《奪魂鈴》是邵氏武俠風(fēng)潮初期難得一見的武俠片。看得出導(dǎo)演胸中大有丘壑。要知道，導(dǎo)演岳楓岳老爺可是半路出家拍武俠電影的啊。想想此前他的名作如《三笑》、《花木蘭》等。就知道岳老爺子出手多么驚人！
   岳楓的風(fēng)格一貫是大氣磅礴，同時(shí)善于化用、借鑒西方、日本電影的拍攝手法。細(xì)節(jié)、布景、演員調(diào)度上很有黑澤明風(fēng)格。開場(chǎng)的三騎馬簡(jiǎn)直拍出了千軍萬(wàn)馬的感覺，雖然看了無(wú)數(shù)次邵氏清水灣跑馬場(chǎng)的鏡頭，但在老爺子拍來硬是不一樣。另外，張翼出師下山尋仇路上，看到一條人腿的情節(jié)，想起了黑澤天皇的《用心棒》中，開場(chǎng)一只小狗叼著一只斷掌跑出來的情節(jié)。另外，頭一次在電影中看到“飛花摘葉，皆可傷人”的橋段，佩服。
   在客棧房頂上偷窺，而被張翼一筷子刺入喉嚨的那個(gè)家丁，莫非就是洪金寶？這一幕尤其令人驚悚，那傷者的呻吟，順著筷子滴入茶杯的血、秦萍的恐懼眼神……難得的創(chuàng)意。
   攝影鮑學(xué)禮的鏡頭凌厲奪人，比在張徹電影里更有發(fā)揮。張翼的動(dòng)作戲精湛，打斗戲極出彩，完全看不出在《儒俠》、《玉面飛狐》等影片中白面書生的模樣，據(jù)說導(dǎo)演要求演員學(xué)習(xí)美國(guó)當(dāng)時(shí)的偶像詹姆斯·迪恩，一酷到底，這一點(diǎn)完成得不錯(cuò)，張翼在邵氏期間拍了十幾部片子，但看得出在《奪魂鈴》里最有發(fā)揮。
   衛(wèi)虎與三仇人分別惡斗的場(chǎng)面極具想象力，竹林決戰(zhàn)、祠堂燭劍戲光影、景深設(shè)計(jì)精妙！最后一場(chǎng)群戲尤其出色，張翼殺紅了眼搖鈴震懾左景龍的一幕，簡(jiǎn)直奪魂！最后一箭射死左景龍的一幕，是否也有“殺人者人恒殺之”、“以彼之道還施彼身”的意思？
   這部片子在歐美功夫片影迷中口碑極好，這一點(diǎn)大陸觀眾似乎了解的較少。影片即便放在今天看，也依然很血脈賁張，毫不遜色于各種所謂武俠“大片”。好電影應(yīng)該是這樣的，歷經(jīng)歲月的洗禮依然璀璨奪目——力薦下

