這部斯皮爾伯格導(dǎo)的《太陽(yáng)帝國(guó)》傳言說(shuō)是被禁止播出的,后來(lái)我自己想一想,電影描述的是二戰(zhàn)時(shí)期,在上海的一個(gè)英國(guó)少年在日本戰(zhàn)俘營(yíng)的故事。導(dǎo)演又是身為猶太后裔,對(duì)于宏大的歷史篇章中痛苦和壓抑的理解最具特色的斯皮爾伯格,我想你與我一樣,也不難理解為什么要被禁播了。但這與我要說(shuō)的以下沒有成文的文字沒有關(guān)系。
影片是通過(guò)英國(guó)少年吉姆,二戰(zhàn)時(shí)候,由于日本軍人進(jìn)攻上海,一家人徒步逃亡被人群沖散,導(dǎo)致吉姆流落于日軍集中營(yíng)中,透過(guò)這個(gè)孩子的眼光將集中營(yíng)的酸甜苦辣搖向觀眾。這樣的電影并不少見,但這樣的電影卻在斯皮爾伯格這里被推層出新了。
吉姆雖然是英國(guó)人,但出生與上海;他是軍迷,更要命的是迷戀日本著名戰(zhàn)機(jī)0式軍機(jī);他的生活富裕,不知道門外疾苦。導(dǎo)演的主人公顯然看上去與這灰暗的戰(zhàn)難格格不入,卻又是最好的見證者。失散之后的他,上海淪陷,面對(duì)上海市中心的混亂,他失去父母,不知道何去何從,這哪里還是他的生活阿。當(dāng)他躲在家里等待父母的到來(lái),惶惶不安,將所有食物吃完,也只有他一人。他輾轉(zhuǎn)與閘北集中營(yíng),蘇州集中營(yíng),當(dāng)他看到自己迷戀的軍紀(jì)出現(xiàn)在他眼前時(shí),他忍不住要去摸那架正在修葺的落下星火的飛機(jī),并給航空員一個(gè)他夢(mèng)寐以求的軍禮。他偶然認(rèn)識(shí)了一位日本男海,他是作為航空員后備軍役培養(yǎng)的,沒有體驗(yàn)過(guò)母愛,也熱愛飛機(jī)。他們用簡(jiǎn)短的日文交談,沒有種族仇恨。直至末尾,二戰(zhàn)結(jié)束,日本投降,日本男孩的飛機(jī)墜落,他用軍刀揮舞著爬上岸,看到吉姆站在那里,他看清楚了他的臉對(duì)他笑,給他吃芒果,還想站起來(lái)用軍刀幫他剖開這無(wú)比珍貴的芒果的時(shí)候,被前來(lái)的美國(guó)水兵誤殺了。吉姆將美國(guó)水兵推到大河里死命的垂他的胸罵他是混蛋。他又按著日本男孩的胸口做急救還說(shuō)“我能救活每一個(gè)人”。鏡頭一閃,吉姆救的人變成了穿戴貴氣的自己,鏡頭又一閃,日本男孩口吐鮮血,他死了。吉姆要拯救的友誼和他自己的過(guò)往都一并死去了。
他用神經(jīng)質(zhì)的語(yǔ)言,用消瘦得正在筆畫著什么雙手說(shuō),他學(xué)到了一個(gè)新的單詞,原子彈,它像上帝在拍照一樣,那么亮,我看見了,我看見了。吉姆目睹了這場(chǎng)空前的死亡。
吉姆還是選擇留在滿是廢墟、殘骸的蘇州,他騎著自行車高興得穿越一道又一道的戰(zhàn)爭(zhēng)傷口,直到一群美軍到來(lái),吉姆已經(jīng)不是一無(wú)所知的少年了,他馬上說(shuō)我投降我投降。這與影片剛開始的他盼若兩人。吉姆至始至終都沒有在戰(zhàn)爭(zhēng)中被虐待,或者壓迫過(guò),但影片播放至此,我已看不見他的單純,他的富貴,他的快樂。他的臉永遠(yuǎn)是臟西西的,他永遠(yuǎn)穿行與各個(gè)人群之中,但他還是善良的。
末尾,當(dāng)太多太多的父親母親來(lái)到這破敗不堪的救難所找自己孩子的時(shí)候,吉姆的父親從他身邊走過(guò),但他的母親認(rèn)出了他,他摸了摸母親的嘴唇、衣服、頭發(fā)、臉,靜靜的擁抱著母親,但是他也回不去了,他甚至已經(jīng)哭不出來(lái)了,面對(duì)死亡,他曾見證太多不幸,親情真的太渺小太渺小了。那個(gè)男孩的前塵往事都已經(jīng)不同。
