熟悉邱禮濤導(dǎo)演的觀眾都知道，邱的作品，多數(shù)都有其對(duì)社會(huì)議題的思考。仔細(xì)回想，拆2也不例外。倪妮的一句臺(tái)詞“信我你就是警察，不信我你就是恐怖分子”，以及劉德華黑口罩，恐襲元素，很難不讓人聯(lián)想到如今的香港。事實(shí)上如果你代入陸港關(guān)系這個(gè)設(shè)定，會(huì)發(fā)現(xiàn)拆2其實(shí)是一部頗值得回味的作品。

劉德華飾演的主人公潘乘風(fēng)，工作能力出色，性格偏執(zhí)自信。是警隊(duì)的明星人物。像極了回歸前的香港。事實(shí)上香港的發(fā)展，有相當(dāng)大的因素得益于其特殊的經(jīng)濟(jì)及地理位置——長時(shí)間的充當(dāng)大陸與西方國家政治，文化，經(jīng)濟(jì)交流的橋梁。使得香港得以空前繁榮。而由于拆彈過程中受傷致殘，盡管加倍努力仍然被調(diào)離前線失意萬分的潘，也像極了回歸之后的香港。隨著大陸改革開放的進(jìn)程，上海，深圳，廣州等城市的崛起，使得香港曾經(jīng)得天獨(dú)厚的地位日益被沖擊，越來越被邊緣化。同樣值得玩味的還有劉青云飾演的角色，可以完美代入澳門的形象，同樣的業(yè)務(wù)出色（與潘乘風(fēng)的拆彈技術(shù)不相上下），而且在體制內(nèi)混的風(fēng)生水起（頻頻升官）。同作為曾經(jīng)殖民地的澳門，回歸以后變化日新月異。經(jīng)濟(jì)和人民生活水平直線上升。（很多人稱澳門為小拉斯維加斯，殊不知澳門的博彩業(yè)產(chǎn)值已經(jīng)是拉斯維加斯的幾倍）潘的復(fù)職請(qǐng)求被上司無情拒絕（幾個(gè)臉譜化的上司應(yīng)該算是港人眼里最刻板的大陸官員形象了，高傲且教條，不易溝通。）而倪妮無疑可以對(duì)應(yīng)港人中的建制派，擁護(hù)體制，難以理解潘的心結(jié)。溝通不暢，心結(jié)無法排解，加上自身心態(tài)偏執(zhí)，導(dǎo)致潘的角色逐漸黑化，甚至實(shí)施起了暴恐襲擊。（對(duì)應(yīng)如今的港人暴力事件）。最后在目睹了組織同伙對(duì)于警員的肆意傷害而幡然醒悟的潘（對(duì)應(yīng)港人幾次暴力事件中對(duì)于無辜市民的無差別攻擊），阻止了恐怖襲擊。但錯(cuò)已鑄成，唯有一死得以贖罪。

就像潘的立場(chǎng)一樣，我相信邱禮濤對(duì)于大陸的態(tài)度同樣搖擺不定。體制有錯(cuò)么？可以說有，也可以說沒有。比如看上去高傲不近人情，對(duì)待下屬簡單粗暴，不屑溝通。（事實(shí)與否可以商榷，但這無疑是很多港人的感受）但體制確保的是大多數(shù)人的利益。就跟拆彈專家一樣，無論你再怎么努力，殘障人士確實(shí)不在適合出一線了，義肢是風(fēng)險(xiǎn)，心態(tài)也是風(fēng)險(xiǎn)。就如同香港一樣。即使自身再努力，屬于香港的黃金時(shí)代已經(jīng)過去，這是歷史的必然，不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移。轉(zhuǎn)變思路融入大灣區(qū)的一體進(jìn)程，于情于理于現(xiàn)實(shí)都是最好的選擇。潘乘風(fēng)的角色幡然醒悟的有點(diǎn)晚，那么香港呢？

雖然講拆彈，但《拆彈專家2》的主題已經(jīng)不是爆炸了，而是“關(guān)于身份的憤怒”。

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開篇“炸掉”機(jī)場(chǎng)的戲，邱禮濤就用旁白回應(yīng)了這一點(diǎn)：是“憤怒”導(dǎo)致了這場(chǎng)爆炸。

