唐高宗末年，高宗與武則天出艦隊攻打敵國，卻遭遇“龍王”損失慘重。狄仁杰初到洛陽便破解搭救了被擄的花魁睿姬，后與大理寺卿尉遲真金和沙陀忠查辦“龍王案”。一時間神秘人、巨型海怪、皇族安危的讓洛陽城危機四伏。
以上簡介，乍看很吸引人吧，有了之前劉德華版的珠玉在前，又有精美海報在后，對這部電影很是憧憬。
但是。。。
劇情渙散啊，劇情是硬傷啊，完全不如第一部經(jīng)得起推敲啊
狄仁杰出場沒多久，就開始福爾摩斯似的推理，我暈，是不是太違和了，我看的是一部中國古代推理電影么？不要穿越到英國去好不好，這里開始就雷到我了，ok？
最成功的地方莫過于任務造型，大多數(shù)的人物造型都還算不錯。作為一部純商業(yè)化的武俠魔幻偵探題材影片，視覺奇觀的打造已具備國際化的水準。
但是劇情啊，對于我這個徹頭徹尾的走劇情的觀眾來說，雞肋，故事環(huán)節(jié)太過于薄弱，就是失敗，只能說聲對不起了，希望下一部能夠發(fā)揮得出色，續(xù)寫第一部的神話。

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看完蓋茨比之后，我就沉浸在那股紙醉金迷的惆悵里不能自拔，這時候我想如果有一個電影能幫我徹底從腐朽資本主義的墮落迷惘中解脫出來的話，狄仁杰這種片一定能勝任。

畢竟這是一個武打片，而且導演是徐克，這在根本上保證了這個片絕對不至于在我千瘡百孔的心上再戳一刀那種程度。不是陳嘉上，不是朱延平，至少不會爛到《四大名捕》和《刺陵》的程度（就算是徐老怪最爛的蜀山，古天樂的利刃翅膀張開的那個瞬間也比劉亦菲坐在輪椅上翻跟頭要好看，導演爛的底線就和人的身高一樣，有著先天的差異）。

再說這片匯集了我們兩岸三地的優(yōu)秀、青年、演員，當然后來證明可能以上三個詞只有“青年”這個詞有6成符合，蘭陵王微微拖了后腿，每個翻著跟頭從天而降的定格畫面那微松顫抖的兩腮肉令我感嘆如果是《男才女貌》那年的他來演該是多緊繃爽利，不過時光不等人，微微松了的蘭陵王同學還是比高圓圓他男友演技強百倍，對，就是說他，馬兒克趙又廷，你真的很愁人。

這片我看的挺高興的，不明白罵得那么爛的人到底有啥不滿意，一張票錢看了幾乎三部片。
科幻言情武俠怪獸都有了，還嘰歪啥啊。

這故事發(fā)生在一個我們都不認識的唐代“沿海城市”洛陽，出了洛陽城門就是大海。山東、江蘇都不見了，河南直接沖到了沿海第一線。城市里面是東方威尼斯那風格的，到處是水中閣樓——徐克喜歡水城從《青蛇》就早有端倪，這個虛構的洛陽城不足以成為噴點，相反做的還是不錯的，3d效果剛柔并濟，大氣蓬勃。

洛陽的海邊（這句話寫出了是別扭點，洛陽人你們?nèi)塘税桑┩鶘|沒多遠有個講日語的國家，那個國家的小兔崽子亡我大天朝之心原來從那時代就昭然若揭了，幾個兔崽子一合計，游著泳就過來了，電影里說，好像是“一炷香”的時間，這體力真是臭不要臉。那個日語國的人不但體力了得，而且對巫蠱的培育、怪獸的飼養(yǎng)和訓練都極有心得，統(tǒng)共也就一二十人，差點害大天朝亡了國，不過還好，狄仁杰和小伙伴力挽狂瀾救了大家，過程一點也不曲折，就是發(fā)現(xiàn)小日本在貢品茶里下了毒，小狄找到了解藥——童子尿，然后大家勸君更盡一杯尿，西出陽關無故人！

