真的很少看電影會(huì)記筆記，記下每個(gè)細(xì)節(jié)，每個(gè)邏輯關(guān)系。只為來個(gè)合理的比較，也算是一種驗(yàn)證吧。驗(yàn)證我真的沒有愛錯(cuò)銀河映像。
想必大家都知道這部跟蹤是07年拍得片子，那么早得片子，我現(xiàn)在談?wù)摵孟裼悬c(diǎn)過時(shí)。但是棒子們?cè)?3年翻拍的跟蹤，聽說掌聲一片，更有甚者認(rèn)為其超越了原版。是什么讓人失去了辨別能力？還是越來越多人不會(huì)欣賞呢？帶著疑問我開始了一番比較式觀看。前提是我真的當(dāng)年沒有完完整整的把跟蹤看完。
想想覺得自己也很無聊，我竟然記下兩部片子的情節(jié)和細(xì)節(jié)進(jìn)行比較。答案當(dāng)然是原版就是原版，經(jīng)典就是經(jīng)典。不是隨隨便便加幾個(gè)撞車鏡頭，加幾個(gè)漂亮演員，裝腔作勢(shì)的擺下耍酷姿勢(shì)就可以超越的。所謂細(xì)節(jié)就是可以細(xì)細(xì)推敲的地方。
縱觀兩部片子，大方向上劇本及其相似。但是韓國版把原版很多可圈可點(diǎn)的細(xì)節(jié)摒棄掉了。代替的是更多地撞車，打架，煽情的情節(jié)。
其實(shí)原版有幾個(gè)橋段我是非常喜歡也是導(dǎo)演非常用心的地方。一：在山哥生氣用叉子叉他手下脖子的時(shí)候。周圍的兄弟也個(gè)個(gè)站在一旁，沉默不語，突然，對(duì)面大樓以為換衫衣服的女子搶走了他們的視線。男性的本能暴露無遺，但是在最關(guān)鍵的時(shí)刻，女子關(guān)燈。眾人相視而笑。對(duì)于之前山哥生氣的行為也就一笑而過。這個(gè)橋段真的非常有意思，也很生活化。在香港一貫的黑幫片中，兄弟情義一直是他們所要表達(dá)的。很多老大在外出談判的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)說，這叫我怎么跟兄弟們?cè)趺唇淮?？先不說這位老大是何居心。但是這樣的對(duì)話足以說明，他們是以團(tuán)隊(duì)在做事的。反之在韓版的追蹤者們中，兇手對(duì)手下犯錯(cuò)的懲罰是及其殘忍的，更別說從中穿插幽默了。二：原版中山哥之所以每次在樓頂觀察，主要是為了更好地掌控全局。而且，在出任務(wù)的時(shí)候，山哥會(huì)先去觀察地形并且測試警察到達(dá)的時(shí)間。所謂布局精密。但是在韓版中，這些細(xì)節(jié)全部省略。代替的是兇手的個(gè)人show，在墻壁上分析圖畫一通，這不是抄襲美國片子的場景么？三：原版中山哥之所以能很好地掌控全局，還有一個(gè)原因是因?yàn)樗麄兇蚪俚亩际堑赇侇愋偷?，逃跑性大，易于觀察。這個(gè)地形和場景的安排都是有其用意的也很符合香港特色。但是韓版的改編我完全無法理解歹徒們?yōu)槭裁匆?zhǔn)時(shí)間又是誰報(bào)的警？這些細(xì)節(jié)韓版里都沒有交代。四：原版中監(jiān)視組的組員們隨時(shí)會(huì)改變自己所在的位置和身份，這個(gè)也是必須得。但是韓版中基本上組員的角色和位置都沒有改變。五：原版的笑話橋段可是一個(gè)首尾呼應(yīng)的橋段哦。導(dǎo)演在狗頭講笑話時(shí)所切到得畫面也是非常有意思的。組員們個(gè)個(gè)都很認(rèn)真地觀察者周圍的情況，聲音里播放著狗頭的笑話。在片子快結(jié)尾的時(shí)候，狗頭被刺傷，被要求講笑話，這是個(gè)很好地呼應(yīng)。這里還有一個(gè)很小很小的細(xì)節(jié)，由于狗頭被刺傷，在講第一個(gè)笑話的時(shí)候，他嫌太長沒有講下去，換了另外一個(gè)，這個(gè)是非常真實(shí)地一個(gè)細(xì)節(jié)。讓我有種身臨其境的感覺。導(dǎo)演可以拍到如此細(xì)節(jié)的東西，可見導(dǎo)演的功力非同一般。反之在韓版里，換成了組長在吹牛的橋段。感覺平平，更別說首尾呼應(yīng)了。六：原版里在豬女發(fā)現(xiàn)胖子的住宅大樓，并進(jìn)行進(jìn)一步跟蹤，喬裝成同一棟大樓的女學(xué)生。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，第一次，豬女跟胖子一起進(jìn)電梯，胖子是不按樓層的，豬女先按，胖子再按。豬女假裝在包里翻東西，這次豬女沒有灑出東西。胖子到了8樓出去，豬女盯著胖子，遲遲未關(guān)電梯門，胖子停住腳步，盯住豬女，豬女不得已按下電梯門。第二次，豬女又跟胖子一起搭電梯，這次胖子先按了樓層，豬女再按。這次豬女又再翻東西，不同的是，這次豬女故意灑出東西。導(dǎo)演之所以分兩次這樣進(jìn)行是有原因的。