諜戰(zhàn)家庭倫理動作片。英雄難過美人關(guān)，癡纏的愛情讓冷血殺手命喪大海，就在任務完成的前夕……

男主是希特勒安插在盟軍后方代號為“針”的諜報人員。專門收集盟軍的情報，并用電臺發(fā)報給德軍，為人心狠手辣，只要有人發(fā)現(xiàn)他的秘密，他就會除之而后快。多年后，盟軍準備進攻德軍占領(lǐng)的歐洲，希特勒派人與男主接頭，交代了要拍到盟軍戰(zhàn)略布防的照片，親手交給希特勒，有一艘潛艇會在暴風島附近接應他。男主殺死了接頭人，就去偵查，他發(fā)現(xiàn)布防在一直瘋傳要進攻歐洲的盟軍部署都是虛假的裝備，而真正要進攻的地點應該在諾曼底，他照了照片，就準備向暴風島附近進發(fā)。但是此時盟軍的情報人員也發(fā)現(xiàn)了德軍這個代號為“針”的情報人員，并從男主原來居住地點找來了與男主熟稔的人出面搜尋男主。在去往暴風島的火車上，盟軍情報人員帶著男主的熟人上火車找男主，男主刺死了自己的熟人，在逃跑時與情報人員打了一個照面，于是情報人員有了他的肖像并把他的肖像發(fā)布在報紙上。男主先是騎摩托，后又搭乘一個人的順風汽車到了暴風島附近。然后又馬不停蹄地偷了一艘船向暴風島駛?cè)?。但是在途中男主遇到了暴風雨，船觸礁了，不過男主還是爬上了島，倒在了女主家門口。女主救起了男主，讓他好好休息。女主的丈夫卻對男主的身份十分懷疑，跑去朋友家喝酒去了。女主換衣服，被男主窺見。女主因為以前是飛行員的丈夫出車禍失去了雙腳，于是就開始自暴自棄，又不愿搭理女主，所以冷落了女主，女主非?？鄲灐Ｄ兄饕彩且驗殚L期孤獨，在一處孤島，被以為善解人意的美婦照顧，也是心旌搖蕩，于是兩個人不可避免的愛在了一起，如膠似漆，雖然有點尷尬，但是還是很是甜蜜。一次女主丈夫喊男主一起外出喝酒，女主說丈夫發(fā)現(xiàn)了，男主卻不以為然。在路上，女主的丈夫問男主對飛機感興趣嘛？男主說不感興趣。到了朋友那里，女主的丈夫就問男主不感興趣為什么藏著這么多飛機的照片。男主沒有辦法自圓其說，只得通過搏斗，讓女主丈夫掉落懸崖。因為發(fā)現(xiàn)女主丈夫朋友家有電臺。晚上，男主又借機去接女主丈夫，到了女主丈夫朋友家，殺死了朋友，想和潛艇聯(lián)系，但是沒有聯(lián)系上。女主第二天帶著孩子在海邊玩，發(fā)現(xiàn)了丈夫的尸體，于是她趕回家，正好男主也趕回，慌說女主的丈夫沒有醒，還在睡覺，明擺著就是說謊。這讓女主開始懷疑男主，但是女主很機警睿智，她看破沒說破，繼續(xù)與狼共枕，讓男主失去了警惕，然后駕車跑到丈夫朋友家求救，但是朋友已經(jīng)被殺了，于是她就用電臺向盟軍報告情況。盟軍知道情況后趕來幫忙。但是男主也殺到了，女主把所有的門窗都鎖上，不讓男主進來，還砍傷了男主，不過男主還是用火調(diào)虎離山，抓住了女主的孩子。男主用女主的孩子控制住女主，然后與潛艇聯(lián)系，終于聯(lián)系上了。正在他要用船出海，與潛艇會和，女主拿著槍沖開了，雖然一開始都沒有擊中，但是最后還是把男主打死了。臨死前男主無神癡木地望著女主，百感交集，本來是世界范圍的大戰(zhàn)，卻變成了自己與愛人的戰(zhàn)爭，自己沒有痛下殺手，卻被人無情射殺，自己完敗了，但是到底是敗給了盟軍的防御，還是愛情的苦果，也許只有他才能悟清楚吧！

