首先十分感謝波蘭斯基這個(gè)老頭子，還有四位演員以及全體劇組，還有那棟房子里發(fā)生的故事，作為本年度所看的第300部電影（很大程度上也是本年度最后一部電影），這部片子著實(shí)給了我年末的驚喜。
       涉及到本文的題目。論矛盾，貌似這個(gè)題目有點(diǎn)大，所以我在此特地特別沒(méi)有自信的聲明，我就是想說(shuō)個(gè)皮毛，而且很可能還是錯(cuò)的。事實(shí)上我不會(huì)觸類旁通，也不是什么專業(yè)的影評(píng)人，我所看過(guò)的波蘭斯基，也就《影子寫手》跟《鋼琴家》了。好的，在正文開(kāi)始之前，請(qǐng)?jiān)试S我嘮叨幾句。關(guān)于矛盾，首先提出一個(gè)吧，關(guān)于波蘭斯基老頭子本身，生活中，我們會(huì)不會(huì)獨(dú)立的評(píng)價(jià)人，就是比如一個(gè)道德低劣的人，但同時(shí)他又是一個(gè)偉大的藝術(shù)家，我們會(huì)不會(huì)由衷的欽佩他？好吧，扯遠(yuǎn)了，引起了不必要的爭(zhēng)論，對(duì)不起。不過(guò)我真正的推薦波蘭斯基可以看一下《水果硬糖》這部片子，會(huì)有意外驚喜。好的，廢話到此為止，廢話再多下去估計(jì)就會(huì)出現(xiàn)《殺戮》了。
       片名《殺戮》，打分：五星。講述了兩對(duì)夫婦之間在某一天的某間房子里所發(fā)生的戲劇化故事。故事起因：一家孩子把另一家孩子牙打掉了。故事過(guò)程：兩家尋求合理的和解方式。故事結(jié)尾：沒(méi)有找到合理的和解方式，但是，兩家的孩子倒是又玩兒到一塊兒去了。
       請(qǐng)?jiān)徫矣锰貏e白開(kāi)水的話講述了這么棒的一部電影。事實(shí)上，本片的情節(jié)就是如此簡(jiǎn)單。主要的亮點(diǎn)在于四個(gè)人物之間的互動(dòng)?；诒疚牡念}目，矛盾的解決辦法。首先，讓我們來(lái)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。
       問(wèn)題一：尋求存在于文明社會(huì)的文明人之間的文明解決辦法是否可能。事情是這樣的，一家孩子把另一家孩子給打了，前提是這倆孩子平時(shí)是哥們兒，大的那叫一個(gè)慘啊，牙掉了，臉腫了，心靈創(chuàng)傷了。當(dāng)媽的那是看在眼里，疼在心里。首先歡迎Penelope女士登場(chǎng)。片中，P女士反復(fù)重申的一點(diǎn)是，自己希望以文明的方式解決這一個(gè)問(wèn)題，無(wú)可厚非，這個(gè)觀點(diǎn)本身無(wú)可厚非。