我并不是很敢為這部影片打下分?jǐn)?shù)，因?yàn)槲覜](méi)讀過(guò)《雪國(guó)》，也不了解川端康成。 猶記得我在初中讀書館借閱的第一本書就是《雪國(guó)》，但我很快就發(fā)現(xiàn)我根本讀不下去，甚至讓我初中時(shí)代對(duì)圖書館都產(chǎn)生了抗拒。 我很感謝這部電影，首先讓我看完了這個(gè)故事。我在看完的同時(shí)也深刻感受到了其文藝性。島村認(rèn)為一切都是徒勞，卻看到了駒子和葉子那樣鮮明熱烈的愛(ài)。 但很多時(shí)候會(huì)覺(jué)得島村的鏡頭是割裂的，因?yàn)槠鋵?shí)駒子才是故事的中心，駒子的故事才是徒勞生命的綻放。北國(guó)的大雪是一片慘白的虛妄，其中綻放的生命正是駒子那些強(qiáng)烈的愛(ài)。 但在最后一刻一又變成徒勞，葉子的死象征著駒子過(guò)去生活的結(jié)束，島村仍舊沉浸在虛幻之中。只能說(shuō)這很日式文學(xué)。 原文最后“待島村站穩(wěn)了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來(lái)?！边@句話我是很早就知道的，但沒(méi)想到最后雖然有抬頭的鏡頭，卻壓根沒(méi)體現(xiàn)銀河傾瀉這美到極致的虛幻一幕，感覺(jué)萬(wàn)分遺憾了。

川端康成是講鏡像學(xué)的

為了表現(xiàn)《雪國(guó)》的主題：一切都是徒勞。

除了設(shè)置駒子為了愛(ài)情出賣肉體的徒勞、為了財(cái)富拋棄愛(ài)情的徒勞，還設(shè)置了兩個(gè)鏡像人物來(lái)多角度強(qiáng)化：

駒子的內(nèi)化鏡像，葉子。葉子沒(méi)有出賣自我，始終堅(jiān)守愛(ài)情堅(jiān)守貞潔，然后被火燒死，她哀求島村，救救她吧救救駒子。她以為另一條道兒上的人能活下去；

駒子的外化鏡像，島村。作為情人，作為作家，他觀照駒子命運(yùn)的起承轉(zhuǎn)合，玩味書寫，卻不想介入，及時(shí)抽身。你折騰的真好看真美感啊可還是死路一條。

川端本人也是死路一條。

PC男遇上瘋女人，川端大概是帶著救世主心情去P？

男主企圖在PC中用上帝視角來(lái)觀察他人，找回自己，這就是駒子和她的生活對(duì)男主的價(jià)值，盡管他懂女人，但他只從她們身上索取價(jià)值，而非尊重和愛(ài)。他也已經(jīng)參與并影響了駒子的生活，他以為他可以真的找回自己，純當(dāng)這是一場(chǎng)旅行，而不對(duì)駒子產(chǎn)生任何的同情和懷念。大哥，力的作用是相互的。你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你。

駒子為愛(ài)賣身的出發(fā)點(diǎn)也因?yàn)樾心械囊魄閯e戀以及她愛(ài)上男主而變得無(wú)所適從，因此她才會(huì)說(shuō)想殺了男主。她的生活已經(jīng)沒(méi)有了信仰，而她還在繼續(xù)著荊棘的路；沒(méi)有駒子，賣身的人是否會(huì)變成葉子，某種程度上說(shuō)駒子間接保護(hù)了自己的情敵。老娘賣身替你掙錢看病結(jié)果你帶著小三回來(lái)了，當(dāng)場(chǎng)我就給你倆推下火車軌道讓你們碎尸萬(wàn)段，現(xiàn)代女性駒子去了東京就不會(huì)再回鬼地方。但那個(gè)年代又很壓抑，駒子吧，愛(ài)恨交織展現(xiàn)的駒子就是神經(jīng)質(zhì)。駒子說(shuō)葉子快瘋了，我反而覺(jué)得，駒子沒(méi)瘋才叫心理素質(zhì)好，葉子才是被保護(hù)得最好的那個(gè)。

劇情雖然狗血，但高橋一生飾演的作家渣男后勁太大了，渣得坦蕩蕩但又讓人恨不起來(lái)。結(jié)尾用看電影的手法，來(lái)呈現(xiàn)看駒子日記的時(shí)候，高橋只是表情凝重若有所思就非常符合人物性格本質(zhì)，沒(méi)人性得徹底。不能否認(rèn)導(dǎo)演很會(huì)拍，鏡頭美就是美，尤其駒子成為藝妓之后和男主的見(jiàn)面，她牽起男主手指的一幕，是對(duì)情色的完美注腳。

