歐洲的驚悚片大多于宗教的神秘有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。這部片子也是如此。瘟疫的氣氛制造的不錯(cuò)，不過(guò)卻只是家族的復(fù)仇，未免太俗了。不過(guò)知道了鉆戒是護(hù)身符。

我覺(jué)得如果與同樣的“瘟疫”題材的作品相比，此片不知道好了多少。首先這并不是一部純粹的推理劇，而是兼顧到了某種文化性的東西——甚至我們可以說(shuō)，本片的疑點(diǎn)立足于“黑死病”，同時(shí)又對(duì)“黑死病”進(jìn)行了一番淺顯的文化普及（片中提及黑死病爆發(fā)時(shí)的相關(guān)文化——免去瘟疫的護(hù)身符等等，同時(shí)也提到黑死病在1920年還小規(guī)模地在法國(guó)爆發(fā)了一次）。而另一方面，本劇在塑造人物性格方面顯然比一般推理片要高明很多。對(duì)于人性的反思似乎均是所有推理片涉及的領(lǐng)域，而它往往集中表現(xiàn)在犯罪者身上。而本片則將人性的反思凝練于登場(chǎng)的全部主要人物，人們經(jīng)歷了一場(chǎng)騷動(dòng)，并在騷動(dòng)之后使得心靈發(fā)生了些許改變——永遠(yuǎn)記不住人名、戀愛(ài)危機(jī)的局長(zhǎng)，因?yàn)槟硞€(gè)案件隱居于世、靠秘密出租公寓為生的老紳士，還有愿意四處漂泊的廣告宣讀者……

說(shuō)到廣告宣讀者，我不得不說(shuō)本片還反映了一個(gè)較為真實(shí)的現(xiàn)代巴黎的市民社會(huì)。如果不是本片引入這樣一個(gè)人物，也許我們永遠(yuǎn)也無(wú)法知曉居然在現(xiàn)代社會(huì)還有以在廣場(chǎng)上宣讀廣告為業(yè)的人。而剝離了諸如《天使愛(ài)美麗》或《天使A》那樣童話般的夢(mèng)幻巴黎，我們似乎能更為真實(shí)地去了解置身于巴黎的街道與人群究竟是怎樣的一種感覺(jué)。同時(shí)，本作在情節(jié)方面也是一環(huán)扣一環(huán)，而到了最終的最終，也才能知道全部的真相。

最后再來(lái)說(shuō)說(shuō)拍攝方面。非常喜愛(ài)導(dǎo)演對(duì)于傍晚巴黎余暉的捕捉——無(wú)論是反射在車窗上的還是窗簾背后的，都非常令人陶醉。除此外，導(dǎo)演借著對(duì)于光線的拍攝，巧妙地將這些似乎并無(wú)需要關(guān)注的部分與劇情串聯(lián)在了一起，并推至高潮，真是令人又驚又喜。

但說(shuō)了這么多，我想從推理劇來(lái)說(shuō)的話，本片也許并不是那么出彩，所以還是推薦給喜好文藝片的人們觀看吧，這真的是一部無(wú)法錯(cuò)過(guò)的佳作（而我想之所以沒(méi)有受到關(guān)注，很可能是海報(bào)拍得不夠先聲奪人的緣故，但這也確實(shí)吻合本片的意圖——導(dǎo)演似乎是盡量想在文藝作品與推理劇中尋找一個(gè)平衡的支點(diǎn)，更加深入地反映法國(guó)的社會(huì)人情與歷史文化）。

再美麗的城市也有藏污納垢的地方，再美麗的心靈也有陰暗自私的時(shí)刻，有時(shí)候，缺失反而構(gòu)成了完整！
                                        ―――韓兮

