梅蘭芳：《游園驚夢(mèng)》從舞臺(tái)到銀幕
作者：梅蘭芳

1959年春，夏衍同志和我談起《游園驚夢(mèng)》是《牡丹亭》中精彩的折子，如果振飛和我合拍一部彩色戲曲片，是能夠表達(dá)湯顯祖筆下精心塑造的杜麗娘、柳夢(mèng)梅這兩個(gè)人物的。我聽(tīng)了這番話，知道近年來(lái)我國(guó)對(duì)于彩色片的攝制工作有很大的進(jìn)步，不禁也躍躍欲試。

首都文藝界歡度了建國(guó)十周年的國(guó)慶節(jié)日后，北京電影制片廠在11月上旬的一天，約我與上海戲曲學(xué)校校長(zhǎng)俞振飛副校長(zhǎng)言慧珠到西長(zhǎng)安街全聚德聚餐，北京電影制片廠廠長(zhǎng)汪洋首先說(shuō)明了在年內(nèi)拍攝《游園驚夢(mèng)》的計(jì)劃，約我扮演杜麗娘，振飛扮演柳夢(mèng)梅，慧珠扮演春香，并向我們介紹了導(dǎo)演許珂、攝影師聶晶、美工師秦威、制片主任胡其明等見(jiàn)面。我對(duì)大家談到1955年在北京電影制片廠拍過(guò)彩色戲曲片，一晃又是四年，在舞臺(tái)上演戲還不致顯出老態(tài)，但電影就恐怕難以藏拙。汪洋笑著說(shuō)：“我們這幾年對(duì)拍攝彩色戲曲片的化妝及洗印的技術(shù)方面大有進(jìn)步，這次一定能夠使你滿意?！彼χ钢晃磺嗄昊瘖y師孫鴻魁說(shuō)：“你要負(fù)起責(zé)任，把梅先生的化妝搞好，要保證出現(xiàn)在銀幕上的梅蘭芳比舞臺(tái)上更美，更年輕。”孫鴻魁也笑著回答：“我一定盡力而為?！?

我聽(tīng)他們這樣講，心里在盤算，過(guò)去幾次拍電影，都由我自己化妝，電影廠的化妝師從旁指點(diǎn)協(xié)助，始終沒(méi)有達(dá)到理想的程度。這次應(yīng)該改變方針，由電影廠的化妝師全權(quán)主持，我們提出要求和意見(jiàn)，這樣可能比過(guò)去好一些。振飛在席間提出牙齒需要拔補(bǔ)鑲裝，否則兩腮顯得凹進(jìn)去，有損柳夢(mèng)梅的青春形象。北京電影制片廠的同志答應(yīng)給他找牙科治牙，盡快在開(kāi)拍前鑲好。那天還談了些關(guān)于劇本、音樂(lè)，布景……的問(wèn)題，盡歡而散。

1959年11月13日下午2時(shí)，我和俞振飛、言慧珠、朱傳茗、姚玉芙、李春林、許姬傳、許源來(lái)、朱季黃等，先后到北京電影制片廠廠長(zhǎng)辦公室參加《游園驚夢(mèng)》攝制組的成立會(huì)。藝術(shù)指導(dǎo)崔嵬給我們介紹了北京電影制片廠方面的工作同志，隨后大家都熱烈發(fā)言，表示對(duì)攝制工作要做到保質(zhì)保量，盡善盡美。

導(dǎo)演許珂和我們漫談電影分鏡頭劇本的意圖，這次他打算用故事片的手法來(lái)拍攝古典的《游園驚夢(mèng)》又盡量保存舞臺(tái)上的優(yōu)美表演。因此在分鏡頭劇本里規(guī)定了閨房，庭院、花園、小橋畔、牡丹亭畔等幾堂景。我說(shuō)：“關(guān)于布景的問(wèn)題，等圖樣畫出來(lái)大家看了再商量?！?

導(dǎo)演又談到：國(guó)慶節(jié)日里在民族文化宮禮堂看過(guò)我與俞振飛、言慧珠合演的《游園驚夢(mèng)》。昆曲的規(guī)矩在歌唱進(jìn)行中是沒(méi)有間斷的，在電影里他打算插入一些音樂(lè)過(guò)門，使身段，臺(tái)步更適合寫實(shí)的布景。我說(shuō)：“可以作這樣嘗試，而且電影藝術(shù)與戲曲藝術(shù)如何結(jié)合是需要大膽地作一些創(chuàng)造性的新探索的。至于音樂(lè)的設(shè)計(jì)，最好請(qǐng)振飛同志來(lái)主持。”振飛說(shuō)：“這件事我們已經(jīng)討論過(guò)，原則是過(guò)門的曲調(diào)盡量與唱腔能夠融洽銜接，有時(shí)也可以把唱腔重復(fù)一句?！痹S珂說(shuō)：“我們明天請(qǐng)朱傳茗同志到廠里來(lái)研究分鏡頭劇本，從頭到尾把全部身段做一遍看，然后再計(jì)算時(shí)間，研究安排音樂(lè)過(guò)門?！?

第一次試裝那天，由孫鴻魁替我化妝。舞臺(tái)化妝先洗臉，現(xiàn)在是用油把臉擦一擦就上彩，赭石和粉現(xiàn)調(diào)，用細(xì)海綿往臉上涂，再上胭脂和粉，畫眉、眼用墨油彩，畫嘴唇現(xiàn)調(diào)胭脂。以后貼片子、梳大頭、戴花等，還是由梅劇團(tuán)舞臺(tái)工作組的同志動(dòng)手。我們坐汽車到電影學(xué)院棚內(nèi)試拍。振飛、慧珠比我先到，均已拍過(guò)。我穿了粉色、湖色、灰藍(lán)色褶子，雪青、淡青、藕合色的帔和大紅繡花斗篷，拍了幾個(gè)鏡頭；與振飛、慧珠合拍的鏡頭，是試驗(yàn)彼此所穿服裝是否調(diào)和，有無(wú)“靠色”的地方（舞臺(tái)術(shù)語(yǔ)，靠色指的是同場(chǎng)角色所穿的服裝顏色相近）。我還拍了一個(gè)鏡中景的鏡頭。崔嵬說(shuō)：“貼片子、梳大頭的化妝不宜太接近自然。”姬傳、季黃覺(jué)得我臉上畫的眉毛似乎太細(xì)，眉眼之間的紅彩宜稍重一點(diǎn)。我就在兩頰和眼圈外加重紅彩拍了兩個(gè)鏡頭。

試拍后不久，我看到樣片，覺(jué)得臉上的彩太淺，痣也明顯，眉畫得太細(xì)，并有高低；服裝淺色不好，藍(lán)灰、雪青等色感光好，紅色感光顯得淡，底片色彩比較柔和自然。導(dǎo)演說(shuō)：這種底片是蘇聯(lián)出品，用鎢絲燈就可以拍攝。我記得1955年拍《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》時(shí)，調(diào)度炭精燈光，最費(fèi)時(shí)間，現(xiàn)在改用鎢絲燈，這方面的困難可以大大減少。

接著再度試拍，對(duì)化妝及插戴作了調(diào)整，并向慧珠借穿素紅、玫瑰紫花斗篷。拍過(guò)鏡頭后，導(dǎo)演認(rèn)為綢子包頭，不如用紗來(lái)得綽約多姿，所以改用洛神的粉色、湖色的披紗包頭，又各試拍了一個(gè)鏡頭。看第二次樣片時(shí)，感到化妝方面大有進(jìn)步，痣平了，紅彩加重后顯得厚實(shí)了，頭面插戴減少后，看起來(lái)也比第二次好。斗篷以素紅較為古雅，有畫中人的感覺(jué)，玫瑰紫花斗篷不理想多粉紅、湖色的包頭紗都不錯(cuò)，但要配合斗篷的顏色作決定。孫鴻魁同志約我明天到北京電影制片廠，準(zhǔn)備給我做一個(gè)面部模型，以便根據(jù)這個(gè)模型來(lái)進(jìn)行塑形化妝的嘗試。

第二天我與玉芙、季黃、姬傳到北京電影制片廠一間專為塑形化妝而設(shè)的屋子里，孫鴻魁讓我坐在一張寫字椅上，胸前圍一幅白綢的單子，孫給我臉上先抹油，鼻中插入橡皮通氣管，然后將石膏粉倒入缽內(nèi)，用手調(diào)和敷涂面部。玉芙說(shuō)：“涂上去恐怕不好受?！睂O接口說(shuō)：“現(xiàn)在鼻管可以通氣，已經(jīng)比較舒服了。前幾年初做試驗(yàn)，石膏涂滿面部，呼吸困難，有一位同志不到一分鐘就憋得受不了，把臉上涂的石膏剝下來(lái)往地下亂摔。以后大家鉆研，又學(xué)習(xí)了一些先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，才找到了竅門?！蔽宸昼姾?，孫就來(lái)給我揭面模。朱季黃說(shuō)：“這時(shí)最要小心，我們故宮博物院復(fù)制的銅器如‘虢季子盤’就用石膏翻砂，與真器無(wú)異；但有時(shí)石膏涂得不夠厚，揭時(shí)就會(huì)破損?！睂O揭下石膏模型給我看，果然完整清晰。做模時(shí)，恐怕頭部移動(dòng)，有一位女同志扶住我的頭，我感到不安，就向?qū)O建議做幾張理發(fā)椅子。他說(shuō)：“已經(jīng)定做，等裝起來(lái)就便當(dāng)多了。”

有一天，劇裝廠的孫同志到我家來(lái)斟酌服裝的圖案、顏色。他取出斗篷上玉蘭花的花樣征求我的意見(jiàn)，我說(shuō)：“早年舞臺(tái)上，繡大花樣的斗篷，大半是武旦穿的，閨門旦一般都穿純色斗篷，如大紅、銀紅、玫瑰紫……，用色彩、圖案來(lái)表現(xiàn)劇中人的性格身份，這是有一定道理的。我近年常穿的一件繡大花的斗篷，目的是為《霸王別姬》中的虞姬做的，虞姬這個(gè)角色，很難歸入旦角中哪一類型，但有舞劍場(chǎng)面，里面還穿著魚鱗甲，又身在軍營(yíng)中，因此穿這件斗篷是合適的。這次拍《游園驚夢(mèng)》，我不打算用大花樣的斗篷。那天試拍樣片，覺(jué)得素紅的比較適合杜麗娘的性格，你看如何?”孫說(shuō)：“照您的意思，改做素紅斗篷加繡花邊，領(lǐng)下一圈花邊稍稍溢出些就可以了。”我同意這個(gè)做法。又看帔和褶子的圖案，決定從我自己的行頭中挑選花樣復(fù)繡，因?yàn)檫@些是經(jīng)過(guò)舞臺(tái)上的不斷實(shí)踐，在群眾面前考驗(yàn)過(guò)的。

導(dǎo)演、美工把畫好的閨房、花園、牡丹亭畔等幾堂景的樣本拿來(lái)與我們研究商榷。我說(shuō)：“湯顯祖在《游園驚夢(mèng)》里對(duì)人物、景致的描寫是費(fèi)盡心思的，我們?cè)谏蕵?gòu)圖方面就要考慮到如何來(lái)表達(dá)這種含蓄、淡雅的詩(shī)情畫意。那么，游園時(shí)的‘畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青’，與夢(mèng)中的‘好景艷陽(yáng)天，萬(wàn)紫千紅盡開(kāi)遍’，就需要對(duì)照，才能表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)環(huán)境與理想境界的區(qū)別。”許珂說(shuō)：“我們盡量設(shè)法體現(xiàn)原作的精神。游園的曲文里雖然有些衰颯的描寫，但也要照顧到它是春景，而彩色片對(duì)色彩的表現(xiàn)，與繪畫的表現(xiàn)方法也還有不同之處，因此象‘…斷井頹垣’這句曲文就未便如實(shí)地表現(xiàn)出來(lái)。”我同意他的看法。振飛說(shuō)：“遍青山啼紅了杜鵑’，究竟是遠(yuǎn)景還是園內(nèi)之景?”有人認(rèn)為：“青山”這個(gè)名詞在元、明，清的文人筆下是靈活運(yùn)用的，要看他描寫的風(fēng)景是山野中，還是庭園里，才能決定指的是真山還是假山。我覺(jué)得：明、清以來(lái)，堆假山成為園林結(jié)構(gòu)中重要一環(huán)。清初的李笠翁、張漣、石濤和尚、戈裕長(zhǎng)……就是精通畫理和美學(xué)的堆石名家。象蘇州的“獅子林”、“耕蔭山莊”，北京的“暢春園”、“瀛臺(tái)”、“玉泉” ……就都出自名手的匠心布置堆壘，有的迂回曲折，小中見(jiàn)大；有的氣象開(kāi)闊，峰巒競(jìng)秀。由此可見(jiàn)，《游園驚夢(mèng)》里指的應(yīng)該是青苔綠草的假山。但拍攝電影卻不能因?yàn)橐痪渑_(tái)詞牽動(dòng)布景的全局。最后大家主張身段虛指一下，布景不作具體設(shè)置。

11月28日，全體演員、樂(lè)隊(duì)都到演員劇團(tuán)試排錄音。先排《游園驚夢(mèng)》的夢(mèng)會(huì)一場(chǎng)，柳夢(mèng)梅初見(jiàn)杜麗娘時(shí)的念白，有音樂(lè)陪襯，我認(rèn)為聲音太響，影響念白。許珂說(shuō)：現(xiàn)在是試地位與音樂(lè)的速度，作為正式錄音的根據(jù)；正式錄音時(shí)，唱與音樂(lè)是兩個(gè)話筒，高低輕重均可控制，并須作細(xì)致的審核工作。在電影里如不用音樂(lè)陪襯，則顯得單調(diào)。

在舞臺(tái)上，柳夢(mèng)梅唱完【山桃紅】末一句：“……我欲去還留戀，相看儼然，早難道好處相逢無(wú)一言”，原場(chǎng)把杜麗娘送入閨房，坐到桌子后面正擺的椅子上（舞臺(tái)術(shù)語(yǔ)稱為“內(nèi)場(chǎng)椅”）。下面柳夢(mèng)梅的念白和下場(chǎng)詩(shī)都是在“大邊”念的（舞臺(tái)術(shù)語(yǔ)，靠下場(chǎng)門叫“大邊”，靠上場(chǎng)門叫“小邊”）。我們?cè)谠嚺艜r(shí)，崔嵬提了個(gè)意見(jiàn)：“電影里，柳夢(mèng)梅不送杜麗娘回房，唱【山桃紅】時(shí)就把她扶到石桌旁邊的石凳上坐下來(lái)。柳夢(mèng)梅的念白：‘啊，姐姐，你身子乏了，將息片時(shí)，小生去也?！梢愿牡健∵叀披惸锷砼阅?，念完再走到‘大邊’念詩(shī)下場(chǎng)，這樣處理可能更親切、緊湊些。”振飛即照他的意思試做一遍，果然順適。

接著排《游園》，我覺(jué)得鏡頭比較復(fù)雜，出房進(jìn)房、進(jìn)園出園均用音樂(lè)配合，有時(shí)音樂(lè)停下來(lái)，未能恰當(dāng)。我向樂(lè)隊(duì)建議，我們是根據(jù)音樂(lè)速度走位置的，應(yīng)有固定的段落，否則不好聽(tīng)。主持配曲的同志們表示還需要繼續(xù)加工。我覺(jué)得《游園》的曲子沒(méi)有過(guò)門切斷，比較整齊，容易貫串情緒，將來(lái)拍攝時(shí)較為省事；《游園》則需要導(dǎo)演、演員、樂(lè)隊(duì)作更多的協(xié)作創(chuàng)造，才能適應(yīng)電影的要求。

30日晚飯后，到演員劇團(tuán)正式錄音，錄音師呂憲昌和他的助手已經(jīng)做好了必要的準(zhǔn)備工作。我和慧珠同錄《游園驚夢(mèng)》里【步步嬌】一支曲子。這間寬廣的錄音室內(nèi)用兩個(gè)話筒，一個(gè)對(duì)著演員，一個(gè)對(duì)著樂(lè)隊(duì)，雖然距離不近，但彼此都聽(tīng)得見(jiàn)、看得見(jiàn)?；貞浳迥昵颁浺魰r(shí)，我在臨時(shí)搭的木屋內(nèi)，樂(lè)隊(duì)在外面，彼此只能用耳機(jī)聯(lián)系，比較起來(lái)現(xiàn)在就有了很大的進(jìn)步。1955年曾經(jīng)替我錄過(guò)音的王紹曾同志剛好到錄音室來(lái)看我們錄音，他告訴我，呂憲昌從蘇聯(lián)學(xué)習(xí)回來(lái)，這種錄音方法是很新的。開(kāi)始錄音的時(shí)候，錄音師指定慧珠站的地方比我前一步。試音時(shí)，我覺(jué)得嗓音太寬，杜麗娘是閨門旦，嗓音寬就會(huì)減弱少女的感覺(jué)，所以竭力收斂控制我的音量。錄完放出來(lái)聽(tīng)，許珂主張掉換地位，我挪前一步，慧珠退后一步。他認(rèn)為這段曲文是描寫杜麗娘的閑適心情和晨妝生活，應(yīng)當(dāng)突出我的嗓音。【步步嬌】共錄三次，呂憲昌認(rèn)為第三次可以保留。我的嗓音初唱時(shí)頗覺(jué)悶澀，這時(shí)已漸唱開(kāi)，正擬續(xù)錄【皂羅袍】，時(shí)已午夜十二時(shí)，樂(lè)隊(duì)和工作人員已經(jīng)工作了七小時(shí)，需要進(jìn)食，就都到新街口食堂。我和慧珠沒(méi)有去，怕吃飽了影響嗓子。半小時(shí)后，我覺(jué)得腹中轆轆，要找點(diǎn)東西吃，因?yàn)檫@次所用話筒，非常靈敏，如果肚里咕嚕作響，也能收進(jìn)去。有一位值班的同志正在吃餅干，我向他索取幾片點(diǎn)饑。大家回來(lái)后開(kāi)始錄【皂羅袍】，我的嗓音因這一停頓，沒(méi)有前一段光潤(rùn)了。導(dǎo)演說(shuō)：“今天累了，明日再錄吧!”

