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1 ) 王家衛(wèi)為愛(ài)走鋼索
其實(shí)很怕那種一上來(lái)就口碑一片爆紅的電影嚕?！兑淮趲煛烦鰜?lái)之前就意料到，肯定是喜歡和不喜歡的人一樣多——《花樣年華》《春光乍泄》《2046》這樣的片子現(xiàn)在放在電影院里也是沒(méi)有多少人會(huì)興致勃勃從頭看到尾吧。既然說(shuō)是奢侈品，那肯定也是不會(huì)滿(mǎn)足所有受眾的品味的。他的電影注定兩個(gè)極端，好的奉之為藝術(shù)，壞的就是隔層紗看不太清了惹。
《藍(lán)莓之夜》在國(guó)內(nèi)沒(méi)有上映，所以這是我第一次在大熒幕上看王家衛(wèi)的電影。
電影開(kāi)拍那年我剛上大一，現(xiàn)在馬上畢業(yè)了。本以為大學(xué)畢業(yè)之前都看不到了，沒(méi)想到它竟然幸運(yùn)的上映了，我的世界立馬變的奇妙更難以言喻。
在首映進(jìn)場(chǎng)前曾經(jīng)無(wú)數(shù)次對(duì)自己說(shuō)，越是這樣的電影越要平常心，少些期待，把自己還原成普通的觀眾?？墒钱?dāng)大銀幕上出現(xiàn)“梁朝偉”“章子怡”“王家衛(wèi)”幾個(gè)名字的時(shí)候，我承認(rèn)我真的控制不住，像喝了一杯古老神秘恒河水一樣激動(dòng)。
看王家衛(wèi)的電影從來(lái)不能用“酣暢淋漓”，而永遠(yuǎn)都只能是“回味無(wú)窮”。
如果非要做簡(jiǎn)單的概括（雖然知道王家衛(wèi)的電影是不能像某財(cái)神一樣非黑即白一分為二那樣概括的），一代宗師=臥虎藏龍+花樣年華。整部電影中我無(wú)數(shù)次穿越到臥虎藏龍和花樣年華的場(chǎng)景中。
王家衛(wèi)的電影最不用操心的應(yīng)該就是畫(huà)面了。教科書(shū)級(jí)別的鏡頭，每一個(gè)都可以直接截圖下來(lái)當(dāng)桌面的那種?！兑淮趲煛凡皇侵v葉問(wèn)，而是那個(gè)年代的武林格局和武林人的精氣神。之前戛納播的片段在正片中只出現(xiàn)了一小段，就連預(yù)告片里的也有好多鏡頭沒(méi)在。
葉問(wèn)和宮二的第一場(chǎng)打戲很絕，如此細(xì)致的武打鏡頭真的是可以瞬間飛去東京巴黎米蘭紐約讓路人甲閉嘴驚艷了。張晉和章子怡在火車(chē)站的那場(chǎng)打戲在我心中甚至可以跟《臥虎藏龍》竹林那場(chǎng)相媲美。
王家衛(wèi)你最懂小章
宮二=玉嬌龍+茉莉花開(kāi)。能把章子怡身上的閃光點(diǎn)挖掘出來(lái)并放到最大的只有李安和王家衛(wèi)兩個(gè)人了吧。不得不說(shuō)這次的宮若梅實(shí)在太出彩，章子怡也獻(xiàn)出了她出道以來(lái)我認(rèn)為是最高水平的表演。
玉嬌龍這類(lèi)型的角色章子怡是可以信手拈來(lái)的，只不過(guò)十年之后的她能夠詮釋的更加溫潤(rùn)——電影之外的生活經(jīng)歷是可以體現(xiàn)在鏡頭里的，這部電影也恰恰證明了這一點(diǎn)。
章子怡這三年各種運(yùn)氣差各種不順…而這一切都在宮若梅的身上看到了沉淀，演電影的時(shí)候她肯定是憋著一口氣的。有的人當(dāng)初還說(shuō)因?yàn)檎伦逾种啤兑淮趲煛?，但現(xiàn)在不管你服不服氣我都可以以淋淋的名義告訴你，這角色華語(yǔ)女星換了別人演不了。這樣的宮二，恐怕她一生都難以超越了。
一代宗師是否能讓章子怡重回巔峰我不敢說(shuō)，但絕對(duì)是她的回歸之作和逆襲之作。如果說(shuō)《臥虎藏龍》讓章屹立了十年的話(huà)，那《一代宗師》也絕對(duì)讓她吃個(gè)三年五年不成問(wèn)題。
偉仔你真是越來(lái)越有味道
這個(gè)世界上應(yīng)該不會(huì)有人質(zhì)疑偉仔的演技吧，他的任何電影我都非常放心。并且真是越來(lái)越愛(ài)偉仔了，發(fā)布會(huì)上各種又萌又呆。葉問(wèn)這個(gè)角色難演，不僅因?yàn)橐獙?shí)打?qū)嵕毼涔?，更重要的是相比宮二，這條人物線(xiàn)顯得稍微弱了一點(diǎn)，但偉仔卻把葉問(wèn)發(fā)揮到了最好。畢竟他和王家衛(wèi)相互了解的太深。
看報(bào)道說(shuō)為了練詠春拳他胳膊還骨折了，真是太心疼?？粗樕仙钌顪\淺的皺紋，也是慶幸宗師總算拍完了，可能再晚個(gè)幾年就看不到梁朝偉版的葉問(wèn)了。
張震小沈陽(yáng)趙本山你們都是大藝術(shù)家
看《一代宗師》讓我愛(ài)上的演員是張震，讓我重新認(rèn)識(shí)的是趙本山。
張震苦練三年八極拳，但最后只留下兩場(chǎng)打戲，人物主線(xiàn)也只是隱隱約約，未免也是有點(diǎn)可惜。但好飯不怕晚，好戲不在多，張震很出彩。至于小沈陽(yáng)，雖然太多人不待見(jiàn)，但還是要對(duì)他說(shuō)：“wake up，你是大藝術(shù)家！”僅有的小段戲也算是調(diào)節(jié)了整部片子的節(jié)奏。喬妹也是美的太夸張。
有幾句臺(tái)詞最值得回味：
世間所有的相遇，都是久別重逢。
念念不忘，必有回響。
在我最美的時(shí)候遇見(jiàn)你是我的幸運(yùn)，但我卻沒(méi)有時(shí)間了。
我選擇留在我自己的年月里了。
說(shuō)人生無(wú)悔，那是賭氣話(huà)……人生若無(wú)悔，該多無(wú)趣。
片中的音樂(lè)用了《何日君再來(lái)》，“今宵別離后，何日君再來(lái)”。去看之前不妨聽(tīng)聽(tīng)。
從來(lái)不主張把一部電影捧得多高或者說(shuō)賦予這樣那樣的意義。電影就是電影，就像小章常說(shuō)的“每部電影都有它的命”，那么多年的籌備，3年多的拍攝，上映時(shí)間也一推再推...這些都是它的命。葉問(wèn)傳也好，宮二傳奇也罷，這些也都是它的命。現(xiàn)在也只能是不強(qiáng)求，不保留了。裝逼點(diǎn)說(shuō)，王導(dǎo)的片子也不是用來(lái)賺票房的，更不能用票房來(lái)衡量。他愛(ài)電影太多。對(duì)于我自己來(lái)說(shuō)，能有一部一代宗師這樣的電影，在養(yǎng)眼的同時(shí)能不時(shí)的回味回味，這就夠了。希望宗師能在海外有好表現(xiàn)。
現(xiàn)在的市場(chǎng)，導(dǎo)演、演員和投資方都是在針尖上跳舞。像王家衛(wèi)這樣為愛(ài)走鋼索的導(dǎo)演不多了，像某財(cái)神那樣的人也是應(yīng)該毫不猶豫被吸進(jìn)淋13了。
明天IMAX上映了，還要去看一次，不然不過(guò)癮。
（好啦 恕本仔無(wú)知 不知道藍(lán)莓之夜其實(shí)在國(guó)內(nèi)上映過(guò) 自砍130刀?。?br>
看完第二遍，重新體會(huì)了不少細(xì)節(jié)。不知為什么尤其喜歡章子怡在古廟那一段，斑駁了佛影，一種敬畏感油然而生。
2 ) 與時(shí)間搭手交談