這絕對(duì)不是我們印象中那個(gè)充滿了陽(yáng)光，演繹著無(wú)數(shù)浪漫的巴黎。導(dǎo)演雷吉斯?瓦格涅曾拍攝了極具詩(shī)情畫(huà)意的愛(ài)情史詩(shī)《印度支那》，但這一次，他卻用鏡頭為我們奉獻(xiàn)出了一個(gè)陰暗冷峻的巴黎。
電影改編自偵探作家弗雷德?瓦爾加斯的小說(shuō)，這位女作家筆下的故事都具有強(qiáng)烈的中世紀(jì)風(fēng)格，于是電影也在遵循原著的基礎(chǔ)上將故事中的中世紀(jì)符號(hào)以影像的手段加以強(qiáng)化。除了色彩的陰暗以外，影片還架構(gòu)了許多更具有中世紀(jì)感覺(jué)的情節(jié)，例如廣場(chǎng)上的信息員，在現(xiàn)在這個(gè)媒體與通訊無(wú)限膨脹的年代，這樣一個(gè)人物的出現(xiàn)無(wú)疑將觀眾帶回到了古代的情境中，混亂的廣場(chǎng)，一個(gè)人在宣讀著各種各樣的信息，其它人或聽(tīng)或各自做著自己的事情，這種混亂感是頗具古典意境的。
影片無(wú)疑在背景中對(duì)中世紀(jì)進(jìn)行了一次模仿，除了混亂的廣場(chǎng)，還有潮濕的地下通道，狹長(zhǎng)的街道，局促的房間等，這些環(huán)境的營(yíng)造更利于將觀眾帶入情境之中。但最直接也是最令觀眾感到興奮的無(wú)疑是故事本身，那些中世紀(jì)的神秘符號(hào)將更具有直觀性，也更具有說(shuō)服力，反寫的“4”，“CLT”所代表的“急往遲返”，還有最駭人聽(tīng)聞也是最令人恐懼的黑死病（鼠疫），這所有的一切都將影片從現(xiàn)代拉回到了古代中世紀(jì)，恍若隔世，上帝的懲罰即將重現(xiàn)。
對(duì)于歐洲人來(lái)說(shuō)，中世紀(jì)的黑暗是一種心理上的，不僅僅在于宗教的殘酷，更有黑死病所造成的約三分之一人口的死亡，一種邪惡的力量將從巴黎開(kāi)始，所以對(duì)于歐洲人來(lái)說(shuō)，此片頗具心理契機(jī)的。但作為東方的觀眾可能并沒(méi)有如此強(qiáng)烈的感同身受，所以這些手段的運(yùn)用只能讓我們更關(guān)注一下故事本身，絕難向著人文方面思考。但影片中由于害怕黑死病的蔓延而戴上口罩的場(chǎng)景恐怕是每一個(gè)中國(guó)人都能夠感覺(jué)到的恐慌。
對(duì)于一部?jī)?nèi)含中世紀(jì)諸多元素的偵探影片，美國(guó)人的制作肯定能夠令人感到十分地過(guò)癮，所有觀眾將會(huì)緊緊地跟隨在導(dǎo)演的身后，強(qiáng)烈的追尋著迷題的答案。但這卻是一部標(biāo)準(zhǔn)的法國(guó)片，它所表現(xiàn)的所有中世紀(jì)元素目的只有一個(gè)，就是打開(kāi)門展現(xiàn)給觀眾看，而絕不是將觀眾推進(jìn)門里還要牽著觀眾的鼻子走。這個(gè)區(qū)別從影片的開(kāi)頭便體現(xiàn)了出來(lái)。
影片開(kāi)頭，首先進(jìn)入觀眾視線的不是那些神秘的中世紀(jì)符號(hào)，也不是陰暗的老鼠世界，更沒(méi)有殺人的場(chǎng)景，而是警長(zhǎng)的生活，女友與他分手了，這種悲哀的心情雖然與影片的色彩是相吻合的，但卻與案情并沒(méi)有太大的關(guān)系。于是，我們理解了此片最終的套路，是對(duì)人物的描述，而不是對(duì)案件的偵破。
縱觀此片，事實(shí)上也的確如此，案件的偵破過(guò)程并不驚險(xiǎn)，甚至有些拖沓，警長(zhǎng)也處于一種迷茫的狀態(tài)，幾乎看不到他的智慧，更沒(méi)有勇敢可言。這樣一個(gè)并不可愛(ài)的人物顯然不是偵破片的主線，反倒是在偵破的過(guò)程中，每一個(gè)過(guò)場(chǎng)人物的故事在慢慢地浮出水面，教授曾被指責(zé)為侵犯婦女，信息員落魄無(wú)奈才走上了廣場(chǎng)，助手總懷疑自己辦案的過(guò)程中得了黑死病，至于三個(gè)主要的罪犯，老太太一味地相信中世紀(jì)黑死病的報(bào)應(yīng)，少年則深受其影響，而殺人的姐姐更是飽嘗貧困，每一個(gè)劇中人都是不完整的，包括那些死者，他們都有著自我的缺陷，而這些帶有缺陷的人組成了這個(gè)神秘的故事，于是故事本身的魅力被沖淡了，人物無(wú)疑是凌架在了故事之上。
如果這個(gè)故事有美版，筆者很難說(shuō)到底會(huì)喜歡哪一種風(fēng)格，但毫無(wú)疑問(wèn)的一點(diǎn)是，此片在講述的過(guò)程中節(jié)奏還是有些緩慢，雖然很明顯是導(dǎo)演故意留給觀眾的思索時(shí)間，但卻也造成了游離之感，尤其對(duì)于非歐洲的觀眾來(lái)說(shuō)，如果再緊湊一點(diǎn)恐怕會(huì)更好的。