胖子作為一個(gè)罪犯，他肯定是由防范之心的。第一次的時(shí)候，他也懷疑同搭電梯女的身份，所以不先按。第二次再碰到豬女，他相信豬女是同住大廈的女孩也放松了警惕。這些細(xì)節(jié)非常重要，也可看出導(dǎo)演的功力。反之在韓版里，這些細(xì)節(jié)都沒有，花豬在第一次就灑出東西，成功追蹤到了胖子的住所。七：原本里有個(gè)這樣的對(duì)話情節(jié)，由于追蹤組追蹤到了胖子，以胖子為點(diǎn)分叉追蹤與他所關(guān)聯(lián)的任何人。豬女不理解的跟狗頭說，沒必要追蹤胖子的親戚之類的，他們肯定跟案子沒關(guān)聯(lián)。狗頭說，有關(guān)聯(lián)沒關(guān)聯(lián)這不是他們查得事情，他們的任務(wù)就是追蹤然后把信息告訴cib，讓他們動(dòng)腦查。這個(gè)對(duì)話非常有意思。也再一次說明了導(dǎo)演的功力。主題明確。他們是追蹤組，追蹤組要作的事情就是追蹤。分工很明確。韓版里雖然也說是有追蹤組，但是貌似他們的madam很忙，一下要追蹤一下又要逮捕。簡直是超級(jí)女指揮家有木有。八：原版里，歹徒在進(jìn)行第二次任務(wù)的時(shí)候，是事先開始討論過一番，cool man要把山哥交代給他的話交代下去。有個(gè)細(xì)節(jié)，cib督查在觀看追蹤組現(xiàn)場發(fā)回得視頻推測出還有一個(gè)隱形人也就是他們的頭沒有出現(xiàn)。這在韓版里是沒有的，代替的是，韓版里的兇手在跟他們通話會(huì)議。這個(gè)安排有點(diǎn)匪夷所思。既然兇手沒什么話可說，為什么要在通話中？九：原版里，跟蹤組跟蹤到歹徒們窩在一個(gè)大廈里，再他們出發(fā)去行兇的時(shí)候，跟蹤組一直是跟蹤著的。但是在韓版里這個(gè)細(xì)節(jié)是沒有的。更可笑的是，韓版里的胖子還坐上了追蹤組偽裝的出租車。這樣的橋段真的太輕浮了。十：再說到射擊場面，一直很喜歡銀河映像拍得每一場射擊場面，真的是非常棒，觀看者一目了然。他們拍攝的大多都是遠(yuǎn)景。就拿追蹤的這場遠(yuǎn)景掃射場面來說，在高架上，飛虎隊(duì)和歹徒進(jìn)行機(jī)槍掃射。歹徒用車子擋住飛虎的射擊。靈機(jī)一動(dòng)發(fā)現(xiàn)有個(gè)樓梯可以逃走，無奈之下，打算從那個(gè)地方逃走。整個(gè)場景大部分都是遠(yuǎn)景拍攝，也是銀河映像一貫的風(fēng)格。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，歹徒從出發(fā)前到行動(dòng)取消都不知道有追蹤組在跟蹤。跟蹤組的代號(hào)是動(dòng)物園，在跟蹤組跟攻擊隊(duì)取得共識(shí)，攻擊隊(duì)打算攻擊的時(shí)候，跟蹤組會(huì)先進(jìn)行撤退。這里面的交流口號(hào)是非常專業(yè)也是非常有意思的。這個(gè)細(xì)節(jié)導(dǎo)演真的是深入骨髓啊。相較之下，韓版的，槍戰(zhàn)場面大多近景。這里的槍戰(zhàn)場面也還是有點(diǎn)抄襲了原版的擺位。但是由于導(dǎo)演的功力有限，也只能拍近景的掃射場面了。這里有個(gè)題外話，我發(fā)現(xiàn)近幾年有些打戲和槍戰(zhàn)戲都是近景場面多。原因是這樣可以更好地糊弄觀眾，如果你不是很用腦子在觀看片子。你會(huì)覺得這樣的視覺效果很棒。其實(shí)有可能是因?yàn)閷?dǎo)演為了省時(shí)省力。拍全景要考慮到擺位，動(dòng)作以及歹徒的逃跑路線和交戰(zhàn)場景，要考慮的東西很多。但是如果是近景的話，不用很周密的布局加上稍微晃動(dòng)的鏡頭就能糊弄過去了。如果是外國片，對(duì)外國的地理不熟悉的就更容易被忽悠了。我記得曾經(jīng)聽過一個(gè)播客說過，為什么像現(xiàn)在的拍打戲的，比如說一代宗師，比如說彭于晏演的黃飛鴻都是近景多。當(dāng)年李連杰的黃飛鴻可都是遠(yuǎn)景，一套動(dòng)作一氣呵成。原因是現(xiàn)在的演員都不是練家子出身，一套動(dòng)作對(duì)他們來說是很難完成的，他們的打戲有可能是拆分開了拍得。如果用遠(yuǎn)景拍攝整套動(dòng)作像李連杰那樣是完成不了的。所以都用近景代替。有良心的導(dǎo)演，像王家衛(wèi)這樣的，演員已經(jīng)是很努力的在練的都近景多。更何況一些撈錢的導(dǎo)演，演員隨便花拳繡腿幾下也就糊弄過去了。有其現(xiàn)在一些技術(shù)也先進(jìn)了。但是對(duì)于我這樣一個(gè)比較苛求的人來說，這樣的片子是入不了我法眼的。十一：剛剛提到，代號(hào)細(xì)節(jié)，原版導(dǎo)演真的非常用心。