女主有點劉嘉玲的感覺，是一種古典美，英倫端莊的美感，還有犧牲演出，不錯。男主動作干凈利落，絕不拖泥帶水，冷酷無情，但是卻在女主面前破了防，我想應該是長期孤獨，面對一個對自己坦誠以待，又面容姣好，溫柔賢淑的女子，動了心吧！但是作為一個高級間諜，有點失態(tài)，也有點不專業(yè)，但是誰都不是機器，孰能無情呢！溫柔鄉(xiāng)，英雄冢，古來有之，不算意外吧！

男人都想做詹姆斯·邦德，帥，能打，縱橫捭闔，當然最重要的是身邊美女如云。如此世間少見的男人，哪個男人不羨慕，不愿意去做呢？既然如此，每個女人都愿意做邦女郎嗎？當然愿意，還是那些原因：帥，能打，縱橫捭闔，男人的魅力十足，哪個女人不想淪陷于這個男人??！雖然這個男人有點渣，但成為邦女郎至少能沾一個“美”字，這是一種特權(quán)。自然很多女人想做一把邦女郎，任邦德帶自己裝..帶我飛......

可惜的是，自從1962年詹姆斯·邦德誕生以來，這個傳奇故事實在編不下去了，最近上映的《007:無暇赴死》據(jù)說已經(jīng)是最后一部007電影了。

最新上映的《007:無暇赴死》制作方稱，這是最后系列的最后一部。

一代代邦德演到最后，終于沒辦法騙觀眾了：有一直能贏的人嗎？有永恒不老的青春嗎？有殺人無算卻揮揮手、不帶走一片云彩的人嗎？特工或者間諜是什么？那是可以用最卑鄙手段、合法殺人的人。干了十幾年臥底的陳永仁都精神分裂了，剛睡過人家就把人家給殺了，邦德難道不會瘋？

這就要說英國另外一部著名間諜小說《風暴島》及其改編的電影《針眼》了。電影流傳至中國后，還有一個譯名：《刀鋒冷》。那到底是把針，還是一把刀呢？看完故事才知道。

《風暴島》小說中文版

其實核心故事很簡單，近于一個希區(qū)柯克式懸疑驚悚。

二戰(zhàn)期間，英倫三島外的一個荒涼小島風暴島，一個德國間諜攜帶著重要機密逃到這里，先后殺死了守島人、唯一家庭的丈夫，還誘惑這家的少婦和自己發(fā)生了關(guān)系，那他能離開這座小島返回德國嗎？這個傻乎乎的少婦能戰(zhàn)勝這個力量強大的男人，保住自己和孩子的性命嗎？情節(jié)就這么簡單，懸疑感十足。

你肯定要問，這難道不是詹姆斯·邦德遇到蛇蝎美人的橋段嗎？絕對不是！其實更像西門慶聯(lián)合潘金蓮毒死武大郎，又相互反目，要置對方于死地的情色故事。

剛出場時，女主媚眼如絲

化名亨利?費伯的德國間諜很像007，帥，能打，縱橫捭闔，萬馬叢中過，片血不沾身。如此美化一個德國間諜，所以有人認為這是英國人拍的一部“精德”片。

大間諜亨利·費伯，德國版007

女主角露西·羅斯美艷、天真、充滿了情欲，雖然不如后期的邦女郎精明強干，但和早期邦女郎可都是溫柔可人的小羔羊。同樣，女演員還貢獻了裸體鏡頭——似乎這是一部諜戰(zhàn)動作片的常規(guī)操作。

既然如此，那羅斯太太背叛丈夫，投入別人的懷抱，在道德上值得譴責嗎？恐怕沒人會譴責她。為了鋪墊背叛的合理性，作者從兩人的婚禮講起。大衛(wèi)和露西珠胎暗結(jié)，又逢大衛(wèi)要離開英國前往戰(zhàn)場，于是兩人趕緊辦了婚禮。那時的大衛(wèi)是什么？一個駕駛噴火戰(zhàn)斗機的飛行員。郎情妾意，你儂我儂，兩個人剛離開婚禮現(xiàn)場，就找個僻靜地方，喝酒、親吻、脫衣......（此處省略干字）。興頭正濃，又喝了酒，大衛(wèi)就把汽車開得如同飛機，直接栽倒溝里。然后，大衛(wèi)下半身截肢，一家人搬遷到幾乎無人的風暴島居住。出征前出了車禍，受了重傷還不是因為戰(zhàn)斗，這還不是羞愧、憤懣的地方。曾經(jīng)花花公子般的大衛(wèi)失去了男人的能力，再也不能給露西性福了！大衛(wèi)也變?yōu)橐粋€尖酸刻薄、令人厭惡的男人。