而這個(gè)“憤怒”，剛好可以作為解讀《拆彈專家2》的鑰匙，并且和邱禮濤其人其作，串聯(lián)在一起。大家都說邱禮濤是香港電影里的社會(huì)學(xué)家，這次的《拆彈專家2》就是個(gè)很好的研究樣本，你甚至可以把它看成邱禮濤的一篇“香港社會(huì)學(xué)論文”，借“拆彈”，來說現(xiàn)實(shí)中的炸彈。

1. 為什么憤怒？
2. 劉德華與邱禮濤的身份問題
3. 邱禮濤的樂與怒

歡迎關(guān)注我的個(gè)人公眾號(hào)“閔思嘉”。

1、為什么憤怒

2、劉德華與邱禮濤的身份問題

3、邱禮濤的“樂與怒”

不夸張地說，看完《拆彈專家2》后，我平復(fù)了一段時(shí)間，才能從座位上離開。它的確算得上是今年我在國內(nèi)院線看的電影中，最喜歡的一部。

港片導(dǎo)演里，邱禮濤為人所知的原因是他在入行后拍了大量的Cult片和B級(jí)片，比如《人肉叉燒包》、《伊波拉病毒》，快速的攝制流程和聳人耳目的內(nèi)容之下，有著對(duì)當(dāng)即社會(huì)群體畫像的凝萃與其殘酷性的反思。而近年來的合拍片《拆彈專家》、《掃毒2》，直到最新上映的這部《拆彈專家2》，則顯現(xiàn)出邱禮濤開啟了一個(gè)更高層級(jí)的創(chuàng)作。

這三部影片都由劉德華主演和監(jiān)制，每一部都是大投資的主流商業(yè)片，從隧道、地鐵再到這部里的炸毀整片海灣，涉及的地域規(guī)模越拍越大。邱禮濤的創(chuàng)作特性，讓這部《拆彈專家2》與大多數(shù)按既定套路走的商業(yè)合拍片產(chǎn)生了不小的差異。

由于第一部的主角章在山以死亡收?qǐng)觯诙康膭∏榱砥鹆巳乱徽?。雖然《拆彈專家》已是一部頗具觀賞性和鮮明態(tài)度的商業(yè)片，但對(duì)于系列電影的觀眾而言，大家對(duì)第二部的期待必然要比第一部高上許多。所以邱禮濤在《拆彈專家2》的文本與類型觀賞度上下了更多的猛料。

之前炸毀紅磡隧道、拆C-4炸藥等操作，在第二部中只能算是“基礎(chǔ)”。難度系數(shù)肉眼可見地升級(jí)，擴(kuò)變成了在青馬大橋、IFC、機(jī)場(chǎng)等地標(biāo)以及核彈爆炸這種“港灣末世”的張力程度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是第一部所能比擬。而情節(jié)的多重反轉(zhuǎn)與角色的身份謎團(tuán)，更加劇了影片扎實(shí)的“撕裂感”，令人不得不全身心地投入其中。

電影始于一場(chǎng)2019年底的“虛擬爆炸”，預(yù)先將全片的關(guān)鍵高潮戲點(diǎn)告知觀眾，接著再回溯到2014年。開篇解決的第一場(chǎng)拆彈任務(wù)，輕巧地將劉德華飾演的主角潘乘風(fēng)與其搭檔董卓文（劉青云飾）間截然不同的性格揭示而出：相比之下，潘乘風(fēng)更容易在危急時(shí)刻兵行險(xiǎn)招。

果不其然，第二場(chǎng)拆彈任務(wù)引發(fā)了意外。在爆炸中，潘乘風(fēng)失去了他的左腿。被定性為“殘障人”后，他用盡全力改變這個(gè)社會(huì)標(biāo)簽對(duì)自己職業(yè)生涯的影響，將自身體能恢復(fù)到以往水平，甚至健步如飛、能跑能跳。但警局卻仍舊不能讓他歸隊(duì)重操舊業(yè)，因?yàn)檎l也無法承擔(dān)“啟用殘障人”的輿論責(zé)任。這只不過是影片的第一個(gè)反轉(zhuǎn)，就已能在各中細(xì)節(jié)里讓人認(rèn)可邱禮濤的敏銳和辛辣。

