重看麥當(dāng)雄的《跛豪》，依然是蕩氣回腸，這分明是中國版的《教父》，凝結(jié)著時代的滄桑。影片格局宏大，人物眾多，配合了歷史變遷，描摹出一個黑道家族的傳奇，很有些“史詩片”的氣質(zhì)。

    影片以香港大毒梟吳錫豪為原型，透徹淋漓的展現(xiàn)了他的發(fā)家衰亡史，除了最后的警察突如其來“秉公執(zhí)法”的段落之外，影片的其他部分都充滿了為黑幫“立傳”的嫌疑。由是如此，影片本身所展現(xiàn)的那種強(qiáng)烈個人風(fēng)格以及銳意逼人的氣魄，還是打動了香港電影金像獎的評委，影片在1992年包攬了最佳影片和最佳編劇，也讓大佬麥當(dāng)雄及其制片公司達(dá)到了前所未有的巔峰。

    《跛豪》展現(xiàn)的不僅是香港黑道的弱肉強(qiáng)食，也在一定程度上透射了“黑幫文化”，潮州人因饑荒而南遷，棲身于臟亂的難民營，用餐館倒下的剩飯來填充自己的饑腸，他們備受欺壓，又舍得豁命，終于在一場刀光火影的血洗里誕生了自己的字頭。跛豪是這群潮州人的首領(lǐng)，他講義氣卻不講規(guī)則，生性暴虐不賣人情面，終于落得四面樹敵，昔日大佬肥波與之反目、關(guān)帝廟義結(jié)金蘭的警長大雄選擇背叛，更有三大家族聯(lián)手與之對抗，跛豪本人雄心勃勃，圖謀霸業(yè)，最終將三伙人馬一一剪除。

    從街頭殺伐，到呼風(fēng)喚雨，跛豪鉆營上爬的故事應(yīng)該是一個黑幫血淚史的真實再現(xiàn)。影片也很聰明的融入了黑白道共生的“潛規(guī)則”，警長收取賄賂而縱容非法勾當(dāng)，這樣的事跡在廉政公署未曾設(shè)立的那個六十年代其實異常猖獗。影片中的警察總長雷老虎，也就是現(xiàn)實中的呂樂，便是那個時代的黑社會的保護(hù)傘，他不僅在白道一手遮天，又在暗地里掌控四大家族，劃分其勢力范圍，從中抽取俸祿和孝敬，自然是不可一世，也正是這樣的“警匪合作”，促成了跛豪在香港九龍成為販毒業(yè)的一方霸主。

    影片的時代烙印鮮明，每一次動蕩和變遷，編導(dǎo)都用文字和圖片來注釋，不論是六零年代的饑荒還是七零年代天星小輪的暴動，都讓人捕捉到一種歷史殘存的記憶。影片的時間跨度整整有十二年（不包括獄中的段落），期間的浮沉起落，也成全了《跛豪》作為史詩片的格局。呂良偉之前出演的TVB電視劇《上海灘》已經(jīng)頗具史詩氣象，《跛豪》則像是一個延續(xù)，把這種冰冷無常的社會爭斗系列推到了巔峰。反觀今日的港人電影，一部平凡的《無間道》或者《黑社會》都惹得媒體如此叫囂，不免讓人哀嘆起港片的衰頹沒落。

    整部電影人物眾多、關(guān)系復(fù)雜，編導(dǎo)卻能處理的井井有條，每一場戲均是點到為止，毫不拖泥帶水，影片的風(fēng)格近似于寫實，暴力鏡頭無不震撼。跛豪大戰(zhàn)金牙炳的一場戲，從逃命到埋伏和反擊，都頗為過癮，徐錦江被熱湯淋過被火海包圍，仍然舍身救主，讓人不免嘆服那般頑強(qiáng)的生命力；影片臨近結(jié)尾的四大家族火拼，一樣是高潮叢生，快感淋漓，徐錦江再度單騎救主，力保跛豪逃亡，更加蕩氣回腸。影片之間穿插的另一些段落，不論是子彈穿掌，還是車輪碾人，真實又有震撼力，具備強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。

    麥?zhǔn)想娪安坏v究視覺突出、故事震撼，其人物塑造也相當(dāng)出彩。呂良偉飾演的跛豪、鄭則仕飾演的肥波，一雄一奸的爭斗，很好的鋪陳了電影故事發(fā)展的脈絡(luò)，兩人各自的特點也在一場場對手戲中得到淋漓盡致的展現(xiàn)，最后雙雙獲得了香港電影金像獎的個人提名；而葉童扮演的阿嫂，沉著冷靜，具有很強(qiáng)的掌控力，亦獲得了當(dāng)年金像獎最佳女配角的提名；其他的配角，無論是飾演跛豪兄弟的吳啟華、李子雄，還是“雷老虎”曾江、“大頭雄”黃光亮、“啞七”徐錦江、“金牙炳”吳孟達(dá)等眾人，均是個性鮮明、過目不忘，堪稱鉆石配角陣容的黃金演出。

    呂良偉為演跛豪，增肥二十公斤，成就了自己的魚肚腩，傳為一時佳話。

    如果說呂良偉的魚肚腩是一個必須的道具，那么葉子楣的雙峰則是一個充滿誘惑的裝飾品，麥當(dāng)雄玩“魚蛋妹”多了，這點花花腸子總還有。葉子楣的胸遠(yuǎn)遠(yuǎn)比那張娃娃臉要值錢，所以導(dǎo)演也不吝鏡頭去拍攝她那傲人的罩杯。