但是，偏偏對(duì)方夫婦不能滿足這個(gè)要求，尤其是那個(gè)不關(guān)心自己兒子的當(dāng)?shù)摹Ｂ暦Q什么兩個(gè)孩子自己私下解決就行了。而P女士執(zhí)意要對(duì)方一家集體出現(xiàn)，誠(chéng)懇的道歉。Nancy女士對(duì)此毫無(wú)意見(jiàn)，而P女士的丈夫Micheal先生倒覺(jué)得完全不必這么興師動(dòng)眾。事實(shí)上，這里受傷的是P女士的兒子，但是P女士作為一個(gè)母親，感覺(jué)上卻受到了比孩子所受到的傷害大得多的傷害，我兒子被人欺負(fù)了！這還了得！人之常情，給予理解。但是從劇情的發(fā)展?fàn)顩r來(lái)進(jìn)行推理，我猜測(cè)，P女士的內(nèi)心所真正希望的并不是對(duì)方的誠(chéng)懇心意，而是一種取代自己屈辱感的情感，那就是給予對(duì)方屈辱感。P女士想要站在一個(gè)高度上，那就是，我們一家通情達(dá)理，所以才原諒了你們，我們是文明人。簡(jiǎn)言之，你們是野蠻人，我們不跟你們一般見(jiàn)識(shí)。所以，當(dāng)她的這種要求得不到滿足時(shí)，她就開(kāi)始抓狂了。所以對(duì)于問(wèn)題一，這種方式可行不可行，可行，但如果初衷是搶占道德制高點(diǎn)，也許就不可行了。
       問(wèn)題二：文明與野蠻的解決方式哪個(gè)更好。父親一般會(huì)這么教育兒子：兒子，我跟你說(shuō)啊，別主動(dòng)欺負(fù)別人，但是誰(shuí)家孩子要是欺負(fù)你，你就狠狠的給他來(lái)一下子，讓他以后不再敢招惹你，明白嗎？好吧，我承認(rèn)這是我爸教育我的。事實(shí)上，小男孩之間打架本來(lái)就沒(méi)什么大不了的，打來(lái)打去的，今天打，明天又在一起捉迷藏，小孩兒嘛。正所謂不打不相識(shí)。很難界定這一行為究竟屬不屬于野蠻行為，但是男生之間的相處方式很多時(shí)候就是這樣。片中的兩個(gè)11歲小男孩之間的矛盾也許就是這樣，或許就是一句話：以后不帶你玩兒了。于是就打起來(lái)了。男生很少磨磨唧唧的講道理，這很讓人覺(jué)得厭煩。說(shuō)會(huì)片中，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的核心還是P女士，在這里她期許一種文明解決方式，其實(shí)可以比作是打仗時(shí)候的談判，兩家人見(jiàn)面，孩子道個(gè)歉，完了。這種文明方式來(lái)自于語(yǔ)言，文明的語(yǔ)言。而恰恰是作為這里文明表達(dá)方式的語(yǔ)言，在接下來(lái)的劇情里卻掀起了巨大的暴力，語(yǔ)言的暴力。生活中，有人常講：不就是個(gè)話嘛。通常，有些時(shí)候，還就是有些話惹了事，正所謂禍從口出。

