀，還大有延展的余地，如果下一部出現(xiàn)天空飛船和外星飛碟，我也不會(huì)驚訝，畢竟亢龍锏就是來自天外的隕鐵，已有鋪墊。徐克用一套全盤現(xiàn)代的思維，演繹一個(gè)一千多年前的故事，其實(shí)就是創(chuàng)造了一個(gè)架空的空間，一個(gè)獨(dú)立的世界觀，一種大唐朋克的科幻類型。大部分時(shí)間里，他的分寸感極佳，只有一個(gè)地方玩過了頭，木船遇襲從中折斷后，是不會(huì)像鐵質(zhì)的鐵達(dá)尼克號(hào)一樣徐徐沉沒的，這點(diǎn)該跟《加勒比海盜》學(xué)學(xué)嘛。（文/方聿南）