戰(zhàn)爭(zhēng)里,沒有平等,沒有理解,有的只有歧視,只有憤怒,例如,日本男孩死掉的時(shí)候,吉姆大喊他是我的朋友,而美國(guó)水兵卻嘲笑著說(shuō):“得了吧,他是日本人。”整部影片也許最終的目的就是在這里,它預(yù)想突出這樣一種悲劇,這種戰(zhàn)爭(zhēng)之中,無(wú)法跨越國(guó)界的人與人的感情。它小到只有一只土豆的厚度,卻可以為了它做任何事情;有時(shí)候,它又有子彈那樣的長(zhǎng)度,將別國(guó)人送進(jìn)地獄。戰(zhàn)爭(zhēng)撥下苦難的皮毛,只有不信任和自衛(wèi)感日益巨增,從此,他們?cè)僖膊幌嘈潘麄儭V挥心切┥形幢煌?,卻也認(rèn)命似的接受著的人們,還記得這傷疤是永遠(yuǎn)都揮不去的了。而所謂的太陽(yáng)帝國(guó),就這樣在吉姆劃過(guò)天空的飛機(jī)模型里再也找不到任何來(lái)過(guò)的蹤跡了。但它卻是一部人生觀、價(jià)值觀的一種向上的體現(xiàn),吉姆活了下來(lái),而且還與母親團(tuán)聚,雖然多少都有曾經(jīng)滄海難為水的感觸,但也卻是一個(gè)值得讓我欣慰的尾巴。
我根本連結(jié)局也等不下去..最大的感覺是那個(gè)小孩很欠扁,任性不說(shuō)還很愚蠢,自以為是的很,要是他是個(gè)聽大人話的孩子,也不會(huì)跟父母失散了,都是他自己搞出來(lái)的事情.
斯皮爾伯格最被低估及飽受詬病的一部作品,以孩子的視角來(lái)審視戰(zhàn)爭(zhēng),但電影中和日軍搞軍民一家親讓人匪夷所思,孩子對(duì)零式戰(zhàn)機(jī)的瘋狂迷戀、崇拜,和日軍飛行員互相敬禮甚至為日軍敢死隊(duì)員出征前大唱頌歌,包括電影中對(duì)國(guó)人的丑化及對(duì)侵略的美化,這些似乎都在坐實(shí)-斯皮爾伯格就是個(gè)反華分子(為什么還能在央視6套播出?看來(lái)廣電局也有走眼的時(shí)候,很多人也不理解當(dāng)時(shí)上海市政府為什么支持拍這樣一部毀三觀的片子)。上世紀(jì)80年代隨著日本國(guó)力增強(qiáng),再加上歐美祟拜強(qiáng)者心理,日本人憑借巨大國(guó)力,對(duì)外推銷新形象,其影響無(wú)處不在,與此相成鮮明對(duì)比的是,歐美人對(duì)中國(guó)的抗日歷史卻不感興趣-亦如中國(guó)人對(duì)美國(guó)人殺了幾百萬(wàn)印第安人不感興趣一樣。唯一引起共鳴的是電影開場(chǎng)高樓頂上那幾個(gè)游擊隊(duì)員(大城市里竟然有這個(gè)),最后還是被打死了,被像拖死狗一樣拖走-加入游擊隊(duì)員是上海市政府的意思,非加不可,呵呵,可惜這不是抗日電影,這其實(shí)是一部美國(guó)人拍給歐美人看的電影。外來(lái)的和尚會(huì)念經(jīng),斯皮爾伯格1987年就能在上海調(diào)動(dòng)5000人的群演(吊詭的是沒有一個(gè)正面中國(guó)人形象),群演衣服都不帶重樣的,上海老百姓也不負(fù)眾望,拍攝井然有序,拍攝完畢5000件衣服愣是一件也沒丟。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)的導(dǎo)演謝晉等人也只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的駐足觀看,一睹國(guó)際大導(dǎo)演的風(fēng)采。再說(shuō)那個(gè)孩子,這個(gè)孩子后來(lái)拍攝了《蝙蝠俠》三部曲,張藝謀的《金陵十三釵》,他就是克里斯蒂安貝爾。
上學(xué)的時(shí)候就看過(guò)《太陽(yáng)帝國(guó)》,這是史蒂芬·斯皮爾伯格大叔在早年急于證明自己同樣有執(zhí)導(dǎo)文藝片能力的毀譽(yù)參半的反戰(zhàn)作品。最近看完以后,我發(fā)現(xiàn)自己很喜歡它,這倒不是說(shuō)這部片子的立意有多么遠(yuǎn)大,電影挖掘出多么深邃的主題,或者是光影技術(shù)達(dá)到了某個(gè)突破性的高度。而是,大叔通過(guò)這部片子向我們展示了一個(gè)真實(shí)的自己,而我喜歡說(shuō)實(shí)話的態(tài)度,哪怕有時(shí)候?qū)嵲掃^(guò)于說(shuō)教不太好聽,或者實(shí)話壓根就是屁話。
