想看懂一部電影要看幾遍，1遍外加豆瓣影評也就差不多了。我就這樣想的，結(jié)果看完《小島驚魂》發(fā)現(xiàn)豆瓣上的影評都不夠完整的解釋這部“真實”的電影。所以我馬上又看第二邊，有妮可在看第二邊一點也不悶（有了錢一定要買個大房子，然后讓妮可在里面走來走去）。本人水平有限寫的像流水賬，但希望能為大家解釋不少問題。方便大家看這里分別從：背景，三仆人，維克多一家，男主（查爾斯）四方面視角來解釋。

       背景：故事發(fā)生是發(fā)生在同一時間段的陰陽兩界（后面會有我的根據(jù)），這點很重要。是整個故事“真實”的基石。1945 澤西島發(fā)生了什么？1945年5月9日德軍投降，澤西島是唯一被德國占領(lǐng)的英國領(lǐng)土，長達五年（我問的百度）。維克多一家搬進來屋子應(yīng)該是在德軍投降后的幾天具體時間就不數(shù)了，查爾斯則在最后的戰(zhàn)斗中受傷昏迷差點掛了（沒死，后面解釋），妮可自殺是在投降的前幾天也可能是前一秒（估計是得知查爾斯受傷活不了的消息才自殺的故事這樣講才帶勁），三仆人1891年瘟疫死沒什么好說的。


       三仆人：一開始他們談話提到的辛普森，應(yīng)是他們活著時的主人?！笆莻€好人，估計和其他人一樣死了?！痹倏吹诙橐磺信_詞都給人一種豁然開朗并且一句廢話都沒有的感覺，特別舒服。妮可開篇的尖叫，也是這種感覺這里表揚下后面就不提了。三個老死鬼來拜訪剛死的七天的妮可一家（德軍投降就在這幾天里），并且想給妮可當(dāng)傭人，這應(yīng)該是死者對活著時生活的向往。對話中三仆人發(fā)現(xiàn)虔誠的又瘦又高的妮可并不認(rèn)為自己死了（信仰使她太頑固，妮可的表演處處給人一種柔弱的剛強），而他們也不想過分的刺激妮可，避免啞巴仆人的悲劇發(fā)生妮可身上。這里說幾個細(xì)節(jié)，一個是妮可開場的所有表現(xiàn)對得怪病子女的照顧，用餐的時間，聽到聲音頭痛，習(xí)慣不用電等等都表達了妮可不認(rèn)為自己和孩子們死了，以及本能的對死前生活的向往（更向往比較合適吧）和延續(xù)。這也解釋了三仆人為什么死了還愿意再到活著時的地方來當(dāng)仆人。另一個細(xì)節(jié)，當(dāng)仆人中的貝莎看到姐弟倆的時候表現(xiàn)出的（好可憐，年紀(jì)輕輕的死了）感情和幾天后看到妮可帶男主回家時反應(yīng)（連孩他爹也死了）是相同的。三仆人自始至終都在幫助著妮可一家。再就是郵差不會去翻已經(jīng)沒人住房子的信箱。