韓兮
2007-11-15于通州

  硬盤角落里的一部高清電影，準(zhǔn)備看完了刪掉騰硬盤空間的……

  反映了比較市井的巴黎。導(dǎo)演比較像介紹真實(shí)的巴黎街頭文化，我記得的幾個(gè)：廣場(chǎng)念小廣告的配角，配合小廣告內(nèi)容作出表演的小丑，跟在警察背后即時(shí)模仿對(duì)方動(dòng)作的藝人，跳街舞的少年們。

  巴黎的廣場(chǎng)真的很有藝術(shù)氛圍吶。

  片子呢，只適合當(dāng)文藝片看比較好，因?yàn)楣?jié)奏很慢，偵破過(guò)程一點(diǎn)都不緊張刺激。最后兇手都差不多是自己坦白的，咱們的主角局長(zhǎng)基本就是無(wú)頭蒼蠅的亂轉(zhuǎn)，然后靠什么直覺(jué)第六感來(lái)破案……怎么當(dāng)上局長(zhǎng)的……

  局長(zhǎng)和那亞洲戀人的戲份根本可有可無(wú)……我都不知道是干嘛的……局長(zhǎng)的內(nèi)心也很神秘，成天憂郁著臉，他的副手都比他有精神多了。

  不知道是翻譯字幕的問(wèn)題還是電影本身的問(wèn)題，雖然情節(jié)發(fā)展緩慢，但是人物之間的關(guān)系卻很跳躍……基本都是幾句話就搞的很熟……法國(guó)人都這么容易和人混熟么……

  案件方面，開(kāi)始搞的很神秘，像達(dá)芬奇密碼一樣帶有宗教色彩……結(jié)果沒(méi)想到是那么俗的結(jié)局……

  我最喜歡的還是配樂(lè)，那個(gè)舒緩糅合的鋼琴曲又帶點(diǎn)神秘的感覺(jué)，很好聽(tīng)。

  基本就是這樣了，情節(jié)沒(méi)什么說(shuō)的。很簡(jiǎn)單，人物刻畫(huà)上，因?yàn)榭赡茏帜徊缓?，也沒(méi)怎么懂那些內(nèi)心交流的意思。

  那嫌疑犯男孩很帥，下面也很大……法國(guó)片子很開(kāi)放嘛，加上前面死的一個(gè)路人帥哥，兩個(gè)帥哥都露三點(diǎn)了……

片名緣自于中世紀(jì)神話中免除瘟疫侵害的方法，意思是馬上離開(kāi)，晚點(diǎn)歸還。而瘟疫則是導(dǎo)演故弄的一個(gè)玄虛。其實(shí)，并沒(méi)有哪個(gè)喪心病狂的異教徒要散播瘟疫，涂炭生靈。電影講述的還是一個(gè)基督山伯爵式的復(fù)仇故事，外加螳螂捕蟬，黃雀在后的簡(jiǎn)單套路。感覺(jué)上，很多國(guó)外的懸疑片、推理片都由一些中世紀(jì)的神話、經(jīng)卷或者預(yù)言作為引子。導(dǎo)演使出渾身解數(shù)，帶領(lǐng)觀眾一路披荊斬棘，在迷宮中左突右閃，最終剝繭抽絲，真相大白于天下。天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。仿佛任意翻開(kāi)一部古籍，某句箴言，某個(gè)符號(hào)，都能引出一次謀殺、一場(chǎng)尋寶。啥時(shí)候，也能看到中國(guó)電影里面有類似的橋段呢？比起那些經(jīng)典的片子，本片的故事架構(gòu)，就顯得比較單薄了。法國(guó)電影還是以輕松的生活片為擅長(zhǎng)。看過(guò)的法國(guó)懸疑片中，也就是《這個(gè)殺手不太冷》中的那位每天喝兩盒脫脂牛奶的讓.雷諾，給人的印象最深刻了。

