首先糾正一下上一期視頻的兩個錯誤，第一個錯誤是狄薩德說：你背叛了他。

荒原狼說：我看到了我犯的錯誤，我屠殺了企圖爭奪他王位的人。

狄薩德說：你還欠他5萬個星球。

這段對話的意思是，荒原狼曾經(jīng)背叛過達克賽德，為了贖罪，他屠殺了企圖爭奪達克賽德的王位的人，并且?guī)瓦_克賽德征服宇宙。

荒原狼已經(jīng)征服了無數(shù)星球了，但KPI還是沒達標，還差5萬個。

荒原狼具體是怎么背叛達克賽德的我們不得而知，估計是想謀權(quán)篡位。

這樣一來我們就更能理解電影最后達克賽德不救荒原狼，反而把他踩死的行為了。

荒原狼曾經(jīng)背叛過達克賽德，所以達克賽德從頭到尾都在利用荒原狼，他從來都沒有想過要寬恕荒原狼，他說要寬恕荒原狼只是在騙他而已。

達克賽德以為地球人還是像上次那么強大，他不敢親自去地球，而是派荒原狼去刺探軍情，他從一開始就不覺得荒原狼能活著完成任務(wù)。

所以正聯(lián)要殺荒原狼的時候，他當然不會救荒原狼。

別說荒原狼的任務(wù)失敗了，哪怕是任務(wù)成功了，他總有一天還是會殺了荒原狼的。

我看到網(wǎng)上還有人在吐槽遠古大戰(zhàn)達克賽德太弱了，我再解釋一次，扎導(dǎo)之所以拍這段，就是為了讓兩個時期的達克賽德的兩種形象形成鮮明的對比，從而側(cè)面反映這幾千年間達克賽德的變化。

幾千年前達克賽德還是一個閱歷、經(jīng)驗都很匱乏的小學生，他在爭奪王位，以及征服十萬個星球的過程中逐漸成為老司機，成為PUA大師。

如今的達克賽德就是一個類似于反生命方程式的存在，他就是反生命方程式的具體體現(xiàn)。

達克賽德征服十萬個星球只為找到反生命方程式，結(jié)果反生命方程式?jīng)]找到，反而在尋找反生命方程式的過程中，無意間讓自己成為了反生命方程式。

這就好像是你想尋找一個男神（女神），你為了配得上他（她），你不停地學習，不停地提升自己，幾年后你驀然回首，發(fā)現(xiàn)自己在尋找男神（女神）的過程中，無意間把自己打造成了一個男神（女神）。

第二個錯誤是我以為電影開頭亞馬遜的母盒只是震動，沒有發(fā)光，但我重新看了一下，其實最后是發(fā)光了的。

所以事情的經(jīng)過是這樣的：

超人死后，鋼骨的母盒發(fā)出了劇烈地震動，其目的是喚醒另外兩個母盒。

亞特蘭蒂斯的母盒喚醒失敗了，所以只是震動，沒有發(fā)光。

亞馬遜的母盒被成功喚醒了，所以是震動并且發(fā)光。

亞馬遜的母盒給達克賽德發(fā)了信號，達克賽德叫它通知荒原狼，于是它就通知荒原狼了。

鋼骨的母盒則是繼續(xù)陷入了沉睡。

上一期我們講到荒原狼已經(jīng)得到了亞馬遜和亞特蘭蒂斯的母盒。

為了找到第三個母盒，也就是鋼骨的母盒，荒原狼派類魔將星際實驗室的科學家抓了起來。

一個警察將這件事匯報給了戈登。

戈登稱呼這個警察為“克里斯帕斯”，而韋登把這句臺詞刪了，所以看韋登版的時候我們不知道這個警察是誰，以為他是個龍?zhí)?，但其實這是一個鋪墊。

哥譚有無數(shù)警察，扎導(dǎo)為什么偏偏拍克里斯帕斯呢？

因為漫畫中他是幽靈的宿主之一。

幽靈是至高神明“上帝”的復(fù)仇之靈，擁有近乎無所不能的神力，職責是嚴酷地懲處世間的種種罪行。

《正聯(lián)》最后盧瑟將蝙蝠俠的真實身份透露給喪鐘，以及喪鐘說他和蝙蝠俠有私人恩怨，這是為大本版《蝙蝠俠》做鋪墊。

我們可以由此推測原計劃大本版《蝙蝠俠》會在《正聯(lián)》之后上映。

2014年華納也說了，大本版《蝙蝠俠》會在2016~2020年之間上映。

不出意外的話克里斯帕斯會在《蝙蝠俠》中再次登場，說不定他會被喪鐘或者其它反派殺死，死后成為幽靈。

就算克里斯帕斯不會在《蝙蝠俠》中會成為幽靈，扎導(dǎo)拍他也是在為后續(xù)電影做鋪墊，比如《夜翼》《蝙蝠女》等等等等，哥譚有太多故事可以拍了，就算《蝙蝠俠》用不上這個角色，總有一部電影能用上。

除了克里斯帕斯之外，幽靈還有多個宿主，你猜猜還有誰？

還有哈爾·喬丹。

吉姆·李透露，《正聯(lián)2》（2019）正聯(lián)會進軍太空，將戰(zhàn)場打到天啟星，綠燈軍團也要參與。

而《綠燈軍團》會在2020年上映。

這兩部電影都會出現(xiàn)哈爾·喬丹。

我們可以由此推測，扎導(dǎo)會利用幽靈，將克里斯帕斯、哈爾·喬丹、《正聯(lián)》《蝙蝠俠》《正聯(lián)2》《綠燈軍團》串起來。

而且原本《正聯(lián)》最后去找蝙蝠俠的人是約翰·斯圖爾特和基洛沃格，鋼骨的噩夢中也出現(xiàn)了基洛沃格的尸體。

MOS和BVS中出現(xiàn)了哈爾·喬丹的女友卡蘿·費里斯。

第一次看MOS的時候，我們以為這個鏡頭里只有超人一個超級英雄，但其實這三個人都是超級英雄（不過此時的卡蘿·費里斯還不是星藍石）。

約翰·斯圖爾特、基洛沃格、卡蘿·費里斯都是為哈爾·喬丹登場做鋪墊。

而且未來哈爾·喬丹還會和克里斯帕斯產(chǎn)生關(guān)系，因為他倆都曾是幽靈的宿主。

隨后戈登用蝙蝠燈召喚了蝙蝠俠。

蝙蝠俠站在滴水嘴獸雕像上，這一幕致敬了《偵探漫畫》第682期。

雖然塑料布的確是扎導(dǎo)拍的，但扎導(dǎo)還拍了一個完整的滴水嘴獸雕像的鏡頭，但韋登把它刪了。

戈登說完話轉(zhuǎn)過身來發(fā)現(xiàn)除了閃電俠外其它人都不見了，這是蝙蝠俠的被動技能“轉(zhuǎn)身消失術(shù)”。

蝙蝠俠經(jīng)常對戈登使用“轉(zhuǎn)身消失術(shù)”，也有很多人反過來把“轉(zhuǎn)身消失術(shù)”用在蝙蝠俠身上，比如貓女，比如海王。

正聯(lián)找到了荒原狼，在史崔克島。

就這個鏡頭韋登都要去改它，改成了布里克里頓島。

荒原狼為什么要把科學家關(guān)在史崔克島呢？

史崔克島就是BVS最后三巨頭大戰(zhàn)毀滅日的地方。

BVS中出現(xiàn)了一張地圖，地圖顯示史崔克島在大都會和哥譚之間，這是一個無人小島。

荒原狼之所以把科學家們關(guān)在這里，第一個原因是這里沒有人，就沒有人會發(fā)現(xiàn)他。

第二個原因是史崔克島在海上，假如有人找到他了，他可以把這里炸了，用海水淹死對方。

正聯(lián)來到史崔克島，鋼骨對蝙蝠俠說：我聽說過你，沒想到你真的存在。

蝙蝠俠說：需要我的時候我就存在。

把蝙蝠俠換成導(dǎo)剪同樣成立。

這段對話和前面的“英雄時代”是類似的，之前華納開除了扎導(dǎo)，請韋登來魔改《正聯(lián)》，韋登把這段對話刪了，導(dǎo)剪也不復(fù)存在了。

如今扎導(dǎo)又回來了，又把這段對話加進來了，與此同時導(dǎo)剪也終于重見天日了。

韋登版閃電俠說：我害怕蟲子，還有槍彈，還有非常高的家伙，我怕死人，我呆不下去，我從沒跟人動過手，以前都是推別人一下就跑。

韋登真的是把閃電俠塑造成了一個憨憨。

此時的閃電俠的確是新手，但還不至于像韋登寫的臺詞那么菜。

之前我們就說了，很多細節(jié)說明閃電俠已經(jīng)和冷凍隊長、大猩猩格魯?shù)陆贿^手了，所以閃電俠絕不是韋登說的那樣從沒跟人動過手。

重點來了。

神奇女俠竟然知道荒原狼的名字。

這個鏡頭信息量太大了。

神奇女俠知道荒原狼有兩個途徑，一是希波呂忒。

二是壁畫。

我更傾向于第一個途徑，因為有網(wǎng)友把壁畫上的文字全部翻譯了一遍，壁畫的內(nèi)容就是遠古大戰(zhàn)，遠古大戰(zhàn)沒有荒原狼，所以壁畫也沒提到荒原狼。

而希波呂忒和達克賽德是同一個時代的人，遠古大戰(zhàn)她也參加了，她活了幾千年了，甚至更久，她知道荒原狼很正常。

而且綠燈俠也參與了遠古大戰(zhàn)，既然希波呂忒都和綠燈俠打過交道，她知道天啟星的事不奇怪。

神奇女俠小時候，希波呂忒每天都要給她講睡前故事，今天講舊神的故事，說不定明天就給她講天啟星的故事。

第一期我們說了，BVS和《正聯(lián)》的開頭都是從另一個角度講述上一部電影的故事，MOS、BVS、《正聯(lián)》是一個從點到線，再到面的過程。

BVS和《正聯(lián)》把“點”變成“線”再變成“面”不僅僅是體現(xiàn)在這里，還體現(xiàn)在它們起到一個擴大DCEU的世界觀的作用。

MOS說過，氪星走向衰敗之前是一個科技高度發(fā)達的星球，十萬年前氪星就進入了星系擴張的年代，氪星人散布在各個星球之中，尋找可供生存的新世界。

氪星人向宇宙各處發(fā)射了上千艘偵察船，并且在各個行星都設(shè)立了前哨。

在這個過程中，他們很可能遇到過天啟星的人，也就是新神族，比如達克賽德，再比如達克賽德的父親由迦可汗，以及由迦可汗的弟弟，也就是達克賽德的叔叔荒原狼。

因此，早在幾萬年前新神族和氪星人就互相認識了。

搞不好他們還互相派了間諜去學習對方的科技。

所以鋼骨說，母盒和氪星飛船具有類似的屬性，塞拉斯·斯通就是在研究氪星飛船的過程中找到了喚醒母盒的方法。

所以母盒一向荒原狼發(fā)信號，就被氪星飛船截獲了。

MOS中，需要專門的鑰匙才能取得氪星飛船的控制權(quán)。

而《正聯(lián)》中，鋼骨卻獲得了氪星飛船的控制權(quán)，其原因在于鋼骨是用母盒改造的。

鋼骨會看見噩夢場景，是因為氪星飛船知道母盒是什么，所以它計算出了復(fù)活超人的話，未來會發(fā)生什么。

BVS和《正聯(lián)》中氪星飛船出現(xiàn)了荒原狼和母盒的全息投影，這就說明氪星飛船認識荒原狼，也知道母盒。

氪星飛船還給鋼骨看了達克賽德入侵的畫面，說明氪星飛船還認識達克賽德。

氪星人認識新神族，反過來新神族也是知道氪星人的，知道氪星人很強。

所以超人還活著的時候，母盒沒有輕舉妄動，超人一死，母盒就立即給達克賽德和荒原狼發(fā)了信號。

荒原狼曾經(jīng)對狄薩德說：這里沒有綠燈軍團，也沒有氪星人。

這就說明荒原狼知道綠燈軍團和氪星人。

畢竟達克賽德征服了十萬個星球，荒原狼也為達克賽德征服了無數(shù)星球，很可能在這個過程中遇到過綠燈軍團和氪星人，而且在綠燈軍團和氪星人的手中吃過虧，所以荒原狼才特別強調(diào)這里沒有綠燈軍團和氪星人。

也就是說，雖然地球看起來很和平，但這個宇宙其實是充滿了戰(zhàn)爭的。

新神族、氪星人、綠燈軍團遍布在無數(shù)個星球上，他們隔三差五就會打架，今天我把你的星球炸了，明天你把我的星球炸了。

這也解答了MOS提出的問題：超人是最后的氪星人嗎？

答案是否定的。

除了一萬八千年前來到地球的超女之外，還有無數(shù)氪星人隱藏在宇宙的各個角落，而且其中還有人和新神族交過手。

有網(wǎng)友翻譯了壁畫的全文，比如這兩個單詞都是達克賽德的意思。

遠古大戰(zhàn)的時候，達克賽德還不叫達克賽德，而是叫烏克薩斯，他是后來才改名叫達克賽德的。

亞馬遜人怎么會知道達克賽德這個詞語？

有兩種可能。

第一種可能，這是個bug。

第二種可能，這個壁畫并不是遠古大戰(zhàn)之后馬上畫上去的，而是后來畫的，畫壁畫的時候烏克薩斯已經(jīng)成為達克賽德了。

那亞馬遜人是怎么知道烏克薩斯改名的事呢？

說明那時還沒有天堂島，亞馬遜人也沒有與世隔絕，而是時刻關(guān)注著宇宙中發(fā)生的大事。

既然亞馬遜人都和綠燈俠打過交道，她們知道達克賽德改名也不足為奇。

而宙斯創(chuàng)造天堂島、亞馬遜人與世隔絕是后來的事。

地球就像一個小村莊，遠古大戰(zhàn)、噩夢場景這種級別的戰(zhàn)斗在宇宙中每天都在發(fā)生，但是絕大部分地球人都不知道。

只有少數(shù)人才知道地球之外的事，比如希波呂忒這種級別的人，而她就每天把這些星球大戰(zhàn)當成睡前故事講給神奇女俠聽。

在漫畫中，宇宙守護者和綠燈軍團被達克賽德吊打，被迫簽訂了停戰(zhàn)條約，宣布不再干涉達克賽德和天啟星。

而《正聯(lián)》中遠古大戰(zhàn)亞蘭戈參戰(zhàn)了，從鋼骨噩夢我們得知《正聯(lián)2、3》基洛沃格也參戰(zhàn)了，我們可以由此得知DCEU中綠燈軍團和天啟星之間是沒有簽停戰(zhàn)條約的，又或者是曾經(jīng)簽過，但后來毀約了，這又是一個鋪墊。

說不定《綠燈軍團》（2020）或者《新神族》就會講這件事。

還有一個細節(jié)值得注意，反生命方程式為什么恰好在地球？

漫畫中反生命方程式并不是實物，而在扎導(dǎo)的設(shè)定中它是實物，而且被一位大神刻在了地球上。

反生命方程式不僅是達克賽德最想得到的東西，它還曾被DC最大的敵人之一，華納，不，反監(jiān)視者得到。

漫畫“無限地球危機”大事件中，大BOSS就是華納，不，反監(jiān)視者，他是全宇宙的共同敵人，多元宇宙包括達克賽德在內(nèi)的所有英雄和反派聯(lián)合起來才將他殺死。

《正聯(lián)3》中，眼看地球即將毀滅，全球所有幸存者都站出來了，包括喪鐘、小丑這樣的反派。

將來拍《無限地球危機》的時候，這一幕將再一次上演，眼看宇宙即將毀滅，全宇宙所有幸存者都站出來了，包括達克賽德這樣的反派。

反監(jiān)視者在美劇《綠箭俠》中也登場過，在成為幽靈的綠箭俠的帶領(lǐng)下，英雄們擊敗了反監(jiān)視者。

沒錯，又是幽靈。

幽靈不僅附身過克里斯帕斯和哈爾·喬丹，還附身過綠箭俠。

DCEU都還沒把幽靈、反監(jiān)視者、無限地球危機拍出來，CW卻先拍出來了。

華納不勇敢，CW才勇敢。

扎導(dǎo)拍克里斯帕斯就說明他的規(guī)劃中有幽靈，而幽靈會將克里斯帕斯、哈爾·喬丹、綠箭俠、反監(jiān)視者串起來。

而拍反生命方程式，除了為達克賽德登場做鋪墊外，同樣也是為反監(jiān)視者登場做鋪墊。

我猜測《正聯(lián)2、3》或者《新神族》中就會解釋為什么反生命方程式在地球，會解釋將反生命方程式刻在地球的大神是誰，與此同時引出反監(jiān)視者。

反監(jiān)視者在《正聯(lián)2、3》或者《新神族》中僅僅是一閃而過，他會在《正聯(lián)3》之后的作品中正式登場，比如《正聯(lián)4》，作為DCEU下一個階段的大BOSS。

《正聯(lián)》中達克賽德都沒有正式登場，扎導(dǎo)就已經(jīng)開始為《正聯(lián)4》和DCEU下一個階段做鋪墊了。

《正聯(lián)》上線后，很多人呼吁華納拍《原子俠》。

其實拍《原子俠》本來就是扎導(dǎo)的計劃之一。

扎導(dǎo)透露，他在2015~2016年期間就想拍《原子俠》了，在中國拍，中文和英文結(jié)合，打造全華人卡司的超級英雄片，不是中國演員在我們的電影里，而是我們在他的電影里。

假如2017年上映的《正聯(lián)》就是扎導(dǎo)版《正聯(lián)》，假如華納讓扎導(dǎo)主持大局，我覺得以扎導(dǎo)的效率，我們完全可以在這4年時間看到《原子俠》。

