終于，男主成了那些我們想要成為卻又害怕成為的人。如果說你的人生經(jīng)歷里沒有一刻想要?dú)缡澜绲谋┰?，那只能說你還沒跟你心底的小獸碰過面。暴力，這是一種人性的原罪無可避免。而釋放這種感受無疑有一種爽快的高潮。只是，這種無節(jié)制的自由對于整個(gè)人類群體真的好嗎？所以我們衍生出了道德感，設(shè)計(jì)了法制，開創(chuàng)了宗教，這是人類千萬年來發(fā)展摸索的歷程。你的自由必須受制于你自己的道德約束，社會(huì)的法制約束，已經(jīng)宗教的精神約束。 說說片中我看到的宗教隱喻的幾場戲：如果說人皆為上帝的造物，那是否一定有生而為人的目的。片中有一幕男主跟著爸爸去上門推銷吸塵器，男主明現(xiàn)在四下打量房內(nèi)布置為日后的行竊做準(zhǔn)備。這時(shí)他看到了花園里坐著個(gè)殘腿老人，旁邊站著一頭綿羊，老人露出微笑朝靠在玻璃上望向他的男主點(diǎn)頭，這多么像一幕神跡。第二幕男主跟拉蒙第一次合伙作案時(shí)問拉蒙，對方房子里是否有狗，拉蒙被問得一愣。說有狗我就能踢爆它的屁股，而主角卻說，你不懂一條狗有時(shí)候能改變你一生。這是否可理解為牧羊犬在圣經(jīng)里為迷途羔羊趕回羊圈的隱喻。而拉蒙對于狗的態(tài)度看出他已是一心已經(jīng)向惡，所以牧羊犬對其已經(jīng)沒有約束力。 那些世俗理教告訴我們的刻板印象，好人就是明眸子老實(shí)臉，壞人都是有不幸童年的大塊頭面煞相。電影通過男主一臉天真爛漫以及犯下的血腥行徑，不斷刷新著你的三觀。他混淆男女，顛倒黑白，連性取向都帶你逆向行駛。

未完待更新

荒誕、孤獨(dú)、黑色喜劇、浪漫主義、自由是我的概括.

皮膚的亮橙色透露出陽光及溫柔

內(nèi)褲的白色象征著純潔

路面的深青色，樸實(shí)、柔和、陰險(xiǎn)、沉靜

汽車的淡黃色，愉快、尊貴

皮膚的黃橙色 ，溫暖、熱情

這個(gè)片段呈現(xiàn)出了安靜、溫暖恰意卻又有所隱晦的氛圍感.

我還喜歡他拿火燒保險(xiǎn)柜的畫面

大片的橙紅色帶來熱烈、緊張、危險(xiǎn)的視覺感受.

墨鏡的黑色象征的他人物的神秘.

火焰與影子的藍(lán)青色透露出他即便是在偷盜保險(xiǎn)柜也保持著優(yōu)雅.

最后毛衣的紅色，賦予著生命與活力

環(huán)境的淡青藍(lán)色有著親切、樂觀、以及磊落的視覺感受，烘托著不論是顏色還是人物的主角上.

