與《龍翔鳳舞》同型的片子（該片與本片都由陶秦編導(dǎo)），兩張片子的長(zhǎng)短也相仿佛；成功在音樂(lè)（都由姚敏負(fù)責(zé)）、色彩和場(chǎng)面。

基本的問(wèn)題，自是歌舞團(tuán)這樣組織，在香港并不存在，因此歌舞片就缺乏一個(gè)“背景”，而永遠(yuǎn)在架空狀態(tài)；這并非對(duì)編導(dǎo)有所責(zé)難，拍歌舞片在中國(guó)本是“無(wú)中生有”，只是指出歌舞片的情節(jié)與人物難以寫(xiě)好的客觀事實(shí)而已。當(dāng)年的《龍翔鳳舞》，主旨應(yīng)在李湄、張仲文兩姊妹，合則互利，分則互損，這一點(diǎn)并未表現(xiàn)夠，但骨架是有可為的；本片主要情節(jié)則是陳厚投函報(bào)上征友，林黛應(yīng)征，中間發(fā)生了一些誤會(huì)而終于結(jié)合，如說(shuō)歌舞團(tuán)這件事本來(lái)就“玄”，這可謂“玄之又玄”了！

歌舞方面，最佳的是“萬(wàn)里長(zhǎng)城”，中國(guó)人表現(xiàn)中國(guó)東西，究竟較為優(yōu)長(zhǎng)；而最佳中最佳的是布景設(shè)計(jì)，尤其是宮廷一場(chǎng)。我不知道是考據(jù)的結(jié)果，抑是巧合，宮廷的布景設(shè)計(jì)以黑色為基調(diào)（可能是巧合者，因?yàn)榍厥蓟实呐鄯杂命S色）；中國(guó)皇室尚黃是中古以后的事（但其中元代是尚白），在古代因?yàn)橄嘈拧拔宓率冀K”之說(shuō)，并不一定是黃色（黃代表“土”，只合于“以土德王”的朝代，秦朝是“以水德王”，故尚黑（黑代表“水”）），而且黑色用在此地，氣氛也極適合。這一部分是全片最精彩的一段，陳厚雖不宜于古裝，但小疵不能掩大醇。

次之自然是一些東方色彩的舞蹈（用玩偶來(lái)“連接”也可見(jiàn)導(dǎo)演的巧思），西方舞蹈如“肯肯”、“西班牙舞”等就差了；當(dāng)然，林黛、陳厚只有短期的練習(xí)，能有如此成績(jī)，已是難能可貴，不過(guò)，藏拙豈非更高明一點(diǎn)？有《我愛(ài)巴黎》這一類(lèi)西片珠玉在前，何必做這吃力不討好的事？歌舞片也同其他片子一樣，并不需“古今中外”，色色俱全的。

攝影、音樂(lè)均佳，微有可議者，是“萬(wàn)里長(zhǎng)城”有“孟姜女尋夫”這流傳已久的民間歌謠在，何必去用“四季相思”的調(diào)子？改編這件事，本身不足為病，而且《龍翔鳳舞》與本片之改編舊曲，應(yīng)該說(shuō)是很高明之舉；但“四季相思”舊詞中，固然也說(shuō)到孟姜女，究以采取“孟姜女尋夫”原調(diào)為妥也。

這類(lèi)片子，要求演員者不多，故林黛、陳厚演得夠“活”，已屬上選；高寶樹(shù)飾歌舞團(tuán)負(fù)責(zé)人，除稍欠凝重外，大體尚可；麥基無(wú)功無(wú)過(guò)。范麗以后似應(yīng)從“但求無(wú)過(guò)”著手，因?yàn)椴贿m當(dāng)?shù)摹白鰬颉?，不但無(wú)“功”，有時(shí)還令人討厭，她先天缺乏靈秀感覺(jué)，是無(wú)可奈何的事，邵氏今后用這個(gè)演員，不妨試試“傻大姐”、“十三點(diǎn)”的路子，不必勉強(qiáng)充作“性感艷星”。

