斯皮爾伯格最被低估及飽受詬病的一部作品，以孩子的視角來(lái)審視戰(zhàn)爭(zhēng)，但電影中和日軍搞軍民一家親讓人匪夷所思，孩子對(duì)零式戰(zhàn)機(jī)的瘋狂迷戀、崇拜，和日軍飛行員互相敬禮甚至為日軍敢死隊(duì)員出征前大唱頌歌，包括電影中對(duì)國(guó)人的丑化及對(duì)侵略的美化，這些似乎都在坐實(shí)-斯皮爾伯格就是個(gè)反華分子（為什么還能在央視6套播出？看來(lái)廣電局也有走眼的時(shí)候，很多人也不理解當(dāng)時(shí)上海市政府為什么支持拍這樣一部毀三觀的片子）。上世紀(jì)80年代隨著日本國(guó)力增強(qiáng)，再加上歐美祟拜強(qiáng)者心理，日本人憑借巨大國(guó)力，對(duì)外推銷新形象，其影響無(wú)處不在，與此相成鮮明對(duì)比的是，歐美人對(duì)中國(guó)的抗日歷史卻不感興趣-亦如中國(guó)人對(duì)美國(guó)人殺了幾百萬(wàn)印第安人不感興趣一樣。唯一引起共鳴的是電影開場(chǎng)高樓頂上那幾個(gè)游擊隊(duì)員（大城市里竟然有這個(gè)），最后還是被打死了，被像拖死狗一樣拖走-加入游擊隊(duì)員是上海市政府的意思，非加不可，呵呵，可惜這不是抗日電影，這其實(shí)是一部美國(guó)人拍給歐美人看的電影。外來(lái)的和尚會(huì)念經(jīng)，斯皮爾伯格1987年就能在上海調(diào)動(dòng)5000人的群演（吊詭的是沒有一個(gè)正面中國(guó)人形象），群演衣服都不帶重樣的，上海老百姓也不負(fù)眾望，拍攝井然有序，拍攝完畢5000件衣服愣是一件也沒丟。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演謝晉等人也只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的駐足觀看，一睹國(guó)際大導(dǎo)演的風(fēng)采。再說(shuō)那個(gè)孩子，這個(gè)孩子后來(lái)拍攝了《蝙蝠俠》三部曲，張藝謀的《金陵十三釵》，他就是克里斯蒂安貝爾。

斯皮爾伯格最近導(dǎo)演的《頭號(hào)玩家》在中國(guó)電影市場(chǎng)又大大地賺了一筆，而之前拍攝的《華盛頓郵報(bào)》雖然在奧斯卡提名上大出風(fēng)頭，但是票房平平。

而這實(shí)際上也成了斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)電影的一次規(guī)律性現(xiàn)象。

不能不說(shuō)斯皮爾伯格是一個(gè)有著遠(yuǎn)大志向的導(dǎo)演，他并沒有樂此不疲地在炮制娛樂片的流水作業(yè)中沾沾自喜，只要他能夠逮著機(jī)會(huì)，還是想在嚴(yán)肅片的領(lǐng)域里有所作為。

但是，市場(chǎng)總是無(wú)情的。雖然斯皮爾伯格拍攝嚴(yán)肅片的時(shí)候，其作品比娛樂片更能夠觸動(dòng)人們的心靈，但往往票房并不盡如人意，這導(dǎo)致了斯皮爾伯格一旦在嚴(yán)肅題材的影片中馬失前蹄，他立馬就會(huì)提拎起一部娛樂片，在里面瘋狂地搞鬧一下，然后金錢便如洪水一樣滾滾而來(lái)。

斯皮爾伯格年已七十多歲，現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看看，他的娛樂片可能當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí)，但值得回味的卻恰恰是那些票房并不如人意但卻傾注了他深刻思考的嚴(yán)肅片。《大白鯊》《侏羅紀(jì)公園》這樣的電影當(dāng)年創(chuàng)造了斯皮爾伯格的票房奇跡，但現(xiàn)在看來(lái)，這些影片卻空洞得一無(wú)所有，遠(yuǎn)不能代表斯皮爾伯格深刻精神的全部。

