終于，男主成了那些我們想要成為卻又害怕成為的人。如果說(shuō)你的人生經(jīng)歷里沒(méi)有一刻想要?dú)缡澜绲谋┰?，那只能說(shuō)你還沒(méi)跟你心底的小獸碰過(guò)面。暴力，這是一種人性的原罪無(wú)可避免。而釋放這種感受無(wú)疑有一種爽快的高潮。只是，這種無(wú)節(jié)制的自由對(duì)于整個(gè)人類群體真的好嗎？所以我們衍生出了道德感，設(shè)計(jì)了法制，開(kāi)創(chuàng)了宗教，這是人類千萬(wàn)年來(lái)發(fā)展摸索的歷程。你的自由必須受制于你自己的道德約束，社會(huì)的法制約束，已經(jīng)宗教的精神約束。 說(shuō)說(shuō)片中我看到的宗教隱喻的幾場(chǎng)戲：如果說(shuō)人皆為上帝的造物，那是否一定有生而為人的目的。片中有一幕男主跟著爸爸去上門推銷吸塵器，男主明現(xiàn)在四下打量房?jī)?nèi)布置為日后的行竊做準(zhǔn)備。這時(shí)他看到了花園里坐著個(gè)殘腿老人，旁邊站著一頭綿羊，老人露出微笑朝靠在玻璃上望向他的男主點(diǎn)頭，這多么像一幕神跡。第二幕男主跟拉蒙第一次合伙作案時(shí)問(wèn)拉蒙，對(duì)方房子里是否有狗，拉蒙被問(wèn)得一愣。說(shuō)有狗我就能踢爆它的屁股，而主角卻說(shuō)，你不懂一條狗有時(shí)候能改變你一生。這是否可理解為牧羊犬在圣經(jīng)里為迷途羔羊趕回羊圈的隱喻。而拉蒙對(duì)于狗的態(tài)度看出他已是一心已經(jīng)向惡，所以牧羊犬對(duì)其已經(jīng)沒(méi)有約束力。 那些世俗理教告訴我們的刻板印象，好人就是明眸子老實(shí)臉，壞人都是有不幸童年的大塊頭面煞相。電影通過(guò)男主一臉天真爛漫以及犯下的血腥行徑，不斷刷新著你的三觀。他混淆男女，顛倒黑白，連性取向都帶你逆向行駛。

未完待更新

荒誕、孤獨(dú)、黑色喜劇、浪漫主義、自由是我的概括.

皮膚的亮橙色透露出陽(yáng)光及溫柔

內(nèi)褲的白色象征著純潔

路面的深青色，樸實(shí)、柔和、陰險(xiǎn)、沉靜

汽車的淡黃色，愉快、尊貴

皮膚的黃橙色 ，溫暖、熱情

這個(gè)片段呈現(xiàn)出了安靜、溫暖恰意卻又有所隱晦的氛圍感.

我還喜歡他拿火燒保險(xiǎn)柜的畫面

大片的橙紅色帶來(lái)熱烈、緊張、危險(xiǎn)的視覺(jué)感受.

墨鏡的黑色象征的他人物的神秘.

火焰與影子的藍(lán)青色透露出他即便是在偷盜保險(xiǎn)柜也保持著優(yōu)雅.

最后毛衣的紅色，賦予著生命與活力

環(huán)境的淡青藍(lán)色有著親切、樂(lè)觀、以及磊落的視覺(jué)感受，烘托著不論是顏色還是人物的主角上.