      維克多一家：鋼琴家在納粹投降后的拍賣上得到了剛自殺不久妮可的房子（根據(jù)《戰(zhàn)馬》劇情意淫而來，可能性很高）。維克多跟父母來看房子，在鋼琴房中看到了背誦全文的姐姐被嚇尿了，哭聲驚動了妮可。這里有個細(xì)節(jié)妮可問姐姐的小男孩去哪時姐姐回答可能在樓上參觀（這說明鋼琴家正準(zhǔn)備買下妮可的房子）。為什么是姐姐先與活人有接觸，從之前妮可教姐弟倆圣經(jīng)的段落就能看出妮可對信仰的固執(zhí)（這里不討論死后上天堂下地獄的問題，片中不止一次提到書不一定都是對的。）姐姐和弟弟的對信仰都有點叛逆的感覺。姐姐更是在第一次吃仆人貝莎做的飯時就和弟弟說妮可那天發(fā)瘋了（就是妮可殺孩子再自殺的那天），所以是姐姐最先看到維克多。至于妮可在最后在三仆人一點一點的引導(dǎo)下才擺脫了固執(zhí)看到了與巫婆在一起的維克多一家，接受了死亡的現(xiàn)實。這里說下弟弟和妮可見活鬼時，活鬼們的反應(yīng)。維克多在住下的第一晚就碰到和他睡在同一張床上的姐弟倆（可憐的維克多），嚇的維克多先是躲到窗簾的后面，后又不讓姐姐關(guān)窗簾。最后維克多膽是越來越肥竟然敢和姐弟倆搶床睡，還摸了弟弟的臉。維克多作為一個活人成功的嚇嚇尿了已經(jīng)是鬼的弟弟。這與姐姐在一旁的幫助是分不開的（這里要提一個細(xì)節(jié)就是白衣鐐銬鬼，那是姐弟倆活著時姐姐嚇編出來弟弟玩，絕對的親姐姐啊。在姐姐看到三仆人墓碑時與弟弟的對話中就能印證）。妮可因不能接受殘酷的現(xiàn)實所以暫時看不到活人但她能聽到一點聲音，在懲罰姐姐的第三天妮可聽到了維克多一家在收拾新買的房子是放出等聲音，并大鬧雜物室，維克多一家同時也發(fā)現(xiàn)了妮可，姐姐還聽到維克多一家決定要將屋子里所有的窗簾拆掉（估計是巫婆的主意）的話。這時的妮可還只是固執(zhí)的認(rèn)為有其他人闖進了她的屋子（并提到了德軍之前來搶屋子但沒成功）。到了晚上妮可聽到了鋼琴聲。這里很有意思是，證明了故事是發(fā)生在統(tǒng)一時間軸的陰陽兩界：首先是從開篇妮可的尖叫（可以看做是妮可剛自殺后的鬼叫）到三仆人上門再到維克多一家上門看房子，決定住下，發(fā)現(xiàn)有鬼請巫婆，收拾房間，驚動妮可大鬧雜物室，決定拆除窗簾，最后拆除窗簾。這一切事情的發(fā)生都是平鋪直敘的不存在倒敘，插敘。時間順序是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。從鋼琴事件部分的就很好的體驗到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r間軸給影片怎么加的”真實”感。細(xì)說下就是維克多的父親彈琴時聽到了妮可的開門聲，琴聲嘎然而止。妮可進入琴房，而現(xiàn)在的妮可還只能聽到聲音而看不到維的父親。維的父親也只看到門被推開而看不到妮可進來，習(xí)慣性的去關(guān)門（這時妮可的感覺門就是自動關(guān)死的，很詭異）。妮可進到琴室小心的把鋼琴鎖了起來（關(guān)完門的維的父親發(fā)現(xiàn)鋼琴莫名的鎖了起來，被嚇到）。妮可鎖好鋼琴看了周圍沒“人”就再次開門準(zhǔn)備出去（剛關(guān)完門的維的父親就在又開的門邊）。所以一人一鬼就門的一張一合之間感受到對方的存在，嚇尿的維的父親猛地一關(guān)門把門外妮可撞到在地，并鎖了門去檢查并打開了鎖起的鋼琴（檢查鋼琴可能有點牽強這里有種更合理也略復(fù)雜的解釋：陰陽兩界相交節(jié)點就是門。妮可從門穿過進入了陽界的琴室并鎖琴，被撞出門外再找鑰匙打開的門進入的就是只是自己陰界的琴室，所以琴沒有變化）。鋼琴事件動搖了妮可的固執(zhí)，但她也只認(rèn)為自己是活 見鬼了，而不是見 活鬼了。她決定讓仆人找墓地，自己去找穿過迷霧去找神父。


