歐洲的驚悚片大多于宗教的神秘有著千絲萬縷的聯(lián)系。這部片子也是如此。瘟疫的氣氛制造的不錯，不過卻只是家族的復仇，未免太俗了。不過知道了鉆戒是護身符。

我覺得如果與同樣的“瘟疫”題材的作品相比，此片不知道好了多少。首先這并不是一部純粹的推理劇，而是兼顧到了某種文化性的東西——甚至我們可以說，本片的疑點立足于“黑死病”，同時又對“黑死病”進行了一番淺顯的文化普及（片中提及黑死病爆發(fā)時的相關文化——免去瘟疫的護身符等等，同時也提到黑死病在1920年還小規(guī)模地在法國爆發(fā)了一次）。而另一方面，本劇在塑造人物性格方面顯然比一般推理片要高明很多。對于人性的反思似乎均是所有推理片涉及的領域，而它往往集中表現(xiàn)在犯罪者身上。而本片則將人性的反思凝練于登場的全部主要人物，人們經(jīng)歷了一場騷動，并在騷動之后使得心靈發(fā)生了些許改變——永遠記不住人名、戀愛危機的局長，因為某個案件隱居于世、靠秘密出租公寓為生的老紳士，還有愿意四處漂泊的廣告宣讀者……

說到廣告宣讀者，我不得不說本片還反映了一個較為真實的現(xiàn)代巴黎的市民社會。如果不是本片引入這樣一個人物，也許我們永遠也無法知曉居然在現(xiàn)代社會還有以在廣場上宣讀廣告為業(yè)的人。而剝離了諸如《天使愛美麗》或《天使A》那樣童話般的夢幻巴黎，我們似乎能更為真實地去了解置身于巴黎的街道與人群究竟是怎樣的一種感覺。同時，本作在情節(jié)方面也是一環(huán)扣一環(huán)，而到了最終的最終，也才能知道全部的真相。

最后再來說說拍攝方面。非常喜愛導演對于傍晚巴黎余暉的捕捉——無論是反射在車窗上的還是窗簾背后的，都非常令人陶醉。除此外，導演借著對于光線的拍攝，巧妙地將這些似乎并無需要關注的部分與劇情串聯(lián)在了一起，并推至高潮，真是令人又驚又喜。

但說了這么多，我想從推理劇來說的話，本片也許并不是那么出彩，所以還是推薦給喜好文藝片的人們觀看吧，這真的是一部無法錯過的佳作（而我想之所以沒有受到關注，很可能是海報拍得不夠先聲奪人的緣故，但這也確實吻合本片的意圖——導演似乎是盡量想在文藝作品與推理劇中尋找一個平衡的支點，更加深入地反映法國的社會人情與歷史文化）。

再美麗的城市也有藏污納垢的地方，再美麗的心靈也有陰暗自私的時刻，有時候，缺失反而構成了完整！
                                        ―――韓兮