宮二小姐的命運(yùn)是《一代宗師》的華彩篇章，結(jié)尾她臥躺在床，大煙熏迷，無(wú)可避免地陷入了回憶。武林往事縈繞，糾纏不斷。鏡頭翻轉(zhuǎn)，她夢(mèng)回東北，在白茫茫的天地間，蓄勢(shì)推掌，擾動(dòng)厚積的雪、清冽的氣。鏡頭以?xún)?nèi)，不見(jiàn)蒼生萬(wàn)物，只見(jiàn)一人一武林。她與周?chē)跒橐惑w，美不可收。 第一幕讓我覺(jué)得打著王家衛(wèi)標(biāo)簽的電影畫(huà)面，正是葉問(wèn)和宮二小姐的初會(huì)。金樓里一字排開(kāi)的迎客陣勢(shì)，歌劇聲飄來(lái)，好似內(nèi)心的翻江倒海，無(wú)需言語(yǔ)。 電影第一次讓我覺(jué)得驚艷和觸動(dòng)的地方，則是道別后的字幕卡。葉底藏花一度，夢(mèng)里踏雪幾回。一約既定，萬(wàn)山難阻。千言萬(wàn)語(yǔ)，倒不如是幾行短句。 而最感觸的段落，則是宮二小姐與葉問(wèn)的訣別離言，催人心魄的回光返照。 葉問(wèn)放不下宮家六十四手，也知道當(dāng)年沒(méi)有兌現(xiàn)的約定承諾。于公于私，他都對(duì)宮二小姐留有念想。這段武林往事的題眼，它就落在了性格決絕、從不認(rèn)命服輸?shù)膶m二小姐身上。 葉問(wèn)開(kāi)講自己一生，電影卻把好戲留給了宮二小姐。 獨(dú)白之外，影片出現(xiàn)了很多的警句格言，江湖味濃。有人講，那是不說(shuō)人話(huà)，其實(shí)，更多的是話(huà)中有話(huà)。寧可一思進(jìn)，莫要一思停。念念不忘，必有回想。同樣一句話(huà)，不同的人講出來(lái)，它的意思就變了一層。就連1937年那曲霏靡之音的《何日君再來(lái)》，何嘗不是葉問(wèn)無(wú)法赴約的遺憾？ 在《美國(guó)往事》的Deborah’s Theme配樂(lè)中，王家衛(wèi)借另一部電影來(lái)述說(shuō)《一代宗師》（其他配樂(lè)還出自梅林茂《其后》甚至是莫里康尼《教我如何愛(ài)上她》），鏡頭回歸到了王家衛(wèi)標(biāo)準(zhǔn)的1960s香港風(fēng)格，不想掩飾的憂(yōu)傷情緒。世事蒼茫成云煙，人和武林都不免煙消云散。結(jié)尾，他讓香港下起了特色的、潮濕的雨，葉問(wèn)抽著煙，或坐或立，表情凝重。他讓葉問(wèn)走過(guò)開(kāi)著梅花、落了白雪的宮家庭院，又讓鏡頭搖過(guò)寺廟的千年佛像，在孤獨(dú)的青燈和流轉(zhuǎn)的影子中收?qǐng)觥? 《一代宗師》正筆寫(xiě)武林和武人，曲筆寫(xiě)故鄉(xiāng)和故人。夢(mèng)里不知身是客，回想離去的宮二小姐和失傳的武學(xué)，葉問(wèn)更像是一個(gè)時(shí)代的見(jiàn)證者。這就像電影里出現(xiàn)多次的駐足圍觀，從佛山的金樓到奉天的車(chē)站，他們穿越迷蒙的玻璃，看著武林恩怨，你唱罷我登場(chǎng)。視線(xiàn)所及，銀幕外的觀眾和電影里面的人都在觀看同樣的傳奇。 如果按照時(shí)間線(xiàn)索，葉問(wèn)提到的人生季節(jié)怎么都說(shuō)不通，他真正成名其實(shí)在四十歲以后，傳燈渡人也是晚年之事。根據(jù)史實(shí)記載，葉問(wèn)到香港后，很多一段時(shí)間內(nèi)，他都沒(méi)敢跟人提及佛山的事情。那落入冬天的意思就再明白不過(guò)了，除了抗戰(zhàn)還有內(nèi)戰(zhàn)，他妻離子散，避居香港。民國(guó)時(shí)代翻頁(yè)，他也無(wú)法回頭。 《一代宗師》的價(jià)值不只是翻讀出一段時(shí)間、兩種風(fēng)格、幾門(mén)流派。恰恰相反，它還提出，武林的往事已經(jīng)過(guò)去，規(guī)矩不再、故鄉(xiāng)不在，當(dāng)年新人已白首，舊日時(shí)光不可追。在香港街頭，當(dāng)電影人物走向銀幕深處，畫(huà)面上出現(xiàn)了一條稍嫌刻意的流浪狗——當(dāng)真是喪家犬也有鄉(xiāng)愁。葉問(wèn)來(lái)了，宮二也來(lái)了，一線(xiàn)天和丁連山都來(lái)了，他們帶著各自的難言之隱，不問(wèn)當(dāng)年。然后，香港成為民國(guó)武林香火的繁衍生息地，它以落地生根的粗放方式存活，又借電影的表現(xiàn)形式得以重現(xiàn)。 武林的規(guī)矩是組建中華武士會(huì)，也是宮老爺子告老退位，更是葉問(wèn)搭手之前的三場(chǎng)打斗。武林的規(guī)矩還是為父尋仇，是一個(gè)宮家人的身份，是一再提起的“奉了道，三不留”。在習(xí)慣了簡(jiǎn)單粗暴的觀眾看來(lái)，它們當(dāng)真是繁文縟節(jié)，是作繭自縛，但話(huà)說(shuō)回來(lái)，它們恰恰是武林的靈魂。死去的人在電影里復(fù)活，活著的人其實(shí)已經(jīng)被埋葬。 葉問(wèn)旁白說(shuō)，他一生翻越高山，最后發(fā)現(xiàn)敵不過(guò)生活，顯然，這里的生活也是時(shí)勢(shì)。時(shí)勢(shì)造了英雄，時(shí)勢(shì)又把他帶去了香港。他去不了東北，又回不去佛山。他仿佛被時(shí)間遺棄，獨(dú)自在那里等待著穿越而至的電影作者?！兑淮趲煛返挠⑿凼菬o(wú)奈的，它不同于以往的武俠片，它是一盞燈、一支煙，用光線(xiàn)和煙霧占據(jù)更大的空間。 看不見(jiàn)的銀幕遠(yuǎn)方處，他的孤獨(dú)是一片武林。 【《現(xiàn)代藝術(shù)Empire》 02/12】
3 ) 從功夫片百年歷史，看《一代宗師》的破與立
《一代宗師》是我最喜歡的一部功夫電影。
說(shuō)它是功夫電影，也許并不準(zhǔn)確。因?yàn)?span style="font-weight: bold;">它要表達(dá)的涵義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“功夫”二字。
借用片中講習(xí)武的三個(gè)境界：見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生。
《一代宗師》就是一部“見(jiàn)眾生”的電影。它從“功夫片”的窠臼里掙脫而出，又沒(méi)有止步于武林，而是在一代武人身上看見(jiàn)了更普世的關(guān)于“人”的命運(yùn)。
要談?wù)摗兑淮趲煛?，我們有必要?jiǎn)單回顧一下功夫片的歷史。
這樣，我們才知道《一代宗師》究竟破了什么，又立了什么。
01 功夫片簡(jiǎn)史
功夫片的歷史，幾乎和整個(gè)電影史一樣長(zhǎng)。
早在上世紀(jì)20年代，默片時(shí)期，神怪電影曾掀起第一次武俠熱，代表作品是張石川導(dǎo)演的《火燒紅蓮寺》。
那時(shí)的武俠片用四個(gè)字可以形容：怪力亂神。
片中人物動(dòng)不動(dòng)就騰空飛行、口吐飛劍，生生把武林中人拍成了神仙鬼怪。
放到現(xiàn)在看，這當(dāng)然很假，但對(duì)于當(dāng)時(shí)的觀眾來(lái)說(shuō)，卻是極震撼的視覺(jué)奇觀。
轉(zhuǎn)眼來(lái)到六十年代，第二次武俠熱興起。
隨著技術(shù)進(jìn)步以及影人們創(chuàng)作意識(shí)的提高，武俠片日趨成熟。此時(shí)的代表人物是兩位導(dǎo)演：胡金銓和張徹。
他們就像一枚硬幣的兩面。
胡金銓是陰柔的一面，善于營(yíng)造空靈的武俠意境；張徹是陽(yáng)剛的一面，崇尚暴力和男性情義。
與此同時(shí)，他們還代表著兩種不同的創(chuàng)作模式：張徹采用的合作模式，他本人只管文戲，武戲一律交給武術(shù)指導(dǎo)來(lái)拍；胡金銓的電影雖也聘請(qǐng)武術(shù)指導(dǎo)，但更多是擔(dān)任顧問(wèn)的角色，片中的武打場(chǎng)面還是由胡金銓掌控。
