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劇照
更新時間：2023-08-10 22:58
詳細劇情
著名的心理治療師徐瑞寧（徐崢 飾）擅長催眠治療，深得業(yè)界的贊揚。但是心高氣傲的他卻遭遇了職業(yè)生涯中最棘手的案件，那就是恩師方教授（呂中 飾）推薦給他的女病人任小妍（莫文蔚 飾）。一天晚上，女助手Amy（楊凱迪 飾）引見來了任小妍，但是這個女病人似乎一直都不太配合，對待醫(yī)生態(tài)度強硬，而且堅信自己能有超自然的能力，瑞寧覺得她沒有說出真相，于是開始了催眠療法。意想不到的是任小妍反而掌控了局面，而真相居然與瑞寧的妻子（胡靜 飾）以及好友洛雨凇（王耀慶 飾）有關(guān)，任小妍的身份真正是什么？瑞寧似乎掉進了一個設(shè)計好的陷阱里……
本片是陳正道導(dǎo)演自《101次求婚》之后的一部力作，徐崢擔任了本片監(jiān)制及主演。
長篇影評
1 ) 從《催眠大師》看陳正道
陳正道，1981年3月3日，中國臺灣導(dǎo)演、編劇、 制作人 、藝術(shù)指導(dǎo)。
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國際影評人周競賽單元與東京“亞洲之風”競賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語電影傳媒大獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風順水，屬于天資聰穎的天才型人物。其實不然，陳正道一直是一個自學成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時在片場連對焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場，電影放到一半時觀眾已走了一半，第二天場刊評價毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來的真相是因為三大影展正在關(guān)注臺灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵，回臺灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯的票房成績。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開始驕傲起來，拍片時誰也不理，誰的意見也聽不進去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說話的地步。
關(guān)鍵時刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進“4+1”電影計劃，網(wǎng)上短片過億的點擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開始拍攝他最喜愛的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國產(chǎn)懸疑片，這樣的成績足夠傲視群雄?！洞呙叽髱煛返膱鼍安欢?，主要集中在那間復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個小小的空間里，容納了超過1000多個道具及細節(jié)的設(shè)計。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細節(jié)構(gòu)建起來的，美術(shù)和道具上做得很細致。房子里的地板的紋路，墻上畫的擺放，桌上的道具等細節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個概念，像時鐘不管拍不拍的入鏡，那個時間都是完全對應(yīng)的。
對于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來我會讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場面，《催眠大師》對我來講最大的意義，就是做好這個類型的準備。”
憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢想實現(xiàn)的更高山峰！
2004年其電影短片作品《狂放》入圍威尼斯影展國際影評人周競賽單元與東京“亞洲之風”競賽單元；2005年作品《宅變》與2006年作品《盛夏光年》均創(chuàng)票房佳績；2008年只身到內(nèi)地發(fā)展，先后接拍《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》、《重返20歲》等作品。并憑借《催眠大師》獲得第15屆華語電影傳媒大獎最佳導(dǎo)演、最佳編劇提名。
看以上他的經(jīng)歷和作品，似乎這是個滿身光環(huán)的青年導(dǎo)演，年少有為，80后，現(xiàn)在已經(jīng)取得這么多成績，導(dǎo)演之路應(yīng)該是走得順風順水，屬于天資聰穎的天才型人物。其實不然，陳正道一直是一個自學成才的草根派，初次執(zhí)導(dǎo)時在片場連對焦都不知道是什么，被跟焦員戲稱為“導(dǎo)演小朋友”，23歲拍攝首部作品即入圍威尼斯與東京競賽單元的《狂放》，在威尼斯展映場，電影放到一半時觀眾已走了一半，第二天場刊評價毫不客氣的表示“為什么威尼斯要選這部片，它應(yīng)該在這里止步的”。后來的真相是因為三大影展正在關(guān)注臺灣電影，他又很年輕，作為代表才有了這次入圍。受此激勵，回臺灣后他的事業(yè)有了短暫的小高潮，《宅變》《盛夏光年》均取得不錯的票房成績。被成功的喜悅沖昏頭腦，他開始驕傲起來，拍片時誰也不理，誰的意見也聽不進去，很牛逼，自詡天才，幾乎得罪了臺灣所有電影人，毀約，賠錢，再毀約，自己“作”死，最后到了甚至連他父親都不愿和他說話的地步。
關(guān)鍵時刻，彭浩翔拉了他一把，帶他走進“4+1”電影計劃，網(wǎng)上短片過億的點擊率讓他重新找到了做導(dǎo)演的“快感”。六年，他知道了珍惜，其后的《幸福額度》《101次求婚》讓他成為“億元俱樂部”的首位80后導(dǎo)演。這之后，他才開始拍攝他最喜愛的題材:懸疑驚悚。