12月1日，到演員劇團(tuán)，與慧珠排【步步嬌】【醉扶歸】【皂羅袍】幾支曲子的身段，舞臺(tái)上是邊唱邊念邊做，一氣呵成，電影用了比較寫實(shí)的景，就要求更具體細(xì)致些，所以只能切斷加音樂(lè)。在錄音室里所走的臺(tái)步，必須符合布景的尺寸，因此不易掌握。我向樂(lè)隊(duì)建議，在春香夾白之前加一擊小鑼，作記號(hào)，他們同意。

我與振飛同錄【山桃紅】，這是柳夢(mèng)梅的主曲，杜麗娘只有幾句合唱。第一次振飛唱的尺寸慢了些。朱傳茗說(shuō)：“將來(lái)拍攝時(shí)，身段是跟著唱腔節(jié)奏做的，唱慢了就會(huì)顯得松，再錄時(shí)尺寸要緊些?！蔽艺f(shuō)：“我錄【皂羅袍】時(shí)，也有這種情形，后來(lái)一邊唱，一邊心里做身段，量尺寸，這樣節(jié)奏比較緊湊。演員在舞臺(tái)上生活久了就怕錄音和清唱，邊唱邊做，節(jié)奏準(zhǔn)確靈活，站著不動(dòng)就顯得呆板拘束?！闭耧w說(shuō)：“我再錄時(shí)吸取你們的經(jīng)驗(yàn)試試看?！蔽覀?cè)黉浀诙螘r(shí)，果然尺寸合適了。但振飛的嗓子發(fā)毛，只好暫停，明天補(bǔ)錄。

重錄【皂羅袍】?jī)纱?，我覺(jué)得還可以，但錄音師不滿意，提出兩點(diǎn)：1．慧珠有一句念白的音太弱；2．“聽(tīng)生生燕語(yǔ)鳴如翦”的鳥聲，樂(lè)隊(duì)的顧兆祺吹得太低，效果不強(qiáng)。接錄第三次，慧珠的念白提高了調(diào)門，顧兆祺把玻璃鳥的水灌足了，站起來(lái)對(duì)著話筒使勁吹，效果就比以前好了。最后錄《游園驚夢(mèng)》的【隔尾】 （曲終時(shí)最后一支曲子稱作【尾聲】，這里中途作小結(jié)故名【隔尾】），我感覺(jué)嗓子起痰，向?qū)а菀笸ｄ?，錄音師也認(rèn)為勉強(qiáng)錄下去徒耗精力，不會(huì)符合標(biāo)準(zhǔn)。

以后幾天，因振飛患咳嗽服中藥調(diào)理，未參加錄音。我錄了《游園驚夢(mèng)》的前后各段。著重在考訂檢查每一個(gè)字的出字收音、行腔換氣如何掌握最正確的口形和開(kāi)齊撮合的技巧，下決心做到字清、腔純、板正。我認(rèn)為唱、做、念、打，唱居首位，所以老輩說(shuō)唱曲要唱出曲情，這句話的意思就是今天我們要求的刻畫人物性格，表達(dá)思想感情。這里面還必須鉆透劇本涵意，假使有一個(gè)字不能解釋，唱到那里就是一個(gè)問(wèn)號(hào)，所以，我還抓工夫和幾個(gè)有舊文學(xué)修養(yǎng)的朋友們逐字推敲，反復(fù)斟酌，有些多少年來(lái)含糊過(guò)去的問(wèn)題，這次也找到了答案。以前我在理解曲文、鉆研唱法方面雖然也不斷下過(guò)功夫，但限于當(dāng)時(shí)的思想水平，未能全面鉆透，近年來(lái)經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)，才知道遇事必須深追到底，才能水落石出，暢通無(wú)阻。因此，這次拍攝《游園驚夢(mèng)》，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次很好的學(xué)習(xí)，整理。

錄了出場(chǎng)時(shí)所唱【繞地游】和念白后，我感到有幾個(gè)字念得不夠準(zhǔn)，就與振飛、傳茗、源來(lái)等研究，他們指出了“夢(mèng)回鶯囀”的“囀”字，“人立小庭深院”的“院”字，以及“曉來(lái)望斷梅關(guān)”的“關(guān)”字。我知道病在口敞，象“囀”字屬于中州韻的“天田”，唱時(shí)應(yīng)收“舐腭”音，并且口形要“扁”，“囀”字的“擻”腔，是杜麗娘對(duì)黃鶯嗚叫的反映，必須唱得幽靜靈活，“做腔”圓轉(zhuǎn)，“落音”從容，才能表達(dá)杜麗娘“曉來(lái)望斷梅關(guān)，宿妝殘”的閑適心情。我又想到前人對(duì)度曲的口訣中有“字宜重，腔宜輕，字宜剛，腔宜柔”，而我的嗓音比較寬，既要注意收斂，又須達(dá)到輕圓飄逸的要求。這里還涉及用氣的問(wèn)題，發(fā)音清濁的問(wèn)題，我仔細(xì)琢磨，反復(fù)哼練，直到大家認(rèn)為可以了才重錄。

杜麗娘唱【山坡羊】之前的一段念白是帶有含蓄意味的有韻律的詩(shī)歌，含有詠嘆吟哦的意味：“默地游春轉(zhuǎn)，小試宜春面，春哪春，得和你兩流連，春去如何遣，恁般天氣好困人也?！弊髡咴谶@里著力抒寫了這位女詩(shī)人的幽深情緒，我在錄音時(shí)，特別注意這段念白的節(jié)奏和感情，錄了幾次才稱意。

【山坡羊】錄了兩次，我自己覺(jué)得還可以，導(dǎo)演說(shuō)樂(lè)隊(duì)方面簫和笛子接得太硬，要求再錄；許源來(lái)認(rèn)為：“沒(méi)亂里”的“亂”字，“懷人幽怨”的“怨”字，口形太敞，不夠準(zhǔn)確。姚玉芙說(shuō)：“唱慣皮簧的演員，口形總是偏敞，唱昆曲時(shí)就要注意收斂?！蔽腋械皆?、亂二字與囀、院的韻轍相通，所以也犯了上述的毛病。這里杜麗娘倦游歸來(lái)，對(duì)著搖漾如線的春光，才發(fā)出“懷人幽怨”的情緒，而【山坡羊】又是抒情的曲調(diào)，使我體會(huì)到“小口曲，腔要細(xì)膩，字要清真，南曲腔多調(diào)緩，須于靜處見(jiàn)長(zhǎng)”的口訣。我在這方面用心揣摩，不僅校正口形，在唱出曲情上也有所加工。

末一場(chǎng)，杜麗娘送母親下場(chǎng)后的念白：“不知那一種書才消得我悶懷喲!”上海戲校的笛師許伯遒說(shuō)：“‘消’字是陰平聲，應(yīng)當(dāng)拉長(zhǎng)些，這樣也更能表達(dá)杜麗娘的嬌慵意態(tài)。”我接受了他的意見(jiàn)。

振飛嗓音恢復(fù)后到演員劇團(tuán)試音那一天，錄音師把前后所錄的【繞地游】【步步嬌】【醉扶歸】【皂羅袍】【好姐姐】【隔尾】【山坡羊】【綿搭絮】【尾聲】全部放出來(lái)審查，大家都還滿意，只有【繞地游】【隔尾】【尾聲】這三節(jié)雖然能用，但有人認(rèn)為這幾段唱念的尺寸不夠緊湊，尤其是春香的唱念，應(yīng)該比杜麗娘快些。姚玉芙說(shuō)：“開(kāi)門炮和收?qǐng)龆贾匾?。明天梅、俞二位錄【山桃紅】時(shí)應(yīng)該考慮重錄這三節(jié)?！?

這三節(jié)前后錄的次數(shù)最多，老出岔子，內(nèi)行稱為“鬧鬼”。有一次我因?yàn)榕阃赓e吃烤鴨、喝酒、喝釅茶，影響嗓子的清潤(rùn)，也有時(shí)是因?yàn)檫^(guò)門中伴奏樂(lè)器發(fā)生問(wèn)題；有幾次又正巧遇上火車經(jīng)過(guò)，錄進(jìn)了雜音；還有是杜麗娘、春香合收【隔尾】時(shí)，“遣”字出口略有前后?？偟膩?lái)說(shuō)，錄音師、導(dǎo)演固然要求嚴(yán)格，演員、樂(lè)隊(duì)也很認(rèn)真，哪怕很小的問(wèn)題，都不肯輕輕放過(guò)的。

錄音的最后一天，我先與振飛同錄【山桃紅】，大家嗓音都好，連錄兩次都有保留價(jià)值。又補(bǔ)錄這出戲的頭腹尾三段一一【繞地游】【隔尾】【尾聲】，也相當(dāng)順利。我感到嗓音雖經(jīng)控制，似乎還嫌寬，就與呂憲昌商量有無(wú)辦法調(diào)節(jié)。他說(shuō)可以調(diào)節(jié)，接著又從頭放了一遍，發(fā)音果然細(xì)一點(diǎn)了。據(jù)他表示還能作更精密的調(diào)節(jié)，科學(xué)力量確是能幫助我們解決過(guò)去所不能解決的問(wèn)題的。

12月7日是進(jìn)入拍攝階段的第一天，孫鴻魁為我化妝。用塑形法，先把塑料做成的薄片，貼在我的鼻間，正好擋住了痣，接著在眼窩及額上都貼了塑料片和涂抹乳膠，外面又涂另一種膠。我問(wèn)：“這種膠是否特制?”孫說(shuō)：“是非洲產(chǎn)品，不易購(gòu)買，這一小瓶是蘇聯(lián)專家送給我的，乳膠怕油，所以貼牢后必須涂一層隔離性的膏脂再上油彩?！?

劇裝廠送來(lái)褶子、裙子，我覺(jué)得褶子顏色太深，水袖和裙子近乎粉紅色，不甚滿意，仍把舊的行頭帶到棚內(nèi)。進(jìn)棚后，感到氣氛熱烈，攝制組全體同志都寫了大字報(bào)貼滿墻上，向黨保證拍好這部片子。還建立了“青年監(jiān)督崗”，用墻報(bào)指出工作中的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。電影局副局長(zhǎng)蔡楚生和北京電影制片廠廠長(zhǎng)汪洋陪著上海電影制片廠參觀團(tuán)桑弧、吳蔚云、舒適等來(lái)棚參觀，并向我們表示祝賀。

我先穿新做的褶子、裙子和振飛合拍一個(gè)鏡頭，又換了灰藍(lán)色舊褶子與慧珠合拍了鏡頭。今天仍是試裝性質(zhì)，我覺(jué)得面部肌肉的活動(dòng)似乎受到限制，就對(duì)制片主任說(shuō)：“今天的片子洗出后，最好與前兩次的樣片一同放映，比較一下?！?

幾天后到北京電影制片廠放映室看一，二，三次試裝的樣片，北京電影制片廠的領(lǐng)導(dǎo)干部、攝制組有關(guān)方面的人員都參加了審片的工作。看來(lái)一、二次都不錯(cuò)，第三次大家認(rèn)為面部失之呆板。姚玉芙贊成第一次，因未粘睫毛，接近舞臺(tái)化妝。但大多數(shù)人以為第二次較好，所以最后還是決定以第二次為基礎(chǔ)進(jìn)行加工。我覺(jué)得頭面插戴倒是第三次較好，美工師秦威主張鬢邊不戴紅花，露發(fā)處多適宜于電影的裝飾。服裝的顏色，新做的比舊的合適，與我那天的估計(jì)相反，我只提出水袖應(yīng)改米色。

三次試裝的經(jīng)驗(yàn)，第一次是不足，例如眉、眼的畫法，敷彩深淺等；第二次糾正了上述缺點(diǎn)，還隱蔽了面部的痣，推進(jìn)了一大步；第三次是致力于彌補(bǔ)面部的缺陷，造成矯揉造作的現(xiàn)象，一來(lái)失真，二來(lái)面部肌肉繃緊，無(wú)法活動(dòng)。杜麗娘的化妝，自然要注意顏面美麗，但這出戲主要依靠?jī)?nèi)心表演，如果專從美容方面著力，使面部肌肉不能活動(dòng)自如，就等于取消了我的表演武器。胡其明等同志認(rèn)為，沒(méi)有第三次的試裝，也就得不到下次改進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，這次雖然不成功，但對(duì)摸索著進(jìn)行的化妝工作是有好處的。

11日正式開(kāi)拍，我向?qū)O鴻魁說(shuō)明我的意見(jiàn)；以第二次試妝作基礎(chǔ)調(diào)整加工，放棄塑形，化妝色彩要濃些，以便與服裝頭飾相稱。孫根據(jù)我和大家的意見(jiàn)，為我仔細(xì)改進(jìn)化妝。扮好后我走入蔚藍(lán)天、流云片、亭子、粉墻、小橋、花樹、假山，石桌、石凳、花臺(tái)……的夢(mèng)會(huì)一場(chǎng)的演區(qū)，在燈光照耀下大家端詳著我的化妝，都說(shuō)這次扮得不錯(cuò)。今天只拍“堆花”末段，花神圍繞著杜麗娘、柳夢(mèng)梅，象征一朵花的花辦花心的鏡頭。拍攝時(shí)用二氧化碳噴氣代表云霧。

