講真在進電影院前，我對這部片子沒抱任何期待，要不是朋友硬拉我來看，鬼才會在降溫的廣州夜晚離開溫暖的被窩呢。最主要的是，尼瑪原版電影我看了兩遍啊，下載一遍、電影院一遍。這個講幸福、愛情、家庭乃至人性黑暗面的片子，在中國翻拍的話，預(yù)估撲街可能性高達99.9%以上。

看完之后，怎么港呢，真香。

第一感覺是，哎，怎么變喜劇片了呢！在撕逼大戲沒開始、大家各打太極拳馬虎眼的時候，笑點真是很密集啊，此處要給編劇加雞腿。當(dāng)然我跟大部分人的觀點一致，這個功勞主要來自喬杉。

他在戲里跟霍思燕演一對夫妻，出場就自帶東北口音，幽默自動加成。后來有人在評論里噴他是個“直男癌”，我只想說一句，他還真是演繹活了某個類型的中國男人。

人設(shè)應(yīng)該是個小企業(yè)主，有點小錢但不是大富大貴，脾氣暴躁，出身平凡，養(yǎng)家主要靠他。人到中年，育有子女，事業(yè)有成，家庭穩(wěn)定。雖然沒有出軌的膽，但是卻有聊騷的心。平日里對媳婦兒還算不錯，但是唯一不能碰的點是父母，一點就炸。中國千千萬萬“鳳凰男”的縮影，在一個喜劇的套子下展現(xiàn)出來了。

霍思燕演的是個家庭主婦，而且應(yīng)該是個不怎么干活的家庭主婦。去朋友家聚會穿的漂漂亮亮，身材顏值也都還在線，跟那些個蓬頭垢面的中年婦女不太搭嘎。后來撕逼的時候，喬杉也都說了，你要什么沒給你買，給你買包買衣服，物質(zhì)上應(yīng)該沒怎么虧待她。

但是啊，人啊，就是缺什么想什么，物質(zhì)不缺，缺刺激。跟游戲中的好友玩現(xiàn)實中的“真心話大冒險”，彼此不相識，連電話語音都沒有過，所以呢，安全。對方一句話，“敢不敢今天不穿內(nèi)衣？”，真的要在朋友家的衛(wèi)生間偷偷脫掉內(nèi)褲，然后跟大家面不改色的吃完整個一餐？想想都帶勁。

我覺得喬杉和霍思燕這一對很真實，真實在他們都不想打破現(xiàn)有生活的安寧平靜，卻又想擁有一點平靜下的暗涌。你選網(wǎng)上打賞小主播，我選跟游戲好友嘴炮，再安全不過了。你覺得假嗎？你覺得愛情里面容不得一點瑕疵沙子嗎？那也許還不太了解生活。

既然是同學(xué)聚會，肯定也少不了其他人。另外可以拿出來說說的是佟大為和奚夢瑤這對吧。一個油嘴滑舌落魄編劇和一個傻白甜富家女的年下戀愛故事，這么一總結(jié)是不是覺得有點假，感覺是編劇一拍腦門子編的，哈哈哈哈。

實際看下來呢，我只能說，反正我身邊還真有這種人?？坎湃A和口舌吃軟飯，富家女呢，又不缺錢，缺的是新鮮。而且哪個女人不喜歡聽情話，尤其是還能把情話說出花兒來的。都說這個富家女太傻了，這么傻的話怎么能信？！媽耶，你談戀愛的時候在多巴胺的作用下，敢情每句話都說的是真的，倆人你情我愿活在自己演的小世界里面，挺好。

奚夢瑤，一位已經(jīng)在超模路上漸漸跑偏的選手，不得不說，竟然跟這個角色莫名契合！看她跟佟大為在飯桌邊各種起膩竟然也都覺得合情合理，哈哈哈哈，我應(yīng)該是被洗腦了。不過呢，后面的撕逼戲份就真的沒撐起來，有點遺憾，還是演傻白甜裝小白兔的時候可愛??！

佟大為，我國第一代小鮮肉，已經(jīng)被歲月默默摧殘為一個老臘肉了。但不知道為啥，我每次一看到他還是想起陸濤啊，《奮斗》里面的陸濤啊，暴露年齡了我。這戲里面已經(jīng)燙起頭發(fā)的佟老師，演了個渣男，心痛。

后來不知道是為了過審還是編劇想要拯救他，讓他在結(jié)尾時刻偉光正了一把，emmmm…以及為了小三和她肚子里的孩子，與五個鋼管男癡纏一夜？？我覺得還是要給佟老師鼓鼓掌，他畢竟選了自己更喜歡的那個。

