宣傳部門，就如同噬嗑卦中的三四兩爻，被咬在上下之間，成為上下的阻礙。這個部門，表面上是負(fù)責(zé)案情報(bào)告，實(shí)際上擔(dān)負(fù)著引導(dǎo)輿論，緩解民眾和警局壓力，并發(fā)動社會提供線索。

影片主人公三上義，昭和64年的一個綁架案沒能破獲并導(dǎo)致被害人死亡，背負(fù)著這個負(fù)擔(dān)，他擔(dān)任了宣傳部領(lǐng)導(dǎo)。這是一個有良心的人，在謊言和受害者之間猶豫掙扎。領(lǐng)導(dǎo)為利益隱瞞真相，記者為獲得真相幾乎以死相拼。自己的前途掌握在領(lǐng)導(dǎo)手中，自己的良心卻向著那些受害者。在經(jīng)歷了太多內(nèi)心掙扎和做了很多妥協(xié)之后，終于意識到，良心和利益之間不可調(diào)和的，但他還是找到了一條即能保住自己又能讓媒體知道真相的方法，這在一般社會中會讓人感到非常愚蠢，但在日本卻能夠?qū)崿F(xiàn)，他通知了媒體，卻不讓媒體報(bào)道，或者，媒體的報(bào)道已經(jīng)沒人關(guān)心，而另一方面威脅媒體，如果他們報(bào)道，則自己必會完蛋離職，而新的新聞官依然會采取以前的方式，讓記者接受一個沒有辦法改變的事實(shí)，就是他已經(jīng)是這個位置的不二人選。這近乎無賴的做法似乎受到了大家的贊揚(yáng)，他的良心也能因此獲得釋放，媒體也獲得自己的利益，但受害者依然不知道真相。

也許這就是一個不爭的事實(shí)，我們沒有辦法改變。只能接受了。

電影顯示出了對這種情況的無可奈何，最后用了這種掩耳盜鈴的方式來安慰自己。電影中，記者們瘋子一樣的申明自己的權(quán)力，但最終的怒火都發(fā)泄在這個可憐的宣傳部長身上，而且只停留在這里，當(dāng)這個部長開始談判時(shí)，媒體便做出了妥協(xié)。

在東方的民主制度外衣下的實(shí)質(zhì)的專治，始終在那里，一切民主的秀都是為了專治而作的。

噬嗑卦顯示的就是這種情況，中間越剛強(qiáng)，兩邊就越不通，則世界會變得越壞，而終于大兇。

本影片給我的第一印象就是壓抑，黑鏡頭很多，色調(diào)也是昏暗陰郁的，細(xì)節(jié)描寫偏多，劇情流利，但節(jié)奏略慢。男主三上義信則是背負(fù)了所有的壓抑的善良男人，他在工作中失意，被調(diào)到與刑警不相關(guān)的部門做著背鍋的事，生活中女兒也離家出走。從上篇的被記者追問實(shí)名案問題，被上司威脅向社會曝光自己女兒牙科資料的問題，被受害者拒絕配合工作等，自己挺身夾雜在中間的無奈與狼狽，到下篇保護(hù)女下司不受官場之氣污染，試著相信記者，自作主張公布情報(bào)，反抗上司，極力尋找真相，追蹤經(jīng)過14年再次發(fā)生的模仿案件的斗智斗勇，他始終守護(hù)著善良，他從未欺騙過自己的心。他給曾經(jīng)錄音失誤被責(zé)備的同事寫信:“不是你的錯”，讓同事重新從房間里走了出來，更是揭示了他的理解與寬容之心，雖然和女兒發(fā)生了不愉快，但在我看來 后篇的男主卻從未把工作中的壞情緒帶回家中。直到影片的最后，他也一直懷揣善良，不為案情結(jié)束而松口氣，而更多的是為破壞了犯人家人的心靈而惋惜。善良的人是活的最累的，如此強(qiáng)大善良的人，默默地做著努力，默默地承受了這背后的大多不堪。他用自己的溫柔反轉(zhuǎn)了一切。雖然他最后辭去了工作，但他的所作所為都說明了，他愛縣警，他在用自己的方式守護(hù)著縣警。而影片最后也是Goodend，電話鈴的響起，給了離家出走的女兒回家留了伏筆，給人一線希望。