（芷寧寫于2007年9月12日）
    自7月29日，法國(guó)老牌演技派明星米歇爾·塞羅辭世之日起，就想抽時(shí)間觀看他出演的最后一部影片《急往遲返》。最近，終于如愿，算是對(duì)演過(guò)100多部影片、三次榮獲過(guò)法國(guó)凱撒獎(jiǎng)影帝桂冠（分別是1978年的《虛鳳假凰》、1981年的《審判》和1995年的《真愛(ài)未了情》）、享年79歲的米歇爾·塞羅的懷念和致敬吧。
    《急往遲返》又名《速去遲歸》、《早去晚回》，片名來(lái)自于拉丁語(yǔ)，在片中，考古學(xué)家給予了解釋：“縮寫CLT是拉丁語(yǔ)，表示快快的離開(kāi)、長(zhǎng)久的離開(kāi)，遲遲的歸來(lái)。”這是中世紀(jì)歐洲人對(duì)付黑死病來(lái)臨時(shí)的“小貼示”。
    該片由導(dǎo)過(guò)《印度支那》（1992年凱瑟琳·德芙娜主演）的雷吉斯·瓦格涅執(zhí)導(dǎo)，以再現(xiàn)異域風(fēng)情見(jiàn)長(zhǎng)的瓦格涅這次將視角集中在離奇案件中，他選擇了法國(guó)偵探小說(shuō)女王弗雷德·瓦爾加斯的同名著作，該書(shū)自2001年起就連續(xù)獲得過(guò)多個(gè)圖書(shū)獎(jiǎng)項(xiàng)。如此以來(lái)，因《印度支那》而獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的導(dǎo)演遇到了獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的偵探小說(shuō)，貌似相當(dāng)完美的組合，究竟效果如何？不妨先看看法國(guó)媒體的評(píng)論。
    《費(fèi)加羅報(bào)》說(shuō)：導(dǎo)演雷吉斯·瓦格涅帶給我們傳奇故事般的觸覺(jué)，關(guān)于奇怪的事件，關(guān)于異樣的人格。《電影現(xiàn)場(chǎng)》評(píng)點(diǎn)：瘋狂而神秘的氛圍縈繞著整部偵探電影，這要感謝導(dǎo)演雷吉斯·瓦格涅。《法蘭西西部報(bào)》則認(rèn)為：跟隨電影的目光，我們不大能看到平日巴黎的溫暖和動(dòng)人。
    的確，影片營(yíng)造出了詭異的氛圍，特別是畫(huà)在公寓門上的反“4”符號(hào)，通過(guò)鏡頭，觀眾逐漸看到了奇怪事件和異樣人格的真面目，也看到了巴黎那不溫暖明媚的一面，仿佛于寒冬在巴黎地下暗河里躑躅般的陰惻冷暗。影片灰色的調(diào)子和鏡頭里下水道的群鼠，給觀眾“不一般”的離奇而悚然的感覺(jué)，但還不是驚悚。
    片頭，配合演職人員字幕的背景畫(huà)面是黑線條勾勒出的巴黎建筑，既素美又略顯冰冷。巴黎的幾處社區(qū)公寓里，各家的大門于一夜之間幾乎全被人用黑色油漆反寫上了大大的“4”，尾處還有“CLT”三個(gè)字母。住戶感到害怕，求助于警察。通過(guò)實(shí)地檢查，警方意識(shí)到這絕不是單純的行為藝術(shù)。與此同時(shí)，在廣場(chǎng)上代人宣讀小廣告的喬斯（奧利弗·古爾邁飾演），已連續(xù)三周收到了有關(guān)黑死病和詛咒的信，博學(xué)的老人赫維先生（米歇爾·塞羅飾演）對(duì)這些用拉丁文寫的信件很感興趣，他向喬斯討要了那些信件。
    負(fù)責(zé)調(diào)查的警長(zhǎng)讓-巴蒂斯特·阿當(dāng)斯貝格（約瑟·加西亞飾演）在圖書(shū)館遇到了同樣在查閱資料的赫維，他們了解到反寫的“4”和中世紀(jì)的黑死病有關(guān)聯(lián)。接著一連串命案發(fā)生了，所有門上沒(méi)被反寫上“4”的住戶都死了，且都死相不佳——全身赤裸、身體被人用黑炭涂上了斑塊，乍一看好似黑死病癥狀，然而卻是謀殺，且令法醫(yī)難以解釋其準(zhǔn)確死因。