但不管怎樣，那時(shí)的武打設(shè)計(jì)大多脫胎于京劇舞臺(tái)，更接近舞蹈，程式化特征也很明顯，缺乏打斗的實(shí)感。
進(jìn)入70年代后，武俠片日漸式微，功夫片開(kāi)始興起。
這里岔開(kāi)幾句，相信很多人都有疑問(wèn)，武俠片和功夫片到底有什么區(qū)別？
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，武俠片更偏重寫(xiě)意，慣用刀劍，且多為古裝；而功夫片側(cè)重寫(xiě)實(shí)，多用拳腳，且故事年代也較近。
當(dāng)然，這個(gè)區(qū)別并不算嚴(yán)謹(jǐn)，兩個(gè)片種間也多有融合。
進(jìn)入70年代后，功夫片迎來(lái)黃金年代，相繼誕生了李小龍、成龍、李連杰等功夫巨星。
他們統(tǒng)領(lǐng)了70年代至20世紀(jì)末，整整30年的功夫片江湖。
與此同時(shí)，徐克的出現(xiàn)也一度令武俠片復(fù)蘇。
他一面與李連杰合作，創(chuàng)作出了功夫片的經(jīng)典《黃飛鴻》系列；又通過(guò)《笑傲江湖》系列、《新龍門(mén)客?！返绕?，延續(xù)了胡金銓的武俠風(fēng)格，并將片中的功夫推向了出神入化的境地。
正所謂物極必反，進(jìn)入2000年后，看厭了飛檐走壁的觀眾，對(duì)腳踏實(shí)地的真功夫又有了期待。
于是奮斗多年的甄子丹，終于憑借《殺破狼》和《葉問(wèn)》系列，把拳拳到肉的打斗重新帶回大銀幕，成為新一代功夫巨星。
整個(gè)功夫片的歷史，就是以這種螺旋上升的方式發(fā)展至今的。
在這一脈絡(luò)的終點(diǎn)上看《一代宗師》，會(huì)別有一番味道。
02 打斗上的破與立
《一代宗師》中的打斗，是在兩種極致的撕扯中顯出魅力的。
一種是“寫(xiě)實(shí)”的極致，另一種是“藝術(shù)”的極致。
我們先說(shuō)“寫(xiě)實(shí)”。
以往功夫片的打斗，大致可分為兩派。
一派是以徐克為代表的“神功派”，追求出神入化的輕功和招式；另一派是沿襲李小龍、成龍、甄子丹等人的“實(shí)戰(zhàn)派”，追求盡可能逼真的打斗。
《一代宗師》顯然更傾向于后者，但又與它截然不同。
后者中，李小龍是武術(shù)宗師，進(jìn)入電影圈可謂得天獨(dú)厚，他也把電影當(dāng)做了自己施展拳腳的舞臺(tái)。
成龍為區(qū)別于李小龍，給功夫片加入了詼諧的色彩，他本質(zhì)上是個(gè)喜劇動(dòng)作大師，在他身上你可以看到卓別林、巴斯特·基頓的影子。
甄子丹是典型的硬漢形象，出招講究快、準(zhǔn)、狠。
與之相比，《一代宗師》走的是另一種寫(xiě)實(shí)路線(xiàn)。
而且，《一代宗師》的寫(xiě)實(shí)，是比“拳拳到肉”更高一個(gè)維度的寫(xiě)實(shí)，它想要再現(xiàn)的是原汁原味的功夫和一個(gè)逝去的武林。
為此，王家衛(wèi)花了3年時(shí)間，走訪(fǎng)南北十地共百余位武術(shù)宗師，向他們?cè)儐?wèn)武林舊事，請(qǐng)教掌法拳理。
他還逼著梁朝偉、章子怡、張震，每天早上5點(diǎn)起來(lái)練功，跟師父學(xué)習(xí)詠春拳、八卦掌、八極拳的招式。張震在練功三年后，甚至得了八極拳全國(guó)比賽的冠軍。
由此可知，《一代宗師》里的功夫，一招一式都是極講究的。
你甚至可以把它當(dāng)作一部功夫紀(jì)錄片來(lái)看。
另一方面，在極盡寫(xiě)實(shí)的同時(shí)，王家衛(wèi)又為功夫這門(mén)技藝，注入了極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)性。
他也追求打得漂亮，但方向是完全不同的。
李小龍的觀賞性來(lái)自霸氣和硬度，成龍來(lái)自靈活和巧妙，甄子丹在于力道和速度，而徐克的獨(dú)門(mén)絕技，是通過(guò)凌厲的剪輯領(lǐng)先觀眾的眼睛。
那么王家衛(wèi)依靠什么呢？
兩樣?xùn)|西：氛圍和調(diào)度。
王家衛(wèi)絕對(duì)是個(gè)氛圍大師。
一方面，他通過(guò)動(dòng)靜之間的張力來(lái)控制打斗的呼吸感。每次“靜”，都像一次喘息，為接下來(lái)的“動(dòng)”蓄力。
另一方面，他極善于運(yùn)用環(huán)境來(lái)造勢(shì)，比如雨和雪。
對(duì)應(yīng)到影片中，剛好是一頭一尾，兩場(chǎng)打斗戲。
雨的“陰”和雪的“冷”，映襯著葉問(wèn)以一敵十的“險(xiǎn)”和宮二向馬三尋仇的“絕”。
與此同時(shí)，雨水讓力量有了形狀，雪花讓恨意綿延不絕。這種由內(nèi)到外的氛圍營(yíng)造，簡(jiǎn)直太準(zhǔn)了。
再來(lái)，王家衛(wèi)的鏡頭調(diào)度，也是一絕。
我們重點(diǎn)看葉問(wèn)和宮二在金樓比武的那場(chǎng)戲。
明眼人都能看出來(lái)，這其實(shí)是場(chǎng)情欲戲，預(yù)示了兩人一生的糾纏。
王家衛(wèi)讓整場(chǎng)戲都籠罩在曖昧的光里，兩人從最初的試探，到近身纏斗，一路打到樓梯上，定要分個(gè)高下。
整個(gè)過(guò)程里，葉問(wèn)的眼神和微笑始終帶著挑逗的意味，宮二也由最初的“冷”轉(zhuǎn)為后來(lái)的“傲”。而“傲”字后面，往往跟著一個(gè)“嬌”字。
在葉問(wèn)眼里，她是可愛(ài)的。
兩人在樓梯上打斗，位置關(guān)系由最初的葉問(wèn)在上、宮二在下，最終定格為宮二在上、葉問(wèn)在下，造成這種轉(zhuǎn)變的，并非功夫的高下，而是內(nèi)心的起伏。
葉問(wèn)讓了，宮二笑納，那一刻，兩人都不再是宗師，而只是一對(duì)普通的男女，共享著同一種不言而喻的默契。
對(duì)比13年版和15年版的《一代宗師》，在這場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)上略有差別：13版是有旁觀者在的，15版沒(méi)有。
很顯然，15版的設(shè)計(jì)要更精妙。因?yàn)闆](méi)有了旁觀者，這場(chǎng)比武就成了幽會(huì)，整個(gè)味道才對(duì)。
直到多年以后，兩人再次見(jiàn)面，還記得宮二說(shuō)了什么嗎？
她說(shuō)：“說(shuō)句玩笑話(huà)，你可是輸過(guò)我的。”
這話(huà)聽(tīng)起來(lái)強(qiáng)硬，實(shí)則柔軟，甚至是“嬌嗔”，是一個(gè)女人在向男人提起他們初次約會(huì)的往事。
用一句話(huà)來(lái)總結(jié)，《一代宗師》的打斗是“寫(xiě)實(shí)的招式”與“寫(xiě)意的影像”之間形成的交響。
如果說(shuō)以往的功夫片是一場(chǎng)打斗的盛宴，那么《一代宗師》中的打斗，則是一場(chǎng)盛宴的助興酒。
歸根結(jié)底，那場(chǎng)盛宴才是最重要的，功夫不該蓋過(guò)電影本身。
那么王家衛(wèi)的盛宴是什么呢？
這是我們接下來(lái)要探討的內(nèi)容。
03 觀念上的破與立
功夫片是一種類(lèi)型片嗎？
嚴(yán)格說(shuō)，不算。
因?yàn)楣Ψ蚱€沒(méi)有形成自己穩(wěn)定持久的觀念。