女主真的非常像蒼井優(yōu)。高橋又跟蒼井優(yōu)拍過(guò)間諜之妻和愛(ài)情人偶。奇怪緣分。

在網(wǎng)上看到有電影之后感到非常激動(dòng)，因?yàn)槲液芟矚g小說(shuō)《雪國(guó)》，就是沖著原著來(lái)看的。一定是會(huì)和小說(shuō)原著進(jìn)行對(duì)比，有段時(shí)間沒(méi)有重讀了，有些地方也記不清了，害。

（回看我寫的影評(píng)，真的超級(jí)主觀啊……）

小說(shuō)《雪國(guó)》給我最深的影響便是優(yōu)美的文字和美麗的景色，電影確實(shí)做到了。剛開(kāi)始看的時(shí)候，真的把我?guī)Щ亓俗x這本書的情境，電影里面的一些場(chǎng)景真的是和我幻想出來(lái)的畫面重合了，實(shí)在是驚喜！

再說(shuō)演員，小說(shuō)中的島村在我的印象中是一個(gè)肥胖的中年大叔，我一直對(duì)他抱有這樣的偏見(jiàn)。而電影中的男演員完全不是這樣的，也是他的演技加成，讓我沒(méi)有非常出戲。飾演駒子的女演員，我覺(jué)得與駒子的相似度達(dá)85%，剩下的或許是演技欠缺，或是對(duì)人物的理解差點(diǎn)，還是外形問(wèn)題，我不知道了，等我重回原著看看吧。

我還要說(shuō)一說(shuō)電影對(duì)于葉子的塑造，我刷到的一個(gè)短評(píng)的說(shuō)法，那就是過(guò)于單薄、很少。我在看小說(shuō)的時(shí)候，固執(zhí)覺(jué)得就應(yīng)該重點(diǎn)看駒子和葉子，但其實(shí)兩人是在小說(shuō)中最理清的。

回到標(biāo)題，整個(gè)電影通過(guò)人物的自白一直在強(qiáng)調(diào)“徒勞”，但其實(shí)這本書它不僅僅只是在表達(dá)徒勞，但確實(shí)“徒勞”是電影傳達(dá)給我最深的感覺(jué)，但看原著我不僅僅只是感受到虛無(wú)，還有很多很多（就不說(shuō)了，記不清了）。

在結(jié)局我真的很想吐槽為什么又是開(kāi)頭那個(gè)走隧道啊，其實(shí)以島村自白或是一個(gè)景物鏡頭也是不錯(cuò)的。我還是不要指指點(diǎn)點(diǎn)了，但看到電影某些段時(shí)，我真的很想問(wèn)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，你們真的有好好讀《雪國(guó)》嗎？（嘆氣，我不該指指點(diǎn)點(diǎn)）

最后，還是感謝電影《雪國(guó)》把我又帶回那個(gè)白雪皚皚的世界。（我也不知道電影服化道對(duì)那個(gè)時(shí)代還原得好不好）

時(shí)值川端老爺子逝世五十周年之際，NHK推出老爺子代表作的經(jīng)典翻拍，忘了是看到新經(jīng)典還是浙江文藝的推介，我便對(duì)此影片有所關(guān)注。

影片前一個(gè)小時(shí)幾乎就是按照原作，或者說(shuō)，按照原作讀者或島村的視角來(lái)平鋪直敘，沒(méi)有太大的亮點(diǎn)。要說(shuō)算是亮點(diǎn)的鏡頭，我覺(jué)得，駒子在島村面前撥三味線奏《勸進(jìn)帳》可以算是。

我對(duì)原作中島村的印象是一個(gè)中年發(fā)福的東京中產(chǎn)階級(jí)西洋舞蹈評(píng)論家，與影片中高橋一生的形象有所出入，雖然他可能為了拍攝特定去增肥了，但還是顯得過(guò)于年輕俊美。奈緒還是較為貼合原作中駒子的形象的：年輕純凈帶有美的徒勞，眼睛水靈，喝醉時(shí)又帶有神經(jīng)質(zhì)的動(dòng)作......刻板印象罷了，總之，駒子是可愛(ài)的，卻不是依附于何人何物的諂媚。

要說(shuō)疑問(wèn)的點(diǎn)，我一直以為 “穿越縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道” 這里，寫的應(yīng)該是火車穿過(guò)隧道的場(chǎng)景，因?yàn)楹驮髦虚_(kāi)頭寫的島村乘坐火車前往雪國(guó)的片段是相銜接的，但是影片開(kāi)頭居然是島村踽踽獨(dú)行穿過(guò)隧道，黑色寬大的外套和頎長(zhǎng)的身軀，四周寂靜而空靈得僅剩下風(fēng)聲，很難不讓人懷疑他是去僻遠(yuǎn)的山寺里苦修的。