劉德華此次不再飾演一個(gè)正派的精英警察，相反，他因救人后的意外爆炸，變成了自認(rèn)被“用完即棄”的社會(huì)系統(tǒng)拋棄的人。“我不是瘋，我是痛！”——這句激動(dòng)吶喊出的臺(tái)詞，暗示了后續(xù)潘乘風(fēng)在社會(huì)陳規(guī)下人生際遇的必然轉(zhuǎn)向，也為他身上的復(fù)雜性增添了動(dòng)機(jī)的支點(diǎn)。一個(gè)人的轉(zhuǎn)變并非是一蹴而就的，常是在現(xiàn)實(shí)中有冤無處訴、有苦無處泄，才走向截然相反的道路。

不再多談本片對(duì)于角色多重身份的“具體劇透”，但可以談?wù)劦氖?，邱禮濤在《拆彈專家2》里所嘗試的設(shè)計(jì)，還是與以往的多數(shù)港片全然不同的。

過往這種警匪戲，大多會(huì)把正、反派直接明了地?cái)[在臺(tái)面上，再做成所謂“雙雄對(duì)決”的樣板，就足以能夠賺得盆滿缽滿。但在“港片式微”之后，觀眾看得多了，也就越來越無法在這樣的角色身上投射自己的感情與心理。

而《拆彈專家2》的不同在于，片中一方面保留了既定的“老港片回魂”般的經(jīng)典元素，比如警匪臥底和與之相隨的兄弟情、身份反轉(zhuǎn)，大量的槍戰(zhàn)動(dòng)作戲；但與此同時(shí)，這種身份反轉(zhuǎn)所涉及的制造懸疑的戲份被大幅度增加了，量變引發(fā)了質(zhì)變。

主角的三種身份，一層一層地遞進(jìn)而出，后兩種身份甚至產(chǎn)生混雜、游走的“亦正亦邪”狀態(tài)——“你信我就是警察，不信我就是恐怖分子”，這給觀眾帶來了撲朔迷離又無法間斷的延綿式戲劇高潮。

《拆彈專家2》的另一種不同設(shè)計(jì)，則是人物對(duì)自身過往的一次次反觀。

通過“變成另一個(gè)人”、“創(chuàng)造新的陳述性記憶與新的是非觀”等技術(shù)性設(shè)定，影片拋出了一道道連環(huán)式的“善惡問答”——因?yàn)闃O端的向善遭遇惡意而從惡，又在極端的從惡中發(fā)掘善意而向善，兩者不斷在矛盾中對(duì)峙，又在對(duì)峙后做出重新選擇。

反派組織們將炸彈行動(dòng)視為一種“興利除害”，用暴力發(fā)出他們轟轟烈烈的聲音，其中涉及的倫理問題，此時(shí)難以被一分為二地切割看待。影片開篇就指出，這種精準(zhǔn)而又具有盲目性的犯罪策略是因?yàn)閼嵟c不安而起：“憤怒可以摧毀一切”。而讓這憤怒得以暫停的，卻是潘乘風(fēng)因意外失憶所致的模糊的“旁觀者視角”，所帶來的救贖契機(jī)。

因此，臉譜化的“好與壞”、“白與黑”，都已經(jīng)形容不下潘乘風(fēng)這個(gè)人物的所作所為。

在一次次的閃回中，對(duì)觀眾預(yù)期的打破、對(duì)角色身份的多樣界定、對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)的混雜還原，成為了《拆彈專家2》真正的核心所在。這些都是以往的同類主流商業(yè)片難以深入涉及的。

劉德華與劉青云的合作并不算多，叫人印象深刻的似乎只有一部《暗戰(zhàn)》。兩人此次在《拆彈專家2》中多次飆戲，兩個(gè)拆彈專家的角色互為鏡像、各有特點(diǎn)，其中藏納的人物關(guān)系呈現(xiàn)出一種復(fù)調(diào)式的悲劇色彩。