這片子叫神都龍王，其實龍王有兩個。
一開場是西廠廠花坐過的那艘大船，乘風破浪。然后海嘯了，海中巨怪出現(xiàn)，大天朝海軍全軍覆沒，這是第一個‘龍王’。
龍王鬧事以后，天朝人民恐慌了，然后開始想要弄一個漂亮的妓女花魁獻祭（沒什么理由，只是為了讓楊baby出場罷了）。我以為這個獻祭是那種兇殘的、血腥的、把美女大切八塊丟進海里喂魚的節(jié)奏，結果大天朝在那個時代無比的人道，只是把美女送進廟里去齋戒而已。

在這個亂世里，狄仁杰從偏遠小城來大首都洛陽赴任，路遇紅毛綠眼的馮紹峰（徐克其實可以代言歐萊雅，染發(fā)什么的，沒人比他更愛了。），兩人一起目睹了花魁游街，被她絕世的美貌震撼了。趙又廷的表情只有張嘴不張嘴、皺眉不皺眉的排列組合，也就是說2x2個面部表情撐起了一部男主角，不知道高圓圓能不能指導她一下，當然其實高圓圓那里演技也不富裕。

老實說這片子幾乎沒什么道理，但就是演的很熱鬧。你沒法明白為啥海嘯了就要送妓女去廟里喝茶。花魁去的路上戴著面具拿著一把道具琵琶擺出各種“嫦娥奔月”的姿態(tài)，然后民眾就和看夏日搖滾節(jié)一樣high到不行?；f是送去寺廟結果去的不是尼姑庵而是忽然到了一個道觀里，喝著茶忽然那群不要臉的日本人來了，把道士們殺死了，為首的日本人忽然av男優(yōu)附體，抱著昏迷的楊baby就是一通亂親，然后同伴看不下去奮然提醒，日本人恍然大悟，把baby抱起來帶走。

這時候，龍王2號出現(xiàn)了，那是一個忍者神龜和青蛙人的綜合體，風格非常復古，像是早期年代邵氏鬼怪片的人設。

怪男潛水出現(xiàn)，把baby拖進水里，在水里又是一通亂親——至此為止，baby幾乎還沒張嘴說話，已經(jīng)被兩男猥褻，當個花瓶可真不容易！這時候狄仁杰及時趕到，和馮紹峰一起救了baby，嚇走了蛙男。
baby真是一個活體春藥，哪個男的看了她都是無法抗拒，歹徒喜歡她，青蛙人對她跨物種的愛，后面馮紹峰和狄仁杰兩人都對她各種春心蕩漾，你以為這等尤物，又被那群人各種爭搶，一定是天賦異稟、身懷絕技吧，結果錯了，她真的就只是一個花瓶而已，攻擊值和防御都為0的花瓶，純的，從頭至尾毫無用處。

唯一的用處，就是在一段回憶自己美貌絕倫，和青蛙人變異前的本尊“元公子”那段戀愛里，跳了一段匪夷所思的舞。我對baby抱著琵琶夾緊雙腿蠕動下身如同小便憋急了找不到廁所的舞姿記憶尤深，灑再多的花瓣都救不了一個不會跳舞的花魁，就如同勒得再緊的低胸內(nèi)衣也救不了瘦骨嶙峋的事業(yè)線。

溝不是擠出來的，盡管此片從頭到尾特寫了不下十次baby的溝溝，而且還奉送了一段裸背戲，但從全場男性觀眾一臉要死不活的表情看來，真真是白露了。不知道楊穎為啥總有種獨特的失憶咒能力，不管她演過多少次吻戲，不過她演沒演過床戲和裸露戲，我看過之后都會迅速忘掉，就好像她從來沒演過一樣，也不知這到底是好還是不好。

當在進場前看海報，看到金范的名字的時候，肯定很多女的都春心蕩漾來著，但是片子看到青蛙人的時候我的心已經(jīng)涼了半截，男主一定是嫉妒人家長的帥，害人家千里迢迢跑來演個青蛙人，別說正臉，連個人摸樣都沒有。

