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詳細(xì)劇情
長篇影評(píng)
1 ) 贊嘆石揮
好久沒看到如此優(yōu)秀的民國影片了，曹禺先生一生唯一拍攝的影片，在B站上看的，雖然影像畫面很差，還有多處地方有遺漏，也算是個(gè)殘片。但不免我喜愛。據(jù)說曹禺在拍此片時(shí)累的吐血。這部影片尤其是后半部分，簡直是石揮一人狂飆演技，他的演技不是學(xué)的，是生活賦予的。這也是我目前看到的石揮的影片里他的演技施展的最酣暢淋漓的。影片中的臺(tái)詞尤其好，很多段如同說相聲般，而且寓意特別深刻。那是的漢語文化今日不可比擬。韓非和石揮配戲也是一絕，兩人的演技風(fēng)格在今天看已經(jīng)失傳。石羽在戰(zhàn)后經(jīng)常演膽小懦弱的人物。這部影片讓我想到戰(zhàn)后影片的中年味道，但石揮總會(huì)把中年表現(xiàn)的別有余味。建國后韓非在內(nèi)地塑造的形象相比于這個(gè)時(shí)期真是單調(diào)乏味多了，這讓我想到蘇濤寫的那篇關(guān)于韓非的文章。而且這也是韓非為數(shù)不多的表現(xiàn)的反面人物，在香港拍攝的影片中他也扮演過正義的律師。無論是哀樂中年還是這部艷陽天，像石揮塑造的士大夫的人在當(dāng)代生活少之又少。好人不悲哀，好人一而再，再而三的受壞人壓迫才悲哀?，F(xiàn)在的中國也亟待有正義感的好人站出來，讓壞人感到陰魂不散。陰魂不散一整年的努力，曹禺用春夏秋冬四季變幻和石揮大喊去法院結(jié)合，即簡潔不啰嗦又富有內(nèi)涵。而且讓詢問人消音和李麗華敘述孤兒院一段時(shí)只有表演而無聲音，這都是這部影片在同時(shí)期影片中獨(dú)到的表現(xiàn)手法。最后的靈車片段又不乏調(diào)皮搞怪甚至瘋癲，繼承了文華輕松幽默的影片傳統(tǒng)。
2 ) 只能說曹禺是個(gè)好編劇
兩星給男主，一星給所有女性角色。很多配角真的演技不在線…比如居然能夠波瀾不驚四平八穩(wěn)地把“混蛋！混蛋！混蛋！”連念三遍，怒火中燒表現(xiàn)在哪里啊…還有最后一群流氓尾隨主角準(zhǔn)備揍他的時(shí)候，尾隨得毫不忌諱，十來個(gè)人堵在一起跟在男主身后，還隨手拽了女主的圍巾挑釁，走過那么多犄角旮旯不動(dòng)手，等到大馬路上才開始打結(jié)果分分鐘被窮苦大眾圍毆，我真的笑場了…
3 ) 為什么我覺得這是一部精彩絕倫的電影，并且可以超越時(shí)間空間？
大銀幕的[艷陽天]精彩絕倫，時(shí)間告訴你，等待一定有結(jié)果，一年前的事故也許使得今天觀影的幸福來得更加不易。
好，不靠譜的來了。
1、一個(gè)人憑借自己力量對(duì)秩序的維護(hù)，既然這世界上有是非，那么好了，是就是是，非就是非。這其實(shí)是傳統(tǒng)意義上的，不曖昧，但給人以希望。孤兒院這個(gè)東西選的很好，尤其當(dāng)那個(gè)你維護(hù)的世界和秩序重新恢復(fù)的時(shí)候，象征的意味更濃。
2、在那個(gè)年代，我們依然可以訴諸法律，矛盾沖突、善惡是非靠法律解決。中國是法制社會(huì)，是靠譜的。最后至高無上的，是法律，而個(gè)人努力是有用的。影片至少?zèng)]有描寫黑暗勢力滲透法制。但現(xiàn)在，呵呵。
