第7屆#法羅島電影節(jié)#主競(jìng)賽單元第4個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《征服者佩爾》，下面為大家?guī)?lái)前線拓荒人民的真實(shí)冷酷的評(píng)價(jià)了！

零星無(wú)名：

再見，向未來(lái)。

麻雀：

未來(lái)是在于青年的。

夕顏：

古典美，工整但不夠動(dòng)人。

曲有誤：

下次見面，不，還能見面嗎?

湯達(dá)人：

我在看大移民2.0嗎？Where’s Liv Ullmann？

果樹：

真誠(chéng)的史詩(shī)表達(dá)，時(shí)間的流動(dòng)像北歐的空氣一樣讓人寒刺骨。

曉風(fēng)與你殘?jiān)拢?/span>

沉悶克制，卻更顯得平平淡淡，帶著獨(dú)特的北歐風(fēng)情，仍是關(guān)于家庭，關(guān)乎成長(zhǎng)，關(guān)于抗?fàn)帯?/p>

法羅島島主：

鴻篇史詩(shī)，他沒(méi)有征服任何東西，但他征服了我的心，年老者安于現(xiàn)狀，年輕人勇往直前，白雪皚皚，美利堅(jiān)大陸就在海的對(duì)岸，《新大陸》、《大移民》好好學(xué)學(xué)，人家是怎么又長(zhǎng)又緩但是毫不無(wú)聊的。

我略知她一二：

油畫一般的田園盛景但這個(gè)看似俗套而簡(jiǎn)單的故事變得瞬間五彩斑斕起來(lái)，古典而濃郁的氣質(zhì)給這個(gè)厚重的世界灌輸了新鮮的靈魂。他們彼此結(jié)伴前行，在樸素的生活中共同努力，共同成長(zhǎng)，共同進(jìn)步。他們互相做對(duì)方的指路人，彼此深愛(ài)而理解。面對(duì)不斷的詆毀和質(zhì)疑，如果不能改變別人的想法，那就努力做自己的主人，畢竟征服自己才能征服一切。

Pincent：

挺古典主義的電影，雖是19世紀(jì)北歐農(nóng)場(chǎng)，但也可以用來(lái)寓言其他歐美環(huán)境下的移民或階級(jí)欺壓狀況。父親的角色太令人心疼了，兒子總有一天長(zhǎng)大，發(fā)覺(jué)父親已經(jīng)老了，滿嘴只有有氣無(wú)力的承諾，連自己的幸福都把握不好。兒子反而有一種自虐一般，每逢被欺壓必然爆發(fā)，成長(zhǎng)并不在于自控，打不過(guò)別人就以大膽自虐來(lái)獲取勝利的對(duì)抗生活的方式，他年輕的靈魂難以被征服，未被生活磨壞才有機(jī)會(huì)出走。攝影還好，不是一北歐風(fēng)情就油畫式構(gòu)圖攝影的。

了卻煙硝：

這部又和第五屆撞款……不過(guò)相當(dāng)于宏大的《大移民》《新大陸》兩部曲來(lái)說(shuō)，這部顯得束手束腳很多，用盡全力渲染出一個(gè)“慘”字，卻好像忘記了真正的那一點(diǎn)人性的光輝。 整部影片從頭到尾沒(méi)有一分鐘不在透露這個(gè)“慘”字，以至于觀眾所有的情緒都被調(diào)集起來(lái)對(duì)各色人物表示同情：主人公父子環(huán)境條件差，慘！男主人到處尋花問(wèn)柳，連自己的侄女都不放過(guò)，慘！男孩子被學(xué)校的其他孩子從頭欺負(fù)到尾，慘！拼盡全力營(yíng)造氛圍只能顯得整部影片為慘而慘，很多地方都快失真了。（尤其是那個(gè)失蹤一年的船長(zhǎng)突然回來(lái)，那個(gè)地方我真的白眼翻上天） 這一點(diǎn)也使得影片其他地方情緒的渲染顯得小里小氣，沒(méi)有共鳴，單單靠著憂傷的配樂(lè)強(qiáng)行帶觀眾進(jìn)入情緒。但不得不承認(rèn)的是，影片在兩個(gè)地方的確是讓人印象深刻。 第一是那位第一個(gè)覺(jué)醒想要反抗農(nóng)場(chǎng)主結(jié)果被石頭砸中頭變傻的人，明明感覺(jué)希望都要出現(xiàn)了，一瞬間馬上給你掐滅。要不是他，男孩怎么可能會(huì)知道遠(yuǎn)方更美好？可惜他再也找不到了。 第二是結(jié)尾的處理，這是全片的高光點(diǎn)，也是主角父子本就不錯(cuò)演技的爆發(fā)點(diǎn)。這一段的情節(jié)設(shè)定有點(diǎn)讓我想到《葉落無(wú)痕》，最后兩個(gè)人越來(lái)越遠(yuǎn)的背影孤單又冷清，不知道命運(yùn)會(huì)把他們導(dǎo)向何方，也不知道這對(duì)命運(yùn)多舛的父子倆是否還能相見……

