一開始電影《紅髏》讓我去參加首映禮我是拒絕的，因為在驚悚片的首映禮現(xiàn)場總有些令人毛骨悚然的環(huán)節(jié)。果不其然，當天影院大堂擺放的各種立體實景式物料已足夠嚇人，誰曾想各位主創(chuàng)在互動環(huán)節(jié)上更是腦洞大開。導演李明為每一位主演送上一顆骷髏頭，恐怖箱環(huán)節(jié)更是毛絨蜘蛛、假發(fā)道具紛紛驚悚亮相，先不說嚇死本寶寶了，就連一貫以硬漢形象示人的李子雄老師都被嚇的一激靈……果然這個電影時戲里戲外走做足功課。
民國國立北平史料檔案局又名“紅樓”，而電影《紅髏》的故事取材于這座傳說頗多的百年歷史建筑，編劇將發(fā)生在其中的真實歷史事件進行改編而成驚悚電影《紅髏》。影片發(fā)生在民國北京城某個冬日的夜晚，老余跟三個老友無事請碟仙，卻招來冤魂胡司仁，死于兩年前的胡司仁向老余求助幫忙送信，而受到驚嚇的老余卻決定讓兒子余望然（李威飾）去完成冤魂所托。余望然拗不過父親，于是來到一座荒廢的村落胡家峪，見到胡司仁所說的女兒胡小妹。于是余望然跟孱弱的胡小妹開啟了一段驚悚離奇的探險之旅……
看到影片一半的時候，我對該片就一個最直觀的看法：有事別怕事，沒事別作死。那么什么行為屬于作死呢？當然是老余跟其他二人請碟仙的行為，這本來是屬于少不更事的孩子玩的把戲，三個老頭非在月黑風高的夜晚玩耍，這不是作死是啥？當然了，關(guān)于他們?yōu)楹我埖?，影片后半段有合乎情理的解釋，請碟仙作為懸疑解密很重要的一部分并非觀眾以及我所想的那樣……原諒我只能說這么多。
最新“宅男女神”梅儷兒作為《紅髏》的女主角，同時也是制片人，盡管她擁有傲人的身材曲線，但卻在片中飾演的胡小妹卻始終保守、怯懦總是一副“世界為什么這么復雜”的表情。梅儷兒跟李威在片中雖沒有太大尺度的纏綿，不過欲擒故縱的手法卻也時對男性觀眾的一種考驗。
俗語說：人嚇人嚇死人。假如沒有現(xiàn)實存在的基礎(chǔ)，而只是一味的藝術(shù)加工，就算說得再神乎其神，也難免讓人有出戲的感覺。常會有這樣的場景，一幫好友聚在一起，七嘴八舌聊到詭異事件時，會發(fā)現(xiàn)每個人都經(jīng)歷過或者聽說過頗為詭異的事情，而最嚇人往往就是從最親近的人嘴里聽到令人毛骨悚然的故事。因此，像《紅髏》這樣改編自真人真事，又具備真情實感的故事最嚇人。
《紅髏》電影以現(xiàn)代戲開頭又以現(xiàn)代戲結(jié)束，而中間卻是如假包換的年代戲，民國驚悚電影總是對人有著某種天然的引力。《紅髏》開頭處所有觀眾以為的結(jié)局都并非想象那么簡單，導演的野心遠不止此，他深諳觀眾的內(nèi)心世界，不斷的制造新的心理沖擊和矛盾沖突，當觀眾在自以為是的路上越走越遠時，驀然回首卻發(fā)現(xiàn)事實的真相根本不是如此。當然，整個過程也會不斷的伏筆揭秘，再伏筆再揭秘，讓觀眾在滿足中探究真相，在迷霧里看到一絲光明，在接近真相的過程中享受著腎上腺素騰升的快感。