一直以來(lái),裝深沉的國(guó)人津津樂道于大叔的《辛德勒名單》和《拯救大兵》閃耀的人性光輝,直性子的國(guó)人則一直對(duì)《奪寶奇兵》和《E.T》的甜蜜回憶無(wú)法釋懷。用一句曾經(jīng)流行的觀點(diǎn)概括,被冠以大師頭銜的斯皮爾伯格儼然已成為好萊塢向世界輸送美國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀的文化先鋒。我向來(lái)不排斥好萊塢這種積極的價(jià)值輸送,我也承認(rèn)自己看的外國(guó)電影要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于大陸和港臺(tái)電影,尤其是美國(guó)和法國(guó)電影。但感謝我所熱愛的國(guó)家,我一直對(duì)于任何形式的意識(shí)形態(tài)的輸送體系都抱有一種審慎或者懷疑的態(tài)度,我總喜歡從電影導(dǎo)演急于表達(dá)的那些普世性的終極人文關(guān)懷意志背后找些什么別的東西。這是一個(gè)有點(diǎn)陰暗的習(xí)慣,但至少能讓我清醒。它讓我不敢隨便跪在某個(gè)所謂的電影大師面前去舔他的腳。所以,當(dāng)我仔細(xì)在影片里尋找了半天以后,我終于在《太陽(yáng)帝國(guó)》里看到了一個(gè)真實(shí)的斯皮爾伯格,一個(gè)真實(shí)的猶太老頭,這樣很好。
故事的背景設(shè)定在二戰(zhàn)時(shí)的上海淪陷租界,一個(gè)中產(chǎn)家庭的英國(guó)小孩Jim在逃亡中與家人失散,在日占區(qū)的集中營(yíng)里開始了自己的三年艱辛的俘虜生涯。這個(gè)集中營(yíng)版本的霧都孤兒在與俘虜營(yíng)里形形色色的人的交往中日漸成熟,學(xué)會(huì)了教會(huì)學(xué)校里無(wú)法傳授的叢林法則的生存技巧,但同時(shí)更學(xué)會(huì)了對(duì)于別人和自己人格的尊重。孩子對(duì)于國(guó)與國(guó)之間的戰(zhàn)爭(zhēng)是懵懂無(wú)知的,但戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于孩子的傷害卻比成人更大,自我保護(hù)能力的缺乏使得孩子的身心更容易遭到摧殘。但是,這個(gè)以兒童的視角來(lái)描述戰(zhàn)爭(zhēng)和亂世的影片,注定要還我們一個(gè)溫暖的結(jié)局,盡管這過(guò)程是如此的艱辛。
我不否認(rèn),當(dāng)我剛看完這部片子的時(shí)候,我心里有一點(diǎn)點(diǎn)不適,但絕不像有的人如同吃了蒼蠅般難受。首先,片子里的中國(guó)人形象確實(shí)不太高大?;认x一樣的逃難人群,毆打搶劫Jim的上海小混混,冷血的奶媽和打飯人、為了生存而偷搶食物的盲流、甚至沒有絲毫風(fēng)度的八路軍士兵(八路軍在1945年還帶紅五星帽子?)。其實(shí),我只想請(qǐng)大家回憶一句簡(jiǎn)單的古話:倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)。在那個(gè)亂世,生存下去比什么都重要,其他都是bullshit。盡管大叔刻畫的國(guó)人麻木而冷漠,結(jié)合時(shí)下的國(guó)人庸俗實(shí)用主義的價(jià)值取向和有待重建的道德體系,很不幸,我覺得是影片敘事是真實(shí)可信的。插個(gè)小花絮,政府在1987年曾動(dòng)用10000上海群眾協(xié)助拍攝20多天外景,另外還聽說(shuō)前段時(shí)間《太陽(yáng)帝國(guó)》在中央6套電影頻道放映的消息,我開始?xì)J佩央視的胸襟,盡管放的肯定是廣電剪輯版。
其次,有不少看完電影的童鞋認(rèn)為,Jim對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)是片面的,甚至是缺乏是非觀念的。因而,導(dǎo)演想通過(guò)Jim進(jìn)行表達(dá)反戰(zhàn)的意愿也是不知所云的或者是失敗的。但我想說(shuō)的卻是,難道大人對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)就一定是正確的嗎?你的是非觀念就一定是正確的嗎?任何一個(gè)人都沒有資格去指責(zé)他者對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的價(jià)值判斷。