《催眠大師》，豆瓣評分7.6分，好于同期懸疑片的76%，在國產(chǎn)懸疑片，這樣的成績足夠傲視群雄?！洞呙叽髱煛返膱鼍安欢?，主要集中在那間復(fù)古陰郁的心理診療室中。而這個小小的空間里，容納了超過1000多個道具及細節(jié)的設(shè)計。電影中的催眠世界是用一磚一瓦的細節(jié)構(gòu)建起來的，美術(shù)和道具上做得很細致。房子里的地板的紋路，墻上畫的擺放，桌上的道具等細節(jié)去呼應(yīng)電影中一層又一層的這個概念，像時鐘不管拍不拍的入鏡，那個時間都是完全對應(yīng)的。
對于努力做的這一切，陳正道是這樣解釋的，“就是希望劇本沒有硬傷，這是我第一部懸疑推理類型片，我自己的期許就這些了，接下來我會讓觀眾看到我的原創(chuàng)性，我所掌握的大場面，《催眠大師》對我來講最大的意義，就是做好這個類型的準備。”
憑借《幸福額度》、《101次求婚》、《催眠大師》重獲成功的陳正道，骨子里有臺灣人的文藝，在內(nèi)地呆久之后又浸染了粗獷氣息，對電影藝術(shù)與商業(yè)創(chuàng)意之間把握著平衡與自由。作為導(dǎo)演，他想做的是嘗試更多，更好。2016年底的《記憶大師》，也許正是他夢想實現(xiàn)的更高山峰！
2 ) 離經(jīng)典只差10分鐘
很久以前，看過一篇文章。大意是說在書寫戲劇史的同時，應(yīng)該寫一部觀眾史。因為觀眾的訴求和接受度，在很大程度上決定了戲劇的形式和內(nèi)容。某種程度上，這也是目前內(nèi)地電影始終難出經(jīng)典的原因之一。因為沒有一流的觀眾，所以沒有經(jīng)典的電影。
我所在的Z城是內(nèi)陸省會城市，常去離家10分鐘的保利看電影。近兩年電影上座率越來越高，影院觀眾們各種匪夷所思的反應(yīng)經(jīng)歷了很多。就近期而言，聽到過《白日焰火》散場時一片罵聲，“啥求片啊，啥求都某看懂！”聽到過《大鬧天宮3D》散場時的溢美：“得勁，這片不賴，看類可爽！”每每此時，就特別郁悶。時間久遠一點的，《風聲》略顯拖沓的結(jié)尾解密后，我依然聽到身邊有女孩子疑惑地問：“咋回事啊？”《1942》的片場，時不時爆發(fā)出的一陣陣笑聲。
觀眾史其實是個大話題。今天只說懸疑片觀眾的培養(yǎng)。
豆瓣評分在我看來是很靠譜的，懸疑片7分以上，一般都值得一看。5分以下的，絕不必浪費時間。但事實是，豆瓣評分很可能也只代表了一小撮。豆瓣用戶，尤其是長期為電影打分的用戶，多是進行過有意識的觀影自我培訓的觀眾，并不能代表廣大觀眾。比如豆瓣用戶普遍評價《催眠大師》最后的十分鐘解密太拖沓，沒必要，拉低了影片的逼格等等，但在影院中，大多數(shù)觀眾其實非常享受整個解密過程，放映廳充斥著恍然大悟的聲音，讓已經(jīng)看到不耐煩的你覺得勢單力薄。所以，這就是為什么這十分鐘必須存在，作為一個懸疑片的中高階觀眾，你必須忍耐。
《催眠大師》確實是一部做的很精致的懸疑片，場景道具認真有質(zhì)感，表演很流暢很優(yōu)秀，徹底甩掉了以往國產(chǎn)懸疑劇的山寨感，絕對不是爛片，甚至說得上好片，我本來要打三星，但是由于激動為徐崢裝B的前半段加上一星。但是四星確實有些過譽了，尤其是對于最后十分鐘。
其實距離經(jīng)典，也只差這十分鐘。
1、 廢棄情節(jié)。玻璃彈球和午夜公交的故事，非常精彩，劇情到達中間的時候，這兩個故事與莫文蔚的經(jīng)歷縫合上了。但是劇情反轉(zhuǎn)后，莫文蔚的故事變成了捏造的病歷，兩個故事于是變成了廢棄的情節(jié)。這一點很令人遺憾。因為觀眾用了大量的時間投入的兩個故事，與最終的結(jié)局不相干。這難免有種被騙的感覺。故事可以是假的，像《盜夢空間》，通篇都是假故事，但是沒關(guān)系，只要情節(jié)間存在必然的，真實的聯(lián)系，觀眾就喜歡騙局。竊以為，如果玻璃彈球和午夜公交的故事里，嵌入一些徐崢潛意識中的意念和內(nèi)容，對后來的反催眠起到至關(guān)重要的作用，就是比較漂亮的情節(jié)了。
2、 過度解密。反復(fù)的閃回鏡頭，和冗長的講述，這種解密在《風聲》中就已經(jīng)見識過了，時隔數(shù)年，《催眠大師》還是沒能邁過這個坎，似乎必須事無巨細的解釋，才能填滿劇情的空白?！傲舭住北臼侵袊囆g(shù)的最高智慧，可是中國懸疑電影就是難以領(lǐng)悟，非要給觀眾一個反復(fù)講述的確定答案。像《禁閉島》那般從兩個邏輯分析都完美無缺，給人留下無盡討論空間的懸疑神作，我們不知道還要期待多久。
3、 情節(jié)割裂。徐崢的邏輯（孤兒任小妍的故事）和莫文蔚的邏輯（杜絕酒駕宣傳片），是撐起本片的兩大支點。但是這兩段邏輯搭建的情節(jié)有些割裂，在徐崢邏輯的故事中，除了莫文蔚手指刺破的一點梗以外，沒有另一個邏輯的介入。所以在劇情后來突兀的轉(zhuǎn)為另一個邏輯時，觀眾有一種跌落的感覺。從陰陽眼到酒駕宣傳片，真是逼格降低了好多啊。其實這個事情也容易解決，兩個邏輯咬合交錯，將一些鏡頭情節(jié)穿插一些就行了。比如最后莫文蔚被催眠后，在奔跑中撞到呂中扮演的教授，問她：“你為什么在這里”。這個橋段在解密時才出現(xiàn)，實在是浪費了。如果在最終催眠任小妍的過程中就出現(xiàn)的話，應(yīng)該會更好。諸如此類的鏡頭用個3-5個，就能將兩個故事交織在一起，最后不至于心理落差太大。
上述三個問題其實不是給《催眠大師》挑刺，相反是紅果果的贊美。因為一部懸疑片能讓人為它寫這么多技術(shù)分析類的文字，就已經(jīng)是成功了。
當然，我們期待國產(chǎn)懸疑片能邁過這個“最后十分鐘”的坎，成為經(jīng)典。但綜上所述，這“十分鐘”的跨越不僅僅是制片方和導(dǎo)演的責任，而是要和廣大觀影者的接受心理一起跨越的關(guān)卡。電影觀眾的培養(yǎng)和自我訓練需要時間，所以我們就一起等待，一起成長吧。
我所在的Z城是內(nèi)陸省會城市，常去離家10分鐘的保利看電影。近兩年電影上座率越來越高，影院觀眾們各種匪夷所思的反應(yīng)經(jīng)歷了很多。就近期而言，聽到過《白日焰火》散場時一片罵聲，“啥求片啊，啥求都某看懂！”聽到過《大鬧天宮3D》散場時的溢美：“得勁，這片不賴，看類可爽！”每每此時，就特別郁悶。時間久遠一點的，《風聲》略顯拖沓的結(jié)尾解密后，我依然聽到身邊有女孩子疑惑地問：“咋回事啊？”《1942》的片場，時不時爆發(fā)出的一陣陣笑聲。
觀眾史其實是個大話題。今天只說懸疑片觀眾的培養(yǎng)。
