《羊城暗哨》，我說的是經典反特電影（1957年），而不是那個革命電視連續(xù)?。?006年）；
該電影由著名演員馮喆主演；其主要劇情為：
----解放初期，一名代號209的特務被邊防軍捕獲，為將敵特組織一網(wǎng)打盡，公安人員王練冒名209，按地點先后與特務接頭，并與八姑以假夫妻身份活動。王練經過細心偵查，發(fā)現(xiàn)八姑要挾陳醫(yī)生赴港參加所謂的“中國人民代表控訴團”到聯(lián)合國去誣蔑新中國，在公安人員的幫助下，陳醫(yī)生決定協(xié)同公安局破案；特務逼迫陳醫(yī)生一同上了輪船，在船上，梅姨出現(xiàn)，王練的身份也暴露，特務正要加害王練之際，公安人員一齊動手，將特務一網(wǎng)打盡。

快照5

這些播映時片頭會出現(xiàn)曝光白點的老電影，都是年幼時搬著小板凳趕場子的記憶了！
上世紀50年代拍攝的電影《羊城暗哨》一度風靡全國，深入敵后、機智勇敢的虎膽英雄王練依然在許許多多國人心目中鮮活著。

盡管有著太多那個年代的意識形態(tài)影子，但是不得不承認建國初期的敵特影片拍的很不錯，在特色鮮明的人物之間，觀眾可以單純的享受看一場熒幕上驚心動魄故事的樂趣。
影片的主題是：抓壞人，抓破壞我們安定生活的一切壞人。這些樸素元素是民眾最基本的需求了！




再說技巧！
其實，您若可以堅持看完這部電影，最大的感受在于，這部電影的技巧和手法到現(xiàn)在都在被很多電影、電視劇模仿，五十多年了，我們的電影水平還是沒有提高多少。 如配樂是相當大的亮點。這部電影的配樂，張弛有度！
而影片最大看點是---真實！
該片故事就改編于當時震驚全國的“羊城第一案”?！?952年，廣州市大東公安分局收到兩封匿名的舉報信，舉報一伙反動分子計劃從本地的黃沙碼頭上船，劫持從廣州到海南島的客貨輪船，在10月份聯(lián)合國開大會時，先到菲律賓，然后開到聯(lián)合國去控訴共產黨，之后再投奔臺灣?！?br>
而其另一個真實地引人入勝之處，就是該片編劇陳殘云，作為鄉(xiāng)土作家，在他一系列小說中非常注重突出南國特色。
“境中人生，人在境中”，他筆下無處不體現(xiàn)出南國風情、歷史文物、名勝古跡，田園特點和城市風貌緊密結合……不像一些現(xiàn)代電影，喜歡弄個子虛烏有的“濱海市”之類，而《羊城暗哨》打出“羊城”的牌子，就要求處處有“羊味”。 　　
所以，導演盧玨在影片中極力渲染，在無形的生死戰(zhàn)斗后面，經常出現(xiàn)我們熟悉的海珠橋、越秀山、永漢路（即北京路）騎樓、芭蕉林、荔枝樹。 　　
在王練（冒充特務209）與八姑第一次見面時，盧鈺導演為勾勒幽靜而神秘的氣氛，選擇了墓碑林立的黃花崗烈士陵園——那時的黃花崗不像今天，確有一股陰森之氣，柏樹參差，碑石散亂，荒草萋萋，人物在這個環(huán)境中活動，有強烈的神秘感。
八姑為挑撥陳醫(yī)生（韓濤飾）夫妻關系拿出一張假合照那場戲，拍攝地點選在中山五路的百年老字號茶樓惠如樓，請食客充當臨時演員，那高高低低的廣州話“燒賣”“大包”的叫賣聲，紅線女的粵劇名段《搜書院》隱約可聞，無不構成濃烈的南國色彩，從而把這部驚險影片抒情化了。 　　其余拍攝地點像沙面、百子路、東山洋房、西關的青磚屋，都使影片粵味清醇，不但令廣州人看了無比親切，也令在全國甚至國外上映時，由于顯示出濃厚的嶺南特色而大受歡迎。
如果您想一看50年代的廣州風貌，不妨參見此片！