12日下午進(jìn)棚，看花神排舞蹈身段?！岸鸦ā痹谖枧_(tái)上演出，本是群眾歌舞場(chǎng)面，由十二個(gè)花神分扮生旦凈丑各種不同的角色，手持畫著代表一至十二月的各種花枝的絹燈，先由五月花神鐘馗登場(chǎng)舞蹈，眾花神依次出場(chǎng)，站定后引大花神穿黃帔，戴九龍冠持牡丹花出場(chǎng)，合唱幾支曲子，唱時(shí)，有的配合舞蹈動(dòng)作，有的站定唱，大花神沒(méi)有動(dòng)作。我當(dāng)年初演《游園驚夢(mèng)》，特約斌慶社科班學(xué)生協(xié)助，以后就請(qǐng)富連成的學(xué)生配演，這次拍攝電影，導(dǎo)演主張全部由上海戲校女生扮演，人數(shù)增至二十人，一律是旦角穿古裝，外披紅綠紗，舞蹈形式也有所改變，舞臺(tái)上用的是“編辮子”（南方稱為“三插花”）、“四合如意”、“十字靠”（南方稱為“絞十字”）等各種舞蹈程式，這次由戲校老師鄭傳鑒、方傳蕓編舞，參用了“絞十字”等隊(duì)形，身段中采用了臥魚、鷂子翻身……的動(dòng)作，加以集體化，頗適合仙女的蹁躚舞姿。我問(wèn)鄭傳鑒：“似乎大家的腳步還不夠勻整?”他說(shuō)：“這二十個(gè)人雖然都唱旦，但老旦、正旦、作旦、刺殺旦、閨門旦、貼旦而外，還有武旦，刀馬旦，腳步所以不一樣，貼旦比閨門旦快，老旦就走不快，武旦則最快?！蔽铱吹椒絺魇|在排身段時(shí)就很注意每個(gè)人的臺(tái)步動(dòng)作，一連排了幾次，糾正了不少。接著就拍了幾個(gè)鏡頭，還用電影疊印手法，在灰色背景前拍大紅花一朵，拉開(kāi)變成四朵，又在黑絲絨背景前拍粉紅花、紅綠綢、亮片等，象征夢(mèng)景中萬(wàn)紫千紅。

花神的唱詞，也經(jīng)過(guò)上海戲校重寫，改為一曲【萬(wàn)年歡】：
好景艷陽(yáng)天，萬(wàn)紫千紅盡開(kāi)遍，滿雕欄寶砌，云簇霞鮮。督園工珍護(hù)芳菲，免被那曉風(fēng)吹顫，使才子佳人少系念，夢(mèng)兒中，也十分歡忭。湖山畔，湖山畔，云蒸霞煥；雕欄外，雕欄外，紅翻翠妍。惹下蜂愁蝶戀，三生石上緣，非屬夢(mèng)幻，一陣香風(fēng)送到林園。一邊兒燕喃喃軟又甜，一邊兒鶯嚦嚦脆又圓；一邊蝶飛舞往來(lái)在花叢間，一邊蜂兒逐趁眼花繚亂；一邊紅桃呈艷，一邊綠柳垂線，似這等萬(wàn)紫千紅齊裝點(diǎn)，大地上景物多燦爛。柳夢(mèng)梅，柳夢(mèng)梅，夢(mèng)兒里成姻眷；杜麗娘，杜麗娘，勾引得香魂亂。兩下緣非偶然，夢(mèng)里相逢，夢(mèng)兒里合歡。

這一段詞改得不錯(cuò)，能合乎當(dāng)時(shí)的情景。

有一個(gè)鏡頭是花神分列兩行擺成一條“花胡同”，杜麗娘、柳夢(mèng)梅從胡同中走出來(lái)，鄭傳鑒向振飛和我建議：花神都有動(dòng)作，杜、柳沒(méi)有身段，似乎單調(diào)，是否可以對(duì)做一“推磨”的身段了我們照他的意思試排了一遍，似乎還不錯(cuò)。正擬開(kāi)拍，我忽頭暈，身上寒戰(zhàn)發(fā)燒，支持不了。導(dǎo)演為了愛(ài)護(hù)我的身體，決定停拍。

從北京電影制片廠回家后，請(qǐng)醫(yī)生診治，熱度高達(dá)39度余，斷為惡性感冒。打針?lè)幒螅异o臥休息，想到今天致病之由，是我自己勞逸沒(méi)有安排好，外感多半是由于過(guò)分疲勞，抵抗力不強(qiáng)感染的。

14日燒已退，但人感到疲軟，醫(yī)生仍囑我休息。我想為了一個(gè)鏡頭夕使攝影機(jī)擱淺，戲校的師生也不能早日南歸，耽誤他們的學(xué)業(yè)，我實(shí)在于心不安，就通知北京電影制片廠，請(qǐng)準(zhǔn)備今天繼續(xù)開(kāi)拍。

以后幾天，拍的是我與振飛同場(chǎng)的鏡頭，戲曲搬上銀幕，身段部位都必須經(jīng)過(guò)一番設(shè)計(jì)，象“轉(zhuǎn)過(guò)這芍藥欄前”的身段，舞臺(tái)上是斜一字形，動(dòng)作是先向外，又轉(zhuǎn)向里，電影里的要求都朝外，振飛要從我身后繞過(guò)去，在表演位置上，似乎變動(dòng)不大，但我們都臨場(chǎng)排演了好幾遍才達(dá)到圓順的程度?！笆悄翘幵嘁?jiàn)，相看儼然，早難道好處相逢無(wú)一言”，有人提出：“曾相見(jiàn)”與“相逢”的身段犯重。我與振飛研究，覺(jué)得從杜、柳碰面一直到進(jìn)場(chǎng)為止，對(duì)眼光的地方很多。我感到演員彼此交流情感是必要的，但重復(fù)則難免令人生厭。昆曲的身段是按照唱詞內(nèi)容來(lái)做的，譬如“曾相見(jiàn)”“相看”“相逢”等都要對(duì)眼光，我們變更“曾相見(jiàn)”的角度，改為斜看。

有一天拍攝時(shí)，姚玉芙叫我眼睛不要往上翻，同時(shí)要睜左眼，因?yàn)樗械阶笱鄣纳駳馑坪醪蝗缬已埏枬M；梅劇團(tuán)的舞臺(tái)監(jiān)督李春林提醒我吸氣、收肚子。演員看不見(jiàn)自己，須靠旁觀者的冷眼鑒別，這些人如同四面八方的鏡子，照得十分清楚的。

看了最近拍的“堆花”的鏡頭，“夢(mèng)兒中，也十分歡忭”，眾花神先做“鷂子翻身”的動(dòng)作，跟著“臥魚”著地，起來(lái)時(shí)有先有后，感到不夠整齊；群舞場(chǎng)面，有人動(dòng)作停頓：“湖山畔，湖山畔，云蒸霞煥……”的“絞十字”隊(duì)形太擠，沒(méi)有走開(kāi)；鏡頭邊上的流云片，看出是布景，有幾個(gè)鏡頭的云氣一一二氧化碳放得不錯(cuò)；柳夢(mèng)梅唱【山桃紅】第二段“這一霎天留人便……”，振飛的身段很瀟灑。我和振飛對(duì)做的身段還有不夠自然的地方，一則因?yàn)橄绕阡浺簦旨恿诉^(guò)門夕部位和舞臺(tái)上也有所不同，拍攝時(shí)有時(shí)等音樂(lè)過(guò)門，有時(shí)遷就鏡頭范圍；二則因?yàn)榭偸怯筛毖輪T代我們對(duì)光走地位，我們只在開(kāi)拍前排兩三遍就上鏡頭，準(zhǔn)備也不充分，以后爭(zhēng)取事先多醞釀，臨場(chǎng)多排就好了。至于我的化妝光潤(rùn)勻凈是比較滿意的，回憶1955年拍《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》時(shí)，我基本上用舞臺(tái)化妝的方法，沒(méi)有收到應(yīng)有的效果。這次把面部化妝責(zé)任完全交給孫鴻魁，我只在必要時(shí)提出些要求，今天從銀幕效果上看，這辦法是對(duì)了。拍攝戲曲片，面部化妝一定要采用電影的化妝技術(shù)，同時(shí)必須達(dá)到舞臺(tái)化妝的應(yīng)有的效果，又高出于舞臺(tái)化妝，因?yàn)樗粌H適于遠(yuǎn)觀，還要宜于近看。今天看到幾個(gè)近景，面部化妝既與頭飾、貼片及戲服等相調(diào)協(xié)，而且自然、美好，所以大家都認(rèn)為是成功的。

幾天后，我們到北京電影制片廠開(kāi)會(huì)，對(duì)上次看的樣片大家交換意見(jiàn)。廠長(zhǎng)汪洋首先發(fā)言：他認(rèn)為已拍戍的片子有如下幾點(diǎn)缺點(diǎn)：1．布景方面，樹上的花，花臺(tái)的花，地上的花，過(guò)于堆砌，牡丹亭的色彩、式樣、位置也不合適。2．色彩方面，運(yùn)用色彩不夠靈活，例如仙女身上披的紅綠紗象一大塊紅綠布一樣差不多將大半個(gè)身體裹住，過(guò)于強(qiáng)調(diào)顏色就掩蓋了服裝的圖案，同時(shí)也缺乏仙氣。3。舞蹈方面，仙女二十人同舞，擁擠得走不開(kāi)，隊(duì)形也不好處理，應(yīng)改為三個(gè)、五個(gè)、八個(gè)、十個(gè)，次第出現(xiàn)。仙女如用披紗，水袖可以免去。4。鏡頭處理，柳夢(mèng)梅與杜麗娘的鏡頭，不敢大膽突破舞臺(tái)框框，分切鏡頭，顯得呆板，應(yīng)參用畫外音夕變更位置，不要兩人老是對(duì)立著。他說(shuō)：“這些意見(jiàn)是最近廠里開(kāi)會(huì)，大家提出來(lái)的，討論結(jié)果，建議重拍，現(xiàn)在征求你們的意見(jiàn)?！蔽遗c振飛贊成重拍。許珂說(shuō)：“上次分鏡頭時(shí)，有朱傳茗幫忙，現(xiàn)在他已回上海，最好再找一個(gè)人來(lái)幫忙?！蓖粞笳f(shuō)：“不必兜圈子，干脆直接找梅、俞二位。”我和振飛都表示不怕麻煩，盡管當(dāng)面談。

最后，我問(wèn)起閨房景已否搭好，汪洋說(shuō)：“搭好了，我們看過(guò)，是三夾板現(xiàn)雕花，寒傖單薄，現(xiàn)在打算用舊格扇門楣重搭。”說(shuō)著邀我們一起去看搭著的閨房?jī)?nèi)景，果如他所說(shuō)不能適合這個(gè)戲的需要。汪洋指著排列在棚內(nèi)的一些舊建筑上拆下來(lái)的門楣格扇說(shuō)：“這是廠里從各地搜集來(lái)的，請(qǐng)大家來(lái)挑選。”朱季黃認(rèn)為，這堂景應(yīng)該在符合舊住宅習(xí)慣的基礎(chǔ)上再求美觀。他指出堆積著的一槽格扇和一槽欄桿說(shuō)：“雖然這兩件風(fēng)格不太一致，但可以在橫楣上求得協(xié)調(diào)?！蔽覀兲暨x桌椅幾凳木器時(shí)，看到有幾件夠得上象明代制作的可用。我向?qū)а荼硎荆骸拔矣袔准咸醇揖撸綐?、花紋、雕刻都很細(xì)致古雅，已使用了好多年，如果擺到杜麗娘的閨房里，倒也很有意思?！痹S珂說(shuō)：“紫檀家具在彩色影片中拍出來(lái)特別黑，用在閨房?jī)?nèi)就顯得陰暗?！彼脑捄軐?duì)，我覺(jué)得黃花梨木的顏色在電影里一定好看，就向?qū)а萁ㄗh向故宮博物院商借一些，1955年我拍片時(shí)就借過(guò)的。又看磁器文房等陳設(shè)，感到色彩、式樣太一般化。管道具的同志就約許姬傳同到琉璃廠古玩店選購(gòu)補(bǔ)充。我說(shuō)：“色彩、式樣一定要適合電影的要求，還要夠年分，有點(diǎn)小毛病倒不要緊，因?yàn)樵谟捌锸强床怀鰜?lái)的?！?

12月26日我和振飛、姬傳、源來(lái)等到演員劇團(tuán)與導(dǎo)演等有關(guān)方面開(kāi)了一個(gè)小會(huì)。許珂、陳方千談起這幾天的工作情況：《游園驚夢(mèng)》的景已經(jīng)重新搭好，他們和上海戲校的老師們每日排練花神的舞蹈，是根據(jù)大家提出的意見(jiàn)重編的，基本上已突破了舞臺(tái)框框，改變了面貌。我說(shuō)：“電影比舞臺(tái)有利的條件是善變，堆花的舞蹈，要做到疏密相間，飄飄欲仙。前人對(duì)寫字的口訣有八個(gè)字：疏能走馬，密不通風(fēng)，很能說(shuō)明問(wèn)題。畫家也主張留空白，藝術(shù)都需要虛實(shí)結(jié)合，突出主題。大家都知道《游園驚夢(mèng)》這一折戲，原作者實(shí)際上是用現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的手法結(jié)合起來(lái)描寫的。所以那天汪廠長(zhǎng)要求有仙氣這句話的意思就是要我們鉆透劇本含意、人物性格，體現(xiàn)出詩(shī)一般的、夢(mèng)一般的理想的境界。另外，扮演花神的青年演員，都是后起之秀，有些還是主要演員，在鏡頭處理上也需要適當(dāng)?shù)赝怀鏊齻兊拿婷采袂?。以前拍的擠在一起，是不合適的。”兩位導(dǎo)演同意我的看法，大家認(rèn)為這次重拍，鼓舞了所有工作人員，是一種積極的措施。導(dǎo)演又向我們解釋修改了的分鏡頭計(jì)劃：更動(dòng)鏡頭角度，大半在對(duì)白及過(guò)門中，如【山桃紅】等長(zhǎng)曲，變動(dòng)較少。我們覺(jué)得這樣做是使電影藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)互相發(fā)揮它們的特點(diǎn)，非常恰當(dāng)。

接著我們又看了《游園驚夢(mèng)》的樣片，作為重拍的參考。我提出：“轉(zhuǎn)過(guò)這芍藥欄前……”的身段，上次拍得太正，顯得平板，再拍時(shí)角度要斜一點(diǎn)，比較有凌空立體的感覺(jué)。姬傳認(rèn)為，振飛撩袍走矮步的動(dòng)作，應(yīng)拍全身，才能看到腰以下的舞蹈姿勢(shì)，可供青年演員學(xué)習(xí)參考。振飛說(shuō)：“這是昆曲特有的身段，突出介紹它的全貌是有必要的?！彼终f(shuō)：“‘袖梢兒揾著牙兒苫也’的身段，柳夢(mèng)梅以兩指夾住杜麗娘的水袖作搖曳姿態(tài)，上次拍攝時(shí)，因?yàn)橐３炙涞恼R好看，就專注意這個(gè)動(dòng)作，反而感到不夠自然。”陳方千說(shuō)：“如果要避免這個(gè)動(dòng)作，我們可以改拍杜麗娘的特寫，再搖過(guò)來(lái)就看不見(jiàn)這個(gè)身段了。”我說(shuō)：“這個(gè)傳統(tǒng)身段，很能烘托夢(mèng)中飄忽凌空的意境，必須把它保留在電影里，我們只要多排幾遍，多拍幾個(gè)鏡頭，一定能拍好的。”源來(lái)說(shuō)：“在前一階段的拍攝中，好象存在著這樣一個(gè)問(wèn)題，梅先生認(rèn)為應(yīng)該服從導(dǎo)演，對(duì)戲曲表演的某些方面，不便提出意見(jiàn)來(lái)變更導(dǎo)演的意圖，而導(dǎo)演則為了尊重梅先生，對(duì)電影的要求也不好意思提出過(guò)多的意見(jiàn)。雙方的合作關(guān)系，似乎太客氣，反而于工作有損?！蔽液蛢晌粚?dǎo)演都接受他的意見(jiàn)，以后就打開(kāi)了這種互相遷就的局面。