    《跛豪》是香港黑幫系列電影中的巔峰制作，它不同于吳宇森的小人物“英雄片”，而是上升到一種更具野心的“梟雄片”，格局和視野都大大拓展。麥當(dāng)雄是這一系列的開創(chuàng)者，旗下云集兄弟眾多，儼然便有一種影壇“梟雄”的氣度。遺憾的是《跛豪》大獲全勝之日，亦是麥當(dāng)雄公司盛極必衰之時，其后梟雄片泛濫，《上海皇帝》遭遇滑鐵盧，蕭若元跳槽而去，麥家班從此一蹶不振。

    《跛豪》片長兩個半小時，但節(jié)奏明快，氣勢雄渾，大有一氣呵成之感。時間在觀影之中悄然逝去，蕩氣回腸的恢弘感卻繚繞不絕。 文/灰狼

國慶檔鬧鬧騰騰得就這樣過去了。

《羞羞的鐵拳》毫無疑問的成為了票房冠軍，甩下了第二位和第三位好幾個身位。


內(nèi)地近幾年不缺乏喜劇片，強(qiáng)行搞笑和瞎胡鬧是故事不足，人物失真的內(nèi)地電影常用的彌補(bǔ)手段，以此掩蓋邏輯上的漏洞，情緒上的匱乏。

胖哥不排斥喜劇元素，但總覺得內(nèi)地喜劇片大多抽空了歷史，真空了生活，漂浮在空中，忙著制造虛幻，拋棄了生活。

我依然喜歡接地氣的故事，無論是過去的往事，現(xiàn)在的經(jīng)過，還是未來的渴望，以生活氣息澆灌故事的影片，總是令人心生敬畏和容易觸動。

王晶，曾經(jīng)是很香港的一位的導(dǎo)演，他的影片總是能看到他心目中和現(xiàn)實的香港模樣。


他融合出的香港味道，有著他獨有的期待和白日夢想，又透露著對現(xiàn)實的妥協(xié)和無奈。

墮落，擺爛了多年的王晶說想拍一部自己的“美國往事”，于是借用那段歷史，他拍出了《追龍》。


追龍，是香港警察調(diào)侃那些吸毒者，在得到藥物后致幻時的高潮片刻。

而那段黑白同流合污的香港歲月也是每一個香港人都忘不掉的過去。

吳錫豪，人稱跛豪，就是那段歷史中最引人注目的一位風(fēng)云人物。

偷渡香港，從一窮二白，到成為香港黑幫四大家族之一，連當(dāng)時的總?cè)A探長雷老虎都要賣他幾分面子，同他稱兄道弟。


他靠著白粉當(dāng)?shù)纳馄鸺?，差點壟斷了香港和部分東南亞地區(qū)的毒品生意，成為當(dāng)時黑白兩道同吃，具有通天能力的傳奇人物。

王晶的《追龍》就以他為中心，展開了故事。

兩個小時的《追龍》，故事連續(xù)不斷，推著觀眾不斷前進(jìn)，一波未平一波又起，看的痛快，但遺忘的也迅速，因為太過籠統(tǒng)，沒有觸及更加深刻的歷史和社會原因。


盡人事，聽天命，富貴天注定，宿命是影片中反復(fù)強(qiáng)調(diào)的主題。這個天命并不是運(yùn)氣，而是大歷史背景下，社會格局和意識形態(tài)的變更所引發(fā)的。

特定的歷史背景，產(chǎn)生了那個時代的社會結(jié)構(gòu)以及人物命運(yùn)。

《追龍》為了迎合，特別塑造了英國人和香港人的二元對立，強(qiáng)調(diào)香港人的“想象共同體”，是一種變體的“民族主義”。

內(nèi)地觀眾很消受這一套路，王晶北上侵染多年，深諳此道。


另外，《追龍》最大限度的浪漫化了跛豪與雷老虎的兄弟義氣，從不打不相識，相互舍命陪君子，到結(jié)拜打天下，二分田地，互為你我，可謂將忠義二字渲染到了極致。

這是《追龍》最失敗的地方。

影片高潮，歷史的巨輪碾壓而來，眾人在壓力下本來該做鳥獸散，保命為己，結(jié)果，兩人卻繼續(xù)稱兄道弟深入骨髓。

天臺的握手言和，誅殺令人憤慨的“外”人，活生生把魔幻現(xiàn)實主義影片拍成了狗血幼稚的兄弟義氣。


所以，《追龍》連黑幫片的精髓都已失去，無論是跛豪還是雷老虎，都是臉譜化的單薄人物，沒有內(nèi)心轉(zhuǎn)折，從一而終，仿佛早已打造好的模板，看不到令人心悸的，震撼人心的變化。

《追龍》看完很爽，但始終無法讓人上癮。

而同樣以跛豪為中心，由麥當(dāng)雄編劇、監(jiān)制，潘文杰導(dǎo)演的

《跛豪》

卻因為令人過目難忘的角色塑造成為了永恒的經(jīng)典。


飾演跛豪的呂良偉在霸王和小人中將一代“梟雄”刻畫的淋漓盡致。

那些二級人物，


波濤洶涌的葉子楣；貪婪的鄭則仕；好色的吳啟華；

甚至連一句臺詞也沒有的打手徐錦江也是人物飽滿，性格突出。


《跛豪》獲得了第11屆香港電影金像獎 ，麥當(dāng)雄也拿下了當(dāng)年的最佳編劇獎。

《跛豪》的故事少有幼稚的地方，處處凸顯歷史的不動聲色，跛豪為何會來香港，他何以迅速發(fā)展，在人生最頂峰卻突遭打壓，這幾個巨大的轉(zhuǎn)折點都有歷史在背后的暗自發(fā)聲。

