這是一部諷刺女權(quán)主義的電影。上個(gè)世紀(jì)四十年代，國內(nèi)的女權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌、炙手可熱，但在這激烈的運(yùn)動(dòng)過程中，也存在著一些問題。導(dǎo)演還原了以云珍為代表的某些所謂婦女領(lǐng)袖的生活，批判了那種以女權(quán)為名，愛出風(fēng)頭，不愿為家庭負(fù)責(zé)的行為。云珍最后的回頭，算是導(dǎo)演對這些人的期待。

我在想，女權(quán)主義的核心究竟是什么？以我現(xiàn)在僅有的認(rèn)知，我只能想到【尊重】兩個(gè)字，是一種無關(guān)性別的尊重。僅有尊重還不夠，這是一種精神思想，必須落實(shí)到某些具體事務(wù)上。影片中著墨最多的場景當(dāng)屬家庭，于是我們談一談家庭中我們經(jīng)常所說的 “男主外、女主內(nèi)” 到底對不對。如果這句話是命令，完全無視女性的想法，那肯定是不對的，被女權(quán)主義噴也是應(yīng)該的，因?yàn)樗鄙倭藢τ谂缘幕咀鹬兀蝗绻@句話是一種建議，是以和女性商量的口吻說出的，那完全是ok的，因?yàn)槭紫人鼪]有不尊重女性，其次它也是對夫妻雙方如何共同對家庭盡責(zé)的建議。

看過之后收獲很多驚喜。節(jié)奏上比較符合現(xiàn)代人的審美，雖然只有1個(gè)小時(shí)左右，但是麻雀雖小五臟俱全。謹(jǐn)以此做一下觀后體驗(yàn)。

有意思的地方我覺得是用小事講大事，把這么一個(gè)男女平等，追求自由，非?？辗旱闹黝}聚焦到家庭上，很實(shí)在，增加了真實(shí)性和代入感。看似講的是女權(quán)，但我更多的感受到一種家的概念和夫妻的人物關(guān)系。李云珍從小致力于大家（社會），忽略了小家，但是卻沒有意識到自己的家庭才是構(gòu)成社會大家庭的基石。俗話講：一屋不掃何以掃天下。

在這里看到了三類家庭和導(dǎo)演對于夫妻關(guān)系的闡釋。第一，李云珍和林之華，看似有家，實(shí)則無家，畸形的概念性家庭。第二，表姐，因?yàn)橛形幕?，夫妻間是相敬如賓，典型的賢妻良母式。第三，仆人一家，因?yàn)槭青l(xiāng)下來的，沒文化，但是卻最樸實(shí)，夫妻間最真誠，一個(gè)詞叫相濡以沫。通過三家對比使得影片看起來豐富，通過李云珍一家，人物關(guān)系由遠(yuǎn)到近到遠(yuǎn)再到近，我們感受到，夫妻也是一種社會間人物關(guān)系。

再講講李云珍這個(gè)人，典型的享樂主義，虛偽，愛出風(fēng)頭的人。愛面子，頂著個(gè)追求女性平等，家庭自由的口號，滿足個(gè)人的欲望，其他毫不在乎。這部影片在今天仍舊具有意義的一個(gè)重要原因，就是這種道貌岸然，動(dòng)不動(dòng)站在道德，文化的角度上指點(diǎn)江山的人大有人在。非常具有諷刺意義。很多人講說最后還是回到了賢妻良母，感到格局太小。但我恰恰認(rèn)為，如果人物不進(jìn)行這個(gè)轉(zhuǎn)變，反而令人不知所措，因?yàn)樗秀Ｓ谌藗兊膶徝榔诖?，這個(gè)實(shí)際上不僅僅處于男女關(guān)系的探討，更出于一種女性天生具有一種母愛和其他的天性。放到今天確實(shí)思維開放，什么觀念的人都有，但是我們探討的時(shí)候也要結(jié)合語境，不能用今天的眼光去看幾十年前的事物，而且過于特立獨(dú)行，有違大眾主流確實(shí)難以令人接受，我們是要講共性里的特性，而不是單純的個(gè)例，那樣無法使人產(chǎn)生共鳴，也無法產(chǎn)生普世價(jià)值。她的這個(gè)人物轉(zhuǎn)變我認(rèn)為，從整體上是合理的，在試聽效果和節(jié)奏上，使這個(gè)人物弧光更加耀眼，令人信服。

