首先來說一下原著改編的問題。這個是個老大難的問題，每部改編的作品之后都難免有大量的爭論，而且越是頂級的名著，越難改編出頂級的影視作品出來。這里面的原因在這里不予細究，只略說幾種觀點。

大體來說，關(guān)于原著改編一般有這么幾種意見，一種是必須一切照樣；一種是可以適當?shù)馗木?，但是要符合原著的“精神”；一種是無所謂怎么改，只要“好看”就行了。在實際中，持第一種意見的極少，極少有人應(yīng)當完全一樣的，但是也有人老是在質(zhì)問，桐原明明是冷酷的，為什么改得窩囊諸如此類的問題，我覺得這類質(zhì)疑基本可以忽略。對一個文本的評價不應(yīng)受到另一個文本過多的羈絆。

但是第二跟第三點就受到了挑戰(zhàn)。改編成功的前提條件無疑首先是好看，這個是前提條件，否則的話你就是把劇情從頭到尾連臺詞都不改也不會，也不會算得上好作品。但是這個究竟需不需要忠實，就是另一個問題了。坦率地說，我也不覺得一部僅僅是“好看”的改編就能說服觀眾，而一個真正忠實于原著精神的改編，也不會不“好看”。

那么下面的問題就是，電視劇好看不好看？改編了哪些東西？是不是值得改編的？

電視劇的好看問題，大體上可以由豆瓣評分來得到回答，考慮到電視劇和改編劇的事實，這個評分已經(jīng)足夠好了，至少已經(jīng)能夠說明，這個電視劇很“好看”。

小說的形式是偵探懸疑，一開始就是懸疑，懸疑套懸疑，而且懸疑把握得很好，很能吸引讀者的求索欲，讀者在慢慢尋找之中漸漸讓真相浮出水面，然而最后得到的絕不是解脫，劇情自然而然地也相應(yīng)地具有說服力。而電視里則改成了講故事，小說里的最大懸疑，誰是殺人兇手一開始就清楚地給了出來，毫無懸念可言。

電視劇這樣改編，自然有其理由。首先因為原著的推理式結(jié)構(gòu)，很難在電視劇里表現(xiàn)出來。另一方面得考慮到這個很大程度上是建立在不能推理的基礎(chǔ)上的，既然很多人都看過了原著，你再玩懸疑也就沒意義了。

不走懸疑路線，那么電視劇就干脆翻了個里朝外，把什么都拿到臺面上來，徹底把懸疑問題給拋開，一開頭讓觀眾知道了結(jié)局，第一集就讓讀者知道了小說里百般掩蓋的“真相”。當恰恰當知道了結(jié)局之后，那么懸念就在于是如何一步一步地走到那一步的？希臘古典悲劇的魅力在于不可避免性，阿喀琉斯知道自己終將在特洛伊被人殺死，俄狄甫斯知道自己終將殺父娶母，但是一步步地走來依然驚心動魄。結(jié)局的知曉并沒有妨礙我們的欣賞。

既然決定了翻個里朝外，那么就直接完全重寫。小說的敘事是標準的偵探小說式敘述，視角切換得極為頻繁，這樣突出的人物就不是很多，而在電視劇里，大體上還是以二人組的視角來進行的，大量突出了他們的情感波動感情糾葛。

因為敘述方式的不同，在原著里是暗示，隱襯，需要讀者自己去猜的東西，都直接了當?shù)卣姹憩F(xiàn)了，這無疑是一個非常大的挑戰(zhàn)，稍微過頭就難免被指責為爛俗和煽情。畢竟這是白夜行，他的苦楚和痛苦可想而知，而小說中可以通過暗示來讓我們的想象盡情飛翔，而電視劇里必須一一正面描述。這里面有很多，例如唐澤禮子的遇害，小說里面首先對禮子這個人物的描述都不多，大多是通過間接描寫，而電視劇中，就大量地加入了感情戲。

大體上來說，諸多改編大致就是要改得更有人情味點，甚至連松浦這樣的一個幾乎純粹的老惡棍都有他的傷心往事，其他的圖書館管理員的收信，桐原彌生子，典子，每個角色都賦予了更多的情感故事。直接被改寫了，桐原角色的變化在燙煙頭的細節(jié)上最能得到體現(xiàn)，小說里是強忍而不在乎，電視劇里是大聲喊痛。確實是很大程度上改變了原著的基調(diào)，原著里是那種冷冰冰幾乎看不到溫情，而電視劇里卻是幾乎從開始就哭，從頭哭到，可能這點讓很多人覺得很不舒服。