這絕對不是我們印象中那個充滿了陽光，演繹著無數(shù)浪漫的巴黎。導演雷吉斯?瓦格涅曾拍攝了極具詩情畫意的愛情史詩《印度支那》，但這一次，他卻用鏡頭為我們奉獻出了一個陰暗冷峻的巴黎。
電影改編自偵探作家弗雷德?瓦爾加斯的小說，這位女作家筆下的故事都具有強烈的中世紀風格，于是電影也在遵循原著的基礎上將故事中的中世紀符號以影像的手段加以強化。除了色彩的陰暗以外，影片還架構了許多更具有中世紀感覺的情節(jié)，例如廣場上的信息員，在現(xiàn)在這個媒體與通訊無限膨脹的年代，這樣一個人物的出現(xiàn)無疑將觀眾帶回到了古代的情境中，混亂的廣場，一個人在宣讀著各種各樣的信息，其它人或聽或各自做著自己的事情，這種混亂感是頗具古典意境的。
影片無疑在背景中對中世紀進行了一次模仿，除了混亂的廣場，還有潮濕的地下通道，狹長的街道，局促的房間等，這些環(huán)境的營造更利于將觀眾帶入情境之中。但最直接也是最令觀眾感到興奮的無疑是故事本身，那些中世紀的神秘符號將更具有直觀性，也更具有說服力，反寫的“4”，“CLT”所代表的“急往遲返”，還有最駭人聽聞也是最令人恐懼的黑死病（鼠疫），這所有的一切都將影片從現(xiàn)代拉回到了古代中世紀，恍若隔世，上帝的懲罰即將重現(xiàn)。
對于歐洲人來說，中世紀的黑暗是一種心理上的，不僅僅在于宗教的殘酷，更有黑死病所造成的約三分之一人口的死亡，一種邪惡的力量將從巴黎開始，所以對于歐洲人來說，此片頗具心理契機的。但作為東方的觀眾可能并沒有如此強烈的感同身受，所以這些手段的運用只能讓我們更關注一下故事本身，絕難向著人文方面思考。但影片中由于害怕黑死病的蔓延而戴上口罩的場景恐怕是每一個中國人都能夠感覺到的恐慌。
對于一部內含中世紀諸多元素的偵探影片，美國人的制作肯定能夠令人感到十分地過癮，所有觀眾將會緊緊地跟隨在導演的身后，強烈的追尋著迷題的答案。但這卻是一部標準的法國片，它所表現(xiàn)的所有中世紀元素目的只有一個，就是打開門展現(xiàn)給觀眾看，而絕不是將觀眾推進門里還要牽著觀眾的鼻子走。這個區(qū)別從影片的開頭便體現(xiàn)了出來。
影片開頭，首先進入觀眾視線的不是那些神秘的中世紀符號，也不是陰暗的老鼠世界，更沒有殺人的場景，而是警長的生活，女友與他分手了，這種悲哀的心情雖然與影片的色彩是相吻合的，但卻與案情并沒有太大的關系。于是，我們理解了此片最終的套路，是對人物的描述，而不是對案件的偵破。
縱觀此片，事實上也的確如此，案件的偵破過程并不驚險，甚至有些拖沓，警長也處于一種迷茫的狀態(tài)，幾乎看不到他的智慧，更沒有勇敢可言。這樣一個并不可愛的人物顯然不是偵破片的主線，反倒是在偵破的過程中，每一個過場人物的故事在慢慢地浮出水面，教授曾被指責為侵犯婦女，信息員落魄無奈才走上了廣場，助手總懷疑自己辦案的過程中得了黑死病，至于三個主要的罪犯，老太太一味地相信中世紀黑死病的報應，少年則深受其影響，而殺人的姐姐更是飽嘗貧困，每一個劇中人都是不完整的，包括那些死者，他們都有著自我的缺陷，而這些帶有缺陷的人組成了這個神秘的故事，于是故事本身的魅力被沖淡了，人物無疑是凌架在了故事之上。
如果這個故事有美版，筆者很難說到底會喜歡哪一種風格，但毫無疑問的一點是，此片在講述的過程中節(jié)奏還是有些緩慢，雖然很明顯是導演故意留給觀眾的思索時間，但卻也造成了游離之感，尤其對于非歐洲的觀眾來說，如果再緊湊一點恐怕會更好的。

韓兮
2007-11-15于通州

  硬盤角落里的一部高清電影，準備看完了刪掉騰硬盤空間的……

  反映了比較市井的巴黎。導演比較像介紹真實的巴黎街頭文化，我記得的幾個：廣場念小廣告的配角，配合小廣告內容作出表演的小丑，跟在警察背后即時模仿對方動作的藝人，跳街舞的少年們。

  巴黎的廣場真的很有藝術氛圍吶。

  片子呢，只適合當文藝片看比較好，因為節(jié)奏很慢，偵破過程一點都不緊張刺激。最后兇手都差不多是自己坦白的，咱們的主角局長基本就是無頭蒼蠅的亂轉，然后靠什么直覺第六感來破案……怎么當上局長的……

  局長和那亞洲戀人的戲份根本可有可無……我都不知道是干嘛的……局長的內心也很神秘，成天憂郁著臉，他的副手都比他有精神多了。

  不知道是翻譯字幕的問題還是電影本身的問題，雖然情節(jié)發(fā)展緩慢，但是人物之間的關系卻很跳躍……基本都是幾句話就搞的很熟……法國人都這么容易和人混熟么……