       上述的兩個(gè)問(wèn)題，首先承認(rèn)，我對(duì)于P女士有點(diǎn)兒成見(jiàn)。這兩個(gè)問(wèn)題本身很難回答。影片也沒(méi)有對(duì)這兩個(gè)問(wèn)題做出直接回答。影片提供了一系列的沖突。大概列舉了一下，如果按照影片的總體來(lái)看，大概包括以下幾種：
       第一種沖突：兩個(gè)家庭之間的沖突；
       第二種沖突：有第一種沖突衍生過(guò)來(lái)，兩個(gè)女人之間的沖突，還有兩個(gè)男人之間的沖突。
       第三種沖突：夫妻內(nèi)部的沖突。
       第四種沖突：男人與女人的沖突。
       第五種沖突：有關(guān)文明與野蠻之間的沖突。
       針對(duì)第一種沖突，影片中的大部分時(shí)間都是關(guān)于這部分沖突。圍繞的中心是孩子。一開(kāi)始是孩子，但是問(wèn)題逐漸升級(jí)，上升到了對(duì)于彼此人身的攻擊。比如N女士與A先生夫婦對(duì)于P女士與M先生家食物的批評(píng)，甚至N女士當(dāng)場(chǎng)就吐了。不得不承認(rèn)，這個(gè)點(diǎn)是很大的一個(gè)笑點(diǎn)，看電影的時(shí)候，看著溫絲萊特直接吐出來(lái)，笑得我就快岔氣了。在此提一句，盡管影片的全部?jī)?nèi)容似乎是在講述沖突，但是，很多細(xì)節(jié)會(huì)讓人笑得前仰后合，非常戲劇化。這也是此部電影的魅力所在。說(shuō)回人身攻擊，P女士與M先生同樣惡心對(duì)方，比如他們覺(jué)得N女士假惺惺的，A先生則直接就是一個(gè)徹頭徹尾的混蛋以及野蠻人。
       第二類沖突。首先說(shuō)下P女士與N女士的沖突。兩個(gè)人的沖突作為點(diǎn)綴出現(xiàn)。因?yàn)楸砻嫔蟽蓚€(gè)人都頗為和善?；ハ喙ЬS。但是從影片最后的歇斯底里大爆發(fā)可以看出，兩個(gè)人之間早就互相看不慣了。這一點(diǎn)，等接下來(lái)分析人物時(shí)再做詳細(xì)描述。然后是男人之間的沖突，沖突發(fā)生只有一處，也就是兩個(gè)男人互相抨擊對(duì)方的工作時(shí)。很奇怪的一個(gè)現(xiàn)象，如果有一個(gè)人調(diào)侃你的職業(yè)，這會(huì)讓你發(fā)飆。片中有趣的一點(diǎn)出現(xiàn)在M先生調(diào)侃N女士時(shí)，N女士要求A先生反擊，而A先生無(wú)動(dòng)于衷，所以，男人或許很可能是將事業(yè)放在第一位的，這個(gè)話題最為敏感。
       第三種沖突。夫妻內(nèi)部矛盾。不得不承認(rèn)，P女士與M先生之間的矛盾更為明顯。個(gè)人感覺(jué)M先生這個(gè)人還是頗為中肯的，但是這一點(diǎn)當(dāng)著外人表現(xiàn)出來(lái)可是不對(duì)的。因?yàn)槔掀庞肋h(yuǎn)是對(duì)的。這也許就是P女士之后之所以歇斯底里的根源。M先生是一個(gè)個(gè)人主義者，重視享受，但是家庭生活這一點(diǎn)把他壓得有點(diǎn)兒夠嗆，所以在這個(gè)特殊環(huán)境下，他稍微的進(jìn)行了反擊，而這個(gè)反擊讓P女士一時(shí)半會(huì)兒緩不過(guò)勁兒來(lái)。A先生與N女士的矛盾，在于A先生那無(wú)休無(wú)止的business，同時(shí)還有一點(diǎn)，就是A先生對(duì)于事業(yè)之外的事情，可謂是完全不上心，也頗有一點(diǎn)個(gè)人主義。這一點(diǎn)，讓N女士十分不滿以至于后來(lái)她成功的把老公的手機(jī)丟盡了水里。
       第四種沖突，男人與女人之間的沖突。生活中，人總在莫名其妙的尋求著某種歸屬感，或許這就是人的社會(huì)性。片中，兩個(gè)互相調(diào)侃的男人終于借助著酒精與煙草結(jié)成了同盟，而兩個(gè)共同抱怨老公的女人，則結(jié)成了女性同盟，這或許就是某種歸屬感。男人結(jié)成了“I don't give a damn，老子就是要瀟灑”聯(lián)盟，女人結(jié)成了“男人都是混蛋”聯(lián)盟。
      第五種沖突，文明與野蠻之間的沖突。其實(shí)這類沖突我起得名字有點(diǎn)兒大。說(shuō)到具體上其實(shí)就是P女士對(duì)抗三個(gè)火槍手。在影片的發(fā)展過(guò)程中，話題一直在跑偏，一直跑偏，每次當(dāng)有人試圖回到本來(lái)的話題時(shí)，P女士便形成了自己的同盟。