最后說說馬麗這個角色吧。

這也是這部戲里唯一一個原創(chuàng)的角色，性別由男變女，故事線也有了大變化，還加上了最近全球都大熱的“ME TOO”風(fēng)。

有人說她很討人厭，因為大段的說教臺詞。但除去結(jié)尾，其他部分個人覺得還挺必要的。

一個利落颯爽的女強人，因為對手的做局，被人拍裸照甚至性侵害，以此要挾換取商業(yè)上的利益。聽起來很像社會新聞，也會讓人聯(lián)想起N年前的東周刊事件。也許這是個意義大于故事的角色，但是在現(xiàn)階段，有部電影中有這樣的角色出現(xiàn)，依舊是件好事。

至于沒有提到的房東夫婦，確實是在整部戲中被弱化、邊緣化了。能理解編劇的考量，但還是覺得有些遺憾，每個角色都勢均力敵、熠熠生輝，才是群戲的最大魅力呀。

PS：我還挺喜歡劇中穿插的小角色的，雖然有強行“正能量”的嫌疑，但是這碗雞湯是真香。

“不是槍殺人，是人殺人！”

這句話是美國前總統(tǒng)里根的名言，發(fā)生在他遇刺之后，有議員建議趕緊在全國范圍內(nèi)頒布《禁槍令》，結(jié)果我們的大總統(tǒng)說出了上面那句話。

這里咱們不討論美帝的國情，只是對大總統(tǒng)這句話比較贊同。就像這部《來電狂響》，看著電影中那些角色在帶著面具、滿嘴跑火車之后，一部小小的手機就把他們?nèi)百u”了，然而看完電影之后，您會扔手機嗎？您會呼吁大家抵制手機嗎？

并不會，盡管如今的移動數(shù)碼文化橫行，讓我們都變成了低頭族，人與人的隔閡越來越大，人際關(guān)系淡薄，但凡事有利也有弊，手機當(dāng)然也會拉近你我之間的距離，讓我們享受科技成果給我們帶來的無窮的便利。

它可以使人變得更好，或者更壞。這就是《來電狂響》所表現(xiàn)的主題，且是原版沒有涉及到的內(nèi)容之一。

為什么是“之一”呢？因為還有一處原版沒有涉及到的，就是喜劇效果。

為什么要翻拍

《來電狂響》改編自意大利名作《完美陌生人》，電影對此倒是一點也不避諱，海報上大大的“《完美陌生人》中國版”就是證明。原作想必不少朋友都看過，作為翻拍電影，其實有著一定的劣勢，畢竟非原創(chuàng)作品，在聲勢上自然會稍微低一些。

但翻拍并不是問題，沒有拍好才是問題。

總得來說，翻拍的原因無外乎以下三點：

★技術(shù)上的更迭，比如《美女與野獸》，就是把動畫變成了真人。

★我能拍得比你更牛逼，比如《新龍門客?！?/span>

★區(qū)域革新，把對方國家的故事放置在本國之內(nèi)，比如好萊塢大部分翻拍片。

《來電狂響》屬于后一種，是區(qū)域革新。

更重要的是，這個故事題材，是非常適合翻拍的，所以才會有這么多版本，意大利、西班牙、韓國，未來還有美國版。相比之下，看過三個版本，不夸張的說，本片的原創(chuàng)力度最大。

本片對原版的革新，幾乎是全方位的，看過原版的朋友再看本片，會有著不小的驚喜。因為電影雖然沿用了之前的設(shè)定和模式，但對人設(shè)定位甚至主題方向做出了改變。

很多人覺得，相比以上幾種翻拍，區(qū)域革新似乎原創(chuàng)性最低，只是從一個地方謄到另一個地方而已，但并不是這樣。因為作品要因地制宜的更迭適合自己區(qū)域的風(fēng)格化和符號化標簽，說白了就是風(fēng)格方向和文化方向的變化，這才是《來電狂響》所要完成的根本內(nèi)容。

PS，諸如《深夜食堂》那樣“真正拿來主義”，那才是前所未見，所以才會死得那么慘，去年的劇，今年繼續(xù)鞭尸。

本土化改造

原版《完美的陌生人》是一部諷刺喜劇，主要目的就是借用一個“手機版真心話大冒險”的題材，諷刺了意大利中產(chǎn)階級的虛偽。但正因為每個人“手機都有秘密”這個出發(fā)點，才使得該片的題材炙手可熱。

而到了中國的《來電狂響》，這可不是一個“中產(chǎn)階級”就能搪塞過去的。電影中的3對搭檔外加瑪麗這個“光桿”，都是我們身邊很有代表性的形象。

★喬杉+霍思燕

個人最喜歡的一對，相信很多人朋友跟我的選擇一樣，尤其是喬杉，這個后面再說。

他們代表的是那種普通上班族家庭，早已度過了蜜月期，進入到“七年之癢”的階段，心里都產(chǎn)生點小想法。但看完電影我們就會發(fā)現(xiàn)，二位的秘密是幾人中最小的，但他們的反應(yīng)卻是最大的。原因很簡單，他們一心想守護這個家庭，生怕自己那點花花腸子被知道之后，會給這個家庭帶來不好的影響。

