第11屆#法羅島電影節(jié)#無(wú)人知曉單元第5個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《情迷高跟鞋》，下面為大家?guī)?lái)前線奇怪母女們藕斷絲連的評(píng)價(jià)了！

法羅島帝國(guó)皇后：

是衛(wèi)士，是鬼魂，是替罪羊，是母親。

我們敏熙：

阿莫多瓦一貫的有情但劇作糙。這里面男人寫(xiě)得挺莫名其妙的。

張瀛：

阿爾多莫瓦巧妙地將我們短暫而虔誠(chéng)地相信的東西的荒謬與永恒的真理并列在一起。

kc512：

女兒和模彷自己母親的變裝皇后做愛(ài)，殺死作為母親舊情人的丈夫，阿莫多瓦這次真的太大膽了。

Kai：

我覺(jué)得這是我看過(guò)的最難看的阿莫多瓦電影，節(jié)奏拖沓，那些阿莫多瓦式的荒唐笑點(diǎn)也幾乎沒(méi)有了！

zzy花崗巖：

阿莫多瓦的絢麗色彩，配合著戀母情節(jié)，總給人一種驚奇之感。愛(ài)產(chǎn)生的恨之果足以令人遺憾終生~

球球糖：

異裝癖+線人+法官這角色還是讓我瞳孔一震。色彩艷麗，但情感沒(méi)我想象得那么濃烈（或者說(shuō)真摯。曲折的劇情還是挺有意思的。

果樹(shù)：

阿莫多瓦的懸疑序列，在這部里因?yàn)閹肓舜罅康臏厍樵?，中和掉了許多荒誕感。唯一的不滿是案發(fā)前的交待稍弱，太多內(nèi)容交給了后邊的敘事，有點(diǎn)失衡了。

KIDult226：

形式>>>>>>>>>>內(nèi)容，過(guò)分的戲劇性導(dǎo)致角色甚至有些錯(cuò)位，所謂的愛(ài)與包容與女性主義都不夠熱烈也不夠充實(shí)，只剩下性感（五彩斑斕）的藝指和牛逼哄哄的情欲戲可以一看。

曲有誤：

就像片中提到的秋日奏鳴曲一樣，一樣是聚焦于母女之間的關(guān)系，女兒對(duì)母親有著偏執(zhí)般的依戀，母親也苦于無(wú)法拯救女兒的困境，高跟鞋是她們之間糾纏不斷的符號(hào)，即使是恨，也在恨你的同時(shí)愛(ài)著你。

野凡：

阿莫多瓦一次酣暢的揮灑，不僅盡情洋溢自己的美學(xué)，還在劇本上用心注入大量個(gè)人的哲思。救贖，愛(ài)的缺失，找尋，嫉妒，信仰，欲望讓這部電影棱角分明，極具個(gè)人特色又包攬了大量普世倫理反思，十分成功。

我略知她一二：

奇男奇女奇情，女人的個(gè)性被模糊化，男人的個(gè)性被怪癖化，所有的情感仿佛都浮在空氣中，因?yàn)椴恢匾员浑S意吹散。所有的人物都是生猛的，沒(méi)有最夸張只有更夸張，但是讓你紀(jì)念的仍是那些最純粹而原始的情感，那些歇斯底里而無(wú)法調(diào)和的矛盾最終用死亡來(lái)句讀，一片荒涼無(wú)法消解的真相最后被倉(cāng)促陳情，不可謂不愛(ài)恨糾纏。

chriseternity：

意外地好看！阿莫多瓦真的是比女人更懂得怎么拍女人的男性導(dǎo)演，五彩斑斕的色彩設(shè)計(jì)無(wú)疑于是對(duì)女性繁復(fù)雜亂內(nèi)心的真實(shí)反映，而大膽的情節(jié)設(shè)計(jì)和頗有懸念的故事發(fā)展使得電影的可觀性大幅度上漲（其中的情欲戲無(wú)疑是最精彩的），而女演員的表現(xiàn)更是錦上添花。一開(kāi)始還覺(jué)得《情迷高跟鞋》這個(gè)標(biāo)題沒(méi)有什么意義，直到影片最后才恍然大悟——原來(lái)高跟鞋才是影片的靈魂，它象征著這對(duì)母女之間早已剪不斷理還亂的復(fù)雜關(guān)系。