電視劇版的是劇情往往不是很耐得住推敲，例如為什么要去殺唐澤禮子，為什么要去殺老警察，在電視劇里都交代的不是很清楚。之前的劇情模糊之處還有很多，不一一列舉。

小說版是情感動機缺乏，小說里面第一次老警察見到亮司的時候，就覺得他身上陰沉。一個十一歲的孩子，在跟父親的關(guān)系還是良好的情況下，如何能那么陰沉？雪穗如何能那么鎮(zhèn)定而成熟？當然，小說并不需要考慮太多，因為只需要告訴你這樣就行了，但是電視劇需要補足這些功夫。

但是，白夜行這個主題，絲毫沒有削弱，甚至有過之而無不及。因為他們的悲劇絕非是一開始就注定了的，有一階段甚至讓人以為他們幾乎可以走進陽光之中了，但是最終的結(jié)局依然無情地粉碎了的愿望。

小說中的他們，是從那一開始就失去了靈魂，而電視劇是一步步走得越來越深。

小說里的他們的關(guān)系，我們只能靠猜測，電視劇的兩個人是在一直變化著的，從一開始的略顯輕率的許諾開始，他們曾懷疑過對方，但是最后卻如此堅定不移。

小說里的他們的周圍，是真的沒看到光明的，但是電視劇里卻是明明光芒四射，他們卻視而不見。

魯迅對阿Q的態(tài)度是，哀其不幸，怒其不爭。對于悲劇中的人物，其實，或哀或怒，或憐，或傷，往往都傾向于一段，很少真的有人能夠做到既哀且怒的。他們的悲劇來自他們的缺陷，而他們的缺陷卻又來自他人，這足以哀；但是他們卻作惡多端，這足以怒。

最后說明一下，我是先看的電視劇版本再看的小說版，因而小說的懸念對我完全不存在，這無疑大大降低了閱讀快感，因此可能評論有所偏頗，見諒。

讀罷《白夜行》，感到相當?shù)氖苡|動，這樣震撼的書并不是那么多的。從傍晚開始，我一直通宵到早上讀完。之后又回味良久，很想找人討論討論，于是就上了豆瓣跟百度白夜行貼吧，看到了大家的熱烈討論（雖然有些文字已經(jīng)是在兩三年前留下的了）。讓我感到意外的是，我的理解似乎有些另類，幾乎不曾遇見與我觀點極為相似的同學(xué)。對于小說，大家?guī)缀跻恢抡J為基調(diào)是黑暗的，絕望的。爭論的焦點基本集中在一些書中沒有明確說明的問題。

（劇透嚴重，還沒有看過書的人請先不要往下看。另外，這里討論的僅僅是原著小說，不包含電視劇，因為電視劇對小說本身進行了大量的改編。僅看過日劇的同學(xué)請不要誤解。）

經(jīng)常提及的問題是：

1 雪穗愛亮司嗎？

2 亮司愛雪穗嗎？

3 雪穗愛一成嗎？

4 雪穗出于什么原因要加害江利子？

5 亮司是否付出了太多而雪穗是否在利用亮司？

6 雪穗和亮司想要的是什么？

7 雪穗的“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！?br>亮司的想要“在白天走路。”
這兩句話怎么理解？

8 為什么已經(jīng)過了15年的時效追訴期，他們卻沒有走到一起。

9 全文最后一句，為什么“她一次都沒有回頭?！?br>
問題主要是這么一些吧，其他“雪穗是否能被理解”，“亮司是否能被原諒”等等屬于個人主觀認識了。

從我理解的角度，試著回答這些問題。


雪穗是愛亮司的，亮司也是愛雪穗的！ 東野圭吾所寫的其實是一本關(guān)于愛的小說。

事實上，在他們兩人的靈魂中，除了這點愛，幾乎也不剩下什么別的了。這是一種愛，但并不能單純的稱為“愛情”。 書中，老警察對此的看法是，他們兩人是一種“互利共生”的關(guān)系。老警察的看法并不錯，但這是站在他的立場上的觀點，是片面的，用他的話說，他們兩人是槍蝦和蝦虎魚。但他們并不只是互相利用的，他們之間的羈絆是一種深入骨髓的愛。

關(guān)于這種愛，書中有一些地方隱晦的提到了。雪穗給亮做的繡著RK的袋子，雪穗給她的店起名叫R&Y，亮司做的男孩女孩牽手的剪紙等等。
但我覺得最重要的一個地方是在整部小說的結(jié)尾?！把┧胂袢伺及忝鏌o表情。她冰冷地回答：‘我不知道?！薄爸灰娧┧胝胤鎏萆蠘?，背影猶如白色的幽靈?！边€有那句被爭論最厲害的“她一次都沒有回頭?！?br>很多人說，正是因為讀到了結(jié)尾的這幾句話，才感受到一種冰冷的寒意，才無法原諒雪穗。還有人說，正是為了不辜負亮的犧牲，雪穗才一次都沒有回頭，在她那幽靈般的背影后面，一定是一張淚流滿面的臉。

