真的很少看電影會記筆記，記下每個細節(jié)，每個邏輯關(guān)系。只為來個合理的比較，也算是一種驗證吧。驗證我真的沒有愛錯銀河映像。
想必大家都知道這部跟蹤是07年拍得片子，那么早得片子，我現(xiàn)在談?wù)摵孟裼悬c過時。但是棒子們在13年翻拍的跟蹤，聽說掌聲一片，更有甚者認為其超越了原版。是什么讓人失去了辨別能力？還是越來越多人不會欣賞呢？帶著疑問我開始了一番比較式觀看。前提是我真的當年沒有完完整整的把跟蹤看完。
想想覺得自己也很無聊，我竟然記下兩部片子的情節(jié)和細節(jié)進行比較。答案當然是原版就是原版，經(jīng)典就是經(jīng)典。不是隨隨便便加幾個撞車鏡頭，加幾個漂亮演員，裝腔作勢的擺下耍酷姿勢就可以超越的。所謂細節(jié)就是可以細細推敲的地方。
縱觀兩部片子，大方向上劇本及其相似。但是韓國版把原版很多可圈可點的細節(jié)摒棄掉了。代替的是更多地撞車，打架，煽情的情節(jié)。
其實原版有幾個橋段我是非常喜歡也是導(dǎo)演非常用心的地方。一：在山哥生氣用叉子叉他手下脖子的時候。周圍的兄弟也個個站在一旁，沉默不語，突然，對面大樓以為換衫衣服的女子搶走了他們的視線。男性的本能暴露無遺，但是在最關(guān)鍵的時刻，女子關(guān)燈。眾人相視而笑。對于之前山哥生氣的行為也就一笑而過。這個橋段真的非常有意思，也很生活化。在香港一貫的黑幫片中，兄弟情義一直是他們所要表達的。很多老大在外出談判的時候，經(jīng)常會說，這叫我怎么跟兄弟們怎么交代呢？先不說這位老大是何居心。但是這樣的對話足以說明，他們是以團隊在做事的。反之在韓版的追蹤者們中，兇手對手下犯錯的懲罰是及其殘忍的，更別說從中穿插幽默了。二：原版中山哥之所以每次在樓頂觀察，主要是為了更好地掌控全局。而且，在出任務(wù)的時候，山哥會先去觀察地形并且測試警察到達的時間。所謂布局精密。但是在韓版中，這些細節(jié)全部省略。代替的是兇手的個人show，在墻壁上分析圖畫一通，這不是抄襲美國片子的場景么？三：原版中山哥之所以能很好地掌控全局，還有一個原因是因為他們打劫的都是店鋪類型的，逃跑性大，易于觀察。這個地形和場景的安排都是有其用意的也很符合香港特色。但是韓版的改編我完全無法理解歹徒們?yōu)槭裁匆蕰r間又是誰報的警？這些細節(jié)韓版里都沒有交代。四：原版中監(jiān)視組的組員們隨時會改變自己所在的位置和身份，這個也是必須得。但是韓版中基本上組員的角色和位置都沒有改變。五：原版的笑話橋段可是一個首尾呼應(yīng)的橋段哦。導(dǎo)演在狗頭講笑話時所切到得畫面也是非常有意思的。組員們個個都很認真地觀察者周圍的情況，聲音里播放著狗頭的笑話。在片子快結(jié)尾的時候，狗頭被刺傷，被要求講笑話，這是個很好地呼應(yīng)。這里還有一個很小很小的細節(jié)，由于狗頭被刺傷，在講第一個笑話的時候，他嫌太長沒有講下去，換了另外一個，這個是非常真實地一個細節(jié)。讓我有種身臨其境的感覺。導(dǎo)演可以拍到如此細節(jié)的東西，可見導(dǎo)演的功力非同一般。反之在韓版里，換成了組長在吹牛的橋段。感覺平平，更別說首尾呼應(yīng)了。六：原版里在豬女發(fā)現(xiàn)胖子的住宅大樓，并進行進一步跟蹤，喬裝成同一棟大樓的女學生。這里有個細節(jié)，第一次，豬女跟胖子一起進電梯，胖子是不按樓層的，豬女先按，胖子再按。豬女假裝在包里翻東西，這次豬女沒有灑出東西。胖子到了8樓出去，豬女盯著胖子，遲遲未關(guān)電梯門，胖子停住腳步，盯住豬女，豬女不得已按下電梯門。第二次，豬女又跟胖子一起搭電梯，這次胖子先按了樓層，豬女再按。這次豬女又再翻東西，不同的是，這次豬女故意灑出東西。導(dǎo)演之所以分兩次這樣進行是有原因的。胖子作為一個罪犯，他肯定是由防范之心的。第一次的時候，他也懷疑同搭電梯女的身份，所以不先按。