有個(gè)橋段，狗頭和豬女在追蹤影人，影人打電話給兄弟說取消的信號(hào)得到追蹤。追蹤信號(hào)的師姐在給狗頭和豬女交流的時(shí)候，所說的話都是非常專業(yè)的。動(dòng)物園叫狗頭，現(xiàn)在訊號(hào)在士丹頓街。動(dòng)物園叫攻擊隊(duì)，現(xiàn)在可以action action。等等，這些專業(yè)的交流方式也是一個(gè)很有力的細(xì)節(jié)。在韓版里是沒有的。十二：在追蹤影人的時(shí)候，狗頭要求打電話給影人，影人第一次是接了電話。這里面也有個(gè)細(xì)節(jié)，原版里是情報(bào)分析組的組長打的，謊稱自己是市場調(diào)查員。影人在接電話的時(shí)候并沒有起疑心，還說了對(duì)不起。但是在韓版里，這真的是我要吐槽的點(diǎn)，感覺導(dǎo)演沒用心去想細(xì)節(jié)。韓版里是一個(gè)女的謊稱自己撞了影人的車。這明顯聽起來就是假話，還不如不打，不打影人還不會(huì)起疑心。十三：原版里，影人是有背景故事的，雖然故事不是特別清晰。但是可以細(xì)細(xì)推敲。影人和師傅一起做事，師傅被抓，影人成功跑路。十幾年后再回來犯案賺錢。還是跟師傅合作。用打劫來的首飾換錢。幾個(gè)兄弟也是當(dāng)年的兄弟，這個(gè)不難推敲，香港的黑幫環(huán)境也合情合理。在韓版里，影人的背景基本上沒交代，唯一能知道的就是他被師傅要挾犯罪，最后把師傅殺了自己也想跑路。這個(gè)設(shè)定很奇怪，為什么師傅要這么對(duì)待他，又為什么他對(duì)師傅一點(diǎn)情誼都沒有？又為什么他殺了師傅，就可以孑然一身了？漏洞百出。十四：原版里豬女在親眼看到所謂“正義的朋友”出面攔住影人，但是無辜被殺。豬女反應(yīng)不過來，拼命用手和包里的衣物去擋傷口。這個(gè)場景，徐子珊把握的不錯(cuò)，先是愣住，再是拼命擋傷口。這里有個(gè)細(xì)節(jié)，豬女在做這一系列動(dòng)作的時(shí)候，madam一直在指揮部強(qiáng)調(diào)要豬女回復(fù)。但是豬女一直沒回復(fù)。大概過了48秒的時(shí)候，狗頭才找到豬女位置并出現(xiàn)。但是在韓版里，這個(gè)鏡頭時(shí)間很快，組長也出現(xiàn)的很快，沒有所謂的沒回復(fù)細(xì)節(jié)。反之代替的是，在搶救室門口說的一大堆煽情的話，簡直弱爆了。十四：原版里，在豬女跟丟影人的情況下，madam馬上要全組人投入另一個(gè)綁架案。這個(gè)細(xì)節(jié)真的設(shè)定的非常好，充分說明了追蹤組的工作性質(zhì)。導(dǎo)演可以深入到如此細(xì)節(jié)，真的讓人很驚嘆。韓版里是沒有這個(gè)情節(jié)的，代替的是一大堆煽情情節(jié)，更離譜的是，過去快半個(gè)月時(shí)間的第一次在地鐵里地情節(jié)（也就是片頭出現(xiàn)的場景）女主角竟然還想的起來。竟然還能推理出影人住得位置。簡直是超級(jí)強(qiáng)人了，可以去參加最強(qiáng)大腦了。十五：原版和韓版里都出現(xiàn)了天空放晴的情節(jié)。但是原版是由呼應(yīng)的，有一個(gè)細(xì)節(jié)，狗頭曾說，他曾經(jīng)跟丟一個(gè)人，但是沒想到后來這個(gè)人就住在自己家隔壁，然后他補(bǔ)了一句，天有眼的！這個(gè)就是鋪墊，可以解釋為什么會(huì)有天空放晴一說。也就是說天有眼的。老天會(huì)幫助該幫助的人逮捕犯人。
其實(shí)可以說的細(xì)節(jié)很多很多，我的筆記有四十幾處細(xì)節(jié)是韓版所不具備的。令我十分生氣的是，現(xiàn)在整個(gè)亞洲都再跪舔韓國的大腿。韓國近年來宣傳和營銷是做的很好，但我們不能沒有一雙辨別的眼睛。不是說人家畫面清晰，視覺上加了很多高科技元素的東西，仿效了點(diǎn)好萊塢的布局就可以算是好片。好的東西是可以拿出來分析和西西推敲的。雖然香港在走下坡路，雖然我也很討厭港人的傲氣。但是好的東西就是好的東西，不能說硬要被扭曲。遺憾的是，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很多觀眾普遍沒有辨別的能力，也有可能是不想動(dòng)大腦吧。進(jìn)了影院，來幾個(gè)勁爆場面，多幾個(gè)國際級(jí)一線演員就覺得票價(jià)值了。其實(shí)我覺得，值不值不在于表面，而在于內(nèi)心的啟迪。第一次如此細(xì)節(jié)的去挖掘一部片子，發(fā)現(xiàn)追蹤竟然有那么多可以推敲的地方?？梢妼?dǎo)演的心思是多么的縝密。這次的驗(yàn)證完全成功，我沒有愛錯(cuò)銀河映像。

