想看懂一部電影要看幾遍，1遍外加豆瓣影評(píng)也就差不多了。我就這樣想的，結(jié)果看完《小島驚魂》發(fā)現(xiàn)豆瓣上的影評(píng)都不夠完整的解釋這部“真實(shí)”的電影。所以我馬上又看第二邊，有妮可在看第二邊一點(diǎn)也不悶（有了錢一定要買個(gè)大房子，然后讓妮可在里面走來(lái)走去）。本人水平有限寫的像流水賬，但希望能為大家解釋不少問(wèn)題。方便大家看這里分別從：背景，三仆人，維克多一家，男主（查爾斯）四方面視角來(lái)解釋。

       背景：故事發(fā)生是發(fā)生在同一時(shí)間段的陰陽(yáng)兩界（后面會(huì)有我的根據(jù)），這點(diǎn)很重要。是整個(gè)故事“真實(shí)”的基石。1945 澤西島發(fā)生了什么？1945年5月9日德軍投降，澤西島是唯一被德國(guó)占領(lǐng)的英國(guó)領(lǐng)土，長(zhǎng)達(dá)五年（我問(wèn)的百度）。維克多一家搬進(jìn)來(lái)屋子應(yīng)該是在德軍投降后的幾天具體時(shí)間就不數(shù)了，查爾斯則在最后的戰(zhàn)斗中受傷昏迷差點(diǎn)掛了（沒(méi)死，后面解釋），妮可自殺是在投降的前幾天也可能是前一秒（估計(jì)是得知查爾斯受傷活不了的消息才自殺的故事這樣講才帶勁），三仆人1891年瘟疫死沒(méi)什么好說(shuō)的。


       三仆人：一開始他們談話提到的辛普森，應(yīng)是他們活著時(shí)的主人?！笆莻€(gè)好人，估計(jì)和其他人一樣死了?！痹倏吹诙橐磺信_(tái)詞都給人一種豁然開朗并且一句廢話都沒(méi)有的感覺(jué)，特別舒服。妮可開篇的尖叫，也是這種感覺(jué)這里表?yè)P(yáng)下后面就不提了。三個(gè)老死鬼來(lái)拜訪剛死的七天的妮可一家（德軍投降就在這幾天里），并且想給妮可當(dāng)傭人，這應(yīng)該是死者對(duì)活著時(shí)生活的向往。對(duì)話中三仆人發(fā)現(xiàn)虔誠(chéng)的又瘦又高的妮可并不認(rèn)為自己死了（信仰使她太頑固，妮可的表演處處給人一種柔弱的剛強(qiáng)），而他們也不想過(guò)分的刺激妮可，避免啞巴仆人的悲劇發(fā)生妮可身上。這里說(shuō)幾個(gè)細(xì)節(jié)，一個(gè)是妮可開場(chǎng)的所有表現(xiàn)對(duì)得怪病子女的照顧，用餐的時(shí)間，聽到聲音頭痛，習(xí)慣不用電等等都表達(dá)了妮可不認(rèn)為自己和孩子們死了，以及本能的對(duì)死前生活的向往（更向往比較合適吧）和延續(xù)。這也解釋了三仆人為什么死了還愿意再到活著時(shí)的地方來(lái)當(dāng)仆人。另一個(gè)細(xì)節(jié)，當(dāng)仆人中的貝莎看到姐弟倆的時(shí)候表現(xiàn)出的（好可憐，年紀(jì)輕輕的死了）感情和幾天后看到妮可帶男主回家時(shí)反應(yīng)（連孩他爹也死了）是相同的。三仆人自始至終都在幫助著妮可一家。再就是郵差不會(huì)去翻已經(jīng)沒(méi)人住房子的信箱。