      查爾斯：因無法忍受被德軍占領(lǐng)而出去打仗的男主，在戰(zhàn)爭的最后時刻身受重傷昏迷。在兩人霧中的對話中男主提到他時常流血，此時男主有點懵逼對自己的是生是死沒有概念，只依稀記得自己流了很多血。對話中女主還說有人說男主已經(jīng)死了（應(yīng)該是誤報但這應(yīng)該直接導(dǎo)致了女的絕望和悲?。?。兩人回到屋子后男主開心的見到了孩子當(dāng)被孩子問到殺過人沒有時，男主回憶到了無數(shù)的死尸并馬上發(fā)現(xiàn)自己原來死了（見過殘酷戰(zhàn)場，有再強大的信仰也沒用，也早已坦然面對生死）。但男主只認(rèn)為是自己死了，女主和孩子們還是活的。所以男主接受了陰陽相隔的設(shè)定男主開始遠(yuǎn)離女主也不一起吃飯，男主覺得他可以在臨死前看到自己的妻兒已經(jīng)很幸福更不忍心告訴她們自己要死的事實。仆人們也想讓女主接受陰陽相隔的設(shè)定，怎奈女主對孩子的愛，對男主的愛，對房子的愛是如此固執(zhí)，無法接受。巫婆的通靈術(shù)使妮可在女兒身上看到了真正的活人，妮可終于被嚇尿了，失手打了女兒。這讓女兒想起了妮可發(fā)瘋那晚可怕的情景（只想到被傷害還不是被殺害），決定去告訴她的父親。男主身體在漸漸好轉(zhuǎn)也預(yù)示即將清醒（活過來）和之后的一夜生死炮。臥室，妮可對查爾斯道歉說她不應(yīng)傷害孩子，查爾斯說你應(yīng)該向孩子們道歉。激動的妮可表示自己可以為孩子們?nèi)ニ?，聽到死字的查爾斯立即表示自己只是回來看看，之后還要繼續(xù)去打仗，此時查爾斯依然認(rèn)為自己已經(jīng)死了，而妻女還活著，去打仗只是離開借口。只是不忍心讓他的家人再次難過因為她們在戰(zhàn)爭中已飽受折磨（重傷昏迷在使查爾斯游蕩在迷霧中找回家的路而不知道德軍已經(jīng)投降，而妮可知道的因為妮可等到了勝利卻等不到查爾斯，這樣的勝利慘如失?。?。影片因為是直敘，我們看不到妮可之前生活的艱苦但是一個單身母親帶來兩個生病的孩子生活在敵占區(qū)，更重要的妮可在孩子面前表現(xiàn)出的堅強（信仰和固執(zhí)）都是都在影片中表現(xiàn)了出來。當(dāng)妮可聽到查爾斯準(zhǔn)備再次離開的時候，妮可的內(nèi)心開始坍塌，在查爾斯面前妮可的在前半部影片中塑造堅強不復(fù)存在，這時的她只是個柔弱的女人。此時的妮可開始歇斯底里抱怨查爾斯為什么要去打仗，為什么不能想其他人一樣茍活。查爾斯表示男人就該戰(zhàn)死不能投降（這里我不知如何評價）。妮可聽到查爾斯這回答開始崩潰仿佛回到了悲劇發(fā)生時的最痛苦時候，整個島的淪陷，也沒有查爾斯在身邊，自己除了咬牙堅持也毫無辦法。這時的查爾斯看到痛苦的妮可才明白自己之所以看到妻兒是因為她們也死了，從而開始痛哭。倒在床上的妮可又說了很多。一夜后查爾斯的消失，說明重傷昏迷查爾斯蘇醒了，自然就從陰界消失了。


     之后妮可在三仆人的開導(dǎo)下接受了現(xiàn)實并趕走不速之客維克多一家。妮可對孩子說到上帝是在告訴她不應(yīng)放棄要更好的做個母親還有查爾斯已經(jīng)戰(zhàn)死不會再回來，可以理解為妮可自知犯下的罪行不可能得到查爾斯的原諒并且陰陽相隔。屋子成了最后的屬于妮可的東西。
     結(jié)尾寫的很倉促，原諒我從零點寫到早上七點，實在沒力氣整理了。這只我對影片的理解，出問題的地方還請大家指出。
       
 
 

英文的名字《The Others》非常好，翻譯過來就差了些。
《小島驚魂》這個名字只能算是香港片的水準(zhǔn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有把原作的更高層面的東西表達出來。不能不說是一個遺憾。
The Others——別人對于我們來說都是The Others。這個前提是：我們一開始就站在自己的立場上。認(rèn)為自己是“人”，那么The Others就是“鬼”。一如，任何問題，我們也都是站在自己的立場和利益上，認(rèn)為自己是對的，The Others都是錯誤的，是有害的。
這個角度非常有意思。在我們根深蒂固的思想里，一切以“我”為主，以我為對；一切The Others都是入侵的，有害的。