第二次開(kāi)拍進(jìn)行得比較順利，速度也快了。我有幾次一天完成七個(gè)鏡頭，而且不用炭精燈，用乎光的鎢絲燈來(lái)拍攝，也是節(jié)約時(shí)間的有利條件；布景重搭后，疏曠清朗，色彩淡雅，糾正了堆砌擁擠的弊病。我們看到拍“堆花”的鏡頭，花神五人一組輪番出現(xiàn)，飄忽有致。最后群舞場(chǎng)面，經(jīng)過(guò)老師們的嚴(yán)格排練，學(xué)生們的勤苦鉆研，在隊(duì)形和集體動(dòng)作方面，都有很大的進(jìn)步一“夢(mèng)會(huì)”這場(chǎng)戲，在舞臺(tái)上，我與振飛合演過(guò)多少次，在角色間情感交流方面，已經(jīng)有一定的體會(huì)，這次重拍，我們又反復(fù)研究，作了進(jìn)一步的分析。我認(rèn)為夢(mèng)會(huì)一場(chǎng)，劇作者是以熱情而大膽的詞句，歌頌這一對(duì)青年男女的遇合來(lái)諷刺當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)制度的。杜麗娘在夢(mèng)中碰到了理想的對(duì)象，柳夢(mèng)梅則以“那一處不尋到卻在這里”的誠(chéng)摯感情，打動(dòng)了這位少女的心。杜麗娘初見(jiàn)柳夢(mèng)梅，又驚又喜，盡管有些靦覜差澀的樣子，卻掩蓋不住奔放的熱情，使觀眾覺(jué)得這位“淹通詩(shī)書”的少女，在那個(gè)社會(huì)里被封建禮教束縛得喘不過(guò)氣來(lái)，只有在迷離恍惚的夢(mèng)中，才能回復(fù)她青春的熱情與少女的純真。這一段表演’夢(mèng)中的歡樂(lè)和夢(mèng)前夢(mèng)后的寂寞空虛要形成鮮明的對(duì)比，所以與柳夢(mèng)梅的多少次對(duì)眼光，以及追撲閃避的身段，都必須做到如穿花蝴蝶、翩翻對(duì)舞，情投意暢，心心相印，這樣才能襯托出封建社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的陰暗和虛偽，這一對(duì)只有在夢(mèng)中才能得到自由的青年男女，卻贏得觀眾的同情和喜愛(ài)。

拍完“夢(mèng)會(huì)”、 “堆花”，振飛和戲校的師生大部分回上海去了。只留下慧珠和副演員拍《游園》和《驚夢(mèng)》的一頭一尾。一天，我們到一棚看花園布景，只見(jiàn)四圍山連山，太守衙門好象建筑在太行山中，觀者不禁啞然。導(dǎo)演向我們解釋說(shuō)：這堂布景不合用，美工已著手重畫。我覺(jué)得第一次《驚夢(mèng)》的花園布置，堆砌擁擠，現(xiàn)在又變成寬大無(wú)邊，矯枉不免過(guò)正，我想再畫一次就一定合適了。這和我三次試裝、最后才找到正確的標(biāo)準(zhǔn)，是一樣的道理。

原作在杜麗娘、春香第一場(chǎng)出場(chǎng)后，通過(guò)“吩咐花郎掃除花徑”，梳妝、更衣等日常生活，以及對(duì)季節(jié)、環(huán)境、服裝、插戴、室內(nèi)陳設(shè)等的具體描寫，來(lái)介紹這位女主人的美麗秀雅，顧影自憐。我在這段戲里一向是抓住她“一生兒愛(ài)好是天然”的性格來(lái)表演的，同時(shí)也要表達(dá)出環(huán)境的安閑幽靜。這次拍攝電影，在寫實(shí)的布景中，一些戲曲的表演程式也作了相應(yīng)的改變和收斂。

閨房?jī)?nèi)景分為三間。一、內(nèi)室，二，書房，三、梳妝室。內(nèi)室的邊上有八角月洞窗。從故宮博物院借來(lái)的家具，琉璃廠選購(gòu)的明霽紅、窯變、仿宋官窯磁瓶、宋制銅爐，和廠里原有的家具文房陳設(shè)，都分別擺列在這三間屋子里。這些東西的色彩式樣都很古雅，位置也不疏不密，很符合一個(gè)古代閨秀的居佳條件，演員在這個(gè)環(huán)境里是能夠見(jiàn)景生情，有助表演的。

在布置閨房陳設(shè)時(shí)，有人主張擺得多些、富麗些，才符合太守衙門里閨閣的氣派。許珂認(rèn)為不宜過(guò)多，而著重在造型色彩的調(diào)和適應(yīng)，畫面構(gòu)圖的統(tǒng)一。我擁護(hù)他的見(jiàn)解。這位導(dǎo)演是對(duì)美術(shù)、雕塑下過(guò)工夫的，所以處理閨房?jī)?nèi)景很恰當(dāng)。我們知道湯顯祖描寫的杜麗娘，不是一般的千金小姐，而是淡雅嫻靜的女詩(shī)人，我們替她布置閨房是必須注意到她的性格特征的。還有，舞臺(tái)上是通過(guò)演員的表演來(lái)勾勒環(huán)境氣氛的，電影里雖然用了寫實(shí)的布景道具，但其目的仍以襯托人物活動(dòng)——表演為主，因此出現(xiàn)在畫面上的陳設(shè)，如果影響表演，再好也是枉費(fèi)心機(jī)、勞而無(wú)功的。

鏡頭開(kāi)始，杜麗娘頭上包紗，披素紅斗篷從帳幔內(nèi)出來(lái)唱【繞地游】：“夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍，人立小庭深院。”走到書房?jī)?nèi)桌子旁邊坐下來(lái)。春香手拿一朵鮮花，從內(nèi)院門中上場(chǎng)走進(jìn)來(lái)唱，“炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年?！?
下面幾句對(duì)白是有韻律的詩(shī)歌體：
杜：曉來(lái)望斷梅關(guān)，宿妝殘。
春：小姐，你側(cè)著宜春髻子，恰憑欄。
杜：剪不斷，理還亂，悶無(wú)端。
春：已吩咐催花鶯燕借春看。

接著杜麗娘用一般的戲曲念白問(wèn)春香：“可曾吩咐花郎掃除花徑么了”春香答：“已吩咐過(guò)了。”她把手內(nèi)的花遞給小姐。杜：“取鏡臺(tái)過(guò)來(lái)?！贝合愠霎嬅娉昼R臺(tái)上念：“云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香?！睂?duì)杜說(shuō)：“小姐，鏡臺(tái)在此?！倍耪f(shuō)：“放下?！贝合阆鹊绞釆y室，杜向窗外一看，念：“好天氣也?！背静讲綃伞浚骸把U晴絲，吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線?！痹谙旅孢^(guò)門中，杜脫斗篷，交與春香，走到梳妝臺(tái)前對(duì)鏡坐下，春香為小姐梳妝。杜唱：“停半晌，整花鈿，沒(méi)揣菱花偷人半面?！背健傲狻弊?，從背后反拍一個(gè)鏡中人影的鏡頭?！巴等税朊妗钡纳矶危谖枧_(tái)上，春香手拿有柄的銅鏡照杜的發(fā)髻。電影里是嵌玻璃的鏡子，玻璃有反光，所以用金粉涂去亮光。唱“迤逗的”時(shí)，杜對(duì)春香有一指的身段，暗示她取衣來(lái)?yè)Q，春香出畫面，唱到“彩云偏”的“云”字，春香回來(lái)，打開(kāi)帔向杜麗娘身上一披，這時(shí)就變換鏡頭。因?yàn)槲以岢?；穿衣的身段很難討巧，在舞臺(tái)上，我就覺(jué)得不夠舞蹈化，戲曲表演的原則，從生活中提煉，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工；一舉一動(dòng)都要求美化，一人獨(dú)做的身段，可以反復(fù)練習(xí)，易熟練。例如，京劇《汾河灣》、《坐樓殺惜》中的搬凳子，《鐵弓緣》茶館一場(chǎng)的生活細(xì)節(jié)，《掃松》的掃松，《鐵蓮花》的跌雪，《碰碑》的卸甲丟盔，《奇雙會(huì)》的旦角要在一擊鑼聲時(shí)卸去羅帽、褶子等動(dòng)作，必須做得逼真好看，才是藝術(shù)。穿衣的動(dòng)作在舞臺(tái)上是常見(jiàn)的，但《游園驚夢(mèng)》里須在唱腔進(jìn)行中做動(dòng)作，就往往顯得侷促。導(dǎo)演根據(jù)我的意見(jiàn)，刪去瑣碎的生活細(xì)節(jié)，這在電影里就比較恰當(dāng)了。

記得總排《游園驚夢(mèng)》時(shí)，副演員蔡瑤銑、楊春霞代我們走地位，照鏡的動(dòng)作有兩個(gè)轉(zhuǎn)身做得不錯(cuò)，我說(shuō)：“兩位小師父再來(lái)一遍?！彼齻兙驼諛釉僮鲆槐榻o我們看。振飛說(shuō)：“她們?cè)谂_(tái)上沒(méi)有演過(guò)杜麗娘、春香，這次的身段是朱傳茗根據(jù)電影分鏡頭劇本給她們排的，通過(guò)拍片，她們可以跟您學(xué)到不少東西，手眼身法步的運(yùn)用，經(jīng)過(guò)鏡頭分切，比舞臺(tái)上看得更清楚。因此，不僅她們兩人，凡是扮演花神的同學(xué)都上了生動(dòng)的一課，收獲是不小的。”我說(shuō)：“我看你們學(xué)校的青年演員聰明秀麗，功夫扎實(shí)，前途大有可為，當(dāng)然這與老師們的辛勤勞動(dòng)是難以分開(kāi)的?！?

杜麗娘梳妝更衣畢，唱：“我步香閨怎便把全身現(xiàn)?！毕旅嬗贸~作對(duì)話，介紹杜麗娘的服裝插戴的艷麗好看。春香唱【醉扶歸】：“你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶瑱?！倍懦骸翱芍乙簧鷥簮?ài)好是天然?！边@里的表演，要從唱腔，神情、動(dòng)作中來(lái)突出杜麗娘愛(ài)美的性格。以下春香說(shuō)：“請(qǐng)小姐出閣去吧!”就掀簾同出閨房。

從閨房到庭院。庭院這堂景是最后拍攝的，景里布置了一個(gè)長(zhǎng)廊，原定計(jì)劃，杜、春在院落內(nèi)唱完：“恰三春好處無(wú)人見(jiàn)，不提防沉魚落雁鳥驚喧，則怕的羞花閉月花愁顫?！贝├榷^(guò)，三兩步就走出了畫面。我覺(jué)得這樣美麗的長(zhǎng)廊，沒(méi)有利用它是很可惜的。導(dǎo)演同意我的建議，和攝影師研究，變更鏡頭部位，穿廊改為繞廊。這樣，杜麗娘、春香就可以在音樂(lè)過(guò)門中，沿長(zhǎng)廊暢覽春色，出庭院走向花園。入園后，杜麗娘念詩(shī)：“畫廊金粉半零星，池館蒼苔一片青?！贝合憬幽睿骸疤げ菖履嘈吕C襪，惜花疼煞小金鈴?！边@幾句詩(shī)是從建筑和花徑點(diǎn)出這座花園不是經(jīng)常有人來(lái)游玩的。排戲時(shí)，對(duì)小金鈴有兩種看法：一種是說(shuō)腳上的鞋子，我記得早年婦女的鞋上有綴鈴鐺的，我們向老師學(xué)的身段也是向裙下指的，有入主張根據(jù)新出版的《牡丹亭》的注解，金鈴是掛在樹上的，應(yīng)該往樹上指，我覺(jué)得這樣與劇本含義不符，同時(shí)，“疼煞”二字也難以索解。所以金鈴還是應(yīng)該指鞋上的鈴鐺。歐陽(yáng)予倩同志對(duì)金鈴的解釋，和我有不同的看法，他說(shuō)：“《天寶遺事》載，寧王于春時(shí)，于后園中紉紅絲為繩，系于花梢，每有鳥雀翔集’則令園吏掣鈴索以驚之。這就是護(hù)花鈴的出典，詩(shī)詞中多用之?！凵贰暮x，是說(shuō)因惜花而疼愛(ài)護(hù)花之小金鈴，也還是講得通的?！?

入園后的曲文，是愉快的傷感的情緒交織起來(lái)描寫的，我們從【皂羅袍】這支曲子里，還可以意味到杜麗娘對(duì)現(xiàn)狀的不滿：
原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院。朝飛暮卷， 云霞翠軒，雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤。
作者用百花盛開(kāi)和建筑的荒蕪失修來(lái)說(shuō)明熱中于功名利祿的“錦屏人”是無(wú)暇領(lǐng)略自然界的良辰美景的，其中當(dāng)然也包括她父親杜寶在內(nèi)。因此我們?cè)诒硌萆?，必須要表達(dá)她的復(fù)雜心情，這主要是體現(xiàn)在面部表情和眼神的運(yùn)用。

【好姐姐】一曲中，電影的處理方法不錯(cuò)?！氨榍嗌教浼t了杜鵑，那茶蘼外煙絲醉軟?！毕旅嬖谶^(guò)門中，杜麗娘與春香穿過(guò)花架，鏡頭跟著移到牡丹臺(tái)前，春香念：“是花都開(kāi)，牡丹還早呢?”杜麗娘沉思了一下，借花自況地接唱：“那牡丹雖好，他春歸怎占的先。”接著用鳥聲的效果引出春香的話：“小姐，那鶯燕叫得好聽(tīng)嚇?！倍披惸锱c春香合唱：“生生燕語(yǔ)明如翦，曬暱鶯聲溜的圓?！蔽枧_(tái)上的表演，唱完這支曲子，春香接念：“小姐，這園子委實(shí)觀之不足。杜麗娘帶著傷感的神情說(shuō)：“提他怎么。”春香：“留些余興，明日再來(lái)耍子罷!”杜： “有理?！苯又靖粑病浚骸坝^之不足由他繾，便游遍了十二亭臺(tái)也枉然，倒不如興盡回家閑過(guò)遣。"邊唱邊走出花園，唱到“倒不如”已經(jīng)走到閨房門口，“回家”進(jìn)房，“閑過(guò)遣”三個(gè)字中，杜把扇子交給春香，脫帔坐下。這一段過(guò)程，戲曲是在不設(shè)布景的空臺(tái)上，用虛擬的出園、進(jìn)房等動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)的。電影的處理是唱完【好姐姐】后，杜麗娘在音樂(lè)過(guò)門中緩步向前，佇立凝思，春香叫第一聲“小姐”時(shí)，她流連園中春景，想出了神，沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。春香再叫“小姐”’她才如夢(mèng)方醒地接念“提他怎么”。這一段對(duì)白念完了，人轉(zhuǎn)身出畫面，又從花架進(jìn)入畫面，一邊唱【隔尾】。一邊穿花架，唱完了，轉(zhuǎn)身上小橋而去。我和慧珠在錄音時(shí)就和導(dǎo)演、樂(lè)隊(duì)方面計(jì)算時(shí)間，反復(fù)排練了多次，所以拍攝時(shí)比較順利。

拍攝杜麗娘游園回房后的一段獨(dú)白之前，我預(yù)先在家里琢磨了幾天。這段獨(dú)白在舞臺(tái)上是一個(gè)人獨(dú)坐念的，全靠面部表情和手的小動(dòng)作來(lái)刻畫她倦游歸來(lái)、寂寞傷感的神情，而電影則在室內(nèi)邊走邊念，還有卷簾、憑窗眺望等身段，給了我更多發(fā)揮的機(jī)會(huì)。這便使我想到要從具體環(huán)境中透露出時(shí)代氣息，使觀眾意味到三百多年前，湯顯祖筆下塑造的杜麗娘是如何生活在那個(gè)封建社會(huì)里的。我又想到舞臺(tái)上的基本動(dòng)作，必須靈活運(yùn)用，使觀眾忘記了扮杜麗娘的演員是在做戲，而相信這是古代女子深鎖閨中的寂寞生活。