      維克多一家：鋼琴家在納粹投降后的拍賣上得到了剛自殺不久妮可的房子（根據(jù)《戰(zhàn)馬》劇情意淫而來(lái)，可能性很高）。維克多跟父母來(lái)看房子，在鋼琴房中看到了背誦全文的姐姐被嚇尿了，哭聲驚動(dòng)了妮可。這里有個(gè)細(xì)節(jié)妮可問(wèn)姐姐的小男孩去哪時(shí)姐姐回答可能在樓上參觀（這說(shuō)明鋼琴家正準(zhǔn)備買下妮可的房子）。為什么是姐姐先與活人有接觸，從之前妮可教姐弟倆圣經(jīng)的段落就能看出妮可對(duì)信仰的固執(zhí)（這里不討論死后上天堂下地獄的問(wèn)題，片中不止一次提到書不一定都是對(duì)的。）姐姐和弟弟的對(duì)信仰都有點(diǎn)叛逆的感覺(jué)。姐姐更是在第一次吃仆人貝莎做的飯時(shí)就和弟弟說(shuō)妮可那天發(fā)瘋了（就是妮可殺孩子再自殺的那天），所以是姐姐最先看到維克多。至于妮可在最后在三仆人一點(diǎn)一點(diǎn)的引導(dǎo)下才擺脫了固執(zhí)看到了與巫婆在一起的維克多一家，接受了死亡的現(xiàn)實(shí)。這里說(shuō)下弟弟和妮可見(jiàn)活鬼時(shí)，活鬼們的反應(yīng)。維克多在住下的第一晚就碰到和他睡在同一張床上的姐弟倆（可憐的維克多），嚇的維克多先是躲到窗簾的后面，后又不讓姐姐關(guān)窗簾。最后維克多膽是越來(lái)越肥竟然敢和姐弟倆搶床睡，還摸了弟弟的臉。維克多作為一個(gè)活人成功的嚇嚇尿了已經(jīng)是鬼的弟弟。這與姐姐在一旁的幫助是分不開的（這里要提一個(gè)細(xì)節(jié)就是白衣鐐銬鬼，那是姐弟倆活著時(shí)姐姐嚇編出來(lái)弟弟玩，絕對(duì)的親姐姐啊。在姐姐看到三仆人墓碑時(shí)與弟弟的對(duì)話中就能印證）。妮可因不能接受殘酷的現(xiàn)實(shí)所以暫時(shí)看不到活人但她能聽到一點(diǎn)聲音，在懲罰姐姐的第三天妮可聽到了維克多一家在收拾新買的房子是放出等聲音，并大鬧雜物室，維克多一家同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了妮可，姐姐還聽到維克多一家決定要將屋子里所有的窗簾拆掉（估計(jì)是巫婆的主意）的話。這時(shí)的妮可還只是固執(zhí)的認(rèn)為有其他人闖進(jìn)了她的屋子（并提到了德軍之前來(lái)?yè)屛葑拥珱](méi)成功）。到了晚上妮可聽到了鋼琴聲。這里很有意思是，證明了故事是發(fā)生在統(tǒng)一時(shí)間軸的陰陽(yáng)兩界：首先是從開篇妮可的尖叫（可以看做是妮可剛自殺后的鬼叫）到三仆人上門再到維克多一家上門看房子，決定住下，發(fā)現(xiàn)有鬼請(qǐng)巫婆，收拾房間，驚動(dòng)妮可大鬧雜物室，決定拆除窗簾，最后拆除窗簾。這一切事情的發(fā)生都是平鋪直敘的不存在倒敘，插敘。時(shí)間順序是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。從鋼琴事件部分的就很好的體驗(yàn)到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臅r(shí)間軸給影片怎么加的”真實(shí)”感。細(xì)說(shuō)下就是維克多的父親彈琴時(shí)聽到了妮可的開門聲，琴聲嘎然而止。妮可進(jìn)入琴房，而現(xiàn)在的妮可還只能聽到聲音而看不到維的父親。維的父親也只看到門被推開而看不到妮可進(jìn)來(lái)，習(xí)慣性的去關(guān)門（這時(shí)妮可的感覺(jué)門就是自動(dòng)關(guān)死的，很詭異）。妮可進(jìn)到琴室小心的把鋼琴鎖了起來(lái)（關(guān)完門的維的父親發(fā)現(xiàn)鋼琴莫名的鎖了起來(lái)，被嚇到）。妮可鎖好鋼琴看了周圍沒(méi)“人”就再次開門準(zhǔn)備出去（剛關(guān)完門的維的父親就在又開的門邊）。所以一人一鬼就門的一張一合之間感受到對(duì)方的存在，嚇尿的維的父親猛地一關(guān)門把門外妮可撞到在地，并鎖了門去檢查并打開了鎖起的鋼琴（檢查鋼琴可能有點(diǎn)牽強(qiáng)這里有種更合理也略復(fù)雜的解釋：陰陽(yáng)兩界相交節(jié)點(diǎn)就是門。妮可從門穿過(guò)進(jìn)入了陽(yáng)界的琴室并鎖琴，被撞出門外再找鑰匙打開的門進(jìn)入的就是只是自己陰界的琴室，所以琴?zèng)]有變化）。鋼琴事件動(dòng)搖了妮可的固執(zhí)，但她也只認(rèn)為自己是活 見(jiàn)鬼了，而不是見(jiàn) 活鬼了。她決定讓仆人找墓地，自己去找穿過(guò)迷霧去找神父。