除了這個有些哲學(xué)意味的命題，這部影片的拍攝角度和拍攝手法也非常值得一提。
《The Others》的角度與《第六感》類似，都是一開始就從主人公的視角看世界。Grace從一個惡夢中醒來，故事從她的視野中展開。撲朔迷離，一樁一樁奇怪的事情，觀眾也被迷惑其中。
自己開關(guān)的門，突然想起的鋼琴聲，偏執(zhí)的母親，可以看見其他東西的孩子……我們也被這些東西弄得緊張得喘不過氣來。三個仆人是不速之客，也是Grace眼中的The Others。怪異的行為，模棱兩可的語言，鬼鬼祟祟的行為——這一切都是Grace眼中的真實。我們也認(rèn)同了她眼中的世界，與她產(chǎn)生了共鳴。
最后事情真相大白，導(dǎo)演一下子把我們從Grace的視角中拔出來，我們站在了全知全能的上帝的視角，眼前的迷霧驅(qū)散了——原來如此。每個觀眾都發(fā)出這樣的驚呼。
換個視角，以前肯定的世界顛倒錯置。我們建立于原來視角的觀點、認(rèn)識、情感全部被出賣了。我們開始嘲笑原來的自己。

很喜歡這部影片，它讓我想到許多許多。

前些天和盆友偶爾聊到這部片子，于是又看了一次，還是覺得非常與眾不同，一直覺得片子隱藏講述的其實是戰(zhàn)爭和災(zāi)難帶給人類精神的創(chuàng)傷，而這部片子除了故事之外表演攝影的確也都非常不錯，或許唯一不足的是片子的懸疑恐怖氣氛節(jié)奏太重（也就是過于商業(yè)化），反而削弱了隱藏的主題。

這么說主要是因為，其實這個故事背景如果不是設(shè)定于二戰(zhàn)結(jié)束時期，情節(jié)上一樣講的通，但是這個故事的背景設(shè)定卻偏偏是二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，事實上格蕾絲一家死亡的原因就很值得討論，到底是如片中所說是戰(zhàn)后，還是戰(zhàn)中？

第一次看這個電影大約是10年前，那時我認(rèn)為是母子三人死于戰(zhàn)后，不過這次觀影之后，更傾向于小島淪陷之后不久戰(zhàn)爭并未結(jié)束他們就已經(jīng)死了，而且死于占領(lǐng)區(qū)德軍的一次搜尋：
片中最后兩個孩子躲在衣柜里被靈媒發(fā)現(xiàn)，姐姐按住弟弟的嘴讓他不要大聲出氣；在此之前有母親因為生氣而責(zé)罵姐姐“不要這樣出氣”都是一個隱喻。
其實這都是一家三口生前在這座大宅子里生活（躲藏）時的寫照：只能躲在黑暗中、只能在關(guān)上一扇門之后才能打開另外一扇門、有時候甚至不能大聲出氣......母親在孩子面前假作堅強，粉飾太平、為了讓不懂事的孩子安靜藏匿，編造有病、不能見光的謊言，故作鎮(zhèn)定每日繡花、每日還教他們讀書，，，屋子里有鋼琴但是似乎從來沒有彈奏過。

母親生前對孩子的謊言總結(jié)起來就是：你們兩個有病，所以不能光天化日之下到外面玩耍；小島并沒有淪陷；父親會回來；死后甚至以“戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，我們的新生活又開始了”這樣的謊言來支撐自己。

片中三個傭人第一次來到家中時老婦人有意的用手摸窗臺上的灰塵，暗示那時候格蕾絲一家死了應(yīng)該已經(jīng)有段時間了，或許故事開始發(fā)生的時候已經(jīng)是戰(zhàn)后，因為新住進來的一家人沒有任何標(biāo)志暗示他們是德國軍人或是平民，應(yīng)該只是和平年代的英國當(dāng)?shù)厝恕?br>
片中有一個設(shè)定應(yīng)該就是陰陽兩界的通靈是無規(guī)律的，而死去的人都會停留在她死亡時的那種狀態(tài)：
所以在結(jié)核病施虐時三位不愿離開的忠仆依然守著老宅（其他的應(yīng)該都走了，只有他們?nèi)齻€的墓碑在此）。
格蕾絲的丈夫戰(zhàn)死沙場，他的意識里就是“戰(zhàn)爭還沒有結(jié)束”，所以他還要回去戰(zhàn)斗的地方。
而格蕾絲，雖然實際上是在大宅子苦苦躲藏支撐想要活下去，但她心里面一直堅信戰(zhàn)爭會勝利，侵略者會被趕出去，丈夫會回來，孩子們會幸福的生活在一起，所以雖然失手殺死了孩子，但她的靈魂一直守著自己的夢想。