但我的想法不是這樣的。我們可以這樣試想一下，如果是一個普通的店鋪女老板，突然發(fā)現(xiàn)有人死在了自己的店里，應(yīng)該是一種怎樣的反應(yīng)呢？恐懼，擔憂，驚慌，憤怒甚至一丁點的好奇——這些不該是正常的反應(yīng)嗎？那這時候，這個女老板臉上的表情應(yīng)該是怎么樣的呢？

“她臉色鐵青，用微弱的聲音說：‘我是店長濱本。’”

Bingo！這才是正常的反應(yīng)。鐵青的臉色說明了擔憂，驚慌和厭惡，微弱的聲音說明了害怕。雪穗這個叫做濱本的部下的反應(yīng)是對的。換言之，像人偶般面無表情，再冰冷的回答，這種反應(yīng)反而是讓人起疑的，太過于冷靜了。但雪穗不是個表演天才嗎？整本書中，她不是時時刻刻都表演的恰到好處，不露絲毫破綻的嗎？對她來說，表現(xiàn)出恰當?shù)捏@慌，不是輕而易舉的嗎？還有一次都沒有回的頭，在這種情況下，離去時忍不住好奇跟擔憂，回一兩次頭，看一兩眼，不也是正常的反應(yīng)嗎？難道就因為回頭看了一眼，別人就會識破兩人早已認識嗎？

我們先來解答下之前列出的最后一個問題，雪穗為什么一次也沒有回頭。整本書中，雪穗的表現(xiàn)永遠是溫柔的，是體貼的，是得體的，即使委屈跟哭泣，也是能做到以假亂真的。但她就是沒有表現(xiàn)過這種冷漠。實際上，情感的表露是對情感的掩藏，冷漠的神情才是對情感的展現(xiàn)。對雪穗來說，亮司的愛就是她黑夜中唯一的一點光。也就是她最后殘存的一絲人性和一點點靈魂。正是因為他們彼此之間有著深入骨髓的愛，所以亮司的死給她帶來了巨大的沖擊，使得她沒有辦法再做作的表演出驚慌的神態(tài)。但是亮司的死也帶走了她最后的那一點靈魂。也就是在亮司死去的瞬間，雪穗的靈魂也死去了。所以，當雪穗離開的時候，她的背影就像個幽靈。不，她已經(jīng)變成了幽靈，變成了一具行尸走肉，不再有留戀，不再有人性，不再有靈魂，不再有愛。這樣一個幽靈雪穗，當然不會再回頭。

但雪穗為什么還要離開呢？為什么還要否認她和亮是認識的呢？她還要做什么事呢？她還想要什么呢？

那這里來回答一下第六個問題，雪穗和亮司想要什么呢。

表面看來，雪穗想要的東西很多。金錢，名譽，地位，權(quán)利，家庭，別人對她的尊敬，對她的愛慕，對她的嫉妒…… 但其實她要的只是一樣?xùn)|西——她要她小時候沒有的東西。她要補償?shù)亩际撬r候所欠缺的東西，加倍的補償，加一百倍的補償。但是實際上，她要的也并不是這些東西本身。比如金錢，那是用來享樂的，但雪穗斂聚了那么多錢，我們卻沒看到她花用；權(quán)力和地位，那是可以向別人發(fā)號施令，頤指氣使的，但雪穗始終表現(xiàn)的謙卑有禮；別人的愛慕與嫉妒，那是可以獲得心理上的滿足的，但雪穗也沒有陶醉其中。那她究竟是為了什么？

雪穗所要的僅僅是“奪取”。

不知大家有沒有見過守財奴。不停的斂財?shù)娜瞬⒉唤惺刎斉?，不停的斂財卻不肯拿出來享樂的人才叫做守財奴。守財奴所執(zhí)著的其實不是錢財，而是斂財，是斂聚。我們多數(shù)人身上或多或少的都有類似的心理，比如攢了好久好久的錢，拿去買一件貴重的物品。買到手后過一段時間，你可能會覺得真正帶給你快樂的不是這個東西本身，而是付錢買下時那種瞬間的巨大快感。

雪穗所要的僅僅是“奪取”。她的生命里幾乎沒有靈魂，只有兩樣?xùn)|西：“奪取”和對亮司的愛。

說到這里，來插入回答下第三個問題，雪穗愛一成嗎？（等下再說亮司要什么）

這也是一個爭論極大的問題。有人說愛，有人說不愛，有人說只是喜歡，還有人說那是“青春期少女懵懂的愛情”。 天！

這也太小看雪穗了，雪穗是那種有“青春期懵懂愛情”的人嗎？雪穗對除了亮之外的所有人，沒有“愛”這個功能。那如何解釋雪穗的行為呢？

回想一下雪穗與一成剛剛相識的時候，別的男生都為雪穗而傾倒，都粘著雪穗，只有一成，也許是因為見多了大家閨秀，反而對江利子情有獨鐘，冷落了雪穗。對雪穗來說，幼年時的一幕重現(xiàn)了，不被重視，不被尊重，不被愛慕。而她要做的就是“奪取”，奪取一成對她的尊重，愛慕。

