《門鎖》是結(jié)構(gòu)敘事與立意并進(jìn)的影片。影片層層遞進(jìn)的懸疑氣氛與情節(jié)推進(jìn)讓我在看的時(shí)候忍不住屏息，但看完回味時(shí)害怕消退，進(jìn)而產(chǎn)生的是義憤與感動(dòng)，對(duì)獨(dú)居女性面臨的這種困境感同身受，也欽佩女性彼此扶持的力量與勇氣。 影片開頭的引子就極為觸目驚心，家里本該是最安全的私密空間，卻讓人充滿疑慮和恐慌，昏暗的光線，女生壓抑的肢體語言，緊張急促的背景音樂都讓人屏息以待，就在我們以為可能一切都是女生的想象時(shí)，她的懷疑以最糟糕的方式得到印證。隨之視角一轉(zhuǎn)，和煦的清晨，白百何飾演的方卉聽到了女生的新聞，也暗喻了她接下來的遭遇。 電影的懸疑氣氛和環(huán)環(huán)相扣的緊張感塑造得極好，不同的場(chǎng)景之間都銜接起來，展示出方卉的生活是如何發(fā)生變化，并置身于越來越大的危難中。如同片頭的女生，方卉注意到家里物品擺放的細(xì)節(jié)有問題，進(jìn)而產(chǎn)生懷疑。與此同時(shí)，她生活中出現(xiàn)的男性對(duì)她似有不一般的企圖，神秘莫測(cè)的大樓保安、居心不良的公司領(lǐng)導(dǎo)、暴力脅迫她的房屋中介，以及看著溫文爾雅的寵物醫(yī)生。 導(dǎo)演用相同的細(xì)節(jié)連接起這些看似彼此互不關(guān)聯(lián)的場(chǎng)景，比如密碼鎖被反復(fù)按錯(cuò)，要關(guān)門卻被對(duì)方擋住，對(duì)方卉來說，這些巧合更加重了她內(nèi)心的恐懼，也讓我們被導(dǎo)演的障眼法所迷惑。方卉的懷疑最初就是個(gè)男性的影子，隨著情節(jié)展開，他的樣子不斷具體化，甚至在方卉家中洗漱、過夜，影片堆疊的恐懼感已來到頂峰，不知道對(duì)方是誰、目的何在，只能拼勁全力防備的壓抑感是最讓人害怕的。 作為一個(gè)懸疑故事來說，這部電影無疑是很出色的，但在懸疑中，導(dǎo)演對(duì)女性獨(dú)居問題的思考也是很深刻的。影片開頭的女生為了保護(hù)自己，買了門楔子，但諷刺的是正是這個(gè)門楔子阻擋了她逃生的腳步。方卉一個(gè)人生活，為了避免有心人的注意，她在家中擺放了男人的鞋子，并掛了很多男性的衣物，但她的努力在惡意面前不值一提。她們沒有注意安全嗎？不是。她們已經(jīng)足夠小心，但她們的安全仍然得不到保障。 不管獨(dú)居與否，大多數(shù)女性都有一種情境式的恐懼，這種恐懼來自于對(duì)自身安全和周圍環(huán)境的不確定，扎根于腦海深處，我們清楚地意識(shí)到自己在哪里在做什么，一旦出現(xiàn)異常情況，心底就會(huì)警鈴大響，提醒我們，現(xiàn)在可能不安全。這不是我們假想出來的恐懼，而是從自己和其他女性的共同經(jīng)歷中得到的深刻體悟。 電影中的驚悚一幕是門外有人亂按密碼，一遍遍的“密碼錯(cuò)誤”讓方卉神經(jīng)緊繃，恐懼門背后未知的危險(xiǎn)與惡意。我也有相似的經(jīng)歷，不同的是我家的鎖是普通的鎖，我聽到的是有鑰匙插進(jìn)去不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音，當(dāng)時(shí)還只是晚上六七點(diǎn)，我直接打開了門，外面站著一個(gè)陌生男子，他結(jié)結(jié)巴巴地解釋他上錯(cuò)樓層了，然后飛快逃走了。激憤過后想想實(shí)在后怕，如果他不是逃走，而是意圖行兇呢？自此后我不再隨便開門，家里內(nèi)部多安裝了一道鎖，并且一個(gè)人在家時(shí)把鑰匙插在門上。 女性對(duì)安全的意識(shí)極為敏銳，各種事例時(shí)時(shí)刻刻在提醒我們一旦放松警惕，我們可能面臨什么危險(xiǎn)。我從不在外面喝醉，也避免太晚回家，有時(shí)工作到很晚，打車回家的路上我會(huì)和朋友或家人通電話，讓她們知道我大概還有幾點(diǎn)到家，同時(shí)也注意著司機(jī)的行駛方向。朋友和我講述她在電梯里的驚嚇一刻，和她一起進(jìn)電梯的男子等到她按下樓層才跟著按下，那一刻她已經(jīng)想了種種可能性，盤算著電梯出來后的路線和時(shí)間，所幸最終安全到家了。這不是女性的神經(jīng)過敏，而是我們出于對(duì)自身安全的考量，可就算我們改變行為方式，仍然無法規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)。 這也是電影展現(xiàn)的另一面，女性自身的努力無法改變她們?cè)跈?quán)力、體力不對(duì)等的情況下可能被男性強(qiáng)加的惡意。公司領(lǐng)導(dǎo)可以用工作脅迫方卉，甚至把她出席飯局當(dāng)成是對(duì)性侵犯的默認(rèn)。隱身多時(shí)的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脫離自己的劇本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍與他搏斗后，還在以男性視角對(duì)方卉品頭論足。其中一位男性似乎暗中保護(hù)方卉，但當(dāng)好意被強(qiáng)加于身上后，這就不再是善意。 可女性所面臨的不僅僅是身體上的傷害，還有性侵犯或騷擾發(fā)生后的焦慮和壓力，受害者不得不一遍又一遍地重溫自己的創(chuàng)傷經(jīng)歷，并被視為是她們的過錯(cuò)，這是多么可笑的想法！ 相比起女性所承受的無端惡意，她們彼此扶持，勇敢擺脫陰影的力量尤為感人。有一個(gè)很打動(dòng)人的小細(xì)節(jié)是電影中用的一首歌，原先來自閨蜜間的暖心分享，但一變?yōu)槟行宰冏嗪?，就多了詭譎的氣氛，并暗喻犯罪與暴力，在最后閨蜜聽到這首歌仍然心悸，方卉卻調(diào)高音量，她選擇不接受惡意，勇敢面對(duì)生活。 電影《門鎖》選擇這樣一個(gè)題材，就是想通過主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的力量，通過影片的藝術(shù)形式，讓獨(dú)居女性的安全問題得到更多關(guān)注。我真的希望我們能夠得到更多的安全感，獨(dú)自闖蕩世界，盡情生活！