★田雨+代樂樂

這樣的家庭，就是馮小剛《一聲嘆息》里的家庭，還是知識分子家庭，一個老師一個心理醫(yī)生，屬于精英之家，但早已分崩離析，不得不為了孩子維持著這個謊言。但他們都是精英，所以表面上云淡風(fēng)輕，跟喬杉霍思燕完全相反，實則這樣的家庭才最可怕。

至于他們?yōu)槭裁匆x婚，電影沒有細說，但可以肯定的是：

假如喬杉那一對沒有被撞破、任由他們“野蠻發(fā)展”的話，那么他們的未來就是田雨他們家的結(jié)局。原因很簡單，一個偷看直播，一個跟別人線上組CP，雖然都沒有明確“出格”，但遲早有捅破窗戶紙那一天。

★佟大為+奚夢瑤

情侶，設(shè)定非常特殊。就是我們眼中“別人的男/女朋友”，他們各自是我們理想另一半的形象——“郎才女貌”，而且有著讓人嫉妒的背景，一位擅長吃軟飯，一位是富二代。

他們有著當(dāng)下青年那種莫名的自信，都以為自己能夠守得住秘密，設(shè)計了各種瞞天過海的小伎倆，所以在游戲里這二位以起哄為主，都是一副事不關(guān)己的樣子，打算看別人笑話，卻最終為自己的謊言付出了代價。

★馬麗

光桿一位，代表著女強人，以及“大齡剩女”。

這個角色的動機，不知道大家看出來沒有。她表面堅強，但內(nèi)心已經(jīng)很脆弱了，尤其是遭遇那么壞的事件之后，所以她并不希望有人知道自己的秘密，因為難以啟齒。但為什么她最終選擇勇于說呢？這個轉(zhuǎn)變就在于電影故事中的這場“爆料”游戲。她一直在逃避，甚至還得到豬隊友（喬杉）的“助攻”。

上述6位的秘密先后被曝光之后，馬麗在一旁就像看戲一樣，閱盡了人間冷暖，完成了心態(tài)上的轉(zhuǎn)化，她才決定鼓起勇氣，勇敢面對現(xiàn)實。最后她借用了佟大為之前給喬杉出的主意，把“爭論往我這邊引”，大家打成一團的時候，不但把自己的秘密告白于天下，也成功化解矛盾，原來最大秘密在這！那意思就是：你們那點事兒算個屁啊。

韓笑這樣前后狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，恰好印證了當(dāng)下熱點，代表著為千萬在職場中受到騷擾的女性發(fā)聲。因為當(dāng)拋開掉那些成見質(zhì)問自己的內(nèi)心時，也許才能尋找到內(nèi)心最初的那份堅定。

這是《來電狂響》在人設(shè)上，最值得推薦的地方，每一位角色都能在我們身邊找到影子。而且在故事發(fā)展中，我們也能漸漸的get到這些角色的真實動機，以及他們所面對的現(xiàn)實問題，贍養(yǎng)老人、離婚出軌、吃軟飯、富二代、甚至性侵，而這些話題每一個單獨拿出來，放在微博上，都是能上熱搜的存在。

手機不背鍋

這部電影的核心主題，就是本文開篇大總統(tǒng)那句話的觀點。

電影的視角，讓我想起了去年矢口史靖的一部電影叫《生存家族》（上半年在國內(nèi)上映來著）。

那部電影，借用一場突如其來的停電事件，大家從生活變成了生存。反映出電氣文明下，都市人對電器的依賴。這就是問題，大城市的電氣文明下，人類對身邊情感的忽視，對電器的依賴，最終導(dǎo)致人們喪失了最基本的生活技能，平日里山水田園的大自然、甚至寵物狗都能要人命。最終幫人度過難關(guān)的，還是那些幾乎被遺忘的老人們，以及被遺忘的生活方式。

本片也是一樣，借用手機中的秘密，反思人類對身邊情感的忽視。

二者的同一性就在于：視角公正?！秮黼娍耥憽凡]有反對“手機文明”。

電影中一幫人因為一場游戲丑態(tài)百出，但在場外，零星的幾個情節(jié)和角色的延展，每一位都是正能量的代言人。他們的生活因為手機變得更加便利，手機甚至能成為養(yǎng)家糊口的工具，這就是本片的核心觀點。

并不是有了手機，人與人之間隔閡越來越大，也更加難以發(fā)現(xiàn)眼前的美好，而是我們現(xiàn)實中都越來越孤獨，我們才對手機越來越依賴。

這是一個因果關(guān)系，因為孤獨，才會依賴手機。而不是反著，而這更是個死循環(huán)，我們對手機越來越依賴，現(xiàn)實中卻越孤獨，越無措，又更加依賴手機……