      查爾斯：因無(wú)法忍受被德軍占領(lǐng)而出去打仗的男主，在戰(zhàn)爭(zhēng)的最后時(shí)刻身受重傷昏迷。在兩人霧中的對(duì)話中男主提到他時(shí)常流血，此時(shí)男主有點(diǎn)懵逼對(duì)自己的是生是死沒(méi)有概念，只依稀記得自己流了很多血。對(duì)話中女主還說(shuō)有人說(shuō)男主已經(jīng)死了（應(yīng)該是誤報(bào)但這應(yīng)該直接導(dǎo)致了女的絕望和悲?。?。兩人回到屋子后男主開心的見(jiàn)到了孩子當(dāng)被孩子問(wèn)到殺過(guò)人沒(méi)有時(shí)，男主回憶到了無(wú)數(shù)的死尸并馬上發(fā)現(xiàn)自己原來(lái)死了（見(jiàn)過(guò)殘酷戰(zhàn)場(chǎng)，有再?gòu)?qiáng)大的信仰也沒(méi)用，也早已坦然面對(duì)生死）。但男主只認(rèn)為是自己死了，女主和孩子們還是活的。所以男主接受了陰陽(yáng)相隔的設(shè)定男主開始遠(yuǎn)離女主也不一起吃飯，男主覺(jué)得他可以在臨死前看到自己的妻兒已經(jīng)很幸福更不忍心告訴她們自己要死的事實(shí)。仆人們也想讓女主接受陰陽(yáng)相隔的設(shè)定，怎奈女主對(duì)孩子的愛(ài)，對(duì)男主的愛(ài)，對(duì)房子的愛(ài)是如此固執(zhí)，無(wú)法接受。巫婆的通靈術(shù)使妮可在女兒身上看到了真正的活人，妮可終于被嚇尿了，失手打了女兒。這讓女兒想起了妮可發(fā)瘋那晚可怕的情景（只想到被傷害還不是被殺害），決定去告訴她的父親。男主身體在漸漸好轉(zhuǎn)也預(yù)示即將清醒（活過(guò)來(lái)）和之后的一夜生死炮。臥室，妮可對(duì)查爾斯道歉說(shuō)她不應(yīng)傷害孩子，查爾斯說(shuō)你應(yīng)該向孩子們道歉。激動(dòng)的妮可表示自己可以為孩子們?nèi)ニ?，聽到死字的查爾斯立即表示自己只是回?lái)看看，之后還要繼續(xù)去打仗，此時(shí)查爾斯依然認(rèn)為自己已經(jīng)死了，而妻女還活著，去打仗只是離開借口。只是不忍心讓他的家人再次難過(guò)因?yàn)樗齻冊(cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中已飽受折磨（重傷昏迷在使查爾斯游蕩在迷霧中找回家的路而不知道德軍已經(jīng)投降，而妮可知道的因?yàn)槟菘傻鹊搅藙倮麉s等不到查爾斯，這樣的勝利慘如失?。Ｓ捌?yàn)槭侵睌?，我們看不到妮可之前生活的艱苦但是一個(gè)單身母親帶來(lái)兩個(gè)生病的孩子生活在敵占區(qū)，更重要的妮可在孩子面前表現(xiàn)出的堅(jiān)強(qiáng)（信仰和固執(zhí)）都是都在影片中表現(xiàn)了出來(lái)。當(dāng)妮可聽到查爾斯準(zhǔn)備再次離開的時(shí)候，妮可的內(nèi)心開始坍塌，在查爾斯面前妮可的在前半部影片中塑造堅(jiān)強(qiáng)不復(fù)存在，這時(shí)的她只是個(gè)柔弱的女人。此時(shí)的妮可開始歇斯底里抱怨查爾斯為什么要去打仗，為什么不能想其他人一樣茍活。查爾斯表示男人就該戰(zhàn)死不能投降（這里我不知如何評(píng)價(jià)）。妮可聽到查爾斯這回答開始崩潰仿佛回到了悲劇發(fā)生時(shí)的最痛苦時(shí)候，整個(gè)島的淪陷，也沒(méi)有查爾斯在身邊，自己除了咬牙堅(jiān)持也毫無(wú)辦法。這時(shí)的查爾斯看到痛苦的妮可才明白自己之所以看到妻兒是因?yàn)樗齻円菜懒?，從而開始痛哭。倒在床上的妮可又說(shuō)了很多。一夜后查爾斯的消失，說(shuō)明重傷昏迷查爾斯蘇醒了，自然就從陰界消失了。


     之后妮可在三仆人的開導(dǎo)下接受了現(xiàn)實(shí)并趕走不速之客維克多一家。妮可對(duì)孩子說(shuō)到上帝是在告訴她不應(yīng)放棄要更好的做個(gè)母親還有查爾斯已經(jīng)戰(zhàn)死不會(huì)再回來(lái)，可以理解為妮可自知犯下的罪行不可能得到查爾斯的原諒并且陰陽(yáng)相隔。屋子成了最后的屬于妮可的東西。
     結(jié)尾寫的很倉(cāng)促，原諒我從零點(diǎn)寫到早上七點(diǎn)，實(shí)在沒(méi)力氣整理了。這只我對(duì)影片的理解，出問(wèn)題的地方還請(qǐng)大家指出。
       
 
 

英文的名字《The Others》非常好，翻譯過(guò)來(lái)就差了些。
《小島驚魂》這個(gè)名字只能算是香港片的水準(zhǔn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有把原作的更高層面的東西表達(dá)出來(lái)。不能不說(shuō)是一個(gè)遺憾。
The Others——?jiǎng)e人對(duì)于我們來(lái)說(shuō)都是The Others。這個(gè)前提是：我們一開始就站在自己的立場(chǎng)上。認(rèn)為自己是“人”，那么The Others就是“鬼”。一如，任何問(wèn)題，我們也都是站在自己的立場(chǎng)和利益上，認(rèn)為自己是對(duì)的，The Others都是錯(cuò)誤的，是有害的。
這個(gè)角度非常有意思。在我們根深蒂固的思想里，一切以“我”為主，以我為對(duì)；一切The Others都是入侵的，有害的。

