第11屆#法羅島電影節(jié)#無人知曉單元第5個放映日為大家?guī)怼肚槊愿吒?，下面為大家?guī)砬熬€奇怪母女們藕斷絲連的評價了！

法羅島帝國皇后：

是衛(wèi)士，是鬼魂，是替罪羊，是母親。

我們敏熙：

阿莫多瓦一貫的有情但劇作糙。這里面男人寫得挺莫名其妙的。

張瀛：

阿爾多莫瓦巧妙地將我們短暫而虔誠地相信的東西的荒謬與永恒的真理并列在一起。

kc512：

女兒和模彷自己母親的變裝皇后做愛，殺死作為母親舊情人的丈夫，阿莫多瓦這次真的太大膽了。

Kai：

我覺得這是我看過的最難看的阿莫多瓦電影，節(jié)奏拖沓，那些阿莫多瓦式的荒唐笑點也幾乎沒有了！

zzy花崗巖：

阿莫多瓦的絢麗色彩，配合著戀母情節(jié)，總給人一種驚奇之感。愛產(chǎn)生的恨之果足以令人遺憾終生~

球球糖：

異裝癖+線人+法官這角色還是讓我瞳孔一震。色彩艷麗，但情感沒我想象得那么濃烈（或者說真摯。曲折的劇情還是挺有意思的。

果樹：

阿莫多瓦的懸疑序列，在這部里因為帶入了大量的溫情元素，中和掉了許多荒誕感。唯一的不滿是案發(fā)前的交待稍弱，太多內(nèi)容交給了后邊的敘事，有點失衡了。

KIDult226：

形式>>>>>>>>>>內(nèi)容，過分的戲劇性導(dǎo)致角色甚至有些錯位，所謂的愛與包容與女性主義都不夠熱烈也不夠充實，只剩下性感（五彩斑斕）的藝指和牛逼哄哄的情欲戲可以一看。

曲有誤：

就像片中提到的秋日奏鳴曲一樣，一樣是聚焦于母女之間的關(guān)系，女兒對母親有著偏執(zhí)般的依戀，母親也苦于無法拯救女兒的困境，高跟鞋是她們之間糾纏不斷的符號，即使是恨，也在恨你的同時愛著你。

野凡：

阿莫多瓦一次酣暢的揮灑，不僅盡情洋溢自己的美學(xué)，還在劇本上用心注入大量個人的哲思。救贖，愛的缺失，找尋，嫉妒，信仰，欲望讓這部電影棱角分明，極具個人特色又包攬了大量普世倫理反思，十分成功。

我略知她一二：

奇男奇女奇情，女人的個性被模糊化，男人的個性被怪癖化，所有的情感仿佛都浮在空氣中，因為不重要所以被隨意吹散。所有的人物都是生猛的，沒有最夸張只有更夸張，但是讓你紀(jì)念的仍是那些最純粹而原始的情感，那些歇斯底里而無法調(diào)和的矛盾最終用死亡來句讀，一片荒涼無法消解的真相最后被倉促陳情，不可謂不愛恨糾纏。

chriseternity：

意外地好看！阿莫多瓦真的是比女人更懂得怎么拍女人的男性導(dǎo)演，五彩斑斕的色彩設(shè)計無疑于是對女性繁復(fù)雜亂內(nèi)心的真實反映，而大膽的情節(jié)設(shè)計和頗有懸念的故事發(fā)展使得電影的可觀性大幅度上漲（其中的情欲戲無疑是最精彩的），而女演員的表現(xiàn)更是錦上添花。一開始還覺得《情迷高跟鞋》這個標(biāo)題沒有什么意義，直到影片最后才恍然大悟——原來高跟鞋才是影片的靈魂，它象征著這對母女之間早已剪不斷理還亂的復(fù)雜關(guān)系。