金范在青蛙人的回憶里得以短暫的露出本來面目，翩翩佳公子的形象深得人心，閨蜜激動地倒抽了一口涼氣。但是他和baby的那些感情戲?qū)嵲谑强戳嗣銖?，baby不會演戲，小明也無法教她什么，因為同樣的，小明那里演技也不富裕。

總之青蛙人是中了毒才變青蛙人，狄仁杰小伙伴把貢品茶的毒解了以后，總覺得這片差不多了，結果忽然幾個人就駕船出海了，后面友情奉送了一段懸崖峭壁大決斗和加勒比海盜大戰(zhàn)海怪的故事。大怪物的CG效果夠惡心，徐克的水下特效超過了我的預期，馮紹峰送給基友狄仁杰的那匹能在水底奔跑的白馬把我震驚了，這段絕對是是我看到的國產(chǎn)水下3d的開山老祖！

看完這片我想這一通上山下海的怎么著也是3,4億的節(jié)奏，結果人家竟然1億多給拍出來了，估計在演員身上省了不少。上一部是劉德華李冰冰梁家輝，這一部是趙又廷馮紹峰林更新加baby，如果說一個劉德華的演技等于百分八十的李冰冰而這兩人差不多是一個梁家輝的話，那趙又廷加馮紹峰和林更新再加上baby大概是一個劉德華。

馮紹峰那個類似《智取威虎山》和《紅燈記》的樣板戲一樣的表情可以收一收，林更新說話的口型怎么看都還是不對勁可到底是年輕人，皮繃肉嫩。Baby至少還有美，趙又廷不評價了，人家也有美——他把的妹子美！這也是本事，就湊合看吧。

本片最感人的地方，結尾出現(xiàn)了徐克自己一手置辦的概念效果圖，是他對未來狄仁杰各種題材的構想，什么幽靈谷、九尾狐、殺人鳳凰、霹靂梵音等等，他想把狄仁杰排成系列電影，這些匪夷所思的靈怪都是未來可能會用到的題材，不管這片怎么樣，態(tài)度很認真，而且我認為結果還可以，大過節(jié)看看并沒有坑爹的感覺，反覺得挺有意思。

其實最開始，作為一個心里覺得徐克就是港劇情結的人，看見這個陣容，還是有一絲傷感的。大多主演都換做了不熟悉的人。
但是之前《龍門飛甲》，《通天帝國》甚至更早的時候，其實也差不多了。
提到這個是因為，整部《神都龍王》下來，居然還是看出了港味。

整個劇的劇情其實還是比較緊湊的。
從一開始的劇情，艦隊遇襲。很簡明的交代了事件發(fā)生的大背景-戰(zhàn)爭。
又開始了查案的引子。
但這一段對我個人來看，其實是非常有回憶的一段。
瞬間就想到了《東方不敗風云再起》。
教主在船上穿著東瀛戰(zhàn)服，教主在海上踩著鯊魚出現(xiàn)，大炮擊碎的船體互相撞擊...
總覺得，徐克在這個時候，完成了他多年前想讓我們看見的東西。
畢竟，匆匆一別，十年已過。
我提這個是因為3D效果很贊。在大的場景上，例如整個神都、整個社會的風貌，或者是是打戲上面的視覺呈現(xiàn)，都沒有讓人失望。有深有淺有紅有綠，有親有疏有緩有急...