片中，跛豪和雷老虎的關(guān)系，從不和到緩和，再到蜜月時期，你能夠分明看到利益的驅(qū)使，不穩(wěn)定貫穿其中，即使在看起來兩人最和睦的時刻依然藏有不可預(yù)料的殺機(jī)和陰謀。

人人為己，權(quán)力制衡，義氣和忠心不過是扮家家酒的兒童笑話，成人世界哪管這些。


所以，出生入死的兄弟也會為保命出賣老大；

說愛你一輩子的女人一會選擇騎驢找馬，尋找更強(qiáng)大的保護(hù)傘；

《跛豪》是以故事推動人物，引發(fā)沖突和變化。但《跛豪》最成功的地方還是對于人物的塑造，那些值得反復(fù)玩味的“人物弧”是經(jīng)典的活水源泉。


提起一部電影，你首先會想到那些人物，然后談及幾個記憶尤深的場景，這樣的影片就已成功了一半。

從最初的干擾事件開始，影片的人物做出決定，并且承擔(dān)使得人物改變或成長的后果。這就是人物弧，其中最重要的是人看到變化和選擇而引發(fā)的結(jié)果。


所以，故事往往會不斷給角色和人物制造障礙。

在跛豪的人生經(jīng)歷中，我們看到了主角面臨的層層阻礙。

老板的打壓，把爛肉混進(jìn)產(chǎn)品中販賣，這抵觸了跛豪的價值觀，加上老板的不尊重，刺激他選擇打劫老板，然后從事其他“大事業(yè)”。


跛豪的雄心壯志從一開始就凸顯出來。

他不想窮一輩子，要出人頭地，所以他選擇討刀口子的生活。

在一番血腥屠殺中，他對其他人毫不留情，唯獨給抱著老大尸體的啞巴一條活路。


他殘忍，但心底還是敬佩義氣。

可當(dāng)他需要幫助時，依然會毫不遲疑的裝乖，低頭，所以他第一次去將肥波和雷老虎時，他會低聲下氣的賣弄口舌，但同時，那股狠勁又會打動對方，他讓人明白，和他合作不會有害處，而可能獲得意想不到的利益。


所以，肥波和雷老虎最后都選擇與他合作。

每一個決定都有兩面性，“決定——結(jié)果”，引發(fā)了戲劇沖突，我們也看到了人物內(nèi)心的逐漸轉(zhuǎn)變。

當(dāng)我們探尋是什么序列導(dǎo)致了心理和行為的變化時，我們就會探尋出人物弧的光環(huán)。


在跛豪一次次的選擇中，無論是選擇打壓肥波，氣焰囂張的準(zhǔn)備擺脫雷老虎的控制，這些選擇從建立跛豪最初的性格時，就可以看出端倪，具有邏輯的一致性。

這種人設(shè)，對于觀眾來說具有說服力，熟悉且充滿魅力。

最后跛豪的無限度膨脹，變成了性格導(dǎo)致的必然結(jié)果，他的勢力越大，反而越危險。

欲望的膨脹引發(fā)了不可挽回的自我毀滅之宿命。


家人和兄弟失和，虛情假意的巴結(jié)之人成群結(jié)隊，推心置腹的兄弟備受羞辱，選擇離開。

每一個圍繞著跛豪的人物都是有力和清晰的。

除了跛豪，圍繞其建立的眾多二級人物也刻畫的入目三分，以一流的群戲?qū)ⅰ鄂撕馈吠葡蛄私?jīng)典的行列。

二級人物都是催化劑，他們的存在是為了讓戲劇性動作進(jìn)行的更加順利，促使主角改變，傳遞出改變整個故事推動力的信息。

在功能性上，他們要么是主角的支持者，要么是對抗的力量，或者“鏡子”式的人物，為結(jié)局埋下伏筆和互文性，制造命運(yùn)感，還有就是浪漫角色或者愛情人物。


先說跛豪的恩人和對手，肥波。

鄭則仕塑造了一個皮笑肉不笑的陰狠角色，他是跛豪的貴人，把他打下了霸業(yè)的基礎(chǔ)。


可當(dāng)跛豪羽翼豐滿后，兩人的矛盾凸顯，他內(nèi)心的波蕩，算計，導(dǎo)致了兩人最后的決裂。


再看看雷老虎，這個一直在權(quán)力頂端的人，在片尾準(zhǔn)備跑路時，成為了虎落平陽的喪家狗，人人口頭上叫他大哥，可背地里滿是算計，在他家里就開始了失控的對殺。