三個(gè)大盜結(jié)伙闖蕩江湖，禍害地方。殺死衛(wèi)家的雙親小弟，擄走了長(zhǎng)女，只剩下長(zhǎng)子小胡子。小胡子只記得三個(gè)大盜的主要特征，踏上了復(fù)仇的路。
路上碰到了一位高人，小胡子的決心打動(dòng)了他，收他為徒。小胡子刻苦訓(xùn)練，幾年就有大成。
一路追蹤，小胡子找到了大盜里的三號(hào)人物，戰(zhàn)而勝之。
順藤摸瓜，找到了二號(hào)人物，戰(zhàn)而勝之。
最后，一號(hào)人物有點(diǎn)難辦。他的身邊有疑心很重的師爺，手下精明強(qiáng)將，他個(gè)人也很精明強(qiáng)悍，不是勢(shì)單力薄的小胡子那么容易對(duì)付的。小胡子在酒樓里打聽消息，知道一號(hào)要去劫獄。于是，他尋釁滋事，也被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄（這么巧就跟 一號(hào)的手下關(guān)在了同一個(gè)監(jiān)室），一號(hào)前來劫獄時(shí)小胡子跟著上山。
小胡子武功高強(qiáng)，人緣也不錯(cuò)，一號(hào)也有點(diǎn)喜歡他。但是師爺發(fā)現(xiàn)小胡子似乎是來尋仇的，一號(hào)逼問小胡子的姐姐，果然有端倪，一場(chǎng)惡戰(zhàn)開始了。小胡子以一敵多，還帶著連個(gè)拖油瓶，最后還是開掛，順利消滅所有對(duì)手。
這部影片比較好的一點(diǎn)是，幾次格斗的場(chǎng)景都非常好，不管是竹林大戰(zhàn)還是以劍挑燭，都頗具新意。不足之處在于，太過潦草。當(dāng)然，我們不能苛責(zé)古人。不過，編導(dǎo)跟胡金銓的風(fēng)格很不一樣，胡的影片動(dòng)不動(dòng)就是三個(gè)小時(shí)以上...
幾個(gè)女性角色，塑造得太過于捉急。母親慘死，弟弟被殺，就不能不出聲嗎？香香在路上碰到土匪一行，就不能不叫嗎？哎呀，真是愛不起來，讓人生氣。

張徹說岳楓（岳老爺）的特點(diǎn)是大氣磅礴，此片就可以看作是代表。

廣鏡很多，所以視野就顯得很開闊。偶爾在景色的一角有幾朵鮮艷的紅花，不顯得熱鬧，卻點(diǎn)出畢竟還是有陽(yáng)光照得到的地方。

里面三個(gè)劇盜都非常猙獰，長(zhǎng)弓大斧，開頭射殺主人公母親的臺(tái)詞很獨(dú)特：我還是最喜歡她的天靈蓋?？瓷凼掀K于把強(qiáng)盜是壞人這點(diǎn)確認(rèn)起來了，不需要不尷不尬地想他們是什么農(nóng)民起義。

最后大殺的場(chǎng)面節(jié)奏還是很流暢的，因?yàn)槿硕喾炊沟脡牡安荒芷鹱饔?，所謂總是一個(gè)人在殺一個(gè)人，張翼一個(gè)人殺那么多也不奇怪了，他到底是電影主角，手里拿的也不是雙立人。

里面張翼出場(chǎng)摘了一把樹葉飛那些飛仔，樹葉貼在臉上如果扯下來就是一片血肉，不由想到《怪人怪事》里姜大衛(wèi)做的武俠夢(mèng)了，可憐生活中如果這樣抓一把樹葉丟出去城管會(huì)出現(xiàn)的。

電影結(jié)尾姑娘問：我們可以去哪？雖然鏡頭先看到的是滿地的壞人尸體，可接著看到的依舊是黑沉沉的天。

其實(shí)電影在這里結(jié)束很順的，可是非要來個(gè)光明的尾巴：廢墟在太陽(yáng)下面閃閃發(fā)光。沒有這個(gè)尾巴可以更大氣一點(diǎn)。

60年代末，邵氏公司新武俠電影崛起當(dāng)口，武俠電影如雨后春筍般涌出，然量多而質(zhì)雜，并非部部叫好連連。在經(jīng)過篩選，淘去不好的雜質(zhì)后，存留下精華細(xì)數(shù)下來僅有《獨(dú)臂刀》、《大醉俠》和《奪魂鈴》等名作，期間把套路諳熟于心且演繹至出神入化的，既非偉大的胡金銓亦非百萬(wàn)大導(dǎo)張徹，卻是以黃梅調(diào)起家與李翰祥不分軒輊的老前輩岳楓。

