去年115還沒掛的時(shí)候，down了不少邵氏老電影，這些電影都賣給天映頻道了，如果買了這個(gè)頻道，就能看著他們循環(huán)播出，還可以點(diǎn)播，買頻道時(shí)葉卡同學(xué)主張下買了HBO，HBO也挺不錯(cuò)的，外國的電影大部分好過國產(chǎn)港產(chǎn)片，只是看起來太累。

這批邵氏老電影，很少有垃圾，那時(shí)候的導(dǎo)演演員都是知識分子型，不是外國留過洋回來野心勃勃的青年才俊，就是去國懷鄉(xiāng)滿腔孤憤的落魄大師，所以這批電影實(shí)在值得珍藏。這些神人忽然間就渺無蹤影了，也挺奇怪的。如果他們還在，港片絕不是現(xiàn)在這樣折墮。

昨天在HBO看了部伊莎貝拉.阿佳妮和莎朗斯通演的《孽迷宮》，看到大概80%時(shí)，忽然就明白了，這就是翻拍桂治洪的《邪》啊，然后跑去豆瓣一看，原來有部更早的《惡魔》，1950年代德國產(chǎn)。估計(jì)桂治洪是從那兒得到靈感。

《邪》我是去年看的，真可謂情節(jié)一波三折，跌宕起伏，好幾次意料之外又都在情理之中。
劇透一下，大概是廣州西關(guān)有家大戶人家，沒有兒子，女兒招了女婿，老太爺一死，女婿就性情大變開始呼呼喝喝，對女主人百般折磨，日日在外吃喝嫖賭，回家摔盆打碗，好好的家業(yè)快讓他敗光了，這天，忽然來了個(gè)妙齡女子，聲稱她媽曾在這里做傭人，主人對她有恩，現(xiàn)在已經(jīng)去世，她來幫媽媽報(bào)恩，見女主人臥病在床，就留下來照顧她。

后來，男主人回來看到，強(qiáng)奸了這個(gè)女孩，掙扎過程中，她和女主人一起，將男主人推到屋檐下接水的荷花壇，掙扎了幾下，掛了。月黑風(fēng)高大雨夜，兩人又合力把尸首扔進(jìn)街口的池塘里。女主人驚魂甫定，女丫鬟倒是很鎮(zhèn)定。

過不幾日，有人聞到臭味兒，保長召集壯男抽干了池塘，見到一具死豬，卻不見了尸首，從此女主人惶惶不可終日，家里也開始鬧鬼，男主人滿身爛泥，白瞪著眼跳來跳去，本來就是病軀，這樣驚嚇，三五日就一命嗚呼。

本來事情到此，是個(gè)完整的鬼片了。

接下來，峰回路轉(zhuǎn)。男主人忽然回來了，和女丫鬟一起出雙入對，占有了大宅和基業(yè)，原來這一切都是二人的計(jì)謀。女丫鬟是小三兒，和男主人一起覬覦這家大宅良久。

本來事情到此，也可算是完整的倫理片或者懸疑片了。

接下來，再次峰回路轉(zhuǎn)，大宅又開始鬧鬼，這次是鬧女鬼，女主人發(fā)綠腐爛披頭散發(fā)前來索命，倆人自信世間無鬼，開始時(shí)強(qiáng)作鎮(zhèn)定，以為鬼怕惡人，睡覺時(shí)枕頭下放把刀，后來女方先撐不住了，嚇的精神失常，于是請道士驅(qū)鬼，和尚誦經(jīng)，終于都無效果，兩人驚嚇之中，誤墮樓梯死。

然后真相是女主人有個(gè)雙胞胎妹妹，覺得姐姐死的蹊蹺，回來明察暗訪后，決定扮鬼報(bào)仇。
這是典型的善惡有報(bào)的中國大團(tuán)圓結(jié)局。

桂治洪拍了不少B級片，但可稱知識分子導(dǎo)演，拍的很有生活氣息，包含了不少風(fēng)俗，保存完整的西關(guān)大宅，相信現(xiàn)在也不好找了，還有那些求神拜佛驅(qū)鬼的儀式，拍的很妖異。
相比之下，這部《孽迷宮》就一般般了，雖然這兩個(gè)都是演技派，但西方缺少了鬼神的源流，光靠驚悚，實(shí)難為繼。

以這部電影見識知名知性美女伊莎貝拉.阿佳妮，實(shí)在遺憾，全片就見她睜著一雙憂傷的無辜的驚惶的大眼睛，四處亂跑。倒是莎朗斯通，仍然很霸氣，以至于剛開始我以為她倆搞拉拉呢。