最令人玩味的當(dāng)屬，一代魅惑葉子楣塑造的情婦。


她先后流連于肥波，跛豪兄弟，還有雷老虎之間，是權(quán)色的象征，勾起了無數(shù)人的欲望，成為人們一生的春光時刻。


就連跛豪的幾位兄弟也是性格明晰的。

貪戀女色，最終因為女色而消沉的人；

維護(hù)家庭，可因此變得保守和懈怠的人；

看似平常，但卻是最重義氣的人；


還有那個啞巴打手，

所有人物都圍繞跛豪而建立，激發(fā)和完善了跛豪的性格，讓他顯得多變、復(fù)雜，耐人尋味，但又可猜透他將作出的下一步選擇。

《跛豪》的人物塑造實在太成功，真實且魅力非凡。

受到當(dāng)時香港電影的環(huán)境影響，麥當(dāng)雄在影片中特地加入了多場香艷的情色場景，吳啟華和葉子楣的那場被逼“床戲”，


葉子楣依門的回眸一露都給影片帶來了奇妙的香港味道。

很多人說《跛豪》是香港黑幫片的集大成者，是香港版的“教父”。

但以人物為重心的《跛豪》，加上它的題材和“盡皆過火”的風(fēng)格，讓我覺得它更像是阿爾伯西諾主演的經(jīng)典《疤面煞星》。


小人物，邊緣人一步步走向權(quán)力巔峰，深陷欲望泥沼，被吞噬，自我毀滅的起伏人生，絢麗的如同短暫的花火，叫人唏噓。

《追龍》不差，只是無法讓人上癮，而時不時拿出《跛豪》一看，卻依然能帶來高潮迭起的快感，這才是讓人追龍不停的“香港往事”。

暴君及大佬的道德高度和人格底線

從《疤面煞星》《跛豪》《角斗士》來看《荊軻刺秦王》的人格亂象

1983年的《疤面煞星Scarface》由布萊恩·德·帕爾馬執(zhí)導(dǎo)，奧利弗·斯通編劇，艾爾·帕西諾主演，翻拍自1932年霍華德·霍克斯的老片，講述一個古巴流氓難民托尼，因為卡斯特羅故意開放港口，而來到了美國邁阿密，一步步從小嘍羅做到一代毒梟的故事。托尼沒讀過什么書，販毒之后也不附庸風(fēng)雅，他更像是后來馬丁·西科塞斯版《無間道風(fēng)云》里的角色，而不是原來港版中的。

黑幫片，或者在香港影壇，有時會被稱為英雄片，是一大片種，擁有很多影迷，不過在內(nèi)地，這類片是很難保持純粹的進(jìn)入院線的。之所以在這提起美國黑幫片《疤面煞星》，是想跟香港片《跛豪》做個比較，至于內(nèi)地呢，倒是想請出一部古裝大片，那就是陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的《始皇帝暗殺》，也就是《荊軻刺秦王》。

1991年的《跛豪》由潘文杰執(zhí)導(dǎo)，麥當(dāng)雄和蕭若元編劇，獲得第11屆香港電影金像獎的最佳電影和編劇獎，講述1962年到香港的潮州青年吳國豪，跟《煞》中的托尼類似，也是從一文不名的廚師，做到一代毒王的故事。更巧合的是，扮演吳國豪的呂良偉，臉上本來就有一條疤痕。

1998年的《荊軻刺秦王》，由陳凱歌和王培公共同編劇，重新演繹了為人所熟知的2000年前那一次政治暗殺故事。躲過暗殺的秦王羸政，曾在趙國當(dāng)人質(zhì)放馬，后來回到秦國，早年境遇比難民也好不上多少。雖然不能說他是個黑幫頭目，不過所謂竊鉤者誅，竊國者諸侯，暴君和黑幫頭目之間也不會有太明顯的界限，托尼和吳國豪如果熱心政治的話，成為一方領(lǐng)袖，也不是不可能，就如同另一部麥當(dāng)雄出品的電影《黑金》中的周朝先。


東西方移民黑幫大佬的不同處理

古巴青年托尼是個自信又偏執(zhí)的小混混，跟陳凱歌作品《無極》里的無歡一樣，都認(rèn)為王或者老大是可以殺的，而且那是一種偉大的想象力。托尼不受牽制，恣意妄為，還每每得逞。他第一眼看到老大的女人艾薇娜，就被她所吸引，而且從她游離的眼神中，他還堅信，這個女人也愛著他。干掉老大，還有貪污警察之后，托尼達(dá)到了販毒事業(yè)上的巔峰，還擁有了艾薇娜。但盛極必衰，在洗錢時被警察抓住，又因為不愿殺小孩，而跟生意上的合作伙伴決裂，招來殺身之禍。更要命的是，他最疼愛的妹妹，跟他最好的兄弟搞在了一起，這恰恰讓托尼難以忍受，意亂情迷中殺了兄弟……最終托尼死于仇家的槍林彈雨中。

從以上的簡述中，沒準(zhǔn)會認(rèn)為這只是一個黑幫分子惡有惡報的簡單故事，但如果把這片跟《跛豪》里的吳國豪相比較，應(yīng)該不難發(fā)現(xiàn)《疤面煞星》在人物塑造上是頗見功力的。吳國豪跟托尼一樣，從底層開始打拼，憑著一份不怕死的豪氣，一個勁的向上爬。跟托尼不同的是，他沒有看上老大的女人，而是和一個已有兩個孩子的寡婦結(jié)了婚，連結(jié)婚都不忘江湖救急。跟老大女人搞在一起的戲碼，被分配給了他的一個小弟。吳國豪除了會販毒，脾氣不好，喜歡說臟話之外，沒任何不良嗜好，活脫脫一個濁世翩翩佳公子。只有他的對手，兄弟一而再的辜負(fù)了他，而豪哥始終把義字?jǐn)[在第一位……

這也不能簡單的說成是美化黑幫人物，畢竟跟寫傳記一樣，國人歷來有為尊者諱的傳統(tǒng)，尊者尚且如此，不尊者也不能破罐子破摔，而是要想盡辦法把傳主放到傳統(tǒng)君子的模具里擠壓成形。這樣一來，滿足了普通人對于第一男主角，英雄梟雄人物一廂情愿的想象，但同時也產(chǎn)生了問題。問題不是出在別人身上，而是主角本人，他內(nèi)心到底在想什么呢？