      說(shuō)完沖突之后就要繼續(xù)詳細(xì)的分析人物了。首先說(shuō)最有戲的P女士，職業(yè)作家，有著崇高的理想，關(guān)心人類，是文明人，有高雅追求，對(duì)藝術(shù)有品位，不傾向于認(rèn)為人生是無(wú)聊的?？傮w來(lái)說(shuō)是一個(gè)理想主義者。從她處理事情的方式也可以看出來(lái)，理想主義者通常不會(huì)具體問(wèn)題具體分析，他們會(huì)順從著自己內(nèi)心實(shí)現(xiàn)就預(yù)訂好的理想狀況來(lái)進(jìn)行處理，但世界上的人并不都是理想主義者，結(jié)果往往會(huì)亂七八糟。但是說(shuō)到理想主義者，小生竊以為，P女士并不是一個(gè)徹頭徹尾的理想主義者。影片中提到，她寫了一本有關(guān)非洲的書。作為她自己的本意，她是要通過(guò)這本書對(duì)非洲的這個(gè)地方進(jìn)行深刻的剖析，從而引出一些有關(guān)于人性啊、哲理啊、文明啊什么的blabla的一些東西。但是，從影片的一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)看，她其實(shí)是一個(gè)極其清高的人，原話大意是說(shuō)：我們現(xiàn)在不是處在非洲，而是在紐約，所以我們應(yīng)該用文明人的方式文明的解決問(wèn)題，而不是使用野蠻的方式。非洲，言下之意，就是她眼中的野蠻之地。所以，竊以為，她的研究，根本不值一看，因?yàn)樗菑母咛幙聪氯サ?，只能看個(gè)大概，如果沒(méi)能融入一個(gè)文化環(huán)境，任何評(píng)論與評(píng)價(jià)方式從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)都是極其不負(fù)責(zé)任以及野蠻的。這無(wú)形的傷害了很多人，所以這與P女士的自我標(biāo)榜相當(dāng)矛盾。也就是說(shuō)，她并沒(méi)有成為那種自己想象中自己應(yīng)該成為的那個(gè)樣子。頗為文明的一個(gè)人，但是由不得通融，做事風(fēng)格非常強(qiáng)硬，而且不允許一切超出自己的原則。
       下面來(lái)看P女士的老公M先生。M先生給人一種滿不在乎的印象。一開(kāi)始，他還在幫著妻子說(shuō)話，而后，他開(kāi)始釋放了，影片中，他好幾處都與妻子唱反調(diào)，這讓妻子非常不滿。而且最后從他的一段話中，甚至可以看出，他與妻子的人生觀事實(shí)上是完全背道而馳的。也無(wú)怪于將就著了么多年，會(huì)在這一刻爆發(fā)出來(lái)。這也許是中年男人的一個(gè)特點(diǎn)：不滿。孩子永遠(yuǎn)是第一位的，男人永遠(yuǎn)是最不重要的。到了中年這個(gè)年紀(jì)，青春不再，甚至存在感也不在了。而且需要在條條框框中生活，不能抽煙，不能喝酒，不能隨便動(dòng)孩子的玩具，孩子受欺負(fù)了要出頭，老婆說(shuō)的話要點(diǎn)頭稱是。M先生或許就是這樣一個(gè)中年男子，好男人，但是本身十分喜歡調(diào)侃。片中有幾處他調(diào)侃妻子的話，頗讓人捧腹。
      N女士，時(shí)尚女性，知書達(dá)理。但是顯然嫁給這個(gè)工作狂老公，她平時(shí)真是壓抑壞了。骨子里應(yīng)該是渴望自由的一個(gè)人，平時(shí)一直在忍，所以壓力達(dá)到一種程度，就開(kāi)始又吐又發(fā)飆。由此可見(jiàn)，酒精有時(shí)候是戲劇化效果的誘因。N女士的生活與處事方式多少讓人感覺(jué)有些忍辱負(fù)重以及做效果的感覺(jué)，這類人一旦爆發(fā)起來(lái)，那可是收不住的。有片中也可以看出，她幾乎打擊了所有人，對(duì)M先生，直接罵他是謀殺犯，僅僅因?yàn)樗抛吡艘恢粋}(cāng)鼠，而在片尾處，我們可以看到倉(cāng)鼠過(guò)得很好。她罵了P女士。她把自己丈夫的手機(jī)扔到了水里。本片中，本人覺(jué)得最有趣的一個(gè)人，當(dāng)屬N女士，最富有戲劇性。