說到這里，我想說格蕾絲殺孩子的事實真相很有可能是，她們一家所居住的城堡（說是城堡也不過分吧？）很可能戰(zhàn)時駐扎了德軍，而且是駐扎了不短一段時間，格蕾絲在小島淪陷時不愿意離開家園（其他仆人都走了），她帶著孩子在城堡里的眾多房間里東躲西藏，（因為這里本來就是個小島，她相信德軍不久就會離開）而德軍很快發(fā)現(xiàn)了房子里好像藏有人（OTHERS)，開始搜索（就好像他們搜索OTHERS一樣）最后在一次搜索中差一點發(fā)現(xiàn)了他們的藏身之處，不愿意被發(fā)現(xiàn)抓捕的格蕾絲（也有可能是在長期的躲避中精神高度緊張已至崩潰）用枕頭悶死了兩個孩子，然后開槍自殺。

片名“OTHERS"很有深意，在格蕾絲心里，不只是三個仆人、新房客這樣的不速之客、外來人，更是迫使深愛她的丈夫也不得不拋家離妻去打仗、留下她們孤兒寡母留守空宅、最后還不見天日的茍活的侵略者。

看影評時，看見不少人在討論丈夫這個角色，以下是本人的觀點：
      有的網(wǎng)友說丈夫一直在房子外面的森林里呆著，原因是兩個小孩跑到房子外面說要去樹林里找爸爸。個人覺得丈夫是死后頭一次回來，看看妻子和孩子，并和他們道別；而且丈夫回來時并不知道自己的妻子和孩子也已死去。
     首先是丈夫和妻子在樹林相遇的場景。首先是妻子喊得的丈夫的名字，接著丈夫也叫了妻子的名字，兩者都是很詫異的語氣，不敢想相信眼前的場景。因為妻子以為丈夫在戰(zhàn)爭中喪生了，不可能再見到；丈夫則已經(jīng)意識到自己死去了，但發(fā)現(xiàn)妻子卻能看見他，這令他很詫異。接著當(dāng)妻子抱住他的時候，鏡頭則轉(zhuǎn)拍丈夫手里的包掉到了地上，雙手并沒有馬上抱住妻子，而是不知所措（大家可以想象一下其它電影中兩個戀人相見的情景，肯定是馬上擁抱在一起）。按照常理，丈夫以為活著的妻子是不應(yīng)該看到并擁抱他的，此時丈夫可能意識到妻子也已經(jīng)死去了。
      妻子問丈夫為什么這么長時間才回來，丈夫則說自己一直在回家的路上。大家看影片可以發(fā)現(xiàn)本片中的鬼魂是沒有所謂的超能力的，在鬼的世界里和常人一樣，也需要衣食住行，這也說明了丈夫是長途跋涉才回到家的。
      回到家后丈夫見到了孩子，和孩子擁抱在了一起。丈夫此時留下了眼淚，這眼淚既是團聚時欣喜的淚水，也是得知孩子死去痛苦的淚水。孩子死去的現(xiàn)實令他難以接受，所以妻子叫丈夫吃飯時，丈夫并沒有出現(xiàn)，而是重重的關(guān)門聲，并且多天躺在床上，也不說話。
     后來當(dāng)女兒告訴他，媽媽之間的一個晚上也曾打過她，此時丈夫才意識到孩子竟是自己的妻子親手殺死的，當(dāng)丈夫要求妻子向孩子道歉時發(fā)現(xiàn)妻子還沒意識到自己已經(jīng)殺死了孩子，丈夫?qū)嵲谑请y以接受現(xiàn)實，所以才要離去。在離開時和妻子的談話，丈夫也說了自己此次回來就是和妻子和孩子說聲再見，這也說明丈夫回來之前一直以為家人還活著。
PS：有網(wǎng)友說丈夫這角色是在諷刺戰(zhàn)爭，本人覺得也對！