不僅是視覺上，徐克呈現(xiàn)了一個盛世大唐，更多的是讓我瞬間想起那些自己對世界的想象。
還記得《青蛇》里的那個彩色世界、風雅世界、詩意空間對自己帶來的震撼。
想象中的那些歷史的模樣，故事里面的傳奇色彩...《神都龍王》突然一下子就讓自己想起了：本應如此。
無論是絕色佳人，惺惺相惜的朋友，亦敵亦友的角色，至高無上的皇族，傾心不移的愛情，悄無聲息的怪人，華麗優(yōu)美的畫面和激蕩驚嚇的武打場面...這些傳統(tǒng)故事里的元素應有盡有。

當然，除了傳統(tǒng)的，還有一些必須是徐克內(nèi)心的獨有的東西，才讓這個電影變得獨特有價值。
武皇當時還是皇后，她對睿姬說“沒有男人可以和你做朋友”。除了人販子的輕薄，就連開始的時候，我們看到尉遲在查案時候，都忍不住伸手想要撫摸睿姬。天下絕色。但是狄仁杰，卻還是默默的在自己的職責和正義感的驅(qū)使下完成破案，也有一分情分默默的祝福睿姬和情郎遠走高飛。就像是之前的《龍門飛甲》，素慧容死后，凌雁秋也沒有和趙懷安在一起。都是一種深沉的卻不容易捉到的情分。
每次，看到這些秘密簽名般的東西，讓我們來相認，就有一種快樂。
那巨大的水怪和深不見底的燃著火的蝙蝠島，略癲狂有著猩猩手的太醫(yī)，在水里行走無阻的白馬...這些帶著想象力的設置，都讓你看到了那個創(chuàng)造了無限的徐老怪。

這種出招后的掌風，讓我為之一震。

總的來說，港式幽默和徐克特有的創(chuàng)造力、情感故事都讓人被滿足到。
結尾時候，還能看到這種狄仁杰系列故事的效果圖，感覺到這種未有完結。其實還有強烈的期待。
當然，人物的設置上，例如尉遲一頭紅發(fā)也是沿襲了上部的性格設置。場景真心讓人為當時的國力強盛自豪...（完全不知道寫的邏輯，可以把這段放在哪里了。）
另外，不算槽點的點：
花瓶還是花瓶，但是在狄仁杰送睿姬逃難時候說準備了一箱銀兩的時候...
另外尉遲濕身后總感覺，是穿了一雙運動鞋外面套了一層布''''
好吧，暫時這些。

這部《狄仁杰之神都龍王》上映時，徐克導演已經(jīng)62歲了，可在許多影迷眼中，他永遠是個年輕人。多年執(zhí)著于引進和掌握新的電影技術，使他成為華語影壇名副其實的“開山怪”，從武俠、神怪到喜劇電影，引領了一波又一波的潮流，而頑童般的脾氣，又讓他的電影常葆童心，永遠充滿了明快的節(jié)奏和新奇的意象。眼下的這部《神都龍王》里，他又玩出了什么新花樣呢？

一、徐克和他的小伙伴們

與《狄仁杰之通天帝國》相比，《神都龍王》最讓人眼前一亮的就是演員班底的年輕化。Angelababy扮演的洛陽花魁身材雖然不夠唐朝style，風情卻是徐老怪一手調(diào)教出來的倩女幽魂范兒，襯以滿銀幕的詩屏袂影，連她那有些洋氣的五官都似乎昭示了些許大唐的胡風。

趙又廷扮演的狄仁杰儒雅睿智，馮紹峰扮演的尉遲真金倨傲剽悍，林更新扮演的沙陀忠敏感木訥，三位小伙伴構成的破案鐵三角隱約有方紅葉、燕赤霞和寧采臣的味道，而每個人的形象又都讓人耳目一新。徐克喜愛啟用年輕演員，善于賦予偶像派明星新形象的作風，至今未改。

當然，最讓人大跌眼鏡的還是陳坤扮演的太醫(yī)王溥，那不修邊幅的造型實在與《龍門飛甲》中“雌雄同在”的驚艷扮相反差略大?！皬S花”的內(nèi)心里大概與與徐克一樣，也住著一個頑童吧？《龍門飛甲》中鋒芒畢露的“二檔頭”盛鑒，這次倒是規(guī)規(guī)矩矩地做了一回唐皇。