豆瓣評分在我看來是很靠譜的，懸疑片7分以上，一般都值得一看。5分以下的，絕不必浪費時間。但事實是，豆瓣評分很可能也只代表了一小撮。豆瓣用戶，尤其是長期為電影打分的用戶，多是進行過有意識的觀影自我培訓的觀眾，并不能代表廣大觀眾。比如豆瓣用戶普遍評價《催眠大師》最后的十分鐘解密太拖沓，沒必要，拉低了影片的逼格等等，但在影院中，大多數(shù)觀眾其實非常享受整個解密過程，放映廳充斥著恍然大悟的聲音，讓已經(jīng)看到不耐煩的你覺得勢單力薄。所以，這就是為什么這十分鐘必須存在，作為一個懸疑片的中高階觀眾，你必須忍耐。
《催眠大師》確實是一部做的很精致的懸疑片，場景道具認真有質(zhì)感，表演很流暢很優(yōu)秀，徹底甩掉了以往國產(chǎn)懸疑劇的山寨感，絕對不是爛片，甚至說得上好片，我本來要打三星，但是由于激動為徐崢裝B的前半段加上一星。但是四星確實有些過譽了，尤其是對于最后十分鐘。
其實距離經(jīng)典，也只差這十分鐘。
1、 廢棄情節(jié)。玻璃彈球和午夜公交的故事，非常精彩，劇情到達中間的時候，這兩個故事與莫文蔚的經(jīng)歷縫合上了。但是劇情反轉(zhuǎn)后，莫文蔚的故事變成了捏造的病歷，兩個故事于是變成了廢棄的情節(jié)。這一點很令人遺憾。因為觀眾用了大量的時間投入的兩個故事，與最終的結(jié)局不相干。這難免有種被騙的感覺。故事可以是假的，像《盜夢空間》，通篇都是假故事，但是沒關(guān)系，只要情節(jié)間存在必然的，真實的聯(lián)系，觀眾就喜歡騙局。竊以為，如果玻璃彈球和午夜公交的故事里，嵌入一些徐崢潛意識中的意念和內(nèi)容，對后來的反催眠起到至關(guān)重要的作用，就是比較漂亮的情節(jié)了。
2、 過度解密。反復(fù)的閃回鏡頭，和冗長的講述，這種解密在《風聲》中就已經(jīng)見識過了，時隔數(shù)年，《催眠大師》還是沒能邁過這個坎，似乎必須事無巨細的解釋，才能填滿劇情的空白?！傲舭住北臼侵袊囆g(shù)的最高智慧，可是中國懸疑電影就是難以領(lǐng)悟，非要給觀眾一個反復(fù)講述的確定答案。像《禁閉島》那般從兩個邏輯分析都完美無缺，給人留下無盡討論空間的懸疑神作，我們不知道還要期待多久。
3、 情節(jié)割裂。徐崢的邏輯（孤兒任小妍的故事）和莫文蔚的邏輯（杜絕酒駕宣傳片），是撐起本片的兩大支點。但是這兩段邏輯搭建的情節(jié)有些割裂，在徐崢邏輯的故事中，除了莫文蔚手指刺破的一點梗以外，沒有另一個邏輯的介入。所以在劇情后來突兀的轉(zhuǎn)為另一個邏輯時，觀眾有一種跌落的感覺。從陰陽眼到酒駕宣傳片，真是逼格降低了好多啊。其實這個事情也容易解決，兩個邏輯咬合交錯，將一些鏡頭情節(jié)穿插一些就行了。比如最后莫文蔚被催眠后，在奔跑中撞到呂中扮演的教授，問她：“你為什么在這里”。這個橋段在解密時才出現(xiàn)，實在是浪費了。如果在最終催眠任小妍的過程中就出現(xiàn)的話，應(yīng)該會更好。諸如此類的鏡頭用個3-5個，就能將兩個故事交織在一起，最后不至于心理落差太大。
上述三個問題其實不是給《催眠大師》挑刺，相反是紅果果的贊美。因為一部懸疑片能讓人為它寫這么多技術(shù)分析類的文字，就已經(jīng)是成功了。
當然，我們期待國產(chǎn)懸疑片能邁過這個“最后十分鐘”的坎，成為經(jīng)典。但綜上所述，這“十分鐘”的跨越不僅僅是制片方和導(dǎo)演的責任，而是要和廣大觀影者的接受心理一起跨越的關(guān)卡。電影觀眾的培養(yǎng)和自我訓練需要時間，所以我們就一起等待，一起成長吧。
3 ) 沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己【劇透慎入】
看完首映，見了陳正道和莫文蔚。小小的現(xiàn)場互動還是能夠體會到主創(chuàng)的心意。全國限量300份的小禮物，導(dǎo)演問了兩個問題：第一，電影里那部出事的公交車，車牌你們還記得么？第二，按照時間順序，徐和莫二人當中的第一次催眠是誰實施的？
這實際上確實是兩個十分討巧的問題。
第一個問題，說實在的，沒想到現(xiàn)場真的有那么幾位不知是事先做足功課還是記憶力真心超250的，竟然一口爆出了風8開頭的車牌號。
第二個問題，才是劇情細節(jié)的關(guān)鍵。
故事的主體發(fā)生在一個看似平常的傍晚。
—————————————我是休息分割線———————————
徐瑞林（徐崢 飾）正打算結(jié)束一天的診療時，發(fā)現(xiàn)當日還有一位患者任小妍（莫文蔚 飾）在等候著他。陰陽眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但并不能說服自負的心理醫(yī)生。診療的過程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰才是真正的“病人”。
這是個講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會沉淀成心頭利刃上面壓下來的大石塊。
徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災(zāi)難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車里游出的那刻，他看見明明還有一線生機的愛人手指微動，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準則讓他從自責到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。
原諒，就心理而言是一種對現(xiàn)實的認可，是將擰巴是事情理順。
當現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實”是被大眾認可的現(xiàn)實，不針對“你永遠活在我的心里”這種現(xiàn)實。不能接受現(xiàn)實的情況，是人對潛意識的否定。記憶能夠被篡改，意識會發(fā)生扭曲。當這些在哪里出現(xiàn)錯誤的時候，終一瞬，你會突然發(fā)覺“整個人都不好了”。
因此，當徐瑞林認識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤？我們無從問起，真相也永遠沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。
看到這一點曙光，才有了本文開頭的第二個答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開始就已經(jīng)被他們的老師實施過一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點，她就會清醒過來。