事后，露西還問費伯是不是感覺自己有罪，挺愧疚。只能說，太不了解男人了，在現(xiàn)實世界，睡別人老婆，對于男人常常是一種榮耀

所以，當費伯闖入島上，進入這個畸形的家庭。大衛(wèi)明明看到露西和費伯已經(jīng)眉來眼去，他卻說，自己要早點睡覺，你們自便！嘖嘖嘖，露西還追著問，只留她和一個陌生男人怎么行。大衛(wèi)不管，徑自離去。你說，人家丈夫都不怕自己戴綠帽子，我們這些看熱鬧的怎么好意思評價露西不守婦德呢！

如果這是英國作家勞倫斯寫的小說《查太萊夫人的情人》，那最后只剩拷問人性到底怎么回事了?？蛇@不是情色小說，即便女演員裸露一下身體，也不是情色小說，而是一個諜戰(zhàn)、犯罪、懸疑的故事。于是，在小說和電影的開頭鋪陳了大量看似無關(guān)緊要的內(nèi)容。比如出場的第一個故事，滿臉春意的嘉頓太太去給自己的房客費伯送晚餐，開了門卻發(fā)現(xiàn)費伯在發(fā)電報，立刻知道這個帥氣、紳士的男人是個間諜。一時之間，嘉頓太太還不知道怎么辦，費伯可沒猶豫，假意報上去，“撲”的一聲，白刀子進去紅刀子出。剛才還充滿浪漫幻想，轉(zhuǎn)眼就變刀下亡魂，刀鋒真的是冷?。?/p>

開場即死的嘉頓太太

接下來，費伯靠著一路殺人，才獲得重要情報，并把情報帶離英國本土的。如果不是遇到風暴，他早已經(jīng)到了柏林，睡在元首特意安排的高級酒店了。天不遂人愿，他被風浪拍到風暴島，九死一生，被露西發(fā)現(xiàn)，帶到家里救了過來，最后還把自己身體奉上，成為費伯披荊斬棘旅途中的開胃小菜。

人家對他都這樣了，可他還是毫不猶豫殺死人家老公及守島人，這是他必要的職業(yè)操守。直到露西發(fā)現(xiàn)海邊的尸體，才明白剛剛和自己睡一枕頭的男人不僅是個間諜，還是個殺人不眨眼的魔王。于是，整個故事這才進入了正題：一個手無寸鐵的女人如何戰(zhàn)勝一個強大的男人。

說實話，小說和電影對女性的描寫實在算不上友善，幾乎把女性的缺點暴露無疑。比如一開始，大衛(wèi)還想盤問一下這個突然闖到島上的陌生人，卻被露西給打斷了。最明顯的缺點當然是，認識這個男人沒多久，什么都不知道，居然就和對方上床了——再寂寞難忍也不至于這么饑不擇食吧！

更關(guān)鍵的一個缺點差點成為露西送命的原因：不善偽裝。當她發(fā)現(xiàn)真相之時，居然把好惡掛在臉上，完全沒有之前投懷送抱、小鳥依人的嫵媚神態(tài)。閱人無數(shù)的大間諜費伯怎么會不知道！當費伯在賢者時間松懈下來時，她趕緊抽個功夫跑出來，冒著雨去找守島人，希望得到幫助！——大姐，對于殺人者來說，殺一個是殺，殺兩個也是殺，你怎么還幻想島上有人幸存下來幫你呢？

當露西發(fā)現(xiàn)根本無人幫助自己時，第一時間不是裝備武器、堵住大門，好好保護自己，而是打開電報機呼叫數(shù)十海里外的警察！——天吶，大姐我真是服了你了，你以為荒涼小島上的警察能像我們天朝一樣，幾分鐘就能出警到達現(xiàn)場嗎？

終于，露西看著自己的孩子，為母則剛起來。當費伯打破玻璃，想要打開門時，她終于操起一把斧子，朝著對方的手砍去！——大姐，你總算明白勇敢無畏地反擊才是拯救自己和孩子的方法——可剛砍掉費伯的手指，費伯只是疼得倒下去，露西卻恐懼地大叫起來！然后她哭著跑回自己孩子的身邊。

第一次動手砍人，露西被自己嚇到了

這一下給我氣得！我都不想發(fā)彈幕吐槽了。我簡直懷疑這位美貌大姐是不是真的“頭發(fā)長見識短”，或者被某些法律專家說的“正當防衛(wèi)”給洗腦了。毛爺爺說過一句經(jīng)典的話：“宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王”，這才是正確的下一步啊。趁著費伯暫時失去防衛(wèi)能力，趕緊把他整得沒有還手之力?。【退悴恍端觳餐仁裁吹?，總可以找繩子把這個德國鬼子給綁起來吧？