       電影全片用鋼琴演奏配樂，在展現(xiàn)恐怖氣氛的同時又帶有一絲古典和高雅，與那個時代相匹配。而音樂在電影中始終以先慢后急、先低后高的節(jié)奏，畫面和音樂結(jié)合的也是相得益彰，電影中始終是昏暗的色調(diào)，白霧彌漫，好像導(dǎo)演將這間別墅獨立出來，將觀眾慢慢的、 一步一步的引向故事情節(jié)的發(fā)展，沉浸在故事中無法自拔。
       在這里不得不佩服《小島驚魂》的導(dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴，竟能將電影的節(jié)奏和配樂搭配的如此巧妙。全片并沒有雜亂無章，而是通過有序的節(jié)奏來展現(xiàn)電影的進程，這一點真的處理的非常完美。
       導(dǎo)演在電影中通常用腳步聲、東西的移動聲來促進情節(jié)，又以舒緩的鋼琴奏樂在適當(dāng)?shù)臅r候來舒緩觀眾緊繃的精神。每當(dāng)電影進程相距大約十分鐘時，電影便有起伏點，適當(dāng)?shù)臅r間、合適的氛圍，既使吸引觀眾的身心融入電影情節(jié)無法自拔，又使得不會讓觀眾精神一直緊繃，視覺疲乏。如：
       在十三分鐘時，在當(dāng)格蕾絲向貝莎米爾絲太太講述房間的規(guī)矩時，音樂顯示出低沉、緩慢、略顯恐怖的鋼琴奏樂，好似格蕾絲對貝莎米爾絲太太的警示。同時，格蕾絲決定留下三人，也是故事的正式開始。
       然而到了大約二十五分鐘時，安向弟弟尼古拉斯介紹維特時，隨著尼古拉斯恐懼的呼吸聲，配樂逐漸緊促，而當(dāng)安向維特對話時，配樂則緩慢、壓抑，兩者相互交加，將恐怖的氣氛推到了一個新的頂端，當(dāng)維特的手摸到尼古拉斯的臉時，緊張而恐怖的氣氛一下子爆發(fā)出來，高昂、急促的音樂伴隨著尼古拉斯的哭聲將觀眾的情緒提升到了極致，給觀眾一種受到壓迫、恐懼不安的感覺。
       在三十二分鐘時，格蕾絲聽到樓上腳步聲和移動桌椅的聲音，以為是莉迪亞發(fā)出的聲音，但是當(dāng)她看到莉迪亞正站在屋外和貝莎米爾絲太太交談時，才意識到樓上另有其人。音樂始終展現(xiàn)出懸疑、不安的效果，壓抑的鋼琴聲配合風(fēng)鈴聲、好似鬼哭的風(fēng)聲和踩在地板上“咯吱咯吱”的聲音，反復(fù)渲染緊張的氣氛。這里應(yīng)該算是整部電影的高潮了，格蕾絲意識到除了她們還另有人的存在，電影由此開始緊張起來。
       在四十二分鐘時，也許是為了緊張情緒之后的舒緩吧，導(dǎo)演讓格蕾絲和貝莎米爾絲互相講述了彼此的故事，配以悠長、舒緩、略帶悲傷的鋼琴曲，格蕾絲在片中多數(shù)以嚴(yán)厲、悲傷、神經(jīng)質(zhì)的形象，而此時也體現(xiàn)出格蕾絲更多的人情味。而且讓觀眾了解到了她們的故事的同時也為莉迪亞啞巴的真相埋下了伏筆。
       在大約五十三分鐘時，格蕾絲為了去找神父，獨自出行在迷霧中，背景一片白色，除了腳步聲就是格蕾絲急促而恐懼的呼吸聲，遠(yuǎn)處有人緩緩走來時，音樂變得使人緊張，好像把心臟都提到了嗓子眼；而當(dāng)格蕾絲確認(rèn)來者是自己的丈夫時，音樂由緊張轉(zhuǎn)變成了悲傷，我想這也揭示了他（她）們兩個都已經(jīng)是死人的伏筆了吧。
       大約六十六分鐘時，安身穿白裙，頭戴面紗，結(jié)果格蕾絲透過面紗看到了一個怪眼的老婦人，情急和恐懼之下，格蕾絲掐住了安的脖子。此時隨著安的掙扎，音樂又高昂到了一個新的頂點，凄慘、懸疑、恐懼。
       在七十五分鐘時，伴隨著安的睡醒，突然發(fā)現(xiàn)窗戶上的簾子都被摘了下來，一聲尖叫后，電影發(fā)展到了最激烈的橋段。劇情、畫面、音樂、聲音，一切都變得非常急促、緊張。將格蕾絲夫妻倆相聚、分離的悲傷感沖的一干二凈，導(dǎo)演在剪輯上果然干凈利落，不會讓無用的情景多出一秒。
       在九十分鐘時，也是影片最終的高潮所在，全片所有的矛盾點都集中在了這短短的十分鐘里，格蕾絲和她的兩個孩子發(fā)現(xiàn)了真相?！拔覀儧]死！”三人爆發(fā)出無力、惶恐、恐懼的咆哮，這也是電影中音樂最后的激昂。
       電影中除了扣人心弦的配樂外，大多數(shù)時間異常寂靜，只有互相對話聲和腳步聲，沒有多余的聲音。給人的感覺就好像床頭低語一般，可以更好的沉浸進去講述一件故事，不會使觀眾有過多的急躁感。
       敘事風(fēng)格總體相對平緩，并沒有過多的視覺沖擊和刻意地營造恐怖氣氛，但潛移默化的劇情和配樂大大提高了影片的故事內(nèi)涵。令人欲罷不能，回味綿綿，不禁嘆息感慨。
       不得不說導(dǎo)演實在是太有天賦了，竟然能展現(xiàn)出如此精彩的劇本，而支撐劇情完美發(fā)展的除了演員們的演技外，毫無疑問，是能夠讓觀眾在不知不覺中投入到其中的配樂。