子夜無(wú)人：

“這三個(gè)小時(shí)里，有三個(gè)女人見(jiàn)過(guò)他。和一個(gè)做了愛(ài)，和另一個(gè)進(jìn)行了激烈的對(duì)話，還有一個(gè)發(fā)現(xiàn)了他的尸體?，F(xiàn)在我想問(wèn)，是否是你們中的某個(gè)人殺了他？” 異色和奇情的碰撞，無(wú)法熄滅的欲望與難以割舍的依戀，在阿莫多瓦的世界里沒(méi)有什么是會(huì)被冠之以“病態(tài)”的，他們用大口大口的方式呼吸著，用熱烈的氣息攪動(dòng)了你夢(mèng)中的狂想曲。母親有舞臺(tái)，女兒有主播臺(tái)，兩個(gè)人的生命亦步亦趨地發(fā)生著追逐，一同把心碎的時(shí)刻用來(lái)娛賓；而男人的角色意圖掠奪女性的地盤(pán)，于是變成墊腳石、犧牲品，變成只能住進(jìn)女人的身體獲得垂憐、然后不斷變換身份迷失自我的萬(wàn)棱鏡。她無(wú)法戒斷對(duì)她的執(zhí)迷，她也無(wú)法救贖對(duì)她的余孽，我們習(xí)慣在感情上論對(duì)錯(cuò)、分輸贏，可是對(duì)錯(cuò)和輸贏本身卻不講感情。愛(ài)與恨代代相傳，日復(fù)一日地相互癡纏，可我只會(huì)更愛(ài)你、永遠(yuǎn)愛(ài)你、越來(lái)越愛(ài)你。

#FIFF11#DAY5的無(wú)人知曉場(chǎng)刊評(píng)分稍后會(huì)為大家釋出，請(qǐng)大家拭目以待了。

西班牙導(dǎo)演阿莫多瓦在本片中用豐富的色彩和場(chǎng)面調(diào)度講述了一個(gè)女兒以母親為偶像并不斷追逐的故事。阿莫多瓦從女性視角出發(fā)，展現(xiàn)了女性的情欲、欲望、女性之間、母女之間的情感關(guān)系，同時(shí)也毫不避諱地涉及異裝癖、人妖元素，仍舊展現(xiàn)了富有特色的導(dǎo)演風(fēng)格。

一、主題

在阿莫多瓦作品《黑暗的習(xí)慣》《關(guān)于我母親的一切》《我為什么命該如此》等作品中，母親、女性的形象始終是他關(guān)注并探索的話題。本片的題材和阿莫多瓦其他的作品一樣，都涉及了女性題材。麗貝卡作為影片的主角，故事從她的視角出發(fā)，跨越時(shí)間與空間講述了麗貝卡與母親之間的關(guān)系。母親在片中是位高權(quán)重的代表，她獲得了事業(yè)的成功，女兒是低下卑微的代表，只是碌碌無(wú)為的新聞播報(bào)員。麗貝卡無(wú)論是從自己女兒的身份出發(fā)還是從下等階級(jí)身份出發(fā)，都是一直在追逐母親的道路上。麗貝卡渴望和母親一樣獲得成功獲得矚目，卻屢屢受挫。麗貝卡和母親的見(jiàn)識(shí)與思維截然不同，這也是她頻頻受挫的原因。導(dǎo)演在畫(huà)面上通過(guò)場(chǎng)面調(diào)度和美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)母女二人的性格特點(diǎn)、人物關(guān)系進(jìn)行了暗示和象征，巧妙的構(gòu)圖與色彩深化了母親與女性地位的主題。

二、攝影機(jī)調(diào)度

從構(gòu)圖方面看，常使用雙人鏡頭構(gòu)建麗貝卡和母親的關(guān)系。例如在麗貝卡兒時(shí)是母女二人的雙人鏡頭，此時(shí)母親在左麗貝卡在右，母親在畫(huà)面的所占比例略大，權(quán)重也大。在母親成名回國(guó)取行李這場(chǎng)戲中，母親先在畫(huà)面中占據(jù)主體地位，攝影機(jī)以母親為中心逐漸推進(jìn)從而帶出從后景入場(chǎng)的麗貝卡。母女擁抱后這個(gè)中景二人間隔較大，象征著闊別多年而產(chǎn)生了生疏與隔閡。導(dǎo)演隨后利用助理的入畫(huà)把三人關(guān)系拉攏，但此時(shí)母親位于三角形構(gòu)圖的中心，暗示了穩(wěn)定的地位。同樣的三角形構(gòu)圖在三人看海報(bào)時(shí)也曾出現(xiàn)。麗貝卡出獄與母親相見(jiàn)時(shí)，母親站在高處，麗貝卡站在低處，在視覺(jué)上展現(xiàn)了母親處于強(qiáng)勢(shì)，麗貝卡處于弱勢(shì)。隨著母女對(duì)話的深入，母親充滿歉意的臺(tái)詞流露，母親的調(diào)度也從高處走下來(lái)和麗貝卡平齊，最后二人坐在相同高度的長(zhǎng)椅上，暗示了關(guān)系的趨于平等和緩和。