#FIFF7#DAY4的主競(jìng)賽場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)在廣播中為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

在那個(gè)另每一個(gè)窮人連生活下去都是煎熬的日子里，人性被表現(xiàn)得更為徹底。富人對(duì)窮人的壓迫和剝削、為所欲為的性愛(ài)、人們的嘲諷……這對(duì)佩爾來(lái)說(shuō)都太不符合他的年記了!但小小的佩爾是那么的善良 ，他能發(fā)現(xiàn)僅存的美好。有父親的陪伴，也有女主人的愛(ài)戴，更有受感染的對(duì)自由的向往。這些讓他的生活有些許希望!

向著自由

看到最后，鼻子酸痛。是內(nèi)心的喜悅，也是對(duì)佩爾的點(diǎn)贊。小小的佩爾教會(huì)了我許多。在自己難以改變的環(huán)境里，肉體上的痛苦不算什么，精神上的信仰才是未來(lái)。對(duì)他來(lái)說(shuō)，自由便是他的信仰，于是他又了未來(lái)。除了這個(gè)，尊嚴(yán)也是一個(gè)窮人所必要的。

尊嚴(yán)如果不存在了，那么未來(lái)的一切便沒(méi)了意義。佩爾很在乎這一點(diǎn)，而且不僅僅是窮人，富人對(duì)尊嚴(yán)的看重絲毫不亞于這一群最需要尊嚴(yán)的窮人。這里就不劇透了!值得一說(shuō)的是，這部3個(gè)多小時(shí)的電影中，對(duì)尊嚴(yán)的追求是在一條重要的主線。而其中所有的細(xì)節(jié)更能觸動(dòng)人，這需要觀影人細(xì)細(xì)品味。

佩爾為什么是征服者?我認(rèn)為，他征服的是命運(yùn)。命運(yùn)不濟(jì)還拼死相抗，對(duì)屈服說(shuō)不，對(duì)不公說(shuō)不!這也是這部電影的最大意義，我們不知道佩爾的內(nèi)心深處是否曾經(jīng)放棄過(guò)，但我們一定會(huì)站在佩爾的角度來(lái)詢問(wèn)自己會(huì)不會(huì)放棄。佩爾沒(méi)有放棄，朝著他的自由闖蕩，所以他是征服者!