導(dǎo)演名字叫別克，這是有大廠作為金主爸爸？同時(shí)身兼編劇之一，93年的，說的好聽點(diǎn)成長(zhǎng)空間很大，說難聽點(diǎn)這片子就爛在你手里了。

最難以忍受的，就是畫面太暗了，每個(gè)場(chǎng)景都很暗，暗到我都看不見背后到底有沒有站著個(gè)真兇，只能憑借配樂聽聲辯位，腦補(bǔ)式自我恐怖。不過也可能是我所在破電影院的關(guān)系，這個(gè)我就先不怪導(dǎo)演了。

片子不長(zhǎng)，105分鐘，一個(gè)半小時(shí)的量，對(duì)于并不復(fù)雜的劇情來說算是比較適中，起承轉(zhuǎn)合，很難出彩，但中規(guī)中矩的拍好一個(gè)恐怖片，我覺得并不是一個(gè)很困難的任務(wù)，結(jié)果，掉鏈子了，而且，后面這個(gè)鏈子掉的，真的是八匹馬都拉不回來。

故事很簡(jiǎn)單，白百何作為異地打工族，租個(gè)單間，一個(gè)小女生的，辛辛苦苦，挺不容易。然后顯然，有個(gè)變態(tài)真兇一直在潛入白百何的出租屋，偷窺她監(jiān)視她，到底是圖謀不軌的上司、還是咄咄逼人的中介、還是古怪孤僻的保安、還是帥氣陽光的獸醫(yī)、甚至是看似知己的閨蜜？前半段大概一個(gè)多小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)，整體的氛圍我覺得營造的還算及格。哪怕有些刻意，但可稱得上合格。配樂和氛圍比較貼合，鏡頭的運(yùn)用節(jié)奏感很強(qiáng)，一眾演員演技在線形象吻合，三步一小嚇五步一大驚的，把白百何的緊張、害怕、無助烘托到位并且逐步升級(jí)。