此外，在打破麗貝卡和母親的和諧關(guān)系時(shí)常分別使用單人鏡頭并放大主體突出矛盾。母女在機(jī)場(chǎng)因記者問(wèn)題產(chǎn)生分歧時(shí)以對(duì)方為前景進(jìn)行了單人臉部特寫(xiě)，值得注意的是麗貝卡作為前景時(shí)比例較小，母親作為前景時(shí)比例較大，象征著母親的強(qiáng)勢(shì)。在母女二人乘車(chē)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)也使用了單純的單人臉部特寫(xiě)，即使如此，母親的畫(huà)面比例仍舊大于麗貝卡，再次強(qiáng)調(diào)了母親的權(quán)力。

從攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方面看，以搖和推拉為主的運(yùn)鏡方式靈活展現(xiàn)了人物關(guān)系。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，如果母親在本場(chǎng)景出現(xiàn)，那么鏡頭常以母親為中心進(jìn)行運(yùn)動(dòng)。除了之前提到的兩個(gè)三角形構(gòu)圖之外，在母親和麗貝卡丈夫共進(jìn)晚餐這場(chǎng)戲中也是以母親為中心進(jìn)行鏡頭運(yùn)動(dòng)。值得注意的是這個(gè)中心從麗貝卡和母親在法庭大吵這場(chǎng)戲開(kāi)始，鏡頭就變成了以麗貝卡為中心的運(yùn)動(dòng)，這暗示了麗貝卡在母親面前地位的提升、母女差距逐漸變小。在此之后的救護(hù)車(chē)對(duì)話、臨終遺言，母親始終是躺位，麗貝卡始終是坐位，象征了母親地位的逐漸隕落和麗貝卡地位的逐漸提升。

三、色彩運(yùn)用

在置景方面無(wú)論是資產(chǎn)階級(jí)之家還是酒吧舞廳都充分展示了上世紀(jì)九十年代的西班牙風(fēng)情。在人物的服化道方面，不同顏色的運(yùn)用對(duì)人物刻畫(huà)起到有效作用。黃色代表了希望、光輝、功名，在影片前半段麗貝卡和母親之間存在隔閡時(shí)麗貝卡的主要色彩為黃色，在本片中主要象征著麗貝卡對(duì)母親成就的渴望。而母親的主色彩為紅色，象征著熱情、幸福、女性權(quán)力。例如在母親準(zhǔn)備離開(kāi)祖國(guó)時(shí)身后的靠枕為紅色，而少兒麗貝卡頭戴黃色裝飾。從此時(shí)起，麗貝卡對(duì)于母親的追逐逐漸生長(zhǎng)。再如母女二人在機(jī)場(chǎng)重逢時(shí)，母親身穿紅色套裝，而麗貝卡身穿白色上衣，顯示了麗貝卡的邊緣化，突出了母親的地位。母女二人在海報(bào)前對(duì)話時(shí)，母親背景為紅色海報(bào)，麗貝卡背景為黃色花朵，因此也象征了各自的心理。直至母女二人在法庭爭(zhēng)吵過(guò)后，母親的衣著顏色逐漸變暗，變?yōu)楹谏?、灰色，而麗貝卡的衣著顏色逐漸變得鮮艷，變?yōu)榉奂t色、紅色。在影片結(jié)局時(shí)身穿白色睡衣的母親安然去世，身穿粉紅色衣服的麗貝卡在她身上依偎，暗示了母女地位的變化。