這里順便回答下問題四，雪穗為什么要加害江利子。

這不是出于嫉妒，也不是出于怨恨，對雪穗來說，她可能根本就沒有那種感情。我們有時候說某人“沒有人性”，其實一般來說并不是他真的沒有人性，而是該人展露出的多是人性惡的一面。而雪穗是真正的沒有人性，不僅沒有人性中好的一面，同樣沒有人性中壞的一面。嫉妒也罷，憎恨也罷，這都是人性惡的一面的感情，而雪穗是沒有的。所以她讓亮司加害江利子，以及之前加害都子，都是為了一個目的，鏟除在她“奪取”道路上的絆腳石。

有人說雪穗與一成在守靈時候的曖昧說明了什么什么。

在我看來，這說明了雪穗繼續(xù)她奪取一成愛慕的行動，同時可能說明了雪穗對一成已經(jīng)動了殺心。一成之前懷疑雪穗，所以找偵探今枝來調(diào)查雪穗。借給偵探的限量版卡地亞手表卻露了馬腳，被雪穗一眼看穿。偵探也因此被亮司用氰酸鉀殺死。那這個時候雪穗對一成一番做作，目的不是呼之欲出。


再來看看亮要什么。

亮要的是“贖罪”。

當亮在那個布滿灰塵的房間里看到那不堪的一幕的時候，他崩潰了。當他把剪刀插進父親的心臟的時候，他的靈魂也逝去了。他當時本該調(diào)轉(zhuǎn)剪刀刺進自己的心臟。但他發(fā)現(xiàn)還有雪穗。他要向雪穗贖罪，贖他父親的罪。

于是亮司的生命中也只剩下兩件事，“贖罪”和對雪穗的愛。于是亮司開始了他對雪穗的贖罪：盡一切可能滿足雪穗的“奪取”。 只要是為了這個目的，任何人都是可以傷害的，任何罪行都是可以做的。而雪穗不斷的奪取其實也是不斷的在給予亮贖罪的機會。

這樣也就可以回答第五個問題，亮司是否付出了太多而雪穗是否一直在利用亮。

沒有，他們兩人一直在做自己的事，同時這也是為對方做的事。兩人是一樣的，同一的。

書中有一段描寫偵探跟蹤調(diào)查化名秋吉的亮司的情節(jié)。“這個人活著到底有什么樂趣？簡直孤獨得要命?！边@是今枝對亮司的感嘆。
是的，亮什么都不需要，因為他也幾乎沒有了靈魂，沒有了人性。那些一般人的感情對他來說毫無意義，他也不懂得去享受這些東西了，他只有贖罪。終其一生的贖罪。在小說的最后，那把剪刀刺進了他的心臟。十九年前就該刺進去的剪刀，十九年后終究還是刺了進去。亮司用死完成了他的贖罪。

十九年？是的，小說的最后已經(jīng)過去十九年了。雪穗和亮司也已經(jīng)三十歲了。那問題八就是為什么已經(jīng)過了15年的時效追訴期，他們卻沒有走到一起。

他們真的是想要走到一起嗎？

回答這個問題要同時來看看他們兩人僅有的吐露心聲的兩句話。

雪穗：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去?！?br>
亮司：想要“在白天走路?！?br>
太陽是什么？有人說是社會的容納。我覺得不是。

太陽是“人性”。 我們每個人頭頂上都有太陽，即使是很多作惡多端的人。因為惡也是人性的一部分。但雪穗和亮司的頭頂上沒有太陽。他們在很小很小的時候就沒有了太陽。而他們對彼此的愛代替了太陽，成為他們唯一的光。這種愛也是他們殘存的最后一絲人性，正是因為有了這種愛，他們還可以繼續(xù)走下去，他們還可以稱之為“人”。

想要“在白天走路?！?br>
我們一開始就理解錯了。這并不是想要在熬過了十五年的追訴期后，兩個人在一起幸福的平靜的生活。而是一種不可能的奢望：一切都不曾發(fā)生，桐原洋介的獸行，亮的弒父，雪穗的殺母，以及之后的所有的罪行。一切都不曾發(fā)生，那么亮司跟雪穗只是兩個普通的孩子，他們頭頂上有太陽，他們牽著手，在白天散步。