       A先生，不知道是因?yàn)樗凇稛o(wú)恥混蛋》中的表現(xiàn)還是其他什么的。本片中總感覺(jué)他其實(shí)真有點(diǎn)兒混蛋。孩子的事情不管，老婆的事情不管，甩手戶主。唯一關(guān)心的就是自己的事業(yè)，十分沒(méi)有耐心。崇尚暴力，喜歡享樂(lè)。在影片中，A先生是表現(xiàn)最為淡定的一個(gè)，除了當(dāng)他老婆吐在他褲子上的時(shí)候他稍微的抓狂了一些之外，在開(kāi)始喝酒之后，他就開(kāi)始樂(lè)在其中了。游戲進(jìn)行到這個(gè)份上，當(dāng)然要繼續(xù)玩兒下去了。
      綜合分析這四個(gè)人，可以看出，兩個(gè)家庭里，主導(dǎo)不同。家庭一明顯是P女士居于主導(dǎo)地位。而家庭二，明顯是A先生居于主導(dǎo)地位。
      討論到這里，大致上可以得出影片的主旨在于諷刺關(guān)于文明的種種論調(diào)。因?yàn)楫?dāng)人真正決定進(jìn)行溝通時(shí)，通常都是帶著情感的，而文明的建立往往是基于理智的。問(wèn)題本身就是一個(gè)情感問(wèn)題，兒子被打了，兒子打人了。針對(duì)一個(gè)情感問(wèn)題，期許文明理智地解決辦法，或許本來(lái)就找不到什么讓所有人都滿意的方式。這也許就是矛盾的根源所在。于是話題開(kāi)始被延伸開(kāi)去，涉及到了人生觀，價(jià)值觀，生活態(tài)度，生活品味。由一開(kāi)始的說(shuō)理，演變成了捍衛(wèi)個(gè)人原則的混戰(zhàn)，影片中凸顯了四個(gè)人物，其實(shí)每個(gè)人都是站在自己的立場(chǎng)上說(shuō)話的。每個(gè)人都不再讓步，每個(gè)人都咄咄逼人，癥結(jié)所在就是，期望文明解決方式并不能說(shuō)服別人，相反會(huì)讓人感覺(jué)像是在搶占道德制高點(diǎn)，惹人反感。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，影片沒(méi)有給出答案，而是將這個(gè)問(wèn)題的思考拋給了我們這些觀眾。
       影片可以說(shuō)是頗具黑色幽默風(fēng)格。整部電影頗有笑點(diǎn)。在這里說(shuō)一下此片的戲劇性情節(jié)處理。第一個(gè)元素，在電影中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)，每當(dāng)矛盾就要爆發(fā)時(shí)，這個(gè)元素就出現(xiàn)了，那就是：電話。這個(gè)電話將僅僅處于這個(gè)屋子中的場(chǎng)景進(jìn)行了延伸，給人的感覺(jué)是，這部電影不只是發(fā)生在這間屋子里，而在外面也有發(fā)生。電話除卻延伸的作用，還有一點(diǎn)是，壓抑情感，為最后的矛盾爆炸進(jìn)行情感醞釀。每次電話出現(xiàn)時(shí)，至少有一個(gè)人物會(huì)退出爭(zhēng)論漩渦，成為場(chǎng)景中的外人，這使得矛盾無(wú)法達(dá)到最為激化的程度。但打電話本身，卻在某種程度上使得旁聽(tīng)電話的人變得愈發(fā)焦躁，愈發(fā)狂熱，電話在這部電影中著實(shí)是妙得很。第二個(gè)元素，戲劇性表現(xiàn)。N女士的嘔吐，A先生在洗手間光著屁股烘干衣服，P女士將N女士的包扔向空中，A先生與M先生討論雪茄與威士忌。這些戲劇性的突發(fā)事件，讓電影充滿了活力，而且頗讓人拍手叫好，因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)中，通常不會(huì)在短時(shí)間內(nèi)如此集中的出現(xiàn)如此戲劇化的場(chǎng)景的。第三個(gè)元素，臺(tái)詞。不得不說(shuō)此片的劇本寫的著實(shí)強(qiáng)大，語(yǔ)言帶上人物情感的宣泄，讓人感覺(jué)到看這部電影非常爽。小生平時(shí)的一個(gè)惡趣味就是看別人歇斯底里的進(jìn)行說(shuō)理性的辯論，不得不說(shuō)，此片極大地滿足了我的惡趣味。
      