子夜無人：

“這三個小時里，有三個女人見過他。和一個做了愛，和另一個進行了激烈的對話，還有一個發(fā)現(xiàn)了他的尸體?，F(xiàn)在我想問，是否是你們中的某個人殺了他？” 異色和奇情的碰撞，無法熄滅的欲望與難以割舍的依戀，在阿莫多瓦的世界里沒有什么是會被冠之以“病態(tài)”的，他們用大口大口的方式呼吸著，用熱烈的氣息攪動了你夢中的狂想曲。母親有舞臺，女兒有主播臺，兩個人的生命亦步亦趨地發(fā)生著追逐，一同把心碎的時刻用來娛賓；而男人的角色意圖掠奪女性的地盤，于是變成墊腳石、犧牲品，變成只能住進女人的身體獲得垂憐、然后不斷變換身份迷失自我的萬棱鏡。她無法戒斷對她的執(zhí)迷，她也無法救贖對她的余孽，我們習(xí)慣在感情上論對錯、分輸贏，可是對錯和輸贏本身卻不講感情。愛與恨代代相傳，日復(fù)一日地相互癡纏，可我只會更愛你、永遠(yuǎn)愛你、越來越愛你。

#FIFF11#DAY5的無人知曉場刊評分稍后會為大家釋出，請大家拭目以待了。

西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦在本片中用豐富的色彩和場面調(diào)度講述了一個女兒以母親為偶像并不斷追逐的故事。阿莫多瓦從女性視角出發(fā)，展現(xiàn)了女性的情欲、欲望、女性之間、母女之間的情感關(guān)系，同時也毫不避諱地涉及異裝癖、人妖元素，仍舊展現(xiàn)了富有特色的導(dǎo)演風(fēng)格。

一、主題

在阿莫多瓦作品《黑暗的習(xí)慣》《關(guān)于我母親的一切》《我為什么命該如此》等作品中，母親、女性的形象始終是他關(guān)注并探索的話題。本片的題材和阿莫多瓦其他的作品一樣，都涉及了女性題材。麗貝卡作為影片的主角，故事從她的視角出發(fā)，跨越時間與空間講述了麗貝卡與母親之間的關(guān)系。母親在片中是位高權(quán)重的代表，她獲得了事業(yè)的成功，女兒是低下卑微的代表，只是碌碌無為的新聞播報員。麗貝卡無論是從自己女兒的身份出發(fā)還是從下等階級身份出發(fā)，都是一直在追逐母親的道路上。麗貝卡渴望和母親一樣獲得成功獲得矚目，卻屢屢受挫。麗貝卡和母親的見識與思維截然不同，這也是她頻頻受挫的原因。導(dǎo)演在畫面上通過場面調(diào)度和美術(shù)設(shè)計對母女二人的性格特點、人物關(guān)系進行了暗示和象征，巧妙的構(gòu)圖與色彩深化了母親與女性地位的主題。

二、攝影機調(diào)度

從構(gòu)圖方面看，常使用雙人鏡頭構(gòu)建麗貝卡和母親的關(guān)系。例如在麗貝卡兒時是母女二人的雙人鏡頭，此時母親在左麗貝卡在右，母親在畫面的所占比例略大，權(quán)重也大。在母親成名回國取行李這場戲中，母親先在畫面中占據(jù)主體地位，攝影機以母親為中心逐漸推進從而帶出從后景入場的麗貝卡。母女擁抱后這個中景二人間隔較大，象征著闊別多年而產(chǎn)生了生疏與隔閡。導(dǎo)演隨后利用助理的入畫把三人關(guān)系拉攏，但此時母親位于三角形構(gòu)圖的中心，暗示了穩(wěn)定的地位。同樣的三角形構(gòu)圖在三人看海報時也曾出現(xiàn)。麗貝卡出獄與母親相見時，母親站在高處，麗貝卡站在低處，在視覺上展現(xiàn)了母親處于強勢，麗貝卡處于弱勢。隨著母女對話的深入，母親充滿歉意的臺詞流露，母親的調(diào)度也從高處走下來和麗貝卡平齊，最后二人坐在相同高度的長椅上，暗示了關(guān)系的趨于平等和緩和。

此外，在打破麗貝卡和母親的和諧關(guān)系時常分別使用單人鏡頭并放大主體突出矛盾。母女在機場因記者問題產(chǎn)生分歧時以對方為前景進行了單人臉部特寫，值得注意的是麗貝卡作為前景時比例較小，母親作為前景時比例較大，象征著母親的強勢。在母女二人乘車發(fā)生爭執(zhí)時也使用了單純的單人臉部特寫，即使如此，母親的畫面比例仍舊大于麗貝卡，再次強調(diào)了母親的權(quán)力。