眾所周知，穩(wěn)定的制作班底是導演風格的有力保障。徐克北上發(fā)展以來，作品受制于他人之處甚多，主要原因之一就是沒有八九十年代的穩(wěn)定制作團隊支持。而這次的《神都龍王》，演員卡司是新老結合，幕后的陣容同樣不凡，川井憲次和胡偉立主創(chuàng)音樂，元彬擔任動作指導，都是曾與徐克合作過多次的業(yè)界強者。在這位怪才的身邊，再次集結起了一支兼具經(jīng)驗與活力的電影精銳之旅。

《神都龍王》的影片主題也同樣扣緊年輕人的脈搏。首部中，狄仁杰拜倒在女皇腳下，頗引來一些噓聲，而這一次的前傳則展現(xiàn)了少年狄仁杰所代表的清流如何蕩滌官場，“真理必須追究，正義更要強求”的口號令人精神一振。

二、新的風格——“滿”

徐克作品在電影界向來以“快”聞名，這不但指他產(chǎn)量高、作品多，更指他的電影中暴風驟雨般的快節(jié)奏，情節(jié)是瞬息百變，動作場面更是由細密到令人窒息的無數(shù)短鏡頭剪輯而成，給銀幕前的觀眾帶來一種目眩神迷的滿足感。但很少有人注意的是，徐克在邁入IMAX 3D時代之后，這種風格正在發(fā)生明顯的變化。《神都龍王》的風格已經(jīng)不能用“快”來概括，而應該是“滿”。

如果細看《龍門飛甲》的動作場面，我們會發(fā)現(xiàn)鏡頭數(shù)比以前的徐克作品少了很多，也少于同樣是IMAX 3D作品的《超人·鋼鐵之軀》等好萊塢作品，這顯然是徐克考慮到超大銀幕的視覺沖擊力而做出的調(diào)整。對于纖毫畢現(xiàn)的新銀幕來說，過于細碎的剪輯或許會把人看暈，放慢節(jié)奏展現(xiàn)細節(jié)不失為另一種選擇。于是我們看到《龍門飛甲》和《神都龍王》這兩部IMAX 3D作品的動作場面有了新的表現(xiàn)方法，一是將動作疊化在同一畫面中，例如趙懷安的眾拳出擊和尉遲真金的分身閃避，二是大量運用劍風、暗器、碎片等細小的電腦CG畫面來充塞整個銀幕，兩者結合，收到動靜結合，巨細靡遺的“滿屏”效果。

彌補放慢速度帶來的視覺空擋的另一個方法是強調(diào)大小的對比，《神都龍王》幾乎每一個鏡頭中都有巨大的建筑和物體充塞畫面，而且往往布滿了細密的紋路，給人一種逼真的視覺刺激。

一個典型的段落是尉遲真金追捕內(nèi)奸的場面，暗器、瓦片、飛錘輪番轟炸之外，還利用了幾個碩大的燈籠來撐滿畫面。

如果說寬銀幕時代的徐克作品可以用“快”來概括的話，那么邁入IMAX 3D時代的徐克作品顯然是用空間上的“滿”來替代了剪輯上的“快”，但無論如何時間還是空間，徐克要在觀影時間的每一秒鐘里都把觀眾的視野塞“滿”的意圖，卻是從來沒有變過。《神都龍王》代表了他最新的嘗試。當然，前所未有的暗器滿天飛的設計被有些人詬病為“瘋狂往觀眾臉上扔東西”，說明他的實驗手法還需要進一步的完善。

以上說的是動作場面，情節(jié)上，徐克這次恢復了黃金時代以“快”取勝的風格，節(jié)奏快到讓人無暇思考情節(jié)的漏洞，太醫(yī)王溥儼然話癆附體，尉遲真金是一路翻筋斗，不知敲門為何物的猴子脾氣。以至于必須得在他們身邊安插一個閑角，替觀眾問個明白：“大人，我們?yōu)槭裁磥磉@里？”以及“大人，你怎么知道他們在這兒？”


