《第六感》是1999年Buena Vista出品的一部靈異驚悚影片。由M·奈特·沙馬蘭編劇和導(dǎo)演，布魯斯·威利斯，海利·喬·奧斯蒙，托妮·科萊特等主演。影片講述一個九歲小男孩柯爾，自稱能見到已故的人，一位心理醫(yī)生想要為他治療，卻不被柯爾接受，柯爾認(rèn)定沒有人可以幫助他脫離現(xiàn)狀。在麥爾康醫(yī)生不斷堅持下，柯爾終于放下心防，讓醫(yī)生了解自己的問題，也慢慢地接受他的建議，但故事的結(jié)局卻是我們意想不到的。1999年8月6日在美國首映，總票房 6.73億美元。
這是一部美國兒童心理治療經(jīng)典影片。當(dāng)時全美觀眾票選《第六感》榮獲1999年最喜愛的影片的稱號。
影片講述的就是兒童家庭心理學(xué)者（布魯斯·威利斯 飾）與一位有陰陽眼的小男孩柯爾（海利·喬·奧斯蒙 飾）之間的故事。小正太柯爾他擁有者其他人沒有的特技——他可以看到鬼，并深受其折磨。在學(xué)校的同學(xué)老師都用異樣的眼光看他，覺得他是個怪胎。他也不和媽媽說這事，只是一個人害怕地承受著。當(dāng)心理醫(yī)生想幫助他時，他只說：你是個好人，但是你幫不了我。之后醫(yī)生通過慢慢的靠近，逐漸地打開了小正太的心扉。把小正太從恐懼中拉出來，擺脫所“鬼”的糾纏，最終了解真相，接納現(xiàn)實和自己。
其實很想知道能夠看到鬼到底是一種怎樣的體驗，有一對陰陽眼是不是就可以了。影片的結(jié)尾很出乎人意料之外。雖然這是一部恐怖靈異片，但是整體來說，影片的恐怖不及感人。孤獨和愛都是電影所要傳達(dá)的元素，愛拯救了所有的孤獨！
 “人們有時以為失去了什么，其實沒有，只是換了個地方?！?br>愛一直在！
在所有兒童題材的電影中，無論處于怎樣的境地，貧窮或是困窘，孩子們眼里的世界都是簡單而美好的，讓他們感動的還是那個一直陪在他們心中的人。而這些是大人們無法演繹的。

首先，很多人假設(shè)那個母親是繼母，但是電影中并沒有給予足夠的證據(jù)來做出這樣的假設(shè)，并沒有交代說kyra的母親死或者離婚的過程，并且在葬禮上還有一個看到他們的全家福，所以我認(rèn)為還是假定是親生母親更合適一些。
這樣就牽扯到為什么她會給自己的女兒下毒的問題，因為如果是親生女兒就不存在恨前妻的女兒，還有遺產(chǎn)。在片中我們可以看到那個母親穿著紅色的衣服，這樣的穿著在任何的喪禮上都是十分不合適的，而且紅色一般是用來吸引別人注意的顏色（就好像紅綠燈的道理），當(dāng)然在這里紅色應(yīng)該更多的是一種象征的顏色（如果她真的在葬禮上穿紅色那肯定有很多人會問她或者懷疑她）， 表達(dá)是說她非常想要得到別人的注意力。所以說，很有可能她是有Münchausen syndrome by proxy (MSbP)這種心理疾?。ㄎ野褀iki的網(wǎng)址放上來http://en.wikipedia.org/wiki/M%C3%BCnchausen_syndrome_by_proxy）這種心理疾病是指一個人通過傷害別人，主要是自己的孩子，來引起別人的注意力或者好處。這種疾病在中國并不被很多人所知道，但是在美國卻是比較廣為人知的心理疾?。ㄟ@么聳人聽聞的新聞材料啦╮(╯_╰)╭）而且這部片子本身有著很好的心理學(xué)背景，所以假定她有這樣的心理疾病就不難被接受。
這樣子也就解釋了為什么那個女孩，kyra，沒有偷偷把自己母親給自己下毒的事情告訴父親： 首先，她為什么要懷疑自己的親生母親要毒死自己呢？何況就算她有一些疑惑，告訴別人，他們多半也不會相信（所以說片中有母親說不要抱怨食物吃起來很奇怪，可見她是抱怨過這件事情的）。其次，母親的下毒方法是給她的食物里面放一下清潔劑之類的東西，沒有很大的毒性，通常不是一心想要置人于死地的下毒方法（所以說只是想要得到別人的注意力）。最后，她會意識到有問題可能是在她死后看到母親對自己的妹妹做同樣的事情，然后妹妹就病了，才去找Cole幫忙。
還有就是關(guān)于鬼魂只能看到自己想看的東西這一點，我認(rèn)為這個意思是他們只因為自己的執(zhí)念而存在，而不是說他們每時每刻都處于有自覺的。比如說醫(yī)生只有在他覺得是要見cole和見自己妻子的時候才會有意識，他不覺得或者說他根本沒有意識到自己完全沒有和別人交流，或者他不需要開門（鬼魂不需要打開門的），在那樣的時刻他是沒有自覺的，或者說是“不存在”的。 對于醫(yī)生，他的執(zhí)念就是沒有醫(yī)好vincent和放心不下自己的妻子，所以他只能看到這兩點。而那個女孩應(yīng)該是放心不下自己的妹妹，所以才引導(dǎo)她看到了母親也給妹妹下毒的場面，才意識到問題。她自己應(yīng)該本身就有病，她的母親只是在照顧她的時候發(fā)現(xiàn)自己希望被依靠被人注意的欲望被很大的滿足了才開始給她下毒來“keep her sick” （那個父親看完錄像之后的話，暗示了真相）
P.S.我恨給我劇透的人！?。。。〔贿^這也讓我在看的時候能注意到更多的細(xì)節(jié)

