劇本寫得相當(dāng)流水線。翻看一下紅姑的記錄，1987年到1988年，竟然拍了18部電影，發(fā)哥更加是兩年拍了20部，產(chǎn)量驚人。在這種高產(chǎn)的氛圍下，角色也似乎都為周潤(rùn)發(fā)與鐘楚紅度身定做，一個(gè)重義氣的瀟灑浪子，一個(gè)楚楚可憐的美貌女鬼，與兩個(gè)人同期的銀幕形象中高度重合，觀眾可以無縫接軌。人鬼殊途，本是一段凄美的愛情悲劇，發(fā)哥紅姑倆人配戲起來已經(jīng)熟練無間，以至于CP感都在下降。情侶間那種從忐忑到愛慕到濃情蜜意，甚至為了對(duì)方幸福置生死不顧，都有種慣性”演”的成分。

畢竟平均一個(gè)月就要完成一部戲，通通短平快，追求票房進(jìn)度兩開花。曾經(jīng)一年拍七部戲的王晶在《吐槽大會(huì)》里調(diào)侃過徐崢拍戲慢，說如果在當(dāng)年黃金年代按照他的速度拍戲，演豬八戒都不用化妝——直接被制片人打成豬頭。

相比發(fā)哥的平平無奇，紅姑在清一色的”弱質(zhì)女子”的角色的打造中，慢慢的多了幾分歲月的成熟與嫵媚。從《男與女》開始的角色，大都以受氣的委屈的讓人憐香惜玉的女子出現(xiàn)，80年代”大陸妹”仿佛成了人間鬼物，在香港偷偷摸摸生存不可見人。而且形象都是那種未見過世面，怯生生又土氣十足的模樣。

《鬼新娘》里生前窮困交加的女鬼，無意中看到了發(fā)哥前女友留下的舊衣服。眼瞅著紅姑欣喜的要試穿的，我心想著，怕不是又一個(gè)展示貧富差距和女星”花瓶”露肉的環(huán)節(jié)。這幾乎是80年代港片的標(biāo)配——一個(gè)是無形中透露出香港與內(nèi)地經(jīng)濟(jì)實(shí)力懸殊的凡爾賽，另一種是借個(gè)橋段實(shí)現(xiàn)”變身”這種橋段。本來土土的怯生生的小村姑搖身一變，成為風(fēng)情萬種光艷動(dòng)人的城市麗人。以以往的拍攝手法，鏡頭下也許還會(huì)從偷窺的角度開始，從女性的雙腿慢慢搖向胸部，伴隨著女生羞澀的期待，”好看嗎？”，濃濃的男性凝視。 比較驚喜的就是，這種套路沒有在男性的審視下出現(xiàn)，而是在另一種男人處于最尷尬的場(chǎng)景下登場(chǎng)。發(fā)哥被打得鼻青臉腫，被前女友和偷情漢奚落得狼狽不堪的時(shí)候，一襲潮派港風(fēng)的紅姑不動(dòng)聲色的現(xiàn)形接茬了，出手了，以其人之道還其人之身了。明艷，可愛，解氣還不失調(diào)皮。在當(dāng)年千篇一律的”看到衣服——換衣——男人眼睛發(fā)亮頷首贊許”的慣有模式下，這就高明了許多。也顯得這個(gè)女鬼非常的前衛(wèi)，雖說生前連小家碧玉都稱不上，但卻有著果敢與慧性，孤魂野鬼逛最繁華的鬧市尖東，這個(gè)小女子既不輸場(chǎng)也不輸陣。 當(dāng)然，全片最凄涼的角色應(yīng)數(shù)發(fā)哥表姐，那個(gè)年過四十孑然一身的茅山老道姑。凌厲干練的發(fā)腳，人前咄咄逼人的氣勢(shì)，卻在暗自無人時(shí)的懷傷嗟嘆，有一顆小女子柔弱求愛的心。對(duì)著表弟枉費(fèi)癡情，甘愿做橋下他人的風(fēng)景。為了達(dá)成女鬼心愿，上了她的身得以行走人間。穿上平時(shí)絕對(duì)不會(huì)穿的性感服飾，終于能以自己的肉身和表弟約會(huì)。保守至極的男人婆穿上露臍裝化身俏女郎，拉著意中人招搖過市般的大秀恩愛，場(chǎng)面足夠的滑稽可笑。喜劇的內(nèi)核就是悲劇啊，這種人在魂不在，身近心遠(yuǎn)的歡愉悲楚，患得患失，若即若離，五味雜陳。當(dāng)鬼魂臨時(shí)脫身試衣，表弟發(fā)現(xiàn)人物已非而急尋女鬼時(shí)，表姐臉上那種來不及掩飾的欣喜和驟然失落交匯躍然而上。與歡樂的二人分據(jù)鏡頭左右，越來越遠(yuǎn)。寥寥幾秒著墨不多，卻一擊刺中了看客的心，司馬青衫。（葉德嫻由此片獲得金像獎(jiǎng)最佳女配角提名，演，唱，打，形色兼?zhèn)?，可以說是全片最大的亮色）