下面是下篇結(jié)尾部分，三上的臺詞

——我傷害了她們——

——不是說目崎——

——而是他的妻子和女兒——

——是我害他們陷入失去親人的痛苦中—

——我明明知道——

——卻給他們帶來了這痛苦——

——————————————————

三上的妻子一角色更多的是對三上善良品質(zhì)的深一步反襯，她對三上說的的臺詞有一句，使我印象深刻:“我遇到你的那時(shí)，意識到一件事，我想當(dāng)警察，我只是因?yàn)橄氡粍e人感謝，可你不一樣，你把別人的事情，當(dāng)做自己的事情一樣考慮?！?他次因?yàn)槭请S手記得，所以可能有部分不一樣，但核心主題覺得沒問題，領(lǐng)會精神!)這是妻子對丈夫的肯定，同時(shí)妻子在同樣的家庭壓力下，依舊理解與對丈夫體貼入微的照顧也是值得肯定的。

在當(dāng)時(shí)的工作環(huán)境下，男主在經(jīng)歷過種種不堪之后，任誰都會被逼瘋的，可是他沒有，他憑借著內(nèi)心的善良和找出真相的執(zhí)念，最終反轉(zhuǎn)。而我看到的是當(dāng)下許多多人在面對一些“不得已”的社會現(xiàn)狀時(shí)，不同的處事態(tài)度，有明哲保身的，有讓別人替自己背鍋的，也有替別人背鍋的，有逃避現(xiàn)實(shí)的，也有像男主一樣守住善良勇于面對的。還有許多群體之間的斗爭的，如記者，警察高管等，興許是立場不同，每每我斥責(zé)其中一方時(shí)，總是懷著不是當(dāng)事人沒有發(fā)言權(quán)的心態(tài)，對這些“不得已”也感到了茫然和不知所措。然而，無論是何種態(tài)度，都讓我感受到了社會中人與人之間關(guān)系的復(fù)雜，那份冰冷無法完全消逝，但那份善良可以永久的留存，望權(quán)利被關(guān)在制度的牢籠里，望善良的人永被善良相待。

(第一次寫影評，如有不好的地方，請大家捶我，謝謝……)

文| 淹然

「昭和64年」，不是電影原名。瀨瀨敬久導(dǎo)演的這部電影，分為上下篇，浩浩湯湯四小時(shí)，但片名只是一個看似素淡的數(shù)字——「64」。

1989年，也就是昭和64年，隨著裕仁天皇離世，昭和年代的最后一年，只逗留了七天。而在這匆匆七天內(nèi)，群馬縣發(fā)生了一起幼女綁架案，結(jié)局以罪犯漏網(wǎng)、幼女慘死收尾。舉國迎接嶄新的平成年代降臨之際，這起代號「64」的案件，自然很快湮沒于大眾視線之外。

這就是片名的一語雙關(guān)，但電影的主要篇幅，并未囿于這七天。影片講的是，「64案」如何在此后漫長的十四年，讓一些人永遠(yuǎn)留在了昭和64年，止步不前。

「大于一」的圖謀

《64》是日本推理作家橫山秀夫的小說，也是電影改編的來源。相比瀨瀨敬久，橫山秀夫倒更似此片的「第一作者」，因?yàn)樵髯銐騼?yōu)秀，留給瀨瀨敬久的發(fā)揮空間不大。

全片覆著一片灰冷色調(diào)，契合故事沉重的步伐，此外無甚別致的風(fēng)格。導(dǎo)演最大的考驗(yàn)，是如何合理刪減小說情節(jié)。從結(jié)果看，上下篇敘事節(jié)奏得當(dāng)，導(dǎo)演還在下篇后半段塞入了一段原創(chuàng)情節(jié)，強(qiáng)化主題。