我們是世界上最強大的物種，也正在成為最孤獨、沒有個性的物種。但這一切不是手機的鍋，就像那位martin先生。因為手機他拍下了韓笑的照片，這是人性“惡”的表現(xiàn)，但他同樣因為手機完蛋的，不是嗎？

《來電狂響》不雞湯，我原本以為在國內(nèi)的大環(huán)境下，電影會變成“號召大家放下手機，多多關(guān)愛身邊人的故事”，并不是這樣。

其實電影的視角不偏不倚，我們使用手機的初衷是方便我們的生活，回過神來才發(fā)現(xiàn)我們的生活已被手機支配時，原因在自己身上找吧。

手機，我們是離不開的。

因為，沒有手機，我們還會更孤獨；沒有手機，我們依然有不可告人的秘密；沒有手機，即便我們?nèi)ネ焯茫幘骋惨廊粚擂巍?/span>

喜劇元素

最后，簡單說一下本片的喜劇元素，為什么要“簡單說”，因為最大的亮點，不用我多言，大家一定會了解，就像好萊塢大片的特效一樣。

我承認，我看過原版，但觀影的時候，沒有料到喜劇成分這么多

因為這是一部戲劇張力非常強大的電影，完全由對話和信息內(nèi)容推動劇情，而且故事講得心機深重，相當(dāng)刺激。

電影中笑料高明，幾位角色插科打諢，絕非單純的段子集，而是由故事內(nèi)容和情節(jié)推進，所產(chǎn)生的笑料，每當(dāng)故事發(fā)展到一定程度或一個轉(zhuǎn)折點的時候，觀眾緊繃的神經(jīng)期待下一步的內(nèi)容，這時突如其來的笑料極大的調(diào)節(jié)了氣氛。這樣的設(shè)定，才是高招。

最后力挺一位演員，喬杉。

全片的精華，笑料之魂！演得太棒了，戲又好，段子又多，因為他精彩的表演，我會毫不猶豫向諸位推薦這部電影，完全值回票價。

太長不看briefing：這是一部主打新年檔的商業(yè)喜劇片，是那種希望大家拖家?guī)Э?，一大家子人合家歡的影片，加上國內(nèi)的各種審查要求，注定做不到像原版或者其他國家改編版那樣直擊心靈，拷問人性。個人感覺，在本土的種種限制下，能夠做到這個程度，已經(jīng)是一部合格的新年檔合家歡商業(yè)片了。

---

朋友聚餐時把手機放在一道，在此期間不管誰收到什么樣的信息、接到什么樣的電話，都分享給在座所有人，其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻，你敢玩嗎？

《來電狂響》的故事就是這樣一個故事。很幸運我看了這部意大利電影《完美陌生人》的中國版首映，原本有些擔(dān)心這個故事可能會水土不服，但是在看了電影之后發(fā)現(xiàn)，《來電狂響》在抓住原版主線故事和核心情節(jié)的同時，將整個故事做了本土化的改編，使得這部電影更像是一部本土的電影，這個故事完全就是可能發(fā)生在我們每一個人身上的一個真實故事。 如果說原版《完美陌生人》選擇在情人節(jié)上映，是西方觀眾對于兩性所創(chuàng)造的“小家”更加認同的話，那么中國版《來電狂響》選擇新年上映，事實上也反映出了在中國語境下，一個由長輩、夫妻雙方、后代以及親朋所構(gòu)成的“大家”是中國社會的運轉(zhuǎn)核心，每一個個人都是大群體中的一個小部分。中國的觀眾在看電影的時候，與其是去凝視別人在電影中的形象，更喜歡親自擔(dān)任“被凝視”的角色，來被電影中的其他人所凝視——通俗地講來，就是中國觀眾更加喜歡貼合自身認同方式的代入感。因而，中國觀眾更加愿意接受“人”和“家庭”作為更大群體的一部分，更喜歡看層次多樣、種類不同的人物關(guān)系，更希望看到由電影和電影中的人物所講述的“自己”在社會中的模樣。《來電狂響》所關(guān)注的，就是建立在人與人關(guān)系的基礎(chǔ)上，對人與社會的關(guān)系的一種思考。在電影中，每一個角色的設(shè)定都有著很強的社會角色背景，足以給更大范圍內(nèi)的觀眾，包括青年、中年甚至老年觀眾帶來興趣和共鳴。

除此之外，同樣是作為核心道具的手機，《完美陌生人》與《來電狂響》也由于兩邊語境不同，承擔(dān)著不同的角色。在意大利，因為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展程度尚未有國內(nèi)這么高，因此對意大利人來說，手機更多地只是一種通訊設(shè)備，主要用于訊息撩騷、電話傳情。但是到了互聯(lián)網(wǎng)工業(yè)更為發(fā)達的國內(nèi)，手機已經(jīng)成為了每一個人的一個不可分割的器官，是人本身的延伸，不僅承擔(dān)著通訊功能，更承擔(dān)了娛樂、金融、社交、工作等等重擔(dān)，可以說人一天24小時離不開手機，而手機也深藏著每一個人最隱秘的小心思。這也意味著，作為核心道具，《來電狂響》中的手機，可以擁有更加多樣的功能，帶出更多更復(fù)雜的人物關(guān)系——比如直播，比如外賣，比如“閱后即焚”……在這些五彩繽紛的app的背后，又藏著什么樣的人性本質(zhì)？