第二次再碰到豬女，他相信豬女是同住大廈的女孩也放松了警惕。這些細節(jié)非常重要，也可看出導(dǎo)演的功力。反之在韓版里，這些細節(jié)都沒有，花豬在第一次就灑出東西，成功追蹤到了胖子的住所。七：原本里有個這樣的對話情節(jié)，由于追蹤組追蹤到了胖子，以胖子為點分叉追蹤與他所關(guān)聯(lián)的任何人。豬女不理解的跟狗頭說，沒必要追蹤胖子的親戚之類的，他們肯定跟案子沒關(guān)聯(lián)。狗頭說，有關(guān)聯(lián)沒關(guān)聯(lián)這不是他們查得事情，他們的任務(wù)就是追蹤然后把信息告訴cib，讓他們動腦查。這個對話非常有意思。也再一次說明了導(dǎo)演的功力。主題明確。他們是追蹤組，追蹤組要作的事情就是追蹤。分工很明確。韓版里雖然也說是有追蹤組，但是貌似他們的madam很忙，一下要追蹤一下又要逮捕。簡直是超級女指揮家有木有。八：原版里，歹徒在進行第二次任務(wù)的時候，是事先開始討論過一番，cool man要把山哥交代給他的話交代下去。有個細節(jié)，cib督查在觀看追蹤組現(xiàn)場發(fā)回得視頻推測出還有一個隱形人也就是他們的頭沒有出現(xiàn)。這在韓版里是沒有的，代替的是，韓版里的兇手在跟他們通話會議。這個安排有點匪夷所思。既然兇手沒什么話可說，為什么要在通話中？九：原版里，跟蹤組跟蹤到歹徒們窩在一個大廈里，再他們出發(fā)去行兇的時候，跟蹤組一直是跟蹤著的。但是在韓版里這個細節(jié)是沒有的。更可笑的是，韓版里的胖子還坐上了追蹤組偽裝的出租車。這樣的橋段真的太輕浮了。十：再說到射擊場面，一直很喜歡銀河映像拍得每一場射擊場面，真的是非常棒，觀看者一目了然。他們拍攝的大多都是遠景。就拿追蹤的這場遠景掃射場面來說，在高架上，飛虎隊和歹徒進行機槍掃射。歹徒用車子擋住飛虎的射擊。靈機一動發(fā)現(xiàn)有個樓梯可以逃走，無奈之下，打算從那個地方逃走。整個場景大部分都是遠景拍攝，也是銀河映像一貫的風格。這里有個細節(jié)，歹徒從出發(fā)前到行動取消都不知道有追蹤組在跟蹤。跟蹤組的代號是動物園，在跟蹤組跟攻擊隊取得共識，攻擊隊打算攻擊的時候，跟蹤組會先進行撤退。這里面的交流口號是非常專業(yè)也是非常有意思的。這個細節(jié)導(dǎo)演真的是深入骨髓啊。相較之下，韓版的，槍戰(zhàn)場面大多近景。這里的槍戰(zhàn)場面也還是有點抄襲了原版的擺位。但是由于導(dǎo)演的功力有限，也只能拍近景的掃射場面了。這里有個題外話，我發(fā)現(xiàn)近幾年有些打戲和槍戰(zhàn)戲都是近景場面多。原因是這樣可以更好地糊弄觀眾，如果你不是很用腦子在觀看片子。你會覺得這樣的視覺效果很棒。其實有可能是因為導(dǎo)演為了省時省力。拍全景要考慮到擺位，動作以及歹徒的逃跑路線和交戰(zhàn)場景，要考慮的東西很多。但是如果是近景的話，不用很周密的布局加上稍微晃動的鏡頭就能糊弄過去了。如果是外國片，對外國的地理不熟悉的就更容易被忽悠了。我記得曾經(jīng)聽過一個播客說過，為什么像現(xiàn)在的拍打戲的，比如說一代宗師，比如說彭于晏演的黃飛鴻都是近景多。當年李連杰的黃飛鴻可都是遠景，一套動作一氣呵成。原因是現(xiàn)在的演員都不是練家子出身，一套動作對他們來說是很難完成的，他們的打戲有可能是拆分開了拍得。如果用遠景拍攝整套動作像李連杰那樣是完成不了的。所以都用近景代替。有良心的導(dǎo)演，像王家衛(wèi)這樣的，演員已經(jīng)是很努力的在練的都近景多。更何況一些撈錢的導(dǎo)演，演員隨便花拳繡腿幾下也就糊弄過去了。有其現(xiàn)在一些技術(shù)也先進了。但是對于我這樣一個比較苛求的人來說，這樣的片子是入不了我法眼的。十一：剛剛提到，代號細節(jié)，原版導(dǎo)演真的非常用心。有個橋段，狗頭和豬女在追蹤影人，影人打電話給兄弟說取消的信號得到追蹤。