而現(xiàn)在，失去了大半靈魂的他們已經(jīng)不會享受幸福了。一個要不斷的“奪取”，一直到死。一個要不斷的“贖罪”，一直到死。

但他們還保留著一絲的靈魂，他們彼此的愛，就是他們還身為“人”的原因。

所以說，東野圭吾所寫的其實是一本關(guān)于愛的小說。小說最后，亮的死帶走了雪穗的靈魂，當愛消失的時候，故事也就結(jié)束了。

花了2個晚上看到凌晨兩點看完了，看時覺得談不上有多吸引我，只是因為看過一些東野圭吾的推理小說，偶爾看到這部劇就想看看，看著看著就這么看下去了！看完后卻發(fā)現(xiàn)有些情節(jié)、有種悲涼卻已深深地纏繞著我！整部劇的基調(diào)透著一股淡淡的憂傷，說不出是悲傷還是憐惜或是心疼，更可嘆的是命運吧！男主和女主一生的命運似乎就停留在亮童年爬過的那個通風管道里，從此一直在黑暗中沒能再爬出來！用一個謊言來掩蓋上一個謊言，一個罪惡去掩蓋另一個罪惡，一步一步就這樣淪陷，直到毀滅！ 看時心里莫名對他們有些同情，對那個死死糾纏不肯放棄的警察厭惡起來。如果不是他這么糾纏，后來也不會發(fā)生一個接一個的事件，他們只想15年后能牽手走在陽光下而已，何必這么步步緊逼，最后害了這么多人！所以看這部劇時我一直很壓抑，直到最后，警察的一句話讓我心酸＂對不起，那時候沒能抓住你＂同時也釋然了。其實我們都明白，就算沒人追查，他們真得能坦然地牽著手生活陽光之下？心里的不安就可以揮之而去？他們都明白其實黑暗將永遠的伴隨著他們，他們一輩子只能在黑暗中行走！
     單看電視劇我其實想打5分，可看完后我又找來原著來看了。心里十分懊惱！應(yīng)該先看原著的，搞得現(xiàn)在劇情全都知道了，一點懸念都沒有，特不爽！懸疑小說變得一點也不懸疑了，特討厭！看完小說后一對比，總覺得電視和小說相差太多了，雖然主要的人物都在，主要的情節(jié)都沒改動，但是基調(diào)完全不同了！至少看小說的話，我是不會同情男女主人公的！
     如果有人想看這部劇我建議一定要先看小說原著！

在為小說《白夜行》貢獻了半個多月的時間寫下萬把字的書評后，將注意力轉(zhuǎn)向了大奧系列，而在結(jié)束了大奧系列的影評后，終于再次回到了日劇《白夜行》上。當時是看了兩三集后暫停進度先寫書評，現(xiàn)在看來這個決定十分明智，在書評里也說了，光憑前兩集就可以判斷電視劇與原著的區(qū)別是巨大的，而看完全劇這個想法得到了更多的驗證。對于小說的擁躉來說，日劇版的再創(chuàng)造根本無法與原著相抗衡，也與想象中的相去甚遠，簡而言之，就是對劇情改編不滿，對敘事結(jié)構(gòu)不滿，對弱化推理不滿，對角色性格不滿，對心理刻畫不滿，對演員表現(xiàn)不滿。對于原著，每個人都有自己的理解，編劇無外如此，但其完全根據(jù)個人理解對原著所做的大改造恰恰拋棄了原著精髓，而將觀眾引向了可能完全不同的思考方向，還是有待商榷的。
其實，客觀地說，倘若從未看過書，此劇結(jié)構(gòu)完整，制作精良，還是值得一看的，也不失為一部引人深思的誠意之作。另一方面，由于將重點放在了賺人眼淚的苦情戲即雪與亮的情感糾葛上，即便是犯罪題材，也可姑且稱之為“另類言情劇”。只是，作為一部言情劇，仍不乏遭人詬病之處。