至于恐怖片中不可或缺的戰(zhàn)術(shù)性低級(jí)行為，比如白百何回家就是不喜歡開燈、比如發(fā)現(xiàn)兇手后在高檔餐廳大庭廣眾不直接聯(lián)系警官而是選擇往犄角旮旯兒跑、比如每天都被兇手潛入竟然毫無察覺，姑且就算是情有可原吧。畢竟從設(shè)定和計(jì)劃來看，是希望將白百何塑造成一個(gè)妥協(xié)到略顯軟弱的單身女性，隨著不斷收到傷害，最終才實(shí)現(xiàn)突破和爆發(fā)的這樣一個(gè)形象，至于在過程中有些細(xì)節(jié)不那么合理，恐怖片嘛，也可以接受。

故事講究的是起承轉(zhuǎn)合，前面這一個(gè)多小時(shí)，起、承，直到轉(zhuǎn)的部分，都是令我還算滿意的。沒想到，突如其來的，真兇被揭露的轉(zhuǎn)折之后，最后“合”的部分，讓我徹底領(lǐng)略了導(dǎo)演編劇非比尋常的臥龍鳳雛之力。

真兇毫不意外的抓住了白百何，卻出人意料的場(chǎng)景一變，從一個(gè)再普通不過的現(xiàn)代都市，到了一個(gè)裝滿監(jiān)控、地下室、遙控門的不知道什么郊外的廠房。這倒罷了，真兇開始說自己童年的悲慘遭遇，然后突然就冒出來兩條惡犬，原來真兇還是吳老狗一門？然后，真兇放著倆貌美如花的妹子不管了，把另一個(gè)半死不活的小崽子又提溜回市區(qū)去了，這是要走偽裝自殺的路線？結(jié)果就被警察發(fā)現(xiàn)了，然后真兇搶了輛SUV就往郊區(qū)廠房跑，警察更厲害，搶了一輛貌似送外賣的摩托還是電瓶車可勁兒追。真兇回去吧，準(zhǔn)備殺倆妹子滅口，不舍得用自己祖?zhèn)鞯墨C槍，于是拿了一桶汽油就往關(guān)妹子的牢房里倒，汽油準(zhǔn)備的倒是挺充分，拿出來個(gè)打火機(jī)戰(zhàn)術(shù)性死活打不著。這時(shí)候警察來了，同惡犬搏斗完了，直接把妹子拉出牢籠，然后真兇沒辦法，只能掏出祖?zhèn)鞯墨C槍就開始跟警察槍戰(zhàn)對(duì)打。警察叫曹叡，當(dāng)過皇帝，身手不太行，被打倒了。這時(shí)候，戰(zhàn)術(shù)性慢鏡頭開始出現(xiàn)了。沒錯(cuò)，好像不是獵槍，是霰彈槍，真兇對(duì)著即將逃出小院兒的妹子二人組開槍，閨蜜戰(zhàn)術(shù)性替白百何擋槍倒下。哦，忘說了，倆人跑出小院兒的時(shí)候，不知什么時(shí)候戰(zhàn)術(shù)性下起了中雨。眼瞅著白百何跑出小院兒，真兇準(zhǔn)備拿閨蜜出氣補(bǔ)槍的時(shí)候，白百何又戰(zhàn)術(shù)性開著SUV回馬槍就往真兇身上撞。沒想到，就當(dāng)以為成功了，白百何去救曹叡的時(shí)候，真兇戰(zhàn)術(shù)性毫發(fā)無傷又開始要打白百何。白百何又戰(zhàn)術(shù)性的女性力量大爆發(fā)，配合警察開槍幾發(fā)子彈，終于把真兇推下了燃燒著汽油的牢籠，故事結(jié)束。

最后這精彩到無與倫比的極限拉扯，讓我充分見識(shí)到了編劇的博聞強(qiáng)記、博采眾長(zhǎng)、博學(xué)多才、博古通今。仿佛但凡缺了一點(diǎn)點(diǎn)的元素，這個(gè)片子就是不完整的一樣，把一切可以貫徹囊括進(jìn)來的戰(zhàn)術(shù)思想，都充分體現(xiàn)在了最后的短短半小時(shí)中。動(dòng)物、童年陰影、畸形愛情、追逐、飆車、槍戰(zhàn)、大雨、女性爆發(fā)、機(jī)關(guān)、千與千尋、閨蜜等等元素展現(xiàn)的淋漓盡致，令人發(fā)指。