深度劇透，慎入









游乃海的《跟蹤》除了演員外，基本上脫離了銀河映像早期的風(fēng)格，即使是杜琪峰監(jiān)制，在影像風(fēng)格的假象還是掩蓋不了游乃海內(nèi)心的溫情流露。不可否認(rèn)的是，以游乃海的資歷，執(zhí)導(dǎo)這么一出沒有什么野心的電影，還是顯得綽綽有余。
影片先以設(shè)置迷局開始，一輛電車上出現(xiàn)了三位主要角色的身影?？焖俚募艚蛹由喜o任何提示，讓不知?jiǎng)∏榈挠^眾陷入好奇中，究竟誰是匪，誰是警？任達(dá)華飾演的黃文展初上電車，完全一副港產(chǎn)大爺?shù)男蜗螅@般小人物的設(shè)置不禁讓人浮想聯(lián)翩，想起《PTU》中土氣暴戾的搶匪忽然從大袋子中掏出武器。反觀梁家輝飾演的陳重山西裝革履，端著數(shù)獨(dú)的書，看起來心平氣和地做著智力游戲。而徐子珊飾演的何家寶稚氣未脫，行為舉止不大自然，按照鏡頭的方向推斷，明顯是在盯著黃文展。這個(gè)設(shè)疑的過程很短暫，有的觀眾也許已經(jīng)知道了大致劇情，所以游乃海立刻讓警匪的身份暴露出來，并把何家寶這個(gè)角色加到?jīng)_突之中去。
何家寶初到警隊(duì)就進(jìn)入了極需要耐心和判斷力的“狗仔隊(duì)”，這對(duì)她本身和已經(jīng)形成默契的警隊(duì)都是一個(gè)考驗(yàn)。游乃海似乎也借著家寶的成長這條輔線，成功傳遞了人生經(jīng)過歷練后的跳躍。
開篇不久后，陳重山的手下便成功搶奪了一家珠寶店，但過程中的瑕疵險(xiǎn)些讓計(jì)劃失敗。整個(gè)過程中，銀河映像的電影中一些熟悉面孔悉數(shù)登場，但最耀眼的非林雪莫屬，這個(gè)膽小貪吃好色的胖子角色相信別無他選，定是為林雪度身打造。同時(shí)，林雪這個(gè)角色還直接導(dǎo)致狗仔隊(duì)跟蹤成功，正是他的大意疏忽，令警方提前知曉陳重山下一步的計(jì)劃。
游乃海在家寶跟蹤的過程中，還是不可避免的加入了宿命這一主題，以致于結(jié)尾的明亮感讓銀河映像的擁躉們有些失望。換一個(gè)角度思考，也許這樣光明的結(jié)局正是銀河映像成長的過程。
在影片行進(jìn)中，每一個(gè)細(xì)小的環(huán)節(jié)都有可能影響下一步的變局。在狗仔隊(duì)追蹤Hollow Man及其手下的過程中，夜晚小巷里被討債追打的其貌不揚(yáng)男子成為另一宗需要解決的案件主角。這宗好像突然插到影片搶劫珠寶案主線旁支的綁架案，實(shí)際上在前文已有了暗示。除此以外，在狗仔隊(duì)跟蹤胖子后的監(jiān)視中，也看似莫名地出現(xiàn)了一個(gè)鐵籠。這些都成為日后破獲綁架案，贏得先機(jī)的線索。
在跟蹤中，游乃海強(qiáng)調(diào)了家寶的成長。第一次她面對(duì)意外措手不及，是選擇跟蹤Hollow Man，還是留下來幫助搶救危在旦夕的街警？此處如果說稍有刻意，讓觀眾覺得有些俗套的話。那么片尾處第二次的煽情，來得有些讓人吃驚，家寶這個(gè)角色對(duì)于“狗頭”黃文展負(fù)傷后的反應(yīng)實(shí)在過于疲軟。恰恰是這看似了無新意的俗套段落即將完成時(shí)，游乃海借著黃文展講述的第三個(gè)笑話，讓眾人長長地松了一口氣。伴著突如其來的轉(zhuǎn)機(jī)，漂亮地來了一次意外之喜。精巧的構(gòu)思讓人無法對(duì)之前的布局再有絲毫的疑惑，原來一切盡在掌握之中。
片尾，陰雨的天空突然放晴，Hollow Man的身影再次顯現(xiàn)；狗頭則在說完為什么殺了豬和雞的答案后令人欣慰地活了下來。陳重山和逃離圍捕的匪徒們齊聚在船廠準(zhǔn)備跑路，心亂如麻的他無法再沉著地計(jì)算數(shù)獨(dú)游戲小方格中的數(shù)字，而不敬關(guān)二爺?shù)乃坪醺械搅藞?bào)應(yīng)的來臨。宿命在這里再次體現(xiàn)，一枚碼頭上的魚鉤終結(jié)了整個(gè)故事的沖突，惡人死去，而好人醒來。