追蹤信號的師姐在給狗頭和豬女交流的時候，所說的話都是非常專業(yè)的。動物園叫狗頭，現(xiàn)在訊號在士丹頓街。動物園叫攻擊隊，現(xiàn)在可以action action。等等，這些專業(yè)的交流方式也是一個很有力的細節(jié)。在韓版里是沒有的。十二：在追蹤影人的時候，狗頭要求打電話給影人，影人第一次是接了電話。這里面也有個細節(jié)，原版里是情報分析組的組長打的，謊稱自己是市場調(diào)查員。影人在接電話的時候并沒有起疑心，還說了對不起。但是在韓版里，這真的是我要吐槽的點，感覺導(dǎo)演沒用心去想細節(jié)。韓版里是一個女的謊稱自己撞了影人的車。這明顯聽起來就是假話，還不如不打，不打影人還不會起疑心。十三：原版里，影人是有背景故事的，雖然故事不是特別清晰。但是可以細細推敲。影人和師傅一起做事，師傅被抓，影人成功跑路。十幾年后再回來犯案賺錢。還是跟師傅合作。用打劫來的首飾換錢。幾個兄弟也是當年的兄弟，這個不難推敲，香港的黑幫環(huán)境也合情合理。在韓版里，影人的背景基本上沒交代，唯一能知道的就是他被師傅要挾犯罪，最后把師傅殺了自己也想跑路。這個設(shè)定很奇怪，為什么師傅要這么對待他，又為什么他對師傅一點情誼都沒有？又為什么他殺了師傅，就可以孑然一身了？漏洞百出。十四：原版里豬女在親眼看到所謂“正義的朋友”出面攔住影人，但是無辜被殺。豬女反應(yīng)不過來，拼命用手和包里的衣物去擋傷口。這個場景，徐子珊把握的不錯，先是愣住，再是拼命擋傷口。這里有個細節(jié)，豬女在做這一系列動作的時候，madam一直在指揮部強調(diào)要豬女回復(fù)。但是豬女一直沒回復(fù)。大概過了48秒的時候，狗頭才找到豬女位置并出現(xiàn)。但是在韓版里，這個鏡頭時間很快，組長也出現(xiàn)的很快，沒有所謂的沒回復(fù)細節(jié)。反之代替的是，在搶救室門口說的一大堆煽情的話，簡直弱爆了。十四：原版里，在豬女跟丟影人的情況下，madam馬上要全組人投入另一個綁架案。這個細節(jié)真的設(shè)定的非常好，充分說明了追蹤組的工作性質(zhì)。導(dǎo)演可以深入到如此細節(jié)，真的讓人很驚嘆。韓版里是沒有這個情節(jié)的，代替的是一大堆煽情情節(jié)，更離譜的是，過去快半個月時間的第一次在地鐵里地情節(jié)（也就是片頭出現(xiàn)的場景）女主角竟然還想的起來。竟然還能推理出影人住得位置。簡直是超級強人了，可以去參加最強大腦了。十五：原版和韓版里都出現(xiàn)了天空放晴的情節(jié)。但是原版是由呼應(yīng)的，有一個細節(jié)，狗頭曾說，他曾經(jīng)跟丟一個人，但是沒想到后來這個人就住在自己家隔壁，然后他補了一句，天有眼的！這個就是鋪墊，可以解釋為什么會有天空放晴一說。也就是說天有眼的。老天會幫助該幫助的人逮捕犯人。
其實可以說的細節(jié)很多很多，我的筆記有四十幾處細節(jié)是韓版所不具備的。令我十分生氣的是，現(xiàn)在整個亞洲都再跪舔韓國的大腿。韓國近年來宣傳和營銷是做的很好，但我們不能沒有一雙辨別的眼睛。不是說人家畫面清晰，視覺上加了很多高科技元素的東西，仿效了點好萊塢的布局就可以算是好片。好的東西是可以拿出來分析和西西推敲的。雖然香港在走下坡路，雖然我也很討厭港人的傲氣。但是好的東西就是好的東西，不能說硬要被扭曲。遺憾的是，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多觀眾普遍沒有辨別的能力，也有可能是不想動大腦吧。進了影院，來幾個勁爆場面，多幾個國際級一線演員就覺得票價值了。其實我覺得，值不值不在于表面，而在于內(nèi)心的啟迪。第一次如此細節(jié)的去挖掘一部片子，發(fā)現(xiàn)追蹤竟然有那么多可以推敲的地方。可見導(dǎo)演的心思是多么的縝密。這次的驗證完全成功，我沒有愛錯銀河映像。