60年代前期，歌曲片（主要指黃梅調(diào)電影）、歌舞片一度成為香港電影的主流。著名的黃梅調(diào)電影幕后代唱靜婷接受采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，當(dāng)時(shí)的影片要有歌曲才能賣(mài)錢(qián)。就因?yàn)檫@個(gè)，她才有機(jī)會(huì)成為金牌的幕后代唱演員。黃梅調(diào)紅極一時(shí)，陶秦卻不跟風(fēng)，堅(jiān)持拍攝時(shí)裝歌舞片和文藝片，和井上梅次（代表作有《香江花月夜》【1967】、《青春鼓王》【1967】、《釣金龜》【1969】等）一起為邵氏在當(dāng)時(shí)的影壇開(kāi)辟另一片天地。如果說(shuō)李翰祥和岳楓是邵氏黃梅調(diào)電影的雙子星座，那么，陶秦和井上梅次便是邵氏時(shí)裝歌舞片的兩大功臣。

陶秦的歌舞片創(chuàng)作主要在60年代前期，而井上梅次的歌舞片創(chuàng)作主要在60年代后期，井上梅次可以說(shuō)是陶秦的接棒者，同時(shí)他以日本導(dǎo)演的身份給邵氏歌舞片注入了新的元素、新的活力。

陶秦是一位富有文藝情懷的導(dǎo)演，他導(dǎo)演的作品也以文藝片見(jiàn)長(zhǎng)，如《四千金》（1957）、《不了情》（1961）、《藍(lán)與黑》（1966）、《藍(lán)與黑續(xù)集》（1966）、《云妮》（1968）等都是他的文藝佳作。其中，《不了情》便兩度被翻拍，分別是《新不了情》（1970，潘壘導(dǎo)演）和《新不了情》（1993，爾東升導(dǎo)演），后者更成了港片的經(jīng)典之作。

相對(duì)于文藝片，陶秦拍歌舞片更像是奉命創(chuàng)作，但他卻創(chuàng)造了邵氏歌舞片的第一個(gè)創(chuàng)作高峰。

陶秦導(dǎo)演的《千嬌百媚》（1961）、《花團(tuán)錦簇》（1963）、《萬(wàn)花迎春》（1964）三部時(shí)裝歌舞片的布景均十分奢華、瑰麗。看來(lái)，陶秦在時(shí)裝歌舞片上砸的錢(qián)不比李翰祥在古裝的黃梅調(diào)電影（那時(shí)候，古裝片的制作費(fèi)用普遍比較高）砸的錢(qián)少。這三部影片的出現(xiàn)，也證明了邵氏電影公司在當(dāng)年的財(cái)宏勢(shì)大。

好萊塢的歌舞片一直綿延不絕，華語(yǔ)的歌舞片在60年代之后卻幾近絕跡。追問(wèn)原因，錢(qián)肯定是其中的一大問(wèn)題。2005年，陳可辛與趙良駿聯(lián)合導(dǎo)演了一部號(hào)稱(chēng)歌舞巨制的《如果·愛(ài)》，不知是否有向陶秦和井上梅次致敬之意？

《千嬌百媚》給邵氏歌舞片迎來(lái)了開(kāi)門(mén)紅，榮登當(dāng)年的票房冠軍。影片更為林黛捧回了第二座亞洲影展影后的獎(jiǎng)杯，也為陶秦贏得了第一屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。林黛（1934——1964）一生不足30歲，卻獲得了四屆亞洲影展的影后，這簡(jiǎn)直是一個(gè)奇跡。林黛獲得亞洲影展影后的另外三部電影是：《金蓮花》（1957）、《貂蟬》（1959）、《不了情》（1961）。

老實(shí)說(shuō)，我并不覺(jué)得林黛有多漂亮，但她的“嬌”和“媚”都很容易令男人動(dòng)心。審美也是有“代溝”（這里的“代”指時(shí)代）的。楊貴妃的畫(huà)像我見(jiàn)過(guò)，楊美人那嚴(yán)重超標(biāo)的體重（身材）放在今天就很難說(shuō)得上美的。同樣，林黛那張略嫌扁平的闊臉恐怕也不符合今天的審美。不過(guò)，這也正好說(shuō)明林黛的美是不可復(fù)制的。