瀏覽一下斯皮爾伯格的創(chuàng)作年表，可以看到，斯皮爾伯格一直有意地為世界歷史留下他的影像思考，雖然他的電影是呈散點(diǎn)一樣斷斷續(xù)續(xù)生產(chǎn)出來(lái)的，但是，在斯皮爾伯格處于人生晚境的情況下，他大半生拍攝的電影，卻有暗脈相通，能夠連貫成一部完整的以美國(guó)為坐標(biāo)原點(diǎn)的世界歷史，幾乎在美國(guó)歷史上占據(jù)了重要部位的事件，斯皮爾伯格都曾經(jīng)用電影作了回顧。

從這個(gè)鏈條來(lái)看，《斷鎖怒潮》表現(xiàn)了1839年的黑奴反抗，初步展現(xiàn)了廢除奴隸制在美國(guó)各個(gè)階層中的早期聲浪；《林肯》緊跟其后，表現(xiàn)了廢除奴隸制的勢(shì)在必行，而《紫色》更象是在廢除奴隸制的大背景下，黑人女性的解放還要經(jīng)過(guò)更為漫長(zhǎng)的歷程，《戰(zhàn)馬》通過(guò)一匹馬的左沖右突的奇特經(jīng)歷，把一戰(zhàn)的歐洲戰(zhàn)場(chǎng)各個(gè)板塊都給串聯(lián)起來(lái)，《拯救大兵瑞恩》表現(xiàn)了二戰(zhàn)戰(zhàn)事，《辛德勒的名單》與《太陽(yáng)帝國(guó)》分別展現(xiàn)了東西方兩個(gè)法西斯暴行，《間諜之橋》表現(xiàn)了冷戰(zhàn)風(fēng)云，《慕尼黑》再現(xiàn)了七十年代的中東亂象，而《華盛頓郵報(bào)》回顧了美國(guó)七十年代的政治動(dòng)蕩。可以看出，斯皮爾伯格善于抓住歷史中的重要節(jié)點(diǎn)，通過(guò)對(duì)這些節(jié)點(diǎn)的戲劇性的把握，來(lái)上下遙觀覆蓋了一個(gè)時(shí)代的大事件。

在這些系列影片中，就包括以日本侵華為背景的《太陽(yáng)帝國(guó)》。對(duì)這部電影，中國(guó)觀眾感情復(fù)雜，因?yàn)樗蛊柌裨谶@個(gè)電影里，帶有明顯的貶低中國(guó)人傾向，但是，斯皮爾伯格巧妙地采取了一種兒童視角，有效地回避了他能夠預(yù)料到的對(duì)電影的指責(zé)。

因?yàn)椤短?yáng)帝國(guó)》這個(gè)電影注重的是一個(gè)兒童視角，而兒童看世界，向來(lái)帶有自我為主的強(qiáng)烈主觀感受，就像姜文在《陽(yáng)光燦爛的日子》中，鏡頭里洋溢著一種對(duì)特殊年代的陽(yáng)光明媚的懷舊性展現(xiàn)，而《太陽(yáng)帝國(guó)》的原著作者也聲稱，他在日本人的集中營(yíng)里，因?yàn)樘幱谝环N自由與放任狀態(tài)，反而會(huì)覺得很有意思，并沒有感受到一種概念化的恐怖。而且這位作者也說(shuō)日本人比較喜歡小孩，對(duì)這些洋人兒童也算是比較善待。

兒童在劣境中，總會(huì)有一種不同樣的感受，這種感受轉(zhuǎn)化為電影時(shí)，便會(huì)呈現(xiàn)出一種并不一定忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)的幻象迷霧。