  案件方面，開始搞的很神秘，像達芬奇密碼一樣帶有宗教色彩……結果沒想到是那么俗的結局……

  我最喜歡的還是配樂，那個舒緩糅合的鋼琴曲又帶點神秘的感覺，很好聽。

  基本就是這樣了，情節(jié)沒什么說的。很簡單，人物刻畫上，因為可能字幕不好，也沒怎么懂那些內心交流的意思。

  那嫌疑犯男孩很帥，下面也很大……法國片子很開放嘛，加上前面死的一個路人帥哥，兩個帥哥都露三點了……

片名緣自于中世紀神話中免除瘟疫侵害的方法，意思是馬上離開，晚點歸還。而瘟疫則是導演故弄的一個玄虛。其實，并沒有哪個喪心病狂的異教徒要散播瘟疫，涂炭生靈。電影講述的還是一個基督山伯爵式的復仇故事，外加螳螂捕蟬，黃雀在后的簡單套路。感覺上，很多國外的懸疑片、推理片都由一些中世紀的神話、經(jīng)卷或者預言作為引子。導演使出渾身解數(shù)，帶領觀眾一路披荊斬棘，在迷宮中左突右閃，最終剝繭抽絲，真相大白于天下。天網(wǎng)恢恢，疏而不漏。仿佛任意翻開一部古籍，某句箴言，某個符號，都能引出一次謀殺、一場尋寶。啥時候，也能看到中國電影里面有類似的橋段呢？比起那些經(jīng)典的片子，本片的故事架構，就顯得比較單薄了。法國電影還是以輕松的生活片為擅長?？催^的法國懸疑片中，也就是《這個殺手不太冷》中的那位每天喝兩盒脫脂牛奶的讓.雷諾，給人的印象最深刻了。