深度劇透，慎入









游乃海的《跟蹤》除了演員外，基本上脫離了銀河映像早期的風格，即使是杜琪峰監(jiān)制，在影像風格的假象還是掩蓋不了游乃海內(nèi)心的溫情流露。不可否認的是，以游乃海的資歷，執(zhí)導(dǎo)這么一出沒有什么野心的電影，還是顯得綽綽有余。
影片先以設(shè)置迷局開始，一輛電車上出現(xiàn)了三位主要角色的身影。快速的剪接加上并無任何提示，讓不知劇情的觀眾陷入好奇中，究竟誰是匪，誰是警？任達華飾演的黃文展初上電車，完全一副港產(chǎn)大爺?shù)男蜗螅@般小人物的設(shè)置不禁讓人浮想聯(lián)翩，想起《PTU》中土氣暴戾的搶匪忽然從大袋子中掏出武器。反觀梁家輝飾演的陳重山西裝革履，端著數(shù)獨的書，看起來心平氣和地做著智力游戲。而徐子珊飾演的何家寶稚氣未脫，行為舉止不大自然，按照鏡頭的方向推斷，明顯是在盯著黃文展。這個設(shè)疑的過程很短暫，有的觀眾也許已經(jīng)知道了大致劇情，所以游乃海立刻讓警匪的身份暴露出來，并把何家寶這個角色加到?jīng)_突之中去。
何家寶初到警隊就進入了極需要耐心和判斷力的“狗仔隊”，這對她本身和已經(jīng)形成默契的警隊都是一個考驗。游乃海似乎也借著家寶的成長這條輔線，成功傳遞了人生經(jīng)過歷練后的跳躍。
開篇不久后，陳重山的手下便成功搶奪了一家珠寶店，但過程中的瑕疵險些讓計劃失敗。整個過程中，銀河映像的電影中一些熟悉面孔悉數(shù)登場，但最耀眼的非林雪莫屬，這個膽小貪吃好色的胖子角色相信別無他選，定是為林雪度身打造。同時，林雪這個角色還直接導(dǎo)致狗仔隊跟蹤成功，正是他的大意疏忽，令警方提前知曉陳重山下一步的計劃。
游乃海在家寶跟蹤的過程中，還是不可避免的加入了宿命這一主題，以致于結(jié)尾的明亮感讓銀河映像的擁躉們有些失望。換一個角度思考，也許這樣光明的結(jié)局正是銀河映像成長的過程。
在影片行進中，每一個細小的環(huán)節(jié)都有可能影響下一步的變局。在狗仔隊追蹤Hollow Man及其手下的過程中，夜晚小巷里被討債追打的其貌不揚男子成為另一宗需要解決的案件主角。這宗好像突然插到影片搶劫珠寶案主線旁支的綁架案，實際上在前文已有了暗示。除此以外，在狗仔隊跟蹤胖子后的監(jiān)視中，也看似莫名地出現(xiàn)了一個鐵籠。這些都成為日后破獲綁架案，贏得先機的線索。
在跟蹤中，游乃海強調(diào)了家寶的成長。第一次她面對意外措手不及，是選擇跟蹤Hollow Man，還是留下來幫助搶救危在旦夕的街警？此處如果說稍有刻意，讓觀眾覺得有些俗套的話。那么片尾處第二次的煽情，來得有些讓人吃驚，家寶這個角色對于“狗頭”黃文展負傷后的反應(yīng)實在過于疲軟。恰恰是這看似了無新意的俗套段落即將完成時，游乃海借著黃文展講述的第三個笑話，讓眾人長長地松了一口氣。伴著突如其來的轉(zhuǎn)機，漂亮地來了一次意外之喜。精巧的構(gòu)思讓人無法對之前的布局再有絲毫的疑惑，原來一切盡在掌握之中。
片尾，陰雨的天空突然放晴，Hollow Man的身影再次顯現(xiàn)；狗頭則在說完為什么殺了豬和雞的答案后令人欣慰地活了下來。陳重山和逃離圍捕的匪徒們齊聚在船廠準備跑路，心亂如麻的他無法再沉著地計算數(shù)獨游戲小方格中的數(shù)字，而不敬關(guān)二爺?shù)乃坪醺械搅藞髴?yīng)的來臨。宿命在這里再次體現(xiàn)，一枚碼頭上的魚鉤終結(jié)了整個故事的沖突，惡人死去，而好人醒來。