三、怪獸、小蟲與次文化

徐克喜歡玩怪獸是出了名的，黑山老妖、千年青蛇、飛天蜈蚣……連《滿漢全席》這種喜劇片里都要設計一條大魚出鏡?！锻ㄌ斓蹏防锼畔律矶瓮媪艘换匦∠x“赤焰金龜”，顯然是監(jiān)制陳國富的主意。這次《神都龍王》專攻水下3D，他終于放開手腳做了一出鰲魚皇大戰(zhàn)唐朝水軍的好戲。雖然CG圖像與真人實景的拼合還略有瑕疵，然而那種恣肆汪洋的想象力卻無法讓人不想起《莊子》和《山海經(jīng)》中那些吸引了千百代中國人的神妙意象。再加上片尾彩蛋中琳瑯滿目的奇景草圖，《狄仁杰》系列的野心實在讓人神往。

研究晚清奇幻文學的武田雅哉曾寫過一本書，名曰《飛翔吧，大清帝國》，看見瑰麗的中國古代奇想綻放于銀幕，估計不少觀眾心中也回響著“飛翔吧，大唐帝國”的心聲。

除了怪獸和蠱蟲之外，《神都龍王》還展現(xiàn)了其他的古代次文化。第一集的重點是佛教和景教，這一集主要展示道教和拜火教的景觀，影片的最后一個鏡頭結束于一棟阿拉伯式圓頂建筑，展現(xiàn)了大唐都城兼容并包的盛世胸懷。

監(jiān)制陳國富說，狄仁杰系列的亮點之一就是古代的各種神秘次文化，從前兩部的成績來看，我們有理由期待著狄仁杰和他的小伙伴們繼續(xù)徜徉在中國古代的神秘世界中，完成他們未竟的冒險之旅。

ps.新浪稿件，所以老怪NC粉的面目需要稍微收斂一點，原地址見：http://ent.sina.com.cn/f/m/filmreport6/

一，
老實說，完全把徐老怪歸為匠人一類并不公平。雖然和前輩胡金銓相比，徐克的武俠機械化的特點很重。雖然沒有把“載道”當成終極目標，但一直以來，老爺通過天馬行空的想象和精確迅速的技術將明顯的角色對位和立體的社會架構建立起來，還是有強烈的個人風格和作者野心的。
從處女作到成名作，乃至《蜀山傳》《七劍》，都可以看到老爺在技術摸索和社會思考這兩條線上并行不悖體現(xiàn)出電影人的情懷。前者代表著一個藝術門類的未來發(fā)展，讓人佩服導演的勇氣和開拓力；后者則表明藝術家對現(xiàn)實的永恒關注，對官僚制度的諷刺和平民情懷?？墒沁@兩點在狄仁杰系列都做得不好。
二，
也不知道是不是受了“東方福爾摩斯”說法的啟發(fā)，兩部狄仁杰的人物結構和那個英國偵探故事很像，沒有公權力的偵探，有一個對自己佩服得五體投地的醫(yī)生基友，以及一個掌握著暴力，但缺乏智慧的體制內(nèi)“亦敵亦友”的對手（第一部是白發(fā)鄧超，第二部是紅發(fā)馮紹峰）。然而徐克的這個嫁接似乎有點水土不服。
福爾摩斯的案子是建立在西方科學理性基礎上的，所以柯南道爾在小說敘述中，科學性這方面不會出太大側漏。但是中國的偵探電視劇非要在神仙方術這種玄幻的東西上面討論科學，顯然不是徐克的知識背景能夠駕馭的。于是我們才看到童子尿包治百病，千年毒蠱都能解這樣的幼稚園夢幻場景。
三，
在徐克的電影中，我們依然可以看到中國文人一貫地對戲劇矛盾原動力的判斷，龐大沉重的官僚制度，高高在上的強者對有才能的屌絲（以及屌絲國家）的壓抑，這種矛盾沖突通常表現(xiàn)為國家機關的爪牙（比如東廠）與民間義士的爭斗。所以徐克的明朝題材屢試不爽。
但這回他偏偏要把背景放到大唐，和大明完全不同的社會背景，就顯得不倫不類。每個導演心中都有個“蘿莉夢”，所以把那個baby硬塞到和主線沒多大關系的電影中搞混劇情邏輯也無可厚非，老怪為了展現(xiàn)“花魁”的風姿，就把劇情設置在東都洛陽了，但是完全沒有表現(xiàn)金吾不禁夜，玉漏莫相催的繁華就算了，還讓洛陽“面朝大海，春暖花開”？
另外，元微之和老怪有什么仇？怨他負心，就讓他在本片中變成個大丑怪嗎？一個高級妓女不喜歡土豪權貴，偏愛吟詩作對，太假了有木有。就算想滿足屌絲的期望，也不用嘴里說著愛人家的文才，馬上撲倒?jié)L傳單吧？baby一看就沒有古典美，還讓她吟詩寫字，你那個《遣悲懷》也改編得太三俗了。
四，
作為商業(yè)電影，那些情懷都可以不要，邏輯劇情也可以不要，但至少視覺上要給觀眾驚喜吧。在技術這方面，雖然號稱什么第一部水下3D（現(xiàn)在第一部xx3d的電影太多了），但感覺除了懸崖打斗那一段，日本武士抓著繩子攀巖什么的，其他都沒有3d的必要。3d本來是為了拓寬人類視覺空間的，但光是讓景深有層次，完全可以用2D來表現(xiàn)。
作為東島國的兩個驚天陰謀，那些蠱蟲和大水怪也和好萊塢早幾年前的同類影片很雷同，竟然想借此顛覆我大唐？
電影本來是造夢的，我們不需要以歷史的真實，哲學的真實來苛求他，只要這個謊圓得好?？墒堑胰式芟盗性趧”旧下┒刺?，技術上重復落后，完全把夢給說破了，連屌絲也不會相信。
五，
在香港，電影也是作為一個商業(yè)產(chǎn)品，首先要滿足市場的需求，但是在那樣的社會環(huán)境下，許多香港導演還是有自己強烈個人風格的。只是“北上”之后，是否為了滿足大陸觀眾的接受水平，紛紛喪失了自己的特點。這么部無聊無趣的電影在首映第一天影院里笑聲連連，頗受好評，我不禁疑問，我們可以沒有心，但一定連著腦子也不要嗎？