但凡是類(lèi)型片都有自己的觀念，直白點(diǎn)說(shuō)，都有自己的怕與愛(ài)。
西部片怕的是蠻荒，愛(ài)的是孤獨(dú)。所以它總在講述一個(gè)文明人給荒涼之地帶去文明，然后又獨(dú)自離開(kāi)的故事。
愛(ài)情片怕的是偏見(jiàn)，愛(ài)的是勇敢。于是片中的男女主角總要經(jīng)歷世俗偏見(jiàn)的阻撓，最終勇敢地在一起。
犯罪片怕的是邪惡，愛(ài)的是正義。此外還有更深一層的怕，是邪惡假正義之名，或是整個(gè)社會(huì)已系統(tǒng)性地潰爛。
那么功夫片的怕與愛(ài)是什么呢？
說(shuō)實(shí)話(huà)，很模糊，或者說(shuō)很混亂。
李小龍的功夫片訴諸一種“泛民族主義”，他用功夫擊敗外來(lái)者，從而建立了民族自尊。
成龍的功夫片追求“能力越大，責(zé)任越大”的個(gè)人英雄主義，本質(zhì)上是超級(jí)英雄電影，而功夫就是他的超能力。
徐克的部分作品觸及到了功夫深層次的怕——現(xiàn)代武器。
功夫遇到“槍”，就沒(méi)用了。
但徐克的應(yīng)對(duì)方式又過(guò)于任性，他干脆把功夫“武器化”，這邊一張手，那邊船就炸了，與扔手雷無(wú)異。
這實(shí)際是繞過(guò)了“怕”，并非直面“怕”，于是也就很難形成真實(shí)而深刻的愛(ài)。
無(wú)論是民族主義、英雄主義，還是刻意夸大功夫的威力，本質(zhì)上都是把“功夫”視為“工具”，以展現(xiàn)它的強(qiáng)大來(lái)輸出一種“文化自信”。
這種表達(dá)帶有強(qiáng)烈的意淫色彩，爽得了一時(shí)，卻很難持久。它也無(wú)法激發(fā)更普世的情感，最終也只能淪為一種民族自嗨。
由此，我們?cè)賮?lái)分析《一代宗師》，就能看到它的顛覆性了。
首先，在《一代宗師》里，功夫不再是打架斗狠的利器，而是抽象為了一種規(guī)矩。
這種規(guī)矩，維持著整個(gè)武林的秩序。
比如宮寶森打算讓賢于葉問(wèn)，他邀后者在眾目睽睽下比武“掰餅”，最終葉問(wèn)贏了，宮寶森也在保全顏面的同時(shí)，把名聲給了他。
再比如大戰(zhàn)之前，葉問(wèn)要一一打敗南方的拳師們，以此證明自己足以代表南方應(yīng)戰(zhàn)。
哪怕是宮二向馬三尋仇，也并沒(méi)有置他于死地，而只是為了拿回屬于宮家的尊嚴(yán)。
如此種種，影片為我們展現(xiàn)了武林的秩序和武人的體面。
那么秩序怕什么？
怕亂世。
對(duì)應(yīng)到影片中，就是戰(zhàn)亂的來(lái)臨。
在戰(zhàn)爭(zhēng)中，原有的秩序被打破，規(guī)矩也無(wú)從談起。
武人們紛紛卸下招牌，脫掉長(zhǎng)衫，混進(jìn)蕓蕓眾生之中，成了餐館的伙計(jì)或剃頭的師傅。
這種無(wú)力感，還不止是面對(duì)突來(lái)的熱兵器時(shí)代，功夫已無(wú)處施展，更是面子里子通通不保，只能隨波逐流、茍存于世的窘狀。
哪怕是葉問(wèn)這等人物，又能如何呢？
1938年，佛山淪陷，葉家大宅被日軍霸占。
葉問(wèn)一家自此過(guò)上了顛沛流離的生活，他的兩個(gè)女兒死于饑饉，妻子也在他逃往香港后音訊全無(wú)。
一代宗師就此沒(méi)落，不止葉問(wèn)，是整整一代武人。
這里我要說(shuō)，在甄子丹主演的電影《葉問(wèn)》里，其實(shí)也觸及到了這個(gè)問(wèn)題。
盡管那部電影的絕大部分篇幅，仍然是葉問(wèn)對(duì)打日本人的情節(jié)，但最終在擂臺(tái)上，一聲槍響，葉問(wèn)倒下。那一刻你就明白了，亂世之下，每個(gè)人都是手無(wú)寸鐵的凡人。
亂世，是《一代宗師》為“功夫”找到的“怕”，那么“愛(ài)”又是什么呢？
是在整個(gè)外部秩序崩潰后，仍然保持內(nèi)心的秩序，這是武人們的尊嚴(yán)。
所以我們看到影片中，葉問(wèn)也好，一線(xiàn)天也好，丁連山也好，盡管他們已四散各處，但只要碰面，哪怕短短幾分鐘，也是一個(gè)完好的武林。
因?yàn)樗麄冋J(rèn)定的規(guī)矩，不會(huì)因時(shí)間和地點(diǎn)的改變而變化。
哪怕那些規(guī)矩已不合時(shí)宜，即使不再遵守，也無(wú)人苛責(zé)。但就像宮二說(shuō)的那樣：天知道，地知道，爹知道。
就夠了。
《一代宗師》表達(dá)的怕與愛(ài)，是更有普適性的。
它不止于武人、武林，也不止于戰(zhàn)亂、饑荒。它訴說(shuō)的是每個(gè)生在和平年代的普通人，同樣會(huì)遭遇的困境。
那就是當(dāng)眼下的時(shí)代向你內(nèi)心的堅(jiān)持發(fā)起挑戰(zhàn)時(shí)，你該如何抉擇？
是投誠(chéng)？是歸隱？是獨(dú)善其身？還是誓死反抗？
你的選擇決定了尊嚴(yán)的分量。
04 不忘思辨
最后，我還想說(shuō)一點(diǎn)。
那就是《一代宗師》并沒(méi)有一味宣揚(yáng)“功夫”，相反，它還有思辨的一面。
這一面重點(diǎn)體現(xiàn)在宮二這個(gè)人物的身上。
她是宗師，也是武人，但除此之外，她首先是個(gè)女人。
這個(gè)女人的一生，因?yàn)楣Ψ蚨鴱氐赘淖兞恕?/p>
在與葉問(wèn)最后一次見(jiàn)面時(shí)，她說(shuō)：“當(dāng)年要真硬著性子把戲?qū)W下去，我定會(huì)是臺(tái)上的角兒。千回百轉(zhuǎn)，亦悲亦喜。唱膩了《楊門(mén)女將》就換《游園驚夢(mèng)》唱著。那時(shí)候，你在臺(tái)下，我唱你看。想想那樣的相遇，也怪有意思的?！?/p>
是啊，如果真是那樣，也許事情會(huì)不一樣吧。
但時(shí)間無(wú)法重來(lái)，當(dāng)宮二迷上功夫的那一天，她一生的宿命就已經(jīng)展開(kāi)了。
這一宿命牽引著她遇上葉問(wèn)，愛(ài)上葉問(wèn)，又終因好勝的性格，錯(cuò)過(guò)了葉問(wèn)。
父親曾說(shuō)她：“眼睛里只有勝負(fù)，沒(méi)有人情世故。”
是的，宮二甚至把愛(ài)情也視作比武，她只想贏，不想輸，于是“愛(ài)”終未能說(shuō)出口。
直到最后，她也只留下曖昧的一句：“葉先生，說(shuō)句真心話(huà)，我心里有過(guò)你?！?/p>
見(jiàn)葉問(wèn)并未接話(huà)，她立馬自我解嘲：“這話(huà)告訴你也沒(méi)什么，喜歡人不犯法?？晌乙仓荒艿较矚g為止了?！?/p>
你也許會(huì)說(shuō)，這都是性格問(wèn)題。
但別忘了，宮二原本是許過(guò)人家的，但為了替父報(bào)仇，她奉了獨(dú)行道，立誓一生不嫁。
她的悲劇，從那一刻就已注定了。
她是個(gè)武人，她因功夫而受人尊敬，但同樣，“功夫”二字也成了她一生的負(fù)累。
最終，毫無(wú)牽掛的宮二癡迷于鴉片，潦草而亡。
那時(shí)影片的配樂(lè)，用的是《美國(guó)往事》中的《Deborah’s theme》，巧合的是，《美國(guó)往事》里的Noodles也吸食鴉片，甚至那部電影的故事很可能是Noodles的幻覺(jué)。
聽(tīng)著那首配樂(lè)，我的腦海里出現(xiàn)四個(gè)字：浮生若夢(mèng)。
是啊，如果是夢(mèng)，那該多好。
我想，我會(huì)永遠(yuǎn)記得宮二說(shuō)過(guò)的一句話(huà)：“都說(shuō)人生無(wú)悔，那都是氣話(huà)。人生若無(wú)悔，那該多無(wú)趣啊。”