影片不忘在最后暢快淋漓正義大顯神威的關(guān)頭，留幾個畫面給正在吃面條的林雪，滑稽的表演讓人會心一笑。聯(lián)系之前，陳重山和手下就搶劫的細節(jié)起了爭執(zhí)并大打出手時，曾給過梁家輝一個特寫，講梁家輝心狠手辣的形象渲染得淋漓盡致。但鏡頭一轉(zhuǎn)，游乃海讓林雪和一干人色瞇瞇盯著對面更衣的女子，把劍拔弩張的緊張氣氛化為烏有，用四兩撥千斤的架勢化戾氣于無形。由此可以看出游乃海對于本片基調(diào)的態(tài)度，不在于有多么鋒利多么黑暗，而是包容溫厚中稍帶點輕松，再加點宿命的調(diào)料，有些出人意料的突兀卻仍在情理之中。
重復(fù)類似的段落，這一編排也體現(xiàn)電影中。在家寶跟蹤黃文展和跟蹤Hollow Man的兩次經(jīng)歷中都有出現(xiàn)類似的場景和對話，不同的是，一個是讓不知情觀眾恍然大悟的安全環(huán)境，另一個則是叫觀眾為其捏了一把冷汗的危險氛圍。當然，在家寶面對街警的負傷，還有黃文展的負傷時，也有類似的對比，難就難在游乃海把這兩次家寶的反應(yīng)作了相同的處理，表面上看是簡單的重復(fù)，其實越是簡單才越顯得游乃海精巧營造的苦心，在重復(fù)中變奏出不一樣的遞進。
頗有看頭的還有影片部分段落的攝影，鏡頭飄忽，但人物對焦精準，不難看出攝影機的周密調(diào)度。不僅把跟蹤時狗仔隊隱秘邊緣的身份和跟蹤隊員的主觀視角營造出來，還把那場粗糙的警匪對戰(zhàn)演繹為一個虛化的過程。細節(jié)感在槍戰(zhàn)中的喪失，恰好對比了影片中對Hollow Man一伙人跟蹤過程中泄露的細節(jié)要素，比如Hollow Man乘車投下的硬幣，林雪在便利店的刷卡等等。還有許多鏡頭用特效還原成監(jiān)視器的窺視，營造了一種明暗對比效果，將狗仔隊面對紛繁線索時的焦慮真實地帶給觀眾。
最后說到“狗頭”黃文展在片中說過的三個冷笑話，也是巧妙地融合在影片轉(zhuǎn)折的幾個關(guān)鍵處。一個是小狗到某公司應(yīng)聘，主管問會電腦嗎，小狗噼里啪啦打了一份稿子；主管又問會編程嗎，小狗噼里啪啦設(shè)計了一個程序；主管最后說我們這兒需要最少會兩門外語的你會嗎，小狗猶豫了一下，汪汪～喵喵。第二個笑話沒有說完，是入門級冷笑話會遇到的經(jīng)典小白兔系列。大概說的是一只小白兔，到一家蔬菜店去問老板，有胡蘿卜嗎，老板說沒有；第二天小白兔又去問，有胡羅卜嗎，老板說沒有你真煩；第三天小白兔又去問，老板今天有胡蘿卜嗎，老板說真巧今天剛上的胡羅卜，小白兔說哦那我買兩根黃瓜。這個小白兔系列有無窮的變數(shù)，具體黃文展說的哪一個，因為他沒講完，只能靠猜測。最后一個黃文展說的是：從前有一只狗頭被人扎了頸部的大動脈，血不停地流，但是狗頭沒死，卻死了一只雞和一頭豬，為什么？這時狗仔隊的指揮部里已經(jīng)彌漫了悲傷的氣氛，哪里還知道為什么。只聽狗頭黃文展說，因為狗頭沒死，它（他）就殺了一只雞和一頭豬來酬神啊。指揮部里一片嘩然，邵美琪哭笑不得地說，我頂你個肺啊。然后影片就直直沖向光明，心情也頓時明媚起來。

