第7屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第4個放映日為大家?guī)怼墩鞣吲鍫枴?，下面為大家?guī)砬熬€拓荒人民的真實冷酷的評價了！

零星無名：

再見，向未來。

麻雀：

未來是在于青年的。

夕顏：

古典美，工整但不夠動人。

曲有誤：

下次見面，不，還能見面嗎?

湯達人：

我在看大移民2.0嗎？Where’s Liv Ullmann？

果樹：

真誠的史詩表達，時間的流動像北歐的空氣一樣讓人寒刺骨。

曉風(fēng)與你殘月：

沉悶克制，卻更顯得平平淡淡，帶著獨特的北歐風(fēng)情，仍是關(guān)于家庭，關(guān)乎成長，關(guān)于抗?fàn)帯?/p>

法羅島島主：

鴻篇史詩，他沒有征服任何東西，但他征服了我的心，年老者安于現(xiàn)狀，年輕人勇往直前，白雪皚皚，美利堅大陸就在海的對岸，《新大陸》、《大移民》好好學(xué)學(xué)，人家是怎么又長又緩但是毫不無聊的。

我略知她一二：

油畫一般的田園盛景但這個看似俗套而簡單的故事變得瞬間五彩斑斕起來，古典而濃郁的氣質(zhì)給這個厚重的世界灌輸了新鮮的靈魂。他們彼此結(jié)伴前行，在樸素的生活中共同努力，共同成長，共同進步。他們互相做對方的指路人，彼此深愛而理解。面對不斷的詆毀和質(zhì)疑，如果不能改變別人的想法，那就努力做自己的主人，畢竟征服自己才能征服一切。

Pincent：

挺古典主義的電影，雖是19世紀(jì)北歐農(nóng)場，但也可以用來寓言其他歐美環(huán)境下的移民或階級欺壓狀況。父親的角色太令人心疼了，兒子總有一天長大，發(fā)覺父親已經(jīng)老了，滿嘴只有有氣無力的承諾，連自己的幸福都把握不好。兒子反而有一種自虐一般，每逢被欺壓必然爆發(fā)，成長并不在于自控，打不過別人就以大膽自虐來獲取勝利的對抗生活的方式，他年輕的靈魂難以被征服，未被生活磨壞才有機會出走。攝影還好，不是一北歐風(fēng)情就油畫式構(gòu)圖攝影的。

了卻煙硝：

這部又和第五屆撞款……不過相當(dāng)于宏大的《大移民》《新大陸》兩部曲來說，這部顯得束手束腳很多，用盡全力渲染出一個“慘”字，卻好像忘記了真正的那一點人性的光輝。 整部影片從頭到尾沒有一分鐘不在透露這個“慘”字，以至于觀眾所有的情緒都被調(diào)集起來對各色人物表示同情：主人公父子環(huán)境條件差，慘！男主人到處尋花問柳，連自己的侄女都不放過，慘！男孩子被學(xué)校的其他孩子從頭欺負到尾，慘！拼盡全力營造氛圍只能顯得整部影片為慘而慘，很多地方都快失真了。（尤其是那個失蹤一年的船長突然回來，那個地方我真的白眼翻上天） 這一點也使得影片其他地方情緒的渲染顯得小里小氣，沒有共鳴，單單靠著憂傷的配樂強行帶觀眾進入情緒。但不得不承認的是，影片在兩個地方的確是讓人印象深刻。 第一是那位第一個覺醒想要反抗農(nóng)場主結(jié)果被石頭砸中頭變傻的人，明明感覺希望都要出現(xiàn)了，一瞬間馬上給你掐滅。要不是他，男孩怎么可能會知道遠方更美好？可惜他再也找不到了。 第二是結(jié)尾的處理，這是全片的高光點，也是主角父子本就不錯演技的爆發(fā)點。這一段的情節(jié)設(shè)定有點讓我想到《葉落無痕》，最后兩個人越來越遠的背影孤單又冷清，不知道命運會把他們導(dǎo)向何方，也不知道這對命運多舛的父子倆是否還能相見……