這是因?yàn)?,?zhàn)爭(zhēng)本身就是一件無(wú)法用價(jià)值評(píng)判的非理性行為。不錯(cuò),電影中的Jim喜歡日本的零式戰(zhàn)斗機(jī)(我也很喜歡的二戰(zhàn)優(yōu)秀戰(zhàn)機(jī)之一),崇拜軍人,甚至和日本的神風(fēng)飛行員交上了朋友,在神風(fēng)隊(duì)員出戰(zhàn)時(shí)為他們唱威爾士頌歌。但是Jim只是一個(gè)小孩,一個(gè)英國(guó)小孩,他沒有接受過(guò)任何仇日形式的教育,戰(zhàn)爭(zhēng)進(jìn)行的土地也不是他的故鄉(xiāng),周圍流離失所的人也不是他的袍澤。他和導(dǎo)演一樣,都只是歷史的看客或者證人。再看看我們周圍的孩子或者大人,不也迷戀納粹的筆挺制服和鐵十字勛章嗎?對(duì)于他人際遇的憐憫和自身的切膚之痛是有根本區(qū)別的,大國(guó)國(guó)民沒有必要在此糾纏不清,顯得小家子氣。我反倒覺得,正是電影中Jim對(duì)于日本戰(zhàn)機(jī)和飛行員的迷戀,才使得影片更為真實(shí)。戰(zhàn)爭(zhēng)不是中國(guó)傳統(tǒng)江湖簡(jiǎn)單的二元對(duì)立的快意恩仇,戰(zhàn)爭(zhēng)參雜著太多的無(wú)法理解的矛盾和愁緒,尤其是對(duì)于第三方來(lái)說(shuō)更是如此。所以,拿這部電影與猶太大叔后來(lái)的《辛德勒名單》做比較是沒有意義的。盡管在中國(guó)人眼中,這部作品不能算是完美。但是,完美往往與真實(shí)有一定差距。斯皮爾伯格無(wú)意也不能在電影創(chuàng)作中照顧到所有群體的感受,他之所以選擇以孩子的價(jià)值無(wú)涉的視野來(lái)表達(dá)自己對(duì)于人性純真以及和平生活的渴望,就是想擺脫不同群體的成見或是偏見的束縛。效果怎樣姑且不談,但這種努力本身是值得肯定的。了解了這個(gè)真實(shí)的斯皮爾伯格,你才會(huì)對(duì)他在蘇丹達(dá)爾富爾問題上與中國(guó)唱反調(diào),拒絕接受奧運(yùn)會(huì)藝術(shù)顧問的事情淡然一笑。盛名之下,其實(shí)難副。被貼上藝術(shù)大師標(biāo)簽的斯皮爾伯格大叔,首先也是一個(gè)有著個(gè)人喜怒哀樂和優(yōu)點(diǎn)缺陷的普通人。我們又何必僅依據(jù)自己的感受要求別人的思想盡順我心呢?沒有意義,更沒有必要。
和《硫磺島的來(lái)信》一樣,影片沒有用血腥和殺戮來(lái)直接表現(xiàn)日本人和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,這點(diǎn)讓很多中國(guó)觀眾不太感冒。但是,作為一直提倡電影政治無(wú)涉的斯皮爾伯格來(lái)說(shuō),已經(jīng)在影片中用一種溫和的方式表達(dá)對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)和日本人的態(tài)度,隨意地毆打集中營(yíng)俘虜?shù)娜哲?,遷徙中像螻蟻般死去的俘虜,Jim眼中的迷茫和無(wú)助,一份87只蟲子的稀飯,這些都讓我們對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)有著刻骨的恐懼。而這,遠(yuǎn)比尸橫遍野的戰(zhàn)場(chǎng)更震撼人心。另外,考慮到主人公是一個(gè)英國(guó)少年,鏡頭里出現(xiàn)太多的血漿和尸體也是不太合適的,唯美純凈的畫面,猶如主人公Jim的內(nèi)心一樣,更能反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的骯臟與丑陋。
順便提一下,飾演Jim的小克里斯蒂安.貝爾的表情和身體語(yǔ)言都很到位,這和他幼年參演舞臺(tái)劇的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系,所以影片開始,我很難一下將那個(gè)堅(jiān)強(qiáng)又脆弱的小男孩同我們偉大的蝙蝠俠聯(lián)系在一起。幼年就有如此耀眼奪目的出場(chǎng),成人之后還能有如今洗盡鉛華的演技,更是值得贊賞。