從攝影機運動方面看，以搖和推拉為主的運鏡方式靈活展現(xiàn)了人物關(guān)系。在運動鏡頭中，如果母親在本場景出現(xiàn)，那么鏡頭常以母親為中心進行運動。除了之前提到的兩個三角形構(gòu)圖之外，在母親和麗貝卡丈夫共進晚餐這場戲中也是以母親為中心進行鏡頭運動。值得注意的是這個中心從麗貝卡和母親在法庭大吵這場戲開始，鏡頭就變成了以麗貝卡為中心的運動，這暗示了麗貝卡在母親面前地位的提升、母女差距逐漸變小。在此之后的救護車對話、臨終遺言，母親始終是躺位，麗貝卡始終是坐位，象征了母親地位的逐漸隕落和麗貝卡地位的逐漸提升。

三、色彩運用

在置景方面無論是資產(chǎn)階級之家還是酒吧舞廳都充分展示了上世紀(jì)九十年代的西班牙風(fēng)情。在人物的服化道方面，不同顏色的運用對人物刻畫起到有效作用。黃色代表了希望、光輝、功名，在影片前半段麗貝卡和母親之間存在隔閡時麗貝卡的主要色彩為黃色，在本片中主要象征著麗貝卡對母親成就的渴望。而母親的主色彩為紅色，象征著熱情、幸福、女性權(quán)力。例如在母親準(zhǔn)備離開祖國時身后的靠枕為紅色，而少兒麗貝卡頭戴黃色裝飾。從此時起，麗貝卡對于母親的追逐逐漸生長。再如母女二人在機場重逢時，母親身穿紅色套裝，而麗貝卡身穿白色上衣，顯示了麗貝卡的邊緣化，突出了母親的地位。母女二人在海報前對話時，母親背景為紅色海報，麗貝卡背景為黃色花朵，因此也象征了各自的心理。直至母女二人在法庭爭吵過后，母親的衣著顏色逐漸變暗，變?yōu)楹谏?、灰色，而麗貝卡的衣著顏色逐漸變得鮮艷，變?yōu)榉奂t色、紅色。在影片結(jié)局時身穿白色睡衣的母親安然去世，身穿粉紅色衣服的麗貝卡在她身上依偎，暗示了母女地位的變化。

四、隱喻與象征

在片中出現(xiàn)了許多帶有隱喻色彩的物品或者符號。最主要的富有象征性的物品便是高跟鞋。母親和高跟鞋常常同時出現(xiàn)，由此高跟鞋代表了地位、權(quán)利，而麗貝卡也在穿高跟鞋的過程中追隨母親的步伐，但是屢屢失敗。比如在麗貝卡和萊塔爾在更衣室時說自己穿著高跟鞋會摔倒，就暗示了麗貝卡從心底的自卑。片中對于性別暗示也很常見。開場麗貝卡的倒影與窗外的樹干相疊，而樹木的圓形形狀象征著女性，暗示了母親在麗貝卡心中不可撼動的地位。而與之相對的是手槍的出現(xiàn)。麗貝卡丈夫決定一同前去表演秀時佩戴了手槍，隨后也有許多手槍的鏡頭，暗示了男性與暴力。當(dāng)麗貝卡槍殺丈夫、出獄回到家后翻出手槍的行為都是為了打破階級差距、掌握話語權(quán)的斗爭。其他關(guān)于性符號的表現(xiàn)更清楚地詮釋了導(dǎo)演對于情欲、性別之間的探討，比如落地破碎的紅色星星盤子充滿了性暗示，配合激情戲闡釋了麗貝卡作為女人的欲望。

五、結(jié)語

導(dǎo)演借助“高跟鞋”的意象構(gòu)建了一個充斥著欲望的世界，不完美的女性形象構(gòu)筑起女性敏銳而堅韌的內(nèi)心世界。影片中母女二人從對峙到和解，流動的親情讓人感動。極具現(xiàn)代感的畫面、隨心所欲的色彩與電影中離奇混亂的情節(jié)和離經(jīng)叛道的人物相得益彰，從女性潛意識層面表達女性的身體、情欲和性別訴求，展示女性深層訴求上的空缺。

［前言］

如果自己是空的，怎么去愛別人？如果自己都不能好好愛自己，怎么去好好愛別人？如果把愛當(dāng)成一種武器去傷害，不惜來一場曠日持久的，沒有硝煙的爭斗，最終也只能是讓自己傷痕累累。如果把愛當(dāng)成一種綁架去索取，永遠(yuǎn)只關(guān)注自己的需求，而忽視被愛者的感受，強求自己想要的愛與關(guān)懷，沒有得到就怨恨，這是在自找苦吃。一個不懂得愛的人，即使自以為愛得多么的濃烈，多么的卑微，都是一種不顧自己的飛蛾撲火。 ［觀感］