比如吳國豪他對于販毒是怎么看的？因為有人說過，不吸毒的毒販，才是最壞的人。他對于愛情親情友情，又是怎么想的？他有安全感嗎？他會覺得這個大哥做得好累嗎？這些問題，在《跛豪》里都不是問題，吳國豪是個后下手為強(qiáng)的行家里手，人若犯我，我必犯人，他對身邊有不良嗜好的兄弟，一再給機(jī)會，但對方就是冥頑不靈，非得逼得他痛下殺手。片尾，廉政公署成立，不過吳國豪以為這不過是換湯不換藥，走走過場，他錯誤得估計了形勢，以至于陷入可悲的下場。這樣收尾，更讓主人公有了一種被時代拋棄，英雄造不了時勢的悲涼！

反觀《疤面煞星》中的托尼，他擺明不是個好人，吸毒無節(jié)制，對老大的女人有欲望，毫不避諱，因為他相信，如果她變成自己的女人后，會比在老大的身邊生活得更好。托尼除掉生意路上的絆腳石，花得時間要比吳國豪短的多，也沒怎么考慮，就把那個貪污警察給干掉了。而吳國豪幾乎把絕大多數(shù)時間，用在跟對手糾纏，還一直將雷探長當(dāng)成自己的保護(hù)傘。從更深層一點的原因來說，托尼這個角色，可以沒有那些直接的對手爭斗而獨立存在，而吳國豪如果沒了外在壓力，就徹底沒戲了。

托尼的性格悲劇一方面體現(xiàn)在愛情上，因為后來他不得不承認(rèn)，艾薇娜跟了他之后，并沒有比以前更好，沒準(zhǔn)是更壞了。即便他在最糟糕的時候，都想跟這女人說句，他愛她，但這已經(jīng)于事無補(bǔ)了。托尼跟很多負(fù)面角色一樣，都算是個孝子，不過在家庭中，最重要的關(guān)系是跟她妹妹吉娜之間的。因為托尼臨死前，他妹妹衣著暴露的進(jìn)來，笑他一直對她想入非非，所以無法忍受別人碰她，即使是他最好的兄弟也不行。于是很多評論認(rèn)為，托尼對于他妹是一種接近亂倫的愛。

但我覺得不應(yīng)該作這么淺層的分析，吉娜與其說是托尼情欲的寄托，還不如說是他心中的一片凈土。他內(nèi)心最柔軟的地方，想當(dāng)一個孝子，一個好哥哥，他希望讓家人過上好日子，如果是以錢來衡量的話，這不難辦到，但他更希望的是，能讓家人跟自己的生意，社交圈保持距離，雖然這是不可能實現(xiàn)的心理渴求。

從這一動機(jī)來看，托尼對吉娜的行為就比較容易理解。他不但禁止她在舞廳被人占便宜，更為了她和自己最好的兄弟成為一對，而大發(fā)雷霆，直接把兄弟給殺了。這是因為，雖然和她走到一起的，是他兄弟，但還是個販毒的，也就是說，如果成全兩人，吉娜只會在他的販毒圈里越陷越深，她，包括她的子女，永遠(yuǎn)也干凈不了了，托尼心中最后一塊凈地只會徹底淪陷。這才是他全盤崩潰的心理原因。與他對比，吳國豪對于老婆參與自己的生意，非但毫不在意，反倒歡迎她成為自己的軍師，如果不入獄的話，他沒準(zhǔn)還希望讓子女繼承自己的家族產(chǎn)業(yè)。

試問，像吳國豪這樣的角色，除了刻意粉飾的大仁大義外，他有什么資格成為第一男主角？他還是個有內(nèi)心世界的人嗎？

探究秦王可能有的內(nèi)心世界

《刺秦》中的秦王，跟前文那兩位有不同，不僅是在地位，也是在心態(tài)上。托尼和吳國豪的志向無非是有錢有地位，他倆無心也無力把目標(biāo)拔得更高。秦王不同，雖然他幼時在趙國放馬，也沒受多少教育，但回到秦國，幾個輾轉(zhuǎn)后他成了王。成天被司禮在腦后耳邊叫嚷著，別忘了秦國歷代先君一統(tǒng)天下的大愿！想沒大志，也不成。

在這個節(jié)骨眼上，還是回到最簡單，也是最終極的問題，就是秦王自己是怎么想的？司禮一再的重復(fù)，表明秦王是被這世襲的大愿，逼著去一統(tǒng)天下的，以致于攻韓時呂不韋建議暫緩，秦王急了，罷了呂先生的相，一舉把韓國打了下來。

相繼把呂不韋，嫪毐這樣的“父輩”角色扳倒之后，秦王獲得了說一不二的權(quán)力。照理說，這應(yīng)該是最能表現(xiàn)他內(nèi)心想怎么做的時刻！但在《刺秦》里，秦王只是比以前更暴戾了些，看不清他內(nèi)心絲毫的真實意愿。也只能理解成，一統(tǒng)大業(yè)的歷史進(jìn)程，即便是秦王真想緩，也是緩不下來的。特別是當(dāng)編導(dǎo)把呂嫪二人的死，描繪得大義凜然時，就一下子把秦王逼到陰暗穢亂的角落。