（芷寧寫于2007年9月12日）
    自7月29日，法國老牌演技派明星米歇爾·塞羅辭世之日起，就想抽時間觀看他出演的最后一部影片《急往遲返》。最近，終于如愿，算是對演過100多部影片、三次榮獲過法國凱撒獎影帝桂冠（分別是1978年的《虛鳳假凰》、1981年的《審判》和1995年的《真愛未了情》）、享年79歲的米歇爾·塞羅的懷念和致敬吧。
    《急往遲返》又名《速去遲歸》、《早去晚回》，片名來自于拉丁語，在片中，考古學家給予了解釋：“縮寫CLT是拉丁語，表示快快的離開、長久的離開，遲遲的歸來。”這是中世紀歐洲人對付黑死病來臨時的“小貼示”。
    該片由導過《印度支那》（1992年凱瑟琳·德芙娜主演）的雷吉斯·瓦格涅執(zhí)導，以再現(xiàn)異域風情見長的瓦格涅這次將視角集中在離奇案件中，他選擇了法國偵探小說女王弗雷德·瓦爾加斯的同名著作，該書自2001年起就連續(xù)獲得過多個圖書獎項。如此以來，因《印度支那》而獲獎無數(shù)的導演遇到了獲獎無數(shù)的偵探小說，貌似相當完美的組合，究竟效果如何？不妨先看看法國媒體的評論。
    《費加羅報》說：導演雷吉斯·瓦格涅帶給我們傳奇故事般的觸覺，關于奇怪的事件，關于異樣的人格。《電影現(xiàn)場》評點：瘋狂而神秘的氛圍縈繞著整部偵探電影，這要感謝導演雷吉斯·瓦格涅?！斗ㄌm西西部報》則認為：跟隨電影的目光，我們不大能看到平日巴黎的溫暖和動人。
    的確，影片營造出了詭異的氛圍，特別是畫在公寓門上的反“4”符號，通過鏡頭，觀眾逐漸看到了奇怪事件和異樣人格的真面目，也看到了巴黎那不溫暖明媚的一面，仿佛于寒冬在巴黎地下暗河里躑躅般的陰惻冷暗。影片灰色的調子和鏡頭里下水道的群鼠，給觀眾“不一般”的離奇而悚然的感覺，但還不是驚悚。
    片頭，配合演職人員字幕的背景畫面是黑線條勾勒出的巴黎建筑，既素美又略顯冰冷。巴黎的幾處社區(qū)公寓里，各家的大門于一夜之間幾乎全被人用黑色油漆反寫上了大大的“4”，尾處還有“CLT”三個字母。住戶感到害怕，求助于警察。通過實地檢查，警方意識到這絕不是單純的行為藝術。與此同時，在廣場上代人宣讀小廣告的喬斯（奧利弗·古爾邁飾演），已連續(xù)三周收到了有關黑死病和詛咒的信，博學的老人赫維先生（米歇爾·塞羅飾演）對這些用拉丁文寫的信件很感興趣，他向喬斯討要了那些信件。
    負責調查的警長讓-巴蒂斯特·阿當斯貝格（約瑟·加西亞飾演）在圖書館遇到了同樣在查閱資料的赫維，他們了解到反寫的“4”和中世紀的黑死病有關聯(lián)。接著一連串命案發(fā)生了，所有門上沒被反寫上“4”的住戶都死了，且都死相不佳——全身赤裸、身體被人用黑炭涂上了斑塊，乍一看好似黑死病癥狀，然而卻是謀殺，且令法醫(yī)難以解釋其準確死因。
    巴黎人開始恐慌，以為曾在中世紀奪走1/3歐洲人性命的黑死病又回來了。警長的搭檔因在案發(fā)現(xiàn)場被鼠蚤咬過，而被隔離觀察，他雖自以為不久于人世，然而卻活了下來，鼠蚤似乎不是絕對的致死因。隨著調查的深入，警長逐漸了解到，死者生前幾天都收到過裝有鼠蚤的信封，而且，都于12年前在非洲共過事。
    警長超好的直覺讓他發(fā)現(xiàn)了嫌疑人——在廣場社區(qū)沒混多久的大男孩Damas，他是在咖啡館里工作的Marie（瑪麗·吉蓮飾演）同母異父的弟弟。原來12年前，那些被謀殺者在非洲干了很多不法勾當，一天，他們的老板帶著年少的兒子Damas前去視察，發(fā)現(xiàn)了弊端，要告發(fā)他們，結果被下屬合伙殺死，還偽裝成意外，躲起來的小Damas目睹了全過程。此后，Damas和祖母發(fā)誓報仇，而Damas的祖母是20世紀初法國北部黑死病大爆發(fā)的幸存者，她堅信是自己的詛咒和郵寄過去的帶有致病菌的鼠蚤殺死了那些人。祖孫倆對自己的“罪行”供認不諱。
    然而事實并非如此。老頭赫維找到Marie，告訴她，Damas只畫了反“4”，卻并沒殺人，因為他不可能用黑炭在死者身上涂鴉。Marie聞聽后，立刻車載赫維前往警察局去替弟弟辯解，就在她將車開往錯誤的方向時，赫維突然明白誰才是真正的兇手，當然，閱歷豐富的赫維不會讓她輕易得逞……
    Marie殺人的目的很明確，即嫁禍給迷信詛咒能殺人的弟弟Damas及其祖母，自己好繼承Damas父親的財富——那筆被Damas和祖母認為沾了詛咒而拒用的巨資。幾年前，Marie才認了Damas這個弟弟，Damas因為多了個親人而高興，Marie則一直在籌劃如何繼承遺產(chǎn)，直到她聽了弟弟講的有關黑死病的事，以及他將要進行的詛咒復仇，Marie知道她該怎么做了，她只需跟在Damas身后。于是，Marie殺了那些人，并偽裝成黑死病的樣子?？梢哉f，真正殺人的并不是鼠蚤或黑死病，而是人的貪婪。這種貪婪也曾出現(xiàn)在殺死Damas父親的那些人身上。
    片中，警長有一些感情戲份，如離去的未婚妻卡米耶，再如警長去工作處找卡米耶，希望她回來。這兩人之間的關系很符合典型的怨偶橋段：他愛她，卻總傷害她，她也愛他，終因忍受不了而選擇離去。個人感覺這些戲份處理得并不得當，當Marie和酒醉的警長纏綿之際，觀眾很容易就猜到卡米耶要給警長一次機會，下一秒她就進家門了。果然，導演讓她這么做了，結果，她負氣走了，而且這次是遠走他鄉(xiāng)。好一出俗套的言情戲！
    米歇爾·塞羅的赫維先生演得不錯，表情內含豐富，眼神睿智而憂郁，雖然戲份有限，卻令觀眾能從中感到他那不平靜不平凡的一生。這個改過姓氏、又很博學的老人之所以會為Damas說話，是因為在他年輕時曾做好事救助一位被兩個流氓糾纏的姑娘，然而那姑娘因怕被流氓團伙報復，居然指認赫維為流氓，這次誤判影響了赫維的人生軌跡，但他在歷經(jīng)風雨的捶打和不公的命運之后，并沒有報復社會和其他無辜的人。警長曾對喬斯說過：“當心，人的頭腦里就沒有美好?！比欢嗽捲诤站S老頭兒這里不成立。
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