說來有趣的是，董卓文這個(gè)角色在電影中令我印象最深刻的一幕，倒不是幾處大場(chǎng)面的拆彈行動(dòng)，而是他直面上司和龐玲，情緒失控地大喊“你們是人嗎？”董卓文對(duì)潘乘風(fēng)所承擔(dān)的經(jīng)歷更能感同身受，但說出這樣的話，對(duì)他而言卻是一個(gè)“絕對(duì)失控的時(shí)刻”，里面包含了他對(duì)自己晉升的愧疚、對(duì)既定規(guī)則的不滿，但更多是懊惱自己的無能為力，只能眼睜睜看著朋友赴死。在這之后，他的每一次任務(wù)幾乎都包裹了相仿的痛苦，直至最終。

倪妮飾演的龐玲同樣如此。面對(duì)潘乘風(fēng)的多變，她需要不斷想出對(duì)應(yīng)的不同方式。直到最終“無能為力”的情感流露和關(guān)于“記住與遺忘”的再度解密，我們方才理解她在主導(dǎo)這個(gè)過程中，經(jīng)歷了多么痛苦的情感抉擇。這些情感上建構(gòu)與交織的戲份，一定程度上讓觀眾在接受本片精密復(fù)雜的邏輯線索時(shí)，又能預(yù)留出對(duì)于人物命運(yùn)的關(guān)注，切身地感受到他們的慟然之情。

于邱禮濤而言，《拆彈專家2》也許是他創(chuàng)作生涯至今為止，最具規(guī)模、最具挑戰(zhàn)性與完成度，同時(shí)又擁有高強(qiáng)度情感輸出與反思、表達(dá)的作品。無論從何判定，它都能讓觀眾跳脫出對(duì)以往同類作品期待與理解，在走出影院之后，重新反觀我們當(dāng)下所處的現(xiàn)實(shí)。

潘乘風(fēng)這個(gè)人物首先令我想起的竟然是七龍珠里的孫悟空，孫悟空癡迷于武道，因此如果反派夠能打，那么他就要放生，給對(duì)方成長空間，再相約酣戰(zhàn)，搭上地球的命運(yùn)根本不在話下，由于他本身是救世主，所以布爾瑪認(rèn)為他有這樣任性的資格。孫悟空當(dāng)然也善良，但他癡迷的是武道，這才是他價(jià)值觀里的價(jià)值第一順位，救人類只是順帶的。

同理，如果以善惡來論潘乘風(fēng)，很容易陷入角色轉(zhuǎn)變?nèi)狈φf服力的迷思，一個(gè)胸懷正義，為了他人安全可以犧牲自己性命的拆彈專家，會(huì)因?yàn)槁殘?chǎng)失意，就變成罔顧他人性命的恐怖分子嗎？這樣想，就會(huì)覺得人物的兩次轉(zhuǎn)化不太能令人信服。然而，如果潘乘風(fēng)真正的執(zhí)念是技術(shù)呢？他真正愿意賭上性命的原因，是對(duì)技術(shù)的癡迷呢？救人類只是順帶的。

這就可以解釋整部電影的邏輯，潘乘風(fēng)改變了嗎？從來沒有，失去一條腿不能改變他，甚至沒有了記憶，他也依然沒有改變。這一點(diǎn)稍后再說。

拆除炸彈和安置炸彈，只是炸彈技術(shù)的一體兩面，潘乘風(fēng)是癡迷于炸彈技術(shù)，在這個(gè)領(lǐng)域做到極致的拆彈專家，如果你剝奪了他發(fā)揮拆彈技藝的可能，自然就會(huì)把他逼到制彈技藝的一面去。懷才不遇是高尖端技術(shù)人才最大的痛苦，只要你給他施展才能的用武之地，他可不管你是商王還是紂王。人生只有一次，如果認(rèn)準(zhǔn)了自己要做的事，這就成了一個(gè)人活著的意義本身，只要禮賢下士，恐怖組織又何妨。