除了這個(gè)有些哲學(xué)意味的命題，這部影片的拍攝角度和拍攝手法也非常值得一提。
《The Others》的角度與《第六感》類似，都是一開始就從主人公的視角看世界。Grace從一個(gè)惡夢(mèng)中醒來(lái)，故事從她的視野中展開。撲朔迷離，一樁一樁奇怪的事情，觀眾也被迷惑其中。
自己開關(guān)的門，突然想起的鋼琴聲，偏執(zhí)的母親，可以看見(jiàn)其他東西的孩子……我們也被這些東西弄得緊張得喘不過(guò)氣來(lái)。三個(gè)仆人是不速之客，也是Grace眼中的The Others。怪異的行為，模棱兩可的語(yǔ)言，鬼鬼祟祟的行為——這一切都是Grace眼中的真實(shí)。我們也認(rèn)同了她眼中的世界，與她產(chǎn)生了共鳴。
最后事情真相大白，導(dǎo)演一下子把我們從Grace的視角中拔出來(lái)，我們站在了全知全能的上帝的視角，眼前的迷霧驅(qū)散了——原來(lái)如此。每個(gè)觀眾都發(fā)出這樣的驚呼。
換個(gè)視角，以前肯定的世界顛倒錯(cuò)置。我們建立于原來(lái)視角的觀點(diǎn)、認(rèn)識(shí)、情感全部被出賣了。我們開始嘲笑原來(lái)的自己。

很喜歡這部影片，它讓我想到許多許多。

前些天和盆友偶爾聊到這部片子，于是又看了一次，還是覺(jué)得非常與眾不同，一直覺(jué)得片子隱藏講述的其實(shí)是戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難帶給人類精神的創(chuàng)傷，而這部片子除了故事之外表演攝影的確也都非常不錯(cuò)，或許唯一不足的是片子的懸疑恐怖氣氛節(jié)奏太重（也就是過(guò)于商業(yè)化），反而削弱了隱藏的主題。

這么說(shuō)主要是因?yàn)椋鋵?shí)這個(gè)故事背景如果不是設(shè)定于二戰(zhàn)結(jié)束時(shí)期，情節(jié)上一樣講的通，但是這個(gè)故事的背景設(shè)定卻偏偏是二戰(zhàn)剛剛結(jié)束，事實(shí)上格蕾絲一家死亡的原因就很值得討論，到底是如片中所說(shuō)是戰(zhàn)后，還是戰(zhàn)中？

第一次看這個(gè)電影大約是10年前，那時(shí)我認(rèn)為是母子三人死于戰(zhàn)后，不過(guò)這次觀影之后，更傾向于小島淪陷之后不久戰(zhàn)爭(zhēng)并未結(jié)束他們就已經(jīng)死了，而且死于占領(lǐng)區(qū)德軍的一次搜尋：
片中最后兩個(gè)孩子躲在衣柜里被靈媒發(fā)現(xiàn)，姐姐按住弟弟的嘴讓他不要大聲出氣；在此之前有母親因?yàn)樯鷼舛?zé)罵姐姐“不要這樣出氣”都是一個(gè)隱喻。
其實(shí)這都是一家三口生前在這座大宅子里生活（躲藏）時(shí)的寫照：只能躲在黑暗中、只能在關(guān)上一扇門之后才能打開另外一扇門、有時(shí)候甚至不能大聲出氣......母親在孩子面前假作堅(jiān)強(qiáng)，粉飾太平、為了讓不懂事的孩子安靜藏匿，編造有病、不能見(jiàn)光的謊言，故作鎮(zhèn)定每日繡花、每日還教他們讀書，，，屋子里有鋼琴但是似乎從來(lái)沒(méi)有彈奏過(guò)。

母親生前對(duì)孩子的謊言總結(jié)起來(lái)就是：你們兩個(gè)有病，所以不能光天化日之下到外面玩耍；小島并沒(méi)有淪陷；父親會(huì)回來(lái)；死后甚至以“戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，我們的新生活又開始了”這樣的謊言來(lái)支撐自己。

片中三個(gè)傭人第一次來(lái)到家中時(shí)老婦人有意的用手摸窗臺(tái)上的灰塵，暗示那時(shí)候格蕾絲一家死了應(yīng)該已經(jīng)有段時(shí)間了，或許故事開始發(fā)生的時(shí)候已經(jīng)是戰(zhàn)后，因?yàn)樾伦∵M(jìn)來(lái)的一家人沒(méi)有任何標(biāo)志暗示他們是德國(guó)軍人或是平民，應(yīng)該只是和平年代的英國(guó)當(dāng)?shù)厝恕?br>
片中有一個(gè)設(shè)定應(yīng)該就是陰陽(yáng)兩界的通靈是無(wú)規(guī)律的，而死去的人都會(huì)停留在她死亡時(shí)的那種狀態(tài)：
所以在結(jié)核病施虐時(shí)三位不愿離開的忠仆依然守著老宅（其他的應(yīng)該都走了，只有他們?nèi)齻€(gè)的墓碑在此）。
格蕾絲的丈夫戰(zhàn)死沙場(chǎng)，他的意識(shí)里就是“戰(zhàn)爭(zhēng)還沒(méi)有結(jié)束”，所以他還要回去戰(zhàn)斗的地方。
而格蕾絲，雖然實(shí)際上是在大宅子苦苦躲藏支撐想要活下去，但她心里面一直堅(jiān)信戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)勝利，侵略者會(huì)被趕出去，丈夫會(huì)回來(lái)，孩子們會(huì)幸福的生活在一起，所以雖然失手殺死了孩子，但她的靈魂一直守著自己的夢(mèng)想。

