1 昆蟲
蜘蛛在影片中出現(xiàn)了很多次，混合著不安、興奮與神秘感的隱喻
順著絲襪往上爬的蜘蛛，也許是想象，也許是真實(shí)的，沒有給出蜘蛛究竟最終去了哪里的鏡頭
圣甲蟲
圣甲蟲只有一個(gè)鏡頭，那就是在打獵的時(shí)候吸引了India的注意力，但是注意那個(gè)圓圓的糞球，和被殺害的人所埋地點(diǎn)上的圓球如出一轍
”蝴蝶“
這里的”蝴蝶“指的不是真的蝴蝶，而是India隨著節(jié)拍器在母親還是父親反正不是她自己的床上揮舞雙臂和雙腿的時(shí)候呈現(xiàn)的蝴蝶型印記，叔叔在殺害了自己的弟弟的時(shí)候也是做的同樣的動(dòng)作，這一點(diǎn)映襯了叔叔的信中寫的”流著同樣的血液“

2 鋼琴
叔叔究竟是會(huì)彈鋼琴還是不會(huì)呢？
他在母親的面前佯裝不會(huì)，借此令自己有機(jī)會(huì)接近母親
他和India四手聯(lián)彈的時(shí)候令她心醉神馳，讓一直對(duì)自己有所抗拒的India接下心防
他在精神病院里獨(dú)自一人的時(shí)候彈奏鋼琴解悶
他在準(zhǔn)備要?dú)⒛赣H的時(shí)候展現(xiàn)了自己的真面貌

3 鞋
一直以來(lái)India都以為鞋子是父親給她的禮物
其實(shí)是叔叔從她出生開始直到十八歲成年為止一直給她同樣的牛津鞋，而在她十八歲的生日的時(shí)候，禮物變成了高跟鞋
他一直暗中注視著她，那些信中也滿滿都是真情，這一段沒有太明白，可能是因?yàn)榕_(tái)詞太快了完全聽懂
有點(diǎn)像驚悚版的光源氏養(yǎng)成計(jì)劃，只不過紫姬變成了少女殺手，一雙高跟鞋將伴隨她獨(dú)闖天涯

4 鑰匙
鑰匙的隱喻太多了，大家都懂的，我就不說了

5 花
影片一開始出現(xiàn)的紅色野花，最后揭開了謎底
而帶來(lái)百合花的姨媽，”墓地“里也種了百合花

6 車
一開始India無(wú)論如何都不愿意乘坐叔叔的車，哪怕所有的同學(xué)都羨慕嫉妒恨，哪怕他慢慢地開車跟著她，哪怕母親想要他們一起出去玩
他們一起殺了那位少年的時(shí)候，India第一次坐在了副駕駛上
當(dāng)她殺了叔叔之后，自己一個(gè)人開起了這輛車，并且戴上了父親和叔叔都帶過的墨鏡，成了他們的精神上的繼承人

總之這部影片真的很好看，電影院燈光亮起來(lái)的時(shí)候有一種依依不舍的感覺，我等字幕組雙語(yǔ)字幕出來(lái)了之后準(zhǔn)備自己在家再看一遍

記得上高二時(shí)借看同桌的《成人格林童話》，里面說白雪公主的后母親之所以要?dú)⑺浪且驗(yàn)榘籽┕饔袕?qiáng)烈的占有父親的厄勒克特拉情結(jié)（Electra Complex），一直渴望和自己的父親發(fā)生性關(guān)系，而王子之所有要搬走在棺材里躺著的死去的公主是因?yàn)樗袘偈薄Ｎ耶?dāng)即大呼原來(lái)小時(shí)候受騙上當(dāng)，《格林童話》原來(lái)是個(gè)讓人臉紅羞愧，充斥著引人爭(zhēng)議的性交、懷孕、近親相奸等情節(jié)的故事集。在康德席勒的文化鼎盛時(shí)期，原來(lái)德國(guó)鄉(xiāng)間的農(nóng)民都在看這玩意兒。不過話說回來(lái)這書拿到哪個(gè)時(shí)代都不會(huì)過時(shí)。本片的導(dǎo)演樸贊郁一定是《成人格林童話》的忠實(shí)書迷，在那部讓人整夜作嘔，噩夢(mèng)不斷的《老男孩》之后，他推出了《斯托克》。