雪景很美，人物之間的對(duì)白也襯，沒(méi)有嘈雜的背景音，句句如針氈般清晰可聞，不久便帶來(lái)后知后覺(jué)的鈍痛。

要說(shuō)被什么吸引，初次是因純粹的雪景，純粹的美；再次則因哀嘆和憐惜，因駒子可憐又可愛(ài)的身世遭遇；三次則因洞穿，美的徒勞究竟是不是一種悲哀？還是說(shuō)哀而不傷的美才是主旨？

雪國(guó)中的美與死亡總是分不開(kāi)，一如戴煥和周婉京老師所說(shuō)的：“看櫻吹雪，看它飄下來(lái)的時(shí)候，你其實(shí)看的是櫻花的死亡，但我們要祭奠這種死亡?！?

我一直以為，至少在看影片之前，都是覺(jué)得駒子對(duì)行男的感情真如她本人所言的沒(méi)有那種意思，我甚至沒(méi)有想過(guò)，這可能是她面對(duì)島村，面對(duì)這樣一個(gè)仰慕對(duì)象時(shí)掩飾的說(shuō)辭。

雪國(guó)這樣一個(gè)世外桃源的小村莊對(duì)島村而言是一個(gè)夢(mèng)，讓他逃離現(xiàn)世，得以喘息。同樣，有趣似乎又富有藝術(shù)見(jiàn)解的善解人意的島村對(duì)駒子而言，也是一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)出走和逃避的寄托。無(wú)論對(duì)哪方而言，這樣的關(guān)系都只能算是徒勞。

可嘴里說(shuō)著“真是徒勞”的島村，還是不可避免地?fù)胶瓦M(jìn)了駒子的世界里。駒子的過(guò)去和復(fù)雜的心情也隨著島村前后三次踏訪雪國(guó)而逐漸明晰。

原作里也提到駒子對(duì)葉子復(fù)雜的感情，“一想到那孩子，我總覺(jué)得她會(huì)成為我后半生的沉重負(fù)擔(dān)呢?！?作為行男護(hù)工的葉子，陪護(hù)行男走過(guò)生命的最后旅程，也就是目睹了行男的死亡。我在想，駒子是不是懷著一種對(duì)葉子嫉妒和感激，甚至向往的心情呢？

如果僅僅拘泥于原作表面的文本，我不會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)這樣豐富鮮活的駒子，在遭遇著巨大的壓抑生活的表面，在稀碎平常的日記里，一遍一遍地，綻放著哀而不傷的帶有暖色的美。

最后三十分鐘，是不可錯(cuò)過(guò)的感動(dòng)。

看完原著之后就很想看電影，因?yàn)閷?shí)在是有一些地方?jīng)]看懂，需要影視畫面的解答。

電影相比起原著擴(kuò)充了不少東西，比如說(shuō)駒子的日記。我看原著的時(shí)候隱約察覺(jué)了駒子是愛(ài)著行男的，但未曾想過(guò)會(huì)有如此之愛(ài)，乃至電影中表現(xiàn)出來(lái)的前因后果些微驚到我了。這大約是我不曾發(fā)現(xiàn)的部分加上編劇和導(dǎo)演的解讀吧。

拍得非常美，其實(shí)就是很平常的雪景，北方不鮮見(jiàn)。但配上和服，配上茶水，煙氣和三味線，雪國(guó)就活起來(lái)了，駒子也就活過(guò)來(lái)了。奈緒可真好看，駒子倔強(qiáng)鮮活又絕望的感覺(jué)透過(guò)文字立起來(lái)了。一生君作為旁觀者，依靠大量的旁白敘述了雪國(guó)和島村的內(nèi)心世界，聲音非常好，很合適雪國(guó)的氛圍。大量的旁白來(lái)描述當(dāng)然不是電影的好選擇，但原著那種細(xì)微的心里描寫純靠鏡頭和演員確實(shí)太難表現(xiàn)了，這也是無(wú)可奈何的事情。葉子我以為是更清冷美人的類型，選角上確實(shí)覺(jué)得不太合適。

原作的徒勞感莫名的吸引人，以至于兩個(gè)人之間那種復(fù)雜微妙的情感都淹沒(méi)在了絕望的徒勞下面，電影不能說(shuō)完美展現(xiàn)，不過(guò)能感受到盡力了。