在評論此片之前，我想先花點筆墨討論一下影片的類型。雖說將影片進行性質(zhì)分類的必要性并不是那么大，仍會不自覺地對影片貼上一些標(biāo)簽，只不過每個人對于相同的影片類型可能有不同的定義和劃分依據(jù)，可能還有一些概念比較模糊，區(qū)分起來不那么清晰。對我來說，恐怖片與驚悚片的區(qū)分就曾讓我產(chǎn)生遲疑。
仔細(xì)想來，恐怖更強調(diào)視聽效果的沖擊性，而驚悚更注重氛圍的營造以及心理恐懼的滋長與蔓延。相較于前者赤裸裸的直觀震撼和對感官刺激的強力挑戰(zhàn)，后者潤物細(xì)無聲般的滲透所給予觀眾的吸引力是更致命的誘惑——可能沒有尖叫，甚至沉默安靜的連一根針掉下來都聽得很清脆，卻能在讓人倒吸一口冷氣，心跳驟然加速，身體不由自主猛然向后靠；可能沒有可怕或令人作嘔的畫面，甚至空白或漆黑一片，卻能使人如身臨其境般與劇中人物一起左顧右盼、膽顫心驚，后背直冒冷汗，大氣卻不敢出，不敢掉以輕心。
不能讓人感受到恐懼點的恐怖是失敗的恐怖，沒有營造心理恐懼的恐怖是低層級的恐怖，而驚悚則是恐怖的升級版，是需要充沛想象力和敏銳感知力的高層級的恐怖。然而，若驚悚是影片唯一的賣點，而沒有具體背景與完整劇情的支撐，只是為嚇人而刻意為之，那么也不能算是上乘的驚悚片。于是，添加懸疑元素便成了豐富影片內(nèi)涵最有效的手段，甚至有時懸疑的成分超過了驚悚，卻使懸疑與驚悚之間形成了微妙的相輔相成的關(guān)系?！缎u驚魂》便是這樣一個例子，盡管驚悚點完全沒有想象中的多，敘事風(fēng)格也偏平淡緩慢，濃重的懸疑色彩仍使其精彩絕倫，令人欲罷不能，回味綿長，令人唏噓感慨。
影片在觀眾的疑惑中推進情節(jié)發(fā)展，觀眾又隨著故事的推進不斷發(fā)掘新線索、新疑點，不斷修正、否定甚至推翻先前的一切猜測，如此循環(huán)下去直到真相大白的那一刻，若能得到“啊，原來如此”的感嘆，便是一部成功的懸疑片。在看《小島驚魂》的一個半小時中，我曾冒出許許多多有關(guān)事實真相可能性的猜測，比如Ann有妄想癥、人格分裂癥，三個仆人要趕走Grace一家霸占房子，房子受了巫師的詛咒，被禁錮的鬼魂鬧事是惡作劇或是向人類報復(fù)等等，但始終無法通然解釋，總有疑問盤旋在腦海中揮之不去。當(dāng)結(jié)尾突然揭曉答案，再冷靜下來仔細(xì)回想，到豆瓣上看大家的理解和補充，疑問一個個迎刃而解，這才發(fā)覺，之前竟然有如此之多的鋪墊，原來那些匪夷所思的規(guī)定和疾病、陰霾灰暗的背景色調(diào)、人物間不知所謂的對話等等種種細(xì)節(jié)都是別有深意，一切都在為真相提供合理而完美的注解。不禁感嘆，即便在看片時不停運轉(zhuǎn)腦筋，卻還是不夠仔細(xì)，洞察力不夠，線索的聯(lián)系能力和解讀能力不夠，以至于忽略了那么多tip，誤讀了那么多trick。