影片不忘在最后暢快淋漓正義大顯神威的關(guān)頭，留幾個(gè)畫面給正在吃面條的林雪，滑稽的表演讓人會(huì)心一笑。聯(lián)系之前，陳重山和手下就搶劫的細(xì)節(jié)起了爭執(zhí)并大打出手時(shí)，曾給過梁家輝一個(gè)特寫，講梁家輝心狠手辣的形象渲染得淋漓盡致。但鏡頭一轉(zhuǎn)，游乃海讓林雪和一干人色瞇瞇盯著對(duì)面更衣的女子，把劍拔弩張的緊張氣氛化為烏有，用四兩撥千斤的架勢(shì)化戾氣于無形。由此可以看出游乃海對(duì)于本片基調(diào)的態(tài)度，不在于有多么鋒利多么黑暗，而是包容溫厚中稍帶點(diǎn)輕松，再加點(diǎn)宿命的調(diào)料，有些出人意料的突兀卻仍在情理之中。
重復(fù)類似的段落，這一編排也體現(xiàn)電影中。在家寶跟蹤黃文展和跟蹤Hollow Man的兩次經(jīng)歷中都有出現(xiàn)類似的場景和對(duì)話，不同的是，一個(gè)是讓不知情觀眾恍然大悟的安全環(huán)境，另一個(gè)則是叫觀眾為其捏了一把冷汗的危險(xiǎn)氛圍。當(dāng)然，在家寶面對(duì)街警的負(fù)傷，還有黃文展的負(fù)傷時(shí)，也有類似的對(duì)比，難就難在游乃海把這兩次家寶的反應(yīng)作了相同的處理，表面上看是簡單的重復(fù)，其實(shí)越是簡單才越顯得游乃海精巧營造的苦心，在重復(fù)中變奏出不一樣的遞進(jìn)。
頗有看頭的還有影片部分段落的攝影，鏡頭飄忽，但人物對(duì)焦精準(zhǔn)，不難看出攝影機(jī)的周密調(diào)度。不僅把跟蹤時(shí)狗仔隊(duì)隱秘邊緣的身份和跟蹤隊(duì)員的主觀視角營造出來，還把那場粗糙的警匪對(duì)戰(zhàn)演繹為一個(gè)虛化的過程。細(xì)節(jié)感在槍戰(zhàn)中的喪失，恰好對(duì)比了影片中對(duì)Hollow Man一伙人跟蹤過程中泄露的細(xì)節(jié)要素，比如Hollow Man乘車投下的硬幣，林雪在便利店的刷卡等等。還有許多鏡頭用特效還原成監(jiān)視器的窺視，營造了一種明暗對(duì)比效果，將狗仔隊(duì)面對(duì)紛繁線索時(shí)的焦慮真實(shí)地帶給觀眾。
最后說到“狗頭”黃文展在片中說過的三個(gè)冷笑話，也是巧妙地融合在影片轉(zhuǎn)折的幾個(gè)關(guān)鍵處。一個(gè)是小狗到某公司應(yīng)聘，主管問會(huì)電腦嗎，小狗噼里啪啦打了一份稿子；主管又問會(huì)編程嗎，小狗噼里啪啦設(shè)計(jì)了一個(gè)程序；主管最后說我們這兒需要最少會(huì)兩門外語的你會(huì)嗎，小狗猶豫了一下，汪汪～喵喵。第二個(gè)笑話沒有說完，是入門級(jí)冷笑話會(huì)遇到的經(jīng)典小白兔系列。大概說的是一只小白兔，到一家蔬菜店去問老板，有胡蘿卜嗎，老板說沒有；第二天小白兔又去問，有胡羅卜嗎，老板說沒有你真煩；第三天小白兔又去問，老板今天有胡蘿卜嗎，老板說真巧今天剛上的胡羅卜，小白兔說哦那我買兩根黃瓜。這個(gè)小白兔系列有無窮的變數(shù)，具體黃文展說的哪一個(gè)，因?yàn)樗麤]講完，只能靠猜測。最后一個(gè)黃文展說的是：從前有一只狗頭被人扎了頸部的大動(dòng)脈，血不停地流，但是狗頭沒死，卻死了一只雞和一頭豬，為什么？這時(shí)狗仔隊(duì)的指揮部里已經(jīng)彌漫了悲傷的氣氛，哪里還知道為什么。只聽狗頭黃文展說，因?yàn)楣奉^沒死，它（他）就殺了一只雞和一頭豬來酬神啊。指揮部里一片嘩然，邵美琪哭笑不得地說，我頂你個(gè)肺啊。然后影片就直直沖向光明，心情也頓時(shí)明媚起來。