這是一部有誠(chéng)意的反戰(zhàn)電影,但可能不像傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片那樣簡(jiǎn)單的好看。這是一個(gè)真實(shí)的斯皮爾伯格,但可能沒有閃耀你所預(yù)先假定的人性光環(huán)。
斯皮爾伯格最近導(dǎo)演的《頭號(hào)玩家》在中國(guó)電影市場(chǎng)又大大地賺了一筆,而之前拍攝的《華盛頓郵報(bào)》雖然在奧斯卡提名上大出風(fēng)頭,但是票房平平。
而這實(shí)際上也成了斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)電影的一次規(guī)律性現(xiàn)象。
不能不說(shuō)斯皮爾伯格是一個(gè)有著遠(yuǎn)大志向的導(dǎo)演,他并沒有樂此不疲地在炮制娛樂片的流水作業(yè)中沾沾自喜,只要他能夠逮著機(jī)會(huì),還是想在嚴(yán)肅片的領(lǐng)域里有所作為。
但是,市場(chǎng)總是無(wú)情的。雖然斯皮爾伯格拍攝嚴(yán)肅片的時(shí)候,其作品比娛樂片更能夠觸動(dòng)人們的心靈,但往往票房并不盡如人意,這導(dǎo)致了斯皮爾伯格一旦在嚴(yán)肅題材的影片中馬失前蹄,他立馬就會(huì)提拎起一部娛樂片,在里面瘋狂地搞鬧一下,然后金錢便如洪水一樣滾滾而來(lái)。
斯皮爾伯格年已七十多歲,現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看看,他的娛樂片可能當(dāng)時(shí)轟動(dòng)一時(shí),但值得回味的卻恰恰是那些票房并不如人意但卻傾注了他深刻思考的嚴(yán)肅片?!洞蟀柞彙贰顿_紀(jì)公園》這樣的電影當(dāng)年創(chuàng)造了斯皮爾伯格的票房奇跡,但現(xiàn)在看來(lái),這些影片卻空洞得一無(wú)所有,遠(yuǎn)不能代表斯皮爾伯格深刻精神的全部。
瀏覽一下斯皮爾伯格的創(chuàng)作年表,可以看到,斯皮爾伯格一直有意地為世界歷史留下他的影像思考,雖然他的電影是呈散點(diǎn)一樣斷斷續(xù)續(xù)生產(chǎn)出來(lái)的,但是,在斯皮爾伯格處于人生晚境的情況下,他大半生拍攝的電影,卻有暗脈相通,能夠連貫成一部完整的以美國(guó)為坐標(biāo)原點(diǎn)的世界歷史,幾乎在美國(guó)歷史上占據(jù)了重要部位的事件,斯皮爾伯格都曾經(jīng)用電影作了回顧。
從這個(gè)鏈條來(lái)看,《斷鎖怒潮》表現(xiàn)了1839年的黑奴反抗,初步展現(xiàn)了廢除奴隸制在美國(guó)各個(gè)階層中的早期聲浪;《林肯》緊跟其后,表現(xiàn)了廢除奴隸制的勢(shì)在必行,而《紫色》更象是在廢除奴隸制的大背景下,黑人女性的解放還要經(jīng)過(guò)更為漫長(zhǎng)的歷程,《戰(zhàn)馬》通過(guò)一匹馬的左沖右突的奇特經(jīng)歷,把一戰(zhàn)的歐洲戰(zhàn)場(chǎng)各個(gè)板塊都給串聯(lián)起來(lái),《拯救大兵瑞恩》表現(xiàn)了二戰(zhàn)戰(zhàn)事,《辛德勒的名單》與《太陽(yáng)帝國(guó)》分別展現(xiàn)了東西方兩個(gè)法西斯暴行,《間諜之橋》表現(xiàn)了冷戰(zhàn)風(fēng)云,《慕尼黑》再現(xiàn)了七十年代的中東亂象,而《華盛頓郵報(bào)》回顧了美國(guó)七十年代的政治動(dòng)蕩??梢钥闯?,斯皮爾伯格善于抓住歷史中的重要節(jié)點(diǎn),通過(guò)對(duì)這些節(jié)點(diǎn)的戲劇性的把握,來(lái)上下遙觀覆蓋了一個(gè)時(shí)代的大事件。
在這些系列影片中,就包括以日本侵華為背景的《太陽(yáng)帝國(guó)》。對(duì)這部電影,中國(guó)觀眾感情復(fù)雜,因?yàn)樗蛊柌裨谶@個(gè)電影里,帶有明顯的貶低中國(guó)人傾向,但是,斯皮爾伯格巧妙地采取了一種兒童視角,有效地回避了他能夠預(yù)料到的對(duì)電影的指責(zé)。