好萊塢每年都會出幾部佳片，當(dāng)然咯，爛片一貫會更多。1999年，稱得上經(jīng)典之作的電影群尤其龐大，敢情導(dǎo)演也喜歡扎堆。粗粗算一下，有對后來的劇情片影響深刻的《美國麗人》《綠里奇跡》《美國派》，商業(yè)片里出了《木乃伊》《黑客帝國》《星戰(zhàn)前傳》，我個人喜歡的《八毫米》《木蘭花》，更難能可貴的是誕生了經(jīng)典中的經(jīng)典《搏擊會》和《楚門的世界》。
1999年，正在走下坡路的發(fā)哥留下唯一一部在好萊塢叫得響的《安娜與國王》，北野武拍出了《菊次郎的夏天》，香港人則用《暗戰(zhàn)》給自己正名——所以說，靈感和天才一樣，應(yīng)該是有傳染性的，就像94年的好萊塢電影、96年的NBA選秀，還有61、62年出身的那撥散文詩人。

《鬼眼》就誕生在那個“35毫米精品扎堆的年份”，不過以今天的眼光看，這對它而言并沒有絲毫影響，鶴立鶴群還是鶴。當(dāng)年這部卓爾不群的杰作讓我對心理懸疑電影的認(rèn)知上升到一個嶄新的層面——原來真正的好電影同樣也可以是這樣的。
盡管MPAA給它的分級定在PG-13上，歐洲國家多為16級，偶爾也有亞洲國家定在R級上的。但《鬼眼》其實算不上一部恐怖片，連驚悚也談不上，我不記得有被他嚇到心跳加速的情節(jié)，不過一樣體會到窒息。
心理電影的至高境界不是觀眾得以身臨其境的快感，而是觀眾最終凌駕其上的悲哀感——能達(dá)到這個級別的屈指可數(shù)，《致命ID》和《薔薇紅蓮》恐怕都算不上，《閃靈》和《香水》倒有異曲同工之妙——盡管這些影片都算不上一種類型。
個人認(rèn)為，知名的好萊塢電影中，在鏡頭語言和結(jié)構(gòu)銜接的技術(shù)層面上，《鬼眼》是頂尖中的頂尖的，盡管它沒有十分好的故事、畫面、音樂、特效以及邏輯。它讓我想到了偉大的《蝴蝶效應(yīng)》，當(dāng)然還要加上《七宗罪》、《記憶碎片》、《穆赫蘭道》等等。
許多影評人如此評價，“一部探討家庭倫理道德的心理電影”——我卻覺得這種說法未免淺顯得有失公允，恐怕杰出的導(dǎo)演被按上這些條條框框，才是他們最終泯滅的根源。

個人感覺，《靈異第六感》的譯名不如《鬼眼》，后者更詭異貼切，也是唯獨可以講清影片本旨的一個字眼。
麥克是個兒童心理醫(yī)生，被一個自己曾經(jīng)放棄治療的青年槍擊，一年以后，當(dāng)日目睹這個青年飲彈自盡的麥克決定幫助一個同樣有著心理問題的小男孩柯爾?？聽枔碛幸浑p天生的鬼眼，他可以看到死人，自然沒有人相信他的特異功能，母親也覺得小柯爾有嚴(yán)重的心理疾病。
麥克用他的真誠和耐心讓柯爾終于相信他，兩個同樣孤獨的人攜手幫助一個死去的女孩找到了殺害她的兇手。男孩漸漸找回了屬于他的童真，而麥克則解開了屬于他的心結(jié)。他回到了至愛的妻子身邊，看著她香甜地入夢。倘若影片至此結(jié)束，恐怕也是完整的，但結(jié)局著實讓我目瞪口呆——事實上這個結(jié)局，觀者都已在影片過程中隱約猜到——但導(dǎo)演將它瞬間揭示的片刻，你還是很難不被深深震撼。
和《記憶碎片》相似，哪怕前99%的鋪墊索然無味，最后1%的真相還是教人瞠目結(jié)舌。妙趣在于回味之前一個半小時的諸多細(xì)節(jié)，每一處無奇此刻都成了妙趣橫生的精巧鋪墊。導(dǎo)演確實深諳此道。