MOS引出氪星，BVS和《自殺小隊》引出達克賽德、荒原狼，《神奇女俠》引出舊神和母盒，《正聯(lián)》引出幽靈、反生命方程式、綠燈軍團、新神族。

接下來的MOS 2、《綠燈軍團》（2020）、《新神族》將向太空探索，引出這個充滿戰(zhàn)爭的宇宙，進一步擴大世界觀。

而《海王》（2018）則是向海底探索，引出海洋中的七個王國。

還有《閃電俠》（2018）將引出多元宇宙。

《原子俠》將探索微觀宇宙。

《鋼骨》（2020）將展現(xiàn)數(shù)字世界和虛擬現(xiàn)實。

原本在去年，扎導(dǎo)就將帶領(lǐng)我們見證這個囊括了陸地、深海、太空、多元宇宙、微觀宇宙、數(shù)字世界的史詩系列，是華納開除了扎導(dǎo)，主動放棄了這一機會。

DC影業(yè)總裁沃爾特·濱田說扎導(dǎo)版《正聯(lián)》是一條死胡同，然而扎導(dǎo)版《正聯(lián)》非但不是死胡同，反而是一條四通八達的高速公路，連飛機都可以在上面過。

對此我只想說：Restore The Snyder Verse（恢復(fù)施耐德宇宙） ！

其實DCEU中有許多空間和時間是空白的。

空間上的空白就是指地球之外發(fā)生的故事，這些問題會在MOS 2、《綠燈軍團》《新神族》中得到解答。

而時間上的空白則是阿瑞斯殺死舊神的過程，舊神死后和阿瑞斯在一戰(zhàn)再次出現(xiàn)之間的故事，還有神奇女俠為什么知道荒原狼，天啟星的歷史，荒原狼是怎么背叛達克賽德的，烏克薩斯爭奪王位的過程，烏克薩斯是如何成為達克賽德的，綠燈軍團和達克賽德之間的故事……

這些問題通通會在《新神族》中得到解答。

一部電影講不完沒關(guān)系，《新神族2》可以接著講。

然而華納先是命令《新神族》的前任編劇把劇本中和《神奇女俠》《正聯(lián)》相關(guān)聯(lián)的內(nèi)容刪了，然后把他開除了，換成了湯姆王，再后來干脆砍了這部電影。

別說華納砍了《新神族》，就算《新神族》沒有被砍，而是如期上映了，估計也和DCEU沒多大關(guān)系了。

MOS中喬-艾爾給超人上的歷史課，BVS和《正聯(lián)》中氪星飛船的全息投影、荒原狼對狄薩德說的話、克里斯帕斯、反生命方程式，《神奇女俠》中希波呂忒給神奇女俠上的歷史課，《海王》中維科給海王上的歷史課，這些細節(jié)都是在擴大DCEU的世界觀，為后續(xù)電影鋪路。

扎導(dǎo)的計劃是帶領(lǐng)DCEU遨游星空、潛行深海，而華納卻選擇了閉關(guān)鎖國，不拍《正聯(lián)2》《綠燈軍團》《新神族》，反而去拍什么《猛禽小隊》。

你知道你和正聯(lián)的區(qū)別是什么嗎，區(qū)別就是正聯(lián)都是學霸，正聯(lián)真的都很愛學習，尤其是愛學習歷史，上歷史課是正聯(lián)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

喬-艾爾給超人上了歷史課，

希波呂忒給神奇女俠上了歷史課，

維科給海王上了歷史課，

巫師沙贊給比利·巴特森上了歷史課，

神奇女俠給蝙蝠俠上了歷史課，

閃電俠也給蝙蝠俠上了歷史課，

閃電俠的課就很高級了，其它人上課講的都是古代史和近代史，閃電俠講的是未來史。

還有鋼骨給正聯(lián)上了歷史課，

鋼骨和閃電俠的課都很高級，其它人上課都是講故事，只有聲音，沒有畫面，而閃電俠是托夢，鋼骨是放電影，而且還是虛擬現(xiàn)實電影。

我們說回史崔克之戰(zhàn)。

類魔攻擊神奇女俠，神奇女俠輕而易舉就躲開了。

這輕描淡寫的一個鏡頭給人帶來的震撼是無窮的，它說明神奇女俠的速度和戰(zhàn)斗經(jīng)驗已經(jīng)達到了驚人的程度。

《正聯(lián)》中多次出現(xiàn)神奇女俠躲子彈或擋子彈的鏡頭，并不完全是慢鏡頭，還有有快鏡頭，還有快慢結(jié)合。

扎導(dǎo)拍《斯巴達》的時候就能看出來他在快鏡頭、慢鏡頭、快慢結(jié)合上的造詣已經(jīng)達到了爐火純青的地步。

而且《斯巴達》不僅是快慢結(jié)合，同時還伴隨著畫面在遠中近三景的有序切換。

為了拍這個鏡頭，扎導(dǎo)和攝影師拉瑞·方設(shè)計了三個攝像機組成的一個攝影單元，同一機位不同焦距同時拍攝，后期再根據(jù)需要剪輯在一起，比iPhone 11的三鏡頭領(lǐng)先了13年。

扎導(dǎo)拍《守望者》和DCEU的過程中，再次運用快中有慢、慢中有快的風格。

再比如閃電俠，同樣是不僅僅是慢鏡頭，也有很多快鏡頭，比如救人這段。

慢鏡頭有慢鏡頭的好處，快鏡頭有快鏡頭的好處。

慢鏡頭我們自始至終都只能看到一個閃電俠，而快鏡頭我們可以同時看到多個閃電俠。

這個鏡頭每一幀都有多個閃電俠。

因為閃電俠的速度太快了，對普通人來說，閃電俠在高速移動的過程中相當于是同時在多個地方，所以我們可以同時看到多個閃電俠。

這也解釋了為什么最后他會被類魔打中，閃電俠每秒鐘都會轉(zhuǎn)幾百圈，相當于這個圈上每個地方都有他，隨便你打哪兒都能打中，百發(fā)百中。

當然，百發(fā)百中的前提是閃電俠的移動軌跡是固定的，如果他的移動軌跡是變化的，百發(fā)百中就不適用了。

這位網(wǎng)友的比喻很形象，電風扇只有一個扇葉，你往轉(zhuǎn)的那個圈投塊石頭，是不是電風扇的速度越快越容易中？

我們再看看BVS中的閃電俠的監(jiān)控錄像。

BVS中閃電俠從來沒有同時出現(xiàn)在兩個地方，自始至終都只有一個閃電俠。

而到了《正聯(lián)》，他的能力又變強了。

這個鏡頭是為閃電俠解鎖分身的技能做鋪墊。

劇版《閃電俠》和《明日傳奇》中的逆閃就有分身的技能。

逆閃分身和《正聯(lián)》同時出現(xiàn)多個閃電俠的原理還不太一樣，這里就不展開了。

后面我們還會聊到閃電俠，《正聯(lián)》中閃電俠解鎖的技能太多了，留給《閃電俠》單人電影的創(chuàng)意不多了。

比如最終戰(zhàn)閃電俠逆轉(zhuǎn)時空時，你仔細看閃電俠的腳印，他每走一步都是一次宇宙大爆炸，每走一步都是在創(chuàng)造一個微觀宇宙。

再結(jié)合電影最后蔡瑞安說的：納米科技是我的專長。

我已經(jīng)腦補出八部電影了。

文 / Evarnold

【爭鳴？證明？正名？】

資本的拉扯，影迷的爭論，主創(chuàng)的糾結(jié)，幾年的來來回回，扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》如同影片里老爺關(guān)于未來的噩夢，反復(fù)橫跳提醒世人，“我在”。結(jié)果片子就這樣以出乎意料的速度出現(xiàn)在我們面前，有點措手不及。雖然事前爭議不斷，但電影一經(jīng)放出，就與一切背景割斷，而成為了獨立的作品，開始公平地經(jīng)受所有人的審視。

平心而論，兩版只有10%是一樣的的確說得夸張了點，但的確變成了兩部完全不同的電影，扎導(dǎo)版比院線版好太多。但，這是理所當然，因為院線版猶如DCEU的痔瘡，后面無論什么東西，只要是能出來，都是成功的；況且這整整四個小時的容量+流媒體平臺播出，能夠賦予主創(chuàng)頂?shù)教斓膭?chuàng)作自由，扎導(dǎo)再怎么渣，畢竟還有點資金給自己松綁了，他可以辜負影迷，但他不會辜負自己。

但影片變好看了，就意味著DC涅槃、扎導(dǎo)萬歲了嗎？一個準一線商業(yè)片導(dǎo)演，背負著投入幾億美刀的大項目，卻無法在與制片廠的博弈中堅持到底，多少說明了點問題。這個版本的《正義聯(lián)盟》，并沒有證明扎導(dǎo)是一個能抗能戰(zhàn)的導(dǎo)演，只能證明那個院線版是多么失敗，只能證明好萊塢還是那個好萊塢，殘酷、貪婪、精明、死不要臉。

影迷們你們別叫喚了，喏，賞你們的。記得給HBO MAX充值哦！

言歸正傳，下面評論有劇透。

【畫幅】

先看看這么任性的畫幅效果到底怎么樣。

院線版截圖

扎導(dǎo)版截圖

上圖是院線版，下圖是扎導(dǎo)版，嗯。。。多看到了小蠻腰，還不錯。。。看習慣后，整個畫面也的確更有呼吸感，挺舒服的。

但我們再對比一下我手機上截圖后的對比效果：

手機截屏對比

上下拉大畫幅的確在IMAX這樣的銀幕上有奇效，但是，有得必有失，在流媒體平臺播放，1.33比1的畫幅真的能提供更好的體驗嗎？現(xiàn)在的電子屏幕基本上都是近乎16:9的，我們多看到了畫面信息是沒錯，但整體畫面不就更縮小了嗎？算了算了，扎導(dǎo)的片子，手機不配！

期待扎導(dǎo)再推出個TIKTOK版——哦不對——那就針對中國市場推出個某音豎屏版，不僅能讓我們看到腰，還能看到腿，更重要的是，某音出錢爽氣。

【各人物線】

增加了鄭凱線，增加了火星獵人線，雖然鏡頭不多，但好歹都有詞，彰顯著睡王時代的多元包容是那么滴美麗——雖然他近期又對移民說“Don't come over”。這外宣，嘖嘖。

原有的人物，實話實說，原先院線里的最大問題——共情不足，扎導(dǎo)版通過重組人物線，補救得非常好，每個人都有人物弧光了，也更討人喜歡了。

最大的驚喜是鋼骨，這娃在院線版就是個莫名糾結(jié)的孩子，但他到底糾結(jié)些啥，扎導(dǎo)補完了。還是跟原生家庭的那點事，但有沒有時間來好好表現(xiàn)，真的不一樣。特別是在復(fù)活超人前，鋼骨父子在研發(fā)基地的對視，有點感人的。還有那父親的錄音筆，既是鋼骨情緒的低谷，又成就了他最終人格上的健全，還搞了個諾蘭味的交叉剪輯，玩得挺溜。

小閃，沒有了火速涂鴉人臉的調(diào)皮戲，沒有了倒在神奇女俠身上的猥瑣戲，多了時間倒回的拼命戲，使得他形象更正面，作用也更大。要說他的搞笑，挖超人尸體的時候也加了句“女俠會不會喜歡小鮮肉”，比喬斯韋登的更好一些。

神奇女俠，在是否復(fù)活超人的問題上，并沒有與老爺發(fā)生沖突。話說院線版里，還讓女俠推了一下老爺，這個沖突本想是制造點團隊內(nèi)部小矛盾，回歸到喬斯韋登擅長的《復(fù)聯(lián)》套路，但是又不提供解決方案，使得女俠的對超人的態(tài)度以及自我發(fā)現(xiàn)的歷程顯得很跳躍。扎導(dǎo)版就覺得此處不出戲，處理得干凈利落。另外一開始女俠的拯救戲，也好看得多，點題“你想成為任何人都可以”，給了整場戲一個落腳點。再吐槽一下，院線版這場戲最后女俠放大招的白閃做得像什么呀！

海王，跟湄拉、維科多了很多互動，讓觀眾體會到了他的心結(jié)。別看就這么幾場戲，他從院線版里的人形荷爾蒙，變成了一個挺像樣的流浪的王。比如，扎導(dǎo)版里，海王手中的叉子是維科給的，不像院線版，海王對湄拉說“那你還得給我個東西”。這三叉戟就由院線版的“要來的神器”，變?yōu)榱恕澳闷鸬呢熑巍薄?/p>

大超，院線版處理得非常不好——復(fù)活后，他是怎么恢復(fù)正常神志的？是老爺讓路易斯出現(xiàn)了，然后路易斯帶大超到農(nóng)田，說了些不痛不癢的話，然后說“現(xiàn)在我得送你走了（去拯救地球）”，這路易斯真是個工具人，大超也是一路被推著走的工具人。扎導(dǎo)版好很多，先鋪墊數(shù)次路易斯失去大超后的痛苦（而且去掉了瑪莎說“你是最饑渴女性”的低劣玩笑），讓路易斯的分量更重了，然后路易斯不是老爺安排的情節(jié)，而是自己現(xiàn)身的（這很重要），最后帶上大超回了木屋，穿上了衣服（由神回歸到人），一點點回憶，最后瑪莎來了，一家三人團聚，大超自己說“他們讓我回來一定有原因，我得知道為什么”。你看，這才是塑造人物的正確方式——人得有主動性！

老爺，主要是多了對超人的不信任。一是有了對BVS里那個小閃穿越夢的記憶，二是多了關(guān)于另一個時空的不義聯(lián)盟故事線的夢境。這給蝙超關(guān)系多加了一層復(fù)雜性，更貼近老爺?shù)娜嗽O(shè)——他永遠看得比別人多。這比院線版里的那個沒啥用的蝙蝠俠好多了，也更自然地為未來正義聯(lián)盟的故事提供了拓展的可能性——雖然現(xiàn)在看來那些故事只能我們自己腦補了。

荒原狼，院線版里竟然是被不上臺面的類魔啃回了老家，哪有扎導(dǎo)版里這么狠，尸首分離回到達克賽德面前，歐我的小可憐！整體上，無論是流亡的背景、兇殘度、壓迫感，扎導(dǎo)版的荒原狼都是可以給人留下更深的印象的。

綜上所述，扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》最大的提升，是人物的豐滿。它成為一個活生生的例子——一個及格的商業(yè)片，應(yīng)該如何塑造人。現(xiàn)在的大部分好萊塢大片，染上了“趕戲”和“懶戲”的病。最近《阿凡達》重映，扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》重見天日，都是生動的一課：當觀眾對特效麻木后，最終的期待還是要回歸到對“戲”和“人”的共鳴。

【視覺效果】

就舉一個例子，荒原狼的形象。院線版的設(shè)計真是太一般了，而扎導(dǎo)版的荒原狼，戰(zhàn)甲就非常搶戲，還有個自動夾斷箭矢的鏡頭，霸氣。在我眼里，人物形象設(shè)計是所有美工的基本課，誰都知道：臉小一點就更兇、胳膊壯一點就更強、盔甲尖一點就更攻、頭上角更粗一點就更莽。對比下面兩個圖，院線版的荒原狼像不像中世紀走出來的小騎兵？

扎導(dǎo)版荒原狼

院線版荒原狼

【情節(jié)】

也只舉一個例子，開篇。

院線版開篇：一個小孩用手機拍大超，問“你最喜歡地球什么？”然后切到了哥譚市，蝙蝠俠初戰(zhàn)類魔。

扎導(dǎo)版開篇：回到BVS高潮戲，大超死亡的悲鳴，一聲一聲、一浪一浪傳遍地球，所有主角都聽到了，三個母盒也聽到了。

這兩個開篇，就是兩個不同的取向。

在前者的眼里，《正義聯(lián)盟》就是個合家歡，拼點段子把故事說完就差不多行了。

而在后者的眼里，大超之死是需要反復(fù)渲染的神的隕落，其悲劇性需要延續(xù)到全片，它既是老爺趕緊成立正義聯(lián)盟的動機，也是導(dǎo)致全片主要情節(jié)發(fā)生的起因——母盒們知道大超死了，回到主子懷抱就有戲了（當然這個邏輯不通，母盒等了5000年，大超才多少年，雖然母盒是被大超喊醒的也能勉強解釋）。

毫無疑問，扎導(dǎo)版情節(jié)的圓潤程度比院線版好太多。

【動作戲】

必須說，院線版的《正義聯(lián)盟》的動作戲還是屬于上乘的，與《復(fù)聯(lián)3》和《復(fù)聯(lián)4》里的幾場大戰(zhàn)比，并不失分太多。喬斯韋登畢竟是拍過前兩部《復(fù)聯(lián)》的人，娛樂性上是能把關(guān)的。

原來我也以為，院線版的動作戲會和扎導(dǎo)版的大差不差，畢竟補拍的可能主要是文戲。

全片主要動作戲共有七場，每一場戲都有提升的亮點。當然，大部分動作戲，本來就是扎導(dǎo)最早拍好的。但，畢竟在很多地方，兩個版本有非常大的差別。就這些差別看，無論是不是扎克施耐德自己在院線版上映后才做的調(diào)整，但他證明了自己拍動作戲思路更清晰。