1，很難評(píng)論這個(gè)電影。主角是毫無(wú)疑問(wèn)的殺人狂，卻不是變態(tài)，這么說(shuō)聽(tīng)起來(lái)矛盾。完全反社會(huì)的罪犯世界觀，自然不可能是用來(lái)正面宣揚(yáng)，可是與主角相對(duì)立的面，不管是被濫殺的無(wú)辜，還是主角的父母，還是警察，都不會(huì)引起正面共鳴。這部電影根本就沒(méi)有試圖確定是非觀，犯罪二人組在偷搶放火殺人，卻給人感覺(jué)很美很純，其他看似正義方卻大多面目可憎。觀影過(guò)程基本上就在正確的世界觀和犯罪帶來(lái)的爽感和美感之間糾結(jié)。看完覺(jué)得卡洛斯是正常的，自己卻是變態(tài)。。。 2，卡洛斯和拉蒙，不同類型的兩個(gè)美少年。估計(jì)大部分人開(kāi)始都是沖著兩人的顏值看下去，然后一步步深陷兩人的故事中。其實(shí)犯罪是這部電影的線索，把兩人的感情珠子串成鏈子。拉蒙忽然魅力十足，在精神上卻跟很卡洛斯沒(méi)在一個(gè)層面上。即使拉蒙越來(lái)越迷戀卡洛斯，從曖昧到直接表示，卡洛斯也知道拉蒙不可能放棄對(duì)世俗欲望的追求，最終還是會(huì)離開(kāi)他，于是殺了他。然而感情就是這樣，沒(méi)了拉蒙，換了個(gè)猥瑣搭檔，卡洛斯的犯罪變得索然無(wú)味。最后卡洛斯想方設(shè)法從關(guān)押處逃出來(lái)只為在卡洛斯的床上睡一晚，回憶一下拉蒙的氣息，然后放棄了自己的人生，在獄中度過(guò)漫長(zhǎng)余生。

像我這樣老實(shí)讀書，努力工作，膽小懦弱的守法公民內(nèi)心多半藏著一個(gè)法外之徒，以至于在銀幕上嗅到一絲危險(xiǎn)的氣息就興奮不已，而這部電影則是一道不加掩飾的犯罪盛宴，氣味濃烈，一場(chǎng)接著一場(chǎng)的犯罪，幾乎沒(méi)有任何鋪墊，令我目不暇接，這真誠(chéng)強(qiáng)烈的沖擊力，我已經(jīng)好久沒(méi)有感受到了。

好久沒(méi)有看過(guò)這么純粹，漂亮，明艷動(dòng)人，性感和童真的犯罪片了！

和很多深沉有內(nèi)涵的犯罪片不同，影片甚至是稚嫩，拙劣的，但導(dǎo)演把一場(chǎng)犯罪拍成了一個(gè)童話，這種成片的質(zhì)感和男主遵循原始的本能而非社會(huì)法律道德的內(nèi)心相得益彰。當(dāng)男主的槍和錢被母親放在之前彈奏的鋼琴上，當(dāng)男主在被警察團(tuán)團(tuán)圍住的屋內(nèi)翩翩起舞，正印證了男主之前說(shuō)的：只有藝術(shù)家和法外之徒能享受到生活的意義。他仿佛是一只小獸，幾乎沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)生活的困苦，社會(huì)的折磨，過(guò)于旺盛的生命力和嗜血的本能讓他不顧一切，遵循自我地生活，也讓他收獲了美和快樂(lè)，實(shí)活實(shí)說(shuō)，他的這種狀態(tài)是讓我很羨慕的，即使我連雞都不敢打，別說(shuō)殺了。

我是一個(gè)犯罪題材影視和書籍的愛(ài)好者，感覺(jué)現(xiàn)在的犯罪題材都走向了一種格式，要么是社會(huì)黑暗，政府陰謀接連不斷，要么就是主人公受過(guò)重大創(chuàng)傷，童年黑暗，性格缺陷，這樣展現(xiàn)犯罪故事和犯罪者，確實(shí)格局更大，更有深度，我也很喜歡不少這樣的作品，但看了一些之后隱隱約約仿佛丟失了一些感覺(jué)。

以推理小說(shuō)為例，有一些讀者認(rèn)為本格派只是賣弄詭計(jì)，沒(méi)有深度，除了謀殺一無(wú)所有，社會(huì)派則揭露黑暗畸形的社會(huì)，展現(xiàn)人性，但是如果我們非要說(shuō)犯罪題材只能符合“社會(huì)派”推理的套路，而否定本格，因?yàn)檫@類偵探小說(shuō)只是為了炫耀犯罪而背后的動(dòng)機(jī)不夠深刻，那就像否定本片一樣?！端劳鎏焓埂分皇窍胫v好一個(gè)犯罪故事，把犯罪的過(guò)程以一種非常精彩流暢的形式展現(xiàn)出來(lái)，而不去計(jì)較邏輯和因果，就像是講一個(gè)童話，讓觀眾跟隨主人公去經(jīng)歷一場(chǎng)夢(mèng)，一場(chǎng)美麗的冒險(xiǎn)，仿佛是愛(ài)麗絲進(jìn)入了Wonderland, 對(duì)于男主角來(lái)說(shuō)，在一場(chǎng)場(chǎng)犯罪中，他也進(jìn)入了自己的Wonderland, 我們會(huì)去追究童話的背后的動(dòng)機(jī)或者邏輯嗎？犯罪片作為一種類型片走到今天，其實(shí)已經(jīng)離它的本質(zhì)越來(lái)越遠(yuǎn)了，而這次，年輕的導(dǎo)演為觀眾奉獻(xiàn)了這樣一部純粹的電影，犯罪過(guò)程精彩緊湊還不乏有趣和性感。