徐克的兩部《狄仁杰》電影，與其說是武打，不如說是科幻。上一部《通天帝國》大現(xiàn)此風，這部前傳《神都龍王》添磚加瓦，令徐老怪在科幻領域也可開宗立派?？苹秒娪坝幸粋€分支叫蒸汽朋克，以古老的科技來展示當代甚至未來的功能，比如《飆風戰(zhàn)警》的機器人，《天降奇兵》的巡航導彈?！兜胰式堋废盗腥〔臍v史，但完全不循古裝片套路，人物說著文言，但思維方式極其現(xiàn)代，甚至片中地理都和史上不同，洛陽旁邊哪來的海嘛。凡此種種，與古拙書寫時尚的蒸汽朋克，與那個飛機坦克潛水艇的維多利亞時代，是同一種思路，根據(jù)其特色，可以稱為“大唐朋克”，時髦一點，不妨叫“大唐style”。

古代用馬匹作交通運輸，《神都龍王》去除馬的動物屬性，完全物化為一種工具。馮紹峰策馬橫撞截停對手，這是警匪片里慣見的汽車技法，騎著寶馬遨游水底，那是當潛水艇用了，千萬別為馬要不要呼吸這種問題費思量，壓根沒把它當馬。東島幫的超聲波誘獸設備，和《哥斯拉》頗有淵源，匪首的貓爪攀巖裝備，不遜于《特種部隊2》里忍者那一身。雙方戰(zhàn)法奇特，《通天帝國》梅花鹿和遙控“變形金剛”齊上陣，《神都龍王》換成毒氣、蜜蜂和海獸，比墨家的生物超限戰(zhàn)還尖端。兩度出現(xiàn)的亢龍锏，官方解釋是用機械原理尋找其他武器的薄弱，類似于聲納或次聲武器，更是超前到不能再超前。