說到“人性”，在對人性的觀察與剖析上，《來電狂響》相比原版《完美陌生人》，也做了到位的本土化改編。如果說意大利的人性觀念更加“浪漫主義”“人本主義”，更加注重個人的浪漫與自由的話，那么中國人的人性觀念則更加“現(xiàn)實主義”，注重人與他人、人與社會的關(guān)系。舉一個最直觀的例子，在原版《完美陌生人》當(dāng)中，在聚餐的同時發(fā)生了一件事——月食，這是一個非常浪漫主義的意象，并不是直觀鋪陳的，而是需要理解和解讀的——每一個不同的觀眾都會對月食有不同的想法，甚至可以大相徑庭。這和意大利的文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)系，通過長時間“浪漫主義”“人本主義”的文學(xué)熏陶，從神話到通俗小說再到戲劇，“月食”這樣的意象更能夠被意大利的觀眾所理解。但是如果這樣的意象直接拿到中國，就是完全不同的解讀方式，因為中國的文學(xué)傳統(tǒng)講求的并不是完全的“浪漫主義”，而是一種“現(xiàn)實主義”——即便是神鬼妖怪的西游記，或是天馬行空的盛唐詩歌，在浪漫主義的表現(xiàn)形式下，內(nèi)核仍然是現(xiàn)實主義的。因此，對于《來電狂響》來講，“月食”的意象，是一定需要更換的。

在《來電狂響》當(dāng)中，在聚餐的同時同時發(fā)生的事，是一個婚禮。這個婚禮本身帶一些超現(xiàn)實的色彩，誰會在一個擁擠的小區(qū)里搭起一個臺子，辦一場西式的婚禮？但這個事件的好處是顯而易見的：我們可以看到這場婚禮的起因、經(jīng)過和結(jié)果，這是一個具象的事件，而又帶一點超現(xiàn)實的色彩，看似游離在主線之外，卻又和情節(jié)的起起落落相關(guān)，成為了主線劇情的一面鏡子。大家在觀影的時候，不妨關(guān)注一下“婚禮”這個外部事件給主線情節(jié)加上了什么樣的“buff”。剛才說到，中國觀眾更趨向于去理解一個更加“現(xiàn)實主義”的人物關(guān)系，而《來電狂響》當(dāng)中的情節(jié)，就是對原版《完美陌生人》的人性洞察的一種現(xiàn)實主義化的本土改編。原版《完美陌生人》將錯綜復(fù)雜的關(guān)系限定在人物內(nèi)部，基本載體是兩性情感關(guān)系；而《來電狂響》選擇在保留兩性關(guān)系內(nèi)核的基礎(chǔ)上，將人物和更大群體例如長輩、后代與社會之間的關(guān)系作為了另一種載體，因而形成了更加多層次的關(guān)系。

中國人的社會關(guān)系是現(xiàn)實主義的，求因、求果，因此觀眾希望看到由一個原因帶出來的一個不可動搖的結(jié)果，因此《來電狂響》作為一個新年檔的商業(yè)片，不同于《完美陌生人》的開放式結(jié)局，選擇直白地給出了人物關(guān)系的走向，建構(gòu)了一個非常本土化的朋友聚餐場景。中國的愛情、婚姻和家庭關(guān)系相較于西方，正處于從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)折點。我們正處于越來越意識到個體自由和權(quán)利重要性的路口，但我們面前仍然有許多基于傳統(tǒng)觀念帶來的阻礙。很多時候，我們的個人身份仍然是被定義的——例如，作為一個女性，我時常感覺到旁人和社會一直在對我說，作為一個女性你應(yīng)當(dāng)如何而不應(yīng)當(dāng)如何；同樣，我的許多進入婚姻的朋友，也會感受到他們會被“要求”作為夫妻雙方應(yīng)當(dāng)怎么做，不應(yīng)當(dāng)怎么做。

然而，作為已經(jīng)具備現(xiàn)代性思維的我們，已經(jīng)開始意識到我們不應(yīng)該被定義，我們應(yīng)當(dāng)自己定義自己，追尋自己認為正確的、合理的、符合我們觀念的目標?！秮黼娍耥憽樊?dāng)中的各個角色，也正是我們在大銀幕上的一個縮影，他們的人物關(guān)系、社會關(guān)系，以及他們所面臨的各種危機和他們將要做出的選擇，也正是我們將會面對的?！秮黼娍耥憽吩O(shè)置的幾組不同人物關(guān)系，涵蓋了一個人可能面臨的幾個情感階段：單身、戀愛、結(jié)婚和離婚。在每一組不同的人物關(guān)系當(dāng)中，我們都能看到人物所面臨的帶有自身特點的、且具有社會普遍性的困境。