#FIFF7#DAY4的主競賽場刊評分稍后會在廣播中為大家釋出，請大家拭目以待了。

在那個另每一個窮人連生活下去都是煎熬的日子里，人性被表現(xiàn)得更為徹底。富人對窮人的壓迫和剝削、為所欲為的性愛、人們的嘲諷……這對佩爾來說都太不符合他的年記了!但小小的佩爾是那么的善良 ，他能發(fā)現(xiàn)僅存的美好。有父親的陪伴，也有女主人的愛戴，更有受感染的對自由的向往。這些讓他的生活有些許希望!

向著自由

看到最后，鼻子酸痛。是內(nèi)心的喜悅，也是對佩爾的點贊。小小的佩爾教會了我許多。在自己難以改變的環(huán)境里，肉體上的痛苦不算什么，精神上的信仰才是未來。對他來說，自由便是他的信仰，于是他又了未來。除了這個，尊嚴(yán)也是一個窮人所必要的。

尊嚴(yán)如果不存在了，那么未來的一切便沒了意義。佩爾很在乎這一點，而且不僅僅是窮人，富人對尊嚴(yán)的看重絲毫不亞于這一群最需要尊嚴(yán)的窮人。這里就不劇透了!值得一說的是，這部3個多小時的電影中，對尊嚴(yán)的追求是在一條重要的主線。而其中所有的細節(jié)更能觸動人，這需要觀影人細細品味。

佩爾為什么是征服者?我認為，他征服的是命運。命運不濟還拼死相抗，對屈服說不，對不公說不!這也是這部電影的最大意義，我們不知道佩爾的內(nèi)心深處是否曾經(jīng)放棄過，但我們一定會站在佩爾的角度來詢問自己會不會放棄。佩爾沒有放棄，朝著他的自由闖蕩，所以他是征服者!