談談主演。
英年早逝的著名演員——馮喆（1921—1969年）！




年青觀眾知曉的不多，但講到電影《南征北戰(zhàn)》中有勇有謀的解放軍“高營長”、《羊城暗哨》中的虎膽英雄偵察員王練、《鐵道游擊隊》中睿智老練的游擊隊政委李正，相信觀眾再熟悉不過了。片中的故事劇情時至今天仍被津津樂道，角色扮演者是一代又一代影迷所喜愛和崇拜的偶像——馮喆。
馮喆，原籍廣東南海，1921年出生于天津。父親是一名高級知識分子，母親也有相應的文化水平。馮喆自幼勤奮好學，刻苦用功。他二十歲時，參加了抗日救亡活動，向群眾進行抗日宣傳。1941年，太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)后，日寇占領上海的租界地區(qū)。當時，就讀于圣約翰大學的馮喆被迫停學。在這期間，由于他經常觀看話劇演出，接近共產黨員和進步文藝 工作者，對以戲劇形式鼓舞民眾抗日熱情，有了新的進一步認識。1942年，他參加 了由地下黨領導的進步文藝社團演出，并先后在美藝、華藝和同藝等文藝團體演出《家》、《風雪夜歸人》等40余部話劇。1946年加入上海國泰影片公司，主演了《裙帶風》、《憶江南》等多部影片。1948年到香港，在《戀愛之道》、《結親》等影片中扮演各種角色。
1950 年，馮喆回到解放后的上海，到上海電影制片廠工作。這對于馮喆來說，是新生活的開始，也是他表演藝術的新起點。從五十年代初至六十年代初，10多年間，馮喆曾在《勝利重逢》、《淮上人家》、《南征北戰(zhàn)》、《鐵道游擊隊》、《羊城暗哨》、《沙漠追匪記》、《金沙江畔》、《桃花扇》等影片中扮演主要角色。和解放前不同的是，他扮演的人物更豐富多樣了，而且大都是他以前所不熟悉的，其中有解放軍、公安戰(zhàn)士、農民等等。作為長期生活在城市文化圈中的馮喆，要演好這些人物，難度是比較大的，而馮喆塑造的這些銀幕形象，大都真實、自然，還具有他那獨特的瀟灑風度，是較為難得的。馮喆在表演藝術上這種新的成就，新的突破，不是單純的技巧問題，這和他滿腔熱情地投身到沸騰的戰(zhàn)斗生活中去是密不可分的。
1961年，由于由于不久前“街頭追女”的風波，被名列第一批入川援助峨影廠建設的人員之內，但美其名日是照顧夫妻兩地分居；因為在此之前1957年，他的妻子張光茹為了重新找回失去的川劇事業(yè)，已經調往四川成都川劇院。
馮喆從上影廠調入四川峨眉山電影制片，逐漸轉入幕后工作，期間只參加過《金沙江畔》、《桃花扇》的演出。


1966年，馮喆的演藝事業(yè)正值如日中天的時候，來勢洶猛的“文化大革命”爆發(fā)，徹底改變了馮喆的一生的命運，使他陷于萬劫不復的深淵之中。
文革開始后，峨影廠緊跟形勢，全廠上下開始深入揭批“文藝黑線”，馮喆自是不敢有絲毫怠慢，全身心投入運動之中。然而，等待馮喆的卻是鋪天蓋地的大字報，他被戴上“夏衍黑線人物”、“文藝黑線的黑干將”、“特嫌分子”的大帽子，遭到廠里造反派的圍攻和批斗。這場來勢兇猛的打擊，令馮喆猝不及防。他解放前參加的由黨的“左翼”文化運動領導的“同茂”劇團的演出，還有解放前夕赴香港拍片的經歷，
本是他一生都引以為榮、感到自豪的歷史，卻在其時是非顛倒。馮喆極力申明，極力表白，極力解釋，極力辯護，然而一切都是無濟于事。對這些莫須有的罪名，馮喆自然是百思不得其解，他為自己極力申訴，但是給予他的是一次比一次更厲害的批斗游街，一次比一次更殘酷的拳打腳踢。馮喆身陷囹圄，隨時隨地、隨時隨刻都會被失去人性的造反派招之即來，進行肉體摧殘和人身凌辱。這是馮喆一生最為沉重而悲涼、凄慘而恐懼的日子，也是他始終難解郁悶而最感痛苦的日子。