說回橫山秀夫。他沒有東野圭吾、京極夏彥、宮部美雪那么閃閃發(fā)光，卻領(lǐng)受了「一筆入魂」的最高褒贊。橫山秀夫?qū)懮鐣赏评?，這一脈的前輩——比如松本清張、森村誠一都是中國讀者熟稔的，他們筆下更關(guān)心的，是為何殺人，而不是如何殺人。烈火烹油、鮮花著錦之下，人心怎樣地一點(diǎn)點(diǎn)委頓，甚至崩壞。

俄國作家布羅茨基有一個說法，「一個人既不是孩子也不是成人；一個人也許是小于『一』的。」「小」與「大」，也是橫山秀夫一直在處理的問題。國家、制度、組織，是「大于一」的，轟然碾壓而來。在這些龐然大物面前，庶民、個體是「小于一」的，微如纖塵。

《昭和64年》里，自然還有橫山秀夫常常寫的警界內(nèi)幕。十四年前的「64案」，因?yàn)殇浺粼O(shè)備突然故障，錯失了唯一能記錄綁匪聲音的機(jī)會，但瞞藏這一污點(diǎn)卻成了歷任刑事部長不變的目標(biāo)。十四年后的今天，「64案」逼近最后時(shí)效，東京長官欲下訪群馬縣，督促警方全力偵辦，但這只是門面功夫，實(shí)質(zhì)是要趁此撤換刑事部長。

「即便『64案』完結(jié)了，刑事部也不會得到祝?！?，這是男主角三上發(fā)出的一句慨嘆，出現(xiàn)在電視劇版《昭和64年》中，但被電影版舍棄了。這正是最可怖之處，警方各路人馬以「64案為」獵場，瞄準(zhǔn)的卻只是自身利益。至于真相與兇手，為了組織的運(yùn)轉(zhuǎn)，是可以被懸置起來的。

「小于一」的境遇

那么，《昭和64年》里，那些「小于一」的存在，又是怎樣的境遇？

雨宮，「64案」被害幼女的父親，永遠(yuǎn)活在了昭和64年。這個角色，類似橫山秀夫處女作《羅賓計(jì)劃》里的刑警溝呂木，后者因?yàn)檠郾牨牽粗齼|元事件的最大嫌犯無罪釋放，人生的指針就此停擺在了十五年前。

這是橫山秀夫最愛描寫的境況，時(shí)間無法減淡傷痛，但記憶卻沒能堅(jiān)固不催。雨宮說，「我對女兒的記憶漸漸模糊，只留下一顆沒有著落的心?！?

失職的警方，不曾向雨宮遞出應(yīng)有的道歉。雨宮就靠自己的笨力氣，為女兒討公道，就像《砂器》里跑斷腿的老警察，有著日本人那種典型的執(zhí)著與堅(jiān)毅，令人敬服。

三上，原刑警，卻被發(fā)配到了宣傳部，成了與記者打交道的新聞官。這是一個不怎么常見的警察形象，雖然內(nèi)心深處沸騰著一顆警魂，但而今身為文官的他，被刑事部看低，也被長官嫌棄。這個角色存在的意義，是告訴人們何為警察，不是為組織忠心耿耿賣命，也不是破案就足夠了。

觸發(fā)三上成長的，是一樁交通事故。肇事者是公安委員的千金，上級勒令三上向記者隱瞞肇事者的身份。三上慢慢發(fā)覺，宣傳部與記者之間，不應(yīng)是持續(xù)的斗爭，而是彼此信任，因此，他最終違逆命令，公布了肇事者訊息。但不止于此，他還向記者們講述了一個老人的故事，這個老人就是事故中的死者。