鬼片這種東西，很難有國際通行的，要接地氣，外國人的人狼，吸血鬼，邪靈，我們無法理解透徹，東南亞的降頭，中國人的僵尸，鬼佬也難明解。中西鬼片中，唯一相通的，就是情節(jié)的意料之外和情理之中，以及導(dǎo)演表現(xiàn)細(xì)節(jié)時(shí)展現(xiàn)的才華。

中間看著有些心慌，同屋出去弄洗衣機(jī)趕緊暫停，等回來繼續(xù)~

第一感想是，沒有海報(bào)鏡頭前后的一段，只是正常嚇人的片子罷了，有了跳神＋畫符那樣驚訝瑰麗的場景，本片有了經(jīng)典的標(biāo)簽 ：~

跳神那段拍的妖異唯美，非常有芙蓉姐姐的味道，于是驚呼坐起，淡化了濃郁壓抑的氛圍；呵呵，簡單說，是芙蓉姐姐＋人體彩繪＋精神虐動(dòng)，裸身畫符又刻意描在乳頭和下體，也很是鼓舞了票房~

同屋想起搬家具那段有看鏡子空無一片的破綻，說難道工人是被收買了？ 不得而知矣.

開頭注意到了送信回家這一點(diǎn)，可線頭伏的很深，結(jié)尾很有開轂恍然的感嘆；一波三折，奇詭懸異，堪稱佳構(gòu)~

文：Stephen Palmer
譯：姚亞楠

邵氏兄弟晚期電影《邪》（Hex）巧妙地玩味了一把法式經(jīng)典，是港產(chǎn)邪典電影的代表作之一。影片采用歷史劇的敘事，怪悚喜劇的形式，最后化成一場70年代漢默恐怖秀。

的確，這很“萬圣節(jié)”。

故事里，陳秀英（恬妮飾）是個(gè)可憐女人，癆疾嚴(yán)重，婚姻不幸。丈夫楊振宇（王戎飾）無惡不作——賭徒，酒徒，煙鬼，暴力虐待——活脫臭流氓子一個(gè)。振宇一不順心，便對秀英及丫環(huán)拳打腳踢，最后將家里女仆全部趕走。正當(dāng)山窮水盡時(shí)，秀英迎來少女梁綺華（陳思佳飾）。綺華自稱老母原是陳家仆婦，愿接侍女之務(wù)，盡心服侍，遂被秀英收留。振宇不改惡行反而愈加暴戾，終惹下殺身之禍，全家性命危在旦夕。風(fēng)雨之夜，侍女綺華抓準(zhǔn)時(shí)機(jī)，聯(lián)手秀英殺害振宇并棄尸野塘。此后秀英身體每況愈下且精神不濟(jì)。當(dāng)?shù)毓傺么驌剖w未果，秀英愈加感到罪孽深重，陷入恐慌。是“陰魂不散”還是另有隱情？



80年代香港電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)歷流變，邵氏兄弟也順勢不再僅限功夫片。到了1987，他們甚至選擇摒棄電影（一方面原因是業(yè)內(nèi)對手橙天嘉禾（Golden Harvest）的興起，另一方面在于斥巨資的跨國合拍項(xiàng)目失利），最后決定專注發(fā)展TVB電視附屬產(chǎn)業(yè)。此間六七年，邵氏也嘗試運(yùn)作各種類型片，開始涉獵恐怖片市場?？梢哉f，這些先鋒、多元和實(shí)驗(yàn)的嘗試點(diǎn)燃了此后香港電影的黃金時(shí)代，預(yù)示了80、90年代新浪潮的來臨。



《邪》正是這個(gè)時(shí)期的產(chǎn)物。導(dǎo)演桂治洪采用大膽的拍攝手法和創(chuàng)新的電影語言，作為經(jīng)驗(yàn)豐富的電影人能拍出《邪》這種集類型之大成、有奇特美感的電影，不足為怪。本片植根于中國歷史語境，改寫克魯佐（Clouzot）經(jīng)典電影《惡魔》（Les Diaboliques，1955）。不同的是，《惡魔》情節(jié)發(fā)展緩慢，僅在最后片段拋出所有懸疑結(jié)果；然而《邪》節(jié)奏迅猛，采用非常典型的港片套路——原本用兩小時(shí)揭露的秘密，《邪》開頭即說完了一半多的故事，“孤魂野鬼”和“犯罪者”的設(shè)定也從原來一個(gè)變成了兩個(gè)。



電影整體非常有趣——我本來擔(dān)心現(xiàn)代觀眾有恐于怪悚的敘事，但節(jié)奏和畫面都足夠吸引。技術(shù)上，電影質(zhì)感不夠華麗，但功底扎實(shí)，制作精良。