《跟蹤》最大的亮點(diǎn)在我看來是他的導(dǎo)演游乃海。

銀河映像的編劇大拿，杜琪峰的御用編劇，從《暗花》到《黑社會(huì)》，毫無疑問，游乃海是香港當(dāng)前的最佳編劇。

而我一直以為，一部電影好看與否，主要是在于編劇。

最佳編劇首次執(zhí)導(dǎo)電影，絕對(duì)不會(huì)在本子上虧待自己，所以這部《跟蹤》應(yīng)該不難看。

如我所料，《跟蹤》確實(shí)好看。

故事講述的是非常不起眼的一只警察隊(duì)伍，負(fù)責(zé)跟蹤的狗仔隊(duì)。工作只是辨認(rèn)和跟蹤，關(guān)系最密切的部門是情報(bào)分析部，每個(gè)案子中，刑警一出手，他們就隱退了。

一般人講這個(gè)故事，大概都會(huì)落到普通人的生活平常人的無奈這樣的視角去了。

游乃海不同，他講這些人的專業(yè)素質(zhì)。

情報(bào)分析部如何搜集線索，狗仔隊(duì)如何埋伏，狗仔隊(duì)如何跟蹤（可絕對(duì)不是尾行那么簡單），劫匪如何反跟蹤。每一個(gè)行動(dòng)都是為常人所不能為。全是靠細(xì)節(jié)來說話，纖毫畢現(xiàn)。

把簡單的工作拍出不一樣的專業(yè)素質(zhì)，這本身就是非常了不起的專業(yè)素質(zhì)了。而靠細(xì)節(jié)來表現(xiàn)專業(yè)，諸位還記得《Heat》嗎？

《跟蹤》的格局偏小，沒有大事件，沒有大人物，也沒有大道理，就靠細(xì)節(jié)來抓人。但是細(xì)節(jié)安排得非常仔細(xì)，其中又有多次巧合呼應(yīng)。例如一個(gè)支線故事中，當(dāng)初沒有出手相助的受害人，后來卻成了下一個(gè)案子中的罪犯。也讓人感嘆，命運(yùn)無常，抑或人們的選擇與命運(yùn)之間的千絲萬縷。

該片中的人物不少，大部分人物都是一筆帶過，而且沒有一個(gè)人物有愛情戲。然而無論著墨多少，每個(gè)人的性格都非常鮮明，讓人過目不忘。不僅狗仔隊(duì)的幾個(gè)人，作為反派的劫匪，他們的人物性格和命運(yùn)也是交代得非常清楚。而這些也全是靠細(xì)微的動(dòng)作或者臺(tái)詞來表現(xiàn)。這就是編劇的功力所在。

稍稍可惜的是，每個(gè)人物的性格太過鮮明，讓人覺得略微有些牽強(qiáng)。

人物表現(xiàn)的出色，也跟演員素質(zhì)有關(guān)。銀河映像中的幾個(gè)優(yōu)秀演員齊齊亮相《跟蹤》一片。兩個(gè)主演，任達(dá)華和梁家輝的表演都是可圈可點(diǎn)，配角林雪和邵美琪也很出彩。值得一提的是女主角徐子珊。對(duì)我來說，這個(gè)演員還是一個(gè)新人，表演略顯稚嫩。但是由她來表演剛踏入狗仔隊(duì)的新人，卻是恰到好處。這個(gè)角色的選人非常成功。

作為導(dǎo)演來說，游乃海明顯的受杜琪峰的影響。從總體的節(jié)奏，到個(gè)別場面的處理，一招一式都有點(diǎn)杜琪峰的影子。特別是幾處人物眾多的動(dòng)作戲，這本來是杜琪峰的拿手好戲，而《跟蹤》的處理也的確讓人想起《槍火》。

總的來說，《跟蹤》的主要缺點(diǎn)是格局太小，但是其中體現(xiàn)出的導(dǎo)演素質(zhì)，對(duì)劇情的控制，鏡頭的節(jié)奏感，對(duì)演員的運(yùn)用等等已經(jīng)非常成熟。這讓人很期待游乃海的下一部電影。