說(shuō)到這里，我想說(shuō)格蕾絲殺孩子的事實(shí)真相很有可能是，她們一家所居住的城堡（說(shuō)是城堡也不過(guò)分吧？）很可能戰(zhàn)時(shí)駐扎了德軍，而且是駐扎了不短一段時(shí)間，格蕾絲在小島淪陷時(shí)不愿意離開家園（其他仆人都走了），她帶著孩子在城堡里的眾多房間里東躲西藏，（因?yàn)檫@里本來(lái)就是個(gè)小島，她相信德軍不久就會(huì)離開）而德軍很快發(fā)現(xiàn)了房子里好像藏有人（OTHERS)，開始搜索（就好像他們搜索OTHERS一樣）最后在一次搜索中差一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)了他們的藏身之處，不愿意被發(fā)現(xiàn)抓捕的格蕾絲（也有可能是在長(zhǎng)期的躲避中精神高度緊張已至崩潰）用枕頭悶死了兩個(gè)孩子，然后開槍自殺。

片名“OTHERS"很有深意，在格蕾絲心里，不只是三個(gè)仆人、新房客這樣的不速之客、外來(lái)人，更是迫使深愛(ài)她的丈夫也不得不拋家離妻去打仗、留下她們孤兒寡母留守空宅、最后還不見(jiàn)天日的茍活的侵略者。

看影評(píng)時(shí)，看見(jiàn)不少人在討論丈夫這個(gè)角色，以下是本人的觀點(diǎn)：
      有的網(wǎng)友說(shuō)丈夫一直在房子外面的森林里呆著，原因是兩個(gè)小孩跑到房子外面說(shuō)要去樹林里找爸爸。個(gè)人覺(jué)得丈夫是死后頭一次回來(lái)，看看妻子和孩子，并和他們道別；而且丈夫回來(lái)時(shí)并不知道自己的妻子和孩子也已死去。
     首先是丈夫和妻子在樹林相遇的場(chǎng)景。首先是妻子喊得的丈夫的名字，接著丈夫也叫了妻子的名字，兩者都是很詫異的語(yǔ)氣，不敢想相信眼前的場(chǎng)景。因?yàn)槠拮右詾檎煞蛟趹?zhàn)爭(zhēng)中喪生了，不可能再見(jiàn)到；丈夫則已經(jīng)意識(shí)到自己死去了，但發(fā)現(xiàn)妻子卻能看見(jiàn)他，這令他很詫異。接著當(dāng)妻子抱住他的時(shí)候，鏡頭則轉(zhuǎn)拍丈夫手里的包掉到了地上，雙手并沒(méi)有馬上抱住妻子，而是不知所措（大家可以想象一下其它電影中兩個(gè)戀人相見(jiàn)的情景，肯定是馬上擁抱在一起）。按照常理，丈夫以為活著的妻子是不應(yīng)該看到并擁抱他的，此時(shí)丈夫可能意識(shí)到妻子也已經(jīng)死去了。
      妻子問(wèn)丈夫?yàn)槭裁催@么長(zhǎng)時(shí)間才回來(lái)，丈夫則說(shuō)自己一直在回家的路上。大家看影片可以發(fā)現(xiàn)本片中的鬼魂是沒(méi)有所謂的超能力的，在鬼的世界里和常人一樣，也需要衣食住行，這也說(shuō)明了丈夫是長(zhǎng)途跋涉才回到家的。
      回到家后丈夫見(jiàn)到了孩子，和孩子擁抱在了一起。丈夫此時(shí)留下了眼淚，這眼淚既是團(tuán)聚時(shí)欣喜的淚水，也是得知孩子死去痛苦的淚水。孩子死去的現(xiàn)實(shí)令他難以接受，所以妻子叫丈夫吃飯時(shí)，丈夫并沒(méi)有出現(xiàn)，而是重重的關(guān)門聲，并且多天躺在床上，也不說(shuō)話。
     后來(lái)當(dāng)女兒告訴他，媽媽之間的一個(gè)晚上也曾打過(guò)她，此時(shí)丈夫才意識(shí)到孩子竟是自己的妻子親手殺死的，當(dāng)丈夫要求妻子向孩子道歉時(shí)發(fā)現(xiàn)妻子還沒(méi)意識(shí)到自己已經(jīng)殺死了孩子，丈夫?qū)嵲谑请y以接受現(xiàn)實(shí)，所以才要離去。在離開時(shí)和妻子的談話，丈夫也說(shuō)了自己此次回來(lái)就是和妻子和孩子說(shuō)聲再見(jiàn)，這也說(shuō)明丈夫回來(lái)之前一直以為家人還活著。
PS：有網(wǎng)友說(shuō)丈夫這角色是在諷刺戰(zhàn)爭(zhēng)，本人覺(jué)得也對(duì)！