但我在家里想到的只是一個(gè)輪廓，不到現(xiàn)場(chǎng)，不看見(jiàn)景，單憑想象是不夠的。一個(gè)多月的拍攝經(jīng)驗(yàn)，使我知道更重要的是做好現(xiàn)場(chǎng)的準(zhǔn)備工作。所以當(dāng)拍攝這場(chǎng)戲開(kāi)始，我在每一個(gè)鏡頭開(kāi)拍之前，到表演區(qū)域向?qū)а?、攝影師仔細(xì)了解角度部位，盡量思考這個(gè)鏡頭里電影與舞臺(tái)的區(qū)別， 如何來(lái)安排變換，這比到了鏡頭面前臨時(shí)想辦法就從容得多。

杜麗娘走進(jìn)內(nèi)室，眼睛向房?jī)?nèi)看了一遍。配著幽細(xì)的音樂(lè)，愈顯出深閨的清靜冷落，她帶著感傷的聲調(diào)念：“默地游春轉(zhuǎn)，小試宜春面。”念完走到窗前，拉起竹簾，憑窗眺望著惱人的春色，念：“春呀春，得和你兩流連?！睌z影師用反打鏡頭拍一個(gè)全景推到杜麗娘的近景。杜麗娘轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)念：“春去如何遣，恁般天氣，好困人也?！陛p輕抖一下袖，緩緩地走到圓桌邊坐下來(lái)唱【山坡羊】：“沒(méi)亂里春情難遣”，這里要從春困中表達(dá)她百無(wú)聊賴，寂寞空虛的意境。站起來(lái)唱“驀地里懷人幽怨”，這個(gè)“人”字是假設(shè)的對(duì)象?！爸粸榘成染辍?，就要露出顧影自憐的神氣，與前面《游園》里“一生兒愛(ài)好是天然”的感情呼應(yīng)起來(lái)。“揀名門一例一例里神仙眷”，這一句的動(dòng)作表情是在書房里邊唱邊走，同時(shí)兩手輪換著朝前指，眼里露出樂(lè)觀的希望，最后蹲身做一個(gè)舞蹈身段，目的是顯出她雖然伏處深閨，他卻充滿著向往幸福生活的積極愿望?！吧趿季墸亚啻簰伒倪h(yuǎn)，俺的睡情誰(shuí)見(jiàn)，則索要因循靦腆。”這幾句的表情從上面的樂(lè)觀情緒，一變?yōu)橐钟舨粷M?！跋胗膲?mèng)誰(shuí)邊，和春光暗流轉(zhuǎn)，遷延，這衷懷哪處言，淹煎，潑殘生，除問(wèn)天?！边@里的動(dòng)作是緩慢而收斂的，要以唱腔和面部表情透露出杜麗娘感到年華蹉跎，光陰默默地象逝水般流去，而自己的內(nèi)心苦悶卻找不到傾訴的對(duì)象，只有天知道。

杜麗娘唱完【山坡羊】倚桌而眠，舞臺(tái)上由一個(gè)睡魔神用兩片銅鐃鈸引杜、柳在夢(mèng)中相會(huì)。電影里用兩個(gè)花神分引杜、柳夢(mèng)會(huì)。還使用了特技來(lái)表現(xiàn)杜麗娘離魂時(shí)的“出竅”和“入竅”。

拍攝“出竅”、“入竅”，搭一高臺(tái)，加一窄的斜坡。“出竅”從下面向高臺(tái)走上去，“入竅”是從高臺(tái)上走下來(lái)。幕布和高臺(tái)上蒙的是黑絲絨，因黑色不感光，就有凌空飄蕩的感覺(jué)。我在試拍時(shí)，因穿的是皮底彩鞋，下坡時(shí)滑了一跤，使全場(chǎng)工作人員大吃一驚，當(dāng)即研究將斜坡加寬，絲絨下面加釘木條，彩鞋底加粘膠皮。第二天，大家再開(kāi)動(dòng)腦筋，又想出新的辦法：讓杜麗娘站在一輛車子上，不必自己走動(dòng)，由別人用繩子拉車移動(dòng)，這樣上下坡不僅穩(wěn)妥保險(xiǎn)，而且凌空的感覺(jué)更為真切?！俺龈[”、“入竅”的鏡頭便在一、二兩攝影棚倒換著拍，那天大雪紛飛，杜麗娘坐汽車在雪夜里往返奔波，湯顯祖有知，定當(dāng)掀髯一笑。

我們這次的工作方法，是把拍成的片子盡快洗出來(lái)審查，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題立刻補(bǔ)拍。有一天我正在化妝準(zhǔn)備補(bǔ)拍“出竅”的鏡頭，導(dǎo)演告訴我，放映室審查前天拍的《驚夢(mèng)》的獨(dú)白。我請(qǐng)?jiān)磥?lái)去看一下，他回來(lái)告訴我杜麗娘嘴里念的是“春哪春，得和你兩流連”，但從畫面上看，感覺(jué)到和“春”字沒(méi)有接上氣。我們決定重拍這個(gè)鏡頭。我回想上次拍時(shí)，只是站在一個(gè)八角形的窗口，沒(méi)有靠到窗戶內(nèi)的欄桿上，那架朱漆雕花的窗欄桿，擋住我的上半身，使我露在畫面上的部分比較少，我的眼睛又是平視，不往上看，這些問(wèn)題，可能都是和“春”字不接氣的原因。重拍前排練時(shí)，我試著站到窗前，用手臂靠倚欄桿，但欄桿太高，做了幾個(gè)姿勢(shì)都不好看，我便向?qū)а萁ㄗh把我腳下墊高些，手臂就靠上了欄桿，上半身露在欄桿外邊，右手扯著左手的水袖，眼睛朝上看，頓時(shí)感覺(jué)到對(duì)窗外的春色有了感應(yīng)，這個(gè)鏡頭就順利拍成了。導(dǎo)演笑著說(shuō)：“剛才開(kāi)拍時(shí)，燈光打到您身上，真象畫中人?！蔽以卺j釀時(shí)，的確想到許多古畫上美人的姿態(tài)，但我卻不是有意識(shí)地去模仿哪一種樣子，因?yàn)槲业乃枷氡仨毤性诒磉_(dá)杜麗娘流連春景的感情。拍完這個(gè)鏡頭，我覺(jué)得拍電影的工作真是細(xì)致而微妙的，關(guān)鍵只在靠不靠欄桿很短的一點(diǎn)距離的改動(dòng)，效果就大為不同。同時(shí)也可以看出，補(bǔ)拍工作對(duì)提高質(zhì)量是有作用的。

“夢(mèng)會(huì)”、“堆花”以后，杜母喚醒杜麗娘這短短一段戲，也是很要緊的。上海戲校的老師華傳浩扮杜母，很夠一個(gè)“夫婿坐黃堂”的夫人氣派。劇本對(duì)這個(gè)人物的描寫，是通過(guò)她問(wèn)女兒“為何晝眠在此?”“為何不到學(xué)堂中去看書?”以及告誡女兒“花園冷靜，少去閑游”等家常閑話來(lái)刻畫一個(gè)封建家庭的老夫人的典型性格的。但這個(gè)老夫人還是很愛(ài)女兒的，所以在下場(chǎng)時(shí)說(shuō)：“女兒家長(zhǎng)成了，自有許多情態(tài)，且自由她。正是，婉轉(zhuǎn)隨兒女，辛勤作老娘?！倍披惸锼湍赣H下場(chǎng)后念：“娘啊，你叫孩兒到學(xué)堂中去看書，不知那一種書才消得我悶懷喲!”這句道白，要表達(dá)杜麗娘傭懶，空虛、煩悶的內(nèi)心世界，“喲”字要念得低沉，緩慢地叫起板來(lái)唱【綿搭絮】。

【綿搭絮】這支曲子是描寫杜麗娘回憶夢(mèng)境的心情：
雨香云片，才到夢(mèng)兒邊。無(wú)奈高堂喚醒，紗窗睡不便。潑新鮮，俺的冷汗粘煎，閃的俺心悠步嚲，意軟鬟偏。不爭(zhēng)多費(fèi)盡神情，坐起誰(shuí)炊，則待去眠。

這一段戲很難演，太露骨則失之庸俗；過(guò)于莊重又與曲支含義不符。我在這里是著重表達(dá)她纏綿復(fù)雜的情緒和嬌慵意態(tài)，體現(xiàn)原作對(duì)一個(gè)懷春少女的初戀情景的描繪。因此，動(dòng)作要隨著迂緩的唱腔來(lái)作，不宜太多，也不宜太快，目的是刻畫她的內(nèi)在心情。這種心情是不便對(duì)人講的，就是守在她身旁的春香也不能理解。

拍攝【綿搭絮】那天，分鏡頭劇本規(guī)定這支曲子拍兩個(gè)鏡頭，我和導(dǎo)演談起這幾天拍攝的體會(huì)，有些曲子鏡頭分切多了，容易影響情緒的貫穿。導(dǎo)演說(shuō)：“今天這段戲，正在考慮改成一個(gè)長(zhǎng)鏡頭?！蔽矣X(jué)得很對(duì)。陳方千設(shè)計(jì)如何處理這一長(zhǎng)鏡頭時(shí)，和梅劇團(tuán)的人詳細(xì)研究了我在這段戲里應(yīng)該突出的身段和表情。大家認(rèn)為：這段戲重在面部表情，當(dāng)然要多拍上半身，但是唱到“心悠步嚲”，腳上有戲了，鏡頭就須要拉開(kāi)來(lái)，才看得清楚。攝影師聶晶根據(jù)導(dǎo)演意圖，很細(xì)致地試驗(yàn)推拉部位，開(kāi)拍前對(duì)光時(shí)，導(dǎo)演、攝影師要求我比往日多試幾遍，同時(shí)棚內(nèi)的空氣似乎也較往日更緊張些。

開(kāi)拍后，很順利，一次完成，全場(chǎng)鼓掌祝賀。導(dǎo)演告訴我：“這個(gè)鏡頭有三百幾十尺，是全部戲里最長(zhǎng)的一個(gè)鏡頭，膠片有定量，別的牌號(hào)的膠片經(jīng)過(guò)試驗(yàn)，不很調(diào)和，我們事先不敢告訴您，怕增加您精神上的負(fù)擔(dān)，今天您的表演細(xì)膩熨貼，精神飽滿，在藝術(shù)上可說(shuō)是全面豐收?！蔽衣?tīng)他這樣說(shuō)，才知道拍這個(gè)鏡頭時(shí)，全場(chǎng)的工作人員都捏了一把汗，確是在緊張氣氛中勝利完成任務(wù)的。尤其是攝影師聶晶，聚精會(huì)神地掌握鏡頭，就連管尺度、推機(jī)車的兩位同志也配合得準(zhǔn)確恰當(dāng)。下面一個(gè)鏡頭是春香來(lái)請(qǐng)小姐回房歇息，杜麗娘站起來(lái)唱【尾聲】：“困春心，游賞倦，也不索香熏繡被眠。春哪!有心情那夢(mèng)兒還去不遠(yuǎn)?！背健斑€去不遠(yuǎn)”時(shí)，唱腔的尺寸漸漸緩慢下來(lái)，杜麗娘微微一閃身，扶著春香用手緩緩地往遠(yuǎn)處指，眼神要跟著虛擬的目標(biāo)看，表達(dá)出她在追憶夢(mèng)中見(jiàn)到的那個(gè)瀟灑倜儻、吐囑儒雅、情投意合的“人”。這樣，就可以和前面【山坡羊】里“驀地里懷人幽怨”的“人”字作虛與實(shí)的對(duì)比。而攙著她的春香，必須露出莫名其妙的樣子，但她也覺(jué)得今天這位女主人的神情與往時(shí)有些不同了。杜麗娘扶著春香緩緩走入了內(nèi)室，畫面只賸下寂寂春閨。這里配的音樂(lè)很合適，幽靜的簫聲，夾著幾下彈撥三弦的叮咚聲，就把觀眾帶到“深院無(wú)人春晝晚”的意境中，余音裊裊地結(jié)束了這個(gè)詩(shī)劇。

《游園驚夢(mèng)》的攝制工作，基本完成后，我們懷著興奮的心情去看樣片。花神的披紗，以前用的是喬其紗，色濃質(zhì)重，貼在身上，飄不起來(lái)，現(xiàn)在換了顏色淡雅的薄紗，就顯得靈活多了。花神的舞蹈隊(duì)形也變了，每五個(gè)人一組，有的從地上涌現(xiàn)，有的從朱欄邊、花臺(tái)上各個(gè)不同的角度次第出現(xiàn)，也有兩個(gè)對(duì)舞的鏡頭，或是從一個(gè)人的近景拉開(kāi)來(lái)，或是從全景推到一個(gè)人的近景。一個(gè)花神先以輕紗障面，漸漸露出面貌的特寫鏡頭，是非常綽約多姿的。這些都令人感到凌空飄忽，來(lái)去無(wú)蹤。隊(duì)形舞蹈也達(dá)到了整齊美觀變化多的程度。還有眾花神圍繞杜麗娘、柳夢(mèng)梅構(gòu)成一朵花的俯瞰鏡頭，花神在轉(zhuǎn)動(dòng)的圓臺(tái)上，花與花神交叉疊印，花片散落在花神身上的鏡頭，都很有藝術(shù)性。

我與振飛的鏡頭，重拍后，一些對(duì)做的身段、表情都比以前融洽自然，鏡頭的處理也較前靈活?！按耗拇骸钡溺R頭補(bǔ)拍后，感情的確與窗外的春色聯(lián)系起來(lái)了。但我覺(jué)得這一段獨(dú)白當(dāng)中，還有侷促的地方，象獨(dú)立窗前憑眺春景時(shí)，如果多停留一下，就更能表現(xiàn)春困發(fā)幽情的意境。這由于我在錄音時(shí)對(duì)布景的演區(qū)，只知其大概，基本上還是按照舞臺(tái)上的尺寸放慢一些錄的，到了現(xiàn)場(chǎng)試鏡頭時(shí)，才覺(jué)得假使多留些空白，還可以有所發(fā)揮。還有我認(rèn)為杜麗娘出場(chǎng)時(shí)的鏡頭不夠突出。導(dǎo)演說(shuō)，可以加拍一個(gè)近景。加拍時(shí)，鏡頭從月洞窗搖過(guò)來(lái)，幾上瓶梅初放，爐煙裊裊，杜麗娘掀開(kāi)帳幔走出來(lái)。接著重拍了【繞地游】的鏡頭。《游園驚夢(mèng)》從1959年11月l 3日成立攝制組開(kāi)始工作，到這一天——1960年1月21日晚影片全部攝成。攝制組全體同志鼓掌歡呼，燃放鞭炮祝賀，廠長(zhǎng)汪洋到棚里來(lái)和我們拍照留念。最后我與攝制組全體同志一一握手道別。

1月26日，在北京電影制片廠標(biāo)準(zhǔn)放映間看到了全部接好的樣片。我想起23歲那年，1916年1月23日，我在吉祥園初演《牡丹亭》、《春香鬧學(xué)》里的春香。我第一次拍電影，就是在上海商務(wù)印書館攝影棚里拍的《春香鬧學(xué)》。到1918年我演出了《游園驚夢(mèng)》的杜麗娘，流光似箭，一晃已經(jīng)四十多年了。

看完樣片以后，汪洋同志告訴我，在洗印、剪接方面還需要加工，他主張剪去“入竅”的鏡頭。我很同意，為了表達(dá)劇本規(guī)定情境，用一下電影特技是有必要的，一再出現(xiàn)就近于煩瑣了。