——每個(gè)人都有故事，但誰愿意淪為配角呢？

從成本效益上來說，這個(gè)鬼新娘做了一次相當(dāng)失敗的交換。結(jié)局不僅一點(diǎn)沒改變，她依然要成為鬼老公的新娘，且有了更多的虧欠（當(dāng)初就是被賣的，現(xiàn)在還有鬼情債，得死心塌地）。茅山師父的老命沒了，還搭上了發(fā)哥的13年陽(yáng)壽，一輩子的念想，表姐一生的怨念。某種意義上來說那個(gè)前女友的一尸兩命化為厲鬼，和她也多多少少有關(guān)系。以發(fā)哥耙耳朵的習(xí)慣，女方已經(jīng)走投無路，哀求他接盤當(dāng)個(gè)爸爸還真有可能。 唉，總不能用一句，做人不開心，活著也沒什么意思來解釋吧。塵世間萬物，癡男怨女，一個(gè)情字最困惑。

八十年代的港片《倩女幽魂》系列，可以說得上是風(fēng)靡整個(gè)華語(yǔ)影壇。同時(shí)也在眾多影迷心中留下了不可磨滅的印象。

人鬼戀題材的影片讓小倩這個(gè)存在于古代神鬼故事中的虛擬形象有了一次完整的，立體的展現(xiàn)。同時(shí)也讓王祖賢開始走紅。此后很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，我們都漸漸地適應(yīng)了張國(guó)榮的寧采臣以及王祖賢的聶小倩。

時(shí)至今日，每當(dāng)有神鬼故事劇出現(xiàn)后，對(duì)于劇中的女主角的扮演者，就會(huì)不自覺地拿來與王祖賢進(jìn)行對(duì)比。結(jié)果在大多數(shù)時(shí)候，當(dāng)然是王祖賢完勝。然而對(duì)比同時(shí)代的其他女演員們扮演的女鬼的形象的時(shí)候，王祖賢的獲勝就不那么輕松了。

比如說今天給大家推薦的這部輕喜劇題材的人鬼戀影片《鬼新娘》。片中女鬼的扮演者是鐘楚紅。而男主是周潤(rùn)發(fā)。如果你看完了這部影片的話，發(fā)哥與鐘楚紅的人鬼戀也是饒有趣味的，橫向?qū)Ρ鹊脑?，跟張?guó)榮與王祖賢出演的《倩女幽魂》系列也是有的拼的。

《鬼新娘》說的是一個(gè)從小孤苦伶仃的女孩，在二十歲的時(shí)候死于一場(chǎng)意外，然而死后卻被許了陰婚。她想要逃離這場(chǎng)婚姻，然而需要人間一個(gè)可以犧牲自己的人貢獻(xiàn)出生命中的三年。

人間的這個(gè)男人剛好具備了這個(gè)條件，他是一個(gè)熱心腸的人，然而卻因?yàn)榕褠勰教摌s而跟他分手。偶然得知這個(gè)消息后，他熱心幫助這個(gè)女鬼。結(jié)果，兩個(gè)人因此產(chǎn)生了一段戀情。