看了一半就忍不住寫的影評，簡直是百年難得一見的劣片！
那電影的道具君肯定是被拖欠了工資很久的，要不然也不會這么馬虎了！
那些古書的紙還是黃色的，但書上卻居然能印出如此精美的黑白照片！哦對了！那黑白照片白色的部分比書紙還要白得多了，要中國那個年代都能印出如此精美的圖案的書，就不用積貧積弱了！
還有胡家村那三根華麗麗的高壓電線又是怎么回事？要知道男主角住是城市的還只能點油燈，胡家村卻有高壓線了！
至于劇情嘛完全就是按導演喜歡去走了，沒有多少合理的地方了！

正值中伏暑天，酷熱難當，不過要說到消暑利器，相信除了空調(diào)外，驚悚片也是一個不錯的選擇。由李威、李子雄、石小滿主演的驚悚懸疑電影《紅髏》將于8月7日上映，這部以民國時期的北平為背景，集愛情、驚悚、懸疑、諜戰(zhàn)、民國等眾多元素為一體的影片，在并不復雜的人物身上展現(xiàn)出了一個復雜的故事，深入人性深處，揭秘亂世險惡。情節(jié)料之外又情理之中，上演了一出北平無鬼事，盡在紅樓中的精彩懸疑戲碼，是近期國產(chǎn)驚悚片中少有的誠意之作。

故事起源于民國時期，一處被稱為“紅樓”的北平史料檔案局。這是多數(shù)驚悚片慣用的故事模式，以一個詭異的中心地為基點，通過各種靈異事件引發(fā)關(guān)注，從而實現(xiàn)幕后操控者的利益目的，《京城81號》《封門村》等同類型影片莫不如此。有一天，在這里工作的老余忽見冤魂，并懇求他前往家鄉(xiāng)胡家峪找到女兒胡妹來尋回自己的尸骨安葬，有些像《西游記》中唐僧夢到烏雞國王托夢鳴冤的橋段。影片為力求真實，增加驚悚氛圍，直接將冤魂放于現(xiàn)實，而非夢境與幻覺，這樣的設(shè)置非常大膽。

隨著冤魂女兒胡妹的出現(xiàn)，使影片真正進入正題。胡妹雖一身農(nóng)村姑娘打扮，卻超凡脫俗仙氣十足，清澈的眼神中充滿故事，可見導演對于角色選擇上的智慧。她先是將老余的兒子望然迷得神魂顛倒，后又可以直接住進警察局長的家中，魅力和魔力兼俱，是幕后大Boss嫌疑最大的一位。另外余爺、卜余、隋爺三個重要人物表面上看是一條輔線，但三人擁有大量的人物對白，超多的人物特寫，這暗示著他們在整個故事線索中的重要性。導演用大量時間來耐心鋪陳，非常用心。

最終謎底的揭曉相信會超出所有人的預料，每個人都可能是幕后黑手，但每個人又找不到作案動機，難道真的有鬼？在這里可以劇透的是，每個人的結(jié)局都會令人意外，不得不驚嘆編劇的想象力，導演的駕馭力。影片的結(jié)尾，并沒有像大多驚悚片一樣草草收尾，找出不是吸毒就是得病的借口圓鬼，而是編織了一個龐大的陰謀，既圓了故事、剖析了人性又實現(xiàn)了影片的歷史隱喻，戰(zhàn)爭警醒，一舉三得。

   在色調(diào)、畫面上，影片也走出了既往驚悚片的模式桎梏，大膽用了明光、艷麗的色調(diào)鏡頭畫面，明暗間的轉(zhuǎn)換，快慢節(jié)奏的運用，都令人耳目一新。李威、梅儷兒、林好三位年輕演員表現(xiàn)出彩，一個呆、一個癡、一個魅，為這部驚悚題材影片罩上了一層青春的色彩。三位老戲骨，又起到了黃金綠葉，震場的作用，使影片既有嚴肅的情境，又有清新的元素，擴大了受眾范圍，這樣的演員搭配絕對是影片的亮點之一。時下，不少熱門影片都是根據(jù)好的IP來做內(nèi)容，而《紅髏》這部影片則是由真實歷史事件改編的故事，再次證明最好的IP永遠源于真實的生活。