當(dāng)然，潘乘風(fēng)是善良的，他對(duì)自己選擇制彈的一面有著道義上的痛苦，所以他在這個(gè)組織中幾乎是隱身的，所以他綜合價(jià)值觀之后的主要意愿，還是拆彈，如果沒彈可拆呢，那么就只好制造炸彈了，本來他就對(duì)那些粗糙缺乏想象力的炸彈不滿，復(fù)生會(huì)聽從他，傾盡一切滿足他對(duì)技術(shù)的癡迷，他就要制造一個(gè)驚才絕艷的超級(jí)炸彈，然后再拆掉它。

是的，我認(rèn)為潘乘風(fēng)的劇本從來都是如此，正如電影中重復(fù)了兩次（也可能是一次，但我印象太深刻了），你不應(yīng)該不記得的那句關(guān)鍵性臺(tái)詞，潘乘風(fēng)說，是不是要我做一個(gè)超級(jí)炸彈，然后把它拆掉來證明自己的能力（大意）。實(shí)際上，他就是這樣做的，所謂失憶是偶然事件，是對(duì)他真正的考驗(yàn)，是他面向堅(jiān)定目標(biāo)時(shí)的一次游移，最終他依然是自己，即使失憶，也依然憑借本能完成了自己的劇本：做一個(gè)超級(jí)炸彈，然后把它拆掉來證明自己的能力。

當(dāng)然，你也可以把這句話理解為一語成讖，是于無意識(shí)中完成的自洽。但是，在最初造成18人死亡的炸彈事件中，確實(shí)存在不少疑點(diǎn)，這或許本來就是潘乘風(fēng)計(jì)劃的一部分，或早或晚，他都會(huì)在這輪預(yù)備中浮出水面，與警方合作，來破解自己的完美計(jì)劃，拆除傾盡復(fù)生會(huì)的人力和財(cái)力制造出來的超級(jí)炸彈（在潘乘風(fēng)加入前，復(fù)生會(huì)是只會(huì)制造人肉炸彈自爆的粗胚），完成一次精彩的自弈。失憶是這個(gè)過程中失控造成的考驗(yàn)，事實(shí)證明，無論失去一條腿還是失去記憶，潘乘風(fēng)依然是他自己，為什么要拆彈，因?yàn)檫@個(gè)超級(jí)精彩的炸彈已經(jīng)在那里。

這是癡迷者為了自己一生所愛（拆彈），選擇不為世俗所容的歧路，把自己的生活徹底毀掉，最終求仁得仁死于所愛的故事。倪妮？不存在的。

最后，老年劉德華比年輕時(shí)帥了好多，這是我第一次真正感受到了他的魅力。

有興趣的可以看看我關(guān)于拆2的另一篇稿子??不同的角度潘乘風(fēng)的搖擺不定，像極了迷茫的港人

ps:理性探討，如果有不同意見，都是你對(duì)。如果沒有觀點(diǎn)只會(huì)謾罵，那么自動(dòng)反彈十倍給你。

補(bǔ)充2:有不少人批評(píng)我給神奇女俠4星給拆2三星。觀影偏好不應(yīng)該是很私人的事么？而且我大概看了看，批評(píng)我的人里有不少給了拆2滿分五星。那么請(qǐng)你平心而論，這電影好到滿分的程度了么？讓那么多影史經(jīng)典情何以堪？合著你們打五星沒問題，我打三星就是我雙標(biāo)我跪舔？笑尿了。

補(bǔ)充一下，大家的觀點(diǎn)我都有在認(rèn)真看，也盡量認(rèn)真回復(fù)你們。除了那些講不出什么觀點(diǎn)只會(huì)加人身攻擊的渣滓，讓人倒胃口。很多朋友提到說導(dǎo)演反復(fù)表現(xiàn)劉德華服藥的鏡頭，為性格轉(zhuǎn)變做鋪墊。我也認(rèn)同，但是在我看來，這些鏡頭基本是人物塑造中最偷懶的做法。就類似國產(chǎn)恐怖片把所有超自然或者無法解釋的存在都?xì)w結(jié)于幻覺或者精神病一樣。兩個(gè)小時(shí)的電影不算短了。如果導(dǎo)演能把后半段接近泛濫，而且調(diào)度設(shè)計(jì)都比較一般的動(dòng)作戲挪出來多講講人物。效果應(yīng)該會(huì)更好。

