1.這部電影名氣很大，第一是和張徹斗法，程剛拍十二金牌，張徹拍十三太保，程剛讓何莉莉反串楊文廣拍成十四女英豪，這種幕后八卦新聞讓廣大觀眾興奮不已。第二就是這片當(dāng)年在金馬獎一次得了四個獎，我認(rèn)為是打擊侵略者的劇情打動了金馬獎評委，政治正確在兩岸都是一樣樣的。 2.武術(shù)指導(dǎo)是程曉冬，就是后來的程小東，也是導(dǎo)演程剛的兒子，小名喚做冬兒，這是他第一次擔(dān)任武術(shù)指導(dǎo)。若干年后程小東拍了一部電影古今大戰(zhàn)秦俑情，女主角就叫冬兒，這是自戀情結(jié)嘛。打斗時剪接的不錯，比如凌波和羅烈的那場，樹上蕩來蕩去殺敵，果然程小東風(fēng)格 3.劇情不怎么樣，沒有皇帝的命令，佘太君率領(lǐng)一幫寡婦和幾百家丁上戰(zhàn)場，這是沒把皇帝放在眼里。后面的偷糧那段劇情和配樂不錯，人之橋梁太夸張，應(yīng)該是程剛自己編的。井淼出現(xiàn)時穿的是淡黃色龍袍，我還以為是某位王爺，結(jié)果是個大臣。西夏兵丁穿的都和圣誕老人一般。 4.大陸主旋律風(fēng)格，老太君說給我挖地三尺，奸臣賊子的腳印不能留在楊府。正邪不能兩立，階級立場分明。之后井淼拿著尚方寶劍來攔截楊家將，被老太君龍頭拐杖拿下，一干寡婦團團圍住，個個怒目圓睜，嘴里喊著打打打，打死也應(yīng)該。頗有打土豪劣紳的氣勢。 5.人物塑造基本沒有，只見正義浩然，個個都是董存瑞，個個都是黃繼光，出動了極多明星，連盧燕都請來了，只是盧燕年紀(jì)還不夠大，看上去還沒歐陽莎菲大。我查查先，盧燕1927年,歐陽莎菲1923年,果然果然。何莉莉出現(xiàn)時，一副賈寶玉打扮，曾經(jīng)看到一張劇照，十四女英豪一字排開，何莉莉大馬金刀坐在中間，太帥了。十四女英豪基本上只有盧燕，凌波，何莉莉三位有戲，其余的負(fù)責(zé)瞪眼。 6.因為田豐老頭在，所以王俠，田青，羅烈只能演王爺，詹森更墮落只能演個士兵。之后田豐反出邵氏，王俠，田青，羅烈這一干人紛紛上位扮演反派大BOSS，田豐老頭黏著胡須道：得我真?zhèn)鞯闹挥泄确逡蝗硕选９茸映鲎蕴锏?，這番話也是不錯的。

在導(dǎo)演界有寨主美稱的程剛已有1970年《十二金牌》虛擬武俠小人物的愛國題材，《十四女英豪》是一部一向重男輕女的程剛根據(jù)真實歷史改編戲說的以女性為主的大制作。

《十四女英豪》

巨款投資、群星聚集

邵氏老少新舊女星云集

人山人海、群體作戰(zhàn)、人體大橋、刀光血影、尸山血海、大水洶涌，相對同時期邵氏的“扣”片此制作確實下了成本，限于缺乏科技特效，里面有很多視覺錯位鏡頭或模型場面完成的情節(jié)，不是缺點。

表現(xiàn)金人飲血茹毛

群像場面壯觀

不過劇情挺尷尬流水的，幾乎就是敵方弱智，為主角勝利圓滿光環(huán)，比如敵方炸橋就完事不派兵把守，軍糧放最外邊看守的小兵竟敢醉酒......造型過分精致顯得整體很看起來粗心，穆桂英上戰(zhàn)場還滿頭首飾加精致的長耳環(huán)，老太君連個盔甲都沒穿，金人小兵個個身穿貂皮大襖。

最后的群體大作戰(zhàn)拍的挺好，看著挺熱血的，定格慘狀，催人淚下。

邵氏出品，必屬佳品。

同為導(dǎo)演，程剛的名氣遠遠沒有他的兒子程小東大，但當(dāng)年在邵氏電影公司，程剛是有“程寨主”的“雅稱”的，可見他當(dāng)年在電影界也是一位重量級人物。

程剛為邵氏電影公司執(zhí)導(dǎo)的電影為數(shù)不少，而且他還寫了不少劇本給別人拍，比如胡金銓的《大地兒女》（1965），便是他和程剛聯(lián)合編劇的。程剛也喜歡在電影中客串，比如他客串過楚原導(dǎo)演的粵語喜劇《七十二家房客》（1973）、桂治洪導(dǎo)演的《成記茶樓》（1974）等。

