演而優(yōu)則導的姜大衛(wèi)交出的導演作業(yè)太不及格了，比他弟弟爾冬升差的不是一點半點，怪不得之后就不拍了，太業(yè)余了。

聚集N多大牌，表演方面就不必說了，堪稱豪華，即使幕后也包括張徹、倪匡、劉家良等，然而故事卻講的瑣碎無聊，橋段低智惡趣味，短的故事干干巴巴，長的故事昏昏欲睡。失敗。
導演眼中所謂的怪人其實大都是性方面有特殊愛好而已。

本來1星，為幾個演員（如秋官）出格的演出加1星。

   可能有點偏激，但我再不會相信帶有“首部”字眼的宣傳。
   90后的我曾覺得，小學時看到的有同性戀角色的港劇非常前衛(wèi)。后來我發(fā)現(xiàn)90年代的《東宮西宮》就有SM情節(jié)，我又以為這大概足夠超前了。等到看完《怪人怪事》，我才徹底醒悟，總有些人的見識和勇氣，是時代無法局限的。以我淺薄的見識，也不敢再說哪些元素是首次出現(xiàn)。
   《怪人怪事》是一部74年的邵氏電影，是姜大衛(wèi)作為導演的第二部作品，編劇是倪匡。短短90分鐘（大概有刪減）的片子，講述了異裝癖、同性戀、戀丑癖、露陰癖、戀物癖、性虐狂、暴露狂、偷竊癖等十來個小故事。作為觀眾，雖然本片導演編劇的組合，讓我在看電影前就有心理準備，但還是沒料到會是這么大膽的作品。
    看姜大衛(wèi)的導演處女作《吸毒者》，我就覺得他是個很有個性的導演。從《怪人怪事》看他簡直有點任性。這些非常態(tài)的癖好和心理狀態(tài)，被多少人隱藏在光鮮亮麗的軀殼下的，病態(tài)、黑暗的“怪現(xiàn)象”，本來靜悄悄的不為人知，或者大家心知肚明卻視而不見。導演偏偏把它們挖出來擺在鏡頭下，還拉來一眾親朋好友演繹，也不管觀眾能不能接受，又會不會有人惱羞成怒。
     《怪人怪事》只講現(xiàn)象不開藥方，講述者的口吻不褒不貶，平淡中帶點俏皮。本該沉重剖析的話題被輕松化，是種聰明的態(tài)度，畢竟對于復雜的人性來說，這些病癥無藥可救，不如承認它們的順理成章。電影里故事的講述者，到結(jié)尾也往腿上套一只女式絲襪，有點“世人皆有罪”的味道，或許影片想表達所謂的“怪人怪事”不過是人“少見多怪”。
    探究創(chuàng)作者們的全部心態(tài)，和描述水下的冰山一樣艱難。至于他們是否有獵奇心態(tài)，我想那也是無人幸免的“怪現(xiàn)象”吧。觀眾就更免不了濁者自濁。
    撇開《怪人怪事》在理念上的超前性，思想上的開放性。客觀的說，這部電影是一部既驚艷又粗糙的半成品，最大的硬傷是故事太多。每個小故事都很吸引人，尤其前面小品式的幾個橋段特別精彩，雖然有負責銜接的講述者，但十幾個片段還是有些跳躍。電視迷、武俠迷沒有其他癖好那么難以啟齒，頗像影視從業(yè)者對本行業(yè)社會影響的反思。最后一個富家偷竊癖少爺?shù)钠嬗?，并不無聊，只是篇幅長得莫名其妙，看得有種和前面脫節(jié)的感覺。
    本片如果砍掉幾個小故事，再調(diào)整一下結(jié)構(gòu)，絕對是部沒什么爭議的好片。導演大概舍不得那些構(gòu)思，一股腦全拍出來，以至于看起來有點亂，不過既然是“怪人怪事”，亂糟糟的也沒什么不對。何況姜大衛(wèi)導演就是這樣有個性，整整齊齊的哪里像他。
   從今天的角度看《怪人怪事》，大眾對其中一些心理，例如同性戀和異裝癖已逐漸用平常心看待。社會總在進步，一些所謂的“怪現(xiàn)象”在逐漸被認識并正?；?，我想在這個過程中，我們需要勇敢的人將某些東西搬到陽光下，呈現(xiàn)在大眾眼前。僅憑這點，我敬佩拍出這部電影的所有人。
    上文提到的那些名詞，我成年以后才通過網(wǎng)絡接觸到，但早在我出生前20年，姜導把這些搬上了銀幕?？上е钡浇裉?，仍然有人談“性”色變，像封建衛(wèi)道士般，批評這部電影低級趣味，似乎表達贊同等同認罪。這也算是一種“怪人怪事”了，不過我想任性的姜大衛(wèi)，是不屑拍這種故事的。

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