鬼片在此劃上句號走向科學人性的康莊大道。
任小妍最后說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實，你犯了錯，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。
這實際上確實是兩個十分討巧的問題。
第一個問題，說實在的，沒想到現(xiàn)場真的有那么幾位不知是事先做足功課還是記憶力真心超250的，竟然一口爆出了風8開頭的車牌號。
第二個問題，才是劇情細節(jié)的關(guān)鍵。
故事的主體發(fā)生在一個看似平常的傍晚。
—————————————我是休息分割線———————————
徐瑞林（徐崢 飾）正打算結(jié)束一天的診療時，發(fā)現(xiàn)當日還有一位患者任小妍（莫文蔚 飾）在等候著他。陰陽眼是纏繞著任小妍的魔咒，她所說的故事似是而非，但并不能說服自負的心理醫(yī)生。診療的過程中，破綻、線索、幕后黑手在記憶深處被挖掘重組。自以為在催眠時，卻陷入更深層的循環(huán)中。徐瑞林倒下的那一刻，觀眾才恍然大悟——誰才是真正的“病人”。
這是個講述救贖的故事。一生有很多遺憾和后悔，看似微不足道的一片記憶，可能會沉淀成心頭利刃上面壓下來的大石塊。
徐瑞林是完美主義者，是一個正常的人。在面對突如其來災(zāi)難時慌亂了，求生了，放棄了。他無法原諒自己的那種背叛，是對愛人和摯友無法同生共死奮力一搏的遺憾。從沉下去的汽車里游出的那刻，他看見明明還有一線生機的愛人手指微動，卻還是毅然地游了出來。良心、愛心、信心這些準則讓他從自責到自殘。
"不能被原諒”，就是壓在徐瑞林心中的那條詛咒。
原諒，就心理而言是一種對現(xiàn)實的認可，是將擰巴是事情理順。
當現(xiàn)實在記憶中還原，人才能活在一個順理成章的環(huán)境里。這里的“現(xiàn)實”是被大眾認可的現(xiàn)實，不針對“你永遠活在我的心里”這種現(xiàn)實。不能接受現(xiàn)實的情況，是人對潛意識的否定。記憶能夠被篡改，意識會發(fā)生扭曲。當這些在哪里出現(xiàn)錯誤的時候，終一瞬，你會突然發(fā)覺“整個人都不好了”。
因此，當徐瑞林認識到自己的愛人摯友再也回不來了，他是真的愛他們，他們“會”原諒自己的時候。他尋求救贖的本能，讓自己選擇了相信這一切。糾結(jié)愛人和摯友是否會真的原諒徐瑞林的失誤？我們無從問起，真相也永遠沒有真相。這種原諒，并不是徐瑞林尋找到他人的諒解。而是他最終，自己愿意相信自己是可以被救贖的。
看到這一點曙光，才有了本文開頭的第二個答案。在徐、任之間，究竟是誰最開始實施催眠。答案是他們的老師。
徐瑞林的失誤，不僅失去了自己最愛的人，也使任小妍的未婚夫在這場事故中喪生。求得任小妍的原諒，讓任對其進行治療是成功關(guān)鍵的地方。為了在催眠中不被發(fā)現(xiàn)，任小妍在最開始就已經(jīng)被他們的老師實施過一次催眠，一旦觸發(fā)到可能泄露此次治療的節(jié)點，她就會清醒過來。
鬼片在此劃上句號走向科學人性的康莊大道。
任小妍最后說了這句：沒有人能原諒你，只有你自己才能原諒自己。
確實，你犯了錯，別人不原諒你是本分。
人之所以為人，是在心底給自己保留了一線生機。唯一能原諒你自己的人，只有你自己。放棄最后的救贖，就是無盡的深淵。
4 ) 真正意義上的國產(chǎn)懸疑片標桿從此誕生
4月23號，有幸抽中電影催眠大師的晚上在北京CBD萬達店的首映場票，觀影同時還有主創(chuàng)紅毯和見面會，不得不說，有了貴人相助的我們太幸運。
晚上七點場，六點半左右到達大廳看了會主創(chuàng)紅毯就進入影廳了，先是主創(chuàng)見面會，每個主創(chuàng)都對電影有自己的期望，并希望大家觀影后如果覺得好的話就推薦給身邊的朋友，其實我很少寫所謂的“影評”，一是沒太多時間，二是自己的文筆也不好，怕有丟人現(xiàn)眼的嫌疑。不過對于這樣一部電影，我覺得還是有股力量讓我嘗試寫一下個人感受的，算不上什么文藝高大上的影評，僅是作為普通觀眾表達下個人感受和看法而已。背景和閑話鋪墊完畢，言歸正傳。
本片說是懸疑驚悚片，其實遠遠不夠概括本片的性質(zhì)，懸疑只是本片一個貫穿始終的基調(diào)和風格，其實里面依然充滿著特別純真和美好的情感，而且它面對的是人的心理，當一個人真正面對自己的內(nèi)心之前，他真的無法估計出內(nèi)心能產(chǎn)生多大的能量。
本片確實在懸疑上做足了功夫，邏輯縝密，故事前后的鋪陳和發(fā)展都有條不紊，輕重緩急導(dǎo)演都拿捏得很到位，觀眾除了身臨其境，更多的是心臨其境，能夠與主角們產(chǎn)生某種內(nèi)在心靈的溝通，正是由于前面做足了鋪墊，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人驚訝不已、拍案叫絕、嘖嘖稱奇，通俗的感覺就是，起了一身的雞皮疙瘩，真真有種看到開頭，你以為猜到了結(jié)尾，但結(jié)尾遠遠不是你想象的那個結(jié)尾，我覺得從這個角度來說，懸疑部分已經(jīng)算是成功了。除此之外，更難能可貴的是，觀影后仔細回想其邏輯的嚴密性，確實幾無漏洞可尋，算是一部邏輯縝密的懸疑片。
除了懸疑成分外，里面的情感因素也非常動人，相信一些感性的觀眾會為主角間的情感而感動落淚。情感是人類最寶貴的東西，特別是面對已經(jīng)失去的情感的時候，就更顯彌足珍貴，人只有坦誠地面對自己的內(nèi)心，注意自己的內(nèi)心，一個人才會活得自在。從這角度來說，這部影片也是一部非常難得的關(guān)注心理的電影，所以才會有人將本片概括成心理懸疑類型影片，這一點不無道理。