此時，馮喆的妻子張光茹自然也是被作為“專演才子佳人的舊戲子”，強行送進了成都市文藝系統(tǒng)學習班，整天就是不斷地反省自己。由于她與馮喆早在上海就已情感破裂，尤其對馮喆在調來成都之前所做出的“街頭追女”一事大為憤怒，更是對他眼前的處境不但沒有絲毫的同情，而且還由此產生強烈的報復意念。她由于從來沒有原諒過馮喆，早已與他同地分居，甚至還向峨影廠造反派密報了馮喆和一些同事以前談論形勢的事情，結果使他招來一場裝進麻袋里的毒打。馮喆的肉體在遭受摧殘，他的內心在默默地流血。他萬萬沒有想到自己曾經傾情恩愛過的妻子，會這樣無情無義。 　　
1966年到1969年，是“文革”風暴最為猛烈之時。1969年新春剛開始，省“革委會”就迅速作出決定，把整個省級文化系統(tǒng)單位的人員全部趕到著名的“階級斗爭教育展覽館”所在地——四川省大邑縣安仁鎮(zhèn)，也就是所謂“劉文彩莊園（“收租院”就在這里）去接受階級斗爭再教育。全班人馬一千多人都進駐安仁鎮(zhèn)中學，當時名稱叫“四川省級文化系統(tǒng)干部毛澤東思想學習班”。一千余人全部按連隊編制，集體居住在各大教室內，室內安置上下鋪木床，僅留過道通行。而對那些重點管制的“專政對象”，則集中在與一般人員居住的相隔一片草坪的一排并列的大教室里，即后來稱為的“紅色牛棚”。當時，“專政對象”共分為三類，即“走資派”、“當權派”、“黑線人物”和“三名三高”，馮喆被列為后一類。這個學習班的活動首要任務是“天天讀”，然后是沒完沒了的“大批判”，以及并不叫人好受的體力懲罰。在學習班里，馮喆對造反派強迫自己所干的重體力勞動，只有默默地干好，但這絲毫沒有減輕對他所渴望的“精神枷鎖”的解脫和人身自由的解放。
《桃花扇》作為“大毒草”影片在“集中營” 的大操場上放映，造反派們邊看電影邊振臂高呼“打倒”口號，隨后，又把從劇團抄來的戲服強行給馮喆穿上，拉到街上對著高音喇叭，又是一通響徹云天的批斗口號，使馮喆的身心再一次遭受嚴重的摧殘。 　　



1969年的初夏悄悄地來到，“集中營”里對“重點管制對象”的歷史問題和現(xiàn)行表現(xiàn)正在進行綜合定論，所以令人倍感恐怖的“大逼供”全線鋪開。這些“重點管制對象”，一個個被單獨帶走，重新進行提審，令其交待以前所謂的歷史問題，過去的批斗、游街和毒打，現(xiàn)在升級到更加殘酷的嚴刑逼供，窮兇極惡的造反派為了完成市革委會下達的命令和交派的任務，開始變本加厲地再一次用非人的手段和肉體折磨來試圖查出“ 專政對象”新的線索。6月2日這一天，“集中營”院里的高音喇叭地猛地傳出兇神惡煞般的聲音：“馮喆，你在哪里？趕快回來！如不回來，后果自負……”這種聲音反復叫嚷了十幾遍，十幾個專政隊員來回奔跑，像是在上天入地般地搜查“逃犯”。第二天下午，造反派把大家全部集中到操場大草坪上，口氣生硬地宣布說馮喆已畏罪自殺。就這樣，一代著名影星自此永遠消失于人間，他死亡的時間是1969年的6月2日，年僅四十八歲。
---- 一位同情馮喆的同事曾悄悄地暗示說：“你哥哥人長得很漂亮，死的也漂亮”；