武俠片在特定年代過于風(fēng)行，曾在黃梅戲中駕輕就熟的岳導(dǎo)演，同樣轉(zhuǎn)舵移位，遷就俠義江湖，投入到邵氏新一輪創(chuàng)作浪潮中。經(jīng)歷了《盜劍》《虎俠》兩部電影嘗試和錘煉后，終在《奪魂鈴》迎來巔峰。
一鳴驚人的《奪魂鈴》，為東家邵逸夫掙足了臉面，在國(guó)際各大影展中，電影得到了無(wú)數(shù)的贊譽(yù)。機(jī)緣巧合下，岳峰指導(dǎo)、邱剛健編劇加鮑學(xué)禮攝影三位一體拼接出的不朽經(jīng)典把武俠電影格調(diào)上升至藝術(shù)高度，比起日本50年代武士電影的杰作姑且不遑多讓。

或許《奪魂鈴》承載了戰(zhàn)后民眾關(guān)于俠士決斗的臆想，一個(gè)根植于東方的俠客傳奇通過影像的力量外而化之。在兼具胡導(dǎo)的表之美學(xué)構(gòu)圖及張導(dǎo)演的里之?dāng)⑹聵?gòu)架后，日本武士片之魂與意大利西部片之核雙重作用下，一場(chǎng)不可多得的造夢(mèng)奇跡于1968年秋天上演。
視頻：武俠之凝練，《奪魂鈴》一分鐘片花精華

1.復(fù) 仇

在《奪魂鈴》的劇本創(chuàng)作中，多少借用當(dāng)年西部片的套路，靠一己之力端掉整個(gè)惡勢(shì)力團(tuán)伙在同類電影中已略見不鮮，如《荒野大鏢客》和《西部浪子》便是個(gè)中典型。但巧妙的是，《奪魂鈴》把戲劇沖突設(shè)置在狹窄的空間內(nèi)；在單獨(dú)鮮明的人物構(gòu)建中，正邪雙方的對(duì)決變成了驚心動(dòng)魄生死存亡的搏殺。
雖武俠標(biāo)桿《獨(dú)臂刀》有許多精彩復(fù)仇橋段，但最終報(bào)恩弱化了冤仇，直至《奪魂鈴》的出現(xiàn)，開啟了武俠片中孤身復(fù)仇貫穿全戲之先河。《奪魂鈴》復(fù)仇，是極盡所能把每一幀場(chǎng)面刻畫至最兇最險(xiǎn)最驚心，每一秒的呼吸皆能感受死亡氣息；學(xué)成歸來的張翼彷如懲罰罪惡之勾魂使，殺盡所有山賊匪類才罷休。

從邵氏武俠片長(zhǎng)河中，我們?cè)缫芽幢M無(wú)數(shù)大同小異的復(fù)仇套路，可是在古老神秘的武俠世界中，對(duì)復(fù)仇的詮釋依舊充滿著無(wú)盡神秘與未知的魔力。加上愈久彌新的復(fù)仇傳說并非只在身處二次元空間的武俠世界中才有，在弱肉強(qiáng)食的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，倚強(qiáng)凌弱、兇狠殘忍等暴行何嘗不是每天都有上演。
在一個(gè)制度崩壞、法律道德形同虛設(shè)的年代，手中利劍便成維持正義的至高裁決、斬除惡徒的無(wú)上利器。

2.決 斗

細(xì)數(shù)《奪魂鈴》數(shù)場(chǎng)激烈殘酷的打戲，最為業(yè)內(nèi)贊譽(yù)便是寫意寫實(shí)并舉、神形兼?zhèn)涞闹窳謿灣鸷凸艔R比劍兩場(chǎng)對(duì)決。
第一場(chǎng)竹林之戰(zhàn)，陰暗氣息仿似垂天之幕籠罩整片林；在遮天蔽日的陰暗竹海之內(nèi)，狡兔之窟比比皆是，可逃跑的獵物在無(wú)所不至的獵人前依舊原形畢露。
追逐的二人，似鷹兔之搏，必有一人淪為劍下亡魂。在短兵相接之中，我們領(lǐng)略到曾惡膽包天的兇賊面對(duì)死亡時(shí)的畏懼感；竹林接連落地強(qiáng)盜被竹尖刺穿之時(shí)，竹海彷如罪惡之化身紛紛傾倒。