       電影全片用鋼琴演奏配樂(lè)，在展現(xiàn)恐怖氣氛的同時(shí)又帶有一絲古典和高雅，與那個(gè)時(shí)代相匹配。而音樂(lè)在電影中始終以先慢后急、先低后高的節(jié)奏，畫面和音樂(lè)結(jié)合的也是相得益彰，電影中始終是昏暗的色調(diào)，白霧彌漫，好像導(dǎo)演將這間別墅獨(dú)立出來(lái)，將觀眾慢慢的、 一步一步的引向故事情節(jié)的發(fā)展，沉浸在故事中無(wú)法自拔。
       在這里不得不佩服《小島驚魂》的導(dǎo)演亞歷桑德羅·阿曼巴，竟能將電影的節(jié)奏和配樂(lè)搭配的如此巧妙。全片并沒(méi)有雜亂無(wú)章，而是通過(guò)有序的節(jié)奏來(lái)展現(xiàn)電影的進(jìn)程，這一點(diǎn)真的處理的非常完美。
       導(dǎo)演在電影中通常用腳步聲、東西的移動(dòng)聲來(lái)促進(jìn)情節(jié)，又以舒緩的鋼琴奏樂(lè)在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候來(lái)舒緩觀眾緊繃的精神。每當(dāng)電影進(jìn)程相距大約十分鐘時(shí)，電影便有起伏點(diǎn)，適當(dāng)?shù)臅r(shí)間、合適的氛圍，既使吸引觀眾的身心融入電影情節(jié)無(wú)法自拔，又使得不會(huì)讓觀眾精神一直緊繃，視覺(jué)疲乏。如：
       在十三分鐘時(shí)，在當(dāng)格蕾絲向貝莎米爾絲太太講述房間的規(guī)矩時(shí)，音樂(lè)顯示出低沉、緩慢、略顯恐怖的鋼琴奏樂(lè)，好似格蕾絲對(duì)貝莎米爾絲太太的警示。同時(shí)，格蕾絲決定留下三人，也是故事的正式開始。
       然而到了大約二十五分鐘時(shí)，安向弟弟尼古拉斯介紹維特時(shí)，隨著尼古拉斯恐懼的呼吸聲，配樂(lè)逐漸緊促，而當(dāng)安向維特對(duì)話時(shí)，配樂(lè)則緩慢、壓抑，兩者相互交加，將恐怖的氣氛推到了一個(gè)新的頂端，當(dāng)維特的手摸到尼古拉斯的臉時(shí)，緊張而恐怖的氣氛一下子爆發(fā)出來(lái)，高昂、急促的音樂(lè)伴隨著尼古拉斯的哭聲將觀眾的情緒提升到了極致，給觀眾一種受到壓迫、恐懼不安的感覺(jué)。
       在三十二分鐘時(shí)，格蕾絲聽到樓上腳步聲和移動(dòng)桌椅的聲音，以為是莉迪亞發(fā)出的聲音，但是當(dāng)她看到莉迪亞正站在屋外和貝莎米爾絲太太交談時(shí)，才意識(shí)到樓上另有其人。音樂(lè)始終展現(xiàn)出懸疑、不安的效果，壓抑的鋼琴聲配合風(fēng)鈴聲、好似鬼哭的風(fēng)聲和踩在地板上“咯吱咯吱”的聲音，反復(fù)渲染緊張的氣氛。這里應(yīng)該算是整部電影的高潮了，格蕾絲意識(shí)到除了她們還另有人的存在，電影由此開始緊張起來(lái)。
       在四十二分鐘時(shí)，也許是為了緊張情緒之后的舒緩吧，導(dǎo)演讓格蕾絲和貝莎米爾絲互相講述了彼此的故事，配以悠長(zhǎng)、舒緩、略帶悲傷的鋼琴曲，格蕾絲在片中多數(shù)以嚴(yán)厲、悲傷、神經(jīng)質(zhì)的形象，而此時(shí)也體現(xiàn)出格蕾絲更多的人情味。而且讓觀眾了解到了她們的故事的同時(shí)也為莉迪亞啞巴的真相埋下了伏筆。
       在大約五十三分鐘時(shí)，格蕾絲為了去找神父，獨(dú)自出行在迷霧中，背景一片白色，除了腳步聲就是格蕾絲急促而恐懼的呼吸聲，遠(yuǎn)處有人緩緩走來(lái)時(shí)，音樂(lè)變得使人緊張，好像把心臟都提到了嗓子眼；而當(dāng)格蕾絲確認(rèn)來(lái)者是自己的丈夫時(shí)，音樂(lè)由緊張轉(zhuǎn)變成了悲傷，我想這也揭示了他（她）們兩個(gè)都已經(jīng)是死人的伏筆了吧。
       大約六十六分鐘時(shí)，安身穿白裙，頭戴面紗，結(jié)果格蕾絲透過(guò)面紗看到了一個(gè)怪眼的老婦人，情急和恐懼之下，格蕾絲掐住了安的脖子。此時(shí)隨著安的掙扎，音樂(lè)又高昂到了一個(gè)新的頂點(diǎn)，凄慘、懸疑、恐懼。
       在七十五分鐘時(shí)，伴隨著安的睡醒，突然發(fā)現(xiàn)窗戶上的簾子都被摘了下來(lái)，一聲尖叫后，電影發(fā)展到了最激烈的橋段。劇情、畫面、音樂(lè)、聲音，一切都變得非常急促、緊張。將格蕾絲夫妻倆相聚、分離的悲傷感沖的一干二凈，導(dǎo)演在剪輯上果然干凈利落，不會(huì)讓無(wú)用的情景多出一秒。
       在九十分鐘時(shí)，也是影片最終的高潮所在，全片所有的矛盾點(diǎn)都集中在了這短短的十分鐘里，格蕾絲和她的兩個(gè)孩子發(fā)現(xiàn)了真相?！拔覀儧](méi)死！”三人爆發(fā)出無(wú)力、惶恐、恐懼的咆哮，這也是電影中音樂(lè)最后的激昂。
       電影中除了扣人心弦的配樂(lè)外，大多數(shù)時(shí)間異常寂靜，只有互相對(duì)話聲和腳步聲，沒(méi)有多余的聲音。給人的感覺(jué)就好像床頭低語(yǔ)一般，可以更好的沉浸進(jìn)去講述一件故事，不會(huì)使觀眾有過(guò)多的急躁感。
       敘事風(fēng)格總體相對(duì)平緩，并沒(méi)有過(guò)多的視覺(jué)沖擊和刻意地營(yíng)造恐怖氣氛，但潛移默化的劇情和配樂(lè)大大提高了影片的故事內(nèi)涵。令人欲罷不能，回味綿綿，不禁嘆息感慨。
       不得不說(shuō)導(dǎo)演實(shí)在是太有天賦了，竟然能展現(xiàn)出如此精彩的劇本，而支撐劇情完美發(fā)展的除了演員們的演技外，毫無(wú)疑問(wèn)，是能夠讓觀眾在不知不覺(jué)中投入到其中的配樂(lè)。