不久，北京電影制片廠參觀團(tuán)到上海的電影制片廠去交流 經(jīng)驗(yàn)，這部片子也帶了去，請(qǐng)上海的同志們批評(píng)鑒定。后來(lái)，我接到上海海燕電影制片廠岑范來(lái)信說(shuō)：“看到《游園驚夢(mèng)》的樣片，對(duì)色彩、化妝、表演，布置等都很滿意。”他祝賀我們這次攝制工作的成功，并且為我高興。他是1955年拍《梅蘭芳的舞臺(tái)藝術(shù)》的副導(dǎo)演。

振飛寫信給我說(shuō)：“上海電臺(tái)春節(jié)播送《游園驚夢(mèng)》錄音帶，細(xì)聽(tīng)之下，覺(jué)得您唱出了曲情，能夠從唱腔、嗓音方面?zhèn)鬟_(dá)杜麗娘的思想感情，可以聽(tīng)出確是經(jīng)過(guò)幾十年的勤學(xué)苦練的。尤其是【山坡羊】【綿搭絮】?jī)芍拥玫健办o”字訣，這是度曲藝術(shù)的高峰，聽(tīng)了使人心情舒暢?！闭耧w同志對(duì)我的鼓勵(lì)，使我感到慚愧，我從少年時(shí)起就愛(ài)好昆曲，多年來(lái)，斷斷續(xù)續(xù)的確下過(guò)不少功夫，這次拍戲我用心探討，雖然有些提高，但在唱法上還是不夠完善的，我還象學(xué)生般抱著需要學(xué)習(xí)的心情繼續(xù)鉆研。

此外在我的表演部分我覺(jué)得還有不足之處，因?yàn)閼蚯硌莸牧?xí)慣，演員常常是面對(duì)觀眾做戲的，而電影的規(guī)則，在鏡頭不代替任何人、物對(duì)象的情況下，演員是不能看鏡頭的，這就使我在拍攝時(shí)思想上有顧慮，眼睛的視線會(huì)有意識(shí)地回避鏡頭。我曾這么想：電影在拍攝一般故事片時(shí)，演員應(yīng)該遵守這一條規(guī)則，但拍攝戲曲片時(shí)，不妨變通一下。當(dāng)然，我們不能故意去看鏡頭，如果無(wú)意中看一下，也不致影響藝術(shù)效果，或者還有助于面部表情的更為自然。我這種想法，并沒(méi)有實(shí)行，將來(lái)再拍攝影片時(shí)，打算通過(guò)實(shí)踐來(lái)證明我的看法是對(duì)還是不對(duì)。

總的說(shuō)來(lái)，這部影片的制作，是令人滿意的。先說(shuō)色彩的運(yùn)用，沒(méi)有強(qiáng)調(diào)某種顏色而濃淡深淺的配合非常調(diào)和；布景道具的設(shè)計(jì)，不僅表現(xiàn)了時(shí)代氣氛，還留出足夠的表演區(qū)域，使演員能夠發(fā)揮創(chuàng)造；鏡頭的處理靈活多樣，銜接自然，既保存了戲曲表演藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，又發(fā)揮了電影藝術(shù)的特點(diǎn)，并且表現(xiàn)了導(dǎo)演、攝影師的藝術(shù)風(fēng)格，錄音也獲得顯著的成績(jī)，由于調(diào)節(jié)音量的適當(dāng)，使人聽(tīng)了既清晰，又柔和，得到“美”的享受；化妝技術(shù)對(duì)于一部戲曲片來(lái)說(shuō)，也是極需探討的，這次打破了以往偏重舞臺(tái)化妝的做法，使電影化妝與舞臺(tái)化妝融和起來(lái)，達(dá)到光潤(rùn)鮮明的程度；演員也在遠(yuǎn)近各種鏡頭角度的變動(dòng)下，按照劇本的精神和導(dǎo)演的指示，竭力鉆研，使戲曲表演的每一個(gè)有規(guī)律的動(dòng)作，更接近生活，并用加強(qiáng)內(nèi)心表演來(lái)適應(yīng)電影的要求。所有這些成績(jī)，都由于有正確的領(lǐng)導(dǎo)，攝制組全體工作人員的親密合作，虛心鉆研學(xué)習(xí)，共同努力才得到躍進(jìn)的速度和較好的質(zhì)量，圓滿地完成了這次拍片任務(wù)。

亨利詹姆斯的小說(shuō)叢林猛獸，提到過(guò)一種伴隨一生的恐懼，如同感知叢林中的猛獸。杜麗娘在花園中的轉(zhuǎn)變，能否理解為，也看到了像野生華南虎一樣潛伏著的猛獸？

杜步入花園，眼前的既是花繁葉茂，又是殘?jiān)珨啾冢椒泵驮交氖?，正如一個(gè)人看到自己的內(nèi)心：一天你突然意識(shí)到，你的內(nèi)心永遠(yuǎn)不會(huì)被別人理解，連自己也不能解讀，像一塊永遠(yuǎn)荒廢的角落，無(wú)法被陽(yáng)光溫暖，永遠(yuǎn)不被發(fā)現(xiàn)，永遠(yuǎn)無(wú)法滿足。

物之尤者，未嘗不流連于心。梅真是尤物。

梅蘭芳講解《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》

梅蘭芳

　　游園驚夢(mèng)，湯顯祖《牡丹亭》一折，原作統(tǒng)稱《驚夢(mèng)》，其中“觀之不足由他繾……”那支曲牌，也不叫[尾聲]，而叫[隔尾]，戲至此未完。在乾隆年間《綴白裘》里已分為游園和驚夢(mèng)兩折，[隔尾]也改成[尾聲]了。

　　我來(lái)解釋一下。

游園

　　先談《游園》。

　　[繞地游]，杜麗娘上唱：“夢(mèng)回鶯囀，亂煞年光遍。人立小庭深院?！?

　　這三句是劇作者介紹杜麗娘在一個(gè)春天的早晨起床后，站在幽靜的庭院里，聽(tīng)到黃鶯的叫聲。一上場(chǎng)就寫出她獨(dú)居深閨，悶悶無(wú)聊的心情。

　　杜在小鑼里出場(chǎng)，九龍口站住，開(kāi)始唱“夢(mèng)回鶯囀”，再慢慢地邊唱邊走，唱完“院”字，轉(zhuǎn)身向里走去，接著春香就上場(chǎng)了。她剛出場(chǎng)，披著斗篷，不能多做戲，所以身段不多，只是唱到“鶯囀”向高處一指，“深院”平著一指，唱完坐下。

　　春香上唱：“炷盡沉煙，拋殘繡線，恁今春關(guān)情似去年？”

　　春香用輕快的步子上場(chǎng)，邊唱邊走，“盡”字已到臺(tái)口，“沉煙”穿手、蹲身，“拋殘繡線”做理線式，“恁今春關(guān)情似去年”進(jìn)門，轉(zhuǎn)身蹲下，向外一指。

　　杜、春二人同樣都是旦角，而春香唱的尺寸，應(yīng)該比杜麗娘快些，動(dòng)作也要活潑些，否則就分不出她們之間的年齡和身份了。因此，昆曲里把她們分別叫“五旦”“六旦”。

　　春念：“小姐?！蹦町呎驹谛∵?。

　　杜念：“曉來(lái)望斷梅關(guān)，宿妝殘?！?

　　“梅關(guān)”是指大庾嶺，廣東、江西交界的地方，宋朝在此設(shè)有梅關(guān)。這是說(shuō)杜麗娘清晨起來(lái)，帶著隔夜的殘妝遙望梅關(guān)。

　　春念：“你側(cè)著宜春髻子，恰憑欄。”

　　這是從春香的口中在刻劃小姐的應(yīng)時(shí)春妝。

　　杜念：“剪不斷，理還亂，悶無(wú)端?！?

　　這是說(shuō)杜麗娘不知道從哪里來(lái)的煩悶，割也割不斷，越理越亂。

　　春念：“已分付催花鶯燕借春看?！?

　　這是說(shuō)杜麗娘已經(jīng)告訴催促開(kāi)花的黃鶯和燕子要愛(ài)惜春光，留給她們多看幾看。

　　以上幾句念白都押了韻，這是劇作者借了劇中人之口，在向觀眾介紹一些劇中的主要情節(jié)。柳夢(mèng)梅家住嶺南，他從廣東到江西來(lái)，必經(jīng)過(guò)大庾嶺，“望斷梅關(guān)”，暗指杜麗娘日后朝思暮想的意中人就是柳夢(mèng)梅，事實(shí)上杜麗娘當(dāng)時(shí)并沒(méi)有真的在望梅關(guān)，春香也不可能對(duì)鶯燕下命令。所以除了“宜春髻子”一句，春香有左手掐腰，右手指頭的身段外，其余都沒(méi)有做派，下面念的才正式進(jìn)入戲里的生活。

　　杜念：“春香，可曾吩咐花郎，掃除花徑么？”

　　春念：“已吩咐過(guò)了?！?

　　杜念：“取鏡臺(tái)過(guò)來(lái)。” 春念：“曉得?！?

　　春香下場(chǎng)取了鏡臺(tái)再上場(chǎng)。

　　春念：“云髻罷梳還對(duì)鏡，羅衣欲換更添香。鏡臺(tái)在此。”

　　杜念：“放下?！?

　　春念：“是?！?

　　春香把鏡臺(tái)放在大邊斜擺著的桌子上。

　　杜念：“好天氣也。”

　　這是一句叫起板來(lái)唱的念白?！耙病弊值哪罘?，要先由細(xì)而慢慢地放出來(lái)。

　　[步步嬌]，這支曲子的內(nèi)容是描寫杜麗娘在閨房的生活。

　　杜唱：“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線?！?

　　上句是說(shuō)明幽靜的庭院里吹來(lái)了花絮，下句是形容花絮在春天的庭院里飄蕩的樣子，由飄來(lái)的一線游絲引起了杜麗娘的萬(wàn)縷情絲。

　　“來(lái)”字站起來(lái)，春香有一句夾白：“請(qǐng)小姐梳妝。”

　　杜麗娘就邊走邊唱走向妝臺(tái)。

　　“院”字坐下?！皳u漾”，春香替她解下包頭，還做一下梳頭的姿勢(shì)。

　　杜唱：“停半晌?！?

　　這句的意思是歇一會(huì)兒，沒(méi)有身段可做。春想利用這個(gè)時(shí)間，給杜麗娘脫斗篷。

　　杜唱：“整花鈿?！?

　　整理鬢花后站起來(lái)。

　　杜唱：“沒(méi)揣菱花，偷人半面?！?

　　“沒(méi)揣”是沒(méi)有想到的意思。“菱花”是鏡子，這就是說(shuō)杜麗娘在鏡子里突然看到了自己的半個(gè)臉。

　　“沒(méi)揣菱花”，左手扶桌，右手翻袖高舉，先看桌上擺著的大鏡子，再看春香在她背后舉著的小鏡子，然后回來(lái)又看一次大鏡子。“偷人半面”，杜、春二人轉(zhuǎn)身臉沖里，照前樣看三次。

　　杜唱：“迤逗的彩云偏?！?

　　“迤逗”是牽惹的意思。這是說(shuō)，剛才鏡子里看到的是自己的半個(gè)臉，因而牽掣著只能看見(jiàn)云鬟的偏影?！安试破?，杜在大邊，可再照照鏡子，或整整衣袖。春香回身去取折扇、團(tuán)扇各一柄。

　　杜唱：“我步香閨怎便把全身現(xiàn)？”

　　這句的意思是說(shuō)，老關(guān)在屋里，誰(shuí)能看見(jiàn)我呢？

　　“我步香閨”，杜轉(zhuǎn)身仍在大邊，接過(guò)春香給她拿的折扇，投袖?！叭憩F(xiàn)”，用合著的扇子向外指半個(gè)圈。

　　[醉扶歸]，這支曲子跟上面的[步步嬌]是連著唱的。

　　春唱：“你道翠生生出落的裙衫兒茜，艷晶晶花簪八寶填?！?

　　湯顯祖原著里，這兩句仍規(guī)定由杜麗娘唱，它在“你道”前面，春香有一句夾白：“今日穿插的好”，文氣銜接。等搬上舞臺(tái)后，就改為春香唱了。這一改動(dòng)很早，遠(yuǎn)在《綴白裘》里已經(jīng)如此。拿曲文的“你道”來(lái)說(shuō)，春香唱勉強(qiáng)的很，但從表演上講，上句的末一個(gè)“現(xiàn)”字和“你道”之間的唱腔接的太緊，這地方要夾上面的一句白是有困難的，觀眾既聽(tīng)不清楚，又會(huì)攪亂杜麗娘的唱；如果春香不夾這句白，杜麗娘唱“你道”二字也是落空。當(dāng)年老輩演員們可能是發(fā)現(xiàn)了這一難題。既然杜、春二人誰(shuí)唱都落空，而原著里春香的夾白和杜麗娘這兩句唱詞，同樣都寫的是春香在贊美小姐的穿戴，春香在這出戲里唱的機(jī)會(huì)少，要給她找點(diǎn)戲，改由她唱，這也是可以理解的。

　　“翠生生”是顏色鮮艷，“茜”是絳紅色。上句是指杜麗娘身上穿的鮮艷的裙衫，下句是指她頭上戴的鑲嵌著多種光燦燦的寶石簪子。

　　“你道翠生生”，杜、春二人雙進(jìn)門，轉(zhuǎn)身仍歸大邊?！俺雎涞娜股纼很纭保披惸镫S著唱腔的節(jié)奏，慢慢打開(kāi)扇子，用右手指扶著扇面，頭部左右三擺看自己的裙子。同時(shí)，春香也隨著節(jié)奏有三次指裙的身段：先右手背過(guò)去，用左手指裙，又翻過(guò)來(lái)臉沖外，把團(tuán)扇靠在手臂上，用雙手指裙?！捌G晶晶花簪八寶填”，杜麗娘上一步站在臺(tái)口的中間，春香用輕快的步子走過(guò)來(lái)，在杜的身后，先左后右地兩次替她整簪，杜麗娘也在前面配合春香的整簪動(dòng)作，用打開(kāi)的扇子先右后左地?cái)[兩下。唱完這句，春歸小邊，杜退大邊。

　　杜唱：“可知我一生兒愛(ài)好是天然?！?

　　這是杜麗娘聽(tīng)到春香對(duì)她的贊美，抱著一種欣慰的情感，道出自己的愛(ài)好，“愛(ài)好”就是喜愛(ài)美麗的意思。“一生兒愛(ài)好”，兩手捧胸，沖春香看一下，表示她從小就是愛(ài)美?！笆翘烊弧北持p手微微點(diǎn)頭，顯出愉快的樣子。

　　二人合唱：“恰三春好處無(wú)人見(jiàn)?！?

　　“恰三春”，邊唱邊走出閨房，杜麗娘出門站大邊，春香關(guān)好門歸小邊?！盁o(wú)人見(jiàn)”，杜、春二人同把扇子在面部左右晃三晃，做遮面的身段，表示無(wú)人看見(jiàn)。這種身段在昆曲里叫“三羞”。

　　這時(shí)杜麗娘剛出閨房，承受庭院里的春光，臉上應(yīng)該露出賞春的心情。

　　合唱：“不提防沉魚落雁鳥驚喧?！?

　　二人要對(duì)扯圓場(chǎng)，杜從里走到小邊，春從外走到大邊?！傍B驚喧”，杜已扯到小邊臺(tái)角，向右面高指。

　　合唱：“則怕的羞花閉月花愁顫?！?

　　“羞花”，仍在小邊臺(tái)角往下一指?！伴]月”，沖大邊臺(tái)角走去，手比月亮，向左高看。“花愁顫”，用扇略抖。

　　以上兩句是暗地里形容杜麗娘的美貌。唱到這里，已來(lái)在花園門口了。

　　春念：“來(lái)此已是花園門首，請(qǐng)小姐進(jìn)去?！?