你以為這就結(jié)束了？格局還是太小了！

結(jié)尾處，導(dǎo)演編劇突然以字幕的形式，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，重點(diǎn)提示：除了下載反詐APP意外，必須要知道，女性有選擇單身的權(quán)利！有一個(gè)人住的權(quán)利！我們要關(guān)愛單身女性的安全和健康！好家伙，這主體升華的，明年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)沒你我可不承認(rèn)?？v觀整個(gè)故事，白百何和小神婆，有哪怕一丁半點(diǎn)兒要單身的意思嗎？小神婆倒追帥哥獸醫(yī)，白百何都微信網(wǎng)戀了啊。然后異地打工獨(dú)居？里面除了開篇遇害的新聞女性和白百何，有哪怕強(qiáng)調(diào)過主角僅僅是女性群體嗎？男的打工仔不用租房嗎？本來還想說，我作為一名異地搬磚民工，前半段竟然深有共鳴。白百何住的房間跟我那間格局還賊像（但是她那房子比我要大！）。異地打工人，租房成本又高，居住的環(huán)境也亂，魚龍混雜，背井離鄉(xiāng)，的確是充滿了艱辛和勞苦的?？墒?，導(dǎo)演字幕一打，我是男的所以我就白給了唄？那你前面倒是多整倆租房的妹子啊。遭受職場(chǎng)騷然，相對(duì)男性更加弱勢(shì)，傳統(tǒng)的社會(huì)價(jià)值體系的束縛，女性群體的確是更加不容易，既然想要表現(xiàn)這一主題，那就在前面的故事劇本和表現(xiàn)上多花點(diǎn)心思花點(diǎn)筆墨唄？純靠字幕升華流，我懂了，這是又要融入賈躍亭的PPT元素吧。

總之吧，前半段我覺得能有3-4星，后半段1星，1星還是沖著白百何和小神婆的顏值演技給的。最起碼，呼應(yīng)一下前文，先把燈調(diào)亮點(diǎn)吧。

完全是一部大爛片，中國人不圈中國的人錢。快跑?。?！沒有任何要表達(dá)出的東西，空談口號(hào)，空打秀拳。想要塑造的形象非常的單薄，反映的東西非常的不符合現(xiàn)實(shí)。你說男主是心理變態(tài)，但他媽也不是變異的身體素質(zhì)異常奇怪的人，那女主時(shí)而有智商，時(shí)而沒有智商，手機(jī)在這個(gè)電影里面好像不復(fù)存在，就感覺像19世紀(jì)18世紀(jì)。

驚悚是驚悚，演的也還行，劇情我是真的不理解到了，你題材是關(guān)注獨(dú)居女性，到頭來把女主塑造的像個(gè)傻子，有些劇情沒必要發(fā)生，女主的一系列做法真的讓我無法理解，劇中男性好像個(gè)個(gè)都是壞人，唯一的警察還把人塑造的很無用...能這么說吧...最不理解的 1.一名動(dòng)物醫(yī)生，怎么設(shè)計(jì)出那樣的工廠，各種機(jī)關(guān)，各種電子設(shè)備。 2.動(dòng)物醫(yī)生哪里來的機(jī)關(guān)槍啊踏馬的?。。?？？我真的不理解

（這條有大神解釋是獵槍，已解決。我看著打起來突突突的挺帶感還以為是老高級(jí)的槍??） 3.女主在杰弗瑞車上給喬小曼打電話？她都已經(jīng)發(fā)定位給警察了，也知道對(duì)面坐的是杰弗瑞了，有機(jī)會(huì)偷偷打電話為什么不打給警察??？？？ 4.對(duì)面樓里的老大爺，倆女的在不知道對(duì)面是什么人但知道不是什么好人的情況下直接沖過去，還進(jìn)了屋里，結(jié)果大爺告訴她家里有人...那大爺不就應(yīng)該是個(gè)好人嗎？那他家里的各種擺飾怎么解釋？還有他老伴到底是活著還是沒了？

我的不理解如果有問題的話那我非常想得到解釋....就這樣，我不知道編劇在做什么...