1，很難評論這個(gè)電影。主角是毫無疑問的殺人狂，卻不是變態(tài)，這么說聽起來矛盾。完全反社會(huì)的罪犯世界觀，自然不可能是用來正面宣揚(yáng)，可是與主角相對立的面，不管是被濫殺的無辜，還是主角的父母，還是警察，都不會(huì)引起正面共鳴。這部電影根本就沒有試圖確定是非觀，犯罪二人組在偷搶放火殺人，卻給人感覺很美很純，其他看似正義方卻大多面目可憎。觀影過程基本上就在正確的世界觀和犯罪帶來的爽感和美感之間糾結(jié)。看完覺得卡洛斯是正常的，自己卻是變態(tài)。。。 2，卡洛斯和拉蒙，不同類型的兩個(gè)美少年。估計(jì)大部分人開始都是沖著兩人的顏值看下去，然后一步步深陷兩人的故事中。其實(shí)犯罪是這部電影的線索，把兩人的感情珠子串成鏈子。拉蒙忽然魅力十足，在精神上卻跟很卡洛斯沒在一個(gè)層面上。即使拉蒙越來越迷戀卡洛斯，從曖昧到直接表示，卡洛斯也知道拉蒙不可能放棄對世俗欲望的追求，最終還是會(huì)離開他，于是殺了他。然而感情就是這樣，沒了拉蒙，換了個(gè)猥瑣搭檔，卡洛斯的犯罪變得索然無味。最后卡洛斯想方設(shè)法從關(guān)押處逃出來只為在卡洛斯的床上睡一晚，回憶一下拉蒙的氣息，然后放棄了自己的人生，在獄中度過漫長余生。

像我這樣老實(shí)讀書，努力工作，膽小懦弱的守法公民內(nèi)心多半藏著一個(gè)法外之徒，以至于在銀幕上嗅到一絲危險(xiǎn)的氣息就興奮不已，而這部電影則是一道不加掩飾的犯罪盛宴，氣味濃烈，一場接著一場的犯罪，幾乎沒有任何鋪墊，令我目不暇接，這真誠強(qiáng)烈的沖擊力，我已經(jīng)好久沒有感受到了。

好久沒有看過這么純粹，漂亮，明艷動(dòng)人，性感和童真的犯罪片了！

和很多深沉有內(nèi)涵的犯罪片不同，影片甚至是稚嫩，拙劣的，但導(dǎo)演把一場犯罪拍成了一個(gè)童話，這種成片的質(zhì)感和男主遵循原始的本能而非社會(huì)法律道德的內(nèi)心相得益彰。當(dāng)男主的槍和錢被母親放在之前彈奏的鋼琴上，當(dāng)男主在被警察團(tuán)團(tuán)圍住的屋內(nèi)翩翩起舞，正印證了男主之前說的：只有藝術(shù)家和法外之徒能享受到生活的意義。他仿佛是一只小獸，幾乎沒有經(jīng)歷過生活的困苦，社會(huì)的折磨，過于旺盛的生命力和嗜血的本能讓他不顧一切，遵循自我地生活，也讓他收獲了美和快樂，實(shí)活實(shí)說，他的這種狀態(tài)是讓我很羨慕的，即使我連雞都不敢打，別說殺了。

我是一個(gè)犯罪題材影視和書籍的愛好者，感覺現(xiàn)在的犯罪題材都走向了一種格式，要么是社會(huì)黑暗，政府陰謀接連不斷，要么就是主人公受過重大創(chuàng)傷，童年黑暗，性格缺陷，這樣展現(xiàn)犯罪故事和犯罪者，確實(shí)格局更大，更有深度，我也很喜歡不少這樣的作品，但看了一些之后隱隱約約仿佛丟失了一些感覺。

以推理小說為例，有一些讀者認(rèn)為本格派只是賣弄詭計(jì)，沒有深度，除了謀殺一無所有，社會(huì)派則揭露黑暗畸形的社會(huì)，展現(xiàn)人性，但是如果我們非要說犯罪題材只能符合“社會(huì)派”推理的套路，而否定本格，因?yàn)檫@類偵探小說只是為了炫耀犯罪而背后的動(dòng)機(jī)不夠深刻，那就像否定本片一樣?！端劳鎏焓埂分皇窍胫v好一個(gè)犯罪故事，把犯罪的過程以一種非常精彩流暢的形式展現(xiàn)出來，而不去計(jì)較邏輯和因果，就像是講一個(gè)童話，讓觀眾跟隨主人公去經(jīng)歷一場夢，一場美麗的冒險(xiǎn)，仿佛是愛麗絲進(jìn)入了Wonderland, 對于男主角來說，在一場場犯罪中，他也進(jìn)入了自己的Wonderland, 我們會(huì)去追究童話的背后的動(dòng)機(jī)或者邏輯嗎？犯罪片作為一種類型片走到今天，其實(shí)已經(jīng)離它的本質(zhì)越來越遠(yuǎn)了，而這次，年輕的導(dǎo)演為觀眾奉獻(xiàn)了這樣一部純粹的電影，犯罪過程精彩緊湊還不乏有趣和性感。