程剛導(dǎo)演的影片類型比較豐富，有歷史片、武俠片、社會寫實片、賭片等。

程剛導(dǎo)演的歷史片主要是兩部：《十二金牌》（1970）和《十四女英豪》（1972）。前者講的是岳飛的故事，后者講的是楊門女將的故事。嚴(yán)格來講，《十二金牌》只是一部披著歷史片外衣的武俠片，而《十四女英豪》的戲說成分也大于史實部分，并非嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史片。《十四女英豪》是當(dāng)年邵氏的大制作，邵氏的當(dāng)紅女星幾乎傾巢出動參演，而影片也取得不俗的成績，并為程剛捧回了一座金馬獎（最佳導(dǎo)演）。

從題材看，便可知《十二金牌》和《十四女英豪》是弘揚愛國主義精神與民族氣節(jié)的影片。邵氏電影主打娛樂，連寓教于樂的作品都不多見，程剛一下子拍了兩部如此正能量的作品，可謂邵氏“愛國導(dǎo)演”第一人。《十四女英豪》在金馬獎大放異彩，應(yīng)該也與其主旨與當(dāng)時國民黨的意識形態(tài)相吻合有關(guān)。

1967年張徹的《獨臂刀》橫空出世，開啟了武俠電影新紀(jì)元。此后十年間，武俠片都是除中國大陸以外的華人世界最受歡迎的類型片之一。

程剛當(dāng)然也不能免俗，也為邵氏炮制了不少武俠片，如《怪俠》（1968，與岳楓聯(lián)合導(dǎo)演）、《神刀》（1968）、《豪俠傳》（1969）、《清宮大刺殺》（1978）等。這幾部影片均無出彩之處，其故事情節(jié)更是漏洞百出。

《神刀》和《豪俠傳》的武打設(shè)計倒很富有那個年代的特色，有比較明顯的模仿日本武士片的痕跡。日本武士片，其武打設(shè)計大多干脆利落，講究一招致命，看起來比較寫實一些。此外，日本武士片中的武士發(fā)招之前，會花比較長的時間“審視度勢”，以尋找最有利的攻擊點。這些特點，都可以在這兩部片子中找到。其實，70年代前的香港武俠電影，向日本武士片和美國西部片偷師的地方多著呢，這在張徹的一些電影中也可以看到。

若說《神刀》和《豪俠傳》的武打設(shè)計還算有點特色，那么，《怪俠》和《清宮大刺殺》就更加乏善可陳了。從以上幾部作品來看，我不得不說，武俠片并非程剛所長。 程剛拍得最好的類型片，應(yīng)該是“社會寫實片”，像《天網(wǎng)》（1974）、《香港奇案》（1976，與華山、何夢華聯(lián)合導(dǎo)演）、《應(yīng)召名冊》（1977）、《八萬罪人》（1979）等。據(jù)我所知，《天網(wǎng)》、《應(yīng)召名冊》都有重拍版，足見兩部影片影響之大。

之所以將這四部片子稱之為“社會寫實片”，很大程度上是因為它們主要是根據(jù)真實案件改編的。

四部片子中，尤以《天網(wǎng)》一片最為出色。該片根據(jù)當(dāng)年轟動全港的“三狼綁架案”改編，一場求財綁架最后竟演變成一個不可收拾的局面。程剛的拍法可謂“殘酷寫實”，巨細(xì)靡遺。其敘事，有點科恩兄弟的《冰血暴》的味道；其對死刑的全程展示，觸目驚心的程度不下于基耶斯洛夫斯基的《十誡之殺人短片》；其對社會現(xiàn)狀的質(zhì)問也頗見力度，有點“左”傾的意思。該片的武術(shù)指導(dǎo)不是別人，正是程小東。按該片拍攝于1974年來看，其時程小東剛過20歲，已經(jīng)可以擔(dān)當(dāng)大梁了。

《應(yīng)召名冊》是按拍三級片的路數(shù)拍的，色情展示太多，削弱了其批判的力度，不及《天網(wǎng)》那樣發(fā)人深省。

《香港奇案》相對于前兩部影片來說，似乎更為寫實，但獵奇趣味也很明顯，而其在社會批判方面則顯得過于淺嘗輒止了。

《八萬罪人》是四部影片中唯一一部不是根據(jù)具體的真實事件改編的作品，但它對50年代香港監(jiān)獄問題的反映，同樣是令人不寒而栗的。該片對后來的《監(jiān)獄風(fēng)云》系列也產(chǎn)生了一定的影響。

至于程剛的賭片，頗有開風(fēng)氣之先的意思。

《賭王大騙局》（1976）一片，很明顯是模仿1973年奧斯卡最佳影片《騙中騙》的，但別具趣味，好玩，好看。

時隔五年，程剛再戰(zhàn)賭片，接連拍攝了《流氓千王》（1981）和《掃蕩大賭場》（1981），但兩部影片皆反響平平，此后程剛也逐漸淡出了影壇，而他的兒子程小東也開始“接棒”了，很快便在香港影壇揚名立萬了。王晶是香港賭片的集大成者，但他大概也從程剛的影片（主要是《賭王大騙局》）中獲益甚多。

程小東的電影生涯與其父親程剛其實交集很少，主要合作的作品只有一部《天網(wǎng)》，但他的第一份“動作指導(dǎo)”的工作卻是父親給的，這是他電影生涯的一個非常高的起點。