　　二人先后進(jìn)門，轉(zhuǎn)身挖開(kāi)，杜在小邊，春歸大邊。杜先左右環(huán)顧一番，帶有感慨情緒念出下面的話白。

　　杜念：“進(jìn)得園來(lái)，你看，畫廊金粉半零星?！?

　　杜念完了，春在大邊蹲身向下一指。 春念：“這是金魚池?！?

　　春念完了，杜從小邊過(guò)來(lái)，春轉(zhuǎn)到杜的背后，形成一個(gè)前后式的高矮像。

　　杜念：“池館蒼苔一片青?！?

　　左手舉扇，右手向外指。春從杜的身后繞回小邊。

　　春念：“踏草怕泥新繡襪，惜花疼煞小金鈴?！?

　　“金鈴”有兩種解釋：一說(shuō)是系在樹上的護(hù)花鈴，為的是驚走飛鳥；一說(shuō)是系在鞋上的小鈴鐺。古代女子被關(guān)在屋里，不許隨便外出，往往雜佩隨身，鞋上有鈴，使她走起路來(lái)有聲音，這也是當(dāng)時(shí)以為能限制女子行動(dòng)的一種無(wú)上妙法。如從曲文的對(duì)仗來(lái)看，以鞋對(duì)襪，最見(jiàn)工整，“疼煞”的形容也才貼切。要拿身段的對(duì)襯來(lái)講，上句“繡襪”低指腳下，下句“金鈴”高指樹上，這倒比較合適。兩說(shuō)何去何從，還有待于仔細(xì)研究。

　　杜念：“不到園林，怎知春色如許？”

　　春念：“便是。”

　　[皂羅袍]，杜麗娘在花園里有兩支曲子，這是第一支，它的內(nèi)容著重在描寫杜的游春傷感。

　　杜唱：“原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍?！?

　　這時(shí)杜麗娘剛進(jìn)花園，首先接觸到的是滿園春色、萬(wàn)紫千紅的景象，應(yīng)該露出賞春的愉快心情。

　　“原來(lái)”、“姹紫”，杜在臺(tái)中間的大邊，左右投袖。從“嫣紅”起打開(kāi)扇子，走到大邊臺(tái)角，春香也轉(zhuǎn)到了上場(chǎng)門角?！氨椤弊侄拧⒋憾送瑫r(shí)蹲下身子，都用扇子平著抖。

　　杜唱：“似這般都付與斷井頹垣?！?

　　杜麗娘在園內(nèi)看見(jiàn)斷井殘?jiān)臍垟【跋螅械胶镁安怀?，?lián)系到自己的心事，她就傷春起來(lái)了?！八七@般都付與”，二人又變換部位，杜在下場(chǎng)門角，春在小邊臺(tái)角，杜高春低，形成斜對(duì)面式的高矮像?！皵嗑蓖轮福邦j垣”向上指。

　　杜唱：“良辰美景奈何天?！?

　　“良辰美景”，二人轉(zhuǎn)身同歸臺(tái)中間，杜在大邊。“奈何天”，同向臺(tái)口走去，“天”字杜向高指。

　　杜唱：“便賞心樂(lè)事誰(shuí)家院?！?

　　“便賞心樂(lè)事”，二人并立臺(tái)口，互相搭肩?！罢l(shuí)家院”，各伸食指互碰三次，同時(shí)互對(duì)眼光三次。良辰、美景、賞心、樂(lè)事，本來(lái)都是好事情，但作者在下面加了奈何天、誰(shuí)家院，就使好事落了空，馬上能把杜麗娘傷春的情緒透露出來(lái)，足見(jiàn)名家手筆之妙。

　　杜唱：“朝飛暮卷，云霞翠軒?！?

　　“朝飛”句，二人對(duì)扯圓場(chǎng)，杜從里走到小邊，春從外走到大邊?！霸葡肌本?，雙進(jìn)門，杜仍在小邊，雙手拿扇，左右各搖擺一下，再向遠(yuǎn)處一指。

　　杜唱：“雨絲風(fēng)片，煙波畫船?！?“雨絲”句，二人同向后倒一步，各用扇抖著，雙手打圈兩次，并隨著打圈的節(jié)奏下蹲?！盁煵ā本洌加迷撇叫敝蛳聢?chǎng)門角移動(dòng)，各把扇子倒拿著，做出搖船的姿勢(shì)。

　　上面四句，是說(shuō)杜麗娘看到翠軒、畫船，聯(lián)想起園內(nèi)晴天和陰雨的景致。

　　杜唱：“錦屏人忒看的這韶光賤。”

　　“錦屏人”是泛指富貴中人，“韶光”就是春光。這句的意思，是說(shuō)那些富貴中人平日只知道爭(zhēng)權(quán)奪利，哪里有時(shí)間來(lái)欣賞這些天然美景呢？

　　“錦屏人”，杜回身邊唱邊走，向小邊臺(tái)角走去。“韶光”，伸出雙臂，比出滿園的春光。“賤”字一扭頭從小邊走到大邊，表示輕視韶光的意思。

　　[好姐姐]，這是進(jìn)了花園唱的第二支曲子，它的內(nèi)容是描繪一些園中實(shí)景——青山和花鳥。里面有杜麗娘看到的，也有聽(tīng)到的。

　　杜唱：“遍青山啼紅了杜鵑?！?

　　這里的“青山”并非指的一座大山，只不過(guò)是園林中的一些點(diǎn)綴，類如長(zhǎng)滿了青苔綠草的假山或是土山。這里的杜鵑指的是杜鵑花，又名映山紅，花不會(huì)叫，為什么要用“啼”呢？因?yàn)橐灿幸环N鳥名叫杜鵑，相傳它?？蕹鲅獊?lái)，所以作者借用“啼”字來(lái)形容花的紅艷。

　　“遍青山”，在大邊臺(tái)角朝上一看?！疤浼t了”，邊唱邊走到下場(chǎng)門角?！岸霹N”，合扇倒拿畫圈。

　　杜唱：“那荼蘼外煙絲醉軟?！?

　　“荼蘼外”指荼蘼架的外面。 春香領(lǐng)著杜麗娘走到上場(chǎng)門角，沖荼蘼架看一下。“煙絲”，兩手纏著打兩個(gè)小圈子。

　　杜唱：“那牡丹雖好，他春歸怎占得先?！?

　　牡丹在夏初才開(kāi)花，趕不上春天，作者寫牡丹的用意，是暗指杜麗娘自傷落在后面。 “那牡丹”，從上場(chǎng)門角斜著沖大邊臺(tái)角走去。“雖好”，在大邊臺(tái)角用合著的扇子在左手心里拍三下，雙手沖外一攤，表示遺憾的意思?！八簹w怎占得先”，杜舉起左手拿著打開(kāi)的折扇，春站在杜的后面稍后一些，舉起右手拿的團(tuán)扇，再?zèng)_下看一次牡丹。

　　上面杜麗娘三處看花，都是由春香領(lǐng)著她走的，每處看花前，春香還分別有如下的夾白：“小姐，杜鵑花開(kāi)的好盛嚇?！薄斑@是荼蘼架?！薄笆腔ǘ嚅_(kāi)，那牡丹還早呢?！?杜唱：“閑凝眄?！?

　　春香領(lǐng)著走，從大邊臺(tái)角向左轉(zhuǎn)身，杜麗娘仍歸大邊。這句唱里樂(lè)隊(duì)方面有鶯燕叫聲的效果，二人有仰面?zhèn)榷鷥A聽(tīng)鳥聲的身段。春香還有夾白：“小姐，你看鶯燕叫得好聽(tīng)嚇?！蹦钔?，二人同時(shí)向里轉(zhuǎn)一個(gè)身。

　　以上是杜看到的，下面就是她聽(tīng)到的了。

　　合唱：“生生燕語(yǔ)明如翦?！?

　　從“生生”起，杜在前，春在后，杜右手倒拿著打開(kāi)的扇子，在胸前左右擺動(dòng)，用云步斜著向臺(tái)前移動(dòng)，一直移到“剪”字才亮住像。

　　合唱：“聽(tīng)嚦嚦鶯聲溜的圓?！?

　　從“聽(tīng)嚦嚦”起，杜、春二人再向里轉(zhuǎn)一個(gè)身，杜把扇子交左手平舉，右手翻袖高舉，春右手執(zhí)扇高舉，左手伸開(kāi)向外指，二人同時(shí)沖上場(chǎng)門角退著走蹉步，一直走到“聲”字才亮住?！傲铩弊?，杜轉(zhuǎn)身，“的”字扇交右手，平著舉起，“圓”字左手外指。這時(shí)春也轉(zhuǎn)身沖外在杜的前面慢慢蹲下，正好形成一個(gè)前后式的高矮像。唱完這句，杜歸大邊。

　　春念：“這園子委實(shí)觀之不足?！?

　　杜念：“提他怎么？”

　　春念：“留些余興，明日再來(lái)耍子罷?！?

　　杜念：“有理?！?

　　[尾聲]，這支曲子是說(shuō)杜麗娘在游春傷感以后，沒(méi)有興致再留戀園景，惘然回轉(zhuǎn)閨房。

　　杜唱：“觀之不足由他繾?！?從“之”字起，跨出園門，邊唱邊走了一個(gè)圓場(chǎng)，表示她們游畢回房去了。

　　杜唱：“便賞遍了十二亭臺(tái)是枉然?！?

　　這一句還在圓場(chǎng)里唱，沒(méi)有很多身段，只是平伸右手，隨著節(jié)奏輕輕幾按就行了。唱到“是枉然”，已經(jīng)面沖外，做個(gè)攤手的身段。

　　以上兩句的意思是：“滿園子的春光纏綿，由它去罷，我沒(méi)有興致多玩賞了。即便是賞遍了十二處亭臺(tái)，也不能解決我的問(wèn)題。

　　杜唱：“倒不如興盡回家閑過(guò)遣。”

　　“倒不如”，已經(jīng)走到閨房，杜沖房門一望?！芭d盡”，春香開(kāi)門。“回家”，杜、春先后進(jìn)門?！伴e過(guò)遣”，杜把扇子交給春，春替杜脫去穿在外面的這間帔，杜進(jìn)內(nèi)場(chǎng)椅坐下。

　　春念：“小姐，你身子乏了，歇息片時(shí)，我去看看老夫人再來(lái)?！?

　　杜念：“去去就來(lái)?！?

　　春念：“曉得。瓶插映山紫，爐添沉水香。”

　　春香邊念邊走下場(chǎng)。

　　《游園》到此為止，下面就是《驚夢(mèng)》開(kāi)始了。

驚夢(mèng)

　　春香在小鑼里用輕快的步子走下了場(chǎng)。杜麗娘獨(dú)坐在內(nèi)場(chǎng)椅上，小鑼一聲一聲慢慢地打著，等到鑼聲打住，場(chǎng)上已經(jīng)完全靜下來(lái)了，這才開(kāi)始念下面的一段獨(dú)白。

　　杜念：“默地游春轉(zhuǎn)，小試宜春面。春嚇，春，得和你兩留連，春去如何遣？咳，恁般天氣，好困人也。”

　　這段獨(dú)白，念的聲音要收斂些。她坐在內(nèi)場(chǎng)椅上，沒(méi)有多少身段，完全要靠念得輕重適當(dāng)，配合著臉上、身上那種懶洋洋的樣子，來(lái)描寫杜麗娘的因傷春而困倦。末句“好困人也”的念法，首先要念得慢，每個(gè)字似斷非斷，逐步低沉下去。這種極度幽靜的氣氛，不難把觀眾帶進(jìn)戲里。

　　[山坡羊]，這是杜麗娘夢(mèng)前唱的一支曲子，內(nèi)容是描寫她游園回來(lái)，勾起了心事，換句話說(shuō)，就是她想找一個(gè)很滿意的對(duì)象。這種心事，要在今天來(lái)講，太不成問(wèn)題了，可是在封建社會(huì)里，吃人的禮教對(duì)于女子的婚姻向來(lái)是不給予自由的。這出戲的價(jià)值，就在于它能夠反映出那時(shí)候的深閨少女對(duì)包辦婚姻的痛苦。杜麗娘不過(guò)是千千萬(wàn)萬(wàn)女子當(dāng)中的一個(gè)鮮明的例子而已。這支曲子是表達(dá)她心理難以告人的話，我們?cè)诔?、做方面，必須要?xì)致、深入，更要做得含蓄，唱得靜。

　　杜唱：“沒(méi)亂里春情難遣。”

　　這支曲子一開(kāi)頭就說(shuō)她心里煩悶，對(duì)大好春光，實(shí)在是難以排遣。

　　杜唱：“驀地里懷人幽怨。”

　　這是說(shuō)她突然引起了滿腹的幽怨，這里的“懷人”并沒(méi)有專指哪一個(gè)人。

　　“驀地里”，扶著桌子慢慢起來(lái)，又坐下。表示她輾轉(zhuǎn)反側(cè)的情態(tài)?！皯讶擞脑埂?，用手撫胸，表示她一肚子的幽怨。

　　杜唱：“則為俺生小嬋娟?！?

　　“生小嬋娟”就是從小美麗的意思。

　　“則為俺”，站起來(lái)，邊唱邊走到桌子右邊?！靶　弊智焕?，左手扶桌?！皨染辍?，用右手下垂的水袖配合著略微抬起腳跟的右腳，隨著節(jié)奏輕輕地來(lái)回?fù)u晃兩下，表示顧影自憐的意思?！熬辍弊智晃?，在一記“扎”的板上有一投袖。

　　杜唱：“揀名門一例一例里神仙眷?！?

　　這句是杜麗娘對(duì)她未來(lái)婚姻的一種愿望，希望找到一個(gè)門第相當(dāng)?shù)娜缫饫删蔀槊罎M夫妻，好的像神仙眷屬一樣（“一例”就是一樣）。唱上句和本句時(shí)，臉上應(yīng)該帶著一點(diǎn)欣悅的神氣。在這支曲子里，除這兩句以外，都在苦悶氣氛中。

　　“揀名門”，離開(kāi)桌子，向大邊走過(guò)去。“一例一例里神”，用右手先右后左，再歸右，指三下，唱完已走到大邊?！跋删臁?，右手搭袖，左臂伸開(kāi)，左手翻袖，踏步慢慢下蹲，完成一個(gè)“臥魚”的身段。

　　杜唱：“甚良緣把青春拋的遠(yuǎn)?！?

　　這句是說(shuō)，什么良緣？良緣究竟在哪里呢？這樣耽誤下去，就把我的青春拋得很遠(yuǎn)了。

　　“甚良緣”，手心朝外，雙手一先一后，都在做擺手的樣子，同時(shí)臉微側(cè)，頭微搖，表示良緣在哪里呢？“把青春”已走回小邊，右手做挑眉式。“拋的遠(yuǎn)”，在“遠(yuǎn)”字腔里用袖向外甩出去。

　　杜唱：“俺的睡情誰(shuí)見(jiàn)？”

　　“誰(shuí)見(jiàn)”攤雙手。

　　杜唱：“則索要因循靦腆?！?

　　這是說(shuō)，我的愿望只能擺在心里，老是這樣因循下去，臉上又不好意思露出來(lái)。

　　“則索要”，從小邊臺(tái)角慢慢向下場(chǎng)門角斜著后退?！办t腆”，邊退步邊用袖遮臉，做出兩次羞態(tài)，在“靦”“腆”腔各做一次。

　　杜唱：“問(wèn)幽夢(mèng)誰(shuí)邊？”

　　這里的幽夢(mèng)和前面的睡情，劇作者都是為下面的做夢(mèng)點(diǎn)題，他告訴觀眾，杜麗娘在想好夢(mèng)，好夢(mèng)就快來(lái)了。

　　“幽夢(mèng)”，轉(zhuǎn)身走到桌子中間?！罢l(shuí)邊”，向外一指。

　　杜唱：“和春光暗流轉(zhuǎn)?！?

　　自己的青春隨著春光消逝了。

　　“春光”，往上看一下。“轉(zhuǎn)”字伸右手指朝下打一圈，表示春光在暗中流轉(zhuǎn)。

　　杜唱：“遷延?！?