斯皮爾伯格顯然抓住了這一點(diǎn)，在電影里肆意地夸大了一個(gè)兒童的想象，這種想象，甚至把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也轉(zhuǎn)化為一種奇觀，一個(gè)興奮點(diǎn)。

影片里的很多鏡頭都很難說(shuō)帶有客觀性。比如，電影里的小男孩吉米將玩具飛機(jī)扔向空中，我們看到這架飛機(jī)，像無(wú)人機(jī)一樣，在天空中瀟灑翱翔，游刃有余，長(zhǎng)時(shí)間沒有掉落。

吉米在瀕臨黃埔江的沙遜大廈里用手電筒撩撥江中的日本軍艦，導(dǎo)致日艦開火，引發(fā)了日本人入侵租界，這種兒童視線里的拉郎配，明顯是不符合歷史真實(shí)的，但在兒童缺少客觀認(rèn)知世界的思維里卻非常具有合理性，也成了電影里的一個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景之一。

影片最后，吉米看到廣島原子彈爆炸的強(qiáng)烈光束，也完全是一種臆想的產(chǎn)物，這一切，在斯皮爾伯格并沒有如實(shí)反映歷史事實(shí)的鏡頭掌控下，卻明確地傳達(dá)出導(dǎo)演亟需表達(dá)出的美國(guó)拯救世界的主觀意旨。

斯皮爾伯格需要一個(gè)兒童的偏狹的視角，需要一個(gè)孩子的看不透世界的錯(cuò)會(huì)，來(lái)營(yíng)造他電影里的那種孩子眼中感受的世界。這種不真實(shí)的世界被斯皮爾伯格打造出來(lái)，至于日本人是否真正殘酷暴戾，中國(guó)人是否如電影里的那般窩囊，斯皮爾伯格顯然沒有興致作過(guò)多的考慮。

斯皮爾伯格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，沒有《紫色》《太陽(yáng)帝國(guó)》，就沒有后來(lái)的《辛德勒的名單》。斯皮爾伯格在《太陽(yáng)帝國(guó)》里作出了對(duì)表現(xiàn)二戰(zhàn)中法西斯的殘酷暴行的初步嘗試，選擇一個(gè)帶有主觀色彩的兒童視角，讓斯皮爾伯格得到了一次測(cè)試自己能否掌控歷史的鍛煉，這為他后來(lái)更為精準(zhǔn)地制作出表現(xiàn)德國(guó)法西斯殘殺猶太人的《辛德勒的名單》積累了有益經(jīng)驗(yàn)。

雖然《太陽(yáng)帝國(guó)》里的場(chǎng)景設(shè)置因?yàn)樾∧泻⒌闹黧w敘事而帶有兒童特有的走形、失真之處，但影片的現(xiàn)實(shí)背景卻帶著斯皮爾伯格一貫所張揚(yáng)的真實(shí)感與飽滿感。

但是，格斯皮爾伯格智者千慮，必有一失。這部電影拍攝于1987年，正是中國(guó)改革開放的一個(gè)重要的疾跑時(shí)期，中國(guó)正以迫切走向世界的姿態(tài)，迎接各種對(duì)中國(guó)的需求與認(rèn)知。在這種心態(tài)下，中國(guó)破天荒地把從來(lái)沒有封閉過(guò)的外灘，封閉了三天，讓格斯皮爾伯格拍攝外灘逃難潮。

這也使得《太陽(yáng)帝國(guó)》里保存了一段十分珍貴、難得一見的八十年代外灘的現(xiàn)實(shí)面貌。

然而，斯皮爾伯格畢竟對(duì)中國(guó)太過(guò)缺乏了解，他在《太陽(yáng)帝國(guó)》里力求營(yíng)造出上世紀(jì)四十年代外灘的真實(shí)面貌，但電影的第一個(gè)鏡頭，就出現(xiàn)了一個(gè)啼笑皆非的差錯(cuò)。