這是一部強(qiáng)烈個性化的電影，但是卻不是有著強(qiáng)烈個人風(fēng)格的電影。對今日早已見多識廣的觀眾來說，故事情節(jié)還是稍嫌俗套了——我一貫覺得，要不就弱智已極，走純粹的溫情或者搞笑路線；倘若以檢驗觀者感官或智商為己任，那么就應(yīng)該精巧至極，恐怖至極，震撼至極，或者離譜至極。
也許是從票房的角度出發(fā)，雖然打著恐怖驚悚的旗號，但就畫面語言而言，《鬼眼》的沖擊力只是差強(qiáng)人意。影片的經(jīng)典之處不在于情節(jié)的離奇巧妙，和源源不斷的創(chuàng)意及想象力，而是結(jié)構(gòu)設(shè)置的天衣無縫，以及導(dǎo)演時刻賦予影片的人文情愫。
實際上，電影中的血腥、幽靈、鬼的泣訴和刻意營造的哀殤氛圍，襯托出的是某種人性的缺失和時代的悲哀。因此，我不贊同“一部探討家庭倫理道德的心理電影”的說法，我反而覺得，影片中無時無刻浸透著的孤獨感，才是編劇和導(dǎo)演真正傾訴的核心對象。
孤獨的心理醫(yī)生、孤獨的兒童、孤獨的母親、孤獨的失去丈夫的未婚妻、孤獨的女孩的鬼魂、孤獨的吊死鬼、孤獨的沒有死卻形同死亡的無數(shù)個靈魂……
借用一句俗套無比的話：每個人心中都有一雙眼睛。這雙眼睛并不是用來睜開看世界的，而是用來閉上躲避世界的。我們擁有和小柯爾一摸一樣的孤獨，但是我們畢竟看不見也聽不到，所以我們要幸運得多。

奧斯蒙德的演技就不多說了，每個人都在贊賞，大概只有一句話可以闡釋他的天才：“老婆，來看神仙啊?！贝_確實實，我真的認(rèn)為他的表現(xiàn)不是人力所能辦到的，結(jié)合了這個星球上最成熟的表演和任何成年影帝所不具備的渾然天成——正因為這種天才畢竟存在，我也就不懷疑這個世界上真的存在具有鬼眼的人。
至于威利斯，他在本片中的表演同樣精彩。他自然不是德尼羅那樣超凡脫俗的戲癡，也不是漢克斯那樣入木三分的戲骨，但他的演技毋庸置疑，《鬼眼》中的成熟深邃，痛苦掙扎、溫情關(guān)愛、淡定解脫，都是威利斯電影中不多見的。就演技而言，雖然沒有超越《低俗小說》，但已經(jīng)是他的巔峰之作。
威利斯似乎和德尼羅一樣，既有表演爐火純青的《十二只猴子》《出租車司機(jī)》，也有爛到無邊的《完美陌生人》《愛好者》，大概這是美國人的生活哲學(xué)吧——或許，得以正視靈魂的唯一法門便是自身擁有一顆極端隨性灑脫的靈魂。
因此上，我們大多數(shù)人的鬼眼開闔與否，根本不重要——鬼臆存于心，任是看透也枉然。

這部片子值得看上三遍，第一遍用于尋找震撼，第二遍用于體味震撼，第三遍不為任何理由，你就安靜地看吧。然后就是思考，那些悲哀、殤痛、恐懼、死亡、血肉、孤魂，它們先將你擊倒，然后將你擊垮，最后是粉身碎骨地撕碎。
麥克幫助的是一個孤獨的心靈，但這種幫助從根源上來說是微不足道的。那個孤獨的心靈首先是適合接近死亡的，然后才是被救贖的——就像誰也無法避免褪色的戒指從指尖滑落，咣當(dāng)墜地。
不過宿命的悲哀。
有一天，當(dāng)《鬼眼》這樣的電影也無法給予我震驚——因為周圍，轉(zhuǎn)身，觸手可及都是飄散的幽靈。這難道是觀者的進(jìn)步嗎？
還是宿命的悲哀。