果然，費伯稍稍緩過神，就在樓下縱火，把露西吸引開，自己繞到另外一邊，爬上樓挾持了露西的兒子。如果用戰(zhàn)爭來比喻的話，露西本來已經(jīng)取得上風，可費伯用了一個違反人類最基本道德的陰招，直接讓露西棄械投降了。

看到這里，我們大概就明白露西為什么一直表現(xiàn)得如同弱智了。因為她太天真、善良了。結(jié)婚前，她與大衛(wèi)就有了夫妻之實，那是裹挾著愛情的善良；當大衛(wèi)性情大變，她依然不離不棄，那是母性寬容的善良；當費伯在風雨夜闖入她的家中，她不管來由，只管救助，這是本能的善良；當費伯撞見她洗澡時，她卻不驚不慌，那是夾雜了欲望的善良；當她砍傷費伯，卻沒有繼續(xù)加大戰(zhàn)果時，那是對人性無知的善良。

當費伯完全掌控局面，通過無線電呼叫德軍潛艇時，露西出于一種愛國的熱忱，拿著一根釘子塞進了燈泡的螺絲口——通過人為的電線短路，阻斷費伯對外的通訊連接。又是一種善良，對國家的善良！她的手指被電流烤焦了。

見多識廣的費伯也是被這個女人的意志給鎮(zhèn)住了，或者說，此刻的露西也沒什么反抗能力了。總算兩人還有點同床共枕的友誼，費伯把守島人的槍破壞掉，決定乘坐小舢板離去。露西無意中摸到一把左輪手槍，這是自己丈夫的，她本帶來了，卻在慌亂中遺失了。這一下，她可不會尖叫著、哭著離去，而是拿著手槍沖了出去。宜將剩勇追窮寇，不就這意思么！

可即便如此，露西追到海邊，開槍打傷費伯之后，依然在大喊：“請停下，拜托停下！”終于，露西深情冷峻地抬起槍，把費伯打死在舢板旁。由此，盟軍的機密就沒有泄露出去。付出的代價是：露西丈夫大衛(wèi)和守島人的生命！

畢竟共枕數(shù)天，露西放不下這段情啊

然而，這個結(jié)局只是為了與大的歷史協(xié)調(diào)起來，畢竟希特勒確實一直以為盟軍在其他地方登陸，而不是諾曼底。如果按照這個故事的本有邏輯，費伯絕對不會放過露西，甚至會把她的孩子一并殺掉。在荒島的密閉空間里，在沒有任何求助可能下，一個如此天真的女人能阻止一個殺人無數(shù)的間諜？僅僅因為這個間諜和她有幾晚的露水情緣？她的丈夫都被推下懸崖了，還差她一個？嘉頓太太不就是先例。在現(xiàn)實世界，露西很快就會被殺的。

依賴善良，必將死于善良。難道做一個善良的人不對嗎？善良從來沒有不對，不對的是“依賴”。正如中國古話所言：“害人之心不可有，防人之心不可無”。一個連自己情欲泛濫都毫無反省的人，怎么可能注意到別人甜言蜜語里攜帶的針、夾雜的刀？以善良之名，做的不過一些糊里糊涂、愚癡不明的事而已！

那就該問一問，露西真的善良嗎？

說明：本文由公眾號“觀世影”獨家創(chuàng)作，如需轉(zhuǎn)載，敬請說明。

整個作品都貫穿著驚心動魄的場面，德國的王牌間諜＂針＂的最后功虧于潰，只是因為他動了感情，才被＂眼＂所發(fā)現(xiàn)消滅，從而導致了歷史的改寫 ＂你不要怪我，我也是為了我國的人民＂，不僅有所動容，假如和平時代，他們將是多么美好的一對情侶，可是戰(zhàn)爭把他們一步步拉近又走遠，為了更多的人而變成了仇人 一份好的長久的愛情，除了有大的環(huán)境背景外，還需要善良，才能讓雙方的良知更加靠近，感情更加深厚。

