昔日玫瑰以其名，今人所持唯玫瑰之名。 《玫瑰之名》改編于意大利作家翁貝利·埃科的懸疑小說《玫瑰的名字》，講述了一個發(fā)生在怪誕修道院里綺麗血腥的故事，展開了一卷黑暗古怪閉塞卻又蜷縮浪漫的中世紀圖卷。 方各濟教士威廉和他的徒弟阿德索抵達意大利北部山區(qū)的本尼迪克特教會修道院的前不久，修道院圖書館的插圖師阿德爾默被發(fā)現(xiàn)死于圖書館的高墻之下，修道院的教士紛紛認為是魔鬼作祟，而第二天，希臘文翻譯費南修斯被發(fā)現(xiàn)死于廚房的水桶中，在此后幾天不斷有教士離奇死亡，魔鬼的陰影籠罩在修道院中，而威廉則發(fā)現(xiàn)所有死亡的蛛絲馬跡都指向了一本致命的書——《莎士比亞·詩卷二》，一本關于笑的書，卻被牢牢掌控在瞎眼的副主教約爾格手中，約爾格思想固化，認為只有恐懼才能保持對上帝的敬畏，他在每一頁書上都涂滿了毒藥，最終他一把一把的吞下書頁，讓這本笑得書爛在他的肚子里，同時他也葬身火海。

“人讀的書越多，他的悲傷就越深刻” 把自己關的太久了，剛剛放出來，居然是和一大群陌生人看了一場灰色調(diào)的電影，在杭州一家有名的書吧。 遲到了一小會，并未看到電影最初的開端，那一行行摘選的字句鬼魅一樣打出來時我還沒來得及跟上，只記下來了這句話“人讀的書越多，他的悲傷越深刻”，然后…………就忘了。 雖然參雜了很多的元素，如電影標簽一樣：劇情、懸疑、驚悚、兇殺、性等等，而我還是想把它歸結(jié)為一部展示人性的電影。 整部電影的色調(diào)就像中世紀的歐洲一樣，灰暗、沉悶。白天是陰郁的，晚上一半是火把一半是油燈，油燈里面還是火，燈罩悶著一油；所有人的衣服都像是一個灰色的麻袋，村民身上的襤褸衣裳更是透著一種一年都洗不凈的臟黑色，而后來教皇隊伍帶來的猩紅色簡直就像是黏凝的血，就連士兵的鎧甲都是氧化后的暗銅色；里面的面孔但凡干凈點的不是黑得發(fā)油，就是白的瘆人，就連唯一的女主也不例外，表情個個猙獰且詭異……整部影片仿佛是煤炭里扒出來的。然而，我們的小男主阿德索整個人都散發(fā)著單純美好到無知的光輝，導致我好一陣子才發(fā)現(xiàn)電影深沉的旁白原來是他晚年后的回憶，甚至于ML那一段也只看到他受到驚嚇的懵懂。他就是人性的希望，還來不及讀很多書，滿心充滿著對真理的渴望，對苦難的悲憫，對愛的仁慈。剛開完電影時，我OS里第一件事就是吐槽電影的名字，跟電影的主題是多么遠的遠方親戚啊。然而第二天我看著窗外的陽光恍然大悟，阿德索在影片的結(jié)尾放棄了愛情，理性地選擇了自己的信仰和求知的路，而通過旁白告知我們這位姑娘是他一生的最愛，最大的遺憾是連她的名字都不知道。這個看似深刻的橋段，絕對是充斥著生活每一個橋段的元素，人總是靠著理性來選擇前行的方向，將最初的眷戀深埋于心里最柔軟的角落，遺憾之大更多的是因為沒有選擇也不能重來的可能，以及最初本身的無限誘惑。玫瑰的名字承載的就是這樣一種——請允許我用現(xiàn)在很流行的一個詞——情懷。導演在煤炭里扒出這部影片后給了她一個如此美麗的名字，某種程度上他就像整個兇殺背后的大手副主教一樣，將象征著人類文明的書涂滿了砒霜，卻始終珍藏不愿銷毀，只不過一個是受困于宗教和世俗的時代悲劇，一個是掌控這一切的導演。 電影結(jié)束后，有人提問為什么副主教不直接銷毀那本“萬惡”的亞里士多德著作，而是將其涂滿砒霜保存著，進而才引發(fā)了一系列兇殺懸疑大案，最后還是自己打臉地燒毀此書并吃掉書頁的砒霜一起同歸于盡？他明明可以只需要燒毀這本書，然后死不承認，或者反咬一口自保？ 我只能說，對于這樣的問題實在有點心累，這既不是邏輯硬傷也不是導演需要好嗎！不過還是很開心在這個時候我終于想起了片頭的那句話“人讀的書越多，他的悲傷就越深刻”，堪稱這個幕后大主教的墓志銘。很明顯那么大的圖書館藏書他并不只是藏起來而已，飽讀詩書的他有著完全不亞于甚至有可能超越男主偵探的知識儲備和智商，這個圖書館就是他賴以生存的精神食糧。他一方面擔負著宗教的使命愚弄信徒和世人，一方面徜徉在人類智慧的哲思中不可自拔，兩方博弈的結(jié)果是他選擇了黑暗的信仰作為示人的生存方式，將文明的海洋藏納在心里和這座幽閉的塔樓里。他是真正心里有個海的人，深邃而洶涌。本來可以就這樣沉重地過一生，然而人生不如意十之八九，自己防患于未然的那本毒書竟然真的發(fā)揮了作用，還好死不死地碰到了男主威廉這樣與之匹敵的大偵探，點更背的是自己的圖書館管理員中還有那么奇葩的人設（喜好男色，居然以知識換取私欲，還拿鞭子自抽“贖罪”，偷襲男主時將釘錘扔到了離自己一米的地方……）所有，最后威廉來到副主教的桌前時，他靜靜地坐在那里，指著攤開在桌上的書對威廉說，你現(xiàn)在可以閱讀這本書了，這是給你的獎勵。當然也是抱著能用這本書毒死男主的最后希望，然而也破滅了。他打翻了煤油燈，攜書逃開，在書的火海中找了個無人驚擾的地方，默默地吃掉綠色的書頁，在觀眾的惡心中結(jié)束了他悲傷的一生。他的悲傷絕對和那座圖書館一樣幽閉而宏達，就如片頭打出的字碼一樣什么和什么只有一線之隔（不記得了），他就是這樣一個在這條線的邊界走鋼索的人。大部分人不也是這樣在線的兩端游走，有的遠，有的近。 阿德索有幸在那么年幼的時候就經(jīng)過了這種時代的鞭撻，更有幸的是身邊有個男版雅典娜循序善誘地帶領他探索這么一次可遇不可求的深刻的人生大課。我并不打算聊聊我們的男主威廉，一個中世紀版的大神，也暫時沒有精力去聊其他每個分明的角色特點，比如長得像猩猩的駝子，我覺得我體會最直接的兩個點大致就在我的標題這兩點上了。很多人喜歡把原著和電影進行比較，我覺得這兩者的表現(xiàn)形式本來不同，給讀者或者觀影者帶來的體驗也是不同的，當然影響也沒有明確的高低之分，有人習慣在淋漓盡致的描寫中體驗快感，有人必須要在直觀的劇情里尋找留白。如果能對比一下兩者所傳達的不同思想，碰撞出更廣的觀念倒也可以，太過關注孰優(yōu)孰劣，實在沒有必要。 總的來說，如果是因為懸疑、偵探、驚悚去看這部影片，還是失望多些，還是帶著人性最原始的悲憫比較有收獲吧。