由感動人生（北京）文化有限公司與上海瓊洲影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，李明執(zhí)導，關(guān)爾監(jiān)制，李威、梅儷兒、林好等主演的古院“紅樓”的奇異故事的電影《紅髏》，以“胡家峪慘案”為核心，講述了孤女胡妹（梅儷兒飾）與熱血學生余望然（李威飾）的命運糾纏而來到“紅樓”，并發(fā)掘出一段往事，然后種種不可思議的現(xiàn)象發(fā)生找到真相，化險為夷的故事。保羅?紐曼在《恐怖：起源、發(fā)展和演變》一書中說：“人類的終極恐懼是死亡—因為死亡掌握著‘恐懼的方式和作用’，它已經(jīng)注入了人類存在的結(jié)構(gòu)中?！薄都t髏》采用了東方視聽模式，表現(xiàn)出一座圖書館“紅樓”里的恐怖氣氛，在動與靜中創(chuàng)造了一種死亡的恐懼的同時，也將那塵封于歷史的背后殘暴與血腥表現(xiàn)了出來。

如果說，由于中國電影審查制度規(guī)定華語驚悚片不能出現(xiàn)“鬼”是缺失了一種制造恐怖氣氛的手段的話，那么懸疑的精彩絕倫的設(shè)置則彌補了這一不足。《紅髏》雖說以京城“紅樓”的靈異事件和“冤魂托夢”來鋪墊陰森、恐怖的氣氛，但導演李明是利用層層剝筍式的懸疑設(shè)置給觀眾奉獻了一盤富有嚼頭的關(guān)于“民國慘案”的大餐。一方面，導演以碟仙招魂的游戲作為引子，以“冤魂托夢”的方式，表現(xiàn)出了歷史背后的侵略者人體實驗的殘忍與血腥，同時，這一事件也被賦予了具有東方冤魂色彩。另一方面，在情節(jié)設(shè)置、人物表現(xiàn)、服裝、民國建筑等表現(xiàn)上，都力圖還原歷史原貌，以此凸顯紅樓背后的鬧鬼之真相。

《紅髏》基本上是處于封閉的空間，如圖書館、房間的庭院內(nèi)、胡家峪等等。這些空間，被導演蒙上了一股神秘的氣氛。影片通過“冤魂”胡司仁托夢給老余而開始，接著老余的二字余望然到胡家峪找到胡妹并與其一起踏入紅樓……影片通過兩個時空的交織與沖突，閃回鏡頭讓多個事件重疊，營造出了不同時空同一再現(xiàn)的歷史感，表現(xiàn)出了抗戰(zhàn)期間日本侵略者的丑惡罪行的同時，也表達了導演獻禮世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的態(tài)度。當然，紅樓中的胡司仁案件，是對人性、對親情、對愛情、對歷史的一種反思。

在營造影片的驚悚氛圍上，導演李明不滿足傳統(tǒng)的恐怖片的渲染恐怖的方式：冤魂、陰影、死亡等。作為一位有追求的導演，李明在《紅髏》中雖然也沿用了這些驚奇的元素，但卻沒沉浸其中，而是利用各種類型元素將其豐富，在光、色、景等空間與懸疑設(shè)置中達到真正的恐怖。片中，不管是穿著紅色衣服飄忽不定的“女鬼”，碟仙招魂所表現(xiàn)的驚慌，還是尋找“骷髏”，以及隨處可見的骷髏，都給觀眾留下了深刻的印象。當然，胡司仁背后的秘密被導演故意的保留下來了，就像是具有東方藝術(shù)魅力的“留白”一樣，由此，保留了故事的懸疑色彩與解密的神秘過程。再者，余望然與胡妹進入紅樓，身邊的同伴陸續(xù)被殺的場景，又給觀眾留足了想象的空間，這使得影片的驚悚氣氛進一步升級的同時，也引起了觀眾對事件背后的意義有了更深層次的理解。

孟德斯鳩說，“怕”的結(jié)局是“靜”。《紅髏》以動靜結(jié)合的方式，完成了“毀滅和終結(jié)是人類恐懼產(chǎn)生的源泉”的歷史表述，也傳達出了戰(zhàn)爭背后的人性問題。