但是，編導(dǎo)為什么要這么做呢？這樣子做，對于塑造秦王這個角色，有好處嗎？從一般的角度來說，秦王就是個在赤裸裸的宮廷爭斗中，從一個有理想的少壯國君，被逼得心狠手辣，眾叛親離，但同時他也幸存了下來，在片尾的字幕中也不忘交待，因為變成這樣，也可能只有這樣，他實現(xiàn)了一統(tǒng)天下的終極理想。

吳國豪和秦王是不同的塑造方法，一個往君子方面靠，一個則不斷的潑臟水，但問題也是一樣，秦王自己在想什么？如果他只是個不惜一切代價，攘外安內(nèi)，一統(tǒng)天下的暴君，他就不是個很好的戲劇角色，即使貴為國君，他也沒資格成為男主角！

編導(dǎo)加入了趙姬這樣的虛構(gòu)角色，跟秦王在趙國時青梅竹馬，跟吉娜類似，她應(yīng)該是秦王心中最純凈的一面。但這種純凈，又被秦王幼時被趙人欺負(fù)的陰影所干擾。如果從托尼的心態(tài)為模板，秦王應(yīng)該極為珍惜趙姬所代表的這份純凈，為了維護(hù)它，不惜付出任何代價才對。但是，秦王并沒有這么做，或者說編導(dǎo)賦予了趙姬太多的自主性，故事開始沒多久，趙姬的臉上就黥上了字，她自作主張成為秦王政治外交活動中的一部分，為秦王滅燕制造借口。這一計劃，也只是在“借口”層面才是講得通的，讓太子丹回去，游說他找刺客刺秦，從而滅燕，目的是早點結(jié)束戰(zhàn)爭，讓天下百姓過上好日子。

先不論太子丹都不用游說，就想刺秦，甚至想克服懦弱心理，自己去刺。就說找借口本身，既然趙姬這么想介入政事，不但是口頭的，而且身體力行，那比幫攻燕找借口更急的，應(yīng)該是想辦法讓秦王暫緩滅趙才是。但趙姬除了開始時想回趙之外，看起來一點也不為趙國擔(dān)心，只是在燕國明察暗訪，跟荊軻這個刺客周旋。直到秦軍已經(jīng)逼近邯鄲了，才趕著過去，似乎想親眼目睹秦王的屠城杰作。跟《疤面煞星》中的吉娜相比，趙姬本應(yīng)該好好當(dāng)一個“純凈”的代言人，卻干勁十足的變身政治動物，最終被殘酷的戰(zhàn)爭真相，把一切希望給抹滅。她與秦王之間，與其說她沒能讓秦王兵不血刃，就造福天下（當(dāng)然這接近于夢囈），還不如說秦王拿趙姬一點辦法也沒有，任由她來去自如，片尾還趕來把荊軻的尸體帶走。

而在性方面，托尼對吉娜是不許任何人褻瀆的，包括自己。而秦王和趙姬，十幾歲時就把什么事都給辦了，而且從趙姬離秦前，兩人的告別交歡來看，在敦倫方面，趙姬也占據(jù)著絕對的主導(dǎo)地位。趙姬因為扮演者鞏俐的緣故，她太強(qiáng)勢了，很難想象如果兩人藕斷絲連，一同一統(tǒng)天下的話，會是什么樣的局面？難不成是另一個曾經(jīng)善良過的呂雉？！

借著跟《疤面煞星》的不完全對比，把《荊軻刺秦王》數(shù)落了一番，也該提點建設(shè)性意見了。后者的編導(dǎo)當(dāng)然也意識到主要角色一定要有轉(zhuǎn)變，所以秦王轉(zhuǎn)著撥浪鼓，想放一大幫趙國小孩的時候，卻迎來了一臉的唾沫星子，于是他轉(zhuǎn)變了，仗著殺母后小兒子的余威，叫手下將士把趙國小孩用秦國繩子綁著，全給活埋了。而之前一直對秦王抱有愛意和希望的趙姬，也因此喊出了天殺的嬴政。這是全片中最大的人物轉(zhuǎn)變，而肇端卻是因為一個黃口小兒的一嘴唾沫！不管故事前后有多少呼應(yīng)或鋪墊，這都不能不說，很兒戲！


想把這轉(zhuǎn)折轉(zhuǎn)得圓潤一點，悲劇一些，也不是不可能。那就是，趙國小兒不是秦王殺的，而是太子丹所為。丹不只是懦弱，看到邯鄲沒希望了，就撤兵，而是要處心積慮的，要陷秦王于不仁不義的境地。他沒準(zhǔn)也深愛著趙姬，把活埋趙國孤兒的事，嫁禍給秦王，讓趙姬對秦王由愛轉(zhuǎn)恨?！栋堂嫔沸恰防锏耐心嵩傩暮菔掷?，他也是有底線的，就是不殺小孩，為了這條底線，他不惜得罪重要合作伙伴，直接導(dǎo)致了最后的被殺，我覺得這并不是單純的拔高，如果一個主角連底線都沒有，底褲都脫了，那塑造這主角的意義何在？難道只是打著戰(zhàn)爭的旗號，再來證明一君功成千萬戶枯嗎？這樣的底線之外的主題，需要用一部大制作電影，來再次呈現(xiàn)嗎？