       洋洋灑灑的寫了這么多，廢話連篇累牘。片名取名為殺戮。也許意指在于我們都是文明人，但骨子里都有一個(gè)殺戮之神。這個(gè)神明會(huì)讓我們具備隨時(shí)歇斯底里的能力。或許，在這個(gè)殺戮之神的本質(zhì)之上，浮動(dòng)的只是文明的假面具罷了。
      最后總結(jié)，此片雖然取名殺戮，但也許，此片可以當(dāng)做具有批判現(xiàn)實(shí)意義的喜劇片來(lái)看，取名為酒神的狂歡，請(qǐng)不要忘記片中的那一瓶威士忌，它是相當(dāng)?shù)闹匾?br>

  毫無(wú)疑問(wèn)的，電影作為一種感官消費(fèi)品，刺激感官是他們的本職工作，可誰(shuí)都知道不應(yīng)僅僅如此，在電影剛剛誕生的上世紀(jì)初我們把電影視作奇跡因此可以忽略一部電影存在的意義，可在技術(shù)日漸發(fā)達(dá)的今天又一味的過(guò)分追求感官刺激絕不能使影迷記得并給予好評(píng)，甚至這是種返祖現(xiàn)象，不僅僅是電影業(yè)，如此循環(huán)更是對(duì)影迷的間接影響：花花綠綠的場(chǎng)景，毫無(wú)新意的臺(tái)詞，完全不用思考的故事情節(jié)，會(huì)使我們的一切在無(wú)形中退化。眼睛，只接收而不處理圖像，那么再完美的背景也不過(guò)收獲一個(gè)“美”字，也許最多是用不同語(yǔ)言從不同人種口中說(shuō)出的“美”；耳朵，所謂左耳聽(tīng)右耳冒，現(xiàn)在的電影讓我們至少是我有種有耳朵跟沒(méi)耳朵在看電影時(shí)效果一樣，只要存在一星半點(diǎn)的智商就完全可以復(fù)制性將一種故事模式下的所有臺(tái)詞從頭到尾自己編出來(lái)。
  因此，殺戮著實(shí)讓我驚艷。首先，七十八分鐘加片頭片尾的超短小篇幅，少見(jiàn)的同時(shí)也限制了其銷路，換句話會(huì)說(shuō)，可能波蘭斯基并沒(méi)有把殺戮看做是一部需要與人分享的電影，這更像是一種小規(guī)模范圍內(nèi)的自我審視，朱迪福斯特，凱特溫斯萊特，克里斯托弗沃爾茨，約翰C賴?yán)?，?dāng)然還有波蘭斯基本人，這些名字太過(guò)響亮，以至于從拍攝到成片都帶著曲高和寡的優(yōu)越感，這必定不是這一小撮人中龍鳳的本意，可存在階級(jí)思想的世界，無(wú)論如何不得不如此思考，畢竟他們名字代表了太多太多。
  不得不說(shuō)，波蘭斯基真正做到了微觀世界，以小見(jiàn)大，故事的起因相當(dāng)簡(jiǎn)單：倆小男孩打架，其中一人隨手用棍子一掄，打掉了另一個(gè)的門牙?？珊罄m(xù)發(fā)展就相當(dāng)荒謬了：兩對(duì)父母在被打小男孩的家中會(huì)面商討解決辦法，甚至毫無(wú)意義的起草所謂事件情況介紹書，道貌岸然地寒暄，期間打人孩子的律師父親不停地接電話跟人討論某醫(yī)藥公司降壓藥對(duì)人產(chǎn)生不良反應(yīng)遭起訴的案子，談話，接電話，尷尬，要走，被假客氣拉回來(lái)，咖啡，水果餡餅，談話，接電話，尷尬，這時(shí)候，高潮降臨，溫絲萊特突然一吐如注（驚艷啊，驚艷，溫絲萊特把她最不堪的表演奉獻(xiàn)給了殺戮，我不禁失笑。）最要命的是她吐在福斯特最寶貴的絕版畫集上，崩潰，福斯特徹底崩潰，走道兒開(kāi)始有點(diǎn)兒晃悠，說(shuō)話開(kāi)始有點(diǎn)兒沖了，然后，又要走，在走廊里爆發(fā)，招徠鄰居，又被拉回房間，這時(shí)，一直彬彬有禮的被打者父親終于拋棄偽裝破口大罵原因僅僅是因?yàn)榇蛉苏吣赣H對(duì)其扔掉小倉(cāng)鼠的行為窮追不舍，最后，荒謬的用酒來(lái)解決一切，喝的爛醉雖然依然口無(wú)遮攔但氣氛竟然融洽的詭異，更諷刺的是作為當(dāng)事人的兩個(gè)小兄弟竟然沒(méi)把這事兒當(dāng)回事兒第二天和好如初，除了門牙，一切如常。
  這電影給我感覺(jué)很特別，電腦屏幕突然變成了一扇擦得通透的窗子，房間的動(dòng)向一目了然讓我覺(jué)得好像自己是個(gè)窺視欲過(guò)剩的偷窺者，因?yàn)檫@完全可以歸結(jié)為普通人家的家長(zhǎng)里短，在世界的任何角落都有可能發(fā)生，可就是這種有可能發(fā)生在你我身上的小事兒卻最易被人忽略，最后我明白，看的興致勃勃的我，其實(shí)就像是回放自己的生活，陌生也真實(shí)。全篇不過(guò)五次換景，公園，客廳，走廊，廚房，盥洗室，比情景劇都省事兒，四人的氣場(chǎng)相映成趣讓人完全可以忽略場(chǎng)景的過(guò)于簡(jiǎn)單，四人的演員身份被注銷，有的只是操心的爸媽，找這四位來(lái)演，證明演技更是升華電影，一定是波蘭斯基斟酌到絞盡腦汁之選，事實(shí)證明，他的聰明再次得到回報(bào)，這電影著實(shí)值得一幀一幀的揣摩。