前半段懸疑氛圍渲染得很好，節(jié)奏恰好的推進(jìn)且不故弄玄虛，很喜歡，但后半段就落入俗套主旨不明，直接崩掉。

終于get到白百合的美和演技，那種畏畏縮縮，絕望無助的代入感很強(qiáng)，眼神的變化，身體的顫抖，恐懼到咳嗽快嘔吐的細(xì)節(jié)也好評(píng)，給小曼打電話的地方差點(diǎn)跟著哭了。白客其實(shí)可以再極致和瘋狂一些，這個(gè)變態(tài)還差一點(diǎn)兒感覺。范丞丞演技在線，小吳的戲份點(diǎn)到即止，交代不清，但真的很帥，每次一出場(chǎng)就引起一陣小躁動(dòng)，多放幾場(chǎng)打戲或者多和女主有些互動(dòng)會(huì)更好?？傊磯牡綐O致，要么就正面給人一點(diǎn)溫暖，編劇刻畫人物還差點(diǎn)兒火候。

影片的最后，方卉聲嘶力竭反抗，被兇手冷漠的回應(yīng)，“你這樣還像個(gè)女人嗎？”比暴力更暴擊。女人啊，你要溫柔漂亮乖乖聽話，你要找個(gè)男人當(dāng)靠山，你要忍氣吞聲知進(jìn)退，你要收斂低調(diào)保平安，你獨(dú)居家里要放男人的東西，你外賣不要寫真實(shí)性別…..對(duì)女人的要求永遠(yuǎn)只有更多，極度諷刺的是，最后殺掉男人的還是男人。

看完電影大家無一例外的說，女人要保護(hù)自己，要有勇氣，要小心翼翼，卻很少說男人別惹事，管好自己，犯罪要承擔(dān)法律責(zé)任…..這又何嘗不是一種現(xiàn)實(shí)。

這是一部會(huì)有缺陷的電影，但值得去看，像白百何說的，關(guān)注也是一種力量。三星，加一星給白百何和范丞丞。

（最后，直呼范丞丞多拍電影，這張臉就應(yīng)該焊在大銀幕上，能讓人心動(dòng)一萬次。）

故事通過音效和擺拍，營造了一種恐怖氣氛，但說實(shí)話，很多時(shí)候，這種營造感覺非常雞肋。

早就習(xí)慣驚嚇的觀眾，大概對(duì)類似的套路已經(jīng)麻木了吧。

不過，故事反映的問題，倒是非常具有代表性。

大部分的女性，大概都有在地鐵被有意無意“騷擾”的經(jīng)歷，這樣的問題，好像也大都類似白百何這樣選擇了“默默承受”。

這樣的問題，怎么破？

是像閨蜜這樣發(fā)飆嗎？看起來好像很解氣，但看看網(wǎng)上鋪天蓋地的報(bào)道，垃圾人遍地，你怎么知道你面對(duì)的不是一個(gè)垃圾人呢？

這種社會(huì)現(xiàn)象的橫行，不知道有沒有什么好的解決辦法，也不知道應(yīng)該由誰來負(fù)責(zé)。

我們逐漸就在這樣的社會(huì)現(xiàn)象下面，學(xué)會(huì)了唯唯諾諾，學(xué)會(huì)了明哲保身。

在外地打拼，始終得面對(duì)現(xiàn)實(shí)的問題。

黑中介也是一個(gè)。

現(xiàn)在很多軟件，可以讓你“足不出戶”的租到房，但也同樣是網(wǎng)上鋪天蓋地的報(bào)道，被軟件給坑了。

線上信不過，那找線下吧，至少還有個(gè)維權(quán)的地方。

然而線下一樣信不過，行業(yè)內(nèi)的套路，讓你懷疑人生。

那這樣的問題，應(yīng)該由誰來負(fù)責(zé)呢？

我們也找不到答案。

故事里頭，異?！皣虖垺钡纳鐣?huì)人，其實(shí)在故事里頭并沒有太多的表現(xiàn)。

當(dāng)下，僅靠橫行的社會(huì)人已經(jīng)不多了，大多搖身一變，隱藏在各行各業(yè)里頭，到處都是坑，卻偏偏讓你無處藏身。

故事里頭的白客，心理扭曲的原因有點(diǎn)匪夷所思，以至于到最后的癲狂一樣沒頭沒腦。

但是故事主要的目的，大概還是警醒吧。

人在江湖，身不由己。

好多好多的危險(xiǎn)，就潛伏在自己的身邊。

這些危機(jī)如何產(chǎn)生，應(yīng)該由誰負(fù)責(zé)？

對(duì)不起，沒有答案。

我們唯一能做的，大概只有最大限度的保護(hù)自己，讓自己盡量遠(yuǎn)離那些危險(xiǎn)。

就如同海報(bào)所說的——希望我看到的，你不會(huì)經(jīng)歷。

然而，我們身處一個(gè)如此缺乏保障的環(huán)境，又是誰之過？