征服者只看遠(yuǎn)山

影片最后佩爾獨(dú)自走向海邊，尋找理想的生活與未來(lái)，這個(gè)結(jié)尾的畫面不禁讓人想到了《四百擊》最后安托萬(wàn)跑向海邊的鏡頭，只是安托萬(wàn)沒(méi)有對(duì)生活、對(duì)未來(lái)的想象和憧憬，而佩爾卻有著明確的勾勒，去美國(guó)，去遠(yuǎn)方，去自由的地方，去沒(méi)有地主和壓榨的地方，這個(gè)耳朵會(huì)動(dòng)的男孩前途怎樣不得而知，只剩祝福。影片開始于海邊，終結(jié)于海邊，父親帶著兒子遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到丹麥尋找新的希望，最后兒子獨(dú)自來(lái)到海岸試圖去往遠(yuǎn)方。這段丹麥求生故事由希望走向絕望，只有再次起航才能維持生命的能量，而年邁的父親形象則在日復(fù)一日的農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)和壓榨以及生存的壓力下逐漸土崩瓦解。父子倆人始終住在骯臟的馬廄里，面對(duì)兒子佩爾被農(nóng)場(chǎng)少年欺辱，父親在兒子面前斬釘截鐵的表示要教訓(xùn)懲罰欺負(fù)他的人，可當(dāng)父親真正面對(duì)管理自己的童工時(shí)，他只是一句帶過(guò)了自己的不滿，而后便以卑微者的姿態(tài)接受了對(duì)方下達(dá)的任務(wù)命令。這一切讓在一旁看在眼里的兒子失望痛哭，父親食言了，這樣的妥協(xié)只因父親的老邁和生存的壓力，父親的形象開始動(dòng)搖，而長(zhǎng)工艾瑞克的出現(xiàn)才真正給予了佩爾希望和力量。艾瑞克“自由散漫”的工作態(tài)度讓他成為了農(nóng)場(chǎng)管家的眼中釘，這讓他們經(jīng)?；ハ鄬?duì)峙，可這也體現(xiàn)了“工會(huì)精神”，如果沒(méi)有艾瑞克這種面對(duì)壓榨和剝削用“散漫”和“強(qiáng)硬”的態(tài)度來(lái)對(duì)抗，怎么能匯聚出幫被剝削階級(jí)的人們發(fā)聲的力量呢。然而諷刺的是，在艾瑞克的帶領(lǐng)下，勞工們一個(gè)個(gè)拿著鐵叉向壓榨他們的管家發(fā)難，結(jié)果打頭陣的艾瑞克卻意外的被石頭砸昏，而身后的憤怒群眾們?cè)谑チ祟I(lǐng)頭羊之后便也失去了反抗的能量和意向，繼續(xù)變回了溫順的綿羊。而因頭部外傷而變得智力失常的艾瑞克卻得到了管家的百般呵護(hù)和親近，剝削者和反抗者達(dá)成了和解，只因反抗者不再反抗……盡管如此，艾瑞克對(duì)佩爾的影響是巨大的，美國(guó)、中國(guó)、澳大利亞、環(huán)游世界、自由、抗?fàn)?，這些美妙的啟蒙精神為佩爾勾勒出了一幅未來(lái)的畫卷。只是年邁的父親如今只是渴望建立一個(gè)有妻子的家庭，能夠搭伙過(guò)日子，所以他和失去丈夫的歐爾森夫人走到了一起，而佩爾也因父親和歐爾森夫人的關(guān)系而遭到了同學(xué)的嘲笑和戲虐。只是歐爾森夫人失蹤多年的丈夫突然的回歸擊碎了父親的美夢(mèng)，也徹底讓父親陷入精神困境中無(wú)法自拔，只能借酒澆愁。面對(duì)佩爾的執(zhí)意離開，父親放棄了與兒同行的機(jī)會(huì)，他行將就木，只會(huì)成為兒子的負(fù)擔(dān)，他也早就沒(méi)有了重新開始的欲望和激情，被壓榨了一輩子，最后能看見兒子改變和創(chuàng)造的勇氣與決心已然倍感欣慰。父親選擇留在這個(gè)骯臟的馬廄里度過(guò)余生，兒子來(lái)到海邊去往那些提起過(guò)的地方，這是一幅死亡與新生的畫卷，既傷感又充滿希望。而影片在描寫父親與兒子以及其他勞工們的苦難生存狀態(tài)的同時(shí)，也花了不少筆墨在農(nóng)場(chǎng)主家庭之中。比如農(nóng)場(chǎng)男主人混亂、放蕩的性生活和女主人的憤怒與苦惱，比如農(nóng)場(chǎng)主的兒子與勞工女青年之間不被接受的愛(ài)情等等。底層的剝削與苦難和上層的混亂與偽善，在這樣一個(gè)農(nóng)場(chǎng)莊園里都被一一展現(xiàn)。

2022年6月5日午

公元16世紀(jì)左右，瑞典與沙俄北方之戰(zhàn)，敗退了瑞典的北歐霸主地位，而此時(shí)丹麥虎視眈眈，忌憚德意志的同時(shí)又想像荷蘭人一樣開闊海上貿(mào)易。

瑞典難民佩爾與他年邁父親在無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的背景下，接受了丹麥某農(nóng)莊的馬廄生活。

農(nóng)莊里的兩條故事線，第一條主以佩爾的成長(zhǎng)視角展現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)且真摯，溫暖又鼓舞人心；第二條通過(guò)莊園女主人其丈夫、親戚，員工眾人，從佩爾的成長(zhǎng)環(huán)境中剝離出來(lái)，上升到人性的丑惡——丈夫的淫魔行徑、不同身份地位的戀愛(ài)婚姻自由的阻礙與摧殘、意識(shí)形態(tài)的思想方向沖突… 等等，導(dǎo)演并未宣告結(jié)束，也并未展示結(jié)果，它在如此之情勢(shì)里把小佩爾代入進(jìn)去，既不讓其參與情節(jié)方向，也未表現(xiàn)佩爾的主觀情緒，始終如伏浪般卷著人們的腳趾，影片讓我感受到了，屢次欲吞噬人的卷浪，被遏滅下去了，跟隨小佩爾的成長(zhǎng)軌跡，并伴隨父親的衰老。佩爾依舊保持著向往自由的熱情，我從此被佩爾所感染，一年一年，柔美沉靜執(zhí)著的鏡頭攝影如北歐古老的典籍—冰冷不驚艷，這些單調(diào)不宣泄的勾勒描寫讓佩爾的精神顯得彌足珍貴，心寒同時(shí)也在祈禱，祈禱現(xiàn)今時(shí)代里的少年們還會(huì)回憶起心中最初的那一團(tuán)熱火嗎？

期待所有「征服者」的揚(yáng)帆起航！