我這里也不是拉片，就一場一場進行個籠統(tǒng)評價。

1.神奇女俠解決人質(zhì)案件。前面說過了，神奇女俠放大招后，結(jié)果怎樣很重要——那就是要炸！再對比炸藥的爆炸，兩位導(dǎo)演的區(qū)別也很大，扎導(dǎo)很大方地用全景展現(xiàn)了爆炸的規(guī)模。此外，還有炸彈客把武器調(diào)整到自動射擊的細節(jié)。還有一個對比的觀察點，就是音樂的調(diào)整。扎導(dǎo)版沒有用罐頭音樂，加入了稍顯悲劇性的女聲，對女俠主題曲《Is she with you》的化用也更克制。這就是知道自己想要什么。 2.荒原狼大戰(zhàn)亞馬遜。扎導(dǎo)版的太精彩了。“斷龍石”落下后，整個石頭屋都崩海里了，這才有“斷龍石”的意義嘛！院線版的石頭屋墻壁被斧子劈開了，弱得像個蒙古包似的。后面的爭奪戰(zhàn)，扎導(dǎo)版更長更豐富，細節(jié)好到爆，荒原狼的戰(zhàn)甲太會演戲了。

3.遠古大戰(zhàn)。這個關(guān)鍵是，一把手達克賽德出來了喂！院線版里仍然是荒原狼，而荒原狼在片子結(jié)尾又那么菜，這不是玷污了遠古眾神們的戰(zhàn)力嘛！

4.荒原狼海底搶母盒。這個院線版，給人的感覺雙方還能打得有來有回，因為被剪得太短了。而扎導(dǎo)版有點血腥，荒原狼砍人就像砍瓜切菜，湄拉也好海王也好用了更多的招，都是被完全碾壓的。這個對比當然很重要，荒原狼必須強，必須殘酷。

5.工程隧道救人大戰(zhàn)。這個細微差別很多。首先，閃電俠不慫，并不是僅僅負責救人。女俠和荒原狼的初次照面，也基本上重剪了，節(jié)奏感帶勁很多。另外，像戰(zhàn)車掉落等場面，交叉剪輯非常寬裕，觀眾可以清楚看到各條線上發(fā)生了什么。這當然可以說是沾了時間充裕的光，但說實話，觀眾買票可不就是想看得更帶勁么。

6.超人復(fù)活亂戰(zhàn)。這場戲在院線版本中就是最精彩的一段打斗，但大超的動機不明確，顯得很亂。前面說過了，扎導(dǎo)版最大的變化是幾個關(guān)鍵人物的動作選擇，都是本人的意志推動。這讓這場精彩的重頭戲有了扎實的推進力，看得很舒服。

7.荒原狼基地大決戰(zhàn)。這個是改動最大的動作戲，每個人的任務(wù)都變得非常明確了。最驚喜的是小閃成功逆轉(zhuǎn)了時間，阻止了母盒發(fā)揮作用，讓達克賽德的陰謀受到了挫折。

【最后的感想】

多年的爭吵和期待，值得嗎？

單從成品看，還是值得的。

這一次，流媒體平臺又一次扮演了院線大爛片的拯救者角色。

但哪怕扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》的影響力持續(xù)發(fā)酵，目測其正統(tǒng)續(xù)集也不會出現(xiàn)了。

更關(guān)鍵的是，這個模式起來了以后，電影還是不是“一門遺憾的藝術(shù)”了？

是不是我拍了一部爛片上了院線，騙了一波流量也不要緊，可以再在后續(xù)流媒體平臺上放出重新制作的作品？

流媒體平臺真的是好的歸宿嗎？

對于創(chuàng)作者來說，扎導(dǎo)真的勝利了嗎？

對于制片廠來說，今后真的會低頭嗎？

傳統(tǒng)的電影導(dǎo)剪版，在我眼里，是高貴的。它是對影迷的終極犒賞，是對電影的熱愛的再次綻放。

扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》的出現(xiàn)，是現(xiàn)在好萊塢創(chuàng)作體系病征的縮影。

這片再香，也不能是擦屁股的紙。

（完）

這是一篇為“看理想”微信公眾號寫的約稿，成文有所更動。最后成文版本，請關(guān)注“看理想”微信公眾號，或者點擊這個鏈接。

2021年3月18日，由華納公司出品，扎克·施耐德導(dǎo)演兼剪輯的《正義聯(lián)盟》（以下簡稱為扎導(dǎo)版正聯(lián)）在華納旗下流媒體平臺HBO Max正式推出，迅速成為了這段時間歐美電影圈最重要的事件。而這距之前爭議不斷的，原本由扎克施耐德執(zhí)導(dǎo)但是后來退出導(dǎo)演替換成喬斯韋登的《正義聯(lián)盟》（以下簡稱院線版正聯(lián)）上映已經(jīng)過去了將近四年時間。人們知道，現(xiàn)在這部突破四小時的《正義聯(lián)盟》，很可能就是自2011年正式啟動的華納DC電影宇宙（DCEU）的最終的句號。那么，十年一覺DC夢，這部扎導(dǎo)版正聯(lián)究竟如何呢？

part 01.對正義聯(lián)盟的挽歌（Eulogy for Justice League）

在對扎導(dǎo)版正聯(lián)進行評價之前，我們必須首先回顧一下這個版本正聯(lián)出現(xiàn)的來龍去脈。2011年華納在漫威宇宙極其成功的刺激之下，與以漫改片成名的導(dǎo)演扎克施耐德合作，推出以DC漫畫超級英雄為基礎(chǔ)的DC電影宇宙（以下簡稱DCEU）；然后這個電影宇宙的作品，就是于2013年上映的由扎克·施耐德執(zhí)導(dǎo)的超人起源故事《鋼鐵之軀》，以及同樣是扎克施耐德執(zhí)導(dǎo)的2016年上映的《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》。

在DCEU開創(chuàng)之初扎克施耐德就定下了DCEU的調(diào)性：黑暗，現(xiàn)實主義，與漫威宇宙的輕松明亮做出審美上的區(qū)隔和差異化，以吸引觀眾。

然而這種調(diào)性，華納自身的市場策略失誤，以及扎克施耐德本人作為導(dǎo)演的一些缺點導(dǎo)致了《鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》并未在市場上獲得預(yù)期的歡迎；經(jīng)過一系列的人事斗爭，扎克施耐德放棄了對之后的《正義聯(lián)盟》的執(zhí)導(dǎo)，交由漫威老將喬斯韋登接手，最終2017年這版拼湊起來的縫合怪《正義聯(lián)盟》上映，不出預(yù)料在市場上慘敗。

在那之后一群鐵桿的扎克施耐德影迷發(fā)起運動要求華納放出原本由扎克施耐德執(zhí)導(dǎo)的原始版《正義聯(lián)盟》，或許是越來越浩大的聲勢讓華納認識到這其中的市場機會，他們最終還是將扎克施耐德找回來，重新投入資金制作完必要的特效以及一些補拍的鏡頭，最終有了我們現(xiàn)在看到的這版扎導(dǎo)版正聯(lián)。

這其中漫長復(fù)雜的斗爭歷史如果要展開，可能需要很多倍本文的篇幅，在此我們不贅述。然而，如果沒有對之前歷史背景的一些介紹，是無法單純的在電影維度來評價這版正義聯(lián)盟的。

總的來說，扎導(dǎo)版正聯(lián)從電影性上，是毫無疑問明顯優(yōu)于院線版正聯(lián)的：故事流暢，風格統(tǒng)一，人物塑造完整，是很良好的觀影體驗。雖然整個劇情主線而言較之院線版正聯(lián)沒有大的區(qū)別，但是基本上在所有的方面都有超過。

扎導(dǎo)版正聯(lián)從形式上與院線版正聯(lián)最大的不同之處，是電影分成了很明顯的六節(jié)（Part）。每一節(jié)都會用黑屏打出主題。從這個角度，我們實際上可以理解為扎克施耐德是將這版正聯(lián)做成了一個迷你?。∕ini Series）的形式：每一節(jié)可以視作美劇中的一集（時間也差不多40分鐘）都延續(xù)了整個電影的主線，同時也有自己的重點，和相對集中的人物塑造。比方說第一節(jié)亞馬遜對戰(zhàn)荒原狼，整個危機如何展開；第二節(jié)是蝙蝠俠尋找?guī)褪郑坏谌?jié)的視角集中于兩位未出現(xiàn)在之前電影中的英雄，鋼骨維克多·斯通和閃電俠巴里·艾倫的起源；第四節(jié)則回到主線，圍繞母盒的第一次攻防戰(zhàn)；第五節(jié)則是復(fù)活超人和超人的個人故事，等等。這樣的處理，讓整個故事都變得更加清晰，同時在院線版正聯(lián)中被砍得支離破碎淪為工具人的鋼骨、閃電俠都有了完整的人物動機和弧光發(fā)展，特別是鋼骨，整個扎導(dǎo)版正聯(lián)都可以視作他的起源故事。

同時渣導(dǎo)的美學也在這個版本中被較完美的發(fā)揮了出來。除了大家都頗有微辭的過多慢鏡頭以外，扎導(dǎo)版正聯(lián)的動作場面的動作設(shè)計、鏡頭、燈光、調(diào)度都屬于頂級水平，流暢自然，節(jié)奏把握都勝過院線版正義聯(lián)盟非常多。特別是最后超人臨危上陣，閃電俠逆轉(zhuǎn)時空都是讓人印象非常深刻的橋段，簡直讓人不能理解為什么院線版會把這些高光華彩段落統(tǒng)統(tǒng)刪除。整個電影以IMAX的4：3比例呈現(xiàn)，更是在現(xiàn)代電影里極為罕見的做法。

不過我們?nèi)绻仡^來重新梳理劇情，我們也可以立刻發(fā)現(xiàn)這部實際上與前作《鋼鐵之軀》《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》的不同：這部的整體調(diào)性變得更加輕松，加了不少幽默橋段（仍然比院線版那些好?。?，也放棄了過去兩作想要嵌入的所謂暗黑敘事，變成了一個比較單純的英雄集結(jié)打壞人的故事。《鋼鐵之軀》想要討論一個現(xiàn)世神如何與他身上的人性相處；而《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》則反過來，想要從人的角度討論凡人與神的關(guān)系。這毫無疑問都是相當深刻的主題，但是回顧這兩部前作，可以發(fā)現(xiàn)扎克施耐德并不能處理好這樣的主題。

縱觀扎克施耐德的電影，我們會發(fā)現(xiàn)他在美學感覺，動作場面設(shè)計上是超一流的水平，但是他很難處理好人類情緒和動機。他電影中的人物，雖然都有著苦大仇深的狀態(tài)，但是人物的情緒和動機往往是平板的、僵硬的，這讓他們在電影里做出的選擇往往不讓人信服。比如《鋼鐵之軀》中雖然花了很多時間鋪墊超人的背景，但是超人對人類的態(tài)度的轉(zhuǎn)變?nèi)匀伙@得浮皮潦草；《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》里，蝙蝠俠僅僅是因為他和超人的母親都叫做瑪莎就放棄最后一擊最終和超人成為了朋友，這已經(jīng)成為BvS最經(jīng)典的笑話。

同樣如果拋開這點去追究片中萊克斯·盧瑟的人物塑造，也同樣會發(fā)現(xiàn)雖然電影花了很多時間在他身上。但是他對于超人的仇恨從何而來仍然是不清不楚的?；氐紻CEU之前扎克施耐德拍攝的《美少女特工隊》，普遍評價也是那是一個有著漂亮外殼但是沒有內(nèi)涵的片子。不能理解人，就是扎克施耐德作為導(dǎo)演最大的弱點，沒有之一。

所以扎導(dǎo)版正聯(lián)下降到簡單的英雄集結(jié)主題，就相當于回避了扎克施耐德最大的弱點。這版正聯(lián)流暢，漂亮，超過院線版遠矣。必須指出，漫改超英片作為一種商業(yè)類型創(chuàng)作，其藝術(shù)價值往往服務(wù)于商業(yè)價值——這也是之前華納和扎克施耐德圍繞DCEU一系列斗爭的根本原因。

歷史上只有那些大師級導(dǎo)演才能夠利用商業(yè)類型敘事來完成他對于藝術(shù)價值的追求。比如施耐德的前輩——諾蘭就是典型；他的蝙蝠俠三部曲在商業(yè)上，藝術(shù)上都獲得了極大成功，無論是娛樂性，技術(shù)手法還是思想深度都相當高。而公允地說扎克施耐德距離這個標準，還有很長一段距離。這版《正義聯(lián)盟》只能算是發(fā)揮比較良好的商業(yè)作品，在漫改片這個小門類里，考慮到它之前復(fù)雜的歷史，是出色的漫改片。如果認為它真能夠在影史中占據(jù)一個怎樣的地位，那就太過度發(fā)揮了。

part 02.最后的歷史人（The Last History Man）

如果你問我扎克施耐德的哪一部超英片最好，我會毫不猶豫的回答：他的第一部超英片，《守望者》（Watchmen）。

很難相信《守望者》僅僅是扎克·施耐德的第三部正式執(zhí)導(dǎo)的長片，第二部漫改片（第一部是《300》），以及第一部超英片。DC把這一部電影放到DCEU企劃之前，甚至是整個超級英雄電影興起之前，現(xiàn)在想想是很不可思議的一件事。

毫無疑問如果《守望者》是2020年上映而非2009年上映，它會獲得遠比它現(xiàn)在要更好的票房和評價。它在十多年前想要討論的那個母題，也是觀眾經(jīng)歷了這十年超級英雄電影高強度轟炸之后會產(chǎn)生的疑問：

超級英雄究竟給我們的生活帶來了什么？

在此有必要回顧一下《守望者》的基本故事：故事發(fā)生在冷戰(zhàn)的最高潮，1985年。在那個世界，超級英雄不過是一些穿著戲服打擊犯罪的義警，沒有任何超能力；唯一一個有著超能力的人是曼哈頓博士，由一次失敗的高能物理實驗所制造，他已經(jīng)超越了人性，變成一個能夠在時間中穿梭，塑造物理現(xiàn)實的量子神靈。在那樣一個冷戰(zhàn)的高峰之中，迫近的威脅投下了最深重的陰影：一場毀滅地球的核戰(zhàn)爭。在這樣一個威脅面前，這些打擊犯罪的所謂超級英雄們都無足輕重，而唯一有可能阻止這個毀滅結(jié)局的曼哈頓博士又變得越來越失去人性，那么，人類該何去何從？

《守望者》就是這樣一部反超級英雄的超級英雄電影。它的錯誤就在于出現(xiàn)的太早，在所有人都還不理解超級英雄之前就徹底的解構(gòu)了超級英雄電影。

在2021年的今天我們來回顧，就能夠更清晰的理解整個超級英雄電影譜系的邏輯。縱觀漫威的電影宇宙，我們會發(fā)現(xiàn)這樣一個基本事實：這個超級英雄宇宙是完全的舞臺劇化的：在這個宇宙里，一切的戲劇沖突都落到了英雄們互相的關(guān)系上，而跟這個世界的其他一切都沒有關(guān)系。所以我們可以看到，就算在電影里紐約被炸成了一片廢墟，或者整個世界的人類都消失了一半，電影中的社會生活都不會有任何變化，民眾仍然會生活在一個日常的，資本主義的秩序之下。

電影的色調(diào)永遠是明亮的，就算是毀滅也沒有鮮血和殘肢；甚至世界上的人被殺掉一半，表現(xiàn)形式只是一個響指。就算整個世界即將毀滅，或者已經(jīng)被毀滅，那么這些舞臺中央的英雄們都能夠發(fā)揮他們的力量將一切都逆轉(zhuǎn)回這個正常的秩序里，獲得一個皆大歡喜，沒有人會受傷的結(jié)局。

這簡直是對2020年這一年的這場疫情的最好隱喻：在很多民眾的潛意識中，不必付出代價，不用犧牲，流血和奉獻，超級英雄就會來拯救我們，把惡魔塞回到瓶子里。而整個世界會恢復(fù)成“正?！钡臉幼?。

可以說《守望者》中那個迫近的核戰(zhàn)爭的背景，完全可以無縫的移植到如今的這個瘟疫肆虐的時代里來。每個人都會產(chǎn)生這樣一個根本的疑問：在如今的現(xiàn)實中，超級英雄真的有意義嗎？

從這個角度，實際上扎克施耐德的DCEU中想討論的那個現(xiàn)世神與人類的關(guān)系，完全可以認為是《守望者》中這一討論的延伸，不過是把曼哈頓博士替換成了超人。然而，資本主義的邏輯注定了觀眾其實并不喜歡這種現(xiàn)實主義。

扎克施耐德自身在人物塑造能力上的缺陷也最終讓他退回到了一種與漫威相同的敘事俗套中，也就是請出一個方便省事的他者來作為戲劇中最終的沖突對象。DCEU中的達克賽德也好，MCU的滅霸也好，長相類似，目的也類似，作為他者反正就是要毀滅地球，他的動機可以隨便編，我們的英雄們就負責把壞人干掉，就皆大歡喜了。

哦對了，考慮到續(xù)集的需求這個壞人之上還有更大的壞人。傳統(tǒng)的說法，我們可以把這個他者叫做Alien，但是在這里或許更好的說法是Otherness。

本節(jié)標題，“最后的歷史人”，概念來自弗朗西斯·福山《歷史的終結(jié)與最后之人》。福山在書中認為，西方民主社會既是歷史的終結(jié)，社會中最重要的那些問題都被解決了，人只能去面對生活中那些次等的，雞毛蒜皮的小事，這即尼采所謂的“末人”。而歷史的人則不同：在他的面前仍然有最根本的，關(guān)乎整個世界的困境，需要去解決。他解決問題的過程，就是創(chuàng)造歷史的過程。

超英片，我們完全可以視作是這種歷史之后的產(chǎn)物：觀眾作為末人，生活中已經(jīng)沒有危機，只能通過超英片去想象一種世界性的危機。英雄們成天面對世界毀滅的難題，在兩個小時之內(nèi)予以解決，觀眾能夠走出影院，在夜晚安然睡去。