東西方的王與刺客

《荊軻刺秦王》跟《疤面煞星》《跛豪》最大的不同，是秦王面對著一個刺客，幾乎可以稱為雙雄的設(shè)置，而托尼和吳國豪的對頭，則不足以跟男一號平起平坐。荊軻是戲中變化，轉(zhuǎn)折最多的一位，從開始時討價還價的刺客，到盲女自殺后，他不再殺人，連死都不怕，后來他又為了趙姬，去殺秦王……這一連串的轉(zhuǎn)折，照理應(yīng)該讓荊軻這個人物變得生動立體，但效果并不好，反有一種為了給他加戲而故意為之的感覺。究其原因，主要還是荊軻和秦王兩個角色間的關(guān)系沒有真正建立起來，倒不是說兩人必須有前史，有對手戲，而是在很多細(xì)節(jié)，或是形而上的命題處，兩人必須有呼應(yīng)或?qū)Ρ取，F(xiàn)在片中的荊軻在殺不殺人的問題上，自個兒糾結(jié)著，可秦王呢？他是否也為了殺不殺的問題犯難，而且作出跟荊軻或鮮明對比，或相映生輝的選擇呢？

至少我沒看出來。那還不如換個設(shè)計，荊軻其實是個逃兵，是人們眼中的懦弱者，而秦王是個身先士卒的秦國好兵士。接下來一番轉(zhuǎn)折，原本厭戰(zhàn)，連普通兵士都不敢殺的逃兵，勇敢起來，到秦國去殺最高執(zhí)政者。這種設(shè)置雖也說不上有多好，但至少是種強(qiáng)烈的對比，連反戰(zhàn)的說教也能不動聲色的捎帶進(jìn)去。

皇帝與刺客，這樣的雙雄關(guān)系，不免會讓人想起2000年由雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的《角斗士Gladiator》，羅素·克勞飾演的將軍被羅馬皇帝看中，有意傳位給他，皇儲先發(fā)制人，弒父并殺將軍妻兒。將軍逃出生天，受傷后淪為角斗士，繼續(xù)生死肉搏，只是由從前的戰(zhàn)場換成了斗獸場。將軍當(dāng)然也想著刺殺新皇，為妻兒報仇，這樣的對立關(guān)系，倒更應(yīng)該發(fā)生在樊於期和秦王身上，只可惜《荊軻刺秦王》中的樊於期臨死不忘的，是讓荊軻帶話給秦王，他沒有把大鄭宮的秘密透露給任何一個人，跟嫪毐，呂不韋一樣，樊於期臨死不忘占據(jù)道德至高點，下死勁把秦王推向無恥小人的無底深淵。

雖然《角斗士》的故事有很多杜撰的成分，據(jù)說歷史上的羅馬哲學(xué)老皇帝，《沉思錄》的作者馬可·奧勒留非但沒像電影里那樣不讓自己的兒子繼承王位，恰恰相反，是竭力的栽培，而將軍的原型是馬庫斯·諾尼烏斯·馬里努斯，他也從沒當(dāng)過角斗士。電影中的新皇像托尼一樣，對他的姐姐有著不倫之戀，但歷史上這對姐弟可是死敵，姐后來死于弟之手。不過電影《角斗士》的這番重新演繹，相信就如同把刺秦改成一場陽謀一般，并不妨礙來當(dāng)作參照，做下對比。羅馬新皇似乎要比秦王還卑鄙，弒父，也殺小孩，畢竟他不像嬴政那樣已經(jīng)是王，而是將被剝奪王位繼承權(quán)，所以必須先下狠手，但如果據(jù)此把這新皇想成是一個為所欲為，不可一世的角色，如同武俠小說里的那種大反派一般，那就有點太天真了。老皇帝希望將軍能讓羅馬重回共和時代，鉗制君主的權(quán)力，而新皇登基之后，舉辦競技大賽紀(jì)念先皇，他也極為在意人民的反應(yīng)。當(dāng)斗獸場上的將軍露出真面目，新皇打算殺他時，因為看臺上群眾的呼聲，讓新皇暫時打消了這一念頭。而到最后，色厲內(nèi)荏的新皇為了不讓將軍成為一個傳奇英雄，而親自出馬，要在眾目睽睽之下打敗將軍，雖然他事先刺了將軍一刀，行事風(fēng)格一如既往的卑劣，但有一點不容忽視，那就是他忌憚人民的看法，而《刺秦》中的秦王似乎已經(jīng)不需要關(guān)心身邊任何人的看法，編導(dǎo)似乎巴不得要觀者相信，一個人唯有如此，才能一統(tǒng)天下，成為始皇帝。

新皇與將軍間的對戰(zhàn)關(guān)系，倒更像是同樣懦弱的太子丹與荊軻間的一場比武，《刺秦》里講了很多人很多事，但偏偏沒有構(gòu)建起皇帝與刺客之間的關(guān)系。不管陰謀陽謀，無論是非成敗，刺秦最終還是開始了，這更像是舞臺劇后臺發(fā)生了諸多紛亂，換角，打架，亂搞男女關(guān)系，但等開鑼時，戲還是得上演。這是《荊軻刺秦王》一片中最黑色幽默，也最有戲劇性的一點，但這一點對于全片來說，作用更多的是在消解，而不是加分。荊軻故作鄉(xiāng)野丑態(tài)，假裝先交待刺殺企圖，都只是為了讓秦王消除戒心，畢竟這一刻兩人都成了戲子，荊軻先把包袱抖出來，利用出戲那一瞬的間離效果，實施刺殺……兩人身旁的“觀眾”，雖然都是秦王這一邊的，但也沒有派上大用場，秦王脫險后，甚至把“觀眾”疏散了，留下他和彌留的荊軻獨處，雖然最終也沒能搞懂荊軻在笑什么，但他還是找到借口，滅了燕，統(tǒng)一了天下！用一句被用濫的話說，就是誰笑到了最后？