例如單身的女強人韓笑，她在工作上和情感上都有自己的追求，然而她所面臨的追求自我實現(xiàn)的道路非?？部溃?jīng)怯懦，但最終重新鼓起勇氣，勇敢地做出自己的選擇；訂婚的窮編劇賈迪和白富美嬌嬌，他們面臨著愛情和物質(zhì)、自由和自尊的選擇，究竟是戴著面具去求物質(zhì)，還是遵循內(nèi)心來求自由和自尊，這是每一個年輕人經(jīng)常碰到的難題；小有成就的生意人吳小江和他的家庭主婦妻子李楠，他們面臨著夫妻關(guān)系日漸平淡疏離的困境，他們究竟應(yīng)該如何與上一代、與下一代相處，他們希望重新得到激情，但卻因為婚姻而窒息；而離婚后為了孩子維持“假婚姻”的文伯與戴戴，他們正困擾于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具，是否要在意對方對自己的看法，到底如何與青春期的孩子相處，而自我的存在究竟是為了什么……

無論是單身、戀愛、婚姻還是離婚，每一組人物關(guān)系，都面臨著社會對他們施加的“定義”與他們所真正追求的生活狀態(tài)的矛盾。這是一個兩難：如果我們選擇應(yīng)和社會對自己的定義，那么我們將會失去一部分自由，失去一部分理想和追求，活成別人眼中“幸?！钡臉幼?，而自我則被禁錮；而如果我們選擇不去理會社會對我們的定義，我們固然是可以得到一部分自由、追尋一部分理想和追求，但我們必然會成為別人眼中的“失敗者”，被傳統(tǒng)的社會觀念所不容，我們將會失去進入所謂“主流社會”的資格，成為被“主流社會”所拋棄的存在。

一個人的一生就像是一次旅程，這次旅程永遠不存在一帆風(fēng)順，我們總會面臨各種各樣的選擇。而生活的吊詭之處就在于，生活永遠只給你出一道又一道單選題，人永遠無法魚與熊掌兼而得之，窮其一生都無法達到盡善盡美。人性的本質(zhì)是貪婪的，人總想得到所有的東西而不失去任何的東西，人性與生活永遠無法達到完美的和解。而越得不到的東西，人便會越加執(zhí)念，越想要讓別人看到自己順風(fēng)順水的一面，而盡力去掩蓋自己繡花布底下的一地雞毛?！秮黼娍耥憽分械暮诵牡谰摺謾C，正是這樣一塊“繡花布”，當(dāng)手機當(dāng)中的秘密最終被揭開時，我們體面的外表之下真實的身軀疲憊而千瘡百孔，甚至蒼白干枯的內(nèi)心就會呈現(xiàn)在所有人的面前。

或許坐在電影院里觀看電影的每一個人，都面臨著和電影中的人物一模一樣的困境。與其說我們是《來電狂響》的凝視者，不如說我們實際上都是電影當(dāng)中的人，我們都是被電影中的他者、被銀幕前的觀眾所凝視的人。電影通過真實的人物關(guān)系和扎實的情節(jié)推進給觀眾帶來了一種極強的代入感，我在觀看試映的時候，就一直盼望著電影當(dāng)中的人物代表我自己去做出他們最后的選擇。生活的選擇永遠沒有對錯，永遠只有最適合自己的那一個?；蛟S有的人適合于用傳統(tǒng)觀念來定義自己，而更多的人則希望跳脫傳統(tǒng)觀念對于自己的定義，來讓自己定義自己，讓自己成為自由的靈魂。電影中的人物，恰恰就是我們內(nèi)心的投射，在影片的結(jié)尾，所有人物都最終做出了自己所認為正確的選擇，而沒有拘泥于傳統(tǒng)觀念對自己身份的定義，勇敢地去追求自己希望得到的東西，讓自我真正地成為自我。

手機如今是我們身上不可或缺的一部分，是我們的繡花布，也是我們繡花布底下的爛稻草。我們通過手機與社會的每一個分子連接，而我們在手機上看到的他者，他們呈現(xiàn)的狀態(tài)，或許是搔首弄姿的女主播，灰頭土臉的外賣員，假模假式的整形醫(yī)院客服——但只有他們自己知道，在手機之外，他們也有自己的生活，他們也是一個個完整的人，和我們面臨同樣的困境和選擇。手機可以連接生活，但也可以框定我們的視野。我們應(yīng)當(dāng)將手機作為更完整地生活的一種道具，而絕非是一個狹小的眼睛。正如《來電狂響》當(dāng)中，導(dǎo)演最后使用的那個全景鏡頭，在萬家燈火下，每一個窗戶里都有不同的人在用著他們的手機，他們都擁有自己完整的生活。在這一方小小的屏幕下，困囿的是《來電狂響》中的角色們，他們是你也是我，是我們每一個渴望自由的靈魂。