記者們其實(shí)并不對這個老人感興趣，一如昭和64年時(shí)的前輩們，眼里只有「大」新聞，比如天皇病逝，比如肇事者的官家背景。但三上終于看見了，看見了每一樁案件背后，都關(guān)乎一個人的生命與尊嚴(yán)。

與此同時(shí)，當(dāng)年參與過「64案」，如今遭遇女兒失蹤的三上，開始懂得以另一種眼光審視雨宮，不是警察與受害者家屬的關(guān)系，而是站在父親的立場上，去對待另一個失去女兒的父親——雨宮?；谶@層蛻變，三上成了「64案」后，雨宮開始信任的第一個警察。

如你所見，三上是父親，雨宮也是父親，電影里還有另兩個父親。一個是「64案」搜查班成員幸田，為聲張正義卻遭組織打壓，不惜親手毀掉了自己的幸福生活。另一個是「64案」真兇，讓他最痛苦的，不是被逮捕，而是在女兒面前被逮捕。這段情節(jié)，正是編導(dǎo)的原創(chuàng)，強(qiáng)調(diào)了罪犯身份之外的父親屬性。

電影「昭和64年」的推理成分并不重，甚至在推理情節(jié)的布排上，尚不如電視劇版來得懸念迭起。這是社會派推理一直遭人詬病之處，但比較本格派，社會派推理的長處，是為人物賦予了更真實(shí)的血肉。

回頭看「64」這個數(shù)字，它的背后，是破碎的家庭，失意的父親，卑微的警察，腐敗的官僚，堆疊著「小于一」的傷楚，「大于一」的漠然。這已經(jīng)不是用一個推理標(biāo)簽，可以涵蓋的了。

原載「北京青年報(bào)」

236分鐘的片長 猶疑再三還是買了 之后一直在和Lynn討論我們會以何種方式在電影院里睡著

當(dāng)然 沒睡啦 而且越看越清醒好嗎??

懸案題材 我看到的是三個父親 一個是受害人的父親 一個是警察 還有一個是罪犯 身份不同卻同為人父 女兒就是他們?nèi)康睦碛?會翻爛黃頁去辨識那個只聽過一次的聲音 會千里迢迢去停尸房確認(rèn)那是不是自己失聯(lián)的女兒 會明知是陷阱也不容有萬一發(fā)生在女兒身上而犯險(xiǎn) 之前在知乎上看過一個帖子 叫「雖千萬人吾往矣」是什么樣的感覺 電影里的父親們已經(jīng)給出了漂亮的答案

以上我個人覺得電影最動人的部分 除去懸案線 其他的支線可謂紛繁復(fù)雜 看得我有點(diǎn)腦子不夠用 比如媒體對警局真相的索取 比如警局內(nèi)部各部門之間力量的抗衡 比如上下級之間的關(guān)系 作為一個重度臉盲癥患者 我費(fèi)盡了腦細(xì)胞也沒把人物拎得門兒清??????

比較想吐槽的是劇中的媒體 一言不合就摔文件投訴罷工找領(lǐng)導(dǎo) 發(fā)言基本靠吼 不滿起身就走 而描述媒體與警局對抗的這段著實(shí)冗長乏味 沒睡著的原因在于他們真的好吵 追索真相當(dāng)然是好事 只是方法有點(diǎn)讓人反感

聽說是有日劇版本的 而且評價(jià)普遍比電影版高 倒是可以選擇去補(bǔ)習(xí)一下 其實(shí)電影看起來也挺電視劇的??????

PS：電影分前后篇 中間過度的時(shí)候 跳出來一段字幕「中場休息 但只有十秒鐘」戳中笑點(diǎn)

PPS：后篇開始的時(shí)候 居然還有前情回顧 就聽到鄰座的小伙伴說 早知道有回顧我就去上廁所了 哈哈

PPPS：聽到片尾曲的感動難以言說 看著字幕都想掉眼淚 出電影院時(shí)回望「上海影城」 感覺人來人往 時(shí)間凝固

2016-07-03