3、片中李麗華的男朋友好萌，理科男，最后發(fā)現(xiàn)是醫(yī)生。這個(gè)讓我聯(lián)想到看的很多很多香港五、六十年代的片，尤其是電懋的很多片，家里的“女兒”的男朋友很多都會(huì)是醫(yī)生。醫(yī)生這個(gè)職業(yè)和女婿的重合率是很高的，這個(gè)“擇婿觀”從側(cè)面也許說明了一種傳統(tǒng)，那就是大家對(duì)于靠譜男青年的認(rèn)可和期許也許當(dāng)時(shí)是這樣的?；蛟S是，“理性”加“善良”？
4、影片戲劇沖突強(qiáng)烈臺(tái)詞妙語連珠自然不必說，這個(gè)能想到，但是，誰能想到一個(gè)沒拍過電影，這輩子就拍這么一部電影的曹禺竟然這么會(huì)拍，非常非常的電影化好么。如果不是有人協(xié)助那就真是天才。片頭的幽靈黃包車簡直了，影像幾乎做到極致。
5、兩場打麻將的戲超級(jí)精彩，其實(shí)中國電影中的打麻將也值得好好研究，拍的好了不容易，[色戒]算是拍的特別特別好的。這部影片中的打麻將戲由于涉及了人物關(guān)系和力量的對(duì)比而特別有意思，而那牌癮兩口子也是奇葩，第一次聽說，打麻將有四缺二，哈哈哈，以后我想打了能說四缺三么？
6、片中石揮兩口子說明了多么合理的擇偶標(biāo)準(zhǔn)！嫁人就要嫁這樣的男人，樂觀，有原則，不懦弱，不暴躁，該出手時(shí)就出手，該抱孩子發(fā)月餅就抱和發(fā)，唱個(gè)小曲，看個(gè)小書。而男人娶人一定要娶那樣的女人好么，不要圖什么長得美，那都是虛的，像石揮老婆那樣，多富態(tài)！身體好，胖胖的喜慶，能干活，能伺候自己，不干涉自己的事情，這其實(shí)就夠了。
7、是中國電影少有的小題材拍大電影，就是從一個(gè)很小很小的事情出發(fā)，來提煉出一些普遍性的東西，中國電影不太會(huì)搞這個(gè)，大多數(shù)還是要聯(lián)系時(shí)代和背景。之前吳永剛的[浪淘沙]算是一個(gè)。為什么說這樣的東西有時(shí)候是可以超越時(shí)間空間的呢，因?yàn)槟闩牡氖聝翰皇亲钪匾?，重要的是你通過這個(gè)小事兒說出的事兒，是不是有普遍性?？傊?，就是你自己說的話比較多，事件反而單純。
8、觀影的過程極其愉快，腦中回想在中國早期電影中類似的觀影經(jīng)歷，想到了[新舊上海]。不同的是，[新舊上海]其實(shí)更多的在世俗生活人之常情上，但[艷陽天]好像超越了這個(gè)，就是有些東西你超脫出來看也一樣湊效，這就厲害了。
9、石揮這個(gè)人物很有意思，演技到了神的級(jí)別自不必說，足以膜拜，封其為男神。想說的是這個(gè)人物，戲里面他過生日，頗有感慨的說，我四十了......哈哈.......想說這個(gè)不惑之年的表達(dá)還真是不錯(cuò)，有意思。不惑之年其實(shí)是最困惑的，中年危機(jī)神馬的，但本片沒有。這讓我想到了香港長城的[笑笑笑]，那里的鮑方是五十知天命，但和知天命相比，樂天知命更被強(qiáng)調(diào)。這兩個(gè)極其類似的父親形象實(shí)在是很特別的，他們不是英雄，不強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義，有時(shí)候甚至很無力，很被動(dòng)，但是，樂觀和幽默卻賦予了他們?cè)谖铱磥碜畲蟮镊攘?。這其實(shí)是一種智慧，一種韌性，在很多男人身上，尤其是中國男人身上是可遇不可求的。特別好。