片名已經(jīng)向觀眾透露了這部片子不會(huì)批判罪犯，而是有美化傾向的，男主角不僅面容像天使，他在某種程度上也是純真的，他的所作所為不摻雜一絲雜質(zhì)，甚至不摻雜一絲人工和規(guī)訓(xùn)的味道，甚至動(dòng)機(jī)似乎都與社會(huì)無關(guān)，他完全意識(shí)不到自己錯(cuò)了，而導(dǎo)演似乎也將男主置于了一個(gè)英雄的位置，他和虛偽的社會(huì)和它的規(guī)則形成了鮮明的對比，以至于我無法站在象征著正義的警察，以至于善良保守的父母一邊，男主是那么明亮而富有生氣，讓周圍的一切，包括觀眾，都暗淡了。

然而像很多童話一樣，其中的世界也并不是完全封閉在幻想之中的，現(xiàn)實(shí)也總會(huì)投下它的陰影。

比如在影片中，當(dāng)男主角帶上珠寶時(shí)，他的基友說他像瑪麗蓮夢露，然而男主卻說他們像艾薇塔和貝隆，這明顯暗示了南美洲軍政府時(shí)期的社會(huì)黑暗與高壓以及伴隨著的動(dòng)蕩，更不要說警察的公然索賄，以及開頭點(diǎn)明了時(shí)間與地點(diǎn)，雖沒有深挖，卻已經(jīng)讓觀眾對背景有所了解，然而這些現(xiàn)實(shí)因素卻并不是用來解釋男主的行為或者深挖他的性格的，而是襯托他行為的“可貴”的。在那樣一個(gè)人人自危的社會(huì)中，男主這樣不小心翼翼地活著，反而大膽做自己的人，加之媒體的渲染，和大蕭條時(shí)期的雌雄大盜邦妮和克萊德簡直如出一轍（導(dǎo)演在寫給院線的信中也也承認(rèn)受到了同名經(jīng)典電影的影響），不僅很難被譴責(zé)，反而很容易成為大眾的偶像，像童話中的英雄一樣，被代代口耳相傳。

影片的場景和對白也是戲謔不羈卻又十分精妙的。這讓影片在色彩斑斕，明亮快活的童話外衣之外多了黑色喜劇的味道。比如男二的母親在廚房試圖勾引他，說你可真渴啊，年輕女孩沒有經(jīng)驗(yàn)，你想和我試試嗎這樣挑逗的話，男主說我喜歡你老公，她說那你去告訴他。還有男主在男二的生殖器上堆滿了珠寶，仿佛是愛你就給你最好的部位最好的。還有男主被問起時(shí)說不是我殺了那個(gè)老人是他自己死的，我只是幫了他一把。這些場景和對白和男主的氣質(zhì)高度一致，滿不在乎卻又幽默機(jī)靈，還有著俗艷的好品味。

影片色彩明艷大膽，節(jié)奏明快，對于犯罪的展現(xiàn)恰到好處，男主和基友的犯罪過程仿佛是童話中的冒險(xiǎn)，兩個(gè)人的感情也處理得恰到好處，那種情欲氣息爆棚卻又什么都沒發(fā)生的氣氛非常有誘惑力了，仿佛是一滴快要落下的水珠，晶瑩剔透，你的心都被它吸引，它卻在晃動(dòng)，射出五彩的光，卻終究沒有破碎為一片扁平的水滴。