不懂豆娘河蟹我文章的心意，女孩的心事你別猜別猜。哥只好梅開(kāi)二度，老文重發(fā)。

我是一位印度鐵桿五毛黨，略懂中文，前不久看了這部電影，看到全場(chǎng)觀眾叫好，心中十分憤懣，因?yàn)檫@部電影根本沒(méi)什么大不了，要是這是一部印度電影恐怕要精彩得多。思緒難平輾轉(zhuǎn)反側(cè)，因此特來(lái)此地抒發(fā)感慨。

首先，要是這是部印度電影，我們可不會(huì)讓波蘭斯基這種導(dǎo)演來(lái)捉刀。你想想，一個(gè)孌童犯在監(jiān)獄里隨便剪兩刀出來(lái)的作品質(zhì)量怎么過(guò)得了關(guān)？要是在我泱泱印度大國(guó)，我們會(huì)用當(dāng)今最牛逼的國(guó)際巨導(dǎo)拉庫(kù)馬·謀來(lái)拍這部電影。拉庫(kù)馬·謀絕對(duì)是一位事必躬親一絲不茍的導(dǎo)演，他正在拍攝的《孟買十三插》就是最好的佐證，該片已代表大印度國(guó)申奧！

其次，要是電影在印度拍，開(kāi)場(chǎng)那個(gè)男孩打架的場(chǎng)景，怎么可能選個(gè)隨便的小街心公園？我們一定會(huì)展現(xiàn)我印度國(guó)風(fēng)貌，體現(xiàn)寶萊塢精神，首選地將在泰姬十三陵進(jìn)行航拍，男孩子們將身著華服，手執(zhí)利劍在高空威亞上盤旋打斗，超越印度國(guó)獲獎(jiǎng)影片《臥牛藏龍》。而片中的實(shí)景，則必須在印度附屬寶島斯里蘭卡阿里阿里山上的豪宅里完成。并考慮到印度國(guó)某些變態(tài)觀眾的需求，電影將制作成3D，把電影中那一幕驚天地泣鬼神的嘔吐的場(chǎng)景，真實(shí)可信地噴在觀眾的3D眼鏡上。

在角色選擇上，印度乃泱泱大國(guó)，人才濟(jì)濟(jì)。首先要換掉的就是溫絲萊特。這個(gè)女人拿了奧斯卡之后就幾近癲狂，在新劇獲得艾美獎(jiǎng)后居然公然手舞足蹈，實(shí)在與我文明古國(guó)女性的賢良淑德標(biāo)準(zhǔn)相悖。必須換成我國(guó)民間藝術(shù)家水兵·小月月。且不說(shuō)水兵·小月月到底是否真有其人，但她絕對(duì)能勝任電影中那頗具爆發(fā)力的一嘔。溫絲萊特嘔得太溫婉，小月月絕對(duì)能氣吞山河嘴吐日月，一口噴出個(gè)未來(lái)。 之后的淹手機(jī)和大哭大鬧摔郁金香的戲份更是對(duì)小月月生平的紅果果的抄襲！這種一哭二鬧三上吊的人間喜劇怎么可以交由他人之手演繹？小月月一人足矣！

接著要換掉的必須是福斯特。這個(gè)美國(guó)死拉拉的神經(jīng)質(zhì)實(shí)在讓電影大打折扣。不就是演個(gè)作家么？印度國(guó)寶級(jí)作家阿米爾·四娘可以輕松拿下。阿米爾·四娘在我印度國(guó)受人廣為愛(ài)戴，其作品《左手紙巾右手飛機(jī)》和《夢(mèng)里精落知多少》膾炙人口，已被翻譯成非洲30多門語(yǔ)言。阿米爾·四娘不僅完勝福斯特的拉拉氣質(zhì)更是粉黛嬌顏美不勝收，號(hào)稱印度PS美女的她一定會(huì)在片中露盡三點(diǎn)以保證觀眾的視聽(tīng)享受。

而至于福斯特的老公約翰·C·賴?yán)?，這個(gè)死胖子連奧斯卡都沒(méi)拿居然也敢出來(lái)混？我們印度國(guó)鬧太套神教的夜漏·曉明教主完勝之。夜漏·曉明不僅是我國(guó)公認(rèn)的帥哥，他那脫鞋1米65，穿鞋1米80的傲人身高更是和我們阿米爾·四娘根號(hào)2的嬌俏身高構(gòu)成了完美搭配！而頂替溫絲萊特老公的奧斯卡影帝克里斯托弗·沃爾茲的必須是印度神一般存在的默罕默德·李剛。在印度，只要你喊你爹是默罕默德·李剛，眾人便會(huì)待你像對(duì)待印度神牛一般紛紛讓出一條血路。這種霸氣外露的角色，舍他其誰(shuí)？

最后還要換掉片中的兩個(gè)小男孩演員。打人的那個(gè)孩子必須是印度國(guó)兒童對(duì)嘴型歌唱大賽冠軍木木·妙可，另一個(gè)孩子我們打算請(qǐng)外援，以彰顯我印度大國(guó)之富饒，這個(gè)被打的孩子必須是美國(guó)黑人演員威爾史密斯的兒子。如此這樣，我國(guó)孩子的純真活潑好動(dòng)打人的本質(zhì)才能得以盡顯。