《跟蹤》最大的亮點在我看來是他的導(dǎo)演游乃海。

銀河映像的編劇大拿，杜琪峰的御用編劇，從《暗花》到《黑社會》，毫無疑問，游乃海是香港當前的最佳編劇。

而我一直以為，一部電影好看與否，主要是在于編劇。

最佳編劇首次執(zhí)導(dǎo)電影，絕對不會在本子上虧待自己，所以這部《跟蹤》應(yīng)該不難看。

如我所料，《跟蹤》確實好看。

故事講述的是非常不起眼的一只警察隊伍，負責跟蹤的狗仔隊。工作只是辨認和跟蹤，關(guān)系最密切的部門是情報分析部，每個案子中，刑警一出手，他們就隱退了。

一般人講這個故事，大概都會落到普通人的生活平常人的無奈這樣的視角去了。

游乃海不同，他講這些人的專業(yè)素質(zhì)。

情報分析部如何搜集線索，狗仔隊如何埋伏，狗仔隊如何跟蹤（可絕對不是尾行那么簡單），劫匪如何反跟蹤。每一個行動都是為常人所不能為。全是靠細節(jié)來說話，纖毫畢現(xiàn)。

把簡單的工作拍出不一樣的專業(yè)素質(zhì)，這本身就是非常了不起的專業(yè)素質(zhì)了。而靠細節(jié)來表現(xiàn)專業(yè)，諸位還記得《Heat》嗎？

《跟蹤》的格局偏小，沒有大事件，沒有大人物，也沒有大道理，就靠細節(jié)來抓人。但是細節(jié)安排得非常仔細，其中又有多次巧合呼應(yīng)。例如一個支線故事中，當初沒有出手相助的受害人，后來卻成了下一個案子中的罪犯。也讓人感嘆，命運無常，抑或人們的選擇與命運之間的千絲萬縷。

該片中的人物不少，大部分人物都是一筆帶過，而且沒有一個人物有愛情戲。然而無論著墨多少，每個人的性格都非常鮮明，讓人過目不忘。不僅狗仔隊的幾個人，作為反派的劫匪，他們的人物性格和命運也是交代得非常清楚。而這些也全是靠細微的動作或者臺詞來表現(xiàn)。這就是編劇的功力所在。

稍稍可惜的是，每個人物的性格太過鮮明，讓人覺得略微有些牽強。

人物表現(xiàn)的出色，也跟演員素質(zhì)有關(guān)。銀河映像中的幾個優(yōu)秀演員齊齊亮相《跟蹤》一片。兩個主演，任達華和梁家輝的表演都是可圈可點，配角林雪和邵美琪也很出彩。值得一提的是女主角徐子珊。對我來說，這個演員還是一個新人，表演略顯稚嫩。但是由她來表演剛踏入狗仔隊的新人，卻是恰到好處。這個角色的選人非常成功。

作為導(dǎo)演來說，游乃海明顯的受杜琪峰的影響。從總體的節(jié)奏，到個別場面的處理，一招一式都有點杜琪峰的影子。特別是幾處人物眾多的動作戲，這本來是杜琪峰的拿手好戲，而《跟蹤》的處理也的確讓人想起《槍火》。

總的來說，《跟蹤》的主要缺點是格局太小，但是其中體現(xiàn)出的導(dǎo)演素質(zhì)，對劇情的控制，鏡頭的節(jié)奏感，對演員的運用等等已經(jīng)非常成熟。這讓人很期待游乃海的下一部電影。