阿莫多瓦的電影，色彩都非常艷麗，情感都非常濃烈，故事也都非常引人入勝，［情迷高跟鞋］也不例外。電影講的是人性，人的情感，及母女之間的親情關(guān)系。事實上，并不是生了孩子就知道怎么做母親，也不是生而為人就懂得怎么去愛。有些悲劇，從一開始就注定了。也許，多點善意的包容和試著去理解，會讓人與人之間的關(guān)系好些。電影中女兒麗貝卡從小就非?？释玫侥赣H的愛，父母離異的她，就像一個落水的人，想要緊緊抓住身邊僅有的一塊浮板?？上?，母親不想成為那塊浮板，也許在她的眼中藝術(shù)事業(yè)是她生活的浮板，女兒只是累贅。而麗貝卡用她孩童的手，自以為是地幫助母親擺脫了婚姻的束縛，卻從此失去了母親。麗貝卡本想和母親在一起，沒想到母親選擇了事業(yè)，拋下了她。 但，電影干脆利落地跳過了麗貝卡一個人成長的階段，所以無從知曉她經(jīng)歷了什么樣的，一次又一次的傷害與失望，痛苦與掙扎，讓她即使已經(jīng)成年了，也無法釋懷母親給她造成的巨大心理陰影。在這巨大心理陰影下，她的自我意識是薄弱的，沒有隨著年齡的增長，好好建立起完善的自我人格。她愛得如此卑微，如此戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如此謹(jǐn)小慎微。人啊，受過的傷如果沒有自我修復(fù)好，會不知不覺地跟隨一輩子的。她對母親的情感是復(fù)雜的，有仰望式的崇拜，有卑微式的愛戀，也有怨憤，有嫉恨。長大成人的她，在母親面前是如此拘謹(jǐn)，如此不自在，甚至感覺母親回來后應(yīng)該會看她的新聞播報，以至于她都無法按照原來的播報水平去工作，結(jié)果搞得一塌糊涂。母親的風(fēng)華絕代，才華橫溢完全碾壓擊潰了她的內(nèi)心，她在母親面前，自卑得有點局促不安，有點唯唯喏喏。這也許是成功優(yōu)秀的父母與資質(zhì)平庸的子女，難免存在的一種關(guān)系狀態(tài)。如果父母在孩子幼年時沒有處理好，在成長的過程中又沒有恰當(dāng)?shù)男迯?fù)補救，父母有意無意的強勢碾壓，對孩子從小到大造成的傷害與陰影，是難以想象的，是具有毀滅性的。 不是生了孩子就可以成為母親，麗貝卡的母親可以說不是一個稱職的母親。她自私自我又自戀，她渴望成為眾人愛戴，受人關(guān)注的藝術(shù)家，她的生命價值只想在鎂光燈下實現(xiàn)。人啊，不是生而為人就自然而然懂得如何去愛。這愛包括愛自己，也包括愛別人。顯而易見，麗貝卡的母親懂得愛自己，卻不懂得愛別人，包括自己生下來的女兒。而麗貝卡不僅不懂得愛自己，也不懂得以恰當(dāng)?shù)姆绞饺蹌e人。母女之間的情感糾葛，雙方都有責(zé)任，母親的責(zé)任更多一些。最后母女倆人的和解，冰釋前嫌，本應(yīng)該來得更早些。而不是通過那樣一個變故，才促使兩人敞開心扉，放下芥蒂，真實地面對彼此的內(nèi)心。遺憾的是電影中安排的這樣的結(jié)局卻已經(jīng)是現(xiàn)實中難得的美好了。事實上，有些對不起，永遠(yuǎn)都沒有機會說出口。有些愧疚，永遠(yuǎn)都得不到寬恕而獲得解脫。 誰也無法知道一起兇殺案的背后，母女倆經(jīng)年累月的情感糾葛，及多角復(fù)雜的兩性關(guān)系中，交織著多少的愛恨情仇。片中有個法官（翻譯），他的身份有點出人意料，設(shè)置這樣一個享受多重人生的角色，讓故事走出了預(yù)想中的套路。他在母女情感糾葛中的作用，具有帶動性，也最終促成了母女之間的坦誠對話。