比起竹林，第二場(chǎng)古廟燭火卻是快意恩仇。俠客間的生死對(duì)決在雨夜古廟燭火下已演化到極致，并輔以詩(shī)意般象征。肅殺靜謐的夜晚，兩位視劍為生命的男人，在燭火明暗交替間置換著生命的重量。
每一個(gè)劍招仿似都擦著死神的影子而過；劍過留聲，燭火必有微動(dòng)，死亡便于劍風(fēng)撩動(dòng)瞬息之間；原本真刀真槍的決斗通過東方美學(xué)概念構(gòu)成意念之詩(shī)；寫意般比拼因死神的牽動(dòng)變得真是殘酷。劍在人在，燈存人活；劍斷燭熄，燈滅人亡。


3.格 調(diào)

最后，我們能從《奪魂鈴》中看到很多打斗上革命性的突破，然細(xì)究其根源，超越時(shí)空的武俠劍決仍然離不開精致的東方美學(xué)構(gòu)架。與張徹陽(yáng)剛不同的是，在布景上別具心得的岳楓先生通過古典美學(xué)支撐起的陰暗江湖別有一番格調(diào)。
《奪魂鈴》順利汲取了日本武士片中孤身、獨(dú)劍與一擊必殺打斗元素，劍士悲壯情懷憑劇本連接處的縫隙完好切入進(jìn)故事主線中。由此，在一部具有東方圖景的劍俠片包裹的悲劇意象便顯得滴水不漏、一馬平川。

上述之外，借古廟、竹林、風(fēng)燭、窄巷和雨夜的精巧設(shè)計(jì)中，我們可管中窺豹，欣賞出東方俠文化的獨(dú)特震撼效果；而關(guān)于正邪決斗前氣氛的極致營(yíng)造，或已看出一部武俠電影的大師級(jí)氣魄。
在鏡頭和光線處理上，鮑學(xué)禮之殘酷攝影技法極盡之所長(zhǎng)；愁云蔽日般的暗色天把抑郁的氛圍彌漫至畫面各角落；不時(shí)被拉長(zhǎng)的遠(yuǎn)景，讓上帝彷如與觀眾同坐一席，看盡這大千江湖的丑惡、訴說著武俠世界的不平。


《奪魂鈴》至今已上映了48年有余，現(xiàn)來回顧邵氏公司的黃梅戲與武俠片之間的盛衰轉(zhuǎn)換，刀光劍影所承載的江湖之遠(yuǎn)與兒女情懷黃梅戲的廟堂之高共構(gòu)筑了六十年代香港電影的輝煌。但比起怨如訴的斷腸淚，奪魂俠客間的搏命廝殺反而更具視覺層次感、更具象征意義，更映射出現(xiàn)實(shí)的無(wú)力。
無(wú)惡不作的江洋大盜在滅門男主一家之時(shí)，就注定了被懲罰的命運(yùn)，開頭壓抑悲憤的情緒直至匪頭被張翼飛劍穿心時(shí)才得以徹底化解。

影片取名《奪魂鈴》，復(fù)仇奪魂寓意不言而喻。張翼母親慘死后留下的鈴鐺，已集聚善良人對(duì)世間強(qiáng)權(quán)罪惡之怨恨。當(dāng)陣陣催命魔音響起之時(shí)，復(fù)仇焰火必如約而至，勾魂奪魄，索命誅心。