10、片中石羽的事情告訴我們一個(gè)道理，如果你過于在意別人對(duì)你的評(píng)價(jià)，或者過于在意某種外在的東西，那只能給自己造成不自由，這不自由和被捆綁就是惡性循環(huán)。有時(shí)候本著不得罪人的心態(tài)做事，不自然，那么其實(shí)事情也會(huì)不自然的發(fā)展到你身上。這件事亦讓我想到兩位南下的導(dǎo)演不同的人生，岳楓拍片無數(shù)，還拍出了足以被定性的[春江遺恨]，可這并不影響他活的好好的，去香港以后，舊長城新華電懋邵氏各種拍，活到九十多歲。另一位是朱石麟，多么有才華的人，僅僅因?yàn)樵u(píng)論對(duì)于[清宮秘史]的不公就生氣以至于去世。人有時(shí)候真的要想開點(diǎn)兒......并且，在這個(gè)世界上，做自己太重要了，不一定別人告訴你什么你就要去做，別人覺得對(duì)的你就要去跟隨。你以為會(huì)得罪人，其實(shí)得罪的是自己，你以為自己太鋒芒，其實(shí)也許這正是你的獨(dú)特之處。所有的所有，自然的狀態(tài)是最好的，千萬別裝，也別被什么拿住。
4 ) 艷陽天
5 ) 觀影筆記（短評(píng)寫不下，放在這里了）
中影史：文華公司出品。曹禺唯一的電影作品。比較遺憾的是本片的主角是一位律師，曹禺先生卻沒有寫一場法庭戲。不過整體來說還不錯(cuò)，幾個(gè)人物都立得住，幾個(gè)各異的讀書人形象彼此之間還有對(duì)比和反差。有些設(shè)計(jì)也不錯(cuò)，比如兩場麻將戲體現(xiàn)的人物關(guān)系變化、開頭黃包車被人欺壓和最后成群黃包車出來反抗惡人拯救主角的對(duì)比，開頭被老爺要求“關(guān)上”收音機(jī)到33分讓別人“關(guān)上”窗戶反映出的人物的狐假虎威等。而把孤兒院院長的“把柄”作為一個(gè)抖出來的包袱的處理，也符合麥基所說的“解釋性臺(tái)詞戲劇化”，作為電影劇本沒有什么問題。在視聽方面，也可以看出電影化的嘗試，比如開頭的“幽靈黃包車”、侄女講述到孤兒院時(shí)配上相應(yīng)畫面產(chǎn)生的畫外音敘述效果、主角取證的積累蒙太奇、最后法庭內(nèi)外的交叉蒙太奇等等。但是，就整體而言，剪輯還是非常生硬，鏡頭接不上的情況時(shí)有發(fā)生，可見曹禺先生如果當(dāng)時(shí)想繼續(xù)做電影導(dǎo)演尚需磨礪。而在內(nèi)容層面，其實(shí)當(dāng)時(shí)批評(píng)的聲音也不少，就像曹禺的好友葉圣陶先生說的那樣：“事實(shí)上，金煥吾是不會(huì)受罪的，因?yàn)榉晌赵诮馃ㄎ醾兪掷??？磻虻囊话嗪萌似饺蘸拗馃ㄎ?，奈何他們不得，在影片上看見金煥吾被判無期徒刑，也就有些‘過屠門而大嚼’的快感，然而散出來一想，就不免有空虛之感?！闭f簡單點(diǎn)，法律是階級(jí)統(tǒng)治的工具，用法律維權(quán)這種“體制內(nèi)”的溫和手段自然不討更左的創(chuàng)作者的歡心，而很多人可不像葉圣陶先生一樣是曹禺先生的朋友，所以在當(dāng)時(shí)受到非常不少來自左翼的批評(píng)，批評(píng)的措辭也更嚴(yán)厲?？上Р茇髞頉]有繼續(xù)編導(dǎo)電影作品，無法在電影方面證明自己了。
大學(xué)和前男友從曲阜到北京，第一次來資料館朝圣，買了艷陽天的票，結(jié)果放映的是另外一部艷陽天，資料館給大家退票，兩人遺憾而歸。今天我總算看了這一部傳世佳作，也算了了一樁心愿。想想當(dāng)年熱愛電影的我們終究沒有一起在資料館看上一部電影，有點(diǎn)唏噓。
石揮真是神一般的存在。
石揮，李麗華，萬家寶。就夠了！
這里的石揮是最好的石揮 前面可愛異常 打漁鼓唱曲兒可能是唯一能一窺他舞臺(tái)風(fēng)采的時(shí)機(jī) 法庭戲有種好萊塢黑白片的感覺 被摸黑砸磚頭緊接著一輛靈車的鏡頭有種詭異的讖語感 窗戶里一家人其樂融融侄女向畫右走出門、叔侄倆悄悄溜出門和壞蛋三人組落敗走在地獄之路獄門降下的鏡頭頗有舞臺(tái)感