IMDB得分6.9（54人投票），我打7分。

不可否認(rèn)，《跟蹤》是一部相當(dāng)不錯(cuò)的影片，但看過之后總覺得少了些什么，也可能是多了些什么。這是一個(gè)不好的感覺，但這種感覺恰恰是影片的缺陷所在。
游乃海頭一次拍片本來不應(yīng)該苛求太多，但由于杜琪峰作為此片的監(jiān)制，所以不免在其中要尋一些他的影子，這顯然是一種狹隘的看片體驗(yàn)，兩個(gè)人為什么要相同呢，即便據(jù)說此片杜的操縱已經(jīng)蓋過了游乃海，這種感覺就如同當(dāng)初《尋槍》里姜文與陸川的關(guān)系一樣，到底是誰的作品，似乎說不清楚，但為什么一定要說清呢？
游乃海的故事向來切入點(diǎn)都是非常獨(dú)特的，這一點(diǎn)無疑是值得肯定的，此片同樣也是，警匪片看多了，但從一群狗仔入手恐怕還是第一次。而這個(gè)題材也是極具影視感覺的，所謂跟蹤，有跟還有蹤，即同一時(shí)間內(nèi)兩個(gè)移動(dòng)的人物，如果把每一個(gè)人物當(dāng)作某一個(gè)空間的話，那么這部影片肯定就是同時(shí)然后在不同空間中的影像處理。而跟蹤這兩個(gè)字一定要?jiǎng)悠饋恚粍?dòng)起來那叫監(jiān)視，于是在時(shí)間統(tǒng)一的情況下，人物動(dòng)起來的空間交換則構(gòu)成了此片的影像風(fēng)格，這一點(diǎn)是十分重要的。
可惜在開篇之處，游乃海便犯了一個(gè)大錯(cuò)誤，屏幕上的道道波紋成了觀影者的親身體驗(yàn)，一種偷窺的感覺立即出來了，在現(xiàn)代社會(huì)偷窺與許多名詞等同的時(shí)候，這種將觀影者強(qiáng)迫拉進(jìn)電影以造成感同身受的手法不能不說是相當(dāng)不錯(cuò)的，也很具有時(shí)代感。但很可惜，這種手法用在本片處似乎有些不合理，跟蹤和監(jiān)視是兩個(gè)不同的概念，銀幕的感覺是靜止的監(jiān)視，而絕不是跟蹤，而影片在多次轉(zhuǎn)場剪切的時(shí)候還用到了此類手法，說實(shí)話，真有些不倫不類了。這里想起《陽光燦爛的日子》中的馬小軍，看到望遠(yuǎn)鏡中的馮小剛是監(jiān)視，而當(dāng)馮小剛走動(dòng)起來，這恐怕才是跟蹤，不知道這樣解釋是否說得過去。至少筆者認(rèn)為在這里用電視波紋的效果處理是多此一舉了。
其實(shí)在風(fēng)格上，影片還有一處用法筆者不敢茍同，那就是跟者的眼睛。在跟者的眼睛中，手提的效果太不明鮮了，雖然有鏡頭的移動(dòng)，雖然采用的是遠(yuǎn)景，但事實(shí)上沒有強(qiáng)烈的搖晃（這里所說的強(qiáng)烈當(dāng)然不是如跑動(dòng)那樣）造成的結(jié)果是局外人在看此片。如果局外人作為一個(gè)全知的角度，那么此片與一般的警匪片還有什么區(qū)別呢？這一點(diǎn)是相當(dāng)有疑問的，當(dāng)然，蹤者的反跟蹤完全也可以采用類似的手法，這是很重要的。眼睛嗎，影片中每一個(gè)人都在看，但不能只有距離（即景別上的反應(yīng)），也應(yīng)該有運(yùn)動(dòng)（行動(dòng)中的視覺晃動(dòng)感）。
說白了，主觀鏡頭太少，跟者的眼睛自然會(huì)被忽略了。很明顯的一個(gè)段落，當(dāng)肥子與豬女在電梯里的時(shí)候，鏡頭基本用的都是客觀的，即導(dǎo)演的視點(diǎn)，作為跟者豬女的視線竟然一個(gè)都沒有，哪怕在金屬的電梯間墻上反射出一個(gè)肥子的扭曲的形象也是好的。
同樣出于對(duì)跟蹤這個(gè)名詞的考慮，影片在場面調(diào)度上還是相當(dāng)不錯(cuò)的。據(jù)說此片有近百分之七十的鏡頭是在鬧市全隱蔽拍攝的，這是相當(dāng)不錯(cuò)的辦法，尤其針對(duì)此片來說。更主要的是，影片在鏡頭的剪輯以及人物的走動(dòng)上是下了一番功夫的。換句話說，是場面的調(diào)度，潛伏在跟者的肩頭的攝像機(jī)以及客觀的全局視點(diǎn)交錯(cuò)，街道上人物的行動(dòng)，交錯(cuò)以及出入鏡等等都是很有講究的，而這種手法不但符合劇情需要，更符合觀影者的心理需求，即有種帶入感。
內(nèi)容決定于形式，這是電影的基本法則，所以此片如果根據(jù)題材來看則可以拍得極具形式感而絲毫不留痕跡。但很可惜，游乃海在最初定位的時(shí)候就忘掉了這種視聽感覺，雖然鬧市中的場面調(diào)度以及的跟者眼中的景別基本沒有差錯(cuò)，甚至做得相當(dāng)不錯(cuò)，但那種跟者的視覺跳動(dòng)以及剪輯的手法卻存在著與內(nèi)容相左的形式，用最直白也是最不客氣地話說，導(dǎo)演將此片一般化了，并沒有突出特別的“跟蹤”感，這恐怕是影片最大的敗筆，而這與導(dǎo)演的想法有關(guān)，與編劇則是無關(guān)的。
游乃海作為編劇的幾部作品都相當(dāng)耐看，當(dāng)然這里面摻雜了多少杜琪峰的意見筆者就不敢妄自揣猜了。但此片卻出現(xiàn)了大問題。影片的前半部都是相當(dāng)不錯(cuò)的，可憐的是影片的結(jié)尾處，飯館的對(duì)話以及狗頭脖子上的那一刀顯得過于做作了。哲學(xué)命題，人不可能兩次邁進(jìn)同一條河中，從現(xiàn)實(shí)講，與豬妹對(duì)話的人變了，受傷的人也變了，甚至豬妹的心理感受也變了，這說明河的確變了，但相同的境遇，這種重復(fù)還是顯而易見的。香港片中這樣的處理很常見，仿佛人的成長一定要經(jīng)歷一個(gè)相同的環(huán)境，去第二次感受同樣的遭遇，這是件很無趣的事情。相信豬妹的成長也不會(huì)因此而順利的，只能算是不會(huì)變通。更可笑的是，豬妹變成了狗妹，狗頭的玩笑的確不值得一樂！
客觀地講，影片還是不錯(cuò)的，相對(duì)于一般的警匪電影，但幾個(gè)硬傷恰恰反應(yīng)了導(dǎo)演的水平，只好期待游乃海的下一部作品，也許會(huì)更理解內(nèi)容與鏡頭之間的關(guān)系！