四、隱喻與象征

在片中出現(xiàn)了許多帶有隱喻色彩的物品或者符號(hào)。最主要的富有象征性的物品便是高跟鞋。母親和高跟鞋常常同時(shí)出現(xiàn)，由此高跟鞋代表了地位、權(quán)利，而麗貝卡也在穿高跟鞋的過(guò)程中追隨母親的步伐，但是屢屢失敗。比如在麗貝卡和萊塔爾在更衣室時(shí)說(shuō)自己穿著高跟鞋會(huì)摔倒，就暗示了麗貝卡從心底的自卑。片中對(duì)于性別暗示也很常見(jiàn)。開(kāi)場(chǎng)麗貝卡的倒影與窗外的樹(shù)干相疊，而樹(shù)木的圓形形狀象征著女性，暗示了母親在麗貝卡心中不可撼動(dòng)的地位。而與之相對(duì)的是手槍的出現(xiàn)。麗貝卡丈夫決定一同前去表演秀時(shí)佩戴了手槍，隨后也有許多手槍的鏡頭，暗示了男性與暴力。當(dāng)麗貝卡槍殺丈夫、出獄回到家后翻出手槍的行為都是為了打破階級(jí)差距、掌握話語(yǔ)權(quán)的斗爭(zhēng)。其他關(guān)于性符號(hào)的表現(xiàn)更清楚地詮釋了導(dǎo)演對(duì)于情欲、性別之間的探討，比如落地破碎的紅色星星盤(pán)子充滿了性暗示，配合激情戲闡釋了麗貝卡作為女人的欲望。

五、結(jié)語(yǔ)

導(dǎo)演借助“高跟鞋”的意象構(gòu)建了一個(gè)充斥著欲望的世界，不完美的女性形象構(gòu)筑起女性敏銳而堅(jiān)韌的內(nèi)心世界。影片中母女二人從對(duì)峙到和解，流動(dòng)的親情讓人感動(dòng)。極具現(xiàn)代感的畫(huà)面、隨心所欲的色彩與電影中離奇混亂的情節(jié)和離經(jīng)叛道的人物相得益彰，從女性潛意識(shí)層面表達(dá)女性的身體、情欲和性別訴求，展示女性深層訴求上的空缺。

［前言］

如果自己是空的，怎么去愛(ài)別人？如果自己都不能好好愛(ài)自己，怎么去好好愛(ài)別人？如果把愛(ài)當(dāng)成一種武器去傷害，不惜來(lái)一場(chǎng)曠日持久的，沒(méi)有硝煙的爭(zhēng)斗，最終也只能是讓自己傷痕累累。如果把愛(ài)當(dāng)成一種綁架去索取，永遠(yuǎn)只關(guān)注自己的需求，而忽視被愛(ài)者的感受，強(qiáng)求自己想要的愛(ài)與關(guān)懷，沒(méi)有得到就怨恨，這是在自找苦吃。一個(gè)不懂得愛(ài)的人，即使自以為愛(ài)得多么的濃烈，多么的卑微，都是一種不顧自己的飛蛾撲火。 ［觀感］