荊軻與秦王最終的對決，意義何在？似乎對于秦人，六國人，太子丹，趙姬，甚至對決雙方，都沒什么太實質(zhì)的意義，而只是為了保證這部電影，能以刺秦而收尾。一個毫無底線的君王，真的需要以遭到刺殺為借口，才能攻燕嗎？設(shè)想一下，如果沒有這個陽謀，整部電影里的情節(jié)會有什么改變嗎？

似乎沒有。秦王還是在經(jīng)歷宮廷廝殺，太子丹還是會派人來刺殺秦王，趙姬還是會因為秦王滅了趙國而恨他，什么都沒有改變！那個無處不在的司禮，既然不怕死，他原本可以做更多的事，而不只是對秦王發(fā)同一個問題。秦王最大的問題，是他不需要向任何人證明什么，包括對趙姬，甚至自己。

對《荊軻刺秦王》的合理化建議

要解決這個問題，得改變這個陽謀的初衷。趙姬和秦王找刺客來殺自己的陽謀，不是為了滅燕找借口，而是先讓一個全天下都?xì)J佩的劍客來殺自己，未果后，秦王又赦免他，以標(biāo)榜自己的大度，與陰險狡詐的太子丹形成鮮明對比，他有足夠的氣度和膽略，來讓天下臣服。而做這一切籌劃都是瞞著司禮和史官的，因為做司禮的都不怕死，史官還會忠實記錄下君上的一切言行。而這樣的初衷也能更讓趙姬信服，于是她找上了荊軻。荊軻不再是個糾結(jié)的殺手，他就是個高風(fēng)亮節(jié)的俠士。當(dāng)然也不是沒有缺陷弱點，年輕時曾想找個君王來輔佐，但因為太天真太理想化，而遭到排擠，這是段不堪回首的過去，最想抹掉的污點，同時也使得荊軻對于當(dāng)權(quán)者極為痛恨。趙姬故意挑選他，還對他歷數(shù)了秦王的種種惡劣行徑，包括殺了母后的孩子等傳言。這些話由趙姬說來，比一般謠言的可信度要高許多。再加上荊軻對趙姬也生了情意，于是愿意冒死刺秦。

在這過程中，民間有了秦王是呂不韋兒子的傳聞，這是秦王所不能忍受的。他暗中派出密探間諜，一旦發(fā)現(xiàn)有人在傳播此事，格殺勿論，這道命令不局限在秦國，而是放諸四海皆準(zhǔn)。謠言越禁越泛濫，人也越殺越多，最后殺到了趙國，那些曾經(jīng)照顧過年幼的秦王和趙姬的老人們。間諜在等待秦王的刺殺令，秦王考慮再三，決定對那些老人手下留情。但此事被太子丹得知，他收買了秦王的間諜，順風(fēng)放火，把那些老人全部燒死，并放出消息，此事乃秦王所為。太子丹雖然懦弱，但不傻，他和秦王趙姬從小一起長大，知道兩人不會那么容易決裂。趙姬也不相信秦王會如此卑劣和絕情，但太子丹讓秦王的間諜站出來當(dāng)面對質(zhì)，她不得不相信。

趙姬痛苦中，對荊軻和太子丹和盤托出原先的計劃，她決定放棄刺秦的計劃。但太子丹，還有荊軻，都決定將計就計，繼續(xù)刺秦。因為能不能刺殺秦王已經(jīng)不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是要讓秦王在天下人面前，暴露他的小人本質(zhì)。另一邊秦王認(rèn)為那些老人的死，只是意外，是天意，他繼續(xù)等著荊軻來行刺，然后赦免他，使天下為他的仁義而臣服。

荊軻來到了咸陽宮，這天沒準(zhǔn)恰是秦王的生日，六國的使臣都禮節(jié)性的前來慶賀。荊軻也真的像歷史上那樣行刺未遂，受了傷。百官請秦王把荊軻處以極刑，六國使臣也都看在眼里。秦王假意考慮，其實早就打好了腹稿，決定赦免他。但這時趙姬出現(xiàn)了，把秦王和她早先的安排在眾人面前拆穿了，她甚至帶來了已背叛秦王的間諜，把秦王殺害曾照顧過他的趙國老人的事也全抖了出來，此舉是為了滅口，也反過來證明他是呂不韋之子的傳言屬實。雖然在殺趙國老人的事上秦王其實是無辜的，但此時此刻，他百口莫辯，在天下人面前顏面掃盡。他拿劍要砍殺趙姬，荊軻擋了那一劍，自認(rèn)死得其所。秦王無法建立自己的好名聲，但也不能讓丑聞傳揚(yáng)出去，他把當(dāng)天在場的人全部處死，罪名是事先都參與策劃了當(dāng)天的行刺，只留下了趙姬一人。

秦王要趙姬看著自己不靠俘獲人心，而是憑純粹武力，就能攻下六國，一統(tǒng)天下，他確實成功了。他天真的跑去向禁錮著的趙姬炫耀，但趙姬冷漠的說，不得天下人心的統(tǒng)治長不了，別說萬世，連二世都撐不過去。秦王被氣暈了，繼續(xù)殫精竭慮的維護(hù)統(tǒng)治，在巡游途中病發(fā)身亡，秦二世繼位，各地揭竿而起，趙姬依然活著，眼睜睜的看著自己一語成讖，秦朝不久后覆滅。