但是2019年的《小丑》，正好說明了福山的歷史并沒有終結(jié)。它的成功也帶來了巨大的爭議：它所塑造的那個小丑，那個在故事里引發(fā)了暴亂的不自覺的精神病患者，身處的那樣一個社會與如今這個社會毫無二致，割裂，極化，貧富不公。他所面臨的困境與影片的觀眾也一樣，被規(guī)訓，被否定，只能通過假笑去面對。于是主角理所當然的做出了那樣一個選擇，在電影中砸爛那個舊世界，成為最后的歷史人。

距離福山《歷史的終結(jié)》的發(fā)表已經(jīng)過去40年。歷史沒有終結(jié)，而是剛剛開始。觀眾們在電影院中成為小丑，宣泄完畢之后，還是要回到現(xiàn)實中來，去面對他自己的歷史性的問題。他們對此的答案是什么，我們就交由歷史去裁決。

正好也是華納的電影，《守望者》與《小丑》，跨度十年，兩部反超級英雄的超級英雄片充當了這個超級英雄時代的開始和結(jié)束。

part 03.郊區(qū)的耶穌（Jesus of Suburbia）

扎導(dǎo)版正聯(lián)在影迷群體中反響普遍比較正面，也出現(xiàn)了零星的呼聲，要求華納繼續(xù)投資拍攝《正義聯(lián)盟》的續(xù)集，也就是說，把施耐德版的DCEU帶回來——目前來看，這個可能性并不大。漫威在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》之后，也正式宣告了漫威電影宇宙的第一階段的結(jié)束。那么，超英電影何去何從？

漫威系超英片讓迪斯尼在過去十年中賺得盆滿缽滿的同時，某種程度上也騎劫了整個好萊塢電影工業(yè)：它幾乎將好萊塢從導(dǎo)演編劇，到特效制作，到最基本的拍攝團隊都吸進了它那套巨無霸的流水線體系之中。同時這個體系的一個天才式創(chuàng)舉，是將超英片從類型轉(zhuǎn)化成了一種題材：超級英雄可以是任何一種類型，用于滿足觀眾的全光譜類型偏好。

比方說，《鋼鐵俠》就是科幻片；《美國隊長》是諜戰(zhàn)片；《雷神》是古裝奇幻；《銀河護衛(wèi)隊》是科幻喜劇；《蜘蛛俠》則是校園青春片。這套超英商法將傳統(tǒng)好萊塢商業(yè)類型片中的以故事為中心，轉(zhuǎn)換成了以人物為中心；這些超級英雄人物之間的關(guān)系，可以生發(fā)出無窮無盡的故事，為漫威和迪斯尼創(chuàng)造無窮無盡的收益。

這套商法走到今天，面對的問題也顯而易見：人們審美疲勞了。以漫威超英片為首的好萊塢商業(yè)電影已經(jīng)落入了過度的流水線化和工業(yè)化的窠臼。觀眾坐在電影院的座位里，就大致能夠預(yù)料到電影的整個走向：哪里引出人物，哪里插入適當?shù)男υ?，哪里會有沖突，沖突在第幾分鐘爆發(fā)，最終矛盾如何解決，等等。

甚至每部電影的評論也成了套路：在上映之前每一次都有看了提前場的評論家出來說“這是漫威史上最佳”，上映之后豆瓣評論最高的一篇都是《帶你尋找片中的XXX個彩蛋》，從無例外。

回頭去看過去十年的好萊塢商業(yè)電影，我們可以察覺到好萊塢類型敘事能力的明顯下降：不光是20世紀90年代那些經(jīng)典的，類型敘事和藝術(shù)性俱佳的電影已經(jīng)鳳毛麟角，如今商業(yè)類型片能夠?qū)⒁粋€故事說好，沒有明顯破綻都已經(jīng)成為了一個較高的標準（這里可見星戰(zhàn)新三部曲）。這是不是說明好萊塢真的開始走下坡路？

或許。我們也可以為這個現(xiàn)象找到部分原因：流媒體產(chǎn)業(yè)的興起。

電影永遠是一個二小時左右的藝術(shù)形式：觀眾很難接受在電影院里看一部三小時甚至更長的電影，某種程度上這也是扎克施耐德和華納在《正義聯(lián)盟》中沖突的核心之一。然而流媒體的流行讓越來越多的人接受了所謂“Binge-Watch”的概念，也就是一口氣看完一整季電視劇，十小時甚至更多的故事。

這也就意味著劇集可以提供給編劇更多的時長來塑造人物，講述故事，構(gòu)建世界。劇集從此之后也慢慢的從一種次等的藝術(shù)形式，變成了能夠和電影平起平坐的一種藝術(shù)形式。最優(yōu)秀的那些劇集，諸如《絕命毒師》《紙牌屋》《真探》，在人物塑造和世界構(gòu)建上，都能夠與最優(yōu)秀的電影相提并論。

近些年來各大流媒體公司都紛紛出重資拍攝流媒體內(nèi)容，聘請最出色的好萊塢電影拍攝團隊，最后的成果也十分豐厚。一個案例就是《曼達洛人》被認為是比新星戰(zhàn)三部曲更優(yōu)秀的星戰(zhàn)題材作品：它融合了星戰(zhàn)設(shè)定和西部類型，在這兩點上都發(fā)揮到了極致。另外，新冠疫情也加速了流媒體的普及速度：大家沒法去電影院，那就只能在家看電視了。

所以我們也可以看到超英內(nèi)容也進入了流媒體：《旺達與幻視》《獵鷹與冬兵》都是漫威使用電影原本人馬所拍攝的劇集，在流媒體上播放。這次扎導(dǎo)版正聯(lián)登陸流媒體HBO Max，實際上也是流媒體的另一次勝利。

另一個趨勢實際上也值得注意：中國電影產(chǎn)業(yè)的崛起。好萊塢超英片的海外最大市場，一直是中國；然而最近幾年，隨著中國的商業(yè)電影工業(yè)的成熟，可以看到中國已經(jīng)有能力給自己提供水準在線的商業(yè)電影，好萊塢進口大片被逐漸的擠到了一個比較邊緣化的位置。好萊塢一旦失去了中國市場這樣一個比較重要的營收來源，下滑顯然是不可避免的。

本節(jié)的標題，《郊區(qū)的耶穌》，是綠日樂隊（Green Day）2001年的專輯《美國傻帽》（American Idiot）中的主打曲。其中有一句歌詞：在這片假信的土地上，他們不信我（In the land of make believe, they don’t believe in me）。

我們對超級英雄的態(tài)度，可能就是這個短語：make believe。超級英雄的時代會過去，人的時代要來臨。未來十年的電影，如果還是熒幕上的一坨又一坨超級英雄打來打去，那就太無趣了，不是嗎？

本文有意使用了類似扎導(dǎo)版正聯(lián)同樣的分節(jié)方式寫作。

作者： 亨太太

好消息！好消息！

扎克·施耐德剪輯版《正義聯(lián)盟》（aka正版《正義聯(lián)盟》）來了，DC粉過年啦！

扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》有多火呢？

全網(wǎng)公映后立刻登上豆瓣實時書影音熱門第一，第一批觀眾打出了8.7分的好成績。這個分數(shù)，在超級英雄電影中，實在少見。

扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》為什么這么火？ 事情還得從四年前說起。

當年扎導(dǎo)拍《正義聯(lián)盟》，不小心搞出了一個長達五小時的初剪版。在華納的強烈反對下，扎導(dǎo)忍痛割愛，剪到了三個半小時。

然而華納還是拒絕，畢竟當年151分鐘的院線版《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》已經(jīng)吃了大虧，票房口碑雙慘敗。面對《正義聯(lián)盟》，他們堅持片長必須控制在兩個小時之內(nèi)。

后來由于女兒Autumn去世，扎導(dǎo)便退出了這場爭奪話語權(quán)的拉鋸戰(zhàn)，影片剩下的工作，由曾執(zhí)導(dǎo)過《復(fù)仇者聯(lián)盟1/2》的喬斯·韋登來「接盤」。

扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》結(jié)尾：獻給Autumn

韋登接盤后對原素材刪刪補補，最終剪輯成了我們當年看到的120分鐘的院線版《正義聯(lián)盟》。

盡管院線版的導(dǎo)演署名還是扎克·施耐德，但據(jù)報道，扎導(dǎo)本人從未看過院線版——實在沒眼看。他的妻子黛博拉以及好友諾蘭也建議他最好不要看，原話是看了「會心碎」。

后來的結(jié)果大家也都知道了，《正義聯(lián)盟》公映后大翻車。DC還是那個票房口碑雙失利的DC，讓人憐愛。

院線版和扎導(dǎo)剪輯版《正聯(lián)》對比圖

不見天日的扎導(dǎo)版《正義聯(lián)盟》自此也成了DC粉心中邁不過的坎、永遠的痛、永生的意難忘。

不過，DC粉才不會輕易認輸。

院線版上映的時候，鐵桿DC粉&扎導(dǎo)粉一眼就看出這根本就是虛假的《正義聯(lián)盟》，于是，一場名為「放出扎導(dǎo)剪輯版」的大型網(wǎng)絡(luò)運動如火如荼地展開了，包括蝙蝠俠飾演者本·阿弗萊克、神奇女俠飾演者蓋爾·加朵在內(nèi)的主創(chuàng)們也紛紛加入運動，為革命添磚加瓦。

本·阿弗萊克發(fā)推支持

終于，2020年5月21日，扎導(dǎo)本人宣布導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》確認發(fā)行，這個版本長達4個小時，將于2021年登陸HBO Max。

為了這個導(dǎo)剪版，華納追加了7000萬美元預(yù)算用來制作特效鏡頭、補拍和宣發(fā)。而扎導(dǎo)為了拿到全部的話語權(quán)，也為了讓粉絲看到最好的版本，拒絕了導(dǎo)演費用，沒收一分錢完成了這個項目，可謂感動DC年度人物。

不過有一個很奇妙的現(xiàn)象是，扎導(dǎo)拍的DC電影，評價普遍呈兩極狀態(tài)。

路人覺得「就這？」，而粉絲大叫「扎克·施耐德永遠滴神！」所以扎導(dǎo)電影的短評區(qū)經(jīng)常是一星和五星并駕齊驅(qū)，導(dǎo)演剪輯版《正聯(lián)》也不例外。

北美媒體口碑也不容樂觀，metacritic得分54，爛番茄新鮮度77%。

說句公道話，這個版本絕對談不上是「神作」或「史詩」，不過確實比當年的院線版好看不少?？梢赃@么說，扎導(dǎo)版和院線版幾乎是兩部電影。

盡管風格大相徑庭，但兩個版本的主線劇情是一樣的：蝙超大戰(zhàn)幾個月后，大魔王荒原狼要找到三個有神奇力量的盒子，也就是「母盒」，然后毀滅地球。同時，蝙蝠俠召集神奇女俠等超級英雄組建了正義聯(lián)盟，一起對抗荒原狼。

但在最新的剪輯版中，扎導(dǎo)補充了很多細節(jié)，包括超人、鋼骨、閃電俠在內(nèi)的人物都更加豐滿，也埋了很多伏筆，對DC宇宙的承上啟下作用很明顯。

鋼骨一家人

四小時vs兩小時，這就來和大家好好盤點一下扎導(dǎo)版和院線版到底有哪些不同。

*以下內(nèi)容涉及部分劇透。

1.畫幅不同

院線版采用了1.78:1的畫幅，寬銀幕，而扎導(dǎo)版的畫幅是4:3，即1.33:1。

4:3是全畫幅膠片的比例，而《正義聯(lián)盟》正是用35mm膠片拍攝完成的。盡管大家現(xiàn)在看慣了寬銀幕，但其實，當初那個院線版的1.85:1畫幅是經(jīng)過裁剪的，而扎導(dǎo)版《正聯(lián)》這個左右有黑邊的畫幅，才是最初的、畫面信息最全的版本。

扎導(dǎo)的用意，就是想毫無保留地把所有內(nèi)容都呈現(xiàn)給觀眾。

當然，導(dǎo)剪版連畫幅都變了的情況確實不太常見，這也是第一部4:3畫幅的超級英雄電影。

扎導(dǎo)版4:3畫幅

2.鋼骨的故事線更完整

院線版中，鋼骨差不多是個工具人，完全沒有人物前史。

扎導(dǎo)版中加了很多鋼骨和他父親的戲份，交代了這個人物的背景，并詳細介紹了鋼骨的超能力——可以接觸一切網(wǎng)絡(luò)和信息。

鋼骨和母親的關(guān)系很好，由于父親忙工作總是不回家，所以他和父親并不親近。一次車禍，母親去世，鋼骨也只剩下半個身子，父親用母盒修好了他，把他變成了生化人。

不過鋼骨和父親之間依然有隔閡，他始終認為是父親的不負責任害死了母親。

直到父親去世之前幫助正義聯(lián)盟定位了荒原狼的老巢——院線版里是鋼骨找到的，這件事讓父子二人在最后一刻實現(xiàn)了某種和解。

《正義聯(lián)盟》拍攝的時候，DC曾有計劃在2020年推出鋼骨的單體電影，所以扎導(dǎo)拍攝的這些鋼骨戲份其實是對塑造整個DC電影宇宙有幫助的。但就院線版里打醬油的戲份來說，觀眾很難對鋼骨這個角色產(chǎn)生興趣。

3.閃電俠的形象更豐滿

院線版里的閃電俠，基本是個搞笑吉祥物，和海王、蝙蝠俠插科打諢，最終大戰(zhàn)也沒干啥事，僅僅去外圍救了個平民，甚至沒有進入核心戰(zhàn)斗。

而在扎導(dǎo)版中，閃電俠在最終大戰(zhàn)里起到了決定性的作用。閃電俠的速度最快可以超越光速，扎導(dǎo)版中，閃電俠通過超越光速，倒流了時間，并順利逆轉(zhuǎn)了敗局。

4.超人動機不同

院線版中，超人剛醒來時對蝙蝠俠充滿了怨氣，覺得自己是被蝙蝠俠坑了，最后他決定加入正義聯(lián)盟，看起來也像是在女朋友露易絲的說服下勉勉強強去幫了個忙。

但在扎導(dǎo)版中，超人剛醒來時并沒有特別對蝙蝠俠表示不滿，只是對正義聯(lián)盟的成員進行無差別攻擊。超人決定加入正聯(lián)也不是因為女朋友的勸說，而是他自己的決定，主要還是他父親勸他要站在人類這邊：「你母親和我都知道你會改變世界?！褂谑浅俗罱K決定幫助人類，而且這時候，他穿的是黑色戰(zhàn)衣。

最后大戰(zhàn)中，超人出場的戲份也很燃，看了讓人直呼「老公」。順便一提，扎導(dǎo)版里沒有超人和閃電俠一起救平民的戲——大戰(zhàn)場地設(shè)定里壓根沒有平民。

5.戰(zhàn)斗場面升到R級

院線版的動作戲很一般，最后一場大戰(zhàn)更是無聊，是PG-13級。

而被定為R級的扎導(dǎo)版，增加了很多動作場面，尤其是最后的大戰(zhàn)，比院線版精彩很多。超人開掛吊打荒原狼、閃電俠力挽狂瀾、蝙蝠俠一人戰(zhàn)類魔、神奇女俠斬首荒原狼……大家都有各自的高光時刻。

6.大量新老角色出場

院線版里沒什么新角色，盡管暗示了荒原狼背后還有更大的反派，但沒有多少戲份，講得也比較籠統(tǒng)。 扎導(dǎo)版中則多了很多新老角色的身影。

盧瑟在開頭和結(jié)尾都有出場，暗示荒原狼風波有他作妖的功勞，并且，他還要繼續(xù)作妖。

荒原狼背后的大魔王狄薩德和超級大魔王達克賽德，這次真「人」出鏡，并不是口頭提一句而已。

狄薩德

而荒原狼作妖的原因也交代得更清楚——他只是一個小嘍啰罷了。

值得注意的是，院線版和扎導(dǎo)版的荒原狼長得也不一樣。

院線版(上)和扎導(dǎo)版(下)中的荒原狼形象

結(jié)尾處加了萊托版小丑的戲份。

很欣慰，少爺終于演了回正經(jīng)小丑，如果還有下部的話可以好好發(fā)揮演技了。

新增角色有火星獵人。他在片中兩次出現(xiàn)，沒有加入最后的大戰(zhàn)，但末尾有暗示他會加入正義聯(lián)盟。

在漫畫中，火星獵人是正義聯(lián)盟的七個創(chuàng)始人之一。

還有鄭愷，是的就是那個跑男「鄭愷」。他飾演了第四代原子俠蔡瑞安，在扎導(dǎo)版中沒有被「一剪沒」。

7.「尾燈式」笑話被刪

院線版中有很多讓人尷尬的幽默，閃電俠是搞笑擔當，海王也有點喜感，還被神奇女俠用真言套索纏住說蠢話。

扎導(dǎo)版刪掉了很多刻意的幽默橋段，盡管閃電俠性格還是比較活潑，但沒有那些賣蠢的段子，海王的形象也更加沉穩(wěn)。

不過這個刻入DNA的名場面還是保留了：

「你的超能力是什么？」 「有錢?！?/span>

8.伏筆更多

院線版的故事很簡單也比較獨立，沒有涉及太多新角色，也沒有為后續(xù)DC宇宙的電影埋伏筆。

但扎導(dǎo)版的野心和格局還是蠻大的，里面多處為宇宙后續(xù)作品留了伏筆。比如鋼骨準備復(fù)活超人時，通過母盒看到了一派末日景象：神奇女俠、海王已死，超人黑化。

最后蝙蝠俠也做了一個夢，這個夢和鋼骨看到的場景一脈相承：海王已死，超人黑化，萊托版小丑也出現(xiàn)在這個夢中。

有《不義聯(lián)盟》內(nèi)味了！

我猜扎導(dǎo)當初設(shè)想過在《正聯(lián)》系列后續(xù)作品中加入不義聯(lián)盟的故事，而且不義聯(lián)盟本身也比較黑暗，適合扎導(dǎo)。

誠然，扎導(dǎo)版比院線版好看不少，但我也不得不承認，四個小時的片長實在太考驗?zāi)托模蟾乓簿椭挥蟹劢z會為《正義聯(lián)盟》的故事再坐四個小時。 但從DC電影宇宙的角度來說，如果DC想好好搞宇宙的話，扎導(dǎo)這個四小時的《正義聯(lián)盟》確實是更有遠見的，直接拉開了DC電影宇宙的大幕：它承接了《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》的故事，串聯(lián)了正義聯(lián)盟里的主要英雄，還引出了后面的故事，很適合擴展宇宙的世界觀。

可惜沒有如果?！厄饌b大戰(zhàn)超人》《自殺小隊》《正義聯(lián)盟》三連撲，路人和粉絲兩頭都沒落著好，《海王》《神奇女俠》也只能算是成功的單體電影，離宇宙成型還差不少。

如今，扎導(dǎo)剪輯版雖然面世了，可這DC電影宇宙還能續(xù)上嗎？

說起扎克·施奈德，會讓你第一時間，想到他的什么作品。

聊起DC的《正義聯(lián)盟》，又會讓你想到了什么...