因?yàn)椤短?yáng)帝國(guó)》這個(gè)電影注重的是一個(gè)兒童視角,而兒童看世界,向來(lái)帶有自我為主的強(qiáng)烈主觀感受,就像姜文在《陽(yáng)光燦爛的日子》中,鏡頭里洋溢著一種對(duì)特殊年代的陽(yáng)光明媚的懷舊性展現(xiàn),而《太陽(yáng)帝國(guó)》的原著作者也聲稱,他在日本人的集中營(yíng)里,因?yàn)樘幱谝环N自由與放任狀態(tài),反而會(huì)覺得很有意思,并沒有感受到一種概念化的恐怖。而且這位作者也說(shuō)日本人比較喜歡小孩,對(duì)這些洋人兒童也算是比較善待。
兒童在劣境中,總會(huì)有一種不同樣的感受,這種感受轉(zhuǎn)化為電影時(shí),便會(huì)呈現(xiàn)出一種并不一定忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)的幻象迷霧。
斯皮爾伯格顯然抓住了這一點(diǎn),在電影里肆意地夸大了一個(gè)兒童的想象,這種想象,甚至把戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷,也轉(zhuǎn)化為一種奇觀,一個(gè)興奮點(diǎn)。
影片里的很多鏡頭都很難說(shuō)帶有客觀性。比如,電影里的小男孩吉米將玩具飛機(jī)扔向空中,我們看到這架飛機(jī),像無(wú)人機(jī)一樣,在天空中瀟灑翱翔,游刃有余,長(zhǎng)時(shí)間沒有掉落。
吉米在瀕臨黃埔江的沙遜大廈里用手電筒撩撥江中的日本軍艦,導(dǎo)致日艦開火,引發(fā)了日本人入侵租界,這種兒童視線里的拉郎配,明顯是不符合歷史真實(shí)的,但在兒童缺少客觀認(rèn)知世界的思維里卻非常具有合理性,也成了電影里的一個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景之一。
影片最后,吉米看到廣島原子彈爆炸的強(qiáng)烈光束,也完全是一種臆想的產(chǎn)物,這一切,在斯皮爾伯格并沒有如實(shí)反映歷史事實(shí)的鏡頭掌控下,卻明確地傳達(dá)出導(dǎo)演亟需表達(dá)出的美國(guó)拯救世界的主觀意旨。
斯皮爾伯格需要一個(gè)兒童的偏狹的視角,需要一個(gè)孩子的看不透世界的錯(cuò)會(huì),來(lái)營(yíng)造他電影里的那種孩子眼中感受的世界。這種不真實(shí)的世界被斯皮爾伯格打造出來(lái),至于日本人是否真正殘酷暴戾,中國(guó)人是否如電影里的那般窩囊,斯皮爾伯格顯然沒有興致作過(guò)多的考慮。
斯皮爾伯格曾經(jīng)說(shuō)過(guò),沒有《紫色》《太陽(yáng)帝國(guó)》,就沒有后來(lái)的《辛德勒的名單》。斯皮爾伯格在《太陽(yáng)帝國(guó)》里作出了對(duì)表現(xiàn)二戰(zhàn)中法西斯的殘酷暴行的初步嘗試,選擇一個(gè)帶有主觀色彩的兒童視角,讓斯皮爾伯格得到了一次測(cè)試自己能否掌控歷史的鍛煉,這為他后來(lái)更為精準(zhǔn)地制作出表現(xiàn)德國(guó)法西斯殘殺猶太人的《辛德勒的名單》積累了有益經(jīng)驗(yàn)。
雖然《太陽(yáng)帝國(guó)》里的場(chǎng)景設(shè)置因?yàn)樾∧泻⒌闹黧w敘事而帶有兒童特有的走形、失真之處,但影片的現(xiàn)實(shí)背景卻帶著斯皮爾伯格一貫所張揚(yáng)的真實(shí)感與飽滿感。
但是,格斯皮爾伯格智者千慮,必有一失。這部電影拍攝于1987年,正是中國(guó)改革開放的一個(gè)重要的疾跑時(shí)期,中國(guó)正以迫切走向世界的姿態(tài),迎接各種對(duì)中國(guó)的需求與認(rèn)知。在這種心態(tài)下,中國(guó)破天荒地把從來(lái)沒有封閉過(guò)的外灘,封閉了三天,讓格斯皮爾伯格拍攝外灘逃難潮。
這也使得《太陽(yáng)帝國(guó)》里保存了一段十分珍貴、難得一見的八十年代外灘的現(xiàn)實(shí)面貌。
然而,斯皮爾伯格畢竟對(duì)中國(guó)太過(guò)缺乏了解,他在《太陽(yáng)帝國(guó)》里力求營(yíng)造出上世紀(jì)四十年代外灘的真實(shí)面貌,但電影的第一個(gè)鏡頭,就出現(xiàn)了一個(gè)啼笑皆非的差錯(cuò)。