首先就是演員的選擇。
一直不覺得綾瀨遙是大美女，在看《Mr.Brain》的時候就覺得她特別像猴子，一雙招風耳尤其引人注目，有時會覺得她挺像大S的，真杯具，大S是越來越丑的演員代表，而此劇中對綾瀨遙數(shù)十次的臉部特寫又暴露出斗雞眼的缺陷，尤當她思考、嫉妒或不爽的時候，專注的雙眼就不由自主的擠到了一起。但相對于外表，我更不欣賞的是她的演技。雪有著天使外表惡魔內(nèi)心的腹黑本質(zhì)，綾瀨遙的詮釋卻過于流于表面，動不動就陰沉下臉來，眼神充滿怨念，無論強顏歡笑的掩飾還是自圓其說的得意，她的笑都虛偽得太過明顯，難以體現(xiàn)雪深不可測的城府和高超而迷惑性強的偽裝。雪要是像她這樣表現(xiàn)的話，不需要多有洞察力就會覺得她是個有故事的人物、有危險的陰謀吧，哪有這么容易被她蒙騙呢，不過這倒使高宮誠離婚時看穿雪唯利是圖的可悲這件事比較合乎情理了。雪的偽裝并沒有自己以為的那么成功，在勝利在望的時候會心浮氣躁、沉不住氣，這可能反而削弱了觀眾對她的厭惡感，再加上編劇特意增加的孤兒院受辱情節(jié)，感性的觀眾也難免對其產(chǎn)生同情甚至同情超過厭惡。
再說亮，其實我不是討厭山田孝之，只是難以接受他飾演的亮與原著判若倆人。劇中的亮全然不見小說中的心狠手辣、陰鷙殘忍和暴躁易怒，而只是個被愛情蒙蔽了雙眼，鉆進犯罪的牛角尖出不來的可憐男人，他的深情專一和默默付出不求回報的犧牲精神令觀眾動容而無比同情。但單就日劇版而言，山田孝之沒有讓人失望，正是由于他恰如其分的表演，將亮的動搖、掙扎、猶豫、悲傷和絕望淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，他塑造出了一個生性敏感孤獨、情感細膩豐富、氣質(zhì)憂郁封閉的亮，隨著劇情的發(fā)展一步步走向罪惡的深淵，而他的演繹也越發(fā)投入而可圈可點。而當我發(fā)覺他的表演漸入佳境的時候，也開始對他的相貌有了不同的看法，雖然他符合亮的外表不像雪那樣在人群中都光彩奪目的條件，卻有著俊秀的側(cè)臉、挺拔的鼻梁和一雙令人印象深刻的長睫毛大眼睛，也可以算是第二眼帥哥，完全符合偶像派的基本要求，相信拍攝此劇又俘獲了不少少女師奶的心吧。
作為除雪和亮之外最重要的人物，笹垣是必定要評價一番的。偶然的情況下，我想起了武田鐵矢是《101次求婚》的男主角，驚訝異常，我已完全不記得當年的他是什么模樣，只知道絕不可能像笹垣那么惹人討厭。很不幸的是，才兩集，我就預(yù)測對了編劇為了突出雪與亮的悲劇性及博取觀眾對他們的同情而犧牲了笹垣，而武田鐵矢無疑很稱職的充當了編劇的幫兇。因為小說的緣故，我一直很抵觸笹垣一手釀成二人的愛情悲劇這一論調(diào)，他的多管閑事、鍥而不舍甚至過分執(zhí)著都令人敬佩，但武田鐵矢啊，他的神態(tài)和詭笑也太陰險太猥瑣了吧，好像見不得人好才故意破壞似的，怎不讓人恨的心癢癢呢？好吧，作為雪與亮的襯托者，你贏了。
還是不說武田大伯了，偶像劇么應(yīng)該說帥哥美女的，可惜除了雪還真沒找著什么美女。藤村都子算是最好了，那個倉橋香苗學(xué)姐又黑又瘦還煙不離手活像個吸毒者。最郁悶的是江利子，從頭到尾就是個丑小鴨，從未見她有發(fā)光發(fā)亮、惹人注目的時候。最無語的是三澤千都留，人長得跟名字一樣難看，雖說這世上并沒有小三一定比老婆漂亮的定律，可她也太沒看頭了吧，又老又胖又丑，高宮誠喜歡她什么呢，反正我是沒看出來，我要是雪肯定心里不平衡。說到帥哥，本來一成是絕對排第一的，長得還蠻像李承鉉的呢，可是他一咧開嘴，天啊，那副牙也太慘不忍睹了，后來才發(fā)現(xiàn)那個竟然是柏原崇，沒料到會殘成這樣，如此跟李承鉉真是沒得比了。
都說到這里了，有個人是絕對不能遺漏的，此劇公認的最大亮點——福田麻由子。話說我一直不待見她，總覺得她小小年紀戾氣太重，品性純良的角色到了她的手里就無端端的生出一種懷疑或心機來，但她的這種可能是與生俱來的腹黑氣質(zhì)在此劇中終于有了用武之地，一點也沒有浪費。無論凄苦的笑、心碎的哭還是令人窒息的沉默，無論超乎年齡的凌厲眼神、倔強而冷靜的不凡氣質(zhì)還是全神戒備、嚴密防范的言行舉止，她都刻畫的入木三分，雖然戲份不多，其身上所散發(fā)的耀眼光芒卻完全蓋過了綾瀨遙。同樣，對演技的肯定也影響了對其容貌的觀感，我越發(fā)覺得她像清瘦秀氣版的莫小貝。不但如此，由她來演綾瀨遙的少女時代也十分適宜，因為倆人的臉型和五官特征真的有許多相似之處。另，飾演少年亮的小男孩雖然與山田孝之不怎么像，但也同樣演技了得，傷心、快樂、羞澀、激動、緊張、慌亂、害怕等各種情緒都表現(xiàn)的十分到位?？梢哉f，兩位小主角的表演為此劇增色不少，我甚至覺得前兩集才是整部劇中最出色的部分。