當(dāng)然以今天的角度來看，很多地方說教形式過于嚴(yán)重。里面有場戲，表姐和之華對云珍講一大串大道理，從走位調(diào)度和語言上，就像相聲一樣。表演上有些地方過于臉譜化，我覺得和表演理念有關(guān)，那個(gè)時(shí)候講求放，怕觀眾看不到，今天講求收，怕觀眾看到的太多。

時(shí)空上的處理：

1.幾處交叉剪輯造成對比，在影片中多次出現(xiàn)。比較有力度的一次是李云珍的冷淡婚姻和她表姐的幸?；橐鲎鰧Ρ?，同樣一個(gè)場景吃飯，不同的人對話銜接搭建兩個(gè)時(shí)空，但是呈現(xiàn)出相反的效果。

另一次是李云珍一次長的演講和現(xiàn)實(shí)生活的反差進(jìn)行交叉，非常諷刺。

2.時(shí)空上的省略，在我看過的老電影中，它的這種處理還是比較現(xiàn)代化的。李云珍的結(jié)婚和表姐的結(jié)婚都是一個(gè)鏡頭直接過渡，時(shí)空跨越比較大，節(jié)奏緊湊。

再者，表現(xiàn)表姐的幸?；橐鰰r(shí)，一小段多鏡頭展現(xiàn)不同的時(shí)空場景，跳躍性大，而且?guī)滋庍\(yùn)用快甩轉(zhuǎn)場，造成視覺上的連貫，相較于很多電影，在當(dāng)時(shí)還是比較大膽和流暢的。

3.畫外空間的運(yùn)用。一場戲，李云珍進(jìn)化妝間，林之華在門外和她對話，是一個(gè)獨(dú)角戲，門內(nèi)門外的運(yùn)用，通過一個(gè)長鏡頭表現(xiàn)，就像是把丈夫拒之門外的寓意。也暗示了兩人之間的隔閡。

節(jié)奏上的處理：

上面也說過很多地方省略做的非常好，避免了很多無用的信息造成的拖沓，反而給人一種信息緊湊連貫的感覺。

尤其在高潮戲上的處理，之前門內(nèi)門外長鏡頭奠定之后，兩人出來爭吵，但是給兩個(gè)人內(nèi)反打，不在同一畫面，而且林之華的鏡頭，有幾個(gè)只有反應(yīng)鏡頭，非?？?，提升節(jié)奏，兩人鏡頭由松到緊，最后說出離婚。節(jié)奏逐漸上升之后，接疊化，是李云珍演講和新聞報(bào)紙刊登的畫面，再次造成時(shí)空上的過度。她得償所愿，家中賓客散去，長鏡頭，李云珍孤身一人，獨(dú)自徘徊，音樂是一個(gè)女聲清唱，哀轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，天空中一輪皎月，李云珍坐立不安。節(jié)奏舒緩，造成動(dòng)靜對比，我們直接感受到她此時(shí)的心境。

這里厲害的是，我們之前對她的負(fù)面情緒，在這個(gè)長鏡頭中漸漸地散去，我們跟隨她此時(shí)的表演，感受到的是她內(nèi)心的凄苦，孤獨(dú)，寂靜，悲涼。我們開始可憐她，這是節(jié)奏的力量，讓這里韻味無窮。也為后來的反轉(zhuǎn)做鋪墊。

最后結(jié)尾，李云珍抱著孩子追表姐的時(shí)候，不斷的喊著大表姐，故意打破了那種慢條斯理，有點(diǎn)舞臺腔的感覺，一聲接一聲非常急促，顯自然，體現(xiàn)出此時(shí)的慌張。敲門聲起，一聲接一聲，人物表演也緊張急促。最后聲音漸漸慢了下去，最后無聲，人物也漸漸平靜，暗含心里節(jié)奏，非常有趣。最后結(jié)尾也是李云珍抱著孩子出畫，鏡頭靜止結(jié)束，干凈利索，而且我們都知道會發(fā)生什么。

對比： 1.結(jié)婚前后

2.演講與現(xiàn)實(shí)

3.三對家庭

4.人物轉(zhuǎn)變

5.結(jié)尾處，李云珍的反應(yīng)和林之華求婚一樣，一種暗示，諷刺。