《一代宗師》就是這樣一部關(guān)于功夫、武林、尊嚴(yán)和遺憾的電影。
它是一部史詩(shī)，一曲挽歌，一首情詩(shī)，也是一段人生。
我喜歡這部電影，所以為它寫(xiě)下以上的文字。
4 ) 三板斧足以成大師
看完《一代宗師》，很多人會(huì)持跟我一樣的觀點(diǎn)：葉問(wèn)不是想象中（過(guò)往形象）的葉問(wèn)，但王家衛(wèi)還是那個(gè)王家衛(wèi)。如果不算第一部的《旺角卡門(mén)》和上一部的《藍(lán)莓之夜》（大概也是評(píng)價(jià)最差的王家衛(wèi)作品），《一代宗師》是商業(yè)元素最強(qiáng)的一部王家衛(wèi)作品。但即便如此，輕言觀眾會(huì)買(mǎi)王家衛(wèi)的帳，好像也不太樂(lè)觀。在我看來(lái)，由于暗藏各種言外之意、弦外之音，完全消化《一代宗師》絕對(duì)需要看個(gè)兩遍以上。爭(zhēng)議不可怕，從《阿飛正傳》開(kāi)始，王家衛(wèi)的電影從來(lái)都是伴隨著爭(zhēng)議，不過(guò)，時(shí)間自會(huì)證明一切。 當(dāng)王家衛(wèi)跟著小資風(fēng)被消費(fèi)完畢后，這已經(jīng)不是屬于他的最好時(shí)代。于是，《一代宗師》加入了袁和平的動(dòng)作，中國(guó)觀眾熟悉，外國(guó)觀眾喜愛(ài)?；叵搿稏|邪西毒》，王家衛(wèi)把動(dòng)作場(chǎng)面拿來(lái)當(dāng)轉(zhuǎn)場(chǎng)用，這一次，《一代宗師》的動(dòng)作戲則成為了關(guān)鍵賣(mài)點(diǎn)，拳法套路，有跡可循。顯然，真正讓《一代宗師》變得不一樣的東西是徐皓峰的武林，王家衛(wèi)的懷舊套上了徐皓峰關(guān)注的民國(guó)時(shí)代，他借葉問(wèn)，追思逝去的、被人遺忘的武林?？扇绻挥杏舶畎畹奈淞郑挥幸粓?chǎng)接一場(chǎng)的雨中車(chē)輪大戰(zhàn)，那么，王家衛(wèi)就不是王家衛(wèi)了。所以，當(dāng)《一代宗師》露出愛(ài)情片和文藝片的面目，我想，熟悉王家衛(wèi)作品的觀眾簡(jiǎn)直要熱淚盈眶。 沒(méi)錯(cuò)，預(yù)告片中以一敵眾的雨中大戰(zhàn)就是電影的開(kāi)篇，這看上去更像王家衛(wèi)故意喂給觀眾的蒙汗藥——眼前電影明明就是一部明星領(lǐng)銜的華麗商業(yè)動(dòng)作大片。近乎無(wú)可挑剔的攝影燈光，被拍爛的雨水也成了王家衛(wèi)的掌中玩物，特寫(xiě)、短鏡頭、慢鏡頭，連環(huán)不斷的組合拳，確實(shí)讓人眼花繚亂。結(jié)果，一到葉問(wèn)開(kāi)聲講獨(dú)白，王家衛(wèi)的感覺(jué)就來(lái)了，盡管傳記片不時(shí)常用此般拍法，但王家衛(wèi)以愛(ài)講獨(dú)白著稱(chēng)，對(duì)著鏡子、墻壁、空氣，他的電影人物個(gè)個(gè)擅長(zhǎng)跟自己對(duì)話(huà)，此乃一板斧，臺(tái)詞有味，腔調(diào)迷人。 就像葉問(wèn)感慨的四季春冬，人生冷暖。進(jìn)入金樓，《一代宗師》立馬變成了暖色調(diào)，服裝、美術(shù)、道具、布景，處處精致考究，一眼就能看出是王家衛(wèi)的金字招牌，此乃二板斧，技術(shù)過(guò)硬。把風(fēng)流之所變成高手過(guò)招的地方，像小腳女人的一段打斗，像葉問(wèn)和宮二近乎熱烈纏綿般的貼身打斗，這也算一番新意。更多時(shí)候，電影開(kāi)始讓我想到了侯孝賢的《海上花》，由室內(nèi)戲引出了封閉的武林世界。及至不讓宋慧喬（飾演葉問(wèn)妻子）說(shuō)話(huà)，說(shuō)是怕出口傷人，冷不防又想起了梁朝偉出演《悲情城市》的軼聞。如果怕對(duì)不上口型，又找不好配音，那么，讓非本土演員閉嘴好像是件有趣的事。 真正讓我一陣心亂的地方是字幕卡，在當(dāng)代電影里面，一旦出現(xiàn)字幕卡，除了展示故事文學(xué)性，幫助觀眾深入了解人物時(shí)代，那絕對(duì)是跟藝術(shù)片或文藝片掛等號(hào)的。而在《東邪西毒》、《花樣年華》、《2046》等片子里，王家衛(wèi)都用過(guò)字幕卡（字幕卡用得最傳神的華語(yǔ)片也包括《悲情城市》等）。這名作者導(dǎo)演還繼續(xù)引用了一些過(guò)往的梅林茂配樂(lè)，隨便混搭，仍是動(dòng)人。 《一代宗師》幾乎沒(méi)講葉問(wèn)的個(gè)人大成就，沒(méi)有痛揍日本人，沒(méi)有帶一筆李小龍。在沒(méi)有大BOSS的情況下，打的都是一幫不算對(duì)手的對(duì)手，與宮二的過(guò)招也不是真正意義上的對(duì)決。影片截取了影響葉問(wèn)的幾個(gè)關(guān)鍵人物，其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說(shuō)，張藝謀和李安懂章子怡，但就之前的《2046》和這次的《一代宗師》來(lái)看，王家衛(wèi)似乎有過(guò)之而無(wú)不及。章子怡幾乎成了后半段的關(guān)鍵人物，風(fēng)頭蓋過(guò)了內(nèi)心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉，尤其是攝像機(jī)長(zhǎng)時(shí)間聚焦下的表情特寫(xiě)，幾句標(biāo)準(zhǔn)的王家衛(wèi)臺(tái)詞，一行淚垂落，她的表演確實(shí)大大超乎意外。可能在這個(gè)瞬間，宮二小姐與其他王家衛(wèi)作品的癡男怨女合為一體，他們不給自己留有退路，活在當(dāng)下卻封鎖了內(nèi)心，只能喟嘆過(guò)去。而一部“動(dòng)作電影”的高潮部分不是鋒芒畢露的打斗，反而是一段暗潮涌動(dòng)的真情告白，或許，這就是王家衛(wèi)的得意之處。 影片的時(shí)空線(xiàn)索不僅是跳躍式的，而且被有意打亂，一會(huì)天南一會(huì)海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設(shè)置了時(shí)間問(wèn)題，由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜，由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。幾次拍照定格，一是給時(shí)間標(biāo)記號(hào)，再者是注視葉問(wèn)的人生變化軌跡。在鴉片細(xì)節(jié)的帶動(dòng)下，《一代宗師》有如Once Upon a Time in ROC，民國(guó)往事。有些段落是幻覺(jué)想象，有些段落又是清晰真實(shí)，來(lái)回往復(fù)，幾十年一夢(mèng)。 無(wú)緣再見(jiàn)宮家六十四手，對(duì)葉問(wèn)來(lái)說(shuō)是一種情感的失落，對(duì)編劇徐皓峰來(lái)說(shuō)，那卻是民國(guó)武林的不復(fù)存在。他們的缺憾都指向了過(guò)去，然后合二為一，這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時(shí)間主題。