除了故事本身以外，主演們讓我們驚喜連連。兩位主演徐崢、莫文蔚選的太好了，對手戲火花頻頻，細節(jié)拿捏得非常到位，把各自的人物性格詮釋也淋漓盡致，給觀眾很強烈的代入感。徐崢一改往日喜劇面孔，演繹出了心理醫(yī)生的那種心思縝密、理性自信的風格，一切盡在掌握的那種感覺很真實，很難讓你感覺這曾經(jīng)是創(chuàng)作出很多喜劇的喜劇大師，所以說，一個好演員或者實力演員的標準，就是不會局限于某個領(lǐng)域或某個類型，而是駕馭得了很多其他類型，也就是俗話說的演什么像什么，不得不說，老徐做到了，從無人區(qū)到摩登年代，再到現(xiàn)在的催眠大師，這些影片的成功足以說明，徐崢并不單純的是喜劇演員，并不是只會演喜劇，他是會讓自己做諸多嘗試，鐘情于不同類型片的導(dǎo)演和演員。泰囧的成功，并沒有讓他急于再復(fù)制出一部泰囧2，借著自己的東風，圈老百姓兜里的錢，而是在碰到好劇本、新類型片時，毫不猶豫地去大膽嘗試的人，他自己也總強調(diào)，他主業(yè)還是一名演員，他其實更希望去演戲，當然是在有好劇本的條件下，如果實在沒有好劇本，那只能自己去寫去導(dǎo)了，這也就成了泰囧誕生的原因了。說得遠了。再說說莫文蔚，說實話，還是非常佩服她的，作為歌手唱歌非常好，作為演員又敢于犧牲自己的形象嘗試各類喜劇，但個人覺得這部片也有力地證明了她演這樣類型的電影依然是綽綽有余，演技自然了得。尤其是影片中她美妙的歌聲，給電影著實增色不少，為電影的情感釋放創(chuàng)造出了一個比較好的出口，觀眾也會因情節(jié)發(fā)展配合著動聽音樂而產(chǎn)生情感共鳴，也算是懸疑解秘酣暢淋漓過后的一種心境的平復(fù)。整部影片看下來的感受就是，前面部分的故事鋪陳到后面部分的懸疑解密，就猶如夏日炎炎時突降傾盆大雨，酣暢淋漓；而懸疑解秘后的情感交代和演繹，更猶如雨過天晴后小橋流水的靜謐與祥和，觀眾會因為這樣的一種感受經(jīng)歷而久久難忘，這也正是我在第二天依然能夠回憶起當時感受的原因，可能別人會覺得我夸大其詞了，但這就是個人的感受，每個人的經(jīng)歷和情感都不同，喜好更不相同，所以觀影感受也會千差萬別，如果能產(chǎn)生這樣的感受，那我想可以和陌生的你握個爪，如果沒有這樣的感受，甚至覺得我這就是在自說自話，純屬歪歪，那其實也無所謂，每個人都有表達自己的權(quán)利。但不管怎樣，我覺得這部影片還是非常值得一看的國產(chǎn)片，在國產(chǎn)爛片扎堆的時代，出現(xiàn)這樣一部誠意良心之作，非常需要觀眾的支持，這也算是對我國電影市場的一種貢獻，當制片商覺得只有好好做電影、好好講故事才能贏得觀眾支持的時候，那我國的電影市場將會呈現(xiàn)出另一番天地，希望到那時大家都競相比拼誰更有創(chuàng)意，誰更會講故事，誰更會演戲，我想這對我們觀眾來說也是一個福音，不再因為看到爛電影而罵街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井繩了。額，又扯遠了。
簡單總結(jié)一下，本片不能做過多的剖析和解密，因為任何的點滴透露都會影響到本片在最后給觀眾帶來的沖擊感，只能用個人的一些觀影感受來寫，所以網(wǎng)上也會有很多人說，這部電影怎么寫影評怎么劇透，任何劇透都會影響到影片本身的魅力，所以我也只能寫到這里，更多的精彩，更多的震撼，只有進入電影院，才能體會的更加深切和真實吧。（四星半）
晚上七點場，六點半左右到達大廳看了會主創(chuàng)紅毯就進入影廳了，先是主創(chuàng)見面會，每個主創(chuàng)都對電影有自己的期望，并希望大家觀影后如果覺得好的話就推薦給身邊的朋友，其實我很少寫所謂的“影評”，一是沒太多時間，二是自己的文筆也不好，怕有丟人現(xiàn)眼的嫌疑。不過對于這樣一部電影，我覺得還是有股力量讓我嘗試寫一下個人感受的，算不上什么文藝高大上的影評，僅是作為普通觀眾表達下個人感受和看法而已。背景和閑話鋪墊完畢，言歸正傳。
本片說是懸疑驚悚片，其實遠遠不夠概括本片的性質(zhì)，懸疑只是本片一個貫穿始終的基調(diào)和風格，其實里面依然充滿著特別純真和美好的情感，而且它面對的是人的心理，當一個人真正面對自己的內(nèi)心之前，他真的無法估計出內(nèi)心能產(chǎn)生多大的能量。
本片確實在懸疑上做足了功夫，邏輯縝密，故事前后的鋪陳和發(fā)展都有條不紊，輕重緩急導(dǎo)演都拿捏得很到位，觀眾除了身臨其境，更多的是心臨其境，能夠與主角們產(chǎn)生某種內(nèi)在心靈的溝通，正是由于前面做足了鋪墊，才有了后面的揭秘和起底的天翻地覆，令人驚訝不已、拍案叫絕、嘖嘖稱奇，通俗的感覺就是，起了一身的雞皮疙瘩，真真有種看到開頭，你以為猜到了結(jié)尾，但結(jié)尾遠遠不是你想象的那個結(jié)尾，我覺得從這個角度來說，懸疑部分已經(jīng)算是成功了。除此之外，更難能可貴的是，觀影后仔細回想其邏輯的嚴密性，確實幾無漏洞可尋，算是一部邏輯縝密的懸疑片。
除了懸疑成分外，里面的情感因素也非常動人，相信一些感性的觀眾會為主角間的情感而感動落淚。情感是人類最寶貴的東西，特別是面對已經(jīng)失去的情感的時候，就更顯彌足珍貴，人只有坦誠地面對自己的內(nèi)心，注意自己的內(nèi)心，一個人才會活得自在。從這角度來說，這部影片也是一部非常難得的關(guān)注心理的電影，所以才會有人將本片概括成心理懸疑類型影片，這一點不無道理。
除了故事本身以外，主演們讓我們驚喜連連。兩位主演徐崢、莫文蔚選的太好了，對手戲火花頻頻，細節(jié)拿捏得非常到位，把各自的人物性格詮釋也淋漓盡致，給觀眾很強烈的代入感。徐崢一改往日喜劇面孔，演繹出了心理醫(yī)生的那種心思縝密、理性自信的風格，一切盡在掌握的那種感覺很真實，很難讓你感覺這曾經(jīng)是創(chuàng)作出很多喜劇的喜劇大師，所以說，一個好演員或者實力演員的標準，就是不會局限于某個領(lǐng)域或某個類型，而是駕馭得了很多其他類型，也就是俗話說的演什么像什么，不得不說，老徐做到了，從無人區(qū)到摩登年代，再到現(xiàn)在的催眠大師，這些影片的成功足以說明，徐崢并不單純的是喜劇演員，并不是只會演喜劇，他是會讓自己做諸多嘗試，鐘情于不同類型片的導(dǎo)演和演員。泰囧的成功，并沒有讓他急于再復(fù)制出一部泰囧2，借著自己的東風，圈老百姓兜里的錢，而是在碰到好劇本、新類型片時，毫不猶豫地去大膽嘗試的人，他自己也總強調(diào)，他主業(yè)還是一名演員，他其實更希望去演戲，當然是在有好劇本的條件下，如果實在沒有好劇本，那只能自己去寫去導(dǎo)了，這也就成了泰囧誕生的原因了。說得遠了。再說說莫文蔚，說實話，還是非常佩服她的，作為歌手唱歌非常好，作為演員又敢于犧牲自己的形象嘗試各類喜劇，但個人覺得這部片也有力地證明了她演這樣類型的電影依然是綽綽有余，演技自然了得。尤其是影片中她美妙的歌聲，給電影著實增色不少，為電影的情感釋放創(chuàng)造出了一個比較好的出口，觀眾也會因情節(jié)發(fā)展配合著動聽音樂而產(chǎn)生情感共鳴，也算是懸疑解秘酣暢淋漓過后的一種心境的平復(fù)。