他是在片中唯一注意到麗貝卡身上散發(fā)魅力的人，并被她吸引，愛上她的人。也許，麗貝卡真的需要這么一個人，一個懂她的人，一個真正愛她的人。但，誰知道這個法官是不是她的真命天子？所有愛與被愛都需要一個人自我人格的健全，麗貝卡更需要找到自己，了解自己，接受自己，好好愛自己。故事的結(jié)局是開放的，我們無從知道麗貝卡之后的人生會是怎么樣一個走向。是不是依舊茫然無措，渾渾噩噩地過日子，不懂愛與被愛。還是在經(jīng)歷了世事變遷后，終于意識到要關(guān)注自己，真實的自己，在余下的人生中成為自己想要成為的樣子。不是母親的樣子，不是像母親的樣子，不是母親期待的樣子，是自己，是自己真實的樣子。 電影的結(jié)局，對我來說，有點突如其來。為什么法官是異裝癖男，為什么他會對麗貝卡情有獨鐘？有時，故事的反轉(zhuǎn)太突兀，讓人覺得好奇。也許，法官的異裝癖是受到他母親的影響。因為他母親熱衷收集明星資訊，可能他母親曾經(jīng)非常喜歡作為知名歌手的麗貝卡母親。而從小也同樣想得到母親關(guān)愛的法官，希望成為麗貝卡的母親，以為這樣就可以得到他母親像關(guān)注那些明星一樣關(guān)注自己，愛自己，至少他曾經(jīng)自以為是這樣的。所以，他是懂麗貝卡對她母親的情感的，缺少母愛的他們同病相憐，他懂得她的痛苦。 電影中的麗貝卡，不會讓人覺得是個十惡不赦的壞人?？?，她卻實實在在為了自己猛然的一個又一個念頭，間接直接地害死了兩個人（繼父與丈夫）。孩童的她，自然而然的做惡，淡定而從容。也許，在她年少的內(nèi)心中，她覺得是在拯救受困的母親。所以，她很坦然。即使長大了，也感受不到她對曾經(jīng)所做所為的愧疚。她只是覺得怨恨，她做了這些，也沒能讓母親兌現(xiàn)承諾，從此和她兩個人在一起。而當(dāng)成年的她，槍殺了自己的丈夫，她忽然意識到了，是她害了丈夫，從頭到尾。她懷著愧疚的心，失態(tài)地在播報新聞的過程中，坦誠了她犯下的罪。電影是以機場母女重逢，麗貝卡幼年記憶閃回片斷，及一家人相見，幾場簡短的前戲鋪墊，概要地交代了主要的故事人物線后，就直接跳轉(zhuǎn)到兇案發(fā)生，沒有去呈現(xiàn)麗貝卡在母親回來后，母親與自己的丈夫偷歡復(fù)合，她的心理沖擊與情感變化。麗貝卡的丈夫一直想要離婚，在麗貝卡母親回來前，他們的關(guān)系早已名存實亡。丈夫執(zhí)意離婚，但她卻總是不同意，她不想承認(rèn)自己的失敗，不想去面對自己不如母親的事實。她想贏過母親才嫁給母親的前男友，以此來報復(fù)母親，以此來慰藉自己受傷的心?？伤@種與母親較勁的方式，既幼稚又無趣，也沒有意義。對一切錯誤的根源，她是知道的，只是電影沒有直面著更多地去敘述。至于她知道的深刻程度，也是無從知曉的。當(dāng)然，直接了當(dāng)?shù)钠饰隹赡懿皇菍?dǎo)演想要的表達，一切不如點到即止就好。就連麗貝卡最后是不是被判有罪，也留下一個開放的猜想空間。 ［后記］

逃避自己，不愿面對自己的人生，生活也一樣，日復(fù)一日?？?，只有做自己，做真實的自己，活出屬于自己的風(fēng)采，才不枉來這世間走一遭。不管曾經(jīng)遭受多大的傷害，不要老抓著過去的陰影不放，懂得放手，是愛自己，也是好好活下去的關(guān)鍵。成長之后，努力走向成熟，釋懷一切，成就一個平和豐富的自己。人生百年，不過如此，何必計較掛懷太多，就讓一切隨風(fēng)，隨風(fēng)而逝。

文：Melissa zhuang

寫于2018年9月7日

注：文章原創(chuàng)，非允勿轉(zhuǎn)！