《刀鋒冷》：英雄末路，愛欲致命；懸念和陰謀令人不安，驚悚和高潮讓人難忘 @笑獨行[編評] 【影片笑獨行解題】 《針眼》（Eye of the Needle，刀鋒冷、以牙還牙，英國，1981） 戰(zhàn)爭間諜與愛情題材經(jīng)典。英國導演理查德·馬昆德（Richard Marquand）代表作。根據(jù)英國作家享有盛譽的同名暢銷小說改編。1944年盟軍登陸諾曼底前夕，心狠手辣、從未失手的德國間諜“針眼”的乖舛命運：在發(fā)現(xiàn)盟軍大量集結(jié)于英國東南部沃什灣根本就是一套騙人的把戲后逃離倫敦，決心不惜一切代價將情報送往柏林，卻不料在“風暴島”上遇到了一個讓她激情澎湃、溫情泛濫的美女少婦，讓他在關(guān)鍵時刻犯了一個任何職業(yè)間諜都不該犯的錯誤……戰(zhàn)爭和歷史中決定勝負和命運的偶然因素。英雄末路，愛欲致命，“世間最毒婦人心”。懸念和陰謀令人不安，驚悚和高潮讓人難忘。唐納德·薩瑟蘭（Donald Sutherland）、斯蒂芬·麥肯納（Stephen MacKenna）、 凱特·內(nèi)里甘（Kate Nelligan）、克里斯托弗·卡贊諾夫（Christopher Cazenove）等主演。 笑獨行補注：該影片所本同名小說為英國大師級歷史小說作家福萊特（Ken Follett）代表作兼最暢銷小說，曾獲美國推理作家協(xié)會愛倫·坡最佳小說獎。該影片為R級片。影片中女主人公扮演者內(nèi)里甘有裸鏡。影片中女主人公的丈夫原為RAF戰(zhàn)斗機飛行員，不幸在一場車禍中失去雙腿，女主人公與丈夫的關(guān)系很容易讓人想到D·H·勞倫斯（David Herbert Lawrence）的小說《查泰萊夫人的情人》（Lady Chatterley's Lover）。央視六套電影頻道曾于2007年6月播出國語配音版，片名譯作《刀鋒冷》。IMDb該影片評分為7.1分。 【影片DVD影碟封面、海報與劇照】 （2018年12月）

看了一部挺老派的間諜電影，男主最后的動作令人動容。 我只能說些淺俗的話了，因為好的故事一如好的音樂，任是怎樣的喝彩都只顯得淺薄而多余，—— 我于是知戰(zhàn)爭決然不是解恨的事，而往往反之。而手撕鬼子的神劇，何止多余。 不諱言自己對西方人的傾慕，至少戰(zhàn)爭一事，愿賭服輸方君子。假如川島芳子已經(jīng)自認是滿洲人，那么再叫她漢奸，就是不知趣的事。勝則勝之，何必辱之。又如一戰(zhàn)中英國尚抵制巴赫，二戰(zhàn)中徑自廣播貝多芬鼓舞士氣了，而不以為忤。 但這都還是題外的話。