《千嬌百媚》成功打開(kāi)了歌舞片的市場(chǎng)，陶秦便帶領(lǐng)原班人馬，如法炮制了《花團(tuán)錦簇》。《花團(tuán)錦簇》在制作上可謂全面升級(jí)，明艷、歡快的歌舞更加讓人眼花繚亂，單林黛的服裝造型便多達(dá)26套，而且均為她自己設(shè)計(jì)。但影片在劇情上的硬傷也更多，暴露了制片方的急功近利。

林黛和陳厚是邵氏歌舞片的黃金組合，但在《萬(wàn)花迎春》中，陳厚還在，女主角卻換成了極富古典氣質(zhì)的樂(lè)蒂（代表作為《倩女幽魂》【1960】、《梁山伯與祝英臺(tái)》【1963】等）。

樂(lè)蒂的古典氣質(zhì)是我所喜歡的，但她在《萬(wàn)花迎春》中的時(shí)裝扮相同樣迷人。和林黛相比，樂(lè)蒂的美基本上是符合今天的標(biāo)準(zhǔn)的，但她顯得太淑女了，在這個(gè)野蠻女友橫行霸道的年代里，她同樣是不合時(shí)宜的。就她們所處的年代而言，林黛、樂(lè)蒂都堪稱(chēng)超級(jí)明星，但因?yàn)榉N種“代溝”，今天愿意欣賞她們的觀眾越來(lái)越少了?？此齻兊碾娪?，我總有一種聽(tīng)著一曲又一曲的挽歌的感覺(jué)。

林黛死于自殺，樂(lè)蒂的命運(yùn)與其相似，她自殺時(shí)也不過(guò)31歲，而導(dǎo)致她自殺的重要原因之一是婚姻失敗——她背后的那位渣男正是這三部歌舞片的男主角，陳厚。

1967年，樂(lè)蒂因陳厚不忠，單方面申請(qǐng)離婚，獲得女兒撫養(yǎng)權(quán)后，她非常大方地只收取一元贍養(yǎng)費(fèi)。離婚一年半后，樂(lè)蒂自殺。

陳厚命也不好，1970年因腸癌去世，年僅39歲。

陳厚當(dāng)年也是響當(dāng)當(dāng)?shù)挠⒖⌒∩?，但他“帥”得太老成了，很難討今天的MM們喜歡?？瓷凼侠想娪?，我總有一種感覺(jué)，就是演員“顯老”，不像今天，四十多歲的老帥哥還可以裝嫩。這種“顯老”似乎有一種滄桑感在里面。

陶秦1969年去世，年僅54歲。陶秦、林黛、陳厚、樂(lè)蒂共同締造了60年代前期邵氏歌舞片的“盛世”，但他們卻都英年早逝，不禁讓人唏噓。

那個(gè)年代行走的荷爾蒙。衣品放到現(xiàn)在也不過(guò)時(shí)。除了個(gè)子沒(méi)有朱亞文高。聽(tīng)說(shuō)真人很瘦，那個(gè)年代的明星為啥都短命，主要都是30歲這個(gè)年齡過(guò)世的，那個(gè)年代行走的荷爾蒙。衣品放到現(xiàn)在也不過(guò)時(shí)。除了個(gè)子沒(méi)有朱亞文高。聽(tīng)說(shuō)真人很瘦，那個(gè)年代的明星為啥都短命，主要都是30歲這個(gè)年齡過(guò)世的。那個(gè)年代行走的荷爾蒙。衣品放到現(xiàn)在也不過(guò)時(shí)。除了個(gè)子沒(méi)有朱亞文高。聽(tīng)說(shuō)真人很瘦，那個(gè)年代的明星為啥都短命，主要都是30歲這個(gè)年齡過(guò)世的。