阿莫多瓦的電影，色彩都非常艷麗，情感都非常濃烈，故事也都非常引人入勝，［情迷高跟鞋］也不例外。電影講的是人性，人的情感，及母女之間的親情關(guān)系。事實(shí)上，并不是生了孩子就知道怎么做母親，也不是生而為人就懂得怎么去愛(ài)。有些悲劇，從一開(kāi)始就注定了。也許，多點(diǎn)善意的包容和試著去理解，會(huì)讓人與人之間的關(guān)系好些。電影中女兒麗貝卡從小就非?？释玫侥赣H的愛(ài)，父母離異的她，就像一個(gè)落水的人，想要緊緊抓住身邊僅有的一塊浮板?？上?，母親不想成為那塊浮板，也許在她的眼中藝術(shù)事業(yè)是她生活的浮板，女兒只是累贅。而麗貝卡用她孩童的手，自以為是地幫助母親擺脫了婚姻的束縛，卻從此失去了母親。麗貝卡本想和母親在一起，沒(méi)想到母親選擇了事業(yè)，拋下了她。 但，電影干脆利落地跳過(guò)了麗貝卡一個(gè)人成長(zhǎng)的階段，所以無(wú)從知曉她經(jīng)歷了什么樣的，一次又一次的傷害與失望，痛苦與掙扎，讓她即使已經(jīng)成年了，也無(wú)法釋?xiě)涯赣H給她造成的巨大心理陰影。在這巨大心理陰影下，她的自我意識(shí)是薄弱的，沒(méi)有隨著年齡的增長(zhǎng)，好好建立起完善的自我人格。她愛(ài)得如此卑微，如此戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如此謹(jǐn)小慎微。人啊，受過(guò)的傷如果沒(méi)有自我修復(fù)好，會(huì)不知不覺(jué)地跟隨一輩子的。她對(duì)母親的情感是復(fù)雜的，有仰望式的崇拜，有卑微式的愛(ài)戀，也有怨憤，有嫉恨。長(zhǎng)大成人的她，在母親面前是如此拘謹(jǐn)，如此不自在，甚至感覺(jué)母親回來(lái)后應(yīng)該會(huì)看她的新聞播報(bào)，以至于她都無(wú)法按照原來(lái)的播報(bào)水平去工作，結(jié)果搞得一塌糊涂。母親的風(fēng)華絕代，才華橫溢完全碾壓擊潰了她的內(nèi)心，她在母親面前，自卑得有點(diǎn)局促不安，有點(diǎn)唯唯喏喏。這也許是成功優(yōu)秀的父母與資質(zhì)平庸的子女，難免存在的一種關(guān)系狀態(tài)。如果父母在孩子幼年時(shí)沒(méi)有處理好，在成長(zhǎng)的過(guò)程中又沒(méi)有恰當(dāng)?shù)男迯?fù)補(bǔ)救，父母有意無(wú)意的強(qiáng)勢(shì)碾壓，對(duì)孩子從小到大造成的傷害與陰影，是難以想象的，是具有毀滅性的。 不是生了孩子就可以成為母親，麗貝卡的母親可以說(shuō)不是一個(gè)稱職的母親。她自私自我又自戀，她渴望成為眾人愛(ài)戴，受人關(guān)注的藝術(shù)家，她的生命價(jià)值只想在鎂光燈下實(shí)現(xiàn)。人啊，不是生而為人就自然而然懂得如何去愛(ài)。這愛(ài)包括愛(ài)自己，也包括愛(ài)別人。顯而易見(jiàn)，麗貝卡的母親懂得愛(ài)自己，卻不懂得愛(ài)別人，包括自己生下來(lái)的女兒。而麗貝卡不僅不懂得愛(ài)自己，也不懂得以恰當(dāng)?shù)姆绞饺?ài)別人。母女之間的情感糾葛，雙方都有責(zé)任，母親的責(zé)任更多一些。最后母女倆人的和解，冰釋前嫌，本應(yīng)該來(lái)得更早些。而不是通過(guò)那樣一個(gè)變故，才促使兩人敞開(kāi)心扉，放下芥蒂，真實(shí)地面對(duì)彼此的內(nèi)心。遺憾的是電影中安排的這樣的結(jié)局卻已經(jīng)是現(xiàn)實(shí)中難得的美好了。事實(shí)上，有些對(duì)不起，永遠(yuǎn)都沒(méi)有機(jī)會(huì)說(shuō)出口。有些愧疚，永遠(yuǎn)都得不到寬恕而獲得解脫。 誰(shuí)也無(wú)法知道一起兇殺案的背后，母女倆經(jīng)年累月的情感糾葛，及多角復(fù)雜的兩性關(guān)系中，交織著多少的愛(ài)恨情仇。片中有個(gè)法官（翻譯），他的身份有點(diǎn)出人意料，設(shè)置這樣一個(gè)享受多重人生的角色，讓故事走出了預(yù)想中的套路。他在母女情感糾葛中的作用，具有帶動(dòng)性，也最終促成了母女之間的坦誠(chéng)對(duì)話。他是在片中唯一注意到麗貝卡身上散發(fā)魅力的人，并被她吸引，愛(ài)上她的人。