IMDB得分6.9（54人投票），我打7分。

不可否認，《跟蹤》是一部相當不錯的影片，但看過之后總覺得少了些什么，也可能是多了些什么。這是一個不好的感覺，但這種感覺恰恰是影片的缺陷所在。
游乃海頭一次拍片本來不應(yīng)該苛求太多，但由于杜琪峰作為此片的監(jiān)制，所以不免在其中要尋一些他的影子，這顯然是一種狹隘的看片體驗，兩個人為什么要相同呢，即便據(jù)說此片杜的操縱已經(jīng)蓋過了游乃海，這種感覺就如同當初《尋槍》里姜文與陸川的關(guān)系一樣，到底是誰的作品，似乎說不清楚，但為什么一定要說清呢？
游乃海的故事向來切入點都是非常獨特的，這一點無疑是值得肯定的，此片同樣也是，警匪片看多了，但從一群狗仔入手恐怕還是第一次。而這個題材也是極具影視感覺的，所謂跟蹤，有跟還有蹤，即同一時間內(nèi)兩個移動的人物，如果把每一個人物當作某一個空間的話，那么這部影片肯定就是同時然后在不同空間中的影像處理。而跟蹤這兩個字一定要動起來，不動起來那叫監(jiān)視，于是在時間統(tǒng)一的情況下，人物動起來的空間交換則構(gòu)成了此片的影像風格，這一點是十分重要的。
可惜在開篇之處，游乃海便犯了一個大錯誤，屏幕上的道道波紋成了觀影者的親身體驗，一種偷窺的感覺立即出來了，在現(xiàn)代社會偷窺與許多名詞等同的時候，這種將觀影者強迫拉進電影以造成感同身受的手法不能不說是相當不錯的，也很具有時代感。但很可惜，這種手法用在本片處似乎有些不合理，跟蹤和監(jiān)視是兩個不同的概念，銀幕的感覺是靜止的監(jiān)視，而絕不是跟蹤，而影片在多次轉(zhuǎn)場剪切的時候還用到了此類手法，說實話，真有些不倫不類了。這里想起《陽光燦爛的日子》中的馬小軍，看到望遠鏡中的馮小剛是監(jiān)視，而當馮小剛走動起來，這恐怕才是跟蹤，不知道這樣解釋是否說得過去。至少筆者認為在這里用電視波紋的效果處理是多此一舉了。
其實在風格上，影片還有一處用法筆者不敢茍同，那就是跟者的眼睛。在跟者的眼睛中，手提的效果太不明鮮了，雖然有鏡頭的移動，雖然采用的是遠景，但事實上沒有強烈的搖晃（這里所說的強烈當然不是如跑動那樣）造成的結(jié)果是局外人在看此片。如果局外人作為一個全知的角度，那么此片與一般的警匪片還有什么區(qū)別呢？這一點是相當有疑問的，當然，蹤者的反跟蹤完全也可以采用類似的手法，這是很重要的。眼睛嗎，影片中每一個人都在看，但不能只有距離（即景別上的反應(yīng)），也應(yīng)該有運動（行動中的視覺晃動感）。
說白了，主觀鏡頭太少，跟者的眼睛自然會被忽略了。很明顯的一個段落，當肥子與豬女在電梯里的時候，鏡頭基本用的都是客觀的，即導(dǎo)演的視點，作為跟者豬女的視線竟然一個都沒有，哪怕在金屬的電梯間墻上反射出一個肥子的扭曲的形象也是好的。
同樣出于對跟蹤這個名詞的考慮，影片在場面調(diào)度上還是相當不錯的。據(jù)說此片有近百分之七十的鏡頭是在鬧市全隱蔽拍攝的，這是相當不錯的辦法，尤其針對此片來說。更主要的是，影片在鏡頭的剪輯以及人物的走動上是下了一番功夫的。換句話說，是場面的調(diào)度，潛伏在跟者的肩頭的攝像機以及客觀的全局視點交錯，街道上人物的行動，交錯以及出入鏡等等都是很有講究的，而這種手法不但符合劇情需要，更符合觀影者的心理需求，即有種帶入感。
內(nèi)容決定于形式，這是電影的基本法則，所以此片如果根據(jù)題材來看則可以拍得極具形式感而絲毫不留痕跡。但很可惜，游乃海在最初定位的時候就忘掉了這種視聽感覺，雖然鬧市中的場面調(diào)度以及的跟者眼中的景別基本沒有差錯，甚至做得相當不錯，但那種跟者的視覺跳動以及剪輯的手法卻存在著與內(nèi)容相左的形式，用最直白也是最不客氣地話說，導(dǎo)演將此片一般化了，并沒有突出特別的“跟蹤”感，這恐怕是影片最大的敗筆，而這與導(dǎo)演的想法有關(guān)，與編劇則是無關(guān)的。
游乃海作為編劇的幾部作品都相當耐看，當然這里面摻雜了多少杜琪峰的意見筆者就不敢妄自揣猜了。但此片卻出現(xiàn)了大問題。影片的前半部都是相當不錯的，可憐的是影片的結(jié)尾處，飯館的對話以及狗頭脖子上的那一刀顯得過于做作了。哲學命題，人不可能兩次邁進同一條河中，從現(xiàn)實講，與豬妹對話的人變了，受傷的人也變了，甚至豬妹的心理感受也變了，這說明河的確變了，但相同的境遇，這種重復(fù)還是顯而易見的。香港片中這樣的處理很常見，仿佛人的成長一定要經(jīng)歷一個相同的環(huán)境，去第二次感受同樣的遭遇，這是件很無趣的事情。相信豬妹的成長也不會因此而順利的，只能算是不會變通。更可笑的是，豬妹變成了狗妹，狗頭的玩笑的確不值得一樂！
客觀地講，影片還是不錯的，相對于一般的警匪電影，但幾個硬傷恰恰反應(yīng)了導(dǎo)演的水平，只好期待游乃海的下一部作品，也許會更理解內(nèi)容與鏡頭之間的關(guān)系！