相信很多影迷已經(jīng)在漫天飛舞的預(yù)告解析，還有扎導(dǎo)個人經(jīng)歷，導(dǎo)剪版運動故事里浸泡很久了。

不過，為了服務(wù)于更多半路人或純路人的小伙伴，能加入這次影史上史無前例，“有生之年”的大勝利，我覺得有必要把已經(jīng)在DC粉中說膩了的傳奇故事，再次整理出更為詳細，更為完整，更為貼近當事人訪談記錄的：扎克·施奈德導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》始末，今天就來和大家聊一聊。

日常求生欲聲明，本視頻不代表權(quán)威，也不是紀錄片，依然帶有主觀個人點評論調(diào)，不神話扎克·施奈德，也不惡意黑化華納，愛DC愛老爺我們就是一家人，那我們開始吧。

導(dǎo)覽 第一章：源起 第二章：坎坷 第三章：低谷 第四章：抗爭 第五章：重生 第六章：展望

第一章：源起

2009年的《守望者》，打破了超級英雄銀幕老好人的刻板印象，超級英雄的超能力成為了一種詛咒象征，在那個有超英的世界里，世界沒有變得更好，反而存在了更多危機和隱患。

《守望者》故事貼近現(xiàn)實甚至預(yù)言現(xiàn)實的架空歷史背景，第一次涉及到了更為嚴肅，深刻的社會現(xiàn)象，種族歧視，獨裁，政治，權(quán)力斗爭，安全與自由，這些都是當今人們依舊需要不斷面對的難題。

也就是在《守望者》之后，扎導(dǎo)DC作品的暗黑，喪氣，陰郁的畫風被大家廣為流傳，哦還有那絲滑般的子彈時間視覺呈現(xiàn)。

拋開這些表象的視聽語言，英雄主義遭受眾人質(zhì)疑，超級英雄對自我身份象征的懷疑，這些母題都成了后來扎克·施奈德拍攝超英漫改電影作品的核心驅(qū)動力。

《守望者》講述的一群飽受社會爭議，名存實亡的超級英雄團體“守望者”，面對政府的打壓和英雄之間的陰謀，謊言與和平，犧牲和救贖，絕對正義和必須的代價，這些艱難抉擇議題，都在影片中表現(xiàn)得淋漓盡致。

當年《守望者》上映時，評論很快就遭遇了兩極，抱著看刺激爽片的觀眾，結(jié)果看了個寂寞，絮絮叨叨的臺詞，毫無大場面的打斗場面，莫名其妙的角色動機，遭到了不少的負面評論。

而DC粉卻因為看到了無比忠于原作漫畫的電影而感到興奮。而且在扎導(dǎo)公布了186分鐘和215分鐘的剪輯版后，積極的評論讓《守望者》的口碑提升了不少，經(jīng)過時間的淬煉和沉淀，《守望者》也成為了多年超英漫改題材心目中口碑的天花板，直到后來諾蘭的《黑暗騎士》和前兩年的《小丑》蓋過了不少光環(huán)。

扎導(dǎo)作品的這種爭議性的聲浪，從此以后就一直圍繞著他，相信在4小時版本《正義聯(lián)盟》發(fā)布后，這樣的局面也會被再次延燒。

關(guān)于《守望者》電影的故事，還有很多趣事和更為下沉的解讀，感興趣的話可以單獨開一期去展開。

2008年，隔壁家漫威影業(yè)在凱文費吉的賭命式的押注下，由鋼鐵俠作為領(lǐng)路人，開創(chuàng)了至今仍然稱霸銀幕主流的漫威宇宙電影系列，甚至力壓火了幾十年的星戰(zhàn)系列。

而與此同時，華納還沉浸在諾蘭《蝙蝠俠》三部曲的成功中，并宣稱DC并沒有必要去建立所謂的超英宇宙。

不過其實在2007年的時候，華納已經(jīng)在籌劃制作《正義聯(lián)盟》的電影項目，而且已經(jīng)在劇本創(chuàng)作，演員選角等展開了具體的工作，只不過因為后來的編劇大罷工，還有拍攝場地遇到的困難，從而讓這部或許能早于或同時和《鋼鐵俠》問世的《正義聯(lián)盟》胎死腹中。

隨著諾蘭《蝙蝠俠》的成功，華納也忘了這個最初的《正義聯(lián)盟》。

但隨著漫威宇宙刮起的旋風越來越強烈，諾蘭在蝙蝠俠系列后不再對執(zhí)導(dǎo)漫改超英題材感興趣，華納轉(zhuǎn)而重新審視了扎導(dǎo)《守望者》這樣作者藝術(shù)風格和商業(yè)結(jié)合的作品，并也開始著力于開發(fā)自己的DCEU，還把核心領(lǐng)導(dǎo)重擔，交給了扎克·施奈德。

這一決定是在2010年，比《鋼鐵俠》上映時間還晚了2年，等到《超人：鋼鐵之軀》2013年上映時，漫威宇宙第一階段已經(jīng)圓滿完結(jié)，《復(fù)仇者聯(lián)盟》2012年上映，漫威宇宙主力超級英雄已在大銀幕集結(jié)完畢。

第二章：坎坷

細心的影迷會注意到，《超人：鋼鐵之軀》的監(jiān)制和故事，是克里斯托弗.諾蘭，也就是說，在DCEU的最早期工作，諾蘭有參與到核心團隊里，從這細節(jié)我們也能看到，華納在很多地方，都力求置入最安全的陣容和牌局，去打造萬無一失的DC作品。

最開始的《超人》項目雛形，其實是先在諾蘭提倡和幫助下，組創(chuàng)了《超人》題材的電影項目的團隊，然后再把導(dǎo)演和控制權(quán)，交給了扎克·施奈德，或者說，華納高層和諾蘭，最終選擇讓扎克.施奈德做導(dǎo)演，之后扎導(dǎo)才開始構(gòu)思起了DCEU。

在2010年10月，扎導(dǎo)在眾多演員中，敲定了亨利·卡維爾擔任超人飾演者，在這些選角演員里，大本也曾有機會成為超人的角色，不過最終大本拒絕了，轉(zhuǎn)而飾演了后來的蝙蝠俠。

《超人：鋼鐵之軀》不是傳統(tǒng)意義上的超人養(yǎng)成記，其內(nèi)核是超人克拉克·肯特自我身份定位的尋找和建立。

超人出生在排斥并要絕殺他的母星氪星，逃亡中氪星隕滅，他來到地球被人類養(yǎng)父母收養(yǎng)，取名克拉克.肯特，他在養(yǎng)父母和露易絲中看到了人性的善良，而諷刺的是他的超能力卻讓絕大部分人類感受的是威脅和懼怕，而非傳統(tǒng)正義之神。

我第一次看《超人：鋼鐵之軀》時，延伸出思考會讓我對標《阿拉伯的勞倫斯》，那部電影同樣其本質(zhì)探討的是角色自我認同價值，是英雄或是幫兇，是守護還是毀滅，角色個人身份的認同與抉擇，都展現(xiàn)出前所未有的深度，也影響了之后眾多影視作品和電影人。

克拉克·肯特對擁有超能力的自己，是否能成為救世主還是災(zāi)難，有著強烈的困惑，而人類到最后，始終依然沒能完全接受超人的存在。

扎導(dǎo)用這部作品挑戰(zhàn)觀眾和影迷固有的預(yù)期和準則，用更為犀利的視角去窺探超級英雄無異于常人的脆弱內(nèi)心，在現(xiàn)實的復(fù)雜的環(huán)境下，超人如何一邊拯救人類，一邊去修補自身的歸屬感，一切災(zāi)難來源于誰，人類和超人的關(guān)系又會指向何方。

《超人：鋼鐵之軀》上映后，得到的反饋褒貶不一，畢竟此前超人的固有形象，已經(jīng)成為全球一代又一代漫畫迷和影迷的傳統(tǒng)正義象征，因為超人這個名字，本身的概念就被賦予了現(xiàn)代神話，與眾不同的傳奇存在，在不少人眼里容不下犯錯和自我懷疑的超人，當影片上映后，諾蘭也為扎導(dǎo)站臺，說扎導(dǎo)對超人的表現(xiàn)有著非凡的把握，也遭到了爭議而無辜躺槍。

但也有很多人看到扎導(dǎo)心中DCEU更為偏嚴肅和值得探討價值的存在，比如故事寓言性對應(yīng)的神話傳說，一些唯美油畫質(zhì)感的畫面，多出了一層宗教色彩的解讀意向等等。

對于華納來說，預(yù)算耗資2.25億美元，最終票房6.68億美元的成績，顯然如果對標《鋼鐵俠》，DCEU的頭牌打得并不響亮，按照票房三倍才能回本的那套理論，《超人：鋼鐵之軀》也只能勉強讓華納不賠不賺。

不過眾人最為認可這部電影的地方，就是超人選角的成功，超人的選角起初是片方最糾結(jié)的成功關(guān)鍵，但似乎這已不是什么問題，接下來之后的蝙蝠俠和神奇女俠，還有海王，閃電俠，鋼骨的選角，都在扎導(dǎo)敏銳眼光中脫穎而出，成為新一代DCEU讓人印象深刻的超級英雄形象。

尤其是蓋爾·加朵，在選角神奇女俠的時候，加朵就有對扎導(dǎo)說起過，她厭倦了好萊塢，她準備息影并啟程回自己老家以色列拉特維夫，但奇跡就這么發(fā)生了，蓋爾加朵版的神奇女俠，再加上一首代表她的BGM，徹底讓眾人記住了蓋爾·加朵，或者神奇女俠，或兩者皆是。

完美的前期選角，也是華納給予扎導(dǎo)對《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》更多自由控制權(quán)的原因之一。

扎導(dǎo)也把這部電影，作為他心目中《正義聯(lián)盟》三部曲的序章，副標題“正義黎明”也是由此而來。

扎導(dǎo)在《蝙超》中，更為深扎進自己營造的暗黑壓抑氛圍里，甚至為了這樣的影調(diào)氣氛，從而在某些時候忽略了角色之間的邏輯和動機， 從劇情層面來說，碎片化的敘事，以及突如其來的DCEU神秘鋪墊，讓影片整體流暢度顯得有些顧此失彼。

不過依然是183分鐘的終極剪輯版，為影片拉回來了一些口碑。所以扎導(dǎo)靠買碟為生博得華納歡心，也不是浪得虛名的。

《蝙超》從上映到現(xiàn)在，爭議和辯論就沒有停止過，對這部電影龐雜點評也超出了理性和感性，變成了一種非黑即白的爭吵。

當然這也讓扎導(dǎo)更匯聚了一波堅挺無比的忠實粉絲，可以說《蝙超》是繼《守望者》后，最扎克·施奈德的一部漫改作品了，不過很快4小時《正義聯(lián)盟》可能會超越前兩者成為最最最扎導(dǎo)的代表作就是了。

《蝙超》繼續(xù)延伸的超人存在之于人類是希望或是毀滅的探討，并滲透進社會和道德審判中去，作為人類正義代表另一面的蝙蝠俠，在經(jīng)歷了超人和他同族氪星人的戰(zhàn)斗后，親眼見證了他們留下的是一個滿目瘡痍的大都會和深入人們骨髓的恐懼，這樣的超人之神，人類最后定義為潛在的威脅。

蝙蝠俠最后認為解決的方式，就是跨越神的高度，問神會不會流血，蝙蝠俠作為人類，需要得到絕對控制權(quán)，從而讓自己和人類重獲安全感。

影片表面似乎建立在信息不對等，導(dǎo)致蝙蝠俠和超人對立，但我認為真正探討的內(nèi)里，是不信任構(gòu)建出謊言的真實性，《謊言》一書里，指出謊言的真實性，是和人們內(nèi)心的恐懼相吻合，片中老爺親眼目睹黑零事件，以及自己夢見的末世景象，都讓恐懼的謊言吞噬了理性從而被利用，讓老爺篤定超人終會失去人性，凌駕于人類之上。

影片讓人調(diào)侃最多的救世臺詞“瑪莎”，瑪莎其實是蝙蝠俠和超人在謊言世界中，撕開他們兩人蒙蔽雙眼紗布的那個人，瑪莎在這里變成了同一人，人性中善良的橋梁象征。

《蝙超》作為扎導(dǎo)DCEU的第二部作品，華納從隔壁家漫威學到了一招，就是嘗試給予真正熱愛超英漫畫的創(chuàng)作者更多的自由，在華納眼里，是想讓扎導(dǎo)去深入打造更具市場價值的人物，而在扎導(dǎo)內(nèi)心，他是想構(gòu)建自己的神話寓言體系。

兩者的目的其實并不矛盾也不沖突，但這并不意味著結(jié)果就可以往同一方向發(fā)展，《蝙超》上映后的市場反饋給到華納和扎導(dǎo)的感受，正好奇妙的影射了蝙蝠俠和超人這兩位都是正義人物的兩個極端。

扎導(dǎo)認為《蝙超》圓滿開創(chuàng)了《正義聯(lián)盟》序章，雖然負面評論也讓他有些意外，但扎導(dǎo)認為這需要時間沉淀和影迷粉絲去萃取深挖其中的含義。

而更為看重商業(yè)回報率的華納來說，這樣的結(jié)果是災(zāi)難性的，華納當初按照2.5億美元極大規(guī)模商業(yè)片的投資，換來的卻是最終8.73億美元的票房，連華納最初定下的小目標10億美元票房都達不到。

在口碑上，《超人：鋼鐵之軀》在爛番茄專業(yè)番茄指數(shù)56%就算了，《蝙超》直接拉胯到28%，也直接讓華納DC顏面掃地，面對隔壁紅得發(fā)紫的漫威宇宙，華納的DCEU更是有些抬不起頭，華納內(nèi)部主創(chuàng)也因此陷入了互相質(zhì)疑和極度不信任的旋渦中。

《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》也因此成為了扎導(dǎo)和華納崩裂的開始...

第三章：谷底

《蝙超》之后，華納重新對扎導(dǎo)進行定義，華納認為，扎導(dǎo)依然是DCEU的建筑師，在接下來的《自殺小隊》，《神奇女俠》的電影中，扎導(dǎo)都有參與和提出一些圍繞DC宇宙的建議。

所以大家也能看到，這兩部電影尤其是《神奇女俠》，故事藍本扎導(dǎo)就有參與，在《蝙超》和《正義聯(lián)盟》做出一些小關(guān)聯(lián)。

諷刺的是，《神奇女俠》影片鮮明的故事線，一些幽默元素的置入，甜蜜而憂傷的愛情關(guān)系，簡潔明了的超英角色塑造，電影成功了，在口碑和票房都獲得了佳績。

這讓華納更加明確對扎導(dǎo)的影像風格和壓抑的角色提出質(zhì)疑，他們希望DC電影能取悅更多的大眾，換言之，就是要收獲更多的票房。

于是在進行《正義聯(lián)盟》電影項目開發(fā)的時候，華納采用了好萊塢常見并傳統(tǒng)“制片人干預(yù)手法”。

在好萊塢尤其是大片廠，其實大制作電影項目的工作結(jié)構(gòu)，都是制片人中心制。在奧斯卡最高榮譽最佳影片這個獎項上，就是頒給制片方而非導(dǎo)演，也由此可見制片人中心制其實并非針對扎導(dǎo)，只不過好萊塢一些極為有聲望和話語權(quán)的導(dǎo)演，他們本身就是該電影的制片人之一，或制片人聽命于導(dǎo)演差遣。

《正義聯(lián)盟》的監(jiān)制之一，就是扎導(dǎo)的妻子黛博拉.施奈德，所以最初《正義聯(lián)盟》項目，其實就是扎導(dǎo)自己擁有話語權(quán)的。

漫威宇宙的成功，眾所周知，也是得益于凱文費吉作為核心制片人角色，統(tǒng)籌規(guī)劃著MCU的每個階段和步伐。

而華納在《正義聯(lián)盟》里做的，其實說白了，就是不再讓扎導(dǎo)在創(chuàng)作上再有完全的話語權(quán)。

2016年，在《正義聯(lián)盟》拍攝期間，劇組就傳出了扎導(dǎo)要被華納解雇的傳言，雖然事情沒有發(fā)生，但華納當時確實安排了DC娛樂創(chuàng)意總監(jiān)杰夫·瓊斯，還有華納聯(lián)合制片負責人喬恩·伯格，兩人輪番在片場盯著扎導(dǎo)的工作情況，目的是確保扎導(dǎo)在創(chuàng)作中，不要把影片渲染得過于黑暗。

原本配合工作的制片變成了對扎導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作指手畫腳的人，這樣身份的錯位和雙方明知道彼此目的動機，導(dǎo)致兩方人員都很尷尬，但好在扎導(dǎo)能站在對方立場想問題，對制片方想要加入更多的幽默元素抱著理解的態(tài)度，只要劇情主線還是按照自己的發(fā)展，其實還是可以忍受的，不過最終還是觸及到了創(chuàng)作上的矛盾。