敲定角色之后，我們?cè)賮?lái)看看劇情。你看這部改編自舞臺(tái)劇的電影劇情多么溫吞，要是交由我們印度國(guó)來(lái)拍攝，劇情一定狗血叢生，讓你觀影時(shí)不斷自插雙目。先不說(shuō)我們會(huì)用一堆俊男靚女在電影中作背景不停地載歌載舞以彰顯寶萊塢風(fēng)范，更是要把故事設(shè)定先改成這樣：霸氣外露的木木·妙可在玩耍時(shí)一巴掌把小威爾史密斯打成老年癡呆，木木·妙可的父母默罕默德·李剛和水兵·小月月決定斬草除根于是找到小威爾史密斯住所，與其父母夜漏·曉明、阿米爾·四娘展開(kāi)肉搏，水兵·小月月一口噴死了阿米爾·四娘，而夜漏·曉明悲從中來(lái)，準(zhǔn)備引燃炸藥包炸死仇人，結(jié)果沒(méi)穿鞋身高不夠只好手舉炸藥包和仇人同歸于盡。一場(chǎng)殺戮至此戛然而止。

原片的最大敗筆不僅在于劇情失敗，還有一點(diǎn)很重要：完全沒(méi)有商業(yè)頭腦和廣~告植入。這是多么愚昧的一種行為啊。我印度國(guó)絕不可能容忍，而是會(huì)適時(shí)植入一系列廣告。首先，桌上的從荷蘭空運(yùn)來(lái)的郁金香必須撤換成從河南（印度恒河以南之一行?。┻\(yùn)來(lái)的油菜花----它號(hào)稱印度的薰衣草，浪漫氣息瞬間彌漫。然后月月一家吃的甜點(diǎn)，必須撤換為梵高園小面包，之后月月用之秒殺四娘的一口老血，必須是營(yíng)養(yǎng)Shuhua奶，命中率太可怕了。接著，李~剛的手機(jī)響了，巨屏切換成：印度移動(dòng)，想動(dòng)就動(dòng)。然后幾人一起喝的Scotch必須換成夫炎潔，眾人一邊喝一邊說(shuō)：夫炎潔雖好，可不要貪杯哦！最后出現(xiàn)在片尾的小倉(cāng)鼠，也應(yīng)該換成我國(guó)餐桌珍惜動(dòng)物果子貍，它嫵媚地一俯首：你看得出來(lái)，我有SARS嗎？全片完。

對(duì)了，電影的名字也得換！叫什么殺戮啊！太沒(méi)情調(diào)了，就改名叫做《殺人偉業(yè)》吧！不過(guò)話雖說(shuō)了這么多，電影能不能上映其實(shí)我也說(shuō)不好，因?yàn)橛《扔袀€(gè)神秘的掃黃打非組織叫做“光/腚/腫/菊”，總是把電影里最精華的片段刪節(jié)后據(jù)為己有，私自享受。不過(guò)可以肯定的一點(diǎn)是，如果電影上映，那必然會(huì)摘得今年印度的電影最高獎(jiǎng)：“金牛百草獎(jiǎng)”。信不信？


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實(shí)在地說(shuō)，電影的五星倒不是那么踏實(shí)，但由于它過(guò)于強(qiáng)大的劇本以及表演，實(shí)在是精彩得很?？措娪暗臅r(shí)候觀眾笑場(chǎng)N次，劇本的幽默之處可見(jiàn)一斑。不管是Doodle doodle doo還是那只最后活得好好的小倉(cāng)鼠，不管是那惱人的電話還是糕點(diǎn)和可口可樂(lè)，處處有笑點(diǎn)。禁閉空間的表演仿佛舞臺(tái)劇，四人演技皆可圈可點(diǎn)，演技飚飛時(shí)讓我想起【虐童疑云】，電影的幾個(gè)笑場(chǎng)高潮都來(lái)自溫絲萊特，那驚天一嘔可謂一個(gè)笑點(diǎn)高潮；而沃爾茲的神氣活現(xiàn)玩世不恭更是技高一籌，舉手投足之間氣場(chǎng)畢露；福斯特的表演歇斯底里，青筋畢露又哭又鬧真是毫不客氣，稍弱一點(diǎn)的是賴?yán)?，但是他那小倉(cāng)鼠的橋段實(shí)在又讓人忍俊不禁，還有We Are All Short-tempered Bitches! 大家都是暴脾氣的小婊子！太贊了！四個(gè)演技派被波蘭斯基招在一起，瞬間電光火石，碰撞出強(qiáng)烈的戲劇沖突效果。波蘭斯基的選角實(shí)在精妙之至。雖然電影可能因?yàn)閯”緦?shí)在太強(qiáng)大而最終很難在電影節(jié)上斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)，但這部電影絕對(duì)能讓觀眾充分享受骨灰級(jí)演技派演員的精湛表演和巧妙絕倫的臺(tái)詞，故強(qiáng)烈推薦！