韓兮
2007-7-19于通州

看了幾篇影評，我只想問一句：為什么任沒死，梁死了就主旋律了，就成為缺點了，我看不出如果導(dǎo)成好人死了壞人愛死不死的結(jié)尾對影片有什么提高或好處，拜托，就算是套話也要看看場合想想清楚再說。當然，力薦這個選項實屬我給點錯了，或者說很長時間沒有看銀河的片子激動得不行。（《放逐》只看了內(nèi)地版，算了，讓我忘了它罷。）

《跟蹤》
  游乃海，曾擔任過長時間銀河映像的編劇，作為銀河的王牌編劇，他的作品早期的有《暗花》、《非常突然》的詭異精妙、出人意表；中期有《槍火》、《再見阿郎》的冷峻浪漫、蒼涼厚重；后期有《大塊頭有個大智慧》、《PTU》、《龍城歲月》對哲理因果的表現(xiàn)，以及對社會問題大局觀掌握和細致入微的再現(xiàn)，加上復(fù)雜的故事線索和人物關(guān)系顯示出了小游的不凡魅力，此次親自披掛上陣更是不容小噓.也許是跟久了銀河老總杜琪鋒的緣故，《跟蹤》的風格有幾分杜佬的色彩.

   影片把視點放在警方的跟蹤隊上,這支小隊很少在電影中出現(xiàn),像這次這么詳細還是第一回吧,新鮮感游然而生.跟蹤隊的精英們都是長相極為平凡,就是那種讓你看一眼就會忘的.任達華這次舍棄有型的外表,扮演一個挺著個大肚子的中年男人.形象之衰的程度在他的電影里絕無僅有,當然更貼近劇中的人物.跟蹤隊俗稱"狗崽隊".帶頭的就是代號"狗頭"的任達華.有趣的是,他們把跟蹤隊喚作動物園,而里面的成員都有各自的代號:狗頭、豬女、雞丁、兔子、貓貓等等.這樣更方便于交流又不至于暴露身份.

   華哥帶領(lǐng)的跟蹤小隊要對付的就是由梁家輝帶領(lǐng)的搶劫小隊,此君非常不簡單,聽聲辯位還談不上,但他能感覺出附近出現(xiàn)的警察,一手策劃的搶劫行動從未失手,他都精準地把握警方出現(xiàn)的時間和地點,因而指揮弟兄們跑路,在兄弟間的威信是很大的.在《龍城歲月》中扮演過飛揚跋扈的大D一角，還因這一角色獲得過最佳男主角的殊榮(香港金像獎).梁家輝在塑造老大這一形象上已經(jīng)是游刃有余,叫人過癮的跟蹤和反跟蹤之戰(zhàn)就此上演.

   有兩位元老級別的演員加盟,演技方面就不用說了.至于女主角則由新人徐子珊擔任.最近香港電影在扶植新人計劃中是不遺余力,因為新人才是未來的市場.小徐的長相倒是很符合劇中人的形象:夠平凡.女二號由另一位銀河元老邵美琪擔任,她在片中的角色是警局的大姐頭,脾氣火爆自然是不在話下,她飾演的角色大多跟"男人婆"靠上邊,這次也不例外.

   故事到后來發(fā)展為三個人之間的跟蹤大戰(zhàn).由于年輕的徐被精明的梁發(fā)現(xiàn),生命危險,"狗頭"華立刻前去營救,卻中了梁的圈套,被梁刺中頸部大動脈,導(dǎo)致大量出血.之后就是本片最煽情的地方.任達華在講完一個冷笑話后終于倒地.大家應(yīng)該都以為他掛了,但最后還是沒死(浪費我的感情).大任落到了小徐手中,原則性地不負眾望,找到梁的老巢,一舉殲滅了搶劫小隊.梁在逃亡途中正好被懸掛的鉤子刺中頸部大動脈,流血過多而死(壞人的運氣就是背).著也應(yīng)證了《跟蹤》的英文片名《EYE IN THE SKY》（老天有眼）.

   雖然善于編劇,但有一點我、始終不能認同,那就是結(jié)尾處,明明梁已經(jīng)逃走了,可雨一停,他還走在前面而被徐發(fā)現(xiàn)(走路的速度未免太慢了吧).游乃海的首部作品得到銀河的力挺得以參加柏林電影節(jié)的開幕影片,前途無可限量.