故事大概就是這樣子的，其中通過產(chǎn)生情感，然后接連形成了一系列連鎖反應(yīng)，最終我們看到的這段人鬼情還是以悲劇而告終。當(dāng)然，結(jié)局并不重要，重要的是對(duì)于人鬼情的另一種演繹。對(duì)比《倩女幽魂》我們就能看到，本片還是偏重于喜劇的。

張國(guó)榮版本的《倩女幽魂》突出的是古色古香，畢竟在原著的大環(huán)境下，能將原著中的場(chǎng)景以及感覺進(jìn)行還原，本身就是非常了不起的。

但是在觀看的時(shí)候，我們雖然很容易被劇情所吸引，然后沉浸在影片當(dāng)中，然而播放結(jié)束后，一切就又會(huì)回到現(xiàn)實(shí)中，因?yàn)榧芸盏墓糯强梢匀我鈺鴮懙?，然而卻顯得不真實(shí)。因?yàn)檫@個(gè)緣故，我們?cè)谟^看本片的時(shí)候，那種真實(shí)的感覺就會(huì)大于《倩女幽魂》。

人們經(jīng)常會(huì)覺得觀看日韓恐怖片的時(shí)候，以及九十年代的香港恐怖片的時(shí)候，那種代入感會(huì)一直縈繞在你的周圍，即使是影片播放結(jié)束后，那種代入感依舊是久久不能散去。

這就是不同的恐怖片所圍繞的大環(huán)境的不同而產(chǎn)生的一種認(rèn)知差異。古裝恐怖片之所以能及時(shí)止損，原因在于古代的大環(huán)境會(huì)在你的潛意識(shí)里不斷地告誡你，這是假的，這是古代，不是現(xiàn)代。

而現(xiàn)代恐怖片已經(jīng)在片中模糊了那種界限。你會(huì)有一種潛意識(shí)不斷地摸索這個(gè)界限。一直到你看完后，依然是在腦海中存在著這樣一種假象，片中的場(chǎng)景與環(huán)境跟現(xiàn)實(shí)中的場(chǎng)景與環(huán)境會(huì)不會(huì)融合，或者說這就是現(xiàn)實(shí)中的一部分等等。

當(dāng)這些問題困擾你的時(shí)候，那就說明這部恐怖片開始初顯成效了。因此，現(xiàn)代恐怖片是非常嚇人的。然而本片一定意義上淡化了這種嚇人的氛圍，轉(zhuǎn)而用愛情來進(jìn)行了一種全方位地彌補(bǔ)。

發(fā)哥和鐘楚紅的愛情一定意義上淡化了我們對(duì)于本片的大環(huán)境的認(rèn)知。而從發(fā)哥在片中的角色的社會(huì)屬性來說，這樣的小人物，一定意義上激起了更多普通人感同身受的熱情。

發(fā)哥在片中扮演的男主的性格也是普通人所擁有的，因此，當(dāng)一個(gè)普通人看完了本片之后，很容易將自己代入到片中的角色當(dāng)中去，甚至去期待這樣的人鬼情。當(dāng)然，這種期待就比《倩女幽魂》要好一點(diǎn)了。因?yàn)槭乾F(xiàn)代，所以距離更近。

而本片中的娛樂屬性，顯然淡化了鬼帶給人的那種疏離感。片中的鐘楚紅扮演的女鬼并沒有非常高明的法術(shù)，僅僅是顯示出自己可以搞怪，然后帶著發(fā)哥一起飛。

這種超能力顯然中和了人鬼之間的距離，因此，觀眾們會(huì)有一種意識(shí)，這樣的女鬼不但不可怕，反而很可愛等等。通過這一點(diǎn)，本片成功的人鬼戀中那些非常難以逾越的鴻溝天然地進(jìn)行了填埋。而且這樣的效果還是不錯(cuò)的。

當(dāng)然，張國(guó)榮版本的《倩女幽魂》確實(shí)是經(jīng)典，然而在女鬼的扮演者中，與王祖賢同時(shí)代的鐘楚紅也有自己的特色，而發(fā)哥和鐘楚紅的搭配，也是饒有趣味。本片作為八十年代港片中的經(jīng)典，自然會(huì)因此在很多朋友心目中記憶猶新。

……

你好，再見