　　身靠桌子，兩手在背后扶桌，踏步微微下蹲?！把印弊智晃餐缎洹?

　　杜唱：“這衷懷哪處言？” 、

　　“這衷懷”。離桌向前走。“哪處言”，攤雙手。

　　杜唱：“淹煎?！?心里焦急。

　　“淹”字已從臺(tái)的中間慢慢走到小邊臺(tái)角?！凹濉弊钟謴男∵吪_(tái)角斜著向下場(chǎng)門角退去，用手揉胸表示“淹”，搓手表示“煎”。

　　杜唱：“潑殘生，除問(wèn)天。”

　　她管不了自己的一生幸福了，除非去問(wèn)天吧。一個(gè)青春少女，作者用到“殘生”的字眼，說(shuō)明劇中人的傷心苦悶已經(jīng)達(dá)到極點(diǎn)了。

　　“潑殘生”，已退到桌子左邊?！皾姟弊钟沂址湎蜃篮笞??！俺龁?wèn)天”，站在內(nèi)場(chǎng)椅前，用右手高指，雙目也隨著凝視高空，臉上還要流露出無(wú)可奈何的情緒。在樂(lè)隊(duì)吹打[萬(wàn)年歡]曲牌中，兩手先做困倦態(tài)，眼神逐漸收斂，身子慢慢坐下，托腮合眼，臉要向外，才能顯露出睡情。

　　吹打住，睡魔神手持合著的一對(duì)小圓鏡出場(chǎng)。

　　睡魔神念：“睡魔睡魔，紛紛馥郁，一夢(mèng)悠悠，何曾睡熟？某睡魔神是也，今有柳夢(mèng)梅與杜麗娘有姻緣之分，奉花神之命，著我勾引他二人香魂入夢(mèng)者?！?

　　念畢，在吹打[萬(wàn)年歡]牌子中，分開(kāi)兩鏡，左鏡貼胸，高舉右鏡，從上場(chǎng)門把柳夢(mèng)梅引出來(lái)。柳夢(mèng)梅手執(zhí)柳枝，雙袖高拱，遮住臉出場(chǎng)，被引到大邊側(cè)身站住。睡魔神縮回右鏡，伸出左鏡照住柳，用右鏡在桌上一拍，再舉鏡把杜麗娘由小邊引出。杜麗娘抬起左袖擋臉，在小邊與柳夢(mèng)梅對(duì)面立定。這時(shí)睡魔神事畢，悄悄地合鏡，從杜麗娘身后繞到杜的右邊，先沖柳、杜二人一看，再看看臺(tái)下觀眾，然后一笑下場(chǎng)。杜、柳相對(duì)移步，愈走愈近，等到杜抬起的左手碰著柳拱著的右手，二人同時(shí)放下袖子，相見(jiàn)之下，柳有驚喜的表示，杜因害羞，又把左袖抬起，擋住柳的視線。

　　柳念：“姐姐，小生哪一處不尋到？卻在這里，恰好在花園內(nèi)，折得垂柳半折。姐姐淹通詩(shī)書，何不作詩(shī)一首，以賞此柳枝乎？”

　　此時(shí)柳左手執(zhí)枝，念到“柳枝乎”，用右手指一下柳枝。杜聽(tīng)柳念畢，偷看柳。

　　杜念：“那生素昧生平，因何到此？”

　　這不是杜對(duì)柳講話，而是心里轉(zhuǎn)的念頭，所以左袖仍擋住臉。念到“到此”，又偷看柳一次，恰好柳也在看她。四目相對(duì)，杜害羞，趕快又用左袖擋住。

　　柳念：“姐姐，咱一片虔心愛(ài)煞你哩！”

　　柳右手穿袖、翻袖，左手把柳枝大在右肘上，左腿微彎，右腳靴尖翹起，念到“哩”字，柳用右手把杜抬起的左袖輕輕往下按，杜含羞，又換用右手的袖子來(lái)?yè)踝×囊暰€。

　　柳唱：“則為你如花美眷。”

　　這一句的身段，柳的手和頭是要配合了來(lái)做的。右手先把柳枝拈過(guò)來(lái)，左手拈著右手的袖口，在面部來(lái)回晃三次：第一次“你”字，手在右邊，頭偏左邊。第二次“花”字，手在左邊，頭偏右邊。第三次“美”字，手又回到右邊，頭又偏在左邊。這三晃身段里，手和頭的部位正好相反。等唱到“眷”字，手又回到左邊，在腔尾亮住。

　　柳唱：“似水流年。”

　　“似水”，柳右手執(zhí)柳枝，左手投袖?！傲鳌弊郑蛔笫??！澳辍弊?，右手投袖，這是杜也投左袖，在“年”字腔尾的一記板上，無(wú)意中與柳手相碰。二人對(duì)看一下，杜趕緊轉(zhuǎn)過(guò)臉去，含羞仍遮住臉，柳含笑后退一步。

　　柳唱：“是答兒、閑尋遍。”

　　“是答兒”，柳右手穿袖，向右轉(zhuǎn)身，右手翻袖。杜向右轉(zhuǎn)身，仍站小邊。在“遍”字腔里柳亮高像，杜亮矮像?！氨椤弊智晃矊?duì)眼光。

　　柳唱：“在幽閨自憐?！?

　　“在幽閨”，柳右腳向后撤，右手穿袖，翻袖，向右平抬著，左轉(zhuǎn)身向里走?！白詰z”，把柳枝插在桌上花瓶里，馬上又走到大邊臺(tái)口。杜在柳向里轉(zhuǎn)的時(shí)候，也向右慢慢轉(zhuǎn)身，仍站小邊臺(tái)口，擋住臉。

　　柳念：“姐姐，我和你那答兒講話去?！?

　　柳右腿微彎，左腳前伸，靴尖微微翹起。 、

　　杜念：“哪里去？” 杜放下袖來(lái)，抬眼看柳，二人對(duì)一次眼光。杜又抬袖擋住。

　　柳念：“哪?！苯映骸稗D(zhuǎn)過(guò)這芍藥欄前?！?

　　“哪”字后面有一記板，柳在板上用右手抓著杜的左腕，杜即換右手擋住臉。下面柳、杜二人配合著有左右指三次的身段：從“轉(zhuǎn)過(guò)這”開(kāi)始，柳向左橫走兩步，左手一環(huán)向左指，右腳從后面繞到左腳的左邊，把相亮在“芍”字上。這時(shí)杜站在柳的右邊，當(dāng)柳向左指的時(shí)候，杜右手搭袖，右腳踏步，微蹲，隨著柳指的方向看去（第一次指）?！皺凇弊謩偝隹?，柳回過(guò)頭來(lái)向右指，左腳從后面繞到右腳的右邊，杜也回過(guò)頭來(lái)向右看，左腳踏步（第二次指）?！皺凇弊智恢辛⒍庞只叵蜃笾敢幌?，和第一次的指法相同（第三次指）?！扒啊弊智晃?，二人對(duì)眼光。

　　柳唱：“緊靠著湖山石邊?！?

　　“緊靠著”，柳右手穿袖，右腳上步，二人轉(zhuǎn)身臉沖里，杜仍在小邊，柳改用左手抓住杜的右腕，下面也有左右三次指的身段，與上句里的指法相似?！吧健弊钟抑福笆弊肿笾?，“邊”字又右指?！斑叀弊挚斐?，二人對(duì)眼光。唱完這句，杜轉(zhuǎn)身歸大邊，柳轉(zhuǎn)身歸小邊。

　　柳唱：“和你把領(lǐng)口松、衣帶寬?！?

　　“和你把領(lǐng)口松”，柳雙手同時(shí)搭袖，抱形，在胸前交叉著表示“領(lǐng)口”，又把雙袖輕輕投下來(lái)表示“松”的意思?！耙聨挕?，雙手平抬起，兩袖下垂，左右來(lái)回晃三下，然后先翻左袖，再翻右袖，在“寬”字上向大邊杜站的部位輕輕撲過(guò)去。因?yàn)槎乓蜃筠D(zhuǎn)身躲避，所以必須撲在杜的右邊，右腳靴尖微微翹起，袖子輕輕放下，杜很輕快地向左轉(zhuǎn)身到了小邊。這種輕快動(dòng)作，既表示了愉快心情，又描寫了夢(mèng)中人飄忽蹁躚的形態(tài)。

　　柳唱：“袖梢兒揾著牙兒苫也?！?

　　“袖梢兒”，柳轉(zhuǎn)身站在大邊?！把馈弊?，左腳微翹靴尖，左手拈著右手的袖子，右手指著臉。“兒”字，左手背在后面，右手用食指、中指夾住杜擋臉的左袖，慢慢拉開(kāi)往下落，形成V形?！吧弧弊?，右腳稍稍懸空，由外往里，來(lái)回晃蕩幾次，一直晃到“也”字唱完為止。杜的身子也隨著節(jié)奏微晃幾下。

　　柳唱：“則待你忍耐溫存一晌眠?！?

　　上句“也”字腔尾一記板上，二人雙進(jìn)門，柳仍在大邊，與杜斜對(duì)面立，杜的臉仍偏右，避開(kāi)柳的注視?！皠t待你忍耐”，柳雙手撩起衣襟，走到杜的背后左側(cè)，放下衣襟，雙翻袖?！皽卮妗保秒p袖輕撫杜的雙肩，翹左腳，杜在前面也配合著柳的動(dòng)作，上身做輕微地?fù)u晃，微蹲。

　　合唱：“是那處，曾相見(jiàn)，相看儼然?！?

　　“是那處”，杜在小邊，柳在大邊，各打背躬。“見(jiàn)”字，都回過(guò)身來(lái)對(duì)眼光?！跋嗫础?，二人同時(shí)穿袖，杜向右轉(zhuǎn)，柳向左轉(zhuǎn)，都仍站在原處臉沖里?！翱础弊?，又對(duì)一次眼光?！皟叭弧保擞只剡^(guò)身來(lái)臉沖外。

　　合唱：“早難道好處相逢無(wú)一言?！?

　　“早難道好處”，二人各沖外唱，唱到“逢”字，都回過(guò)身來(lái)相對(duì)立，各用兩個(gè)食指相碰的比一下，表示“相逢”的意思，等到二人對(duì)上眼光，杜又立即把手縮回?！盁o(wú)一”，二人沖外雙攤手。柳又在“一言”中穿袖，一翻兩翻袖，在樂(lè)隊(duì)吹的[萬(wàn)年歡]曲牌中，向小邊的杜輕輕撲去，左腳靴尖翹起，這次要撲在杜的左邊。杜向右轉(zhuǎn)身躲到下場(chǎng)門角，擋住臉，連蹲帶轉(zhuǎn)身偷看柳。同時(shí)，柳見(jiàn)撲了個(gè)空，慢慢向左右兩看，左手穿袖，翻袖擋臉，右手背在后面，翹左腳，亮靴底，也向左偷看杜。在一記小鑼聲中，二人對(duì)眼光，杜又含羞擋臉，慢慢站起來(lái)。柳雙手撩起衣襟，兩腳先后抬起打小圈子，先右腳，后左腳，再右腳，共打三次，然后用小竄步向下場(chǎng)門角走過(guò)去，放下衣襟，扶杜下場(chǎng)。

　　杜麗娘在夢(mèng)中的表演，我是抓住“羞”和“愛(ài)”兩個(gè)字來(lái)刻劃的。她看見(jiàn)了柳夢(mèng)梅，認(rèn)為是合乎理想的對(duì)象，當(dāng)然會(huì)愛(ài)他，但是封建時(shí)代關(guān)在屋里的宦門小姐，很難有接觸一個(gè)陌生男子的機(jī)會(huì)，所以她遇到了柳夢(mèng)梅，必然又會(huì)害羞。既愛(ài)又羞，既羞又愛(ài)，在她的夢(mèng)中一直是糾纏在一起的。

　　杜、柳夢(mèng)會(huì)中的兩支曲子，都是小生唱的，旦角只有兩句合唱。夢(mèng)醒后，杜母來(lái)跟女兒講了幾句話，隨即下場(chǎng)。杜念：“娘啊，你叫孩兒看書，不知哪一種書才消得我悶懷喲！”用這兩句念白叫起來(lái)唱。

　　[綿搭絮]，這支曲子的內(nèi)容，是描繪醒后的感慨和對(duì)夢(mèng)境的留戀，它比前面那支[山坡羊]，情緒更深了一層，應(yīng)該唱得更細(xì)、更靜。

　　杜唱：“雨香云片，才到夢(mèng)兒邊。”

　　“雨香云片”，左手扯著水袖，表示纏綿的意味。“才到夢(mèng)兒邊”，“才”字起板，回身進(jìn)門，走到桌子的小邊坐下。

　　杜唱：“無(wú)奈高堂，喚醒紗窗睡不便?！?

　　“無(wú)奈高堂”，拱拱手?！皢拘选?，翻左袖?！凹喆啊?，右手向前指窗?！八槐恪保p手朝外翻，微微搖頭，表示不方便。

　　杜唱：“潑新鮮，俺的冷汗粘煎。”

　　“潑新鮮”站起來(lái)慢慢向前走一步，雙手搭袖、抱肩?！袄浜埂?，左手拈著右手的袖口，露出右手，用中指在眉間拭汗，輕輕向外一彈。

　　杜唱：“閃得俺心憂步亸?！?

　　“心憂”，用手揉胸。“步亸”，腳步微露不穩(wěn)的姿態(tài)，后退一步，靠著桌子。

　　杜唱：“意軟鬟偏?！?

　　扶桌表示倦態(tài)。

　　杜唱：“不爭(zhēng)多，費(fèi)盡神情，坐起誰(shuí)忺？則待去眠?！?

　　“不爭(zhēng)多”，向椅前走去?！吧袂椤?，微微攤手?！白鹫l(shuí)忺”，坐下，站起，又懶洋洋坐下。“眠”字用手一指，唱完托腮。這次的托腮，不閉眼睛，和前面入夢(mèng)時(shí)的身段不同，是表示還在回憶夢(mèng)境。

　　[尾聲]春香上念：“晚妝銷粉印，春潤(rùn)費(fèi)香篝?！蹦町呥M(jìn)門站小邊，接念：“啊，小姐，被已熏好，歇息去吧。”

　　杜念：“攙我來(lái)?！?

　　杜唱：“困春心，游賞倦?！?

　　扶著春香站起來(lái)走，邊唱邊走半個(gè)圓場(chǎng)。

　　杜唱：“也不索香熏繡被眠?！?

　　走到小邊臺(tái)角，轉(zhuǎn)身，蹲下做鋪被的樣子。

　　杜唱：“春嚇，有心情，那夢(mèng)兒還去不遠(yuǎn)?！?

　　這支[尾聲]的最后一收，簡(jiǎn)練蘊(yùn)藉，妙不可言，杜麗娘留戀夢(mèng)境的心情，躍然而出，并為后面“尋夢(mèng)”做了伏線。

　　“春嚇”，左手扶著春香，沖右往上指?！坝行那椤?，扶著春香左轉(zhuǎn)一個(gè)正圈，仍歸原位。唱到“不”字行腔剛完，輕輕推開(kāi)春香?！斑h(yuǎn)”字，左腳上一步，沖右再往上一指，身子慢慢蹲下，眼要看得遠(yuǎn)，表示她還在想剛才的夢(mèng)，想著想著出了神，彎腿朝前微微一沖。春香急扶小姐一下，等杜站好了，慢慢后退。杜投袖，轉(zhuǎn)身，扶著春香悵然下場(chǎng)。

　　注：這是作者于一九六一年為中國(guó)戲曲學(xué)院戲曲表演藝術(shù)研究班所作的報(bào)告。他首先對(duì)全部劇文，逐句解釋，并且在講話的同時(shí)，將表情、身段、部位做了詳細(xì)的分析。講話稿是由許源來(lái)先生記錄和整理的。