孤僻女孩印地斯托克在她18歲生日的那天失去了父親，情緒低落，但當(dāng)叔叔查理進(jìn)入了她的生活后，她的戀父情結(jié)隨之被戀叔情結(jié)取代，她很快就迷戀上了神秘又英俊的叔叔，同時(shí)她開始嫉妒媽媽與叔叔之間的曖昧。當(dāng)叔叔為了保護(hù)她而勒死了企圖占有她的男性同伴時(shí)，她陷入了無(wú)法自拔的快感，而這種快感也給她帶來(lái)了困惑與恐懼。之后她發(fā)現(xiàn)叔叔原來(lái)18年來(lái)無(wú)時(shí)無(wú)刻地在關(guān)注著她，從世界各地寫信給她，并且每年在她生日的時(shí)候都會(huì)寄一雙黑白相間的皮鞋送給她，當(dāng)其中有一份信件灑落在地時(shí)，她發(fā)現(xiàn)了叔叔不可告人的秘密。

據(jù)說電影的靈感源于希區(qū)柯克1943年的<Shadow of a Doubt>, 比起希區(qū)柯克高效率的情節(jié)推進(jìn)韓國(guó)導(dǎo)演似乎更在乎對(duì)于每個(gè)鏡頭的處理。有些處理是恰如其分，但個(gè)人認(rèn)為更多的是矯揉造作，甚至一小部分到了令人抓狂的程度，處女座的毛病。比如在查理叔叔剛出現(xiàn)的幾晚，他做了晚餐，血淋淋的牛排，三人在餐桌上面面相覷，演員在說完自己的臺(tái)詞后（或者在一個(gè)表情之后）都有意識(shí)地等待下一個(gè)不同角度鏡頭的切入而把動(dòng)作與臺(tái)詞的表演速度減慢，這種極度不自然的節(jié)奏感把懸疑電影的流暢度破壞，讓人覺得這個(gè)導(dǎo)演在拍音樂MTV。叔叔與母親調(diào)情的那晚也有同樣的問題，那些過于強(qiáng)調(diào)切換鏡頭而減慢電影進(jìn)程的場(chǎng)景，不斷地提醒著觀眾“注意大灰狼”要來(lái)了。另外，樸導(dǎo)演也很追求視覺的效果，比如家里愛麗絲漫游仙境似的花園，斯托克的母親如溫室花房一般房間，叔叔在的那個(gè)博物館一樣的高端精神病院，這些朦朧膠卷質(zhì)的畫面把觀眾的注意力從臺(tái)詞上轉(zhuǎn)移，照理說精神病片臺(tái)詞才應(yīng)該是刻畫角色的中心?？上@艷的臺(tái)詞："we are not responsible for what we have come to be; sometimes you need to do something bad to stop you from doing something worse" 被華麗的畫片所稀釋。

勇闖好萊塢的亞洲導(dǎo)演似乎都容易犯這種“過度”的毛病，過于追求講故事的方法而忽略了故事本身，過分追求形式而割斷故事完整性的遺憾。我認(rèn)為一開始那17雙排列成圓弧的鞋子就是證據(jù)，為什么父親鎖起了所有關(guān)于叔叔的物件，卻在每年生日的時(shí)候把叔叔寄來(lái)的鞋子給小斯托克，依我看導(dǎo)演完全是為了鞋子的視覺效果（誰(shuí)能給我另一個(gè)合理解釋?)。 《紐約客》把樸導(dǎo)演的這種風(fēng)格委婉的叫做"Purple-prose" (辭藻華麗）而《衛(wèi)報(bào)》比較直接稱之為“Over-emphatic" (用力過度）。不過相比同類驚悚懸疑里陳導(dǎo)演2002年的那部《Killing Me Softly》，這部還不算用力過猛。

另外樸導(dǎo)演選了幾個(gè)不錯(cuò)的演員與造型師，Mia Wasikowska 與生俱來(lái)的陰郁氣質(zhì)演與清醒到極限的連衣裙，Nicole Kidman新注射的看起來(lái)像20歲的美少女的粉紅唇膠，Matthew Goode 棕黃色的毛衣襯出如玻璃彈珠一般的藍(lán)色瞳孔，冷柜里冰凍女傭讓人不覺想起大衛(wèi)林奇的《雙峰》里的Sheryl Lee ，這些元素疊加在一起使影片在視覺上有一種哥特式的戲劇感。加上Matthew 與Nicole都屬于極美的演員，兩人穿著各類精致的服裝跨著長(zhǎng)腿走進(jìn)走出好讓無(wú)聊的觀眾可以當(dāng)作時(shí)裝大片看。