其中扎導(dǎo)就在訪談中提到過，關(guān)于老爺和露易絲之間的一段“浪漫故事”，從扎導(dǎo)的訪談中，我的粗淺理解是，可能大概的劇情就是超人死后，老爺喜歡上了露易絲，從而兩人開始有了曖昧甚至戀愛關(guān)系，但危機來臨之時，老爺有辦法復(fù)活超人，但這也會因此失去露易絲，因為老爺清楚露易絲深愛的人依然是超人。

影片用這樣的情節(jié)去設(shè)置老爺再次犧牲掉情感化身救世英雄，來升華做英雄背后的孤獨和渴望常人生活的詛咒。

當然，這樣的情節(jié)被華納拒絕，這一段也是后來被棄用的《正義聯(lián)盟》續(xù)集故事版內(nèi)容。

隨著拍攝的結(jié)束，《正義聯(lián)盟》進入到后期完成了粗剪版本，一個個更殘酷的問題接踵而來。

首先是華納這次投了3億美元的預(yù)算，期待的回報率當然是更高，他們給《正義聯(lián)盟》訂了個小目標，最低也得10億美元的票房，但在內(nèi)部看完粗剪版本后，他們認為扎導(dǎo)這次的《正義聯(lián)盟》不會做到，而扎導(dǎo)不得不面對的是，在他的導(dǎo)演職業(yè)生涯中，他也沒有過一部10億美元票房的電影。

而更讓華納頭痛的是，他們就算此前安排了兩位制片在拍攝現(xiàn)場，但影響甚微，影片依舊充滿著暗黑和晦澀的扎導(dǎo)DC風格，而且粗剪版本的時長有將近5小時，這對于華納來說，是一場災(zāi)難，沒錯我用了災(zāi)難一詞，試想一下如果5小時版本放到院線，一天能排多少場，又有多少人會愿意看前2小時不喝水排空膀胱進影院。

因此，為了利益最大化，華納這次很直接，他們定下要2小時時長的《正義聯(lián)盟》，這已經(jīng)不是刪減了，而是對電影截肢，扎導(dǎo)后來精簡成3.5小時，經(jīng)過多次談判討論，扎導(dǎo)愿意再割掉半小時，但算下來院線版還是有3小時的時長，華納這次也不再愿意退讓，堅持一定要2小時院線版本。

這會造成角色關(guān)系的大混亂，如何要在原有劇情上交代6位超級英雄，還要這些英雄放下彼此顧慮組團，又如何鋪墊危機帶出反派，之后大決戰(zhàn)又怎么引發(fā)等等，這些都成了十分棘手的難題。

扎導(dǎo)和華納雙方的關(guān)系也跌至冰點，華納畢竟是片方，在扎導(dǎo)不想做妥協(xié)的時候，單方面找到了正在籌劃《蝙蝠女》電影項目的韋登，讓韋登參與進《正義聯(lián)盟》，處理上面聊到的一些難題，于是韋登開始試著寫一些補拍段落，好聯(lián)結(jié)重組2小時版本的《正義聯(lián)盟》。

所以外傳扎導(dǎo)當時求助韋登來幫忙的消息，是錯誤的，但扎導(dǎo)此時表現(xiàn)出了親切，他認為韋登的加入，應(yīng)該能寫出一些比較酷炫的段落。

但...這是一場我們可能永遠都不會知道詳細真相的權(quán)力的游戲，不過從扎導(dǎo)訪談字里行間的描述中，我們能了解到的是，韋登在《正義聯(lián)盟》電影項目的職權(quán)范圍越來越大，他從原來只是參與編劇去撰寫一些片段，到在重拍上提出自己的建議，到最后干脆就我行我上，親自指導(dǎo)。

期間，扎導(dǎo)只和韋登談一次，就再也沒接觸過。

而真正讓扎導(dǎo)選擇放棄《正義聯(lián)盟》的，都不是上述這些麻煩紛爭，而是他的女兒“秋”。

2017年3月12日，扎導(dǎo)女兒“秋”自殺，真正的原因沒有被公開，只有小圈子的人才知道，所以網(wǎng)上說的長期抑郁癥自殺的說法不算準確和也不官方。

秋1996年出生在中國，是扎導(dǎo)夫婦8個孩子中的一個，秋很小的時候就被扎導(dǎo)和他妻子收養(yǎng)。

在扎導(dǎo)的描述中，秋富有想象力，是這些孩子中，對他的作品和超英漫畫最感興趣的人，而且讓扎導(dǎo)閃現(xiàn)出不少的創(chuàng)作靈感，秋在生前還撰寫過一部科幻小說，可惜的是，小說尚未出版。

秋的離去對扎導(dǎo)家庭打擊巨大，比起工作上的不如意，家庭的變故才是毀滅性的。

此時扎導(dǎo)和作為影片監(jiān)制的妻子黛博拉，其實并沒有馬上放棄《正義聯(lián)盟》，他們想著用工作去化解親人離去的傷痛，也試著去讓華納延后影片上映的檔期。

但華納并沒有這個打算，而是依然堅決敲定2017年11月檔期咬死不變，經(jīng)過了2個月左右的焦灼，扎導(dǎo)這次真的心力憔悴，他并沒有因為投入工作而能減輕女兒的死所帶來的悲痛，也更對制作《正義聯(lián)盟》的能力失去了信心。

扎導(dǎo)后來回憶道，比起女兒的離去這件事，在電影制作上爭搶更多話語權(quán)，顯得毫無意義。

于是在2017年5月，扎導(dǎo)和黛博拉辭去了《正義聯(lián)盟》的所有工作，把職權(quán)全部交接回給華納，或者說給了韋登，扎導(dǎo)夫婦想要留下更多的時間陪家人。

華納從一開始也對扎導(dǎo)的版本并不滿意，在這樣扎導(dǎo)缺席的情況下，韋登開始重寫《正義聯(lián)盟》，占比達到了四分之三。

華納也破天荒的拿出了比一般補拍預(yù)算還要高的2500萬美元，重新拍攝了韋登撰寫的劇情，并讓韋登執(zhí)導(dǎo)，2017年7月開始進行補拍，為期2個月，然后11月上映。

眾所周知的是，卡維爾當時已經(jīng)在拍攝《碟中諜6》了，拍攝期間必須留著胡子，所以在補拍時不得不后期特效去掉卡維爾的胡子，也就是我們今天在某些片段，看到超人特別詭異的嘴型。

如果說院線版《正義聯(lián)盟》成功也還好，但結(jié)果不管從口碑評論到票房，《正義聯(lián)盟》都坍塌了，最終收獲的票房只有可憐的6.57億美元，屬于極度失敗和虧本的定義。

這也證明，DC嘗試效仿漫威的模式，華納當初篤定認為會成功的那些研究的方法和數(shù)據(jù)，把自己臉都打得飛腫。

院線版《正義聯(lián)盟》上映后，遭到的甚至都不是負面評論，而是影評人和影迷的嘲笑和諷刺，還有忠實DC粉的困惑和憤怒，唯一比較正面的評價，是認為影片確實做到了娛樂目的很明顯，一些情節(jié)充滿了幽默元素。

但這些所謂的優(yōu)點，在大部分影迷看來也正是院線版《正義聯(lián)盟》脫軌的關(guān)鍵所在。

雖然院線版《正義聯(lián)盟》導(dǎo)演依然寫著扎克·施奈德的名字，韋登最后也只要求最初華納找到他的職位，在編劇欄加上他的名字，并要求和敬重的編劇克里斯·泰瑞歐齊名，克里斯·泰瑞歐曾經(jīng)憑借《逃離德黑蘭》拿到了奧斯卡最佳改編劇本，該影片也是當年奧斯卡最佳影片，導(dǎo)演就是飾演蝙蝠俠的大本。

至此，院線版《正義聯(lián)盟》徹底翻車，對于這次失敗，其實不管是華納高層和主創(chuàng)團隊，早就有其預(yù)感，只是大家當時都心照不宣，一艘逐漸駛向錯誤方向的巨輪，想要調(diào)轉(zhuǎn)船頭談何容易。

縱觀院線版《正義聯(lián)盟》的失利，其實扎導(dǎo)只是犧牲者之一，終究其原因，也可以看出華納內(nèi)部的辦公室政治和權(quán)力斗爭，已經(jīng)到了什么田地。當然，這也側(cè)面說明，想要打造一個成功的超英大銀幕宇宙有多難。

韋登也陷進了兩頭不是“人”的職業(yè)危機境地，之后飾演鋼骨的雷·費舍爾，還在網(wǎng)絡(luò)上指責韋登在片場辱罵虐待演員，蓋爾·加朵也在訪談中暗示了和韋登相處工作的負面經(jīng)歷。

這也導(dǎo)致《正義聯(lián)盟》之后，DC真正的競爭對手早已不是隔壁家漫威，而是自己的親爹華納，華納高層也做了一次大放血，辭退替換了不少人，并在這次失敗中痛并思痛，深刻反思。

也就在這個時候，一個聲音和一場運動正在生根發(fā)芽，并逐漸壯大....

第四章：對抗

在扎導(dǎo)離開《正義聯(lián)盟》電影項目時，他的電腦備份著特效未完成，也沒有任何BGM和音效，而且還是黑白色，需要繼續(xù)調(diào)整的4小時的粗剪版《正義聯(lián)盟》。

對于扎導(dǎo)來說，他沒有細想這個版本未來的命運會如何，他只想當做這是他人生中的一個紀念品。

扎導(dǎo)當時在想，或許哪一天有機會，能展示給隨機遇到的人或朋友，僅此而已。

以上說的這件事，是扎導(dǎo)最近為了導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》發(fā)布做的訪談時才透露的。

而在當時，眾人并不知曉有導(dǎo)剪版的存在，一切都只是個傳說。但影迷根據(jù)新聞之間的關(guān)聯(lián)和上映后院線版本的成果，開始在坊間流傳其實已經(jīng)有扎導(dǎo)剪輯版本的《正義聯(lián)盟》。

于是，一場聲勢浩大，歷時近3年的#Release the Snyder Cut#釋出扎克·施奈德導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》的運動打響了。

2017年11月17日院線版《正義聯(lián)盟》上映，隨后在國外熱門的民間請愿網(wǎng)站上，影迷就寫給華納一封長長的信，網(wǎng)友自愿簽名要求華納釋放導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》。

僅僅過了一周時間，請愿書就超過了10萬簽名。

之后請求華納釋出導(dǎo)剪版運動還在繼續(xù)擴大，在Twitter，Youtube，Instagram，F(xiàn)acebook等等社交網(wǎng)絡(luò)平臺都有了#Release the Snyder Cut#的熱門話題標簽。

在當時，其中有一位名叫Fiona Zheng來自中國的姐姐，自己學習編程和投錢，創(chuàng)建了叫FOR THE SNYDER CUT的網(wǎng)站，網(wǎng)站詳細記載了《正義聯(lián)盟》導(dǎo)剪運動的時間線，還有很多關(guān)于導(dǎo)剪版本的資料整理，為導(dǎo)剪運動的推廣和支持做了很大功勞。

很快，核心人物也都開始發(fā)聲，扎導(dǎo)，卡維爾，蓋爾·加多，大本等等，還有當時制作《正義聯(lián)盟》的主創(chuàng)團隊人員，都加入了進來。

扎導(dǎo)更是成為導(dǎo)剪運動的核心人物，在社交網(wǎng)絡(luò)平臺和影迷展開了各種互動，大家都希望看到導(dǎo)剪版的心愿和呼聲，越來越高。

在2018年5月，導(dǎo)剪運動也開始有了規(guī)模和秩序，做好了持久戰(zhàn)的準備，網(wǎng)上的呼聲和期待也慢慢搬到現(xiàn)實中，影迷粉絲也自發(fā)籌錢，買下在公交車站和街道廣告牌，在漫展舉起導(dǎo)剪運動的宣傳牌，甚至還直接上了紐約時代廣場的大屏幕。

更夸張的是，在圣迭戈漫展上，還弄了架飛機，掛著#Release the Snyder Cut#這段字飛了2個小時，為的就是讓所有影迷和華納都能看到。

當然，在這場運動中，不光只有正面訴求的聲音，質(zhì)疑和嘲笑，其實也擁有著相同的聲量。

被討論最多的，自然就是根本沒有所謂的導(dǎo)剪版，這只是瘋狂無腦粉絲的一種YY產(chǎn)物，或者華納怎么可能為這一個請求，就態(tài)度180度扭轉(zhuǎn)，再花錢做一部全新的《正義聯(lián)盟》，再或者，導(dǎo)剪運動就是一個“邪教”，該運動甚至已經(jīng)有了他們稱為“國歌”的主題曲，你沒聽錯是真的。

就在這樣的理性和感性的對壘聲中，導(dǎo)剪運動來到了2019年12月4日，扎導(dǎo)自己在社交平臺放出了一張照片，上面配的文字是：“這是真的嗎？是都真的存在？答案當然是！”

照片后面則是標有Z.S（扎導(dǎo)名字縮寫）的《正義聯(lián)盟》類似備份拍攝素材的膠片盒，上面還寫著214分鐘，等于3個半小時的時長。

這一條消息，等于更直接承認了確實有導(dǎo)剪版的存在，引起了一陣影迷圈內(nèi)不小的震動。

按理說，DC的版權(quán)都隸屬于華納，扎導(dǎo)不可能在沒有和華納接觸的情況下，自己搞出這么一條有著巨大爭議風險的消息，除非扎導(dǎo)和華納之間，已經(jīng)或多或少建立了溝通。

事實也的確如此，那么，扎導(dǎo)和華納之間，到底在這場導(dǎo)剪運動中，商議了什么呢？

第五章：重生

導(dǎo)剪運動多次登上全球熱門娛樂新聞，持續(xù)時間長，而且還有愈演愈烈的趨勢，這個時候華納假裝看不見聽不著也是不可能的。

在2019年11月的時候，也就是扎導(dǎo)放出那引起小轟動的圖文前一個多月，華納董事長托比·艾默里奇給扎導(dǎo)打了個電話，提議我們可以試試看。

在起初，華納還天真的想要把扎導(dǎo)硬盤里的粗剪版不做任何加工直接釋出，以結(jié)束導(dǎo)剪運動對華納的壓力和影響，遭到了扎導(dǎo)嚴厲的拒絕，因為那個版本還十分粗糙，很多特效沒有完成，在一些銜接上還有著邏輯問題，如果直接釋出，到時會有很多人會為當初華納的決定拍手叫好，你看，還好當時上映的不是導(dǎo)剪版本。

與其這樣，扎導(dǎo)寧愿導(dǎo)剪版永遠只作為一個傳說更好。

也就在這時，扎導(dǎo)發(fā)出了那個圖文，當時扎導(dǎo)認為可能導(dǎo)剪版真的無緣于觀眾了，但或許能存在未來的相關(guān)紀錄片中呈現(xiàn)一部分。

不過事情很快有了轉(zhuǎn)機，華納另外一位大佬，華納媒體董事長兼HBO MAX負責人羅伯特·格林布拉特，繼續(xù)推進了導(dǎo)剪版的事宜，在幾個月的商談過程中，華納才真正了解到扎導(dǎo)想給觀眾呈現(xiàn)什么。

這里值得一提的是，在這個溝通的過程里，諾蘭再次扮演了中間人和事佬的角色，力求能達成雙方都有所滿意的結(jié)果。

不過華納今年HBO MAX和院線同步大片這事，弄得諾蘭很氣就對了，不知道這次誰能成為諾蘭和HBO MAX之間的和事佬，諾蘭好郁悶。

華納和扎導(dǎo)聊的內(nèi)容，就是有沒有一個方法，既能在財務(wù)支出允許范圍內(nèi)，又不對現(xiàn)在DCEU造成影響的情況下，去發(fā)布導(dǎo)剪版，但最重要的，導(dǎo)剪版還能讓華納賺錢。

在當時，大家都聊到了次年（2020）要上線的HBO MAX，用這個平臺去釋出導(dǎo)剪版，一來能沖沖會員數(shù)目增加收益，二來增加HBO MAX影響力，三來完成粉絲愿景，一舉多得。

于是在2020年2月，扎導(dǎo)邀請了華納，HBO MAX和DC高管們到家中齊聚一堂，觀看了粗剪版，扎導(dǎo)提出一些后期制作和補拍的想法，還有一些宣傳的策略等等，這些高管聽得津津有味，他們前后一共拿出了7000萬美元的預(yù)算，給導(dǎo)剪版重新制作后期特效，還有補拍和宣發(fā)用。

不過，扎導(dǎo)沒有任何一分錢酬勞。

這里值得解釋一下的是，不少人認為疫情助推了導(dǎo)剪版的成功，因為2020年影院不好過，但流媒體平臺一枝獨秀但也競爭激烈，所以HBO MAX才想讓導(dǎo)剪版為平臺增加影響力。

其實這邏輯完全是錯誤的！相反，疫情的襲來，阻斷了導(dǎo)剪版的進展，其中就包括補拍拍攝，不然我們可能更早能看到導(dǎo)剪版。

導(dǎo)剪版的協(xié)商早在2019年11月就開始了，那時候還沒有疫情，到了2020年2月華納決定真的推進導(dǎo)剪版，那時候雖然疫情爆發(fā)，但美國依然工作生活一切如常。

總之，導(dǎo)剪版的在HBO MAX發(fā)布，想擴大平臺影響力是真的，如果不是流媒體風行于當下的時代，導(dǎo)剪版也不會這么早面向觀眾也是事實。

但和疫情沒有任何關(guān)系，也是真的。只不過說，疫情席卷全球后，華納當初這個決定，顯得有那么些先見之明的感覺而已。

2020年5月20日，扎導(dǎo)在《超人：鋼鐵之軀》的直播互動中，在最后快結(jié)束的提問環(huán)節(jié)，直接公布了這一消息，放出了導(dǎo)剪版第一張官方的海報，下面寫著釋出平臺，HBO MAX。

是的沒錯，一周后的5月27日， HBO MAX在美國正式運行，這條新聞當然是助力了訂閱數(shù)的大增。

2020年10月6日，補拍工作開始，艾梅柏·希爾德，喬·曼根尼羅，杰瑞德·萊托，加入演員陣容，分別扮演湄拉，喪鐘，還有小丑！

小丑在預(yù)告片中，還說出了那句漫畫中著名的“警世名言”：“WE LIVE IN A SOCIETY.”