我想要偏題一下

外賣小哥和女主播感覺是全劇最真實

七個主人公的戲只有霍思燕能讓人有共鳴，委屈，不甘心，憤怒，多疑，小聰明，算是一個有血有肉的富足中年主婦形象，面對丈夫的冷落一邊想辦法解決丈夫一邊給自己玩真是游戲找樂子解悶，在某種程度上感覺是在映射婚姻對女性的束縛力比男性強很多的概念，可是這不應(yīng)該的，平等和共權(quán)，不是放一下彩虹旗婚禮和寫死職場性騷擾就能表達的。

順便說個題外話：馬麗的角色太剛，缺少一絲掙扎脆弱的怨念。

抱著看本片出糗的吃瓜心態(tài)，進了電影院。反正一年到頭，天寒地凍的，不看點爆米花片，好像也說不過去。

還有一幫朋友在群里吐槽過電影海報，夸張、油膩、明星大頭照，反正心里頭，真不看好中國版翻拍。

豈不料，原名《手機狂響》的《來電狂響》，居然超乎我的意料。

原本設(shè)定的底線，它就是一般水平，類開心麻花電影罷了（始終有原片劇本的底子）?？赐曛?，甚至覺得，即便《手機2》還是《朋友圈》啥的如期能上映，觀感估計也拼不過這片子（請理解一個馮小剛黑的心情）。

我衡量一部國產(chǎn)片是否好看的標準，不在跑水的“尿點”二字。那關(guān)乎的，更多是腎功能。跟多數(shù)人一樣，衡量標準很簡單，你中途，是否會掏出手機來——無論是用來看時間，還是點開微信，打發(fā)無聊。電影是制造另外一個情境故事，如果你中途各種原因跳開了，走神了，無法集中注意力，那么，它的吸引力，顯然是抱歉的。

《來電狂響》沒讓我看片中間掏出手機。但在繼續(xù)往下說之前，我想先解決幾個觀影前，多數(shù)人會冒出的問題顧慮。

全球翻拍

1、翻拍

《來電狂響》的所有物料海報，全部標注了它是翻拍自意大利那部《完美陌生人》。這部電影豆瓣評分高達8.6分，有三十萬影迷觀眾看過，而且還躋身了豆瓣電影的Top250榜單。

翻拍是常見的，消除語言、地域和文化背景差異的本地化操作，比如大衛(wèi)·芬奇翻拍的美版《龍紋身女孩》，評分居然比瑞典原版的《龍紋身女孩》高。還有老馬丁翻拍的《無間道風(fēng)云》，居然圓了多年夙愿，拿下了奧斯卡最佳。

但在中國，“翻拍”常常會被誤植為是山寨、抄襲、扒竊行為，與偷懶、投機、敷衍等混淆在一起?！秮黼娍耥憽肥钦５模甙鏅?quán)途徑的翻拍操作。你在豆瓣搜索欄，會發(fā)現(xiàn)《完美陌生人》底下，除了原版，還有中國版、韓國版（最近剛冒出來）、西班牙版、墨西哥版、土耳其版、希臘版……

如果你覺得這些國家，似乎在我們的電影視野以外。那么，像韓國的《陽光姐妹淘》，今年就有上映的日本版。而且并不夸張的，它還有越南版、中國版、美國版。另外一個被韓國電影人事先布好局的，是那部《重返20歲》。原版是韓國的《奇怪的她》，同樣有日本版、泰國版、越南版、印尼版以及美國版制作。

因此，電影的翻拍行為，實在太常見了，不僅僅發(fā)生在亞洲，也在全球領(lǐng)域內(nèi)發(fā)生著。

餐桌游戲

2、翻拍也可以有原創(chuàng)

許多人會把翻拍，等同于一場一鏡的現(xiàn)學(xué)方式，原樣復(fù)制成另外一部本土化的電影。

這是所有人都能想到的……最蠢的操作。

如不少人所想象的，《來電狂響》如何處理原版中的同性戀元素。這好像變成了一處硬傷。

但在成片里，這個元素順其自然被調(diào)侃到，并巧妙隱藏了下來（樓下那個被砸爛的婚禮現(xiàn)場）。

過往的手機，跟撥入撥出有關(guān)。但如今，尤其是在中國，要跳過微信——無論是信息、語音還有視頻、直播，簡直是不可能的?！锻昝滥吧恕防镱^不可能有微信，《來電狂響》所做的，就是合乎情理地，把這個故事落到中國社會的角落。這些內(nèi)容，原版電影是不可能告訴你的。即便意大利人想當(dāng)雷鋒白求恩，那也沒招。