如果要說給三星最大的動(dòng)力，那是因?yàn)殡娪霸?。從八音盒里變奏?lt;Becomes the colour>, 到<Uncle Charlie>出場(chǎng)的陰暗鋼琴聲，然后是簡(jiǎn)潔重復(fù)大師Philip Class 的那段鋼琴雙重奏，讓電影高潮與少女斯托克的性高潮在行云流水般的旋律里完美交融，接下少女在維瓦爾第的<Stride La Vampa>（火焰在燃燒）中取得暴力快感，再到<In Full Bloom>弦樂交響中冉冉升起一支鋼琴獨(dú)奏，最后電影字幕在Emliy Wells <Becomes the colours> 爆發(fā)性的嗓音中自下而上倒流出來(lái)，這是我近幾個(gè)月來(lái)在電影院里享受到的最好原聲（上一次是去年十月的007）。來(lái)自島國(guó)考文垂的配樂大師Clint Mansell在繼神作《夢(mèng)之安魂曲》之后又一次的聽覺驚艷。

看了一些前輩的評(píng)論，個(gè)人感覺其中不少在心理學(xué)，特別是弗氏心理學(xué)上走太遠(yuǎn)。
弗洛伊德主張，人的精神構(gòu)成源自童年的（性）經(jīng)驗(yàn)，而事實(shí)上，成年后的精神比童年時(shí)復(fù)雜很多，并非所有都能在童年找到照應(yīng)，這個(gè)空白后來(lái)由榮格提出的集體潛意識(shí)進(jìn)行補(bǔ)充，這也是弗氏和榮格分道揚(yáng)鑣的主要誘因。
扯遠(yuǎn)了，總之私以為弗氏的觀點(diǎn)可以部分解釋叔叔和爸爸之間的“情節(jié)”，卻無(wú)法解釋叔叔和India之間的互動(dòng)。最主要的一點(diǎn)就是，叔叔童年時(shí)候，India還沒有出現(xiàn)。

那么是什么造成了叔叔和India之間的彼此吸引呢？

我想，是Stoker家族的基因——Stoker家族的人對(duì)血親有一種病態(tài)的吸引。
事實(shí)上，這一點(diǎn)也是有學(xué)院派觀點(diǎn)的：
遺傳性性吸引（Genetic sexual attraction）是指在近親之間的性吸引。一般多發(fā)生在成年后第一次相見的兄妹和父母子女之間。
這個(gè)觀點(diǎn)在電影中的傳達(dá)還是比較明確的，叔叔和India初次相見，就是在India剛成年的18歲生日，他們立即就被彼此吸引——電影的開頭就注定了之后所有的悲劇。
 

為了凸顯Stoker家族基因的特殊性和排他性，電影耗費(fèi)了相當(dāng)?shù)墓P墨，比如：

□ 爸爸、叔叔和India之間幾次說及We’re family. 我想這里的family不是指親情，而是對(duì)Stoker之血的強(qiáng)調(diào)。
□ 回顧片中所有死去的人物，他們的死法也頗值得玩味。在所有叔叔殺死的人中——其中小弟弟是被活埋，爸爸是被偽裝成車禍，其他所有人都是被皮帶勒死的——沒錯(cuò)，就連一身絲質(zhì)睡衣、風(fēng)情萬(wàn)種的嫂子Nicole也一樣（最終未遂）。
所以，Nicole這個(gè)角色其實(shí)挺有誤導(dǎo)性，你以為她是主演、戲份不少，角色地位也必定特殊。其實(shí)在Stoker的基因的羈絆之下，她與臥底老管家、來(lái)訪的歐巴桑和想和女主來(lái)一發(fā)的小青年沒什么兩樣，注定無(wú)法介入Stoker之間，淪為那個(gè)被詛咒的血族的祭獻(xiàn)。
相比之下，只有Stoker家的人才配以勒死之外的方式死去?！@是叔叔的殺人哲學(xué)，還是Miller（劇本）有意將Stoker家的人與其他人區(qū)分開的表現(xiàn)手法，我不得而知?；蛟S我們能期待繼承了叔叔衣缽的India，以后全用剪子殺人。


這里還想講下高跟鞋，且不談高跟鞋和女權(quán)主義的淵源，就個(gè)人體驗(yàn)來(lái)說，穿不穿高跟鞋對(duì)心境有很大的影響。尤其對(duì)初次穿高跟鞋或者穿不慣高跟鞋的女孩，高跟鞋的存在感是巨大的。
況且歷史上，高跟鞋是男權(quán)束縛女性、女性取悅男性審美、女性社交需求和女性爭(zhēng)取平等地位的矛盾產(chǎn)物。
加上叔叔每年送India鞋子且India也對(duì)這些鞋子萬(wàn)分珍視，不難想見高跟鞋在本片中的多重意象。