相對于朝外81號那棟小鬼樓，電影《紅髏》中所探尋的被稱為“紅樓”的國立北平史料檔案局，才是不折不扣的鬼影曈曈，冤魂滿滿，偌大的一棟建筑，隱藏了無數(shù)的秘密，本以為影片故事如其他小成本恐怖片一樣，玩點人嚇人的噱頭就罷了，卻不料這棟樓的故事越挖越多，真相也更加撲朔迷離，最后勾連出來慘無人道殺人無數(shù)的驚天命案，也是影片在立意上的高明之處。
紅髏，一語雙關(guān)，音諧“紅樓”，本片的故事發(fā)源地——國立北平史料檔案局大樓，字為“紅色、骷髏”，點名片中多次出現(xiàn)的幽靈般紅衣女人，還是各種骷髏，特別是片中余家那突然出現(xiàn)的一葡萄架骷髏頭，簡直是腎上腺素催化劑，嚇死個寶寶。
如果說作為在國內(nèi)上映的恐怖片，因某些方面的原因，一定要給故事找一個科學可以解釋的結(jié)局的話，《紅髏》一定是用心打了“擦邊球”的一個，看似故事有理有據(jù)，其實就算電影結(jié)束，也是有太多的未解之謎留給了觀眾，用來心有余悸，紅樓的真相雖然大白，紅樓的鬼影卻依然存在，從民國到現(xiàn)代，幾十年的歲月遷徙，并沒有抹煞這棟建筑的鬼魅氣息，或許紅樓之中的紅衣女鬼是建國前的產(chǎn)物吧，才得以繼續(xù)生存。
《紅髏》的故事夠復雜也夠詭異，但影片的結(jié)尾處理的卻頗具心機，應該能帶給大部分觀眾以新意，但本文不便過多劇透。再說主要劇情，其實是圍繞民國時期的有為青年余望然所展開，父親的托夢，以及孤女胡妹的突然出現(xiàn)，就似黎明前的那道曙光，來勢洶洶的揭開無可抵擋的真相大白，影片對民國時期的建筑與服裝，進行了高度的還原，無論是片中的學校、警局、郊野，特別是故事的主發(fā)生地——紅樓，內(nèi)里機關(guān)重重，陰森恐怖，有著典型的“密室”格局。
但片中的密室，卻不止這一間，其中胡妹的家宅，二人尋找魏三而至的太平間，個個都非普通所在，恐怖片就是這樣，本來就是找刺激找驚嚇而來，雖然明知到了太平間，看那一堆白布蓋著的尸體，不會有好事出現(xiàn)，還是心有惴惴的緊跟過去，人在影廳中，魂也早飄到了停尸房，等待著隨時的開嚇，這本身就是一件“蹦極”式的心理自虐。
難能可貴的是，影片并沒有停留在視聽的驚嚇上，也沒有將太平間的驚悚級別進行照搬，在那種“紅樓”中，無疑又開啟了迷宮般的生理與心心理雙重的狂虐，神秘的殺手，大量的殘肢，恐怖的實驗室，一次次挑戰(zhàn)著人的精神極限和恐怖耐受程度，大概多年以來，沒有出現(xiàn)過如此這般慘絕人寰的恐怖真相了，從這里也能看出，一部投資逾千萬的驚悚類故事，相比各種小成本恐怖片，究竟勝在了哪里。
相對于影片在制作上的誠意，《紅髏》的陣容也不容小覷，來自香港的戲骨李子雄，臺灣的偶像巨帥李威，還有內(nèi)地“宅男女神”梅儷兒等等，帶來這段民國奇案，說是奇案，其實有跡可循，故事脫胎于抗日戰(zhàn)爭時期日軍最大規(guī)模屠村行為“胡家峪慘案”，又加諸了“紅樓鬧鬼”的民間傳說，虛虛實實，難辨真?zhèn)危瑓s也如影片帶給觀眾的感覺，在現(xiàn)實中感受古意的摧殘，在虛幻里體會時代的變遷，世事輪回本無常，不如魂入紅樓嚇一場。