無(wú)論是阿飛和周慕云的60年代，何寶榮跟黎耀輝的97大限，周慕云小說(shuō)里的2046，這些人總在試圖找回記憶卻不得其法，這就是王家衛(wèi)的三板斧。無(wú)數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技，嘗試模仿搬用抄襲擠兌，無(wú)奈，個(gè)個(gè)不得其法。偶有一些致敬者，學(xué)得三兩皮毛，就讓很多人興奮不已。 如果從完整性來(lái)看，《一代宗師》依然留下了明顯的弊病，張震段落無(wú)頭無(wú)尾，有如當(dāng)年《阿飛正傳》“又一個(gè)阿飛”的登場(chǎng)，但又像是無(wú)心插柳。東北師徒的合力搞笑只是很小篇幅，但看完下來(lái)，始終跟那些過(guò)于明顯的歷史事件一樣，缺少回味的空間和可能。不過(guò)，即便如此，《一代宗師》依然是一部可圈可點(diǎn)的重磅制作。君為其易，我任其難。在華語(yǔ)片習(xí)慣投機(jī)取巧的今天，有一個(gè)燒錢(qián)瘋子還敢拍這樣一部野心之作，那當(dāng)真是一件幸事?！绝P凰網(wǎng) http://ent.ifeng.com/movie/special/grandmasters/content-6/detail_2013_01/07/20893139_0.shtml】
5 ) 【純吐槽非影評(píng)】影史奇聞，走過(guò)路過(guò)不要錯(cuò)過(guò)哦親們！
【說(shuō)了我不是王家衛(wèi)黑我是王家衛(wèi)粉，墨鏡王的片兒雖然沒(méi)看全，但是那幾個(gè)難找的短片我也都刷過(guò)了。別認(rèn)錯(cuò)了亂罵人……】
1.這不是一篇影評(píng)。因?yàn)榻裉煨值芪以谌A星看到的這個(gè)版本，果斷不是也不能，更不可能是完成片。對(duì)于一部處于中間狀態(tài)的“影片”，自然是不能有“影評(píng)”這種東西存在的。當(dāng)然，我是王家衛(wèi)粉，這個(gè)兩星僅對(duì)這個(gè)版本，我相信，或者愿意相信，柏林電影節(jié)的時(shí)候起碼會(huì)有一稿定剪版本，如果能看到那個(gè)版本，我再寫(xiě)影評(píng)不遲。
2、該版本不是定剪版本起碼有如下理由：
2.1 片尾字幕，你見(jiàn)過(guò)這么糙的片尾字幕嗎？這果斷是文本文檔直接復(fù)制粘貼的連特么字都沒(méi)對(duì)齊的。尼瑪高中生拍DV都不至于這樣好嗎。這果斷是強(qiáng)行加上去的好嗎。（剛忘了說(shuō)，如果你坐等片子結(jié)束，你會(huì)發(fā)現(xiàn)片尾音樂(lè)比字幕長(zhǎng)了快一分鐘，也就是說(shuō)有一分鐘黑屏放音樂(lè)……我日……）
2.2 有這么離奇的敘事嗎？身為王家衛(wèi)粉，盡管他敘事神出鬼沒(méi)，但果斷不至于顛三倒四，更離奇的是斷片——1940-1949中間，當(dāng)然國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)有其不可說(shuō)之處，但果斷不至于一筆不說(shuō)，起碼還會(huì)有字幕。目測(cè)本片完成度60%左右，主線(xiàn)劇情——葉問(wèn)和宮二——是弄得差不多的，但是也僅止于1940年，剩下的還是草稿。
以王家衛(wèi)的電影方式，無(wú)論是承襲自科塔薩爾的結(jié)構(gòu)魔幻現(xiàn)實(shí)主義，還是卡爾維諾，總之他是把各種可能性都拍出來(lái)最后在剪輯臺(tái)上擺弄成型的（不信去看花樣年華的CC花絮，我擦那果斷不是一個(gè)故事好嗎）。但是前提是你得給他足夠的時(shí)間去擺弄。這個(gè)版本果斷是強(qiáng)行上映，沒(méi)有其他的解釋。
2.3 特么的有這么坑爹的拷貝嗎，噪點(diǎn)多得跟麻子一樣好嗎，要是都這樣我也就忍了當(dāng)風(fēng)格了，但是特么的一會(huì)兒清晰一會(huì)兒噪點(diǎn)誰(shuí)受得了啊。某數(shù)字基地果斷不會(huì)承認(rèn)這是技術(shù)故障（盡管領(lǐng)教了強(qiáng)行上映的[趙氏孤兒]和[讓子彈飛]但是那個(gè)也比這個(gè)好點(diǎn)行嗎）
2.4 任何一個(gè)熟悉王家衛(wèi)電影的觀眾都能看出來(lái)這個(gè)版本的結(jié)尾根本不是王家衛(wèi)的風(fēng)格好嗎。除了字幕版的用法。以王家衛(wèi)的含蓄風(fēng)騷，那個(gè)佛像的鏡頭不會(huì)在結(jié)尾反復(fù)出現(xiàn)好嗎。
2.5 任何一個(gè)熟悉王家衛(wèi)電影的觀眾都能看出來(lái)宮二“不傳功不留后”重復(fù)四遍是不可思議的好嗎，根本是沒(méi)想好留哪幾條好嗎！
2.6 張震那條線(xiàn)根本沒(méi)做完好嗎！
2.7 尼瑪這音樂(lè)能四種風(fēng)格混搭嗎！就算四種風(fēng)格混搭特么至少有兩處Fade Out都沒(méi)有做硬生生切斷了好嗎！這果斷是沒(méi)檢查的草稿好嗎！
2.8 如果以上都不是真的，那么結(jié)論要么就是，王家衛(wèi)精分了。因?yàn)榍耙话胧侨绱说囊?guī)整和風(fēng)格化后一半是如此的不知所謂，要么就是，尼瑪這片兒是王晶拍出來(lái)黑王家衛(wèi)的好嗎（還記得那個(gè)吐槽版的[春光早泄]么，莫雨笙老師提醒，出自[電影鴨]http://movie.douban.com/subject/1306788/，雖然王晶未署名但是基本是他的片子……）
3. 結(jié)論：強(qiáng)行上映，沒(méi)有其他。
4. 兩星：一星給化妝，神乎其技，華語(yǔ)電影新標(biāo)桿。都去拜一拜是真的。
另一星給片方：感謝制片方，唯有你們敢逼王家衛(wèi)大神，唯有你們的努力和勇氣，才能讓我等粉絲見(jiàn)到從未得見(jiàn)的王家衛(wèi)大神的草稿，這是影迷的福氣。
王家衛(wèi)大神的誠(chéng)意11顆星。片方的牛逼態(tài)度20顆星。神一樣的草稿版本30顆星。能在影院看草稿的影史奇葩體驗(yàn)39顆星。然后，尼瑪坑爹的影院效果減100顆星。
結(jié)論：走過(guò)路過(guò)千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)！制片方，有種的話(huà)換拷貝的時(shí)候提前放個(gè)話(huà)，我去看第二遍！你換幾版我看幾遍！
5. 實(shí)在忍不住還是要吐個(gè)槽：就算完成片也不可能沒(méi)有問(wèn)題，臺(tái)詞的混搭——江湖行話(huà)+王家衛(wèi)式悶騷文藝腔，這絕對(duì)是搭不到一起去的。至于剪輯啊、動(dòng)作戲啊，這些只能等定剪版本再看。
本文不是黑，只是要說(shuō)，尼瑪趕緊去看啊再不看就換版本了，到時(shí)候千萬(wàn)不要以為自己精分……
我深深地被震撼了。這片吐槽是20分鐘敲的。以表達(dá)我激動(dòng)的、久久不能平靜的心情。今天真是有意義的一天。
6 ) 臺(tái)詞很重要。
做羹要講究火候。火候不到，眾口難調(diào)，火候過(guò)了，事情就焦。做人也是這樣。
暗事好做，明事難成。
寶森不是想當(dāng)英雄，是想造時(shí)勢(shì)?，F(xiàn)在這爐子里，需要這根新柴。
讓他搭手多大的面子，姓葉的不識(shí)抬舉，咱可不要壞了規(guī)矩。