影片一開始,一幅日本太陽(yáng)旗飄過(guò),然后背景出現(xiàn)了上海外灘的經(jīng)典性建筑群像,顯然這一外灘建筑是八十年代的面容,根本不是上世紀(jì)四十年代的真實(shí)狀況。
斯皮爾伯格其實(shí)在拍攝《太陽(yáng)帝國(guó)》時(shí)已經(jīng)小心翼翼了,對(duì)于八十年代上海大量出現(xiàn)的現(xiàn)代建筑,他采取了煙霧遮蔽法,掩蓋掉那些不合時(shí)代的建筑,但他對(duì)于外灘的那排建筑,他卻放過(guò)一馬,全盤接受,正是這份不假思索的接納,導(dǎo)致了錯(cuò)漏出現(xiàn)。
注意上圖中的這個(gè)白色建筑,在各具風(fēng)韻的外灘建筑中,它實(shí)在有一點(diǎn)不起眼,看上去,好像是一座現(xiàn)代建筑。實(shí)際上,它也是外灘建筑中最為年輕的,1948年10月才造好,當(dāng)時(shí)這座大樓是交通銀行所使用。在《太陽(yáng)帝國(guó)》故事發(fā)生的日占期間,這座建筑是不存在的。
看看這座建筑現(xiàn)在的風(fēng)姿,它更像是貌不驚人的小兄弟,依靠著氣勢(shì)逼人的海關(guān)大樓,寵辱不驚地顯示著自己的存在。
斯皮爾伯格對(duì)中國(guó)地理的一知半解,并不是僅僅體現(xiàn)在《太陽(yáng)帝國(guó)》中。早在1984年拍攝《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》的時(shí)候,他就想到中國(guó)來(lái)取景,只是沒有獲得中國(guó)方面的批準(zhǔn)。估計(jì)是這個(gè)電影是一部純粹的娛樂片,難以獲得中國(guó)的興趣,而《太陽(yáng)帝國(guó)》因?yàn)榇蛑衣度毡痉ㄎ魉箽埧岜┬械恼信疲铺旎牡孬@得了中國(guó)政府的大力支持,將從沒有過(guò)采取封閉實(shí)景拍攝的外灘借給了斯皮爾伯格。d
在《奪寶奇兵2之魔宮傳奇》的開頭片斷中,電影也將故事發(fā)生地設(shè)在上海,然后表現(xiàn)主人公從上海乘著飛機(jī),飛越雪域高原,來(lái)到了印度。而奇怪的是,在飛機(jī)飛出上海之后,機(jī)翼下竟然出現(xiàn)了中國(guó)的長(zhǎng)城。
這個(gè)張冠李戴,直接影響了后來(lái)《古墓麗影2》犯了同樣的錯(cuò)誤,影片中的勞拉私闖中國(guó),降落在大概是在桂林的位置,然后準(zhǔn)備前往洛陽(yáng),中途的時(shí)候,勞拉竟然開著摩托駛上了長(zhǎng)城。
這個(gè)彎真是繞了十萬(wàn)八千里了。
斯皮爾伯格的電影似乎給人一種很真實(shí)的感覺,但是一旦涉及到中國(guó)題材,因?yàn)槲覀儗?duì)他所表達(dá)的細(xì)部,有著比斯皮爾伯格更為熟悉的認(rèn)知,所以他的那種自以為是的表達(dá),總會(huì)讓我們看了好笑,覺得錯(cuò)漏百出,甚至在《太陽(yáng)帝國(guó)》中,他過(guò)分迷戀原作提供的一個(gè)并不真實(shí)的兒童視角,直接影響了對(duì)他東方法西斯的猙獰面目的表現(xiàn)與呈現(xiàn),這部影片即使在西方電影界也批評(píng)較多,認(rèn)為導(dǎo)演不知所云,主題混亂,不能說(shuō)斯皮爾伯格在中國(guó)題材的影片中栽了跟頭,但至少他對(duì)中國(guó)真實(shí)形象的表現(xiàn)是功虧一簣,不能令人滿意的。
暫時(shí)壓抑住強(qiáng)烈的民族情緒~ 教養(yǎng)出眾心地善良的英國(guó)小男孩在戰(zhàn)火中與父母失散 在冷漠絕望的集中營(yíng)里 最終看到天邊強(qiáng)烈的白光 那是他心中從不曾放棄的希望 不論多糟 也要努力活下去 等到回家的那一天 我的父母會(huì)感激酬謝你們每一個(gè)人
小時(shí)候的貝爾就在中國(guó)學(xué)會(huì)了吃苦,也學(xué)會(huì)了長(zhǎng)大。
孩子眼里的戰(zhàn)爭(zhēng) 孩子最終的選擇 飛來(lái)的遭遇 就這么簡(jiǎn)單 孩子懂什么呢 即便感慨良多 又何必搞的苦大仇深~~~ 小小貝爾很萌萌萌!這個(gè)似乎才是我重點(diǎn).....