第一次看這部電影已經(jīng)是十多年前了，當(dāng)時帶給我的震撼卻依然清晰。這絕對不是一部普通意義上的鬼片或者驚悚片，就像影評所說的：由開頭的驚栗片格局一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，中段鬼怪出沒而后段急轉(zhuǎn)直下成為溫情洋溢的家庭片，及致最后五分鐘的高潮揭謎底戲，真令人意料不到。即便是看過多部鬼片的觀眾也不得不承認(rèn)，這是最耐人尋味的一部。

如果你的眼睛看到的世界和別人都不一樣，你會不會有壓力？答案當(dāng)然是會。很多人會為此承受沉重的壓力，只因為你不是家庭、社會所期望的所謂“正常人”，你必然不被理解和接受。此片的主角科爾就面臨這樣與生俱來的困境，這個8歲的孩子能看見常人看不見的鬼魂，但是沒有人相信他，包括最愛他的母親。記憶最深的是科爾坐在餐桌前，媽媽質(zhì)問他為什么要隨便動餐柜和抽屜，科爾否認(rèn)（事實上是外婆的鬼魂動的），然后媽媽果然爆發(fā)了，命令他離開。此時科爾眼中欲與還休、卻倔強(qiáng)地隱忍，孩子該有的恐懼、委屈和無奈……都表現(xiàn)得非常真實，讓人不僅感概：這個孩子承受了多少不該承受的痛苦！也正是這一幕，讓我記住了這位被贊譽為“童星之最”的小演員海利?喬?奧斯蒙。他的表演甚至超越了許多成年人，說是“天才”也不為過。

布魯斯?威利斯的片中的表現(xiàn)同樣令人驚喜，這位以“虎膽龍威”硬漢形象知名的老牌男星，這次飾演的心理醫(yī)生麥爾康看上去平靜、沉穩(wěn)，內(nèi)心卻暗潮涌動。他懷著對自己曾經(jīng)輔導(dǎo)失敗的病人和被自己冷落的妻子的內(nèi)疚，帶著救贖的心理接近科爾，試圖解開他的心結(jié)，幫助他面對內(nèi)心的恐懼，敢于和那些來找他的靈魂對話……“也許，他們需要你的幫助！”沒錯，這正是影片一直隱藏在最深處的伏筆。麥爾康一語成讖，不僅是他自己，所有的觀眾都沒有想到，這才是麥爾康最終通過科爾獲得的救贖——究竟是誰成就了誰？誰又被誰救贖？當(dāng)你看到結(jié)局時，一切恍然大悟，原來一切早已在導(dǎo)演的鋪墊當(dāng)中，的確高明。也是這部電影超越了其它鬼片最核心的所在，他披著鬼魂的外衣，講的卻始終是人與人之間的溝通。雖有不寒而栗，記住的卻是溫情。

片中每一個渴望被拯救的靈魂，不管他是活著，還是已經(jīng)死去，包括科爾、科爾的母親，還有麥爾康，最終都得到了想要的答案。有些是通過旁人，有些則是自己發(fā)現(xiàn)了真相。畢竟，這個世界上所有的矛盾，都可以通過愛來化解，當(dāng)科爾的母親聽到兒子轉(zhuǎn)告的外婆帶給她的那句“everyday”時，眼淚也潸然而下，多少年的心結(jié)終于得到釋放——雖然空間阻隔，但愛，永不缺席。

救贖，是基督教重要教義之一，即基督拯救世人之道。而在希伯來語中，有一個類似含意的詞是“釋放”。在我看來，此片值得推崇的也許正是對救贖的理解，“if you don't believe me, how can you help me？”放下既有的偏見與固執(zhí)，嘗試去理解別人，也許，正是救了你自己！

即便你已經(jīng)看過這部片，或者已經(jīng)知道了結(jié)局，還是不要放棄再看一遍吧！他會告訴你：我們所看到的世界，也許并不是全部。你一直所相信的未必就是真理，正確與錯誤，正常與異端，從來都是相對而言。

他說，我們可以假裝明天還要見面嗎？只是假裝而已。
他笑，說，好，明天見。然后轉(zhuǎn)身離去。

兩個孤單的人。一個只有對方能理解，一個只有對方能看見。
于是就那樣互相信任，互相溫暖，把自己心里最深的秘密，放心地交給對方。

“我在這里，大概只是為了幫助一個人?，F(xiàn)在他的問題解決了，我也該走了。”
“我能說我不想要的東西么？我不想再害怕了?！?br>
他和他，兩個脆弱的生命，就那樣依靠著彼此而溫暖。
每個人都是孤單的。只有遇到一個真正明白自己的人，生命才鮮活起來。