整部影片看下來的感受就是，前面部分的故事鋪陳到后面部分的懸疑解密，就猶如夏日炎炎時突降傾盆大雨，酣暢淋漓；而懸疑解秘后的情感交代和演繹，更猶如雨過天晴后小橋流水的靜謐與祥和，觀眾會因為這樣的一種感受經(jīng)歷而久久難忘，這也正是我在第二天依然能夠回憶起當時感受的原因，可能別人會覺得我夸大其詞了，但這就是個人的感受，每個人的經(jīng)歷和情感都不同，喜好更不相同，所以觀影感受也會千差萬別，如果能產(chǎn)生這樣的感受，那我想可以和陌生的你握個爪，如果沒有這樣的感受，甚至覺得我這就是在自說自話，純屬歪歪，那其實也無所謂，每個人都有表達自己的權(quán)利。但不管怎樣，我覺得這部影片還是非常值得一看的國產(chǎn)片，在國產(chǎn)爛片扎堆的時代，出現(xiàn)這樣一部誠意良心之作，非常需要觀眾的支持，這也算是對我國電影市場的一種貢獻，當制片商覺得只有好好做電影、好好講故事才能贏得觀眾支持的時候，那我國的電影市場將會呈現(xiàn)出另一番天地，希望到那時大家都競相比拼誰更有創(chuàng)意，誰更會講故事，誰更會演戲，我想這對我們觀眾來說也是一個福音，不再因為看到爛電影而罵街和吐槽，不再一朝被蛇咬十年怕井繩了。額，又扯遠了。
簡單總結(jié)一下，本片不能做過多的剖析和解密，因為任何的點滴透露都會影響到本片在最后給觀眾帶來的沖擊感，只能用個人的一些觀影感受來寫，所以網(wǎng)上也會有很多人說，這部電影怎么寫影評怎么劇透，任何劇透都會影響到影片本身的魅力，所以我也只能寫到這里，更多的精彩，更多的震撼，只有進入電影院，才能體會的更加深切和真實吧。（四星半）
5 ) 無題
版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請聯(lián)系作者。 作者：二二一（來自豆瓣） 來源：//www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/review/8104079/ 不得不說它的的確確不能稱之為一流的影片，它的匠氣頗濃，有些臺詞不過是照本宣科，應(yīng)當是套用了某些名句，后半段略有欠缺，前半段鬼片？喜?。苦藕?？但是還算是不錯吧，至少治療與被治療這個梗還沒爛，的確也做了一些準備知識，看這個電影時突然想起楊絳先生對鬼神之說的論證，我曾不滿于最后模棱兩可的說法，因為我膽小啊，而現(xiàn)在卻有了深一層的領(lǐng)悟，倒覺得那說法是對極的，鬼神的存在感強弱改變不過源自內(nèi)心情感。所以他是有的也是沒有的。
6 ) 那扇門后
影片中段，“任小妍”被再次催眠之后，看到了一扇古舊的大門，前期的鋪墊讓我們相信關(guān)于她的一切誘人的謎底就在門后。在徐瑞寧的引導(dǎo)之下，她打開了那扇門，就當觀眾和徐瑞寧都急于知道門后的真相時，顧潔用一根牙簽觸發(fā)了喚醒點，隨之將徐瑞寧推入水中，完成了與他的角色對調(diào)，而有一定觀影量的影迷大概此時也將結(jié)局猜了個差不離。
與很多人觀點相似，我也覺得《催眠大師》的解謎太過啰嗦，不厭其煩的重復(fù)甚至會讓觀眾厭煩，也必然削弱了心理懸疑這一類型片里“恍然大悟”的快感。但考慮到市場和導(dǎo)演的現(xiàn)實情況，我覺得謹慎對待大多數(shù)觀眾可以理解，類型片的框架里步子邁得小一點但扎實并非壞事。
真正讓我遺憾的是，《催眠大師》在敘事上存在硬傷，前半段的敘事重心和懸念，當然地集中在了“任小妍”身上，有氣氛很強的鬼故事，有抽絲剝繭的身世之謎，但波瀾起伏之后，當“任小妍”身上的所有謎底就要揭開之時，忽然變成了徐瑞寧被突兀地推入水中。但這并不足以讓有經(jīng)驗的觀眾焦慮，因為他們相信，這個延宕的懸念會在結(jié)尾與大懸念同時揭曉，也許會形成再次的身份互換，讓兩個人物的情感線有交纏和對抗，從而爆發(fā)出更大的張力。這種處理方式，在類型片中并不罕見，比如《搏擊俱樂部》。
可惜雖然情節(jié)上二人真的發(fā)生了強烈的聯(lián)系，但情感上的交纏卻很弱，更致命的是，顧潔身上的懸念并未被揭曉。這樣一來，《催眠大師》在敘事上就有了極為明顯的缺陷，即雖然顧潔的行為在影片設(shè)置里是邏輯合理的，但后半部分被簡單帶過的情感線和未解決的懸念，使得這個人物及其前半部分扣人心弦的故事都變成了功能性的存在，那些故事和推理也就成為了純粹裝神弄鬼的奇觀展示，讓全片的逼格立降。
事實上，單一懸念也就導(dǎo)致了二次高潮的缺乏，而這正是一部心理懸疑片往往能給人留下最深印象的地方：反轉(zhuǎn)之后再反轉(zhuǎn)，在很短的時間里讓另一個隱藏很深的伏筆爆發(fā)，從而給觀眾以顛覆感。甚至推翻前面所有的邏輯，這就更能達到長久的驚悚效果：因為觀眾已經(jīng)習慣于影片前面所塑造的邏輯，并在這樣的敘事里獲得了安全感，而反轉(zhuǎn)的反轉(zhuǎn)則打破了這種安全感，這是觀眾所真正懼怕的，也從而能達到真正的心理驚悚。經(jīng)典例子太多了，“Identity”， “The Usual Suspects”,"Shutter Island"皆是如此。
對于《催眠大師》來說，這樣的反轉(zhuǎn)本來是水到渠成的，從設(shè)置上來講，顧潔和徐瑞寧有足夠的瓜葛，很容易植入合理的隱情；而在敘事結(jié)構(gòu)上，那扇被打開的門后未被展示的空間，正是放入反轉(zhuǎn)的絕佳場所。既然出現(xiàn)了那扇門，那就應(yīng)該讓最令人恐怖的真相出現(xiàn)在門后。
在我看來，起碼有兩種處理方式，它們在敘事上可行，在邏輯上合理，在情感上也比“只有自己能原諒自己”更深邃。
第一種，是顧潔對徐瑞寧的恨，那扇門后是正是她意識里對徐瑞寧害死她未婚夫的深深怨恨。反轉(zhuǎn)在于，那個安全而矯情的“自己原諒自己”的解心結(jié)模式被打破了，你自己可以原諒自己，但被傷害的人永遠也不會原諒你。這種處理方式的難度在于，要想讓其更有力度，最好是顧潔在催眠過程中隱秘地對徐瑞寧植入了更深的心結(jié)，比如就讓他看到門后的怨念，讓徐瑞寧看到他給別人帶來的痛苦，而表面的治療則讓他的自責埋藏得更深更不容易被去除。這是一種復(fù)仇式的反轉(zhuǎn)，角色經(jīng)歷了第二次的身份轉(zhuǎn)變，驚悚感會很強。
但第一種還是沒能跟顧潔的身世即前半部分的敘事產(chǎn)生有機聯(lián)系。所以我覺得第二種設(shè)置可能更好。前半部分抽絲剝繭的推理，讓我們知道顧潔經(jīng)歷了兩次被遺棄，在“暴露真實自己給徐”的治療思路下，我們可以確信這正是她最大的心結(jié)所在，就是“被愛的人拋棄”。徐瑞寧的心結(jié)在于害死了自己所愛的人，但他最后得到了”一輩子“這個答案，從愛情本身上面得到了安慰，死亡甚至強化了愛情（如同所有不朽的愛情故事一樣）。但顧潔害怕的則是被愛拋棄，因為她已經(jīng)經(jīng)歷了兩次這樣的拋棄，第二次更是因為被別人（弟弟）搶走了養(yǎng)父母的愛。前半部分的劇情，清楚明白地告訴我們對于被拋棄、得不到愛的恐懼，是顧潔最大的心結(jié)。