我們或許也能看到，蝙蝠俠和小丑的歷史性合作。

2021年1月，扎導(dǎo)確定導(dǎo)剪版的所有工作已經(jīng)完成，至此，導(dǎo)剪運動下重生的扎克·施奈德導(dǎo)演剪輯版《正義聯(lián)盟》！真的要和觀眾見面了！

第六章：展望

容我先來解釋一個很蠢的自問自答，什么是SnyderCut。

SnyderCut并不只是指扎克·施奈德剪輯版，而是特指以扎導(dǎo)自己想法和剪輯出來的《正義聯(lián)盟》版本。

那么，SnyderCut和院線版《正義聯(lián)盟》到底有什么區(qū)別呢？！

啊~~這簡直只是標題一樣，角色一樣，但完全不是講述同一個故事和人物的電影呀。

扎導(dǎo)在訪談時說到，他不會用到韋登重新拍攝的一幀畫面，而攝影師法比安·瓦格納還指出，院線版當時大概只有了10%導(dǎo)剪版的畫面。

那也就是說，4小時的導(dǎo)剪版，只有半小時是看過的畫面，其余的3個半小時，都是新鮮從未公布的影像嗎？

沒有啦，我個人覺得有夸張的成分在里面，而且這里說的10%，應(yīng)該不包括那些二次重復(fù)后期制作的棚拍畫面，還有一些后期二次調(diào)色和特效的畫面。

畢竟扎導(dǎo)的補拍內(nèi)容，新畫面鏡頭只有4-5分鐘，從預(yù)告片來看，很多相同動作的畫面，確實是重新做了特效和設(shè)計，比如荒原狼的戰(zhàn)甲，還有超人的黑色戰(zhàn)袍造型。

當然，我倒是希望院線版真的只有10%導(dǎo)剪版的內(nèi)容，那導(dǎo)剪版呈現(xiàn)在我們面前的，就真的幾乎是全新劇情的《正義聯(lián)盟》了。

黑超人的黑色戰(zhàn)袍造型，華納在最初拍攝時怎么也不愿意妥協(xié)，后來是在拍攝時給紅藍戰(zhàn)袍涂上特殊材質(zhì)，以方便后期能直接抽色成黑色，沒想到扎導(dǎo)這一操作，現(xiàn)在還真的用上了。

而且扎導(dǎo)說其實導(dǎo)剪版還有弄了一個黑白版本，叫《Justice is Gray》，這是扎導(dǎo)自己非常喜歡的黑白IMAX版本，也會在某個時間段在HBO MAX上播出。

所以華納這次也確實給足了扎導(dǎo)自由控制權(quán)，在預(yù)算設(shè)定的范圍內(nèi)，隨便扎導(dǎo)怎么玩。

本來還想聊到這說兩句華納回頭是岸的好話，但就在3月8號，小朋友嘗試在HBO MAX觀看《貓和老鼠》的時候，卻意外點開了導(dǎo)剪版，還好時長是《貓和老鼠》的101分鐘。

雖然泄露導(dǎo)剪版只維持兩個小時就被平臺關(guān)閉恢復(fù)正常，但也給原本要走向最終勝利的導(dǎo)剪版，帶來了極為不好的感受。也有人指出，此次泄露是內(nèi)部人員故意造成的。

哎！要我們怎么說你呀（華納），這是什么樣的家庭呀。

導(dǎo)剪版的畫幅，這次也直接用了原始的1.33：1“方形”畫幅，扎導(dǎo)的用意就是毫無保留零死角奉獻所有內(nèi)容給大家。

emmmm...坦白講在今天都是寬屏為主要播放設(shè)備，而且大家都看慣了寬屏構(gòu)圖，雖然我知道導(dǎo)剪版“方形”畫幅是讓我們看到更多，但總是潛意識認為自己還是看少了，屏幕左右兩邊剩下的部分，總是在自行腦畫面。

無所謂了，扎導(dǎo)高興就好。

除了原汁原味的畫幅，扎導(dǎo)還找回了漢斯·季默的徒弟Junkie XL來擔任配樂，《超人：鋼鐵之軀》，《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》Junkie XL都有參與，而且其實神奇女俠的那段洗腦BGM，第一創(chuàng)作者應(yīng)該是Junkie XL。

Junkie XL的重新配樂，將會帶了54首全新的曲目，給影片帶來更為不一樣的視聽享受，要知道，電影配樂對塑造角色，升華和引導(dǎo)劇情的作用，是相當巨大的，這將會引領(lǐng)導(dǎo)剪版進入一個全新的體驗。

扎導(dǎo)自己也在影片中放置了不少“秋”喜歡的歌曲，他也說起如果沒有秋，就不會有這個導(dǎo)剪版，扎導(dǎo)想用這樣的方式去懷念自己的女兒。

預(yù)告中的那首《哈利路亞》，就是秋最喜歡的歌曲，在秋的葬禮上也放了這首歌，而且這首歌也會用在正片的片尾，并會在影片結(jié)束時打上“獻給秋”的字幕。

原本導(dǎo)剪版想做成一個迷你劇，每集40分鐘，一共6部，但后來索性讓粉絲如愿以償最初的愿景，沒必要最后做得吃相過于難看，于是爽氣的一次性釋出整部導(dǎo)剪版《正義聯(lián)盟》。

導(dǎo)剪版會分為6個章節(jié)，也似乎對應(yīng)了起初6集迷你劇的打算，這也是我這個專題分6章來聊的意思。

這6個章節(jié)分別是1《別指望它，蝙蝠俠》，2《英雄時代》，3《親愛的母親，親愛的兒子》，4《改進的機器》，5《國王班底》，6《更黑暗的存在》。

我的猜測，第1章對應(yīng)的應(yīng)該是老爺對超人的威脅和顧慮；第2章是遠古戰(zhàn)爭的劇情，也有開始集結(jié)現(xiàn)今超級英雄做準備；第3章可能和母盒有關(guān)，也有可能穿插講述老爺和超人和各自母親的過去；第4章應(yīng)該說的是鋼骨；第5章會涉及海王更多相關(guān)；第6章是關(guān)于達克賽德更黑暗的存在，又或者暗示的是黑超人。

但就在剛剛，扎導(dǎo)又透露，其實還有第七章，如果真的有我專題特意做成六章節(jié)也沒法致敬了，無所謂。

第七章被爆的標題是《A Father Twice Over》，直譯過來”一個爹死兩次“的意思嗎，沒有啦，如果如同網(wǎng)上腦洞的結(jié)局，蝙蝠俠犧牲留下個后代給克拉克和露易絲認作養(yǎng)子，那么這個章節(jié)標題就是暗示這個了，甚至是說，超人再次犧牲，但露易絲懷孕。

好了不想再瞎猜了，之后第七章標題又網(wǎng)友放出其實是“還沒結(jié)束，直到結(jié)束”。

這也暗示了此前扎導(dǎo)《正義聯(lián)盟》原本打算搞三部曲的初衷，但遺憾的是，扎導(dǎo)也表示《正義聯(lián)盟2和3》被制作出來的可能性幾乎為零。

最近在美國得克薩斯州達拉斯AT&T發(fā)現(xiàn)展區(qū)，就直接展出扎克·施奈德版《正義聯(lián)盟》后續(xù)被棄用的2和2A的故事板內(nèi)容。

不防我先大概說一下這幾個展板的內(nèi)容，我們反推導(dǎo)剪版我們能看到些什么。

這里值得解釋說明一下的是，故事板的劇情大綱撰寫后，還需要不斷細化，才到劇本創(chuàng)作階段，更別說制作成電影，那劇情可能直接會差很多，所以擔心劇透的小伙伴大可不必，因為現(xiàn)在的《正義聯(lián)盟》和這個故事版沒什么關(guān)系。

而且扎導(dǎo)其實自己也做了一個新的故事版圖，和目前聊的這個公布的沒有聯(lián)系，他指出如果有機會做正義聯(lián)盟續(xù)集，會采用新撰寫的故事線。

長話短說，《正義聯(lián)盟2和2A》主要講述的是《正義聯(lián)盟》中的正義聯(lián)盟成員再次重振旗鼓，對抗最終敵人達克賽德和一眾反派的故事，這些反派包括盧瑟，毒藥博士，寒冷隊長，奧姆等等。

達克賽德是誰，大家就當做是漫威里的滅霸吧，DC粉別打我，這是最快普及角色概念的方式了，等到正片解析我再一起擴展各種角色故事吧。

在《正義聯(lián)盟2》中，盧瑟建立了自己的反派聯(lián)盟，讓更多漫畫中的反派登上影視銀幕，之后盧瑟激活母盒，他的目的是毀滅正義聯(lián)盟，并擁有反生命方程式的力量，控制所有生命。

這時達克賽德出現(xiàn)，把反生命方程式力量占為己有。

超人出現(xiàn)大戰(zhàn)達克賽德，但在大戰(zhàn)過程中，哥譚化為灰燼，露易絲也死了，超人因為露易絲的死失去理智，但悲痛欲絕的超人卻被達克賽德用反生命方程式控制。

與此同時，天堂島，亞特蘭蒂斯，中心城等等，都遭到了攻擊，正義聯(lián)盟遭受重創(chuàng)。

5年后，就來到了《蝙超》中那個末日景象....

到了《正義聯(lián)盟2A》，綠燈俠來到了一個后達克賽德的地球。

之后綠燈俠幫助了蝙蝠俠和閃電俠，并在韋恩莊園重整旗鼓正義聯(lián)盟，他們計劃結(jié)束達克賽德對地球的統(tǒng)治。

于是鋼骨講述了時間旅行的具體細節(jié)，但這個操作不可控，每年只能嘗試一次，而且是在同一點，這個同一點是地球在宇宙坐標的同一位置，所以只能一年一次，讓地球公轉(zhuǎn)回到原來位置，別細究我知道有bug。

之后為了運轉(zhuǎn)宇宙跑步機，他們需要偷走達克賽德手中一個母盒獲取能量，而這個母盒，正好是由被控制的超人守護著。

那接下來就是正義聯(lián)盟和超人的對抗，在雙方打得焦灼之時，鋼骨利用母盒啟動宇宙跑步機，閃電俠奔跑穿越。

閃電俠穿越的時間點不是《蝙超》里老爺從夢中醒來，而是《正義聯(lián)盟2》老爺在洞穴和露易絲交談，劇情大概是露易絲懷上了老爺?shù)暮⒆?，閃電俠讓老爺知道了這一事實，“你是孩子的父親”這樣的星戰(zhàn)父親梗，讓老爺最后聽從了露易絲的決定，從而影響了超人的態(tài)度。

但這也導(dǎo)致了老爺?shù)臓奚?，不過全世界就此團結(jié)在了一起，最后的終極大決戰(zhàn)，如同《指環(huán)王3》一樣兩方大對決，你看這次我沒用像《復(fù)聯(lián)4》一樣的大對決來形容了。

結(jié)局是人類的勝利，但也是傷感的，大家都出席了老爺?shù)脑岫Y，超人也知道了露易絲懷的孩子是老爺?shù)摹?/p>

20年后，露易絲決定告訴這位取名為布魯斯的孩子，關(guān)于蝙蝠俠的一切，正義聯(lián)盟三部曲全劇終。

《正義聯(lián)盟2和2A》的細節(jié)劇情還有很多沒說，等導(dǎo)剪版正片播出后，在解析中有機會或有必要我們再展開吧。

雖然這是《正義聯(lián)盟》后兩部的作品故事版內(nèi)容，但既然不可能拍出來，所以不知道會不會其中有些劇情能安置在導(dǎo)剪版的故事里，畢竟導(dǎo)剪版可是4個小時，還出現(xiàn)了達克賽德，還有黑超人，所以說不定閃電俠的時間旅行，在導(dǎo)剪版就能實現(xiàn)。

我們就拭目以待吧。

至于目前出現(xiàn)在預(yù)告中的彩蛋解析和腦洞，還有角色分析，就不細說了，正片馬上就要來了就沒必要打自己臉繼續(xù)猜了，更多想要擴展的內(nèi)容，我們留到導(dǎo)剪版正片解析去聊吧。

【萬字解析無，圖片無，彩蛋盤點無】

【豆瓣，我不是很懂，從 4.24-4.25，一夜之間評分從 8.8 掉到 8.3，身為十年用戶，我真的不懂發(fā)生了什么，但我知道你也不會解釋】

很多人都在說，劇情不是一模一樣嗎？那么我開門見山說一下劇場版對 Snydercut，即扎導(dǎo)的原初愿景，造成了怎樣的結(jié)構(gòu)性破壞。而如今看完 S 版，我們才知曉縫合怪背后，一個基調(diào)迥異、如此宏大卻又充滿人情味的故事。

1. 全線刪除達克賽德和天啟星，宇宙戰(zhàn)爭的序幕變成了正聯(lián)和一次性 boss 扯頭花。

脫離天啟星背景的荒原狼是一個三流角色，一個憑空生成的、毫無動機的無趣反派。真無趣也罷，竟然還是一個張嘴閉嘴喊媽媽、對亞馬遜女王和戰(zhàn)士說“你會愛上我的，你們都會愛上我的”的荒原色狼，被超人暴打后害怕地被自己手下拖到不知道哪個角落抹布了。自古用反派的強大襯托英雄的偉大，而劇狼全身上下寫滿了 low，存在感稀薄，之前之后都不曾具有影響力。被這樣的家伙碾壓，是正聯(lián)黑粉都編不出來的劇情。

S 版還原了天啟星副線，荒原狼因而回歸為一個有血有肉的多面體反派。我們知曉了他的背景和動機，甚至能對他的處境感同身受——他是個 007 全勤的員工，但不幸遭到老板 PUA 和綠茶同事的排擠，整天賣力打工為的就是一張回家的船票。這是一個滿心都是故土和救贖的事業(yè)型人物，一個真正的戰(zhàn)士！被氪星人燒掉一角還斗志昂揚，從頭 solo 到尾無所畏懼。拉長的動作戲更為其增添實力和碾壓感，這樣你才會相信大家沒了超人打不過他。

終極 Boss 現(xiàn)身，引出更宏大的宇宙觀和 multiverse 的概念，為后續(xù)發(fā)展鋪足背景。短短幾個鏡頭，我們就感到了天啟星趣味十足的 dynamic 和達克賽德本德的壓迫力。鋼骨通過母盒對未來的一瞥沖擊力十足，與 BVS 噩夢段形成閉環(huán)，一條自 DCEU（現(xiàn)在已經(jīng)沒了）誕生就開始埋下的主線，從這部起開始顯露其真正的潛力，滅世的邪惡伺機而動，讓人頭皮發(fā)麻。而片尾斬殺來使和西部決斗式對峙，誰看了不說好？

但是哦，英雄全滅和 multiverse 這梗怎么能讓你 DC 先玩?？窟呎救?。

2. 全線刪除鋼骨相關(guān)戲份，雖保留零星動作戲，但將該角色的重要特質(zhì)/整部電影的核心掐得一干二凈

扎導(dǎo)很早就對 Ray Fisher 說，鋼骨是這部正義聯(lián)盟的心臟?？墒莿霭驿摴潜黄冉蹈駷橐粋€二線角色，B-List，人人都知道他和閃電俠站在那里的理由是湊數(shù)，是湊一個團戰(zhàn)輔助人頭，以及表明“我們?nèi)艘呀?jīng)多到足以被稱為聯(lián)盟”的地步了。背景故事通過兩三句臺詞一帶而過，人物塑造自然是妄想，不會有任何人在看完電影后對鋼骨產(chǎn)生任何印象，遑論好感。

S 版在某種程度上堪稱鋼骨個人電影。雪中橄欖球賽造就極致美感，襯托之后的極致悲劇。鋼骨的個人音樂主題一直是悲傷、孤獨和內(nèi)斂的，即便在父親告訴他“你的潛力無窮”、在他能夠步入數(shù)字領(lǐng)域輕而易舉操控核彈和金融市場的時候。

數(shù)字世界一片荒蕪，毫無人氣，鋼骨的孤獨，和大都會爆炸后超人去雪山無人區(qū)尋父、布魯斯在蝙蝠洞憤怒地打造氪石武器、戴安娜失去史蒂夫把自己隔絕在人類之外的孤獨是相似的、同源的。學習飛行、學習數(shù)字操控、只敢在午夜出門溜達，這段交叉剪輯被一小疊鈔票和幾段監(jiān)控錄像連接，鋼骨在此做出了第一個英雄之舉，雖然只是動動手指，但當他在雨夜中轉(zhuǎn)過身，目擊受助的亞裔婦女歡呼雀躍，我才沒哭，是你哭了。

這并不是維克多的心血來潮，我們知道維克多之前就幫助遭遇變故的同學改成績。如今他的善良和美德能夠以新的方式實現(xiàn)，大概也就在此刻，維克多意識到自己并非一個機械怪物——扎導(dǎo)擅長在人間之神身上尋找人性，并將人性還原成、贊頌為神性。他對鋼骨的塑造方式，和塑造超人、蝙蝠俠無異，一個路人眼中的正聯(lián)二線角色，就此升級為觸動人心的英雄。之后他遭遇喪父的打擊，愿意自我犧牲，在最終決戰(zhàn)中與自己的身體和解（“I'm not broken”）、接納新的家庭、重新接納父親和迎接新身份，這樣一條線，因為有了此前的背景回顧、行為鋪墊、貫穿始終的父子關(guān)系描述，而十分令人信服。