很多人分不清批評(píng)與挑刺，如果我只是在挑刺，那么我壓根不用寫這么多字的評(píng)論。直接一個(gè)短差評(píng)就了事了。我很喜歡華仔。我才愿意花這么多時(shí)間去闡釋我自己的觀點(diǎn)。而且就演技而言，華仔的表演在劉青云面前是真的露怯。懇求謝君豪放棄恐襲時(shí)的咆哮處理也很模式化。說真的，我想看到的是一個(gè)更有突破的劉德華。而無論是導(dǎo)演，編劇，還是演員本身對(duì)于角色的詮釋。都讓我有些失望。

第一部太過乏味，導(dǎo)致我本身對(duì)第二部沒報(bào)什么期待，難得的是拆2的觀感出乎意料的不錯(cuò)，前半段甚至隱隱有佳片的氣質(zhì)，無論是故事的完成度，立意，還是視聽效果，都比第一部強(qiáng)出不少?？上е型痉崔D(zhuǎn)揭露后就開始急轉(zhuǎn)直下，到結(jié)局完全變成虎頭蛇尾。最大的問題也是邱禮濤電影一以貫之的缺憾，人物角色的行為動(dòng)機(jī)缺乏相應(yīng)的合理性——華仔飾演的潘乘風(fēng)性格轉(zhuǎn)變太過突兀了。影片里最早塑造的潘乘風(fēng)是為了救群眾愿意脫掉防爆服的人，怎么可能因?yàn)閭麣堔D(zhuǎn)文職就去報(bào)復(fù)社會(huì)？警察是紀(jì)律部隊(duì)，不是張揚(yáng)個(gè)人風(fēng)格的地方。拆彈本身就是消除風(fēng)險(xiǎn)，而義肢的存在是在增加風(fēng)險(xiǎn)。測(cè)試是模擬的環(huán)境，誰也不能保證測(cè)試沒問題，出實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)也沒問題。如果出案件，義肢意外脫落怎么辦？救人救不了，逃跑逃不了。假如設(shè)置成潘乘風(fēng)因?yàn)檫^于自信判斷失誤，結(jié)果在任務(wù)中導(dǎo)致同僚和人質(zhì)受傷甚至死亡。而被社會(huì)輿論攻擊，被同事疏遠(yuǎn)，導(dǎo)致對(duì)社會(huì)失去信心而變恐怖分子，這樣性格的轉(zhuǎn)變能合理很多。此外，反派實(shí)力忽高忽低，專業(yè)技術(shù)方面小bug略多。而且劉青云這么好的演技基本淪為背景板也是太可惜了。最后最想吐槽的一點(diǎn)就是，香港警察的級(jí)別是真的不夠格處理核彈危機(jī)的。真當(dāng)駐港部隊(duì)配備的防化營是擺設(shè)么？

補(bǔ)充一下，反駁我的人基本都是在說邏輯沒問題的。捫心自問，如果你是身上綁著炸彈的人質(zhì)，你是看到一個(gè)四肢健全的警察安心還是看到一個(gè)裝了義肢的警察感到安心？電影抨擊的是體制，可在這部電影里體制恰恰沒錯(cuò)，有些特殊職業(yè)確實(shí)不適合殘疾人士。因?yàn)槟忝鎸?duì)的是普羅大眾，保護(hù)的是大眾的安全。而且你們可以再好好想想，電影里潘乘風(fēng)在失憶之前已經(jīng)制造了幾起爆炸案，針對(duì)的都是平民而不是警隊(duì)。炸死了十幾個(gè)，炸傷了幾十個(gè)人。而理由僅僅是因?yàn)榫?duì)要求其更換工作崗位。這樣的他跟為了救人而拼命的他前后不矛盾么？那么加上社會(huì)輿論的譴責(zé)，自己失誤導(dǎo)致的心魔讓行為方式產(chǎn)生轉(zhuǎn)變難道不是更合理么？