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雨夜孤劍了終恨，奪命奪魄奪魂鈴

開場(chǎng)的慘遭滅門很有點(diǎn)意大利西部片的味道。東方武俠功夫，雖然也不乏相似情節(jié)，卻鮮有這樣的重口味渲染。

接下去自然是學(xué)藝復(fù)仇的老套路。但導(dǎo)演只表現(xiàn)了主人公拜師的執(zhí)著，卻完全省略了具體的學(xué)藝過程。這當(dāng)然可以說是出于某種節(jié)奏平衡的考量（因后半部武戲密集），但個(gè)人胡亂推測(cè)，多少也與武俠功夫電影主導(dǎo)權(quán)的爭(zhēng)奪有關(guān)。一個(gè)未經(jīng)全面考證的規(guī)律：但凡是演員主導(dǎo)的電影，就特別愛表現(xiàn)學(xué)藝過程，而且往往是不惜篇幅的去表現(xiàn)，譬如《醉拳》《少林搭棚大師》《敗家子》。而凡由導(dǎo)演主控的，就不喜在此套路環(huán)節(jié)上多做文章。因?yàn)閷W(xué)藝過程必然多是演員的獨(dú)角戲，對(duì)決和陣仗鮮有的登場(chǎng)亮相機(jī)會(huì)，于是與之相關(guān)的那些更能彰顯導(dǎo)演主導(dǎo)地位的復(fù)雜場(chǎng)調(diào)和鏡頭剪接也就失去了用武之地。

復(fù)仇拿修羅斧開刀有點(diǎn)出人意料：已經(jīng)習(xí)慣了谷峰飾演大老板反一號(hào)，很少見他這么早就掛的。竹林對(duì)決挺好看。氣氛、節(jié)奏，調(diào)度剪接都不錯(cuò)，顯示了導(dǎo)演在專項(xiàng)技術(shù)環(huán)節(jié)上的不俗功力。只可惜在日本劍戟片中已看過太多類似的動(dòng)作場(chǎng)面，反而有些審美疲勞。

真正讓人眼睛一亮的是天魔劍嚴(yán)天的登場(chǎng)。那個(gè)木頭刨的很有個(gè)性，讓人想起了東方牌刺繡。接下來導(dǎo)演連續(xù)給出兩個(gè)相當(dāng)抓人的懸疑橋段：先是午馬趕來報(bào)信，街上隨即鑾鈴聲起。嚴(yán)天自以為師侄把仇家引來，一怒之下將其砍死?？梢写坝^瞧，才發(fā)現(xiàn)對(duì)方只是路過，并沒發(fā)現(xiàn)自己的行蹤……既刻畫了角色，也緊扣主題——奪魂鈴。緊接著，張翼夜宿客棧，門外人影閃動(dòng)，甚至觀眾都會(huì)以為是天魔劍在先下手為強(qiáng)，卻原來是香香駕到……

相比之下，之后的為人所稱道的燭劍對(duì)決，雖形式新穎，卻跳Tone的太過厲害。剛剛還是東瀛的雨夜長(zhǎng)巷，突然就變成法國(guó)佐羅式的斷蠟斗劍？加之，嚴(yán)天那陡然間爆發(fā)的豪情，也與前面驚慌之下亂下狠手的反差過大。不免讓人懷疑導(dǎo)演是為了刻意打造別致動(dòng)作場(chǎng)面而隨意涂改角色性格。但不管怎么說，影片至此，是接近于四星水準(zhǔn)。

可接下去呢，又徹底回歸到三星。

或許是二當(dāng)家耗盡了導(dǎo)演的藝術(shù)想象力，從主人公殺四匪主動(dòng)投監(jiān)開始，敘事節(jié)奏，角色動(dòng)機(jī)與行為邏輯都變得異?；靵y：殺人如麻的惡匪路遇孤身女子卻無(wú)人理睬；臥底椅子還沒坐熱就開始挑戰(zhàn)老大，讓傻子都看出他來者不善；姐姐迎夫登場(chǎng)的那興沖沖神態(tài)，根本不像身負(fù)血海深仇；張翼是絕頂高手，卻不知為何突然被圍屋中刀架脖項(xiàng)，又不知為何突然就扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局；左景龍張弓搭箭絲毫沒顯出乾坤弓的氣勢(shì)，張翼以敵眾為人盾的反復(fù)跳躍卻不合時(shí)宜的搞笑；姐姐擋箭，純粹的湊數(shù)套路，缺乏感染力；最后在仇家劍鋒下狼狽跌爬的左景龍，一點(diǎn)沒有傳統(tǒng)意義的中國(guó)山大王的影子，反倒更像是日本陣仗電影中被刺殺的無(wú)能惡少……