在評(píng)論此片之前，我想先花點(diǎn)筆墨討論一下影片的類型。雖說(shuō)將影片進(jìn)行性質(zhì)分類的必要性并不是那么大，仍會(huì)不自覺(jué)地對(duì)影片貼上一些標(biāo)簽，只不過(guò)每個(gè)人對(duì)于相同的影片類型可能有不同的定義和劃分依據(jù)，可能還有一些概念比較模糊，區(qū)分起來(lái)不那么清晰。對(duì)我來(lái)說(shuō)，恐怖片與驚悚片的區(qū)分就曾讓我產(chǎn)生遲疑。
仔細(xì)想來(lái)，恐怖更強(qiáng)調(diào)視聽效果的沖擊性，而驚悚更注重氛圍的營(yíng)造以及心理恐懼的滋長(zhǎng)與蔓延。相較于前者赤裸裸的直觀震撼和對(duì)感官刺激的強(qiáng)力挑戰(zhàn)，后者潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲般的滲透所給予觀眾的吸引力是更致命的誘惑——可能沒(méi)有尖叫，甚至沉默安靜的連一根針掉下來(lái)都聽得很清脆，卻能在讓人倒吸一口冷氣，心跳驟然加速，身體不由自主猛然向后靠；可能沒(méi)有可怕或令人作嘔的畫面，甚至空白或漆黑一片，卻能使人如身臨其境般與劇中人物一起左顧右盼、膽顫心驚，后背直冒冷汗，大氣卻不敢出，不敢掉以輕心。
不能讓人感受到恐懼點(diǎn)的恐怖是失敗的恐怖，沒(méi)有營(yíng)造心理恐懼的恐怖是低層級(jí)的恐怖，而驚悚則是恐怖的升級(jí)版，是需要充沛想象力和敏銳感知力的高層級(jí)的恐怖。然而，若驚悚是影片唯一的賣點(diǎn)，而沒(méi)有具體背景與完整劇情的支撐，只是為嚇人而刻意為之，那么也不能算是上乘的驚悚片。于是，添加懸疑元素便成了豐富影片內(nèi)涵最有效的手段，甚至有時(shí)懸疑的成分超過(guò)了驚悚，卻使懸疑與驚悚之間形成了微妙的相輔相成的關(guān)系。《小島驚魂》便是這樣一個(gè)例子，盡管驚悚點(diǎn)完全沒(méi)有想象中的多，敘事風(fēng)格也偏平淡緩慢，濃重的懸疑色彩仍使其精彩絕倫，令人欲罷不能，回味綿長(zhǎng)，令人唏噓感慨。
影片在觀眾的疑惑中推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，觀眾又隨著故事的推進(jìn)不斷發(fā)掘新線索、新疑點(diǎn)，不斷修正、否定甚至推翻先前的一切猜測(cè)，如此循環(huán)下去直到真相大白的那一刻，若能得到“啊，原來(lái)如此”的感嘆，便是一部成功的懸疑片。在看《小島驚魂》的一個(gè)半小時(shí)中，我曾冒出許許多多有關(guān)事實(shí)真相可能性的猜測(cè)，比如Ann有妄想癥、人格分裂癥，三個(gè)仆人要趕走Grace一家霸占房子，房子受了巫師的詛咒，被禁錮的鬼魂鬧事是惡作劇或是向人類報(bào)復(fù)等等，但始終無(wú)法通然解釋，總有疑問(wèn)盤旋在腦海中揮之不去。當(dāng)結(jié)尾突然揭曉答案，再冷靜下來(lái)仔細(xì)回想，到豆瓣上看大家的理解和補(bǔ)充，疑問(wèn)一個(gè)個(gè)迎刃而解，這才發(fā)覺(jué)，之前竟然有如此之多的鋪墊，原來(lái)那些匪夷所思的規(guī)定和疾病、陰霾灰暗的背景色調(diào)、人物間不知所謂的對(duì)話等等種種細(xì)節(jié)都是別有深意，一切都在為真相提供合理而完美的注解。不禁感嘆，即便在看片時(shí)不停運(yùn)轉(zhuǎn)腦筋，卻還是不夠仔細(xì)，洞察力不夠，線索的聯(lián)系能力和解讀能力不夠，以至于忽略了那么多tip，誤讀了那么多trick。