也許，麗貝卡真的需要這么一個(gè)人，一個(gè)懂她的人，一個(gè)真正愛(ài)她的人。但，誰(shuí)知道這個(gè)法官是不是她的真命天子？所有愛(ài)與被愛(ài)都需要一個(gè)人自我人格的健全，麗貝卡更需要找到自己，了解自己，接受自己，好好愛(ài)自己。故事的結(jié)局是開(kāi)放的，我們無(wú)從知道麗貝卡之后的人生會(huì)是怎么樣一個(gè)走向。是不是依舊茫然無(wú)措，渾渾噩噩地過(guò)日子，不懂愛(ài)與被愛(ài)。還是在經(jīng)歷了世事變遷后，終于意識(shí)到要關(guān)注自己，真實(shí)的自己，在余下的人生中成為自己想要成為的樣子。不是母親的樣子，不是像母親的樣子，不是母親期待的樣子，是自己，是自己真實(shí)的樣子。 電影的結(jié)局，對(duì)我來(lái)說(shuō)，有點(diǎn)突如其來(lái)。為什么法官是異裝癖男，為什么他會(huì)對(duì)麗貝卡情有獨(dú)鐘？有時(shí)，故事的反轉(zhuǎn)太突兀，讓人覺(jué)得好奇。也許，法官的異裝癖是受到他母親的影響。因?yàn)樗赣H熱衷收集明星資訊，可能他母親曾經(jīng)非常喜歡作為知名歌手的麗貝卡母親。而從小也同樣想得到母親關(guān)愛(ài)的法官，希望成為麗貝卡的母親，以為這樣就可以得到他母親像關(guān)注那些明星一樣關(guān)注自己，愛(ài)自己，至少他曾經(jīng)自以為是這樣的。所以，他是懂麗貝卡對(duì)她母親的情感的，缺少母愛(ài)的他們同病相憐，他懂得她的痛苦。 電影中的麗貝卡，不會(huì)讓人覺(jué)得是個(gè)十惡不赦的壞人。可，她卻實(shí)實(shí)在在為了自己猛然的一個(gè)又一個(gè)念頭，間接直接地害死了兩個(gè)人（繼父與丈夫）。孩童的她，自然而然的做惡，淡定而從容。也許，在她年少的內(nèi)心中，她覺(jué)得是在拯救受困的母親。所以，她很坦然。即使長(zhǎng)大了，也感受不到她對(duì)曾經(jīng)所做所為的愧疚。她只是覺(jué)得怨恨，她做了這些，也沒(méi)能讓母親兌現(xiàn)承諾，從此和她兩個(gè)人在一起。而當(dāng)成年的她，槍殺了自己的丈夫，她忽然意識(shí)到了，是她害了丈夫，從頭到尾。她懷著愧疚的心，失態(tài)地在播報(bào)新聞的過(guò)程中，坦誠(chéng)了她犯下的罪。電影是以機(jī)場(chǎng)母女重逢，麗貝卡幼年記憶閃回片斷，及一家人相見(jiàn)，幾場(chǎng)簡(jiǎn)短的前戲鋪墊，概要地交代了主要的故事人物線后，就直接跳轉(zhuǎn)到兇案發(fā)生，沒(méi)有去呈現(xiàn)麗貝卡在母親回來(lái)后，母親與自己的丈夫偷歡復(fù)合，她的心理沖擊與情感變化。麗貝卡的丈夫一直想要離婚，在麗貝卡母親回來(lái)前，他們的關(guān)系早已名存實(shí)亡。丈夫執(zhí)意離婚，但她卻總是不同意，她不想承認(rèn)自己的失敗，不想去面對(duì)自己不如母親的事實(shí)。她想贏過(guò)母親才嫁給母親的前男友，以此來(lái)報(bào)復(fù)母親，以此來(lái)慰藉自己受傷的心。可她這種與母親較勁的方式，既幼稚又無(wú)趣，也沒(méi)有意義。對(duì)一切錯(cuò)誤的根源，她是知道的，只是電影沒(méi)有直面著更多地去敘述。至于她知道的深刻程度，也是無(wú)從知曉的。當(dāng)然，直接了當(dāng)?shù)钠饰隹赡懿皇菍?dǎo)演想要的表達(dá)，一切不如點(diǎn)到即止就好。就連麗貝卡最后是不是被判有罪，也留下一個(gè)開(kāi)放的猜想空間。 ［后記］

逃避自己，不愿面對(duì)自己的人生，生活也一樣，日復(fù)一日?？?，只有做自己，做真實(shí)的自己，活出屬于自己的風(fēng)采，才不枉來(lái)這世間走一遭。不管曾經(jīng)遭受多大的傷害，不要老抓著過(guò)去的陰影不放，懂得放手，是愛(ài)自己，也是好好活下去的關(guān)鍵。成長(zhǎng)之后，努力走向成熟，釋?xiě)岩磺校删鸵粋€(gè)平和豐富的自己。人生百年，不過(guò)如此，何必計(jì)較掛懷太多，就讓一切隨風(fēng)，隨風(fēng)而逝。

文：Melissa zhuang

寫(xiě)于2018年9月7日

注：文章原創(chuàng)，非允勿轉(zhuǎn)！