說完演員，該說說故事和角色本身了。
此劇最成功的一點就是體現(xiàn)在對人物內(nèi)心世界的探究和挖掘上，避免了人物性格的臉譜化、程式化和極端化。每個人都有飽受傷害的過去和令人憐憫的心路歷程，也都有對孤獨寂寞的恐懼和被愛被需要的渴望，甚至連松浦也是如此，這就是人性的兩面性。
但與此同時，此劇比較失敗的一點就是體現(xiàn)在人物內(nèi)心世界的表達和表現(xiàn)上，令人昏昏欲睡。節(jié)奏緩慢拖沓，基調(diào)狗血煽情，語言嘮嗑婆媽，有些話反反復(fù)復(fù)說上n遍也不嫌審美疲勞，有些話雖然乍聽之下虛無縹緲或深奧晦澀，理解了卻發(fā)現(xiàn)顛來倒去還是那意思。每集的開頭和結(jié)尾都是亮自戀式的獨白，洋溢著濃郁的文藝情緒和哲學(xué)思維，后來發(fā)現(xiàn)他一直寫博客，我終于恍然大悟了，說好聽點，亮有成為散文詩人或哲學(xué)家的潛質(zhì)，難聽點，那些不過是一個文藝男青年的哀怨呻吟，總結(jié)下來就倆字：矯情。
其實，對之前的想法不是沒有改變的，不討論主創(chuàng)對原著的理解正確與否，改編本身還是值得肯定的，另一方面，主創(chuàng)通過笹垣傳遞的論調(diào)，并沒有一味為雪與亮辯解，但是從整體來看，美化的成分仍然不少。比起我之前所說的“另類言情劇”，有人將其定義為“純愛劇”，據(jù)說同樣是山田孝之和綾瀨遙合作的《在世界中心呼喚愛》打的就是這張牌，或許是受其影響。但《白夜行》不同?？梢钥隙ǖ氖?，即便竭盡全力運用了各種手段去美化兩位主角的動機，粉飾他們所犯下的罪行，編造所謂“逼不得已”的借口為他們開脫，或?qū)⒈瘎≈圃煺叩拿^指向貧富差距大、倫理道德喪失等社會問題甚至鍥而不舍追查案件真相的笹垣身上，以此建立觀眾對他們的心理認同，博取觀眾對他們的同情，為他們的愛情感動扼腕，為他們的命運唏噓嗟嘆，將其定義為純愛劇仍太過牽強附會。法律不外乎人情，但法律仍凌駕于情感之上，因為法律定義并指導(dǎo)著人行為規(guī)范的底線，更何況只要是為了愛做任何事都是對的、即使是錯的也可以被原諒的想法和以愛為名義枉顧他人感情和性命的行為離真正的純愛相去甚遠。