想起上個月看的另一部電影，據(jù)一部19世紀初的德國中篇改編。也是深夜，看后意頗不能自決，直到寫下很多。 古希臘人不以沉思自省者為有內(nèi)心世界，而以為深入公共事務、有分擔有擔當者，才鑒得出心魄。 那個中篇，以進步文學史家的金線，或都嫌太短：他沒看到農(nóng)民的力量，他反封建的革命性還不夠徹底云云，—— 這種話，知者自知當笑話看。 令我不能決而必決的，是其中人物一種態(tài)度，或曰美德。若現(xiàn)代文學可以貶損的話，我以為那一種美德，是并不肯「代表」別人的美德。寡居在娘家意外致孕而為父母逐出家門的女兒，并不知道自己可以自然去代表被壓迫的誰，去反抗她的父母，打碎她眼中父母代表的誰；他的父母不能接受女兒的懷孕，而重視名節(jié)，也并不表現(xiàn)得是王玉輝一般的腐儒，或是魯四爺一般的虛偽冷酷。 更顯明的講，從眾并不等于免責，而守則必期于慎獨，就是對上帝負責?；蛘吒@明的講，罪并不就等于恥：罪人依然可以擔責，自信清白者也依然可以上訴：其余相關(guān)人，并不能放棄對其以人待之的義務。換言之，并無權(quán)取消罪人之為人的平等。 而這些，也純屬他們之間的事。一如古典的戲劇，其中是非常明確的沖突，每個人都默認自己是可以對自己的選擇負全責：否則，還可以去死么。既然死的選擇，也認為是自愿的（哈姆雷特）；那么猶生之時的其它選擇，就不可以說是被迫的、是不得已的、是可以豁免于全責的。 這是一種古典時代的磊落。 因為如果現(xiàn)代文學可以貶損的話，那么它與古典時代作品的區(qū)別，有如獨白之與戲劇，有如大街之與法庭。戲劇是明確的沖突，是有限的世界，說出來的，都是聽得到的；而聽得到的，必定是有回復的：這是一整個擲地有聲、彼此respond，而各有所終的。而獨白，是獨白者并不覺得自己有對他人，負有「公開可行的理解」的義務的，他甚至不相信有這可能。法庭是處理明確的一件事的，「相關(guān)性」是受到嚴格的檢驗的：不相干的，就絕沒有必要講，而徒增蠱惑、延擱，使人昏惘、軟弱。而大街，卻是無窮的嘴巴、面孔，此起彼伏而又無可定形的復調(diào)，大街上的公眾也人人可以圍觀，可以點評的。法庭里人只對事件相關(guān)人負責，只回答對方的詰問，接受法官的裁斷，—— 但大街上，呵呵。 我并非在講孰優(yōu)孰劣，因為這必然墮入另一個坑。 陳腐的語言，并非是表達的捷徑，而只是觀念的泥坑。因為捷徑是既勤且快者才有份的，但陳腐的語言卻屬于懶鬼。并非講孰優(yōu)孰劣，而只是道出今夜發(fā)現(xiàn)。明天也可能覺得古典的作品明確激烈但是不容讀者悠游，不容代入者藏身，轉(zhuǎn)而想讀現(xiàn)代的文學，—— 但并不取消今夜的見解。 這又是古典時代的一種美德。仍以那部電影中的故事為例：勝者并不必去追討敗者發(fā)動戰(zhàn)爭的權(quán)利：除非他的戰(zhàn)爭，已與別人的不同。勝者并不覺得欣賞敵人，與其自愛和愛國，是矛盾的事。分清什么，并不就意味著取舍。 取舍什么，也并不就意味著正邪。現(xiàn)代文學中常彌漫有一種無所不至其極的「反思」的氣質(zhì)，其實只是話癆，自我解構(gòu)到蕩無所歸。自以為凡事追問到根本，其實只是任性。因為照古典時代人的理解，一件事，只有與之直接相關(guān)的人，方具備完全取舍與干涉的權(quán)利。一如議會只開放給有產(chǎn)者，因為有產(chǎn)者才有能力、有心對共同體負責。于是古典時代的「惡少年」，戰(zhàn)時只特別與贅婿、商人被征發(fā)，卻絕想不到可以去反戰(zhàn)。 或者說，惡少年也是納稅人，其有反戰(zhàn)的權(quán)利，一如反對政府亂花錢。但此訴是其質(zhì)疑的權(quán)限，而非質(zhì)疑的理由。至少在古典時代看，以戰(zhàn)爭帶來犧牲慘厄為理由而反戰(zhàn)，是十足可笑，而乳臭未干的。因為戰(zhàn)爭必有犧牲，明智者當以戰(zhàn)爭并不能解恨、反更新添為辭，或者避免愚蠢的戰(zhàn)端，或者必不可免時，死傷既不可免，那么戰(zhàn)后消毒，消除瘟疫，免得死者未及恤，存者猶腦殘，—— 是其責任。

高中時見過一句話，「現(xiàn)代人會有他的空虛、孤獨，但這種空虛感同古羅馬人感受到的那種空虛感，是截然不同的兩回事?！? 這話今夜一感更分明。一如古人有悲劇，現(xiàn)代人只有懷才不遇。古人是認為他無處可去的，也不想去，命運對他是非我莫屬，世界對他是一覽無余：普羅米修斯就甘受著禿鷲的啄肉，西西弗斯永去推他的石頭，蘇格拉底從容飲他的鴆酒，哈姆雷特也 to be or not to be ； 但現(xiàn)代人卻永遠矯情的以為他「在別處」。

我自知是思大于行，遠大于行的人。假使我投生在古典時代，恐怕活得會比今天還要邊緣。我隔岸觀影，甚贊古典人格的剛烈明決，行大于言，以行言事；但若我身在其中，恐怕只是個逍遙的懦夫，或者至多良心發(fā)現(xiàn)，但也止于糾結(jié)，絕做不到果斷?？墒沁@并不妨礙我欣賞古典時代的英雄。罪人也可以拜耶穌的。

完。

2014-10-15