然而，最出乎我意料的卻是，在這個真相的背后隱藏著一個心酸的故事，蘊含著一個普通家庭對戰(zhàn)爭的控訴。當(dāng)一個人對生仍有留戀，死得痛苦，死得怨恨，死得不甘，死得冤枉，那么是否會真的如電影中的Grace一家那樣，逃避自己已死的現(xiàn)實，寧愿相信只是做了一場噩夢？Grace愛她的兩個孩子，毋庸置疑，她說“I will die first.”的時候是如此真心實意，那又是什么迫使她狠心親手殺死孩子？是丈夫陣亡的噩耗對她的打擊太大，導(dǎo)致精神崩潰，失去常性，還是為了避免孩子落入納粹手中遭受凌辱，又不愿向納粹屈服，這才痛下殺手？無論哪種，都令人感到壓抑與悲傷。在Grace一家最需要的時候，他們所信奉的耶穌和圣母沒有解救他們，當(dāng)他們死去，靈魂沒有到達所謂的天堂、地獄或是往生。生前的幸福生活因為戰(zhàn)爭而徹底摧毀，死后不但延續(xù)著生時的痛苦，還要與活人分享同一個生活空間，生前沒有被鬼嚇倒，死后倒是要適應(yīng)被活人嚇，哪來的解脫？抑或是痛苦無處不在，無時不在，陽界與陰界根本沒有宗教中所宣揚的區(qū)別。
此片的畫面與音響處理得相當(dāng)簡潔干凈，諸位演員的出色表現(xiàn)更為此片的成功增加了不少的砝碼。妮可·基德曼飾演的女主人Grace，是個傲慢嚴(yán)肅的獨裁者，她對兒女和丈夫傾注了所有的愛，承受了所有的壓力，在家中發(fā)生怪誕事件時所表現(xiàn)出的神經(jīng)質(zhì)和高度緊張的精神狀態(tài)令人印象深刻。但比起妮可·基德曼，倔強聰明的女兒Ann、膽小乖巧的Nicolas、神秘的女管家Miller夫人和恍惚虛弱的男主人Charles也毫不遜色，正是這一系列鮮活生動的人物和表演使得影片愈加引人入勝。
btw，還是回到影片情節(jié)，雖然許多疑問得到了圓滿的解釋，但還是有令人無法透徹的地方。但凡電影有涉及到超自然的靈異事件和空間的描繪，考驗的是編導(dǎo)自圓其說的本事，但凡電影中不明確給出解釋的疑問，考驗的就是觀眾自圓其說的本事。關(guān)于丈夫Charles的出現(xiàn)，在豆瓣上就能看到許多爭論，互不能說服對方，唯一肯定的是，出現(xiàn)在Grace他們面前的不是活生生的人，而是魂。依我所見，從他的身體情況可以看出他在失去意識前是處于受了傷、十分虛弱的狀態(tài)，因而無論說他植物人、昏迷或是已經(jīng)戰(zhàn)死都是有可能的。找回去的路是因為想念家人，不同的是，如果未死便是靈魂出竅，心愿達成自然要回魂，已死便是游魂，是Grace令他意識到戰(zhàn)場也就是葬身之地才是靈魂的歸宿。至于妻子殺死孩子再自殺令他無法原諒妻子，也可以看作他離開的原因之一，但肯定的是他已經(jīng)接受了所有的關(guān)于自己和家人的事實，而不是剛出現(xiàn)時“不知道自己身在何處”了。說到底，就憑Miller夫人說的“書上寫的未必都是真的”，觀眾就不必拘泥于以前看過的任何一部無論中外的書或影視作品，大可發(fā)揮自己的想象力，想怎么解釋就怎么解釋，能自圓其說就行，因為根本就沒有所謂的正確答案。