 
電影的最大瓶頸是類型定位，稍作喘息后最終更換套路，走起了喜劇風(fēng)格。本篇的一大搞笑擔(dān)當(dāng)是“斗雞眼馬超”（魚頭云），相信任何研習(xí)過經(jīng)典港片的電影學(xué)生都不會對他陌生。魚先生的表演交織于當(dāng)年的文化記憶，帶來別樣喜感。我個(gè)人無法get其中的笑點(diǎn)，片子太長，整體感覺比上不足，比下也不有余。



另一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)變化在本片的體現(xiàn)是愈演愈烈的“怪悚”追求。在第一階段靈異志怪/寓言教化故事興起之后，電影突然集體走向70年代“漢默恐怖”（Hammer Horror）——黑魔、巫師、驅(qū)鬼、扭動(dòng)的裸女。陳思佳在片中貢獻(xiàn)了經(jīng)典的全裸光頭演出， 渾身畫滿符咒；為了完成電影的怪悚基調(diào)，片中還采用“身體乳膠”的特殊效果——實(shí)際視覺呈現(xiàn)竟然還不錯(cuò)。然后陷入經(jīng)典港片的套路，后半段故事的劇情經(jīng)歷了匆忙轉(zhuǎn)折——雖然開場先已拍下伏筆，結(jié)構(gòu)上依然令人感覺急轉(zhuǎn)直下。



《邪》的魅力在于獲得觀眾認(rèn)可的同時(shí)，啟發(fā)一系列后繼怪悚電影。不管電影人對重塑經(jīng)典態(tài)度如何，他們借鑒早期電影元素，又引入新層次，使得電影有了新的樂趣。如果你是鐵桿恐怖片迷，《邪》可能不是你的首選——但是作為怪誕和愉悅的聲色體驗(yàn)，本片著實(shí)值得一看。正因如此，《邪》很難讓人對它過于苛刻。千萬別半路睡著！很可能你猜中了開頭，卻猜不中這結(jié)局！

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譯者注：

[1] 桂治洪，1937年12月20日生于廣州，曾就讀臺灣國立藝專修讀舞臺導(dǎo)演。畢業(yè)后在臺灣擔(dān)任電影動(dòng)畫制作、副導(dǎo)及導(dǎo)演等工作，曾執(zhí)導(dǎo)《怪紳士》、《天公疼好人》等電影，并制作黑白動(dòng)畫《武松打虎》。及后回港加盟邵氏影片公司，曾先后跟隨何夢華、張徹等任副導(dǎo)演。于1965年獲派日本松竹片廠受訓(xùn)?；馗酆蠖鄵?dān)任井上梅次等日裔導(dǎo)演的副手。于1973年與導(dǎo)演張徹合導(dǎo)《憤怒青年》始受注目。隨后逐漸開拓其電影事業(yè)，在邵氏二十多年間拍了四十多部作品，較為人熟識的有《蛇殺手》、《成記茶樓》、《大哥成》、《邪》、《香港奇案系列》、《萬人斬》。桂治洪所拍電影，題材廣泛，包括犯罪、靈異、武俠、艷情、卡通動(dòng)畫等；當(dāng)中尤以犯罪及靈異類電影最為人稱道。

[2]亨利-喬治·克魯佐（Henri-Georges Clouzot），法國編導(dǎo)，早期寫影評，后轉(zhuǎn)向電影劇本，并開始導(dǎo)演。在將近40年的電影生涯中，經(jīng)歷了名聲的沉浮。以驚險(xiǎn)片著稱，在創(chuàng)作全盛時(shí)期似乎有趕超希區(qū)柯克的跡象。作品風(fēng)格陰暗，主人公往往在道德上有很大缺陷，主題隱含著對社會的絕望。

[3]魚頭云，1957年4月24日生，也稱“余頭云”或“魚頭允”，漢族，香港男演員，嘉禾電影制作公司旗下藝人。 魚先生名稱較復(fù)雜，本民有“馬超”，也有稱“劉允”（或劉穩(wěn)、劉尹），因斗雞眼形象，還被別名“斗雞眼”。魚先生體格健壯，因外表問題，在70年代拍了多部搞笑恐怖和功夫喜劇。

[4]英國漢默電影公司（Hammer Film Productions）創(chuàng)立于1948年，是英國最成功的恐怖電影制作公司之一。自1956年開始，連續(xù)拍攝了許多低成本的恐怖片，很快地便在英、美兩國占下廣大的市場。彼德庫辛和克里斯多夫李主演的吸血僵尸在1960年代盛極一時(shí)。

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本文原載于翌日事務(wù)所公眾號（id：tndfilm），翻譯自英國亞洲電影評論網(wǎng)站easternKicks（東踢網(wǎng)），原文鏈接