如此一來，那扇門后所隱藏的東西就很明顯了：即顧潔的未婚夫也拋棄了她。那個情意綿綿的情歌只是她騙自己的謊言，未婚夫早已移情別戀（難道王耀慶不就是專演這樣角色的么?。┠禽v車上沒有顧潔的原因正是因為他們早已分手。這樣的處理只需要加一分鐘的劇情：前面全部保留，最后不甘心的徐瑞寧一定要看到門后顧潔的真相，于是趁她放松而催眠她，然后看到未婚夫早已不愛她，跟養(yǎng)父母一樣為了新人而拋棄了她。她永遠是那個手握謊言，被所愛的人拋棄的，獨自坐上摩天輪的小女孩。
徐瑞寧對小女孩說，該放下了。小女孩說，難的不在放下，而是不被別人放下。
這是一種我更喜歡的，更含蓄的顛覆。全片的邏輯和著力點在于，人可以通過自我或者專業(yè)人士的心理干預(yù)，來擺脫不良情緒、陰影和狀態(tài)。但這樣的顛覆讓我們認識到，這其實是無效的，你能很努力地干涉和控制自己，但控制不了命運，比如不能讓一個人不去不愛你。
無論怎樣，《催眠大師》都是一部完成度很高的類型片，是值得鼓勵的。在我看來，他們已經(jīng)找到了正確的大門，并打開了它，接下來，就讓我們看看那扇門后是什么吧。
與很多人觀點相似，我也覺得《催眠大師》的解謎太過啰嗦，不厭其煩的重復(fù)甚至會讓觀眾厭煩，也必然削弱了心理懸疑這一類型片里“恍然大悟”的快感。但考慮到市場和導(dǎo)演的現(xiàn)實情況，我覺得謹慎對待大多數(shù)觀眾可以理解，類型片的框架里步子邁得小一點但扎實并非壞事。
真正讓我遺憾的是，《催眠大師》在敘事上存在硬傷，前半段的敘事重心和懸念，當然地集中在了“任小妍”身上，有氣氛很強的鬼故事，有抽絲剝繭的身世之謎，但波瀾起伏之后，當“任小妍”身上的所有謎底就要揭開之時，忽然變成了徐瑞寧被突兀地推入水中。但這并不足以讓有經(jīng)驗的觀眾焦慮，因為他們相信，這個延宕的懸念會在結(jié)尾與大懸念同時揭曉，也許會形成再次的身份互換，讓兩個人物的情感線有交纏和對抗，從而爆發(fā)出更大的張力。這種處理方式，在類型片中并不罕見，比如《搏擊俱樂部》。
可惜雖然情節(jié)上二人真的發(fā)生了強烈的聯(lián)系，但情感上的交纏卻很弱，更致命的是，顧潔身上的懸念并未被揭曉。這樣一來，《催眠大師》在敘事上就有了極為明顯的缺陷，即雖然顧潔的行為在影片設(shè)置里是邏輯合理的，但后半部分被簡單帶過的情感線和未解決的懸念，使得這個人物及其前半部分扣人心弦的故事都變成了功能性的存在，那些故事和推理也就成為了純粹裝神弄鬼的奇觀展示，讓全片的逼格立降。
事實上，單一懸念也就導(dǎo)致了二次高潮的缺乏，而這正是一部心理懸疑片往往能給人留下最深印象的地方：反轉(zhuǎn)之后再反轉(zhuǎn)，在很短的時間里讓另一個隱藏很深的伏筆爆發(fā)，從而給觀眾以顛覆感。甚至推翻前面所有的邏輯，這就更能達到長久的驚悚效果：因為觀眾已經(jīng)習慣于影片前面所塑造的邏輯，并在這樣的敘事里獲得了安全感，而反轉(zhuǎn)的反轉(zhuǎn)則打破了這種安全感，這是觀眾所真正懼怕的，也從而能達到真正的心理驚悚。經(jīng)典例子太多了，“Identity”， “The Usual Suspects”,"Shutter Island"皆是如此。
對于《催眠大師》來說，這樣的反轉(zhuǎn)本來是水到渠成的，從設(shè)置上來講，顧潔和徐瑞寧有足夠的瓜葛，很容易植入合理的隱情；而在敘事結(jié)構(gòu)上，那扇被打開的門后未被展示的空間，正是放入反轉(zhuǎn)的絕佳場所。既然出現(xiàn)了那扇門，那就應(yīng)該讓最令人恐怖的真相出現(xiàn)在門后。
在我看來，起碼有兩種處理方式，它們在敘事上可行，在邏輯上合理，在情感上也比“只有自己能原諒自己”更深邃。
第一種，是顧潔對徐瑞寧的恨，那扇門后是正是她意識里對徐瑞寧害死她未婚夫的深深怨恨。反轉(zhuǎn)在于，那個安全而矯情的“自己原諒自己”的解心結(jié)模式被打破了，你自己可以原諒自己，但被傷害的人永遠也不會原諒你。這種處理方式的難度在于，要想讓其更有力度，最好是顧潔在催眠過程中隱秘地對徐瑞寧植入了更深的心結(jié)，比如就讓他看到門后的怨念，讓徐瑞寧看到他給別人帶來的痛苦，而表面的治療則讓他的自責埋藏得更深更不容易被去除。這是一種復(fù)仇式的反轉(zhuǎn)，角色經(jīng)歷了第二次的身份轉(zhuǎn)變，驚悚感會很強。
但第一種還是沒能跟顧潔的身世即前半部分的敘事產(chǎn)生有機聯(lián)系。所以我覺得第二種設(shè)置可能更好。前半部分抽絲剝繭的推理，讓我們知道顧潔經(jīng)歷了兩次被遺棄，在“暴露真實自己給徐”的治療思路下，我們可以確信這正是她最大的心結(jié)所在，就是“被愛的人拋棄”。徐瑞寧的心結(jié)在于害死了自己所愛的人，但他最后得到了”一輩子“這個答案，從愛情本身上面得到了安慰，死亡甚至強化了愛情（如同所有不朽的愛情故事一樣）。但顧潔害怕的則是被愛拋棄，因為她已經(jīng)經(jīng)歷了兩次這樣的拋棄，第二次更是因為被別人（弟弟）搶走了養(yǎng)父母的愛。前半部分的劇情，清楚明白地告訴我們對于被拋棄、得不到愛的恐懼，是顧潔最大的心結(jié)。
如此一來，那扇門后所隱藏的東西就很明顯了：即顧潔的未婚夫也拋棄了她。那個情意綿綿的情歌只是她騙自己的謊言，未婚夫早已移情別戀（難道王耀慶不就是專演這樣角色的么?。┠禽v車上沒有顧潔的原因正是因為他們早已分手。這樣的處理只需要加一分鐘的劇情：前面全部保留，最后不甘心的徐瑞寧一定要看到門后顧潔的真相，于是趁她放松而催眠她，然后看到未婚夫早已不愛她，跟養(yǎng)父母一樣為了新人而拋棄了她。她永遠是那個手握謊言，被所愛的人拋棄的，獨自坐上摩天輪的小女孩。
徐瑞寧對小女孩說，該放下了。小女孩說，難的不在放下，而是不被別人放下。
這是一種我更喜歡的，更含蓄的顛覆。全片的邏輯和著力點在于，人可以通過自我或者專業(yè)人士的心理干預(yù)，來擺脫不良情緒、陰影和狀態(tài)。但這樣的顛覆讓我們認識到，這其實是無效的，你能很努力地干涉和控制自己，但控制不了命運，比如不能讓一個人不去不愛你。
無論怎樣，《催眠大師》都是一部完成度很高的類型片，是值得鼓勵的。在我看來，他們已經(jīng)找到了正確的大門，并打開了它，接下來，就讓我們看看那扇門后是什么吧。
“我那些苦練清醒催眠的同學，如今都在廣告圈......”