別跟他們一般見(jiàn)識(shí)，老人死守著規(guī)矩，新人什么時(shí)候才能出頭啊。葉問(wèn)是個(gè)好材料，就看他這次能不能出頭。
宮家沒(méi)有敗績(jī)，您又在這兒，他憑什么出頭。
你的脾氣啊，就是爹年輕的時(shí)候。眼睛里只有勝負(fù)，沒(méi)有人情世故。人要往遠(yuǎn)看，過(guò)了山，眼界就開(kāi)闊了。但凡一個(gè)人見(jiàn)不得人好，見(jiàn)不得人高明，是沒(méi)有容人之心。咱們宮家的門(mén)檻高，但是不出小人。
人活這一世，能耐還在其次。有的成了面子，有的成了里子，都是時(shí)勢(shì)使然。這次讓你下來(lái)，是想求個(gè)始終，讓你看看，爹是怎么退下來(lái)的。你從小是看著我跟人交手長(zhǎng)大的，這是最后一次。你是訂了親的人了，江湖的事，和你沒(méi)關(guān)系。當(dāng)個(gè)好大夫，平平安安的，就是盡孝心了。
那年，中華武士會(huì)成立。從南方來(lái)了一個(gè)人，話(huà)不多說(shuō)，手中拿著一塊餅，讓我大師兄李存義掰開(kāi)。我?guī)煾缋畲媪x沒(méi)有說(shuō)話(huà)，還讓他當(dāng)了武士會(huì)的第一任會(huì)長(zhǎng)。他拼的不是武功，是一句話(huà)：拳有南北，國(guó)有南北嗎？
其實(shí)天下之大，又何止南北。勉強(qiáng)求全，等于固步自封。在你眼中，這塊餅是個(gè)武林。對(duì)我來(lái)講是一個(gè)世界。所謂大成若缺，有缺憾才能有進(jìn)步。真管用的話(huà)，南拳又何止北傳。你說(shuō)對(duì)嗎？
葉先生，今日我把名聲送給你，往后的路，你是一步一擂臺(tái)。希望你像我一樣，拼一口氣，點(diǎn)一盞燈。要知道念念不忘，必有回響。有燈就有人。
這輩子，我成不了像我爹那樣一天一地的豪杰。可我不圖一世，只圖一時(shí)。
別小看她是個(gè)女的，武行四大忌，和尚道士女人小孩，上門(mén)準(zhǔn)沒(méi)好事。
給你看六十四手，是讓你明白，人外有人山外有山。拳不能只有眼前路，沒(méi)有身后身。希望你可以舉一反三。
千古無(wú)同局，葉底是否能夠藏花，有機(jī)會(huì)我們?cè)儆∽C。
你來(lái)，我等著。
我這個(gè)人喝慣了珠江水，這日本米我吃不慣。真揭不開(kāi)鍋，我還有朋友，一人請(qǐng)我吃一頓，我都能撐個(gè)一年半載，你們慢慢吃吧。
抗戰(zhàn)八年，我變成一無(wú)所有，收入、朋友、最后是我的家人。
言必稱(chēng)三，手必稱(chēng)拳，是武林的一句老話(huà)，意思是能人背后有能人，凡事讓人三分。你老人家替我取這個(gè)名字，是提醒馬三，要謙虛，要本分。
老猿掛印回首望，關(guān)隘不在掛印，而是回頭。懂我跟你說(shuō)的意思么？
兵無(wú)常勢(shì)，水無(wú)常形，要是回不了頭呢？
那我宮家的東西，就不能留在你身上了。
再說(shuō)，這件事情要是由你出頭，不管是誰(shuí)死誰(shuí)傷，傳出去都是個(gè)笑話(huà)。你們宮家門(mén)里，徒弟殺了師傅，師妹又殺師兄，這不是一窩子不仁不義的畜生么？至于說(shuō)到你師兄，連你爹都拿不下來(lái)，你憑什么？
你爹最后的話(huà)是不問(wèn)恩仇。你要是殺了馬三，不是違背了他的心意了嗎？
我爹的話(huà)是心疼我，想讓我有好日子過(guò)。但他的仇不報(bào)，我的日子好不了。
寧可一思進(jìn)，莫在一思停。這是老爺子教我的拳理，也是我做人的道理?？上?，他老人家想不開(kāi)。宮家的東西至金至貴，要取必須是宮家的人。你是許了親的人，沒(méi)資格。
沒(méi)有消息就是消息，再找個(gè)人吧。
姑娘，把那么好的親事給退了，值得嗎？你可要想清楚啊，奉了道，你這一輩子就不能嫁人，不能傳藝，更不能有后。那可是回不了頭的。
爹，你知道女兒心里想什么？你要是跟女兒想的一樣，就讓我看見(jiàn)一盞亮著的佛燈。
你知道嗎，民國(guó)二十六年，我打算去東北，因?yàn)槟沁呌幸蛔呱?。大衣我都做了。后?lái)因?yàn)榇蛘?，所以沒(méi)去成。大衣沒(méi)留下，只留下一顆扣子，算是個(gè)念想。宮家六十四手是一座高山，不應(yīng)該就這樣煙消云散了。
武學(xué)千年，煙消云散的事兒，我們見(jiàn)的還少嗎，憑什么宮家的就不能絕。葉先生，武藝再高高不過(guò)天，資質(zhì)再厚厚不過(guò)地。人生無(wú)常，沒(méi)有什么可惜的。這扣子你拿回去，咱們要見(jiàn)什么，不見(jiàn)什么，以后再慢慢說(shuō)。葉先生，十年前的大年夜，你知道我在哪兒?jiǎn)幔?br>
葉先生，我借您一步。宮家不是無(wú)源之水無(wú)本之木，六十四手也不是你想見(jiàn)就能見(jiàn)的。宮家還有人。
我知道宮家臥虎藏龍，誰(shuí)要來(lái)指教的，我隨時(shí)恭候。
今天是大年夜，他一定會(huì)來(lái)，必須等。
這年三十都不讓我過(guò)。
餃子就在鍋里，怕你是吃不上了。
我再三讓著你，不外乎是想替你宮家留人留面，別不知進(jìn)退。
該燒香燒香，該吃飯吃飯，該辦的事，天打雷劈也得辦。宮家的東西，你今天必須還。
好，東西在我身上，你想要，就來(lái)拿。
宮家的東西，我還啦。
話(huà)說(shuō)清楚了，不是你還的，是我自己拿回來(lái)的。
風(fēng)流本就是個(gè)夢(mèng)。有人說(shuō)絲不如竹，竹不如肉，唱得遠(yuǎn)比說(shuō)得好聽(tīng)。
當(dāng)年要真硬著性子把戲?qū)W下去，我定會(huì)是臺(tái)上的角兒。千回百轉(zhuǎn)，亦悲亦喜。唱膩了楊門(mén)女將就換游園驚夢(mèng)唱著。那時(shí)候，你在臺(tái)下，我唱你看。想想那樣的相遇，也怪有意思的。
我怕到時(shí)候一票難求啊。
您真捧場(chǎng)。你看戲，我送票。
其實(shí)人生如戲。這幾年，宮先生文戲武唱，可是唱得有板有眼，功架十足?？上?，就差個(gè)轉(zhuǎn)身。
想不到你把我當(dāng)戲看。我的戲，不管人家喝不喝彩，也只能這樣下去了。今晚請(qǐng)您出來(lái)，也是想把該了的事了一了，該說(shuō)的話(huà)說(shuō)一說(shuō)。
宮先生要出門(mén)？
在北方有句老話(huà)：人不辭路，虎不辭山。這些年，我們都是他鄉(xiāng)之人。我是真的累了，想回老家。臨走前，有樣?xùn)|西要還給您。六十四手，我已經(jīng)忘了。我在最好的時(shí)候遇到你，是我的運(yùn)氣。可惜我沒(méi)時(shí)間了。想想說(shuō)人生無(wú)悔，都是賭氣的話(huà)。人生若無(wú)悔，那該多無(wú)趣啊。葉先生，說(shuō)句真心話(huà)，我心里有過(guò)你。我把這話(huà)告訴你也沒(méi)什么。喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了。這些話(huà)我沒(méi)對(duì)誰(shuí)說(shuō)過(guò)，今晚見(jiàn)了你，不知道為什么就都說(shuō)出來(lái)了。就讓你我的恩怨像盤(pán)棋一樣，保留在那兒。你多保重。
人生如棋落子無(wú)悔。我們之間本來(lái)就沒(méi)恩怨。有的只是一段緣分。你爹講過(guò)，念念不忘，必有回響，有燈就有人。希望有一日，我可以再見(jiàn)宮家六十四手。