我想，如果換一種方式講這個(gè)故事，放大刻板家庭，黑暗社會(huì)對于男主的異化，放大男主行為的社會(huì)影響力，放大他的性取向，弱化犯罪抑或是反抗權(quán)威的快感，拋棄陽光與色彩，或是放大腐敗的政府對男主的壓迫，影片會(huì)不會(huì)不會(huì)被批評講不完故事，或是幼稚？

然而我覺得這些所謂的缺點(diǎn)恰恰是《死亡天使》的優(yōu)點(diǎn)，它和觀眾近幾年看習(xí)慣和默認(rèn)的犯罪題材背道而馳，然而正是它的簡單，純粹，明艷，甚至是幼稚和拙劣，讓習(xí)慣了黑暗壓因色調(diào)犯罪片的我眼前一亮，并久久沉浸在那明艷的色彩和隨心所欲的氣氛中，和男主一起呼吸著自由的空氣，做著那不切實(shí)際的冒險(xiǎn)夢，逍遙法外，翩翩起舞。

電影《死亡天使》改編自阿根廷歷史上的真實(shí)罪犯，一名長向中性且美麗的少年，擁有天使的面龐卻是窮兇極惡的罪犯犯下無數(shù)罪行，而他的犯罪動(dòng)機(jī)似乎出于天性無跡可尋。 電影拍得其實(shí)算不錯(cuò)，人物有趣味性，不被世俗框縛，好像做所有的事情都出此純粹的欲念，或是好奇，或是自由，或者是愛。一個(gè)殺人犯，卻有著很強(qiáng)烈的浪漫氣息，說起來很簡單，因?yàn)檫@是一個(gè)完全不在乎金錢與別人看法的孩子。 但是一直看到結(jié)束，也沒有感受到人物在人性上的突出點(diǎn)。在真實(shí)的案例中，或許人們真的認(rèn)為少年的動(dòng)機(jī)無跡可尋，但就算導(dǎo)演真的打算塑造這樣一個(gè)人物，也應(yīng)該做一些故事線之前的鋪墊，來告訴觀眾這個(gè)少年生來與眾不同。 對比另一部最近的犯罪片《老人與槍》。在追尋自由的問題上，《老人與槍》選擇讓主人公愛上別人，并為此曾放棄了犯罪，無法從平靜生活中得到快樂才復(fù)又開始犯罪。而《死亡天使》中的少年則不存在這樣人性的一面。同理《老人與槍》中的老人是紳士、智慧且孤獨(dú)的，而《死亡天使》中的少年因?yàn)閷?dǎo)演沒有給出犯罪動(dòng)機(jī)，人物缺少了一些根基。所以剔除掉所謂美少年犯罪的形式感，這部電影的內(nèi)里其實(shí)挺空洞的。

談?wù)剬ɡ兴构室饪v車禍導(dǎo)致拉蒙死亡的理解。

　　整部電影卡利托斯與拉蒙的情感是在朦朧中發(fā)展的，如珠寶店用幾對夫婦的名字暗欲彼此的情愫，但第三者的出現(xiàn)，也就是拉蒙說的那個(gè)基佬，其實(shí)拉蒙心里知道，他只是借用他人的性傾向來掩蓋自己深柜的事實(shí)。再者，拉蒙和一同出獄的同伙分別在酒館與卡利托斯的對話徹底讓卡利托斯的情感世界走向絕境，一個(gè)告訴他你已經(jīng)成為我的"前妻"，一個(gè)告訴他第三者會(huì)帶他去巴黎，最終卡利托斯故意縱車禍導(dǎo)致拉蒙死亡。拉蒙的死亡，無疑對卡利托斯生活信念造成深刻的影響，卡利托斯雖在醫(yī)院再逃一劫，但那唯一哭泣的一幕不難看出他看清了現(xiàn)實(shí)，回到拉蒙家，在舞蹈中迎接死亡的來臨。

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