狄仁杰是個偵探，然而在兩部影片中，反派陰謀都是滲透高層、刺殺政要，相當于計劃周密的恐怖分子，偵探片不能包含宏大敘事，因此《狄仁杰》和蓋?里奇的《福爾摩斯》一樣，是后現(xiàn)代式戲說?！渡穸箭埻酢返闹鹘侨私M相當于臨時組成的特工小組，依靠實地勘察、情報傳遞和適時暴力突破案情，當年唐朝的大理寺可全不是這個中情局的職能?？创罄硭氯笋R的進攻，完全是特警隊走位，把刀換成突擊步槍，把官服換成避彈衣，基本看不出不和諧。

在影片中，武功成為一種超能力似的存在，和“科幻”類型十分搭調(diào)。趙又廷、馮紹峰不諳功夫，卻要演武功奇高的人物，武指的功勞幾乎限于地面，一旦飛離空中，除了寥寥幾個威亞鏡頭，其余都是純CG的動畫片段——徐克在《龍門飛甲》中首度嘗試后，一發(fā)不可收拾。片尾馮紹峰版的“人間大炮”一射，完全脫離了武俠片氣質(zhì)，進入超級英雄的領地。難怪時下老派武打片凋零，真功夫打星難以出頭，當電腦做出的人體姿態(tài)和運動越來越擬真，難免造成越來越多的武行吃不飽飯，只能扎堆在小片里大跑龍?zhí)住?br>
傳奇文化里，蠱是一種玄而又玄的東西，《神都龍王》絲毫不宣揚封建迷信，硬是用類似病毒感染、寄生蟲和身體變異理論，對此作出解釋。雀舌茶的功效酷似鴉片，不喝四肢無力，喝了精力充沛，且會成癮，原來英國殖民者19世紀的把戲，7世紀就有東島恐怖分子嘗試了。解蠱的后果也很直觀，蟲子爬出身體，沒有任何虛無縹緲的魔力作祟。雖然尿當解藥比較離奇，但比起標榜“科學”的《廚戲痞》生吃河豚解毒，已經(jīng)嚴謹了百倍。東島幫以人體培育藥草，儼然生化工廠，活體實驗，太醫(yī)更是醫(yī)術通天，能在不同物種之間做肢體移植。徐克用極度現(xiàn)代的醫(yī)學觀念，解構了傳奇玄術，這是他三十年前就擅長的手法，《蝶變》里他就用道具來解釋過絕世武功。

茶坊少東主被下蠱，變異成怪獸，如果你喜愛B級科幻片，看過1980年的《沼澤怪物》，會發(fā)現(xiàn)這條《神都龍王》這條“美女與野獸”的支線，從前因到后果，何其熟口熟面。徐克對此題材熱衷有加，拍出過《妖獸都市》，野心更大的《黑俠2》的慘敗，讓他放棄了進一步追求。但他仍然喜歡這個元素，一有機會就要用上，于是移植到古代，把基因?qū)嶒炞兂闪斯欧匦g，核心是不變的。

巨型海獸的幾次出場，使影片更有科幻色彩。唐代沒有大火力武器，馮紹峰即使飛起來也變不成奧特曼，戰(zhàn)船又不堪一擊，連同歸于盡也難以設計，只好采用最古老的謀殺方式——毒藥來解決。徐克想象力雖旺盛，也只好止步于此，但大唐朋克的世界觀，還大有延展的余地，如果下一部出現(xiàn)天空飛船和外星飛碟，我也不會驚訝，畢竟亢龍锏就是來自天外的隕鐵，已有鋪墊。徐克用一套全盤現(xiàn)代的思維，演繹一個一千多年前的故事，其實就是創(chuàng)造了一個架空的空間，一個獨立的世界觀，一種大唐朋克的科幻類型。大部分時間里，他的分寸感極佳，只有一個地方玩過了頭，木船遇襲從中折斷后，是不會像鐵質(zhì)的鐵達尼克號一樣徐徐沉沒的，這點該跟《加勒比海盜》學學嘛。（文/方聿南）