3、翻拍并不等于安全無風(fēng)險。

許多人認為，翻拍太安全，與躺尸無異。

拍好了，原版功勞。吃人嘴短，拿人手軟。 沒拍好。太喜聞樂見，不翻車，簡直不正常了。

《完美陌生人》是一部往死里黑人類，尤其是電影里道貌岸然的中產(chǎn)階級，從自以為情比金堅的男女愛情，到幸福美滿的婚姻結(jié)合。需知，這些三觀不正的內(nèi)容，在本土反而會遭遇風(fēng)險，容易有太灰色，太負能量，跟核心價值觀有背離之嫌。

正如同樣的，也有人覺得《完美陌生人》不對勁。在自帶風(fēng)流的意大利，擱現(xiàn)在居然還有人恐同？所以，翻拍同樣是考驗技巧的。這也是許多翻拍并不成功、車禍居多的原因。

4、大有沒看過原版的觀眾

這是最近網(wǎng)上流傳的一個截圖。

羞辱游戲

說出你沒讀過的經(jīng)典書籍。越經(jīng)典越好，這樣你就獲得冠軍。正如許多人知道普魯斯特的《追憶似水年華》，但真讀過全本者寥寥。

所以，無論《完美陌生人》怎么個經(jīng)典高分，依然還存在沒看過的中國觀眾，且為數(shù)應(yīng)該還不少。

回歸正題?！秮黼娍耥憽返墓适拢菈嚎s了時間（一個晚上），封閉了空間（陽臺、客廳、洗手間），撒了手機游戲的面粉，揉了一群人的面團。故事看下來，就是層層推進，導(dǎo)火索一點著，就會迎來最終爆炸的那一刻。

看這樣的電影，觀眾容易有參與感，又有幸災(zāi)樂禍、看人出丑的心理。這就像科恩兄弟電影說的：講故事的人和與聽故事的人。

人們把故事聯(lián)想在自己身上，正如我們都喜歡聽自己的事。只要故事里的人物是我們，但不是我們——尤其是最后不是我們?！秮黼娍耥憽防卫巫プ×擞^眾“聽故事”的心理，好比片中還有一個編劇角色的存在。

《來電狂響》也跟原版那樣，所有出場人物，都有前后對比，性格命運上的變化反差。到頭來，最是緊張的家伙，其實最沒有事。貌似玩世不恭無所謂的，反而油膩得有理，大無畏向前。這個手機游戲，本質(zhì)上與真心話大冒險無異。它沒有勝負。玩了，你就得認。因為將心比心，你沒有權(quán)力站在道德制高點上，去批判（judge）別人。你參與了游戲，就是局中人，是共同體，允許任何不堪事情的發(fā)生。

當(dāng)然，我個人是不會同意這類缺心眼、試探底限的游戲開始。翻看別人手機，跟強迫別人，大聲朗讀自己日記是一樣的核彈災(zāi)難。好比玩筆仙游戲，必然會鬧出鬼。真要交出手機，親密愛人之間，不灑狗血當(dāng)場翻個臉是逃不了的。

參與游戲的編劇玩家

還有一處《來電狂響》的改編，是我比較喜歡的。電影吐槽了手機長在所有人身上的現(xiàn)代?。核腥说哪橗嫞皇謾C發(fā)光屏幕所吸攝的恐怖畫面，發(fā)生在高鐵車廂、朋友聚會，甚至是春節(jié)團圓上。表面上，更加快捷的溝通，無處不在的WiFi，隨心所欲的移動支付，似乎把中國人推向了一個智能化的新時代。但隨之而來的，所有人被手機綁架、工作入侵私人生活、被騷擾被隔絕的痛苦和風(fēng)險，那中國人在世界范圍內(nèi)，也許真是可以排得上號。

小小手機，集合了電話、錢包、照相機、工作電腦等諸多功能，如果手機隱私被曝光，就無異于在光屁股裸奔的基礎(chǔ)上，連腦電波都被人截取了。

這也是比翻拍合理化更大的一個話題，即故事發(fā)生的合理性。不夸張的說，這樣的手機故事，比之意大利，真的更適合發(fā)生在中國（哪怕是原版在先）。

鼓勵這樣的翻拍，加一顆?。

吳小江質(zhì)疑李楠穿沒穿內(nèi)衣 李楠要掀起裙子證明的時候 吳小江按住了李楠的手 這很令我感動

還有一個直播美女既要直播又要養(yǎng)活自己的弟弟 拿了外賣給弟弟吃的時候會穿好衣服 不那么袒露

外賣小哥路上翻車 送遲了 沒有責(zé)怪反而給了一瓶水

這些角色都是我們現(xiàn)實社會的縮影 每個平凡的人為了更好的未來都在拼命往前跑 盡力維護自己的家庭幸福 試著放下手機 走近朋友 走近家人 你會發(fā)現(xiàn)不一樣的自己 不一樣的生活