我爹常說(shuō)，習(xí)武之人有三個(gè)階段：見(jiàn)自己，見(jiàn)天地，見(jiàn)眾生。我見(jiàn)過(guò)自己，也算見(jiàn)過(guò)天地，可惜見(jiàn)不到眾生。這條路我沒(méi)走完，希望你能把它走下去。
或去或留，我選擇了留在我的年月，那是我最開(kāi)心的日子。
女人，斷發(fā)就是斷頭。為了給老爺報(bào)仇，她斷了發(fā)奉了道，不出嫁不傳藝，一輩子就一個(gè)人，她真的做到了。這是她發(fā)愿前剪下自己的頭發(fā)燒成的灰。姑娘說(shuō)，她和你相識(shí)了半輩子，實(shí)則你不知她，她不知你。葉先生，宮家沒(méi)人了。我把二小姐交給你了。
我踏出這一步的時(shí)候，我以為有一天我還會(huì)回來(lái)。想不到那次是最后一面，從此我只有眼前路，沒(méi)有身后事，回頭無(wú)岸。
葉先生，世間所有的相遇，都是久別重逢。
有人說(shuō)，詠春因我而起，因我而收。 我但愿他們是對(duì)的。我一輩子沒(méi)掛過(guò)招牌，對(duì)我而言，武術(shù)是大同的，千拳歸一路。到頭來(lái)，就兩個(gè)字：一橫一豎。
張震練了兩年，拿了冠軍，就為了這三場(chǎng)戲，牛逼
偉仔坐在前面，誰(shuí)還看電影啊。。。
“世間所有的相遇都是久別重逢”、“念念不忘必有回響”、“我在最好的時(shí)候遇到你，是我的運(yùn)氣”、“說(shuō)句真心話(huà)，我心里有過(guò)你，我把這話(huà)告訴你也沒(méi)什么，喜歡人不犯法，可我也只能到喜歡為止了?！薄_(tái)詞真是句句經(jīng)典
小沈陽(yáng)的表演格局完全突破了王家衛(wèi)氣場(chǎng)的束縛……
我。沒(méi)。看。懂。這。個(gè)。武。術(shù)。家。出。軌。未。遂。的。片。子。呀。。。|| 2015.1.9 3D版重溫，整個(gè)故事線(xiàn)更加流暢，男女主人公的感情也交代的更清楚。最重要的是，很多之前不懂的臺(tái)詞，都突然間明白了意義，隱晦、轉(zhuǎn)彎不是裝逼，成人的隱忍與不說(shuō)，舍與得。
三年磨一劍，果然華美精致，出手便知宗師風(fēng)范。《臥虎藏龍》之后再度改寫(xiě)武俠片景觀。王氏一門(mén)，重意不重形，在勢(shì)不在力，誠(chéng)影林奇學(xué)。兒女情懷，時(shí)代風(fēng)云，江湖恩仇，都在雨滴煙橫、雪落燈斜處淡淡描出。對(duì)普通觀眾而言，影片敘事仍過(guò)于細(xì)碎跳躍，是個(gè)障礙。
這當(dāng)然再也不可能是葉問(wèn)的故事，這是宮二的故事。。= =
鄒的文學(xué)+徐的武學(xué)+王的美學(xué)，文戲武做，武戲文唱。功夫如同看戲?qū)懽郑匾獠恢匦?。它不是轉(zhuǎn)瞬即逝的武林，不是曇花一現(xiàn)的打斗，卻是再普通不過(guò)的你來(lái)我往的精神世界燈火長(zhǎng)鳴。原版刀銳，3D在鞘里藏了藏，出鞘砍掉旁支末節(jié)，由群像變?yōu)橐粋€(gè)人的武林，葉問(wèn)是縱向，宮二是橫向。武林有人進(jìn)退，唯規(guī)矩不變
世上所有的相遇 都是久別重逢。而我 又重新失去了你。每一幀都是畫(huà)。王家衛(wèi)先生拍這部電影的目的其實(shí)就是想告訴大家 拖延癥是世上最美的絕癥?！肝以谧詈玫臅r(shí)候碰見(jiàn)你 是我的運(yùn)氣 可惜我沒(méi)時(shí)間了。我選擇留在我自己的歲月裡了?！鼓钅畈煌?必有回響。隔江隔海會(huì)歸來(lái)。
我想看三集，一集宮二，一集白玫瑰理發(fā)店，一集葉問(wèn)
依舊是最好的王家衛(wèi)和張叔平梁朝偉，是極贊的章子怡。是熟悉又好久不見(jiàn)的光影和臺(tái)詞，是愛(ài)情是人生是只愿長(zhǎng)醉不愿醒的小矯情~~~回首看電影的這十幾二十年，原來(lái)對(duì)我影響最大的華語(yǔ)導(dǎo)演，是王家衛(wèi)。這真是我的榮幸。
看完《一代宗師》，我在心里說(shuō)：“這才是電影！”為什么王家衛(wèi)拍電影速度奇慢？大概是因?yàn)樗噲D在每一秒的畫(huà)面中都營(yíng)造出高度風(fēng)格化的詩(shī)意氛圍。他是造夢(mèng)師，他是時(shí)光雕刻家，他是本雅明所說(shuō)的那種靈韻藝術(shù)創(chuàng)造者。只是在這個(gè)電影麥當(dāng)勞化的時(shí)代，他這么拍電影是不是太奢侈了？
講的是一段武林往事，王家衛(wèi)在影像上的懷舊味與故事的魂是契合的。可以看成是逝去的武林或是民國(guó)傳奇，帶著舊味和距離感。有幾場(chǎng)動(dòng)作戲很好看，葉問(wèn)金樓闖堂、送葬、火車(chē)站刀下連成線(xiàn)的棉絮，都是既有氣勢(shì)又有視覺(jué)美感。有鋒有韻的臺(tái)詞，一板一眼的武功，徐皓峰想拍的武林讓王家衛(wèi)給拍成了，挺好
首先是一部王家衛(wèi)電影，然后是愛(ài)情片（有信物的小愛(ài)與無(wú)形的大愛(ài)），再是民國(guó)往事（Once Upon a Time in ROC）和逝去武林。葉問(wèn)開(kāi)講自己一生，電影卻把好戲留給宮二小姐。導(dǎo)演和主人公都在努力解決時(shí)間問(wèn)題，然后跟60年代周慕云和武俠小說(shuō)對(duì)接。字幕卡和章子怡很意外，平行段落的張震有如阿飛的梁朝偉
拆出任何一段戲都精妙絕倫，但是實(shí)在無(wú)法理解這片子的整體結(jié)構(gòu)，幾處突兀的段落和轉(zhuǎn)場(chǎng)都看懵了。就像是幾年時(shí)間都用來(lái)打造片段，卻用刷夜的功夫拼湊在一起，極端細(xì)膩和極端大條太讓人精分了。配樂(lè)也有些違和，音剪幾度失誤
轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在：張震出現(xiàn)的時(shí)候。之后，就仿佛進(jìn)入了另外一部電影。而且，他竟然只負(fù)責(zé)這個(gè)轉(zhuǎn)折。
王家衛(wèi)用一貫嫻熟的手法沖了一杯叫梁朝偉的咖啡，放了一塊叫章子怡的糖。于是，滿(mǎn)屋彌漫著文藝的味道，香的窒息。然后他一轉(zhuǎn)身，用一掄叫趙本山的大錘砸了一塊叫小沈陽(yáng)的蒜。這就是所謂的文藝二逼不分家，還過(guò)的很和諧。
編劇是生活大家，信息量很大，像看本讓人一句一想的書(shū)，從功夫到人生到三觀都很飽滿(mǎn)有吸引力，《午夜巴黎》中伍迪艾倫懷念的是歐美的二十年代，一代宗師喚起了我們自己的黃金時(shí)代，都以為習(xí)武之人粗俗，其實(shí)那些對(duì)人事物的講究和高貴就在武林，只是早已逝去。首次不抵觸傳統(tǒng)價(jià)值觀，因?yàn)樗鎸?shí)體面。
其實(shí)你不知她，她不知你。你們只是在最美的時(shí)間遇到，然后在各自心里留下了驚鴻一瞥的投影。念念不忘必有回響，那些聲音附在一顆紐扣上，不動(dòng)聲色的將它煉化成時(shí)光的灰燼 ——其實(shí)這部片應(yīng)該叫：一代宗師們的愛(ài)情。
散場(chǎng)后三、五個(gè)外國(guó)影迷連呼awesome，對(duì)章子怡的形容都是gorgeous。電影的前五分之四接近完美，人物上章子怡的宮二比梁朝偉的葉問(wèn)更加豐滿(mǎn)，她的每一個(gè)鏡頭都像時(shí)尚大片。張震部分略有遺憾；宋慧喬戲份不多但是真的太美了。