這個故事本身可以作為探討世界觀、人生觀、價值觀的一個入口。在看此劇的過程中，始終有幾個問題縈繞在我腦海里。
什么是是非？
對人而言，是與非都是相對的，為什么有人即使犯下彌天罪仍不知悔改，是因為他認為自己所做的是正確的，他心安理得。所謂錯誤的正確，在雪與亮的思維里盡得體現(xiàn)。
救贖和報答本是兩個帶有褒義、積極向上甚至感人至深的詞，但罪惡的救贖和罪惡的報答又當如何？其根本性質(zhì)只是罪惡。正如亮說的：“月亮的背面是沒有一絲曙光的，沒有一點點溫柔、溫暖、美麗。”即使為環(huán)境和惡人所逼迫，為圓一個謊而說更多的謊，為掩蓋一項罪行而犯下更多的罪行，是無止境的，說謊說得太多就難以自圓其說，傷天害理的事做得太多也遲早自食惡果，不管為了救贖也好，為了報答也罷，都必須付出罪惡的代價。
雪穗的人生毀在亮司父親的手里，亮司的人生何嘗不是毀在雪穗手里？說什么讓對方再次生活在太陽底下，對方的幸福就是自己的免罪符，不過一廂情愿。亮是自欺欺人的，他的是非觀念因為“愧疚”二字而自我屏蔽，雪也正是利用了這一點。一個人不堪承受的痛苦如有人分擔，那個人就如同救命稻草，而一個人試圖掩蓋的罪惡如有人分擔，那個人就如同一條繩上的螞蚱，當一個人知道自己不是只有一個人的時候，才有繼續(xù)走下去的理由和動力。這個時候，法律或道德層次的是非已經(jīng)不重要了，因為在彼此腦中灌輸?shù)牟皇鞘欠?，而是忠于所謂的愛，追求所謂的幸福。
那么，什么是愛？
雪是如此心胸狹窄，如此工于心計，如此陰狠惡毒，她心理不平衡，導(dǎo)致心態(tài)扭曲，她可以因為嫉妒而破壞別人的幸福，也可以為了金錢埋葬自己的婚姻，再反過來以“合法賣春”這樣的字眼夸大自己的痛苦和犧牲。這世上本就沒有絕對的公平，但雪卻認為全世界都欠了自己，時刻苦大仇深，看不到世上的美好和別人對她的好，也見不得別人好，這樣的雪也只有唯一了解雪的過去的亮才可能理解和認同。雪并非不愛亮，亮在她的心目中的地位僅次于自己，但也正因為如此，比起愛亮，她更愛自己。或者可以這么說，她對亮的愛附帶了太多的別的感情，也附帶了太多與感情無關(guān)的東西，因而這份愛遠不如她愛自己來得純粹。
愛未必偉大，但愛的力量卻可以是無限大的。亮總說“受騙的才是傻瓜”，其實意思是愛上一個人就會變成傻瓜，會輕易受對方的騙，甚至心甘情愿被對方牽著鼻子走，做愛情的傀儡。雪利用亮，亮并非毫無知覺，可他太窩囊，太懦弱，更太愛雪。人偶也好，幽靈也罷，統(tǒng)統(tǒng)都無所謂，攬下就是，為了愛雪，他助紂為虐，把最后的良心都丟棄了，隱匿在白夜底下又有何難？
雪與亮這段最隱秘的關(guān)系由最糾結(jié)的怨念開始，經(jīng)歷了最痛苦的守望，最后以最絕望的堅守結(jié)束，終于證實了他們鉆進的是一個牛角尖，走盡的是一條死胡同。這樣的愛，頑強而壓抑，執(zhí)著而丑陋，自私而無望，說到底，損人而不利己，可憐、可悲、更可恨。
什么又是幸福？
誰該為他們的悲劇人生負責？不是父母，不是社會，而是他們自己。追求幸福本身并沒有錯，人人都有渴望幸福、獲得幸福的權(quán)利，都有在白天散步的權(quán)利，但享受這個權(quán)利不必非得像他們?nèi)绱诉@般不可。誠如笹垣所說，他們太愚蠢太傻，如果早點自首，不用為了掩蓋罪行越陷越深，也不用背負罪惡的十字架。即使沒有被揭露的恐懼，罪惡感仍存在內(nèi)心，而且沉重的壓不過氣，就像亮日記中的遺言所說的那樣：“真正的懲罰是會留在心和記憶里面的，吞下的罪惡侵蝕著靈魂，不久之后，連那身體連生命也都被吃盡了?！?br>這里，編劇加入了友彥這個例子來證明這一點，他明明可以逍遙法外，卻選擇了自首，情愿選擇昏暗的監(jiān)獄，是因為他頓悟了，監(jiān)獄對此時的他而言反而是更光明也是唯一光明的出路（不過個人覺得這個改編還是有點突兀，且太刻意，尤其將亮全都抖出來不合情理）。內(nèi)心的光明才是真正的光明，內(nèi)心的解脫才是真正的解脫。
幸福的定義可能每個人都不同，但雪與亮扭曲的人生觀和價值觀使他們對幸福產(chǎn)生了混淆和曲解。他們緊緊抱在一起，成為彼此的搭檔和依賴，為了掩蓋丑陋的內(nèi)心精心裝扮，并鏟除一切發(fā)現(xiàn)丑陋的人，以為這樣就能無限接近幸福。然而，如果這是通往幸福的必經(jīng)之路，那么注定是不歸路；如果這是追求幸福的唯一方式，那么注定是自我毀滅；如果這是幸福的感召，那么注定是海市蜃樓。
手牽手在白天散步的愿望是如此純情，卻又如此悲切，是因為他們自己為所渴望的幸福戴上了沉重的枷鎖。他們所構(gòu)建的幸福是如此不堪，渺小而骯臟，卑微而罪惡；他們所假想的幸福是如此虛幻，終究不過夢境一場，夢醒時分，恍若抽絲，瞬間崩塌，毫無還擊之力，毫無復(fù)原之望。

關(guān)于故事和人物說的已經(jīng)夠多了，無論原著還是此劇。最后提一下最欣賞此劇的一點，就是攝影。鏡頭和角度的選取很文藝，光線和色彩的把握很舒服，比如兩位主角多次對仰頭迎著陽光陷入沉思的場景，又比如亮數(shù)次戴與不戴墨鏡觀察房間以更深刻感悟白夜的場景。有時候我會不禁覺得自己在看的不是電視劇，而是MV，自然，配樂也加分不少。