征服者只看遠山

影片最后佩爾獨自走向海邊，尋找理想的生活與未來，這個結(jié)尾的畫面不禁讓人想到了《四百擊》最后安托萬跑向海邊的鏡頭，只是安托萬沒有對生活、對未來的想象和憧憬，而佩爾卻有著明確的勾勒，去美國，去遠方，去自由的地方，去沒有地主和壓榨的地方，這個耳朵會動的男孩前途怎樣不得而知，只剩祝福。影片開始于海邊，終結(jié)于海邊，父親帶著兒子遠渡重洋來到丹麥尋找新的希望，最后兒子獨自來到海岸試圖去往遠方。這段丹麥求生故事由希望走向絕望，只有再次起航才能維持生命的能量，而年邁的父親形象則在日復(fù)一日的農(nóng)場勞動和壓榨以及生存的壓力下逐漸土崩瓦解。父子倆人始終住在骯臟的馬廄里，面對兒子佩爾被農(nóng)場少年欺辱，父親在兒子面前斬釘截鐵的表示要教訓(xùn)懲罰欺負他的人，可當(dāng)父親真正面對管理自己的童工時，他只是一句帶過了自己的不滿，而后便以卑微者的姿態(tài)接受了對方下達的任務(wù)命令。這一切讓在一旁看在眼里的兒子失望痛哭，父親食言了，這樣的妥協(xié)只因父親的老邁和生存的壓力，父親的形象開始動搖，而長工艾瑞克的出現(xiàn)才真正給予了佩爾希望和力量。艾瑞克“自由散漫”的工作態(tài)度讓他成為了農(nóng)場管家的眼中釘，這讓他們經(jīng)常互相對峙，可這也體現(xiàn)了“工會精神”，如果沒有艾瑞克這種面對壓榨和剝削用“散漫”和“強硬”的態(tài)度來對抗，怎么能匯聚出幫被剝削階級的人們發(fā)聲的力量呢。然而諷刺的是，在艾瑞克的帶領(lǐng)下，勞工們一個個拿著鐵叉向壓榨他們的管家發(fā)難，結(jié)果打頭陣的艾瑞克卻意外的被石頭砸昏，而身后的憤怒群眾們在失去了領(lǐng)頭羊之后便也失去了反抗的能量和意向，繼續(xù)變回了溫順的綿羊。而因頭部外傷而變得智力失常的艾瑞克卻得到了管家的百般呵護和親近，剝削者和反抗者達成了和解，只因反抗者不再反抗……盡管如此，艾瑞克對佩爾的影響是巨大的，美國、中國、澳大利亞、環(huán)游世界、自由、抗?fàn)帲@些美妙的啟蒙精神為佩爾勾勒出了一幅未來的畫卷。只是年邁的父親如今只是渴望建立一個有妻子的家庭，能夠搭伙過日子，所以他和失去丈夫的歐爾森夫人走到了一起，而佩爾也因父親和歐爾森夫人的關(guān)系而遭到了同學(xué)的嘲笑和戲虐。只是歐爾森夫人失蹤多年的丈夫突然的回歸擊碎了父親的美夢，也徹底讓父親陷入精神困境中無法自拔，只能借酒澆愁。面對佩爾的執(zhí)意離開，父親放棄了與兒同行的機會，他行將就木，只會成為兒子的負擔(dān)，他也早就沒有了重新開始的欲望和激情，被壓榨了一輩子，最后能看見兒子改變和創(chuàng)造的勇氣與決心已然倍感欣慰。父親選擇留在這個骯臟的馬廄里度過余生，兒子來到海邊去往那些提起過的地方，這是一幅死亡與新生的畫卷，既傷感又充滿希望。而影片在描寫父親與兒子以及其他勞工們的苦難生存狀態(tài)的同時，也花了不少筆墨在農(nóng)場主家庭之中。比如農(nóng)場男主人混亂、放蕩的性生活和女主人的憤怒與苦惱，比如農(nóng)場主的兒子與勞工女青年之間不被接受的愛情等等。底層的剝削與苦難和上層的混亂與偽善，在這樣一個農(nóng)場莊園里都被一一展現(xiàn)。

2022年6月5日午

公元16世紀(jì)左右，瑞典與沙俄北方之戰(zhàn)，敗退了瑞典的北歐霸主地位，而此時丹麥虎視眈眈，忌憚德意志的同時又想像荷蘭人一樣開闊海上貿(mào)易。

瑞典難民佩爾與他年邁父親在無產(chǎn)階級革命的背景下，接受了丹麥某農(nóng)莊的馬廄生活。

農(nóng)莊里的兩條故事線，第一條主以佩爾的成長視角展現(xiàn)出來，生動且真摯，溫暖又鼓舞人心；第二條通過莊園女主人其丈夫、親戚，員工眾人，從佩爾的成長環(huán)境中剝離出來，上升到人性的丑惡——丈夫的淫魔行徑、不同身份地位的戀愛婚姻自由的阻礙與摧殘、意識形態(tài)的思想方向沖突… 等等，導(dǎo)演并未宣告結(jié)束，也并未展示結(jié)果，它在如此之情勢里把小佩爾代入進去，既不讓其參與情節(jié)方向，也未表現(xiàn)佩爾的主觀情緒，始終如伏浪般卷著人們的腳趾，影片讓我感受到了，屢次欲吞噬人的卷浪，被遏滅下去了，跟隨小佩爾的成長軌跡，并伴隨父親的衰老。佩爾依舊保持著向往自由的熱情，我從此被佩爾所感染，一年一年，柔美沉靜執(zhí)著的鏡頭攝影如北歐古老的典籍—冰冷不驚艷，這些單調(diào)不宣泄的勾勒描寫讓佩爾的精神顯得彌足珍貴，心寒同時也在祈禱，祈禱現(xiàn)今時代里的少年們還會回憶起心中最初的那一團熱火嗎？

期待所有「征服者」的揚帆起航！