片名已經(jīng)向觀眾透露了這部片子不會(huì)批判罪犯，而是有美化傾向的，男主角不僅面容像天使，他在某種程度上也是純真的，他的所作所為不摻雜一絲雜質(zhì)，甚至不摻雜一絲人工和規(guī)訓(xùn)的味道，甚至動(dòng)機(jī)似乎都與社會(huì)無(wú)關(guān)，他完全意識(shí)不到自己錯(cuò)了，而導(dǎo)演似乎也將男主置于了一個(gè)英雄的位置，他和虛偽的社會(huì)和它的規(guī)則形成了鮮明的對(duì)比，以至于我無(wú)法站在象征著正義的警察，以至于善良保守的父母一邊，男主是那么明亮而富有生氣，讓周圍的一切，包括觀眾，都暗淡了。

然而像很多童話一樣，其中的世界也并不是完全封閉在幻想之中的，現(xiàn)實(shí)也總會(huì)投下它的陰影。

比如在影片中，當(dāng)男主角帶上珠寶時(shí)，他的基友說(shuō)他像瑪麗蓮夢(mèng)露，然而男主卻說(shuō)他們像艾薇塔和貝隆，這明顯暗示了南美洲軍政府時(shí)期的社會(huì)黑暗與高壓以及伴隨著的動(dòng)蕩，更不要說(shuō)警察的公然索賄，以及開(kāi)頭點(diǎn)明了時(shí)間與地點(diǎn)，雖沒(méi)有深挖，卻已經(jīng)讓觀眾對(duì)背景有所了解，然而這些現(xiàn)實(shí)因素卻并不是用來(lái)解釋男主的行為或者深挖他的性格的，而是襯托他行為的“可貴”的。在那樣一個(gè)人人自危的社會(huì)中，男主這樣不小心翼翼地活著，反而大膽做自己的人，加之媒體的渲染，和大蕭條時(shí)期的雌雄大盜邦妮和克萊德簡(jiǎn)直如出一轍（導(dǎo)演在寫給院線的信中也也承認(rèn)受到了同名經(jīng)典電影的影響），不僅很難被譴責(zé)，反而很容易成為大眾的偶像，像童話中的英雄一樣，被代代口耳相傳。

影片的場(chǎng)景和對(duì)白也是戲謔不羈卻又十分精妙的。這讓影片在色彩斑斕，明亮快活的童話外衣之外多了黑色喜劇的味道。比如男二的母親在廚房試圖勾引他，說(shuō)你可真渴啊，年輕女孩沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，你想和我試試嗎這樣挑逗的話，男主說(shuō)我喜歡你老公，她說(shuō)那你去告訴他。還有男主在男二的生殖器上堆滿了珠寶，仿佛是愛(ài)你就給你最好的部位最好的。還有男主被問(wèn)起時(shí)說(shuō)不是我殺了那個(gè)老人是他自己死的，我只是幫了他一把。這些場(chǎng)景和對(duì)白和男主的氣質(zhì)高度一致，滿不在乎卻又幽默機(jī)靈，還有著俗艷的好品味。

影片色彩明艷大膽，節(jié)奏明快，對(duì)于犯罪的展現(xiàn)恰到好處，男主和基友的犯罪過(guò)程仿佛是童話中的冒險(xiǎn)，兩個(gè)人的感情也處理得恰到好處，那種情欲氣息爆棚卻又什么都沒(méi)發(fā)生的氣氛非常有誘惑力了，仿佛是一滴快要落下的水珠，晶瑩剔透，你的心都被它吸引，它卻在晃動(dòng)，射出五彩的光，卻終究沒(méi)有破碎為一片扁平的水滴。