塞拉斯的犧牲也是劇場版沒有的，但他顯然是鋼骨痛定思痛、加入聯(lián)盟的決定性要素。在生命的最后一刻，塞拉斯才做出了父親應(yīng)該有的表率，為兒子指明了一條路。而使用他的留言作為最后一章的旁白，更是體現(xiàn)了鋼骨個人進化對于本片的重要性。喚醒入世之心，喚醒良善和英雄主義，從薄薄一疊零錢開始，在脫下衛(wèi)衣的那一刻完成進化。

但是哦，第一個讓人印象深刻的黑人超英怎么能讓 DC 搶先，你們是看不起我們迪寶嗎？

3. 完全刪除閃電俠神速力逆轉(zhuǎn)時間的高光時刻

不知道有誰真的認為閃電俠逆轉(zhuǎn)時間不配放在正片里，正如我也不知道為什么有人會覺得亞裔婦女及其他有色人種不值得出鏡、但是俄羅斯一家人值得。Anyway，劇場版閃電俠只具備說笑話一個功能，以及滿足某些人撲胸神奇女俠的男童式幻想。

雖然閃電俠在 S 版也是喜劇擔當且同樣聒噪，然而他一點一滴的進步直至決戰(zhàn)的 MVP 表現(xiàn)，是一直有跡可循、并能在最終疊加爆發(fā)出最高能情緒的。從只能疏散群眾、需要人指揮的小朋友，到復(fù)活超人時第一次逆轉(zhuǎn)時間，再到?jīng)Q戰(zhàn)中被打傷卻忍痛告訴隊友我沒事——當他首戰(zhàn)傷到腿時，他立刻叫出聲并被神奇女俠所救，在決戰(zhàn)中受了更嚴重的傷，卻不曾喊痛就催著自己快速愈合。從不想打破規(guī)矩，到生死時刻以前所未有的速度自愈和奔跑，先前所有的喜劇人設(shè)都不再重要，跑進神速力的閃電俠才是所有人都想看到的閃電俠。而對他這一技能的展現(xiàn)，也在為日后更夸張的穿越平行宇宙和重啟做鋪墊。這才是超英宇宙該有的格局。

然而我們早就知道了，WB 只想鎖死 Snyderverse，快進到下一個沒有計劃的計劃。這個正聯(lián)是一次性的，用完就丟，賺了快錢（讓凱文拿到年終獎）就跑路。如今能放出 Snydercut 你們粉絲跪下謝恩就是。

***

劇場版的改動當然不限于此。不少朋友只注意到了動作戲的拉長，卻忽略了劇情厚度的劇變、情緒的鋪墊、副線與主線交織時的起承轉(zhuǎn)合、更用心的人物塑造等一系列能讓一部電影脫離流水線廉價產(chǎn)品的細節(jié)。

從哥譚、大都會，到亞特蘭蒂斯和天堂島，超人之死喚醒母盒，荒原狼降臨，這個開場是扎導(dǎo)擅長的畫面講故事，它既說明了為什么外敵選擇此刻來犯，又在描述超人之死的余波。無論是厚重感還是全局觀都吊打東施效顰的劇場版 Everybody knows。

在接下來英雄各自的生活展現(xiàn)中，神奇女俠一改單人電影里愛與和平的 PG 級說教姿態(tài)，做回戰(zhàn)士，干脆利落地下殺手，一登場就把恐怖分子拍在墻上；劇場版海王只能扮演糙漢內(nèi)訌角色還偷東西，正版終于有了較多正常發(fā)揮，北歐村民吟唱加深神秘氛圍，與 Vulko 和湄拉的會面依舊在糾結(jié)個人身份認知，為 solo 電影做了很好的鋪墊。湄拉也在此段展現(xiàn)了 waterbender 的能力，差點單殺荒原狼，而不是像劇場版一樣被刪到毫無還手之力；蝙蝠俠不再是被隨意丟棄的垃圾、槍里沒子彈就愣住、對著荒原狼感嘆“他好高”的笨蛋，我蝙做回團寵，“輪到我了”，一人把外圍類魔殺了個片甲不留。此后眼看母盒完成同步直接跳下去和隊友一起承擔后果，就像 BVS 開場逆著人流沖進濃煙廢墟救人一樣，這蝙蝠俠你還不愛？

亞馬遜戰(zhàn)士保衛(wèi)母盒是全片第一個高潮，也奠定了正聯(lián)壯麗的史詩基調(diào)。四年前我在劇場版的評論里夸過這段和上古戰(zhàn)爭段，我能從動作編排上看到扎導(dǎo)的痕跡。如今看到原版，我才領(lǐng)悟到刪減不僅丟失了諸多細節(jié)，還一黑黑雙方。

這個版本的亞馬遜戰(zhàn)士盡顯血勇，拼死與荒原狼戰(zhàn)斗得有來有回，后者也沒有順利拿到母盒，一路遭遇阻擊，但也在同時展現(xiàn)自己包括鎧甲斷箭在內(nèi)的技能。女王在封門時的遲疑、目睹堡壘坍塌后去懸崖邊哀悼，其悲憫氣質(zhì)一覽無遺，觀眾的情緒隨她一起沉淀，并很快迎來下一秒緊張。這完全不同于劇場版立刻跑路、莫名其妙慢了一步、對犧牲戰(zhàn)士毫不在意的平庸形象?？磩霭婺銜X得亞馬遜不過如此，最后還被荒原狼嘴上占了便宜；S 版是類似 300 的殊死搏斗，整段拉出來獨立放置都十分之穩(wěn)。

S 版以這樣的水準展開故事全貌，用環(huán)環(huán)相扣的邏輯和張弛有度的節(jié)奏去講述一個重要性不言而喻的故事，凡事有因果，處處皆閉環(huán)，人人背后都有故事，用真人角色的可信動機去推動劇情發(fā)展，而不是把一個個毫無道理的天降情節(jié)拋給角色（星戰(zhàn) 8 的賭場戲就是典型的先有場景再拿人物去填充，整段去除都沒毛?。?。3 小時以上的時長才是對這個故事的恰當尊重。把它刪減至兩小時，必定意味著電影在宇宙觀和人物寫真上的全面縮水，最終會讓它坍縮成快速轉(zhuǎn)場的動作戲和塞入夾縫的低品位笑話集合，盛宴變成快餐。捫心自問，每部指環(huán)王可以剪到兩小時嗎？我看努力一下是可以的，擠一擠還能加一個梅利撲到伊奧溫胸上的鏡頭——寫到這里，我好恨劇場版讓我 PTSD，明知道扎導(dǎo)的鏡頭向來尊敬女角色，我卻還是擔心猥瑣畫面的再上演；而我們至今仍未明白，把扎導(dǎo)拍好的素材重新拍攝一遍就為了加兩句笑話，是怎樣愚蠢的腦袋才能想出的決策。

占全片時長 1/4 的動作戲場場過癮，剪輯完整，慢鏡頭舒適，充滿了力量、古典美與神性，扎導(dǎo)的審美自不必多說，而為所有成員安排的 solo 打戲和組合技，無時無刻不在體現(xiàn)每個人的重要性；兩兩都有交心戲，這也是雜食黨可以瘋狂嗑 CP 的原因。

剩下 3/4 的文戲，是扎導(dǎo)熱愛的古典口味，是《黑暗年代》那種老派的高尚，由金牌編劇克里斯·特里奧加持，呈現(xiàn)了近乎同 BVS 一般的劇情片水準——BVS 在我看來依然高出一籌，因為它處理的問題更加復(fù)雜，亞瑟王之死的悲劇性也讓它先天高于圓桌騎士的集合。如果說 BVS 的關(guān)鍵詞是瑪莎，是神與人共同理解的母愛，讓人意識到神是另一個自己，因而放下成見陡然清醒，那么此部的關(guān)鍵詞是“現(xiàn)在”和“你”。由兩場父子戲串起，塞拉斯和亨利都在給予自己困境中的孩子同樣的建議——不要活在過去，世界不是在過去被修復(fù)的，而是在眼下和未來，這個眼下就是“你”（還記得扎導(dǎo)的 Sucker Punch 嗎？逃出生天的第五個道具同樣是“你”）。巴里在神速力里打破規(guī)則，決心自己創(chuàng)造過去和未來，鋼骨在母盒中與自己的當下和解，幻境破碎的同時望見了現(xiàn)實中的伙伴，并開口要求他們協(xié)助。兩個終成 MVP 的小朋友拯救的不僅是地球，顯然還有此前被束縛的自我。

而這一切都離不開布魯斯的信仰與承諾，他以他的名字組建了聯(lián)盟，卻只謙虛地表示“我是在糾正一個錯誤”。超人的衣缽有了繼承，超人激勵下的聯(lián)盟得到了擴大，從 MOS 到 ZSJL，從小鎮(zhèn)男孩、外星移民的故事到所有騎士的戰(zhàn)斗，BVS 是正義黎明，這部里的布魯斯從噩夢中驚醒，清晨已經(jīng)到來。

很明顯，Snydercut 存在不足之處，但它不是時長。你可以去抱怨一部院線電影的時長，但任何人都不可能去抱怨一部在流媒體播出的導(dǎo)剪版電影的時長。它沒有像正常商業(yè)電影一樣在北美院線排片，何必貸款替華納和院線考慮“一天排不了幾部賺不到錢”呢？因果關(guān)系搞錯了。因為沒有院線上映的可能，所以才有了這部 4 小時的獨角獸，它本來就是呈現(xiàn)導(dǎo)演完整愿景和服務(wù)粉絲。

這里讓人遺憾的，包括某些地方略顯粗糙的特效，比如 WW 的開場打戲，同樣是瞬移殺敵，2013 年《鋼鐵之軀》里氪星戰(zhàn)神 Faora 的特效就顯得更加真實?，斏吐芬姿沟恼勑?，最后被證明是火星獵人假扮，雖然我們知道扎導(dǎo)想揭露火星獵人是將軍、火星獵人可以讀心的事實，但這個揭露破壞了克拉克生命中最重要的兩位女性的互助?；鹦谦C人也許可以 99% 模仿瑪莎的外貌并替她說出心里話，但他到底不是瑪莎。

關(guān)于配樂，我想很多朋友都和我一樣的觀感。BVS 里配女俠的 Is She With You 已經(jīng)被應(yīng)用太多，所以此部為這條旋律添加了新的音軌，是類似于戰(zhàn)吼的女性清唱，同樣也被運用過多，有點出戲。不過其他配樂算是中上水平，至少比劇場版易讓人遺忘的旋律出色多了。鋼骨和閃電俠個人旋律在我看來仍然是 點睛之筆，與他們的故事和心境結(jié)合緊密，雨夜救助和抬手進入神速力，是各種層面上的完美場景。

但是在四年的等待之后——我們曾經(jīng)都以為看 Snydercut 得穿越去平行宇宙了——這些問題實在太小了，是我不想多說什么的程度。四年里發(fā)生了很多事，唯一不變的是扎導(dǎo)粉絲的不屈不撓和一腔熱血。主流媒體從來沒給過 #ReleasetheSnyderCut 什么好臉色，“一個人對他作品整體性的熱愛以及他捍衛(wèi)它的權(quán)利，現(xiàn)在竟然被當做一種含糊籠統(tǒng)、可有可無的東西”。他們將扎粉形容為有毒、邪教和幻想狂，為一個不存在的東西試圖傷害無辜可憐的 WB；直到今天，WB CEO Ann Sarnoff 還在譴責扎粉有毒，說他們的行為“不可接受、令人失望”，所以“不可能有 SnyderVerse”?？墒?Snydercut 是存在的，說它不存在才是 WB 通過蹭熱度網(wǎng)紅散布的彌天大謊；在 Sarnoff 噴扎粉的時候，扎粉為預(yù)防自殺基金會募捐了 50 萬美元。

AT&T 收購 WB 和 HBO Max 的出現(xiàn)是四年中最大的轉(zhuǎn)機，流媒體讓獨角獸重現(xiàn)天日成為可能。去年 10 月所有正聯(lián)成員（除了亨利卡）聲援導(dǎo)剪時，風向才開始轉(zhuǎn)變，HBO Max 得以順水推舟策劃導(dǎo)剪播出。這期間又發(fā)生了一些奇特的事情，WB 要求扎導(dǎo)直接把未做好特效的版本放上平臺，仿佛想證明“嘿，Snydercut 就是這么爛”，幸好扎導(dǎo)寧愿不要片酬也要放完整版；而從預(yù)告片到正片，Snydercut 多次遭到內(nèi)部人士泄露，現(xiàn)在這位內(nèi)鬼還沒被抓到，實在是非常離譜。

我真的想說這些已經(jīng)不重要了，現(xiàn)在我們可以三連映 MOS、BVS 和 Snydercut 了。可是就這樣算了嗎？我們絕對不能忘記那些朋友為導(dǎo)剪付出的努力和挨過的辱罵，各位影評人和公眾號自然可以在罵過 BVS 和嘲過粉絲后跟風來一波“豆瓣 9.0！口碑炸裂！彩蛋全解析！”，可是我們記得一年前、兩年前、三年前的今天，這個運動和整個粉絲群體在遭受怎樣的詆毀。那時扎克·施耐德被視為 DC 罪人、他歌頌女性為自由奮戰(zhàn)的 Sucker Punch 被《衛(wèi)報》評價為“ rape fantasy”；喬斯韋登，一個在劇場版加塞各種低品位笑話的“男性女權(quán)主義者”，被視為可憐的倒霉蛋和背鍋俠，這個“倒霉蛋”之后被合作過的女演員錘了片場霸凌和身材歧視，Ray Fisher 針對他的不當行為指控也在調(diào)查中。他還恰好刪了所有有色人種的戲，你說巧不巧？

基于短視和個人私欲，WB 把一張規(guī)劃好的藍圖給毀了，把一個熱愛神和熱愛人的高尚之人趕出了項目。不要為此難過，#RestoreTheSnyderVerse 依然有可能發(fā)生，即便它最終未成，我們?nèi)匀荒慷昧怂箍嫉律駨R的拔地而起，和科特蘭德的原貌。

ps.

果然熱愛蝙蝠俠的導(dǎo)演都會懟臉拍攝布魯斯韋恩起床。

蝙蝠俠自愿引開類魔時大家還有點擔心，以為他抱著犧牲的決心了……嗨，單刷一支軍隊。

扎式幽默不好嗎？“這是阿福，我為他工作” “我去泡茶吧，可我上哪兒找那么多杯子？”；尾燈式幽默，饑渴、好聞、腳趾疼。

尾燈式女權(quán)：雖然我拍了很多 WW 的屁股和胸，有好聞和饑渴笑話，讓亞馬遜被口頭性騷擾，還刪了湄拉打戲，但是我加進了職場 sexism（男同事和路易斯搶 source），這才是真女權(quán)?。ǖ拇_是好萊塢高管喜歡的女權(quán)）

JKSimmons 版咯噔、曼根尼羅版喪鐘、末日湄拉，誰看了不說好？可這宇宙竟然無了。

你想破腦袋也不知道黑衣超人那么帥氣又貼漫畫，為什么在劇場版變成了高飽和度怪物，這大概就是審美的參差。

是個人都想看 WonderBat 和閃點三角戀。主要就是想看美人談戀愛。

遠古大戰(zhàn)那感覺太像 The Lord of the Mother Boxes 了，人類竟然沒拉胯。

Who have you ever loved. 立刻響起 A Beautiful Lie。扎心了小美人魚。

現(xiàn)在人人都 bingewatch 一部劇了，怎么還嫌棄電影長？20 年前能沉浸式觀看指環(huán)王，20 年后退化到坐了倆小時就屁股底下有刺了，有趣。

想想 Hippolyta 射箭時的那句 “Return to me, Diana”，再想起母盒時間線里戴安娜戰(zhàn)死的未來。她下次見到女兒時就是喪女+天堂島死戰(zhàn)。啊啊啊啊我破防了。

我命令所有人立刻馬上去讀安蘭德的《源泉》。標題中的科特蘭德（Cotland）在本書里是主角洛克被人盜取、篡改的建筑項目，洛克不想讓它存在于世上，所以拿炸藥將已經(jīng)畸形的項目毀掉了。在 Snydercut 里有個彩蛋，即作為海王誘捕器的那艘小漁船，就是“科特蘭德號”。

附：Snydercut 幕后故事（無需梯子）

· Justice League: The Shocking, Exhilarating, Heartbreaking True Story of #TheSnyderCut 扎導(dǎo)夫婦回顧 Snydercut

原文：//www.vanityfair.com/hollywood/2021/02/the-true-story-of-justice-league-snyder-cut

翻譯整理：//www.douban.com/group/topic/212489708/

· Ray Fisher Opens Up About 'Justice League,' Joss Whedon and Warners: "I Don't Believe Some of These People Are Fit for Leadership" Ray Fisher 指控華納

原文：//www.hollywoodreporter.com/features/ray-fisher-opens-up-about-justice-league-joss-whedon-and-warners-i-dont-believe-some-of-these-people-are-fit-for-leadership

翻譯整理：//www.douban.com/group/topic/220281296/

· Justice League Screenwriter Chris Terrio Is Super Pissed Off 克里斯·特里奧（編?。┡庵破瑥S

//www.vanityfair.com/hollywood/2021/04/chris-terrio-justice-league-batman-v-superman

翻譯整理：//www.douban.com/group/topic/220173803/

ps. 抱歉，因為一直被豆瓣禁言或刪廣播，我不得不放一下公眾號：墨帶（ink_ribbon）