    巴黎人開(kāi)始恐慌，以為曾在中世紀(jì)奪走1/3歐洲人性命的黑死病又回來(lái)了。警長(zhǎng)的搭檔因在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)被鼠蚤咬過(guò)，而被隔離觀察，他雖自以為不久于人世，然而卻活了下來(lái)，鼠蚤似乎不是絕對(duì)的致死因。隨著調(diào)查的深入，警長(zhǎng)逐漸了解到，死者生前幾天都收到過(guò)裝有鼠蚤的信封，而且，都于12年前在非洲共過(guò)事。
    警長(zhǎng)超好的直覺(jué)讓他發(fā)現(xiàn)了嫌疑人——在廣場(chǎng)社區(qū)沒(méi)混多久的大男孩Damas，他是在咖啡館里工作的Marie（瑪麗·吉蓮飾演）同母異父的弟弟。原來(lái)12年前，那些被謀殺者在非洲干了很多不法勾當(dāng)，一天，他們的老板帶著年少的兒子Damas前去視察，發(fā)現(xiàn)了弊端，要告發(fā)他們，結(jié)果被下屬合伙殺死，還偽裝成意外，躲起來(lái)的小Damas目睹了全過(guò)程。此后，Damas和祖母發(fā)誓報(bào)仇，而Damas的祖母是20世紀(jì)初法國(guó)北部黑死病大爆發(fā)的幸存者，她堅(jiān)信是自己的詛咒和郵寄過(guò)去的帶有致病菌的鼠蚤殺死了那些人。祖孫倆對(duì)自己的“罪行”供認(rèn)不諱。
    然而事實(shí)并非如此。老頭赫維找到Marie，告訴她，Damas只畫(huà)了反“4”，卻并沒(méi)殺人，因?yàn)樗豢赡苡煤谔吭谒勒呱砩贤盔f。Marie聞聽(tīng)后，立刻車載赫維前往警察局去替弟弟辯解，就在她將車開(kāi)往錯(cuò)誤的方向時(shí)，赫維突然明白誰(shuí)才是真正的兇手，當(dāng)然，閱歷豐富的赫維不會(huì)讓她輕易得逞……
    Marie殺人的目的很明確，即嫁禍給迷信詛咒能殺人的弟弟Damas及其祖母，自己好繼承Damas父親的財(cái)富——那筆被Damas和祖母認(rèn)為沾了詛咒而拒用的巨資。幾年前，Marie才認(rèn)了Damas這個(gè)弟弟，Damas因?yàn)槎嗔藗€(gè)親人而高興，Marie則一直在籌劃如何繼承遺產(chǎn)，直到她聽(tīng)了弟弟講的有關(guān)黑死病的事，以及他將要進(jìn)行的詛咒復(fù)仇，Marie知道她該怎么做了，她只需跟在Damas身后。于是，Marie殺了那些人，并偽裝成黑死病的樣子?？梢哉f(shuō)，真正殺人的并不是鼠蚤或黑死病，而是人的貪婪。這種貪婪也曾出現(xiàn)在殺死Damas父親的那些人身上。
    片中，警長(zhǎng)有一些感情戲份，如離去的未婚妻卡米耶，再如警長(zhǎng)去工作處找卡米耶，希望她回來(lái)。這兩人之間的關(guān)系很符合典型的怨偶橋段：他愛(ài)她，卻總傷害她，她也愛(ài)他，終因忍受不了而選擇離去。個(gè)人感覺(jué)這些戲份處理得并不得當(dāng)，當(dāng)Marie和酒醉的警長(zhǎng)纏綿之際，觀眾很容易就猜到卡米耶要給警長(zhǎng)一次機(jī)會(huì)，下一秒她就進(jìn)家門了。果然，導(dǎo)演讓她這么做了，結(jié)果，她負(fù)氣走了，而且這次是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。好一出俗套的言情戲！
    米歇爾·塞羅的赫維先生演得不錯(cuò)，表情內(nèi)含豐富，眼神睿智而憂郁，雖然戲份有限，卻令觀眾能從中感到他那不平靜不平凡的一生。這個(gè)改過(guò)姓氏、又很博學(xué)的老人之所以會(huì)為Damas說(shuō)話，是因?yàn)樵谒贻p時(shí)曾做好事救助一位被兩個(gè)流氓糾纏的姑娘，然而那姑娘因怕被流氓團(tuán)伙報(bào)復(fù)，居然指認(rèn)赫維為流氓，這次誤判影響了赫維的人生軌跡，但他在歷經(jīng)風(fēng)雨的捶打和不公的命運(yùn)之后，并沒(méi)有報(bào)復(fù)社會(huì)和其他無(wú)辜的人。警長(zhǎng)曾對(duì)喬斯說(shuō)過(guò)：“當(dāng)心，人的頭腦里就沒(méi)有美好?！比欢嗽捲诤站S老頭兒這里不成立。
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