韓兮
2007-7-19于通州

看了幾篇影評(píng)，我只想問一句：為什么任沒死，梁死了就主旋律了，就成為缺點(diǎn)了，我看不出如果導(dǎo)成好人死了壞人愛死不死的結(jié)尾對(duì)影片有什么提高或好處，拜托，就算是套話也要看看場合想想清楚再說。當(dāng)然，力薦這個(gè)選項(xiàng)實(shí)屬我給點(diǎn)錯(cuò)了，或者說很長時(shí)間沒有看銀河的片子激動(dòng)得不行。（《放逐》只看了內(nèi)地版，算了，讓我忘了它罷。）

《跟蹤》
  游乃海，曾擔(dān)任過長時(shí)間銀河映像的編劇，作為銀河的王牌編劇，他的作品早期的有《暗花》、《非常突然》的詭異精妙、出人意表；中期有《槍火》、《再見阿郎》的冷峻浪漫、蒼涼厚重；后期有《大塊頭有個(gè)大智慧》、《PTU》、《龍城歲月》對(duì)哲理因果的表現(xiàn)，以及對(duì)社會(huì)問題大局觀掌握和細(xì)致入微的再現(xiàn)，加上復(fù)雜的故事線索和人物關(guān)系顯示出了小游的不凡魅力，此次親自披掛上陣更是不容小噓.也許是跟久了銀河老總杜琪鋒的緣故，《跟蹤》的風(fēng)格有幾分杜佬的色彩.

   影片把視點(diǎn)放在警方的跟蹤隊(duì)上,這支小隊(duì)很少在電影中出現(xiàn),像這次這么詳細(xì)還是第一回吧,新鮮感游然而生.跟蹤隊(duì)的精英們都是長相極為平凡,就是那種讓你看一眼就會(huì)忘的.任達(dá)華這次舍棄有型的外表,扮演一個(gè)挺著個(gè)大肚子的中年男人.形象之衰的程度在他的電影里絕無僅有,當(dāng)然更貼近劇中的人物.跟蹤隊(duì)俗稱"狗崽隊(duì)".帶頭的就是代號(hào)"狗頭"的任達(dá)華.有趣的是,他們把跟蹤隊(duì)喚作動(dòng)物園,而里面的成員都有各自的代號(hào):狗頭、豬女、雞丁、兔子、貓貓等等.這樣更方便于交流又不至于暴露身份.

   華哥帶領(lǐng)的跟蹤小隊(duì)要對(duì)付的就是由梁家輝帶領(lǐng)的搶劫小隊(duì),此君非常不簡單,聽聲辯位還談不上,但他能感覺出附近出現(xiàn)的警察,一手策劃的搶劫行動(dòng)從未失手,他都精準(zhǔn)地把握警方出現(xiàn)的時(shí)間和地點(diǎn),因而指揮弟兄們跑路,在兄弟間的威信是很大的.在《龍城歲月》中扮演過飛揚(yáng)跋扈的大D一角，還因這一角色獲得過最佳男主角的殊榮(香港金像獎(jiǎng)).梁家輝在塑造老大這一形象上已經(jīng)是游刃有余,叫人過癮的跟蹤和反跟蹤之戰(zhàn)就此上演.

   有兩位元老級(jí)別的演員加盟,演技方面就不用說了.至于女主角則由新人徐子珊擔(dān)任.最近香港電影在扶植新人計(jì)劃中是不遺余力,因?yàn)樾氯瞬攀俏磥淼氖袌?小徐的長相倒是很符合劇中人的形象:夠平凡.女二號(hào)由另一位銀河元老邵美琪擔(dān)任,她在片中的角色是警局的大姐頭,脾氣火爆自然是不在話下,她飾演的角色大多跟"男人婆"靠上邊,這次也不例外.

   故事到后來發(fā)展為三個(gè)人之間的跟蹤大戰(zhàn).由于年輕的徐被精明的梁發(fā)現(xiàn),生命危險(xiǎn),"狗頭"華立刻前去營救,卻中了梁的圈套,被梁刺中頸部大動(dòng)脈,導(dǎo)致大量出血.之后就是本片最煽情的地方.任達(dá)華在講完一個(gè)冷笑話后終于倒地.大家應(yīng)該都以為他掛了,但最后還是沒死(浪費(fèi)我的感情).大任落到了小徐手中,原則性地不負(fù)眾望,找到梁的老巢,一舉殲滅了搶劫小隊(duì).梁在逃亡途中正好被懸掛的鉤子刺中頸部大動(dòng)脈,流血過多而死(壞人的運(yùn)氣就是背).著也應(yīng)證了《跟蹤》的英文片名《EYE IN THE SKY》（老天有眼）.

   雖然善于編劇,但有一點(diǎn)我、始終不能認(rèn)同,那就是結(jié)尾處,明明梁已經(jīng)逃走了,可雨一停,他還走在前面而被徐發(fā)現(xiàn)(走路的速度未免太慢了吧).游乃海的首部作品得到銀河的力挺得以參加柏林電影節(jié)的開幕影片,前途無可限量.