“我今天學(xué)到了一個(gè)生詞,原子彈,有如空中的一道白光,好像上帝在拍照?!?. 斯皮爾伯格太有先見之明了!無(wú)視意識(shí)形態(tài)地活下來(lái)…… 成了蝙蝠俠。
前三分之一是舊上海愛好者的盛宴
斯皮爾伯格化裝成個(gè)倒霉孩子說(shuō)些傻逼話然后再跳出來(lái)說(shuō)童言無(wú)忌童言無(wú)忌
我實(shí)在是服了bale了?。。≡瓉?lái)他是從小就可以表現(xiàn)神經(jīng)質(zhì)的??!其實(shí)這部戰(zhàn)爭(zhēng)片的背景太弱啦,但是bale的表現(xiàn),當(dāng)然也是jamie的表演實(shí)在不得不讓我一口氣看完!!第一次看到有bath這樣在戰(zhàn)爭(zhēng)里都占小朋友的便宜的角色的。。。。
1、好萊塢電影里的中國(guó)人都很丑陋愚昧 2、約翰馬爾科維奇那時(shí)候太范兒了 2、克里斯蒂安貝爾從小就是景濤同好組的 4、中日戰(zhàn)爭(zhēng)在不同人眼里有不同的意義,對(duì)于美國(guó)人來(lái)說(shuō),日本的投降是因?yàn)閮深w原子彈,跟中國(guó)人民沒有任何關(guān)系 5、電影的后半個(gè)小時(shí)可以再精簡(jiǎn)精簡(jiǎn)
看上去,導(dǎo)演在拍片的時(shí)候得了痔瘡,很不耐煩,一心想早點(diǎn)把片子拍完去做手術(shù)
以另一個(gè)角度來(lái)闡述這段歷史
就是斯皮爾伯格那種遮遮掩掩,以人性為幌子的模糊黑暗的價(jià)值觀!
劇情略顯蒼白,孩子就是一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的杯具。但是對(duì)中國(guó)人的刻畫印象最為深刻。導(dǎo)演比中國(guó)人更了解中國(guó)人
后來(lái),這個(gè)孩子成了蝙蝠俠
如果斯老拍這部電影是為了從側(cè)面反映抗日的殘酷,不能說(shuō)成功了,斯老在很多地方的處理容易讓人產(chǎn)生一種似是而非的錯(cuò)覺,特別是中國(guó)人。如果說(shuō)這部電影只是為了說(shuō)一個(gè)男孩的成長(zhǎng),那么是極其成功的。男孩在不屬于自己的戰(zhàn)爭(zhēng)中逐漸改變,夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)和破滅,還有那種無(wú)力感,都或淺或深的展現(xiàn)出來(lái)了。但斯老在結(jié)局上做的妥協(xié)使人很難銘記。
3.0 Christian Bale從小演戲就這么搏命的....
日不落帝國(guó)緩緩落下,另一個(gè)太陽(yáng)帝國(guó)也在短暫的白光里盛極而衰。粉飾了的夢(mèng)想,難逃湮滅。
嚴(yán)重被低估的佳作,沖擊力和藝術(shù)性不輸《美麗人生》、《辛德勒的名單》。從孩子的視角刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性。并沒有覺得片子在刻意丑化誰(shuí)美化誰(shuí),在這場(chǎng)人類浩劫里沒有人是贏家。13歲的貝爾太靈了,在神風(fēng)敢死隊(duì)出發(fā)前的歌聲中唱起片頭出現(xiàn)過(guò)的威爾士童謠那段真的淚目。1980s外灘也是非常珍貴的影像資料。
一個(gè)男孩的夢(mèng)想,誕生在一個(gè)動(dòng)亂的二戰(zhàn)時(shí)代,然而,夢(mèng)想其實(shí)也可以讓一個(gè)人成長(zhǎng)。只是,這樣的成長(zhǎng),布滿辛酸和淚水。
少年騎行在東亞的黃昏,耳邊盡是焦灼的風(fēng)聲,遠(yuǎn)處正飄揚(yáng)喧囂的滬上煙云。對(duì)飛行的熱愛,蓋過(guò)政治正確;戰(zhàn)火中求生,害怕未來(lái)的去路。從戰(zhàn)爭(zhēng)里走出,承載日本軍人的敬禮、暴力、友好乃至永別,同胞經(jīng)常利用他,對(duì)他真正有過(guò)友誼的是日本少年,是云上的朋友。中國(guó)對(duì)其來(lái)講,只是場(chǎng)地,是沒有感情的。
孩子的天真和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷對(duì)比真大?。?/p>