石揮老爺子的人格魅力跨越時(shí)空擊中了我。作家導(dǎo)片果然精彩在臺(tái)詞，敗筆在電影語言……不過無論如何放老片給年輕人開闊眼界、老年人回憶過去都是功德
老片能讓我看得津津有味的，已經(jīng)不多了。故事的戲劇性是相當(dāng)西方式的，如果不是那些臉龐，我甚至以為我在看一部莎士比亞的劇作；影片的節(jié)奏特別舒服，很多地方有黃金時(shí)代好萊塢電影的影子；石揮的彈拔拉咿，頗有情調(diào)，像是黑白影像里突然有了色彩；影片中對(duì)時(shí)局的針砭，放在今日，同樣適用。
曹禺的導(dǎo)演和編劇，石揮的表演，現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作品——電影資料館
曹禺唯一一部導(dǎo)演編劇作品，‘要錢不要臉，要臉不要錢’等社會(huì)現(xiàn)實(shí)下筆犀利，但仍相信真善美相信正義；沒想到如此批判現(xiàn)實(shí)主義的題材竟也能這么喜氣洋洋，孤兒院里的娃都白白胖胖，麻將魚鼓、雅俗共賞；重傷恢復(fù)仍四處行俠仗義管定天下事，骨子里的知識(shí)分子理想主義情懷，看的敬佩又歡暢 @電博膠片
即便放在文華公司內(nèi)部來看，也只能說是一部平庸之作。
第一次大銀幕看石揮果然厲害，胖夫人有東京物語里老太太的氣態(tài)，石羽還是那么的文弱病怏怏，而李麗華確實(shí)風(fēng)韻甜美 。我們這樣的好人一而再地受壓迫，還不起來爭個(gè)是非，跟這群王八蛋爭個(gè)你死我活，才是羞恥！這樣的民國電影該受批評(píng)，要不最后的法庭審判也太給舊社會(huì)提氣了，有壓迫剝削就夠了 ，曹禺。
石揮多么好，曹禺多么好。
展現(xiàn)了文華在創(chuàng)作上的包容與自由，雖然有的地方真的不通文法……石揮，永遠(yuǎn)滴神，現(xiàn)在非常理解為什么學(xué)者們對(duì)這個(gè)人物這么感興趣，倘若將他作為一個(gè)文本，值得解讀的東西可太多了。
同時(shí)期類似題材的左派片太多這部無論是故事還是曹禺的導(dǎo)演都沒有太突出的地方。。不過石揮實(shí)在是位了不起的演員啊
三個(gè)知識(shí)分子對(duì)比，最出彩的當(dāng)然還是石揮，打太極，拉琴，“窮人接二連三被欺負(fù)還不反抗還是羞恥”，穿大衣戴圍巾帥爆啊。曹禺幸好沒一直當(dāng)導(dǎo)演，李麗華我怎么看也是以后比少女時(shí)期好看得多，資料館為啥不放個(gè)三俗的武則天什么的。。
音樂（柴，瓦）和劇情情緒結(jié)合得棒。
同那個(gè)年代的國產(chǎn)電影一樣，過于戲劇化、臉譜化，沒有太多亮點(diǎn)。曹的這部分電影之所以很少宣傳，主要原因在于政治層面的。批判社會(huì)丑惡最終靠的是法律之劍，而非“槍桿子”，與我黨的原則相悖。
朗朗乾坤之氣【電影資料館】
“被壓迫卻麻木的好人真恥辱”。我男神石揮的表演照例是精彩絕倫的……還有這部片子大家的普通話都好標(biāo)準(zhǔn)，特別是我男神的京片子！
北影節(jié)2資料館。石揮大好,韓非亦然.一個(gè)有趣的正義之人,一個(gè)粗俗的文明人.隔著棉衣提褲子,兜里裝月餅也是醉了.趙時(shí)/院長/馬屁精三個(gè)都立起來了.曹禺這個(gè)本遜于他的家族主題,導(dǎo)演的時(shí)政痕跡也重,但人物的那種天真讓人感動(dòng).石揮也有這種執(zhí)著透亮的天真.李麗華大概叫了幾百遍叔叔,趕上hodor了.
跟維姐心心念念的艷陽天 總算今天看完了