司機一杯酒，親人兩行淚
制作水準精良，14年國片可一看。推薦有條件的影迷去杜比全景聲影院觀看。這是首部采用Dolby Atmos混音的內(nèi)地懸疑片。基本上是兩人室內(nèi)戲，除了聲音技術(shù)的突破，美術(shù)和道具也花費心思，冷色調(diào)和漩渦形陳設(shè)，有幾分精致感。劇作完成度極高，仿西片有效。現(xiàn)實部與催眠部，交叉進行，節(jié)奏有序。
厲害了我的莫文蔚。好電影值得點贊。
完全超出預(yù)期的精彩，編、導(dǎo)、演、攝及后期制作都極為用心，特別是前半部分，近乎好萊塢水準。當然也有不足之處，背景設(shè)定過于單薄，翻轉(zhuǎn)有點手忙腳亂、不夠簡潔有力，結(jié)尾略顯拖沓缺少余味。但作為一部制作用心精良的國產(chǎn)懸疑驚悚片，還是要給個大大的贊。要知，很多國產(chǎn)驚悚片最后都給拍成了搞笑片
徐崢說了這么一句臺詞：你知道什么叫蒙太奇么？我不禁放浪地笑了出來，然后發(fā)現(xiàn)電影院周圍人全無笑點……然后就在想，該被治療的難道是我……本片遵循了內(nèi)地恐怖驚悚片三大原則：1、當然沒有鬼啦 2、當然是神經(jīng)病啦 3、當然是很怕觀眾和總急沒看懂。鑒于東拼西抄的對象還算對路，鼓勵下
片頭不錯，歐美懸疑看多結(jié)局相當不難猜。片子更大的意義在于可能算是打開了一個國產(chǎn)類型片的大門。導(dǎo)演80后，加油。三星半。
如果第二幕的對抗階段在莫文蔚的角色反轉(zhuǎn)之后再增加一個沖突序列，把最后的解密時間去掉，這個片子會更上一層樓。雖然心理驚悚片的創(chuàng)意、橋段、表現(xiàn)方式和視覺效果都不夠新鮮，但它的套路和感覺都是對的，結(jié)構(gòu)縝密，邏輯清晰，而且故事、伏筆、道具和美術(shù)在細節(jié)上都有精致的設(shè)計感?！铩铩?/p>
完全可以再做一翻兒，甚至兩翻兒。催眠大師是誰？當然應(yīng)該是徐崢，如果情人和朋友是他蓄意謀殺呢，他是在借這次催眠斗法，打消所有人對他的懷疑，然而塵埃落定之后，莫文蔚識破了他。。。我猜主創(chuàng)們考慮過這個方案，但也許因為審查，因為價值觀的衡量取舍，最終，大家選擇了溫暖結(jié)局。
果然在懸疑的同時還帶些一驚一乍的驚悚。如果看過一些靠反轉(zhuǎn)劇情推進故事的片子，這樣的電影并不太新鮮，或者說很容易猜到情節(jié)走向。不過創(chuàng)作者確實用心在講整個故事，影片大體也沒太多漏洞，講得基本很順。密閉空間，兩名主要角色，身份轉(zhuǎn)換，很熟悉吧。只可惜最后的解釋太多了。
“有時候聰明的謊言，比真相更可信”，懸疑劇情像是2014年的《全民目擊》，但又示弱很多，很多反轉(zhuǎn)都能提前猜透，新鮮感打折。只是能如此流暢清晰前后合理的講一個關(guān)于失去和慚愧的故事，在國產(chǎn)電影已屬不易。“親人分兩種，一種是天生的，一種是后天通過努力付出得到的，我想成為你的親人”
1.就結(jié)局而言或許并沒有太大的驚喜，但是就類型片而言，對于中國國產(chǎn)片已經(jīng)算是一個驚喜，3星半；2.不要低估對手的能力，也不要高估自己的實力，有時候往往在自己最自信的地方跌入陷阱；3.每個人都說過謊言，而每個人的內(nèi)心深處有都有自己想要隱瞞的事情，你敢說你沒有嗎？那是自欺欺人。
《催眠大師》并不催眠，題材新穎，開篇抓人，敘事結(jié)構(gòu)有盜夢的影子，劇情多次翻轉(zhuǎn)出乎意料，加上保險的治愈系基調(diào)和優(yōu)秀的演員，好久沒看過這么好看的華語商業(yè)片了！徐崢永遠不會讓人失望，80后導(dǎo)演陳正道值得關(guān)注，支持國產(chǎn)電影，五星推薦！
故事本身的支離破碎完全無法被結(jié)局的突然反轉(zhuǎn)所掩蓋。炫技和抖聰明的直觀感受太強烈。主要演員的表演從頭到尾都很表淺，呂中作為配角倒是最自然最好的。
結(jié)構(gòu)縝密，想到Stay+Inception。醫(yī)患關(guān)系和道具的意象化耐人尋味，鬼故事和心理分析相互解構(gòu)，催眠意識和夢的嵌套故布疑陣，用來素描心理輪廓。對看慣該題材的觀眾來說其實并不復(fù)雜，但在國內(nèi)的確是個巨大突破。導(dǎo)演向觀眾催眠前在細節(jié)上也做了番心理暗示，稍不留神就錯過了，結(jié)尾能稍作減法會更好。
剪輯流暢，鏡頭到位，配樂也不錯，看的出來是“真有誠意的片子”，故事沒什么那好說的，第六感的帶入，盜夢空間的設(shè)定，以及內(nèi)地審核制度下“我絕不相信這世界上有鬼”的毫不意外的結(jié)局。 當下的內(nèi)地電影，好片是交給姜文、賈樟柯這類人的，之外的只看是否有誠意足以。
以為是燒腦巨片，結(jié)果看了三四十分鐘就基本猜出結(jié)局了！然后剩下的60分鐘，就在夸自己真聰明中度過，導(dǎo)演，演員，燈光沒什么大問題，特效也還過得去，編劇大問題，群眾想要燒腦神片，想要智商捉急，想要被蹂躪的感覺沒體現(xiàn)！現(xiàn)在變成半個鬼片，還是國內(nèi)鬼片加上小學生推理，還不是柯南推理級別的！
國產(chǎn)電影拍到這個水平非常難得，導(dǎo)演很用心，故事講得好，剪輯流暢。不管是哪個職業(yè)，每個人都有不愿提及的一件事，正視這件事，不要用謊言掩蓋事實。接受真相，就是對自己和他人負責。
看完簡介第一反應(yīng)是異度空間徐錚的故事弱了點，太普通了
國產(chǎn)心理驚悚片制作精細化程度最高的一部，視聽俱佳，解謎復(fù)盤段落尤贊。全程靠徐崢莫文蔚的貓鼠對峙支撐，節(jié)奏略拖略單調(diào)。全片無壞人，最后應(yīng)該至少再加一翻，這樣在格局上才能滿足觀眾的陰謀論需求，但也屬國產(chǎn)同類影片上乘之作了。