總的來(lái)說，電影所要傳達(dá)的信息并不復(fù)雜，個(gè)人覺得沒有太多心理學(xué)的暗示，也沒有涉及諸如家庭關(guān)系的社會(huì)問題。
正如電影名字Stoker，這部電影講述的是被冠以Stoker這個(gè)姓氏的病態(tài)血族的故事。至于Miller，也不是什么用電影語(yǔ)言解讀弗洛伊德的大觸，只是個(gè)喜歡希區(qū)柯克和恐怖故事的小伙子。


所幸的是，樸贊郁將這個(gè)流俗的課題傳達(dá)得自然而清高，貫徹了他獨(dú)特的含蓄，相較于里情節(jié)的骯臟，先一步感受到了殘酷的美感。
作為樸進(jìn)軍好萊塢的首部英語(yǔ)電影，維持了他一貫的電影美學(xué)，考究的畫面切換和音樂調(diào)度。只是相較于復(fù)仇三部曲，電影技法的堆砌有所收斂，不變的是他還是老接這種近親相奸的本子。



另：翻了下英文維基，里面有一段談到希區(qū)柯克對(duì)Miller的影響，有助于電影中某些意象和場(chǎng)景的理解：http://en.wikipedia.org/wiki/Stoker_(film)#Hitchcock_influence

不敢說是樸贊郁骨灰粉 但是對(duì)于斯托克還是有些想說的 我是片源出來(lái)第一時(shí)間下載配英文字幕半猜半蒙看完第一遍 第一遍的觀影感受是所有樸贊郁影片中前所未有的茫然不知何故 期間我起床倒水找煙上廁所總共加起來(lái)七次 雖然親切的金子也是斷開分三次才看完 但是金子看完后油然而生一種樸氏影片透徹心扉的爽快感 斯托克算是從立項(xiàng)決定由樸執(zhí)導(dǎo)后一直期待到現(xiàn)在的一部影片 但是從美版預(yù)告片流露出來(lái)后心里面隱約有一些擔(dān)憂 在成片觀賞完后 這種擔(dān)憂得到了確定。
首先我說一下自己對(duì)于樸贊郁影片的一點(diǎn)理解 不為透徹 僅作閑聊

樸贊郁對(duì)于電影鏡頭語(yǔ)言的理解是韓系導(dǎo)演中最為深刻的一位沒有之一 這一優(yōu)勢(shì)一直保持到斯托克中 我很同意云中的影評(píng)所分析的畫面中對(duì)稱以及圓形圖案以及蜘蛛這些元素的運(yùn)用 這種略顯隱喻的元素表達(dá)貫徹每一部樸贊郁影片 在顯現(xiàn)人物精神狀況的手法上 樸不會(huì)選擇簡(jiǎn)單粗暴的讓主要人物呼天搶地也不會(huì)像《迷魂記》那種人物背后一個(gè)大漩渦寓意迷失 無(wú)論是《老男孩》里面崔岷植臉上爬滿的螞蟻群還是《蝙蝠》里金玉彬不斷重復(fù)往申河均口內(nèi)刺去的剪子都是同樣的作用 在這部斯托克中 斯托克中 蜘蛛和鞋子是樸人為安排的兩個(gè)功能性道具 一個(gè)比較好完成了表達(dá)危險(xiǎn)性+性啟蒙（亦或是性欲）接近上升的功能，另一個(gè)則為主人公india從女孩兒過渡到女性 從白紙過渡到獵手起到了銜接功能。插一句話 關(guān)于云中的黃色+紅色解讀 我同意這是刻意安排 但不認(rèn)為這是樸贊郁特色設(shè)置點(diǎn) 這種顏色的功能性其實(shí)是和屋內(nèi)墨綠色墻紙的功效類同。