這是他個人最喜歡的影像


這是和秦怡的合影


如今，一代著名演星馮喆已故去四十三個春秋，他在銀幕上塑造的人物形象，演藝風采還是可以扎根在某些觀眾心中（比如我，就會想起那張英俊、剛毅的臉）！
1978年7月13日，峨影廠舉行全廠追悼會，公開為馮喆平反。
1995年在紀念世界電影誕辰100周年、中國電影誕生90周年之際，馮喆被國家文化部列為126名“中華影星”之一。
之后的紀念活動也得到眾多影迷支持，每年前往祭奠亦是不為間斷！是啊，有的人生時為人拜，有的人亡后被紀念！


文行結尾，若馮喆先生再此，當會瀟灑道：當年風靡也一時，俱，往矣～～～


您也可以前往下列鏈接，看到更多配圖文字！
http://www.bafeit.com/forum.php?mod=viewthread&tid=2647&page=1&extra=#pid7603

《羊城暗哨》說的是一群廣州人要逃到香港，轉道聯(lián)合國去告狀。用現(xiàn)在的話說就是去上訪。如果你剔除影片中對“特務”的負面描寫，以及陰險的表情、昏暗的配光等等，影片“告狀”的主題就顯而易見。
　　告狀的人包括農、工、商、政、醫(yī)等各界“受難的人士”，他們不滿“囗囗后” 囗囗囗囗等運動剝奪了他們的財產和囗囗，從而要到聯(lián)合國講臺上去控訴。為此他們組成了“囗囗團”，計劃乘坐由廣州前往海南的輪船，中途劫持之，在境外同伙的接應下，經香港去美國紐約的聯(lián)合國總部。

昨天看這個電影（IPTV重放）最大的感覺是按照電影的邏輯，抓住特務梅姨是次要的，挖出這個控訴團有那些有名有姓的“工商界人士”，也就是放得是特務這個餌，看看能釣出多少藏在人民深處的 軍需主任來。這樣想，其實有些不寒而栗的。

這個電影涉及到了ps的問題，就是把兩張照片拼在一起，在1957左右該是專業(yè)技術了吧，之后我在《費家有女》里有看到一次，有照為證變得連眼見為實都靠不住了。


就表演而言我很喜歡狄梵處理的八姑，可以和《英雄兒女》里的王曉棠作比較，“是做真夫妻還是假夫妻，我們這樣的人還不是今朝有酒今朝醉”，珠圓玉潤之下倉皇辭廟，這個人物還是有些琢磨的。

梅姨，馬科長，小神仙都太離譜了，夏天在昏暗的燈光下說要大干一場也太象小鬼了，如果特務都是這樣的，世界就真的太平了。

演偵察科長的是于飛，他不是老演蘇修特務的嗎，一下子變成好人實在有種混進革命隊伍的感覺，那個宏霞扮演的女公安再次說明好女人一般都那么令人乏味。

要說馮喆了，昨天仔細看了一遍他的演出反而不如南征北戰(zhàn)，鐵道游擊隊來得松弛，穿的西服襯衫皮鞋還是很潮的，這一點，王心剛龐學勤哪怕孫道臨都比不上，感覺他就是那種香港回來的，舉手投足那么倜儻，那句 出去逛逛，不玩怎么像香港華僑 的感覺很好，但他要演出革命者的味道的時候就有些僵，大抵就是馬連良突然唱紅燈記的感覺。

馮喆，咳，活著該多好。

    其實，看完這部電影，最大的感受在于，這部電影的技巧和手法到現(xiàn)在都在被很多電影、電視劇模仿，五十多年了，我們的電影水平還是沒有提高多少。

   1、配樂是相當大的亮點。這部電影的配樂，張弛有度，特別是緊張激烈的時候，悶隆的音樂推動著情節(jié)往前發(fā)展，很有身臨其境的感覺。

   2、場景的設計很出彩，圈套、伏筆很是精致，冗余的場景幾乎沒有，精致的布局，在那個年代也是很少見到的。導演的功力，很是非凡。

   3、人物的表演是最值得看的。眼神和手勢，即便是黑白電影，但是眼神的表演力，已經超越了黑白片的時代。


   這是當時的電影，卻比現(xiàn)在的電影更精彩。