影片一開始，一幅日本太陽(yáng)旗飄過(guò)，然后背景出現(xiàn)了上海外灘的經(jīng)典性建筑群像，顯然這一外灘建筑是八十年代的面容，根本不是上世紀(jì)四十年代的真實(shí)狀況。

斯皮爾伯格其實(shí)在拍攝《太陽(yáng)帝國(guó)》時(shí)已經(jīng)小心翼翼了，對(duì)于八十年代上海大量出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑，他采取了煙霧遮蔽法，掩蓋掉那些不合時(shí)代的建筑，但他對(duì)于外灘的那排建筑，他卻放過(guò)一馬，全盤接受，正是這份不假思索的接納，導(dǎo)致了錯(cuò)漏出現(xiàn)。

注意上圖中的這個(gè)白色建筑，在各具風(fēng)韻的外灘建筑中，它實(shí)在有一點(diǎn)不起眼，看上去，好像是一座現(xiàn)代建筑。實(shí)際上，它也是外灘建筑中最為年輕的，1948年10月才造好，當(dāng)時(shí)這座大樓是交通銀行所使用。在《太陽(yáng)帝國(guó)》故事發(fā)生的日占期間，這座建筑是不存在的。

看看這座建筑現(xiàn)在的風(fēng)姿，它更像是貌不驚人的小兄弟，依靠著氣勢(shì)逼人的海關(guān)大樓，寵辱不驚地顯示著自己的存在。

斯皮爾伯格對(duì)中國(guó)地理的一知半解，并不是僅僅體現(xiàn)在《太陽(yáng)帝國(guó)》中。早在1984年拍攝《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》的時(shí)候，他就想到中國(guó)來(lái)取景，只是沒有獲得中國(guó)方面的批準(zhǔn)。估計(jì)是這個(gè)電影是一部純粹的娛樂片，難以獲得中國(guó)的興趣，而《太陽(yáng)帝國(guó)》因?yàn)榇蛑衣度毡痉ㄎ魉箽埧岜┬械恼信?，破天荒地獲得了中國(guó)政府的大力支持，將從沒有過(guò)采取封閉實(shí)景拍攝的外灘借給了斯皮爾伯格。d

在《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》的開頭片斷中，電影也將故事發(fā)生地設(shè)在上海，然后表現(xiàn)主人公從上海乘著飛機(jī)，飛越雪域高原，來(lái)到了印度。而奇怪的是，在飛機(jī)飛出上海之后，機(jī)翼下竟然出現(xiàn)了中國(guó)的長(zhǎng)城。

這個(gè)張冠李戴，直接影響了后來(lái)《古墓麗影2》犯了同樣的錯(cuò)誤，影片中的勞拉私闖中國(guó)，降落在大概是在桂林的位置，然后準(zhǔn)備前往洛陽(yáng)，中途的時(shí)候，勞拉竟然開著摩托駛上了長(zhǎng)城。

這個(gè)彎真是繞了十萬(wàn)八千里了。

斯皮爾伯格的電影似乎給人一種很真實(shí)的感覺，但是一旦涉及到中國(guó)題材，因?yàn)槲覀儗?duì)他所表達(dá)的細(xì)部，有著比斯皮爾伯格更為熟悉的認(rèn)知，所以他的那種自以為是的表達(dá)，總會(huì)讓我們看了好笑，覺得錯(cuò)漏百出，甚至在《太陽(yáng)帝國(guó)》中，他過(guò)分迷戀原作提供的一個(gè)并不真實(shí)的兒童視角，直接影響了對(duì)他東方法西斯的猙獰面目的表現(xiàn)與呈現(xiàn)，這部影片即使在西方電影界也批評(píng)較多，認(rèn)為導(dǎo)演不知所云，主題混亂，不能說(shuō)斯皮爾伯格在中國(guó)題材的影片中栽了跟頭，但至少他對(duì)中國(guó)真實(shí)形象的表現(xiàn)是功虧一簣，不能令人滿意的。