再絮叨一下人物 在我看來(lái) 斯托克是樸贊郁極少數(shù)選員出現(xiàn)問題以及人物設(shè)置中出現(xiàn)違和感的影片。 在他之前影片中 樸贊郁對(duì)于主人公的設(shè)置幾乎全部行成了一個(gè)三角關(guān)系 并非對(duì)立但是相互承接 我簡(jiǎn)單的定性為：行進(jìn)者 引導(dǎo)者 犧牲者
行進(jìn)者一般由故事最重要人物擔(dān)任 比如《我要復(fù)仇》中的申河均，《老男孩》里的崔岷植，《金子》中的李英愛，《蝙蝠》中的宋康昊，《斯托克》里的india。他們都是因?yàn)樽陨韺で笠粋€(gè)目的性而推動(dòng)著故事的行進(jìn)，簡(jiǎn)單說就是故事因他們而起故事因他們而結(jié)；引導(dǎo)者，負(fù)責(zé)引導(dǎo)著行進(jìn)者向著故事戲劇性方向邁步，在樸贊郁的影片中通常帶著的惡元素 或是透過引導(dǎo)著讓主人公走上悲劇線，例如《老男孩》內(nèi)的劉志泰（亂倫弟弟），《金子》內(nèi)的崔岷植（綁架金子孩子的老師），《蝙蝠》里的金玉彬，《斯托克》里的馬修古迪；最后是犧牲者，這種人物的建立是非常有意思的 他們因引導(dǎo)者而持續(xù)出現(xiàn)在故事中 與引導(dǎo)者相比 犧牲者往往是可靠親切甚至具有喜劇色彩 一種普世價(jià)值觀的人 但他們?cè)诠适碌闹泻笃谕驗(yàn)樽陨碣N近了主人公 而不得善終或者也落得悲劇收?qǐng)?例如：《我要復(fù)仇》中的裴斗娜，《老男孩》里面的姜惠貞，《蝙蝠》里的金惠淑（有病弱兒子的歐巴桑），《斯托克》里的妮可基德曼。這種三角型的人物設(shè)置是樸贊郁影片風(fēng)格的主要構(gòu)架，無(wú)論主題如何更改，時(shí)代地區(qū)怎樣變化 這必須如同相聲中需要有逗哏和捧哏一般是樸贊郁電影的游戲規(guī)則。我們?cè)倩氐剿雇锌酥锌匆幌?從表演上來(lái)說 馬修古迪可說是一是無(wú)兩，非常好的把Uncle Charlie這個(gè)人物撐起來(lái) 無(wú)可挑剔 簡(jiǎn)直就像是把老男孩里面劉志泰所飾演的那個(gè)弟弟角色的穩(wěn)重腹黑以及蝙蝠里金玉彬飾演的寡婦性感迷人兩個(gè)特點(diǎn)完美復(fù)制過來(lái)。米婭華西科沃斯卡的India這個(gè)角色 中規(guī)中矩 一些段落比如開頭結(jié)尾對(duì)警察的最后一次殺戮都比較有亮點(diǎn) 反而是知名度最高的妮可基德曼這里出了大問題，不過更正一下不是演技上 而是從人物定位上來(lái)說 她所表演的角色無(wú)法代入到犧牲者這一類別中。更多時(shí)候 妮可基德曼飾演的母親是以一種“知情的缺少性生活的怨婦”這一較為西片的人物設(shè)置存在。而反觀樸贊郁原來(lái)的影片中，“捧哏”這一重要的職務(wù)往往是交予犧牲者來(lái)完成，但是妮可基德曼的母親角色則是放出空間給India（行進(jìn)者）+Uncle Charlie(引導(dǎo)者)使得故事更多形成雙雄局面。三角型的人物框架并非不可修改，但突破了游戲規(guī)則，缺少了捧哏而兩位主角都是逗哏形象出現(xiàn) 整個(gè)故事敘述方面反而丟失了平衡，形成了節(jié)奏的緊繃無(wú)力。

就像琴弦 如果過于緊繃 沒有合理的松緩反而容易崩裂 斯托克并不是將觀眾的情緒完全提升到99分鐘無(wú)尿點(diǎn) 而是從第一個(gè)鏡頭開始便營(yíng)造出了“我有一個(gè)天大的陰謀要話你知”的氣氛。這并不容易造成觀眾無(wú)法看懂故事劇情 反而是大部分人很快接受了india和charlie不對(duì)勁的設(shè)定 可到了戲劇高潮india華麗轉(zhuǎn)身成為了高跟鞋殺手后 觀眾悵然若失“果然如我所料嗎？”

碼字碼多了 先寫到這里 過兩天補(bǔ)充

看到第二遍，貌似看到這個(gè)故事的真相。
印蒂亞的媽媽在最后的獨(dú)白中講的是我們有了children，而不是child，也就是說他們有過不止印蒂亞一個(gè)孩子；印蒂亞的爸爸理查德并不喜歡打獵，但是為了印蒂亞，經(jīng)常陪她去打獵；印蒂亞的叔叔查理喜歡印蒂亞，并未謀面卻如此了解她，必定是因?yàn)槭裁词虑椤Ｋ杂〉賮啈?yīng)該在兒時(shí)也殺過自己的手足，她的爸爸并沒有把她像查理一樣送去精神病院，而是通過打獵來(lái)紓解她殺生的欲望。。。