政治指涉暫且不論，目前沒有被提及的基督教暗喻，按照影片的時(shí)間線羅列如下（其中必定有一些是我強(qiáng)行附會(huì)）： 1. 復(fù)生日/Resurrection Day & 復(fù)生會(huì)/Vendetta 港島酒店爆炸案后，因腦震蕩而短暫失憶的嫌疑人潘乘風(fēng)，竟是前港警EOD拆彈專家，由此牽扯出的線索指向了已經(jīng)在香港制造多起爆炸案的復(fù)生會(huì)——自稱奉行無政府主義的恐怖組織。 如果說復(fù)生會(huì)（Vendetta，來自羅馬書，Romans 12:19 “Vengeance is mine, I will repay, says the Lord” 主曰：伸冤在我，我必報(bào)應(yīng)）還堪稱曖昧的話，那么被精心挑選、決意在這一天給予港島致命一擊的復(fù)生日（除宗教含義之外，Resurrection幾乎沒有其他釋義），指向已然十分明顯。 另外，Resurrection與Rebirth在概念上略有區(qū)別，神學(xué)家對(duì)此尚有爭論，但普遍共識(shí)是：復(fù)生不是簡單的靈與肉再合一，而是煥然重生為一個(gè)新的生命。 2. 七日創(chuàng)世/7 Days Ago 酒店爆炸案發(fā)生，到潘乘風(fēng)蘇醒，之間間隔七天——這一行字出現(xiàn)在字幕上，然而因?yàn)榇罂缍鹊臅r(shí)間與事件跳躍，很容易被忽略——潘乘風(fēng)從醫(yī)院驚險(xiǎn)出逃，聯(lián)系舊友董卓文，回憶身為EOD雇員的自己為何落魄至此的種種前情，同時(shí)抽絲剝繭復(fù)生會(huì)的謎團(tuán)……幾乎一刻不停，以至于潘乘風(fēng)與龐玲兩兩相對(duì)互訴衷腸是觀眾難得的喘息機(jī)會(huì)。 原來真相是為了替余情未了的前男友贖罪（atonement），以期日后能向法官求情，龐玲在七天前擅自做了一個(gè)決定——她給了潘乘風(fēng)一個(gè)機(jī)會(huì)，為他創(chuàng)造了一個(gè)新世界，是天堂還是地獄，只在他一念之間。 3. 審判/Last Judgement 潘乘風(fēng)與董卓文激烈爭吵，失控時(shí)不斷重復(fù)“公道”； 在警司面前龐玲向董卓文坦白，自己是為了在上庭時(shí)能向法官求情才行非常之事； Lee Sir情急之下口不擇言； …… 反復(fù)提及審判，對(duì)法庭的敬畏籠罩在所有正面人物的頭頂。甚至更進(jìn)一步，可以說，從潘乘風(fēng)終于恢復(fù)了記憶開始，電影后半部分就是對(duì)末日審判的現(xiàn)代演繹： Maverick讀《水滸》，描繪的末世景象“天火焚城，洪水滅世”，直接來自《啟示錄》； 潘乘風(fēng)與龐玲執(zhí)手相看淚眼，“我已分不出什么是真，什么是假”，“你信我你就是警察，你不信我……” “下輩子你要記得我……” 最值得一提的是潘乘風(fēng)舍身炸青馬大橋時(shí)的鏡頭語言： 落入馬灣時(shí)雙臂平展，面帶微笑——是crucifixion的姿勢(shì)； 與此同時(shí)海面升騰起巨浪與蘑菇云，背景聲中銅管愈響——是末日審判中垂虹鳴笛而天父至的景象。 4. 紅酒 結(jié)尾閃回潘龐二人初遇，雖然雋永，收稍也利落漂亮，但在已然完整的劇情后續(xù)上一段感情戲，乍看十分突兀。 但如果將此處的紅酒放在神學(xué)語境下（耶穌復(fù)活后顯示的第一個(gè)神跡，即將水變?yōu)榫艼ohn 2:1），似乎就能自圓其說：潘乘風(fēng)已然完成了自己的Resurrection與Last Judgement，現(xiàn)在受過往折磨的，變成了依然活著的人。