然而，最出乎我意料的卻是，在這個(gè)真相的背后隱藏著一個(gè)心酸的故事，蘊(yùn)含著一個(gè)普通家庭對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。當(dāng)一個(gè)人對(duì)生仍有留戀，死得痛苦，死得怨恨，死得不甘，死得冤枉，那么是否會(huì)真的如電影中的Grace一家那樣，逃避自己已死的現(xiàn)實(shí)，寧愿相信只是做了一場(chǎng)噩夢(mèng)？Grace愛(ài)她的兩個(gè)孩子，毋庸置疑，她說(shuō)“I will die first.”的時(shí)候是如此真心實(shí)意，那又是什么迫使她狠心親手殺死孩子？是丈夫陣亡的噩耗對(duì)她的打擊太大，導(dǎo)致精神崩潰，失去常性，還是為了避免孩子落入納粹手中遭受凌辱，又不愿向納粹屈服，這才痛下殺手？無(wú)論哪種，都令人感到壓抑與悲傷。在Grace一家最需要的時(shí)候，他們所信奉的耶穌和圣母沒(méi)有解救他們，當(dāng)他們死去，靈魂沒(méi)有到達(dá)所謂的天堂、地獄或是往生。生前的幸福生活因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而徹底摧毀，死后不但延續(xù)著生時(shí)的痛苦，還要與活人分享同一個(gè)生活空間，生前沒(méi)有被鬼嚇倒，死后倒是要適應(yīng)被活人嚇，哪來(lái)的解脫？抑或是痛苦無(wú)處不在，無(wú)時(shí)不在，陽(yáng)界與陰界根本沒(méi)有宗教中所宣揚(yáng)的區(qū)別。
此片的畫面與音響處理得相當(dāng)簡(jiǎn)潔干凈，諸位演員的出色表現(xiàn)更為此片的成功增加了不少的砝碼。妮可·基德曼飾演的女主人Grace，是個(gè)傲慢嚴(yán)肅的獨(dú)裁者，她對(duì)兒女和丈夫傾注了所有的愛(ài)，承受了所有的壓力，在家中發(fā)生怪誕事件時(shí)所表現(xiàn)出的神經(jīng)質(zhì)和高度緊張的精神狀態(tài)令人印象深刻。但比起妮可·基德曼，倔強(qiáng)聰明的女兒Ann、膽小乖巧的Nicolas、神秘的女管家Miller夫人和恍惚虛弱的男主人Charles也毫不遜色，正是這一系列鮮活生動(dòng)的人物和表演使得影片愈加引人入勝。
btw，還是回到影片情節(jié)，雖然許多疑問(wèn)得到了圓滿的解釋，但還是有令人無(wú)法透徹的地方。但凡電影有涉及到超自然的靈異事件和空間的描繪，考驗(yàn)的是編導(dǎo)自圓其說(shuō)的本事，但凡電影中不明確給出解釋的疑問(wèn)，考驗(yàn)的就是觀眾自圓其說(shuō)的本事。關(guān)于丈夫Charles的出現(xiàn)，在豆瓣上就能看到許多爭(zhēng)論，互不能說(shuō)服對(duì)方，唯一肯定的是，出現(xiàn)在Grace他們面前的不是活生生的人，而是魂。依我所見(jiàn)，從他的身體情況可以看出他在失去意識(shí)前是處于受了傷、十分虛弱的狀態(tài)，因而無(wú)論說(shuō)他植物人、昏迷或是已經(jīng)戰(zhàn)死都是有可能的。找回去的路是因?yàn)橄肽罴胰?，不同的是，如果未死便是靈魂出竅，心愿達(dá)成自然要回魂，已死便是游魂，是Grace令他意識(shí)到戰(zhàn)場(chǎng)也就是葬身之地才是靈魂的歸宿。至于妻子殺死孩子再自殺令他無(wú)法原諒妻子，也可以看作他離開的原因之一，但肯定的是他已經(jīng)接受了所有的關(guān)于自己和家人的事實(shí)，而不是剛出現(xiàn)時(shí)“不知道自己身在何處”了。說(shuō)到底，就憑Miller夫人說(shuō)的“書上寫的未必都是真的”，觀眾就不必拘泥于以前看過(guò)的任何一部無(wú)論中外的書或影視作品，大可發(fā)揮自己的想象力，想怎么解釋就怎么解釋，能自圓其說(shuō)就行，因?yàn)楦揪蜎](méi)有所謂的正確答案。