我想，如果換一種方式講這個(gè)故事，放大刻板家庭，黑暗社會(huì)對(duì)于男主的異化，放大男主行為的社會(huì)影響力，放大他的性取向，弱化犯罪抑或是反抗權(quán)威的快感，拋棄陽(yáng)光與色彩，或是放大腐敗的政府對(duì)男主的壓迫，影片會(huì)不會(huì)不會(huì)被批評(píng)講不完故事，或是幼稚？

然而我覺(jué)得這些所謂的缺點(diǎn)恰恰是《死亡天使》的優(yōu)點(diǎn)，它和觀眾近幾年看習(xí)慣和默認(rèn)的犯罪題材背道而馳，然而正是它的簡(jiǎn)單，純粹，明艷，甚至是幼稚和拙劣，讓習(xí)慣了黑暗壓因色調(diào)犯罪片的我眼前一亮，并久久沉浸在那明艷的色彩和隨心所欲的氣氛中，和男主一起呼吸著自由的空氣，做著那不切實(shí)際的冒險(xiǎn)夢(mèng)，逍遙法外，翩翩起舞。

電影《死亡天使》改編自阿根廷歷史上的真實(shí)罪犯，一名長(zhǎng)向中性且美麗的少年，擁有天使的面龐卻是窮兇極惡的罪犯犯下無(wú)數(shù)罪行，而他的犯罪動(dòng)機(jī)似乎出于天性無(wú)跡可尋。 電影拍得其實(shí)算不錯(cuò)，人物有趣味性，不被世俗框縛，好像做所有的事情都出此純粹的欲念，或是好奇，或是自由，或者是愛(ài)。一個(gè)殺人犯，卻有著很強(qiáng)烈的浪漫氣息，說(shuō)起來(lái)很簡(jiǎn)單，因?yàn)檫@是一個(gè)完全不在乎金錢與別人看法的孩子。 但是一直看到結(jié)束，也沒(méi)有感受到人物在人性上的突出點(diǎn)。在真實(shí)的案例中，或許人們真的認(rèn)為少年的動(dòng)機(jī)無(wú)跡可尋，但就算導(dǎo)演真的打算塑造這樣一個(gè)人物，也應(yīng)該做一些故事線之前的鋪墊，來(lái)告訴觀眾這個(gè)少年生來(lái)與眾不同。 對(duì)比另一部最近的犯罪片《老人與槍》。在追尋自由的問(wèn)題上，《老人與槍》選擇讓主人公愛(ài)上別人，并為此曾放棄了犯罪，無(wú)法從平靜生活中得到快樂(lè)才復(fù)又開(kāi)始犯罪。而《死亡天使》中的少年則不存在這樣人性的一面。同理《老人與槍》中的老人是紳士、智慧且孤獨(dú)的，而《死亡天使》中的少年因?yàn)閷?dǎo)演沒(méi)有給出犯罪動(dòng)機(jī)，人物缺少了一些根基。所以剔除掉所謂美少年犯罪的形式感，這部電影的內(nèi)里其實(shí)挺空洞的。

談?wù)剬?duì)卡利托斯故意縱車禍導(dǎo)致拉蒙死亡的理解。

　　整部電影卡利托斯與拉蒙的情感是在朦朧中發(fā)展的，如珠寶店用幾對(duì)夫婦的名字暗欲彼此的情愫，但第三者的出現(xiàn)，也就是拉蒙說(shuō)的那個(gè)基佬，其實(shí)拉蒙心里知道，他只是借用他人的性傾向來(lái)掩蓋自己深柜的事實(shí)。再者，拉蒙和一同出獄的同伙分別在酒館與卡利托斯的對(duì)話徹底讓卡利托斯的情感世界走向絕境，一個(gè)告訴他你已經(jīng)成為我的"前妻"，一個(gè)告訴他第三者會(huì)帶他去巴黎，最終卡利托斯故意縱車禍導(dǎo)致拉蒙死亡。拉蒙的死亡，無(wú)疑對(duì)卡利托斯生活信念造成深刻的影響，卡利托斯雖在醫(yī)院再逃一劫，但那唯一哭泣的一幕不難看出他看清了現(xiàn)實(shí)，回到拉蒙家，在舞蹈中迎接死亡的來(lái)臨。

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